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1. Acometo este nuevo trabajo a partir del empleo de dos libros de una enciclope-
dia, dos tablas de cortar iguales, una silla playera y tres barras roscadas con tuer-
cas y arandelas. Con los libros confeccionaré una especie de tarima y con los de-
más materiales una peculiar silla, que irá montada sobre dicha superficie.
2.1.1. En una primera fase abordo el trabajo de la silla sobre su plataforma. Co-
mienzo por preparar la base de la silla reduciendo las dimensiones de las tablas eli-
minando sendos trozos iguales.
2.1.2. Y luego, encolo los
cuatro fragmentos útiles
de las tablas, dos a dos,
invirtiendo sus posicio-
nes; es decir, corta y lar-
ga arriba y larga y corta
debajo, como puede ob-
servarse (ver flechas).
2.2.1. Una vez ultimada la
base de la silla y dibujada
en uno de los libros, mar-
co cuatro puntos (ver fle-
chas) por donde irán sus
cuatro patas sujetas al
previsto entarimado.
2.2.2. Con el propósito de
que al practicar, por las
marcas hechas, cuatro
taladros que atraviesen
los dos libros y no se
muevan, coloco uno enci-
ma de otro con precisión
y luego los unos fuerte-
mente con cinta adhesi-
va, protegiendo las pas-
tas con papel.
2.2.3. A continuación, eje-
cuto los taladros sirvién-
dome de un soporte para
la taladradora y de am-
pliar su plataforma con
maderas y nivelarlas con-
venientemente. Además,
enmasillo las uniones del
grupo de tablas (el asien-
to preparado en los mo-
mentos 2.1.1. y 2.1.2.)
con una masilla elabora-
da con serrín colado y
cola blanca.
2.2.4. Dado que es conveniente trabajar la realización de la silla sobre una platafor-
ma rígida, en lugar de hacerlo sobre los libros, confecciono una suficientemente
gruesa con tablas clavadas y practico en ella los cuatro taladros de los libros con la
equidistancia adecuada.
2.3.1. Seguidamente, con
el fin de ejecutar las pa-
tas, paso dos varillas ros-
cadas por sendos tala-
dros enfrentados, delan-
tero y trasero (ambas so-
brepasan el bloque de
libros con arandelas y
tuercas por ambos lados),
para plantear la altura
que han de tener dichas
patas. En la plataforma
de trabajo rígida que usa-
ré (ver al fondo de la ima-
gen) marco el campo que
ocupará la silla y el espa-
cio que llenará su asien-
to.
2.3.2. Doblo las dos varillas en un tornillo por las partes externas de las cintas ne-
gras (ver detalles), medidas que he tomado a partir de sus puntos medios marca-
dos en la cinta blanca.
2.3.3. A continuación, marco en la parte inferior de las varillas con cinta negra el tro-
zo que irá enterrado en la plataforma de trabajo y luego en los libros (ver flecha iz-
quierda), y en el asiento con rotulador el lugar por donde irán sujetas las patas; a la
vez que realizo un par de taladros para anclar en su momento el respaldo (ver fle-
cha derecha y detalle).
2.3.4. Coloco las dos pie-
zas metálicas en el torni-
llo y las abro (ver detalle)
hasta que las marcas de
cinta negra coincidan con
los taladros delanteros de
la plataforma (ver fle-
chas); luego, doblaré ha-
cia el interior los extre-
mos desde ese punto
hasta dejarlos paralelos,
de modo que pueden en-
trar en dichos talados.
2.3.5. Introduzco los ex-
tremos en sus taladros
correspondientes y los
sujeto, conformando las
patas de la silla; a conti-
nuación, doblo ambas
piezas hacia el interior
hasta llegar a sendas
marcas del asiento (ver
flechas centrales). Sitúo
dos turcas sobre los tala-
dros que realicé en el mo-
mento 2.3.3. (ver las late-
rales) para alojar el res-
paldo, y que harán de to-
pe para posteriormente
sujetar la parte superior
de las patas traseras.
2.3.6. A continuación, coloco las patas con la plataforma hacia arriba, sitúo el asien-
to en su sitio y sujeto ambas piezas al mismo con seis abrazaderas (he cortado las
tres posteriores para reducir su tamaño y practicado nuevos agujeros).
2.3.7. Después de mode-
lar por pasos una nueva
varilla, ajustándome a las
medidas deseadas, para
confeccionar el respaldo
(ver detalles), lo instalo
en su lugar sujetándolo
con tuercas y arandelas
por la parte superior del
asiendo y con tuercas so-
lamente por la inferior.
Para guiar su modelado
me sirvo de una plantilla
de cartón (ver flecha).
2.3.9 Luego, sujeto fuer-
temente con cinta adhesi-
va esas piezas colocán-
dolas en el sitio oportuno.
