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La tensión en una obra de arte




                      Prof. Claudia Solís
                      http://depasoarte.blogsport.com




                   
La tensión en una obra de arte
En la antigua Grecia, el filósofo presocrático Heráclito
argumentaba que la vida sólo era posible gracias a la lucha de
contrarios: el árbol no existiría sin una oposición entre la semilla y
la tierra, ni tampoco el día, la luz, si no fuese por la noche, la
oscuridad. Este planteo lo extiende tanto a la moral como a la
política, las creencias religiosas y el desarrollo de las artes. La
tensión es, por lo tanto, el resultado del enfrentamiento entre dos
fuerzas opuestas; el desequilibrio, una vibración o una presencias
de algo que “no es”, engendrado por lo que “si es”.
En el arte (cualquiera sea su representación) siempre se plantea
a la tensión como una competencia entre la dirección de las líneas o
formas y la relajación de las mismas. La Tensión existente entre
varios elementos formales o lineales y el campo que los contiene,
a través del      cual las figuras son atraídas, repulsadas o
aquietadas provocando la sugerencia del movimiento o
desplazamiento.
                                   
Siempre, la tensión es una sugerencia de fuerza que se
    evidencia en las direcciones de las formas, tienden a dirigirse
    hacia aquellos lugares en que se acentúa su dirección; lo que
    hace que las formas sean atraídas o repulsadas por las
    distintas zonas de la superficie.
    La tensión en un campo plástico tiene magnitud y dirección,
    dependiendo éstas de la fuerza de atracción que exista entre
    dos formas y la dirección hacia la que se dirigen. Esta fuerza se
    hace evidente no solo allí donde la forma existe en su
    configuración visible, sino en direcciones virtuales, una mirada
    por ejemplo. El fenómeno tensional al actuar sobre las formas,
    tanto como actúan los factores de tamaño, posición, contraste
    etc. tiende a relacionar distintos elementos en una sola
    configuración.



                                     
●   Podemos identificar  la 
                    ”tensión” en una obra de 
                    arte, por ejemplo: en la 
                    composición y en la 
                    composición
                    organización de las 
                    formas, así como en las
                    formas, 
                    direcciones de sus líneas.
     En el caso de ”Susana y los viejos” de Artemisia
      Gentileschi,  los cuerpos estan ubicados de tal
     manera que se rápidamente podemos persibir la
    Tensión que está dada en el propio tema: el acoso
                
             de estos hombres hacia la mujer.
Las líneas de la 
        figura hacen dirigir 
        nuestras mirada 
        hacia el lado 
        derecho, pero la 
        cara, y 
        especialmente, la 
        mirada ejercen una 
        fuerza contraria 
        que genera intriga. 


     
”El almuerzo sobre la hierba”
        El almuerzo sobre la hierba
              de Manet (1863)
   nos presenta una intresante escena 
    en tensión, especielmente para el 
 espectador, donde los planos se suceden
   de forma contradictoria: lo que es un
almuerzo campestre con un par de jóvenes
      conversando, casi indiferentes,
 con una mujer desnuda que nos observa.



                                               os




                                            
La composición y la luz concentran
             la atención del espectador sobre
              las figuras de los que van a ser
             fusilados, y especialmente sobre
             el hombre de camisa blanca. Los 
            condenados están individualizados
             Especialmente por las diferentes 
                  actitudes ante la muerte.
               Pero opr otro lado, los solados
                Franceses, están anónimos, 
            idénticos y alineados rígidamente. 


        ●



             Los fusilados de mayo 
             Los fusilados de mayo

             de Goya de 1814
Con este ready­made 
                    ready made
        Marcel Duchamp juega 
        con elementos 
        contrapuestos y bien 
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        alto, fijo y para reposar; y 
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        dinámico, circular y que 
        relacionamos con la 
        acción de trasladarnos.
     
Por encima del lienzo 
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    Marca un surco que 
    parece ser el 
    protagonista.




                                  
●   En varias ocasiones la 
            tensión, no solo está 
            en lo denotativo, sino 
            más bien que radica 
            en lo connotativo, en 
            su significado y lo que 
            nos transmite. 
            Conceptos e ideas 
            contradictorias 
            pueden conformar un 
            sin fin de 
            posibilidades.
●   Gonzalez de la Calle 
            nos presenta estos 
            ”mirones” que nos 
             mirones
            hacen reír o 
            incomodar; que nos 
            cuestionan sobre 
            elementos que no 
            parecen pertenecer 
            a dicha escena y, a 
            su vez, nos hace ser 
     
            parte de dicha obra.
Rafael Canogar, ”El detenido” 
                1971.
     Varias tensiones entran 
           en juego aquí:
      El mundo de la pintura,
          con la escultura;
Una figura de perfil, quien reprime, 
            poco visible;
   con otra figura de espaldas, 
     el detenido, reconocible,
  de no ser porque este último 
          está sin cabeza.



