SlideShare una empresa de Scribd logo
“LOS DESASTRES DE LA
GUERRA”
GRABADOS DE GOYA
MUSEO MEADOWS
DALLAS
Los desastres de la guerra es una serie de 82 grabados del pintor español Francisco de
Goya, realizada entre los años 1810 y 1815. El horror de la guerra se muestra
especialmente crudo y penetrante en esta serie. Las estampas detallan las crueldades
cometidas en la Guerra de la Independencia Española.
Desde 1810 comienza a plasmar escenas que narran el lado miserable de la guerra, las
muertes, las violaciones, las torturas, las consecuencias de la guerra en el individuo;
testimonios amargos cargados de pesimismo. Son 82 estampas que han quedado como
una crónica social de fuerte carga antibelicista. El hecho de que no fueran publicados
en estos años puede responder a la feroz crítica que las últimas estampas hacen
del régimen absolutista.
Habitualmente se ha dividido esta serie entre una estampa introductoria (1), cuarenta y
seis dedicadas a los horrores de la guerra (2-47), diecisiete, con escenas del hambre en
Madrid (48-64) y por último dieciséis estampas alegóricas llamadas caprichos
enfáticos (65-82), que se refieren al periodo absolutista tras el regreso de Fernando
VII; en esta última sección abunda la crítica sociopolítica y el uso de la alegoría
mediante animales..
La técnica utilizada es el aguafuerte, con alguna aportación de punta
seca, bruñidor y aguada. Apenas usa Goya la aguatinta, que era la técnica
mayoritariamente empleada en los Caprichos, debido probablemente también a la
precariedad de medios materiales con que toda la serie de los Desastres fue ejecutada
en tiempos de guerra.
Tristes presentimientos de lo
que va a suceder.
1863.
Aguafuerte, buril, punta seca y
bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Muestra una figura arrodillada
y suplicante, patética
representación del hombre
indefenso ante los terribles
acontecimientos que
sucederán a continuación.
Con razón o sin ella.
1863.
Grabado, lavis, punta seca, buril
y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
La obra recuerda a los
Fusilamientos del tres de mayo
(1814), de la que posiblemente
este grabado sea su origen.
Presenta a unos civiles
indefensos frente a una
“maquina de matar” sin rostro.
La interpretación de la obra,
más que una alusión directa a
las ejecuciones de los franceses,
se convierte en un grito frente a
la barbarie que quita la vida a
los inocentes.
Lo mismo.
1863.
Grabado, lavis, punta seca,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Ahora son los civiles los que
matan a los soldados. Es
significativo la utilización de
estas dos imágenes al
comienzo de la serie ya que
ambas, con idéntico nombre,
(Lo mismo, viene a repetir el
anterior) nos presentan una
introducción a la barbarie de
la guerra, venga de donde
venga y sean cuales sean los
protagonistas o las causas de
la misma.
Las mujeres dan valor.
1863.
Grabado, lavis, punta seca, buril y
bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
La referencia al “valor” nos
indicaría más el papel
desempañado por las mujeres en
la Guerra de la Independencia,
quienes, al igual que los hombres
intervinieron en la lucha contra
los franceses.
Para otros se trataría de una
escena de violación en donde la
mujer se resiste. Este tipo de
comentario tal vez se acerque
más a la idea de Goya de crítica
de la violencia en todas sus
formas.
Y son fieras.
1863.
Grabado, lavis, punta seca,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Ahora es la mujer la que
ataca y mata a los soldados
utilizando todos los
elementos a su alcance. La
mujer será tanto víctima
como verdugo en
determinadas circunstancias.
Bien se te está.
1863.
Grabado, lavis, punta seca,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Un oficial del ejercito francés
yace herido en el suelo
mientras es atendido por
alguno de sus soldados. En
estas escenas los personajes
unas veces son víctimas ,
otras verdugos.
No obstante el título de la
obra nos hace pensar que
Goya se “alegra” de este
resultado, ya que
posiblemente este oficial es
el que con anterioridad
mandase acciones contra los
civiles.
¡Qué valor!
1863.
Grabado, lavis, punta
seca, buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Alude quizá al heroico
comportamiento de
Agustina de Aragón en
la defensa de Zaragoza.
Siempre sucede.
1863.
Grabado y punta seca.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Uno de los jinetes, un
coracero del ejercito francés,
ha caído con su caballo en
una carga.
Puede significar la caída de
las esperanzas afrancesadas
de Goya, truncadas por el
comportamiento de los
soldados napoleónicos.
No quieren.
1863.
Grabado, lavis, punta seca,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Un soldado francés trata de
violar a una muchacha
mientras que una anciana
por detrás, cuchillo en
mano, trata de matar al
atacante para salvar la vida
de la víctima.
La violación de mujeres, es
uno de los hechos
constantes que nos vuelven