A continuación, las pego
por su interior con fibra
de vidrio y poliéster, re-
matando el conjunto con
masilla elaborada con
polvos de talco y dicha
resina (ver flecha inferior
y detalle). Los adhesivos
blancos que marcan las
otras flechas tienen la
función de indicar dónde
tiene que permanecer
esa parte del respaldo,
por si se bajara al pegarlo
presionando hacia abajo.
2.3.8. Una vez arqueada
hacia el exterior levemen-
te la parte alta del respal-
do (ver flecha roja), para
asimilar la curvatura a la
de las piezas que voy a
acoplar (ver las flechas
azules), aplico a éstas
fibra de vidrio con poliés-
ter por las que serán sus
parte interiores.
2.3.11. En el canal que
acabo de mencionar, in-
troduzco la pieza roja ar-
queada presentada en la
parte inferior izquierda de
la imagen 2.3.9., y la pe-
go con fibra de vidrio, re-
sina de poliéster y la ma-
silla habitual. Como pue-
de verse, me valgo de
marcas para centrarla
convenientemente. El de-
talle muestra la parte tra-
sera del respaldo con la
oquedad rellena de masi-
lla.
2.3.10. Seguidamente, lijo
las rebabas del material
de pegado, dibujo dos
arcos en la parte superior
de la pieza, recorto los
sobrantes y vuelvo a lijar.
El detalle muestra el ca-
nal que queda por la par-
te superior.
2.3.13. A continuación,
sustituyo la base de tra-
bajo por la tarima de li-
bros, dejando la silla defi-
nitivamente anclada; y lo
hago mediante cola y
también tuercas con
arandelas por la parte in-
ferior, lo que permite que
el conjunto quede algo
levantado (ver detalle).
Previamente, he repasa-
do los taladros de los li-
bros para facilitar la intro-
ducción de las patas.
2.3.12. Una vez seco el
poliéster, lijo y pulo todas
las rebabas. El detalle
presenta el otro lado del
respaldo (el delantero).
2.3.14. Para concluir esta
fase, aplico una mano de
cola a las hojas de los li-
bros por sus cantos. Con
anterioridad, he reforzado
la sujeción del asiento por
debajo con cuatro abraza-
deras más (ya en el paso
2.3.6. lo sujeté con seis).
2.3.15. La imagen muestra dos vistas de la silla construida, instalada sobre su
“plataforma ilustrada”; la de la izquierda responde a su vista delantera y la de la de-
recha a la trasera.
3.1. Ahora, inicio una nueva fase consistente en crear una figura, en actitud de pen-
sar, para sentarla en la silla. Parto de la creación de un esqueleto sobre el que con-
formar el volumen del cuerpo; este, realizado en alambre muy modelable, servirá de
modelo para el definitivo. Para el modelado me valgo de una plantilla dibujada; la
línea verde responde al tronco y las piernas, y las rosas a los brazos.
3.2. Primero, modelo dos trozos de alambre ciñéndolos a la forma del tronco y pier-
nas. El diseño que preveo para la figura será, como la silla, estilizado.
3.3. Después, modelo también ambos brazos. En la imagen aparecen juntas las
dos partes de tronco y piernas, que son iguales, y separados los brazos diferentes.
3.4. Seguidamente, para
conformar el volumen del
esqueleto del tronco, co-
loco provisionalmente dos
tablitas (ver flechas y de-
talle) cuyas medidas obe-
decen al diseño y forma
que tengo concebidos.
3.5. Una vez comprobada la idoneidad del modelo, manipulo como en el momento
3.2. dos varillas roscadas que constituirán el esqueleto definitivo de la figura.
3.6. Seguidamente, paso las dos tablitas instaladas en el momento 3.4. a las vari-
llas modeladas (ver flechas), pero cortadas ambas por la mitad para conseguir que
se ciñan mejor a la curvatura, y las sujeto con alambre.
3.7. Luego, completo todo el tronco del mismo modo haciendo uso de las tablitas
que aparecen en la imagen anterior (la 3.6.).
3.8. Como núcleo de la
cabeza, empleo una em-
puñadura de madera que
está a la vista sobre los
libros de la imagen prece-
dente (la 3.7.); la modelo
escofinándola y la recorto
por la línea dibujada (ver
detalle izquierdo). A conti-
nuación, la taladro así co-
mo la parte alta del troco,
corto un trozo de varilla,
lo arqueo levemente y
uno los dos cuerpos ha-
ciendo de cuello (ver de-
talle derecho)
3.9. Para reforzar la sujeción de las tablitas, pego varias capas de fibra de vidrio
con poliéster, y una vez secas las rebajo y lijo buscando cierta homogeneidad.