                                         
Marlenne Dumas 
             nos presenta un rosto
                con mirada y labios
           tan verídicos y creibles,
        que rápidamete asociamos
                    con la fotografía;
                pero por otro lado, 
                el rosto es intenso, 
                          pero difuso
        en cuando a su ”realismo”. 
                   Fondo y figura se 
                         confunden. 
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La tensión en el arte

  • 1. La tensión en una obra de arte Prof. Claudia Solís http://depasoarte.blogsport.com    
  • 2. La tensión en una obra de arte En la antigua Grecia, el filósofo presocrático Heráclito argumentaba que la vida sólo era posible gracias a la lucha de contrarios: el árbol no existiría sin una oposición entre la semilla y la tierra, ni tampoco el día, la luz, si no fuese por la noche, la oscuridad. Este planteo lo extiende tanto a la moral como a la política, las creencias religiosas y el desarrollo de las artes. La tensión es, por lo tanto, el resultado del enfrentamiento entre dos fuerzas opuestas; el desequilibrio, una vibración o una presencias de algo que “no es”, engendrado por lo que “si es”. En el arte (cualquiera sea su representación) siempre se plantea a la tensión como una competencia entre la dirección de las líneas o formas y la relajación de las mismas. La Tensión existente entre varios elementos formales o lineales y el campo que los contiene, a través del cual las figuras son atraídas, repulsadas o aquietadas provocando la sugerencia del movimiento o desplazamiento.    
  • 3. Siempre, la tensión es una sugerencia de fuerza que se evidencia en las direcciones de las formas, tienden a dirigirse hacia aquellos lugares en que se acentúa su dirección; lo que hace que las formas sean atraídas o repulsadas por las distintas zonas de la superficie. La tensión en un campo plástico tiene magnitud y dirección, dependiendo éstas de la fuerza de atracción que exista entre dos formas y la dirección hacia la que se dirigen. Esta fuerza se hace evidente no solo allí donde la forma existe en su configuración visible, sino en direcciones virtuales, una mirada por ejemplo. El fenómeno tensional al actuar sobre las formas, tanto como actúan los factores de tamaño, posición, contraste etc. tiende a relacionar distintos elementos en una sola configuración.    
  • 4. Podemos identificar  la  ”tensión” en una obra de  arte, por ejemplo: en la  composición y en la  composición organización de las  formas, así como en las formas,  direcciones de sus líneas. En el caso de ”Susana y los viejos” de Artemisia Gentileschi,  los cuerpos estan ubicados de tal manera que se rápidamente podemos persibir la Tensión que está dada en el propio tema: el acoso     de estos hombres hacia la mujer.
  • 5. Las líneas de la  figura hacen dirigir  nuestras mirada  hacia el lado  derecho, pero la  cara, y  especialmente, la  mirada ejercen una  fuerza contraria  que genera intriga.     
  • 6. ”El almuerzo sobre la hierba” El almuerzo sobre la hierba  de Manet (1863) nos presenta una intresante escena  en tensión, especielmente para el  espectador, donde los planos se suceden de forma contradictoria: lo que es un almuerzo campestre con un par de jóvenes conversando, casi indiferentes, con una mujer desnuda que nos observa. os    
  • 7. La composición y la luz concentran la atención del espectador sobre las figuras de los que van a ser fusilados, y especialmente sobre el hombre de camisa blanca. Los  condenados están individualizados Especialmente por las diferentes  actitudes ante la muerte. Pero opr otro lado, los solados Franceses, están anónimos,  idénticos y alineados rígidamente.  ●  Los fusilados de mayo  Los fusilados de mayo      de Goya de 1814
  • 8. Con este ready­made  ready made Marcel Duchamp juega  con elementos  contrapuestos y bien  contradictorios: el banco,  alto, fijo y para reposar; y  por otro lado, un elemento  dinámico, circular y que  relacionamos con la  acción de trasladarnos.    
  • 9. Por encima del lienzo  Verónica Rubio nos  presenta un papel limpio,  blanco, pero lo ha roto.  Marca un surco que  parece ser el  protagonista.    
  • 10. En varias ocasiones la  tensión, no solo está  en lo denotativo, sino  más bien que radica  en lo connotativo, en  su significado y lo que  nos transmite.  Conceptos e ideas  contradictorias  pueden conformar un  sin fin de      posibilidades.
  • 11. Gonzalez de la Calle  nos presenta estos  ”mirones” que nos  mirones hacen reír o  incomodar; que nos  cuestionan sobre  elementos que no  parecen pertenecer  a dicha escena y, a  su vez, nos hace ser      parte de dicha obra.
  • 12. Rafael Canogar, ”El detenido”  1971. Varias tensiones entran  en juego aquí: El mundo de la pintura,  con la escultura; Una figura de perfil, quien reprime,  poco visible; con otra figura de espaldas,  el detenido, reconocible, de no ser porque este último  está sin cabeza.    
  • 13. Marlenne Dumas  nos presenta un rosto con mirada y labios  tan verídicos y creibles, que rápidamete asociamos  con la fotografía; pero por otro lado,  el rosto es intenso,  pero difuso en cuando a su ”realismo”.  Fondo y figura se  confunden.  Interesante juego entre      abstracción y realismo.