a indicar el lamentable
comportamiento del ser
humano en determinadas
circunstancias.
Tampoco.
1863.
Grabado y buril.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Varios soldados
franceses están
violando a unas mujeres
españolas.
Ni por esas.
1863.
Grabado, lavis, punta seca y
buril.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Otra escena de violación. Para
aumentar el patetismo de la
acción y reflejar la crueldad
del ser humano, Goya inserta
a un niño pequeño tirado en el
suelo.
Para eso habéis nacido.
1863.
Grabado, lavis, punta seca y
buril.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Un hombre moribundo se
dirige herido hacia una pila
de cadáveres amontonados
sobre la que se dispone a
caer y morir.
Amarga presencia.
1863.
Grabado, lavis, punta seca y buril.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Unos soldados franceses se disponen a
violar a una joven ante la presencia de
una figura masculina, posiblemente
padre o marido de la muchacha.
Duro es el paso.
1863.
Grabado, lavis bruñida, punta
seca y buril.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Varias personas recogen el
cadáver de un ajusticiado que
está colgado de un poste.
Y no hay remedio.
1863.
Grabado, punta seca, buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
En un primer plano, un individuo atado
a un poste espera el momento
inminente de su ejecución, mientras
otro permanece en el suelo muerto. La
imagen vuelve a retomar la idea del
enemigo abstracto, sin rostro, como una
máquina que mata.
Se aprovechan.
1863.
Grabado, lavis bruñida,
punta seca y buril.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Unos soldados franceses
están quitando las ropas y
todo aquello de valor a
unos españoles a los que
acaban de dar muerte.
Violaciones, asesinatos,
rapiñas aparecen en todas
las guerras.
No se convienen.
1863.
Grabado, punta seca,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Dos oficiales
franceses a caballo
discuten sobre el
desarrollo de la
batalla que aparece
en un segundo plano.
Enterrar y callar.
1863.
Grabado, punta seca,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Dos figuras contemplan
una patética escena de
cuerpos muertos
apilados.
Ya no hay tiempo.
1863.
Grabado, lavis, punta seca,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Unas mujeres aparecen
como víctimas frente a las
violaciones a las que son
sometidas por el ejército
francés.
Curarlos y a otra.
1863.
Aguafuerte, lavis, punta
seca, buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Unos soldados son
atendidos por los
médicos que tratan de
curar sus heridas.
Será lo mismo.
1863.
Grabado y lavis bruñida.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Unos soldados están
apilando cuerpos
muertos de civiles
ejecutados.
Peor aún.
1863.
Grabado, lavis y buril.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Varios cadáveres se
encuentran
amontonados a las
afueras de un pueblo.
Goya repite tres veces
la escena para insistir
en el alcance de la
tragedia.
Lo mismo en otros
lugares.
1863.
Aguafuerte, lavis,
punta seca, buril y
bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Un grupo de
cadáveres aparece
amontonado en una
colina. Lo mismo en
todas partes, lo que
cambia es el
paisaje.
Todavía pueden ser
de utilidad.
1863.
Grabado y bruñido.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Diversas personas
recogen los cuerpos
heridos de algunos
ciudadanos.
También estos.
1863.
Grabado, punta seca y
buril.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
En un destartalado
hospital los hombres se
reponen para seguir la
guerra.
No se puede mirar.
1863.
Aguafuerte, lavis, punta
seca, buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Varios civiles son fusilados
por soldados franceses
que aparecen sin rostro,
pero intuimos que están
tras las bayonetas que se
ven. Esta circunstancia
contrasta grandemente
con el patetismo de las
víctimas.
Caridad.
1863.
Aguafuerte, lavis, punta
seca, buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Diversos personajes están
echando unos cadáveres
a una fosa.
Populacho.
1863.
Aguafuerte, lavis, punta seca,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Algunos civiles se ensañan con el
cuerpo muerto de un soldado
francés.
En la sinrazón que es la guerra los
papeles se intercambian
constantemente.
Se lo merecía..
1863.
Aguafuerte, lavis, punta seca,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Paisanos españoles arrastran el
cuerpo de alguien que con
anterioridad ha sido linchado y
merecedor del final que se
muestra.
Estragos de la guerra.
1863.
Aguafuerte, lavis, punta seca, buril y
bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Una casa bombardeada por los
cañones del ejercito francés. Una
escena dantesca de escombros y
cuerpos muertos.
¡Fuerte cosa es!
1863.
Aguafuerte, lavis, punta seca,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Patética escena que muestra