3.10. Seguidamente, una
vez reforzada con la fibra
de vidrio la parte donde
va introducido el cuello,
con el propósito de en-
grosarlo sustituyo el trozo
de varilla roscada inserta-
do en el paso 3.8. por
otro más grueso (similar
al de las patas de la silla);
previamente he ensan-
chado el orificio de la en-
trada.
3.11. A continuación, con el objetivo de homogeneizar algo más el tronco y de ce-
rrarlo por los laterales, aplico una masilla elaborada con cola blanca y serrín colado
(ver detalle).
3.12. Una vez seca la
masilla, modelo los bra-
zos como hice en el paso
3.3., siguiendo la plantilla
dibujada en el momento
3.1.; el derecho queda
algo extendido para que
apoye en las piernas, y el
izquierdo flexionado para
que la barbilla descanse
sobre la mano (ver deta-
lle).
3.13. Luego, con el fin de
engrosar la parte superior
de las piernas, introduzco
en cada una dos trozos
de manguera de distinta
sección y las modelo con
cortes longitudinales y
cinta adhesiva (ver deta-
lle).
3.14. Seguidamente, en-
rollo en la figura y pego
en ella, con resina de po-
liéster, una tira de trapillo
sacada de la manta que
cubre la mesa de trabajo.
3.15. A continuación, continúo enrollando y pegando la tira de trapillo por las pier-
nas, hasta que considero oportuno como hice en los brazos.
3.16. Después, enrollo y
pego otra tira por encima
de la anterior, pero jun-
tándola en menor medida
(de modo más distancia-
do).
3.17. En este momento,
paso a preparar un sopor-
te de tela metálica para
confeccionar el vestido, y
a clavar dos puntas que
constituirán el eje -y el
extremo el pezón- de los
pechos (ver flechas y de-
talle)
3.18. Después, modelo
los pechos con masilla
elaborada con serrín co-
lado y cola blanca, y re-
visto la tela metálica con
fibra de vidrio y resina de
poliéster (ver detalle).
3.19. Con el fin de asen-
tar de la forma más esta-
ble la figura, relleno con
masilla de serrín colado y
cola blanca el espacio
que queda entre ella y el
asiento, redondeándolo a
continuación hacia arriba
(ver flecha y detalle).
3.20. Ahora, procedo a
vestirla con un vestido
calado, puesto sobre el
soporte de tela metálica
creado en el momento
3.17. y cubierto en el
3.18. con fibra y resina de
poliéster; lo adhiero y en-
durezco con este mismo
producto.
3.21. Seguidamente, con-
tinúo con el revestimiento
por la parte posterior infe-
rior y superior (ver deta-
lle).
3.22. Luego, realizo re-
mates en el vestido y
efectúo un taladro en el
centro de la figura, en el
que alojo un taco, para su
sujeción en la silla (ver
flecha). Después, voy
perfilando la cabeza con
tallas mínimas e inserto
una punta doblada en la
posición de la nariz para
que sirva de elemental
esqueleto (ver detalle).
3.23. Acto seguido, texturo toda la figura, a excepción del vestido, con masilla de
serrín colado y cola blanca.
3.24. Finalmente, remato el modelado de la cabeza, modelo el pelo con estropajo
metálico y pego el conjunto (ver detalle izquierdo); luego, recorto la tela metálica
interior del vestido y acondiciono la zona pegando el resto de tela y rellenando algu-
nas zonas con masilla de madera (ver detalle derecho).
3.25. En esta ocasión, la imagen presenta las vistas delantera y trasera de la escul-
tura en el momento final de construcción de la silla y de la figura sentada en ella.
4. Concluida la parte es-
cultórica de construcción,
paso a otra fase breve de
preparación para el pinta-
do, que consiste en textu-
rar toda la superficie de
ambas piezas con mar-
molina adherida sobre
una mano de cola.
5.1. Una vez seco el tex-
turado, aplico un par de
manos de pintura plástica
blanca para imprimar y
para conseguir más lumi-
nosidad en los colores
que aplique encima, dan-
do comienzo a la fase úl-
tima de pintura de la
obra.
5.2. A continuación, doy
una primera mano de co-
lor a modo de fondo. No
se trata propiamente de
pintura sino de barniz al
tinte para madera, y lo
trato pasando un trapo
húmedo sobre las superfi-
cies pintadas antes de
secarse.
5.3. Empleando la misma
técnica, doy otra mano de
barniz tinte y aplico selec-
tivamente, por zonas, un
color amarillo suave a las
dos piezas, excepto al
vestido en el que utilizo
uno blanquecino.
5.4. Concluyo la fase de
pintura alternando, como
hasta ahora, manos de
tinte y color con suaviza-
do mediante pasadas del
trapo húmedo, pero cada
vez más selectivas. Lue-
go, sujeto la mujer a la
silla mediante un tornillo
que atraviesa la silla y se
aloja en su cuerpo dentro
de un taco, dispositivo
preparado en el momento
3.22.; a continuación, en-
masillo la cabeza del tor-
nillo para ocultarla y pinto
la zona.
FICHA TÉCNICA
TÍTULO:
“La pensadora”.
MEDIDAS:
30 x 26 x 79 cm.
FECHA DE CONCLUSIÓN:
Octubre de 2023.
MATERIALES:
Para la silla: dos libros de una enciclopedia de cocina, varillas roscadas de hie-
rro de 8 mm, dos tablas de cortar alimentos y resto de una silla playera. Para la mu-
jer: varillas roscadas de hierro de 6 mm, empuñadura de madera de instrumento de
cocina, estropajo metálico y trozo de chaqueta calada de punto. Barniz tinte, pintura
acrílica y barniz transparente en ambos objetos.
INSTRUMENTOS:
Metro, escuadra, lápiz, rotulador, herramientas eléctricas (sierra caladora, tala-
dro con soporte y amoladora), cola blanca, pinceles, martillos, punzón, tijeras, cin-
tas adhesivas, masilla elaborada con serrín colado y cola, colador, espátulas, ma-
deras varias, puntas, botador, sargentos, alicates de punta plana y fina, abrazade-
6. Finalmente, administro
dos manos de barniz in-
coloro satinado, quedan-
do así, con esta presen-
cia, la obra concluida.
ras, tornillos, destornillador, fibra de vidrio, resina de poliéster, catalizador, masilla
preparada con dicha resina y polvos de talco, lija, escofina, nivel, alambre grueso y
fino, cortaalambres, manguera de dos grosores, cúter, trapillo de trapera, tela metá-
lica, hilo, taco de pared, marmolina y pintura plástica blanca.
TÉCNICA:
Construcción realizada con materiales sólidos, objetos y pintura extendida, pre-
sionada y lavada.
COMENTARIO:
Este objeto figurativo escultórico presenta un personaje femenino estilizado en
actitud de pensar, que está sentado en una peculiar silla apoyada en una especie
de tarima. Evidentemente, el conjunto no adopta una presencia realista, ni por su
ejecución técnica ni por su cromatismo, por lo que se trata de una personal interpre-
tación de la actividad pensadora de una mujer, asunto que refleja la titulación. La
obra contiene algún elemento simbólico cifrado en sus materiales, que inevitable-
mente quedan ocultos, pero latentes, bajo su texturado y pintado, tales como: el
apoyo de la silla son dos libros pertenecientes a una enciclopedia de cocina (los vo-
lúmenes dedicados a platos preparados con vegetales y postres); el asiento de la
silla son dos tablas de cortar alimentos; la cabeza de la mujer es de una empuñadu-
ra de un instrumento de cocina y el pelo es un estropajo metálico; todo lo cual está
relacionado directa o indirectamente con la alimentación, y ello conecta con el pen-
samiento, no solamente porque para que una persona piense debidamente sea
ventajoso que esté convenientemente alimentada, sino porque el propio pensa-
miento constituye verdaderamente un tipo de “alimento” que nos mantiene vivos y
vitales cuando lo empleamos.
Inevitablemente, al concebir la idea de ejecutar un personaje en disposición de
pensar, y al determinar su título formado por el sustantivo que remite a la acción de
pensar (pensador/a) acompañado del artículo (el/la), evoqué la famosa escultura “El
pensador” de A. RODIN, y decidí mostrar cierta complicidad con ella tomando algún
elemento de la misma (la posición sedente, una mano apoyada en la barbilla y su
nombre), a la vez que recurrir a un concepto plástico muy diferente y optar porque
el pensamiento lo albergara una mujer en lugar de un hombre. Ni que decir tiene
que en el momento, no muy lejano realmente, en el que el bronce rodiniano vio la
luz (1884), se tendía a considerar fehacientemente que quien pensaba era el hom-
bre, no así la mujer. Verdaderamente, “El pensador” de RODIN, constituyó -y sigue
constituyendo- un símbolo de nuestra cultura que rompió con la tradición clasicista
del s. XIX, y que en su concepción escultórica se orientó hacia los cambios decisi-
vos que se producirán en las manifestaciones artísticas de principios del siglo XX.,
pero lamentablemente no pudo ser una pensadora; para haberlo podido ser, la cul-
tura de su tiempo tenía que haber dejado de ser sexista, y es probable que su autor
no estuviera en condiciones de concebir, o quizá de materializar, una pensadora.
Esta singular mujer ensimismada pergeña un pensamiento igualmente creativo
y transformador emanado asimismo de su tiempo, como el legendario pensador
que de algún modo evoca; y en lo que pretendo aquí reparar es precisamente en
los tiempos que, aunque no sean muy distantes como anteriormente indicaba, si
son significativamente muy diferentes, porque en el actual se va tendiendo a hacer
consideraciones cada vez más igualitarias o, al menos, eso sería lo más deseable y
acorde con el presente. Esta es, pues, una mujer de su tiempo que reclama cada
vez más sus inalienables derechos de igualdad de género, y que se crece en su
afán de ser la dueña de su vida, y de hacerse valer y respetar.