a un ahorcado a quien se le
tira de las piernas para
completar cuanto antes su
ejecución.
¿Por qué?
1863.
Aguafuerte, lavis, punta seca,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Varios soldados franceses
tratan de ahorcar a un
paisano español, una especie
de ahorcamiento horizontal
estirando el cuerpo, bien
cogiéndolo de las piernas,
bien empujando
directamente sobre sus
hombros.
¿Qué más se puede hacer?
1863.
Aguafuerte, lavis, punta seca,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Una escena aterradora. Varios
soldados tratan de mutilar a un
ciudadano cortándolo en canal.
Por una navaja.
1863.
Aguafuerte, lavis, punta seca,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Un hombre aparece en la
imagen ejecutado por medio
del garrote vil.
Y todo por llevar una navaja
considerada un arma.
No se puede saber por qué.
1863.
Aguafuerte, lavis, punta seca,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Varios personajes ejecutados
mediante garrote vil. Todos
ellos llevan en el pecho un
papel indicando los motivos de
su ejecución y el arma que
portaban que en muchos casos
fue la causa de este castigo.
Tampoco en este caso.
1863.
Aguafuerte, lavis, punta seca, buril
y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Un paisano ahorcado es observado
impasiblemente por un oficial del
ejercito francés.
Esto es peor.
1863.
Aguafuerte, lavis, punta seca,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Una persona aparece
mutilada y empalada por la
rama de un árbol.
¡Bárbaros!
1863.
Aguafuerte, lavis, punta
seca, buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Un hombre colocado de
espaldas y atado a un árbol
está a punto de ser
fusilado.
Grande hazaña con
muertos.
1863.
Grabado, lavis y punta seca.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Varios civiles aparecen atados
a un árbol, algunos muertos
con evidentes señales de
tortura.
Algún partido saca.
1863.
Grabado, punta seca y buril.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Un hombre lucha contra un fiero
animal tratando de beber su
sangre.
Se escapan a través de
las llamas.
1863.
Grabado y buril.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Varias personas huyen de
sus casas en llamas
abandonando todas sus
pertenencias.
Todo está al revés.
1863.
Grabado y buril.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Varios clérigos huyen con
algunas pertenencias ante el
temor del enemigo.
También esto.
1863.
Aguafuerte, aguatinta
bruñida y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Frailes huyendo del
convento en donde se
encontraban.
Yo lo vi.
1863.
Grabado, punta seca y
buril.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Una población entera
en donde se pueden
distinguir diversos
tipos de gentes sale
huyendo de una
ciudad.
Y esto también.
1863.
Aguafuerte, aguatinta
o lavis, punta seca y
buril.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Diversas mujeres
desplazadas huyen
con las pocas
pertenencias que han
logrado salvar.
Esto es malo.
1863.
Aguafuerte, lavis, punta
seca, buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Un fraile es asesinado por
un soldado del ejército
francés, mientras otros
clérigos yacen en el suelo
ya muertos.
Así sucedió.
1863.
Aguafuerte, lavis, punta
seca, buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Soldados franceses roban
en un convento mientras
que los clérigos yacen
muertos.
Cruel lástima.
1863.
Aguafuerte, lavis, punta
seca, buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Un famélico personaje
deambula por las calles
sembradas de cadáveres.
La caridad de una mujer.
1863.
Aguafuerte, lavis, buril y
bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Unas mujeres y unos frailes
aparecen en la imagen dando
limosna a unos desvalidos.
Madre infeliz.
1863.
Aguafuerte, lavis, buril y
bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Unos hombres trasladan el
cadáver de una mujer mientras
contempla la escena la hija de
ésta.
Gracias a la almorta.
1863.
Aguatinta de grabado y
bruñido.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Varias personas aparecen en la
imagen compartiendo las
escasas provisiones
consistentes en harina de
almorta.
No llegan a tiempo.
1863.
Aguafuerte, lavis, buril y
bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Dos personajes intentan
trasladar (arrastrando) el
cadáver de una mujer.
No había nada que hacer y
expiró.
1863.
Aguafuerte, lavis, buril y
bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Varios personajes han
tratado de salvar la vida a
otro tratándolo de alimentar
en el último momento. No
obstante, el esfuerzo ha sido
inútil.
Clamores en vano.
1863.
Aguafuerte, lavis, buril y
bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Varios civiles se dirigen a un
oficial francés con el vano
intento de que éste se apiade
de su situación y pueda
socorrerlos.
Lo peor es mendigar.
1863.