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La pensadora. Proceso de realización

  • 1.
  • 2. 1. Acometo este nuevo trabajo a partir del empleo de dos libros de una enciclope- dia, dos tablas de cortar iguales, una silla playera y tres barras roscadas con tuer- cas y arandelas. Con los libros confeccionaré una especie de tarima y con los de- más materiales una peculiar silla, que irá montada sobre dicha superficie. 2.1.1. En una primera fase abordo el trabajo de la silla sobre su plataforma. Co- mienzo por preparar la base de la silla reduciendo las dimensiones de las tablas eli- minando sendos trozos iguales.
  • 3. 2.1.2. Y luego, encolo los cuatro fragmentos útiles de las tablas, dos a dos, invirtiendo sus posicio- nes; es decir, corta y lar- ga arriba y larga y corta debajo, como puede ob- servarse (ver flechas). 2.2.1. Una vez ultimada la base de la silla y dibujada en uno de los libros, mar- co cuatro puntos (ver fle- chas) por donde irán sus cuatro patas sujetas al previsto entarimado.
  • 4. 2.2.2. Con el propósito de que al practicar, por las marcas hechas, cuatro taladros que atraviesen los dos libros y no se muevan, coloco uno enci- ma de otro con precisión y luego los unos fuerte- mente con cinta adhesi- va, protegiendo las pas- tas con papel. 2.2.3. A continuación, eje- cuto los taladros sirvién- dome de un soporte para la taladradora y de am- pliar su plataforma con maderas y nivelarlas con- venientemente. Además, enmasillo las uniones del grupo de tablas (el asien- to preparado en los mo- mentos 2.1.1. y 2.1.2.) con una masilla elabora- da con serrín colado y cola blanca.
  • 5. 2.2.4. Dado que es conveniente trabajar la realización de la silla sobre una platafor- ma rígida, en lugar de hacerlo sobre los libros, confecciono una suficientemente gruesa con tablas clavadas y practico en ella los cuatro taladros de los libros con la equidistancia adecuada. 2.3.1. Seguidamente, con el fin de ejecutar las pa- tas, paso dos varillas ros- cadas por sendos tala- dros enfrentados, delan- tero y trasero (ambas so- brepasan el bloque de libros con arandelas y tuercas por ambos lados), para plantear la altura que han de tener dichas patas. En la plataforma de trabajo rígida que usa- ré (ver al fondo de la ima- gen) marco el campo que ocupará la silla y el espa- cio que llenará su asien- to.
  • 6. 2.3.2. Doblo las dos varillas en un tornillo por las partes externas de las cintas ne- gras (ver detalles), medidas que he tomado a partir de sus puntos medios marca- dos en la cinta blanca. 2.3.3. A continuación, marco en la parte inferior de las varillas con cinta negra el tro- zo que irá enterrado en la plataforma de trabajo y luego en los libros (ver flecha iz- quierda), y en el asiento con rotulador el lugar por donde irán sujetas las patas; a la vez que realizo un par de taladros para anclar en su momento el respaldo (ver fle- cha derecha y detalle).
  • 7. 2.3.4. Coloco las dos pie- zas metálicas en el torni- llo y las abro (ver detalle) hasta que las marcas de cinta negra coincidan con los taladros delanteros de la plataforma (ver fle- chas); luego, doblaré ha- cia el interior los extre- mos desde ese punto hasta dejarlos paralelos, de modo que pueden en- trar en dichos talados. 2.3.5. Introduzco los ex- tremos en sus taladros correspondientes y los sujeto, conformando las patas de la silla; a conti- nuación, doblo ambas piezas hacia el interior hasta llegar a sendas marcas del asiento (ver flechas centrales). Sitúo dos turcas sobre los tala- dros que realicé en el mo- mento 2.3.3. (ver las late- rales) para alojar el res- paldo, y que harán de to- pe para posteriormente sujetar la parte superior de las patas traseras.
  • 8. 2.3.6. A continuación, coloco las patas con la plataforma hacia arriba, sitúo el asien- to en su sitio y sujeto ambas piezas al mismo con seis abrazaderas (he cortado las tres posteriores para reducir su tamaño y practicado nuevos agujeros). 2.3.7. Después de mode- lar por pasos una nueva varilla, ajustándome a las medidas deseadas, para confeccionar el respaldo (ver detalles), lo instalo en su lugar sujetándolo con tuercas y arandelas por la parte superior del asiendo y con tuercas so- lamente por la inferior. Para guiar su modelado me sirvo de una plantilla de cartón (ver flecha).