Grabado, lavis y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Unas personas piden
limosna ante una mujer
que no le hace caso.
Al cementerio.
1863.
Grabado, lavis y punta
seca.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Grupos de voluntarios
recogen cadáveres por las
calles y los trasladan al
cementerio.
Los sanos y los enfermos.
1863.
Aguafuerte, aguatinta bruñida,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
En lo que puede ser debajo de
un puente aparecen varias
figuras mezcladas, unas sanas y
otras enfermas.
No hay que dar voces.
1863.
Aguafuerte, aguatinta bruñida,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Diversos personajes aparecen en
primer plano vestidos con
harapos. En segundo plano
aparecen otros bien vestidos
pero a la moda francesa.
¿De qué sirve una taza?
1863.
Aguafuerte, aguatinta
bruñida, buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Una mujer está dando una
taza de sopa a unos
necesitados.
No hay quien los socorra.
1863.
Aguafuerte, aguatinta
bruñida, buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Una figura solitaria, triste y
hambrienta se levanta entre
unos cuerpos que yacen
muertos en el suelo.
Sí son de otro linaje.
1863.
Aguafuerte, aguatinta bruñida,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Unos famélicos personajes
piden limosna a otros bien
vestidos con ropas francesas.
Las camas de la muerte.
1863.
Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril
y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Una solitaria figura pasa por un patio
atestado de cadáveres.
Muertos recogidos..
1863.
Aguafuerte, aguatinta bruñida,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Aparecen un montón de cuerpos
sin vida amontonados al lado de
unas ruinas.
Carretadas al cementerio.
1863.
Aguafuerte, aguatinta bruñida,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Algunos paisanos recogen los
cuerpos que se van
encontrando en las calles para
llevarlos al cementerio.
¿Qué alboroto es éste?
1863.
Aguafuerte, aguatinta bruñida,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Unas mujeres lanzan gritos
desgarradores ante las
calamidades que sufren mientras
que un oficial francés contempla
impasible la escena.
Extraña devoción.
1863.
Aguafuerte, aguatinta bruñida,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
El cuerpo momificado de un santo
pasa en procesión mientras que los
fieles de alrededor se postran
pidiéndole auxilio.
Esto no es menos.
1863.
Aguafuerte, aguatinta bruñida,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Diferentes personajes cargan con
imágenes de la Virgen y de los
santos
¡Qué locura!
1863.
Aguafuerte, aguatinta
bruñida, buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Un fraile se encuentra
sentado al lado de varios
objetos litúrgicos y votivos,
símbolo de riquezas.
Nada. Ello irá.
1863.
Aguafuerte, aguatinta
bruñida, buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Una figura cadavérica duerme
mientras es contemplada por
otras en la lejanía. Se ha
interpretado de forma
alegórica: El cadáver viene a
significar España, paupérrima,
enferma y sola, una figura a
punto de morir. Las
imágenes que acechan desde
la lejanía vendrían a ser los
viejos fantasmas del Antiguo
Régimen absolutista que
intentan regresar.
No conocen el camino.
1863.
Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y
bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Diferentes clérigos y nobles son
conducidos atados como si de una
procesión se tratase.
Esta extraña procesión de clérigos y
nobles (los dos estamentos del
pasado) en una cuerda de presos
vendría a significar que en el fondo
éstos no saben en el camino
lamentable en el que se han
embarcado volviendo a traer el
absolutismo a España.
Contra el bien general.
1863.
Grabado y bruñido.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Un tétrico personaje cuyas orejas se
asemejan a las alas de murciélago,
escribe en un libro. Está redactando
un documento. Posiblemente se
trate de unas nuevas leyes que
acaben con las libertades emanadas
de la Constitución de 1812. Es más,
el título del grabado “Contra el bien
general”, no deja de ser una clara
alusión a la muerte de los
postulados liberales cuando ellos se
solían encabezar con la frase “por el
bien general...”-
Las resultas
Grabado.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Un personaje tumbado en el
suelo es devorado por extraños
monstruos con cuerpo de rata y
alas de murciélago.
Es otro de los grabados
alegóricos. En él aparece una
figura esquilmada que
representaría a España, sobre la
que se ciernen un montón de
raros animales que vendrían a
representar a la camarilla de
políticos que acompañó al rey
Fernando VII en su regreso.
Gatesca pantomima.
1863.
Grabado, buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Un fraile se arrodilla en actitud
orante frente a un gato como si
fuese la estatua de un antiguo dios
pagano.
De nuevo una imagen alegórica. Se