  • 9. 2.3.9 Luego, sujeto fuer- temente con cinta adhesi- va esas piezas colocán- dolas en el sitio oportuno. A continuación, las pego por su interior con fibra de vidrio y poliéster, re- matando el conjunto con masilla elaborada con polvos de talco y dicha resina (ver flecha inferior y detalle). Los adhesivos blancos que marcan las otras flechas tienen la función de indicar dónde tiene que permanecer esa parte del respaldo, por si se bajara al pegarlo presionando hacia abajo. 2.3.8. Una vez arqueada hacia el exterior levemen- te la parte alta del respal- do (ver flecha roja), para asimilar la curvatura a la de las piezas que voy a acoplar (ver las flechas azules), aplico a éstas fibra de vidrio con poliés- ter por las que serán sus parte interiores.
  • 10. 2.3.11. En el canal que acabo de mencionar, in- troduzco la pieza roja ar- queada presentada en la parte inferior izquierda de la imagen 2.3.9., y la pe- go con fibra de vidrio, re- sina de poliéster y la ma- silla habitual. Como pue- de verse, me valgo de marcas para centrarla convenientemente. El de- talle muestra la parte tra- sera del respaldo con la oquedad rellena de masi- lla. 2.3.10. Seguidamente, lijo las rebabas del material de pegado, dibujo dos arcos en la parte superior de la pieza, recorto los sobrantes y vuelvo a lijar. El detalle muestra el ca- nal que queda por la par- te superior.
  • 11. 2.3.13. A continuación, sustituyo la base de tra- bajo por la tarima de li- bros, dejando la silla defi- nitivamente anclada; y lo hago mediante cola y también tuercas con arandelas por la parte in- ferior, lo que permite que el conjunto quede algo levantado (ver detalle). Previamente, he repasa- do los taladros de los li- bros para facilitar la intro- ducción de las patas. 2.3.12. Una vez seco el poliéster, lijo y pulo todas las rebabas. El detalle presenta el otro lado del respaldo (el delantero).
  • 12. 2.3.14. Para concluir esta fase, aplico una mano de cola a las hojas de los li- bros por sus cantos. Con anterioridad, he reforzado la sujeción del asiento por debajo con cuatro abraza- deras más (ya en el paso 2.3.6. lo sujeté con seis). 2.3.15. La imagen muestra dos vistas de la silla construida, instalada sobre su “plataforma ilustrada”; la de la izquierda responde a su vista delantera y la de la de- recha a la trasera.
  • 13. 3.1. Ahora, inicio una nueva fase consistente en crear una figura, en actitud de pen- sar, para sentarla en la silla. Parto de la creación de un esqueleto sobre el que con- formar el volumen del cuerpo; este, realizado en alambre muy modelable, servirá de modelo para el definitivo. Para el modelado me valgo de una plantilla dibujada; la línea verde responde al tronco y las piernas, y las rosas a los brazos. 3.2. Primero, modelo dos trozos de alambre ciñéndolos a la forma del tronco y pier- nas. El diseño que preveo para la figura será, como la silla, estilizado.
  • 14. 3.3. Después, modelo también ambos brazos. En la imagen aparecen juntas las dos partes de tronco y piernas, que son iguales, y separados los brazos diferentes. 3.4. Seguidamente, para conformar el volumen del esqueleto del tronco, co- loco provisionalmente dos tablitas (ver flechas y de- talle) cuyas medidas obe- decen al diseño y forma que tengo concebidos.
  • 15. 3.5. Una vez comprobada la idoneidad del modelo, manipulo como en el momento 3.2. dos varillas roscadas que constituirán el esqueleto definitivo de la figura. 3.6. Seguidamente, paso las dos tablitas instaladas en el momento 3.4. a las vari- llas modeladas (ver flechas), pero cortadas ambas por la mitad para conseguir que se ciñan mejor a la curvatura, y las sujeto con alambre.
  • 16. 3.7. Luego, completo todo el tronco del mismo modo haciendo uso de las tablitas que aparecen en la imagen anterior (la 3.6.). 3.8. Como núcleo de la cabeza, empleo una em- puñadura de madera que está a la vista sobre los libros de la imagen prece- dente (la 3.7.); la modelo escofinándola y la recorto por la línea dibujada (ver detalle izquierdo). A conti- nuación, la taladro así co- mo la parte alta del troco, corto un trozo de varilla, lo arqueo levemente y uno los dos cuerpos ha- ciendo de cuello (ver de- talle derecho)
  • 17. 3.9. Para reforzar la sujeción de las tablitas, pego varias capas de fibra de vidrio con poliéster, y una vez secas las rebajo y lijo buscando cierta homogeneidad. 3.10. Seguidamente, una vez reforzada con la fibra de vidrio la parte donde va introducido el cuello, con el propósito de en- grosarlo sustituyo el trozo de varilla roscada inserta- do en el paso 3.8. por otro más grueso (similar al de las patas de la silla); previamente he ensan- chado el orificio de la en- trada.