trataría de una representación de
Fernando VII en forma de gato,
aconsejado por búhos y otros
extraños animales, mientras le
rinden pleitesía los estamentos del
Antiguo Régimen como la Iglesia.
Esto es lo peor de todo.
1863.
Grabado y bruñido.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Un zorro va anotando en unos
pliegos de papel mientras una
hilera de personas se acercan a él
encabezadas por un clérigo.
Con este grabado Goya quiere
hacer alusión a los liberales
deportados y perseguidos por
Fernando VII tras su llegada a
España. De esta manera un zorro
(el representante de la nueva ley)
se dedica a apuntar los nombres
de aquellas personas que son
consideradas como enemigos,
dejando de lado la constitución
como se puede apreciar en el
libro que se encuentra cerca del
animal.
Farándula de charlatanes.
1863.
Aguafuerte, aguatinta bruñida,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Una extraña figura con
vestimentas eclesiásticas y cabeza
de pájaro, rodeada de otros
animales, aparece en actitud de
exhortar a unos oyentes
El ambiente cortesano que rodea
al rey Fernando VII es
representado en esta imagen
como una serie de extraños
animales revestidos con ropas que
denotan su posición social. Estos
animales se dedican a embaucar al
pueblo con vana palabrería.
El buitre carnívoro.
1863.
Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril
y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Un buitre de colosales
proporciones se sitúa delante de
una serie de personas.
Una obra de difícil interpretación
puesto que al buitre se le han
dado diversos significados a lo
largo de la historia. Tal vez el más
conocido de ellos es el que
identifica al buitre como a
Napoleón que es expulsado (pese
a su gran poderío) por el
maltrecho ejercito español.
Que se rompe la cuerda.
1863.
Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril
y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Un eclesiástico se encuentra
cruzando una cuerda floja mientras
el público lo contempla.
Otra estampa alegórica. El fraile que
anda por la cuerda floja es la
alegoría de la Iglesia en España,
siendo la cuerda la delicada
situación por la que ésta pasa tras la
Guerra de la Independencia
española.
Se defiende bien.
1863.
Aguafuerte, aguatinta bruñida,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Un caballo se defiende dando
coces frente al ataque de unos
perros.
En esta alegoría Goya representa al
pueblo español (el caballo) que es
capaz de defenderse por sí solo de
las invasiones y ataques enemigos
vengan de donde vengan (los
perros).
Murió la verdad.
1863.
Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril
y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Una figura femenina (la Verdad,
según otros, la Constitución de
Cádiz) yace muerta en el suelo
mientras es contemplada por
diversos personajes.
La Constitución de Cádiz,
símbolo de la Verdad y de la
Libertad, yace muerta en el
suelo. Al duelo asisten
complacidos una serie de
clérigos. En la parte derecha del
grabado aparece la Justicia
(porta una balanza) que es la
única que llora esta pérdida.
¿Se resucitará?
1863.
Grabado y bruñido.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Una figura femenina (la Verdad,
en opinión de otros la
Constitución de Cádiz) que yace
en el suelo desprende unos rayos
que iluminan a su alrededor.
Goya muestra su deseo de que la
antigua constitución liberal sea
restaurada. Este deseo del pintor
se enlaza directamente con los
diversos pronunciamientos
militares que ocurrieron tras la
llegada de Fernando VII tratando
de instaurar un régimen liberal y
que desembocarán en el
alzamiento de Riego de 1820.
¡Fiero monstruo!
1863.
Grabado y bruñido.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
Un ser monstruoso y enorme devora
a varias personas por su boca.
Se ha intentado ver en esta imagen
un resumen de toda la serie, una
especie de conclusión en donde la
guerra es representada por un
monstruo que va engullendo a las
personas, como si de un sueño o de
una pesadilla se tratase.
Esto es lo verdadero.
1863.
Aguafuerte, aguatinta bruñida,
buril y bruñidor.
24,1 x 32,4 cm.
Primera edición.
El último de los grabados de nos
muestra lo que para Goya es lo
verdadero: La Paz unida al
trabajo engendra grandes frutos
representado por un saco de
riquezas a sus pies.
Se ha querido ver en la estampa
un deseo de futuro por parte del
pintor, un deseo de que tras la
guerra aparezca un nuevo mundo
basado en “lo verdadero”.
Lamentablemente las intenciones
fernandinas darán al traste con
ese deseo.
“LOS DESASTRES DE LA GUERRA”. FRANCISCO JOSÉ DE GOYA Y LUCIENTES.
MUSEO MEADOWS DE ARTE, DALLAS. Es una presentación sin ánimo de lucro.
Solo tiene una finalidad cultural.
J2020
TEXTO E IMÁGENES: Todas proceden de Internet. Mi reconocimiento a sus autores a
quienes pertenece el copyright.
MÚSICA: La maja y el ruiseñor. Goyescas. Enrique Granados.
REALIZACIÓN: Emilio Fernández.