  • 18. 3.11. A continuación, con el objetivo de homogeneizar algo más el tronco y de ce- rrarlo por los laterales, aplico una masilla elaborada con cola blanca y serrín colado (ver detalle). 3.12. Una vez seca la masilla, modelo los bra- zos como hice en el paso 3.3., siguiendo la plantilla dibujada en el momento 3.1.; el derecho queda algo extendido para que apoye en las piernas, y el izquierdo flexionado para que la barbilla descanse sobre la mano (ver deta- lle).
  • 19. 3.13. Luego, con el fin de engrosar la parte superior de las piernas, introduzco en cada una dos trozos de manguera de distinta sección y las modelo con cortes longitudinales y cinta adhesiva (ver deta- lle). 3.14. Seguidamente, en- rollo en la figura y pego en ella, con resina de po- liéster, una tira de trapillo sacada de la manta que cubre la mesa de trabajo.
  • 20. 3.15. A continuación, continúo enrollando y pegando la tira de trapillo por las pier- nas, hasta que considero oportuno como hice en los brazos. 3.16. Después, enrollo y pego otra tira por encima de la anterior, pero jun- tándola en menor medida (de modo más distancia- do).
  • 21. 3.17. En este momento, paso a preparar un sopor- te de tela metálica para confeccionar el vestido, y a clavar dos puntas que constituirán el eje -y el extremo el pezón- de los pechos (ver flechas y de- talle) 3.18. Después, modelo los pechos con masilla elaborada con serrín co- lado y cola blanca, y re- visto la tela metálica con fibra de vidrio y resina de poliéster (ver detalle).
  • 22. 3.19. Con el fin de asen- tar de la forma más esta- ble la figura, relleno con masilla de serrín colado y cola blanca el espacio que queda entre ella y el asiento, redondeándolo a continuación hacia arriba (ver flecha y detalle). 3.20. Ahora, procedo a vestirla con un vestido calado, puesto sobre el soporte de tela metálica creado en el momento 3.17. y cubierto en el 3.18. con fibra y resina de poliéster; lo adhiero y en- durezco con este mismo producto.
  • 23. 3.21. Seguidamente, con- tinúo con el revestimiento por la parte posterior infe- rior y superior (ver deta- lle). 3.22. Luego, realizo re- mates en el vestido y efectúo un taladro en el centro de la figura, en el que alojo un taco, para su sujeción en la silla (ver flecha). Después, voy perfilando la cabeza con tallas mínimas e inserto una punta doblada en la posición de la nariz para que sirva de elemental esqueleto (ver detalle).
  • 24. 3.23. Acto seguido, texturo toda la figura, a excepción del vestido, con masilla de serrín colado y cola blanca. 3.24. Finalmente, remato el modelado de la cabeza, modelo el pelo con estropajo metálico y pego el conjunto (ver detalle izquierdo); luego, recorto la tela metálica interior del vestido y acondiciono la zona pegando el resto de tela y rellenando algu- nas zonas con masilla de madera (ver detalle derecho).
  • 25. 3.25. En esta ocasión, la imagen presenta las vistas delantera y trasera de la escul- tura en el momento final de construcción de la silla y de la figura sentada en ella. 4. Concluida la parte es- cultórica de construcción, paso a otra fase breve de preparación para el pinta- do, que consiste en textu- rar toda la superficie de ambas piezas con mar- molina adherida sobre una mano de cola.
  • 26. 5.1. Una vez seco el tex- turado, aplico un par de manos de pintura plástica blanca para imprimar y para conseguir más lumi- nosidad en los colores que aplique encima, dan- do comienzo a la fase úl- tima de pintura de la obra. 5.2. A continuación, doy una primera mano de co- lor a modo de fondo. No se trata propiamente de pintura sino de barniz al tinte para madera, y lo trato pasando un trapo húmedo sobre las superfi- cies pintadas antes de secarse.
  • 27. 5.3. Empleando la misma técnica, doy otra mano de barniz tinte y aplico selec- tivamente, por zonas, un color amarillo suave a las dos piezas, excepto al vestido en el que utilizo uno blanquecino. 5.4. Concluyo la fase de pintura alternando, como hasta ahora, manos de tinte y color con suaviza- do mediante pasadas del trapo húmedo, pero cada vez más selectivas. Lue- go, sujeto la mujer a la silla mediante un tornillo que atraviesa la silla y se aloja en su cuerpo dentro de un taco, dispositivo preparado en el momento 3.22.; a continuación, en- masillo la cabeza del tor- nillo para ocultarla y pinto la zona.