Más contenido relacionado

La actualidad más candente

Trabajo Sobre Miguel De Cervantes
Trabajo Sobre Miguel De CervantesTrabajo Sobre Miguel De Cervantes
Trabajo Sobre Miguel De Cervantes
pepe16
 
El reinado de Carlos IV
El reinado de Carlos IVEl reinado de Carlos IV
El reinado de Carlos IV
profeshispanica
 
Oposición al régimen de franco
Oposición al régimen de francoOposición al régimen de franco
Oposición al régimen de franco
Rafael Urías
 
Luces de bohemia
Luces de bohemia Luces de bohemia
Luces de bohemia
Cristina López Chust
 
Análisis de la película YERMA
Análisis de la película YERMAAnálisis de la película YERMA
Análisis de la película YERMA
Dena Alavi
 
"Primer romancero gitano"
"Primer romancero gitano""Primer romancero gitano"
"Primer romancero gitano"
Emmanuel Manzotti
 
Narrativa años 50
Narrativa años 50Narrativa años 50
Narrativa años 50
Teresa Pérez Giménez
 
Tres sombreros de copa
Tres sombreros de copaTres sombreros de copa
Tres sombreros de copa
Pere Pajerols
 
Patrimonilales cultismos y dobletes
Patrimonilales cultismos y dobletesPatrimonilales cultismos y dobletes
Patrimonilales cultismos y dobletes
Paco Camara
 
Tema 4. la prosa y el teatro medieval
Tema 4. la prosa y el teatro medievalTema 4. la prosa y el teatro medieval
Tema 4. la prosa y el teatro medieval
fernandosopena
 
Luces de bohemia
Luces de bohemiaLuces de bohemia
Luces de bohemia
Proyectorosaleda
 
La generación del 27 4º eso
La generación del 27 4º esoLa generación del 27 4º eso
La generación del 27 4º eso
jesusrodri
 
Arte de vanguardias 4 eso
Arte de vanguardias 4 esoArte de vanguardias 4 eso
Arte de vanguardias 4 eso
Xanpo
 
La Guerra Civil española, 1936-1939.
La Guerra Civil española, 1936-1939.La Guerra Civil española, 1936-1939.
La Guerra Civil española, 1936-1939.
Robertcm4
 
Modernismo y Generacion del 98
Modernismo y Generacion del 98Modernismo y Generacion del 98
Modernismo y Generacion del 98
crisjuba
 
Solucionario latin santillana
Solucionario latin santillanaSolucionario latin santillana
Solucionario latin santillana
María maria garcia
 
Preguntes resoltes Tema 6 El Franquisme (Català).pdf
Preguntes resoltes Tema 6 El Franquisme (Català).pdfPreguntes resoltes Tema 6 El Franquisme (Català).pdf
Preguntes resoltes Tema 6 El Franquisme (Català).pdf
Selepedia.com .
 