  • 28. FICHA TÉCNICA TÍTULO: “La pensadora”. MEDIDAS: 30 x 26 x 79 cm. FECHA DE CONCLUSIÓN: Octubre de 2023. MATERIALES: Para la silla: dos libros de una enciclopedia de cocina, varillas roscadas de hie- rro de 8 mm, dos tablas de cortar alimentos y resto de una silla playera. Para la mu- jer: varillas roscadas de hierro de 6 mm, empuñadura de madera de instrumento de cocina, estropajo metálico y trozo de chaqueta calada de punto. Barniz tinte, pintura acrílica y barniz transparente en ambos objetos. INSTRUMENTOS: Metro, escuadra, lápiz, rotulador, herramientas eléctricas (sierra caladora, tala- dro con soporte y amoladora), cola blanca, pinceles, martillos, punzón, tijeras, cin- tas adhesivas, masilla elaborada con serrín colado y cola, colador, espátulas, ma- deras varias, puntas, botador, sargentos, alicates de punta plana y fina, abrazade- 6. Finalmente, administro dos manos de barniz in- coloro satinado, quedan- do así, con esta presen- cia, la obra concluida.
  • 29. ras, tornillos, destornillador, fibra de vidrio, resina de poliéster, catalizador, masilla preparada con dicha resina y polvos de talco, lija, escofina, nivel, alambre grueso y fino, cortaalambres, manguera de dos grosores, cúter, trapillo de trapera, tela metá- lica, hilo, taco de pared, marmolina y pintura plástica blanca. TÉCNICA: Construcción realizada con materiales sólidos, objetos y pintura extendida, pre- sionada y lavada. COMENTARIO: Este objeto figurativo escultórico presenta un personaje femenino estilizado en actitud de pensar, que está sentado en una peculiar silla apoyada en una especie de tarima. Evidentemente, el conjunto no adopta una presencia realista, ni por su ejecución técnica ni por su cromatismo, por lo que se trata de una personal interpre- tación de la actividad pensadora de una mujer, asunto que refleja la titulación. La obra contiene algún elemento simbólico cifrado en sus materiales, que inevitable- mente quedan ocultos, pero latentes, bajo su texturado y pintado, tales como: el apoyo de la silla son dos libros pertenecientes a una enciclopedia de cocina (los vo- lúmenes dedicados a platos preparados con vegetales y postres); el asiento de la silla son dos tablas de cortar alimentos; la cabeza de la mujer es de una empuñadu- ra de un instrumento de cocina y el pelo es un estropajo metálico; todo lo cual está relacionado directa o indirectamente con la alimentación, y ello conecta con el pen- samiento, no solamente porque para que una persona piense debidamente sea ventajoso que esté convenientemente alimentada, sino porque el propio pensa- miento constituye verdaderamente un tipo de “alimento” que nos mantiene vivos y vitales cuando lo empleamos. Inevitablemente, al concebir la idea de ejecutar un personaje en disposición de pensar, y al determinar su título formado por el sustantivo que remite a la acción de pensar (pensador/a) acompañado del artículo (el/la), evoqué la famosa escultura “El pensador” de A. RODIN, y decidí mostrar cierta complicidad con ella tomando algún elemento de la misma (la posición sedente, una mano apoyada en la barbilla y su nombre), a la vez que recurrir a un concepto plástico muy diferente y optar porque el pensamiento lo albergara una mujer en lugar de un hombre. Ni que decir tiene que en el momento, no muy lejano realmente, en el que el bronce rodiniano vio la luz (1884), se tendía a considerar fehacientemente que quien pensaba era el hom- bre, no así la mujer. Verdaderamente, “El pensador” de RODIN, constituyó -y sigue constituyendo- un símbolo de nuestra cultura que rompió con la tradición clasicista del s. XIX, y que en su concepción escultórica se orientó hacia los cambios decisi- vos que se producirán en las manifestaciones artísticas de principios del siglo XX., pero lamentablemente no pudo ser una pensadora; para haberlo podido ser, la cul- tura de su tiempo tenía que haber dejado de ser sexista, y es probable que su autor no estuviera en condiciones de concebir, o quizá de materializar, una pensadora. Esta singular mujer ensimismada pergeña un pensamiento igualmente creativo y transformador emanado asimismo de su tiempo, como el legendario pensador que de algún modo evoca; y en lo que pretendo aquí reparar es precisamente en los tiempos que, aunque no sean muy distantes como anteriormente indicaba, si son significativamente muy diferentes, porque en el actual se va tendiendo a hacer consideraciones cada vez más igualitarias o, al menos, eso sería lo más deseable y acorde con el presente. Esta es, pues, una mujer de su tiempo que reclama cada vez más sus inalienables derechos de igualdad de género, y que se crece en su afán de ser la dueña de su vida, y de hacerse valer y respetar.