Passos Exposició Oral
Passos Exposició OralPassos Exposició Oral
Passos Exposició Oral
Matilde Martínez Sallés
 
Las etapas poéticas de Miguel Hernández
Las etapas poéticas de Miguel HernándezLas etapas poéticas de Miguel Hernández
Las etapas poéticas de Miguel Hernández
Universidad de Valencia/ IES Lluís Vives
 
Politica interior y exterior de los austrias mayores
Politica interior y exterior de los austrias mayoresPolitica interior y exterior de los austrias mayores
Politica interior y exterior de los austrias mayores
pgmar121
 

La actualidad más candente (20)

Trabajo Sobre Miguel De Cervantes
Trabajo Sobre Miguel De CervantesTrabajo Sobre Miguel De Cervantes
Trabajo Sobre Miguel De Cervantes
 
El reinado de Carlos IV
El reinado de Carlos IVEl reinado de Carlos IV
El reinado de Carlos IV
 
Oposición al régimen de franco
Oposición al régimen de francoOposición al régimen de franco
Oposición al régimen de franco
 
Luces de bohemia
Luces de bohemia Luces de bohemia
Luces de bohemia
 
Análisis de la película YERMA
Análisis de la película YERMAAnálisis de la película YERMA
Análisis de la película YERMA
 
"Primer romancero gitano"
"Primer romancero gitano""Primer romancero gitano"
"Primer romancero gitano"
 
Narrativa años 50
Narrativa años 50Narrativa años 50
Narrativa años 50
 
Tres sombreros de copa
Tres sombreros de copaTres sombreros de copa
Tres sombreros de copa
 
Patrimonilales cultismos y dobletes
Patrimonilales cultismos y dobletesPatrimonilales cultismos y dobletes
Patrimonilales cultismos y dobletes
 
Tema 4. la prosa y el teatro medieval
Tema 4. la prosa y el teatro medievalTema 4. la prosa y el teatro medieval
Tema 4. la prosa y el teatro medieval
 
Luces de bohemia
Luces de bohemiaLuces de bohemia
Luces de bohemia
 
La generación del 27 4º eso
La generación del 27 4º esoLa generación del 27 4º eso
La generación del 27 4º eso
 
Arte de vanguardias 4 eso
Arte de vanguardias 4 esoArte de vanguardias 4 eso
Arte de vanguardias 4 eso
 
La Guerra Civil española, 1936-1939.
La Guerra Civil española, 1936-1939.La Guerra Civil española, 1936-1939.
La Guerra Civil española, 1936-1939.
 
Modernismo y Generacion del 98
Modernismo y Generacion del 98Modernismo y Generacion del 98
Modernismo y Generacion del 98
 
Solucionario latin santillana
Solucionario latin santillanaSolucionario latin santillana
Solucionario latin santillana
 
Preguntes resoltes Tema 6 El Franquisme (Català).pdf
Preguntes resoltes Tema 6 El Franquisme (Català).pdfPreguntes resoltes Tema 6 El Franquisme (Català).pdf
Preguntes resoltes Tema 6 El Franquisme (Català).pdf
 
Passos Exposició Oral
Passos Exposició OralPassos Exposició Oral
Passos Exposició Oral
 
Las etapas poéticas de Miguel Hernández
Las etapas poéticas de Miguel HernándezLas etapas poéticas de Miguel Hernández
Las etapas poéticas de Miguel Hernández
 
Politica interior y exterior de los austrias mayores
Politica interior y exterior de los austrias mayoresPolitica interior y exterior de los austrias mayores
Politica interior y exterior de los austrias mayores
 

Similar a Los desastres de la guerra. Francisco José de Goya. Museo Meadows. Dallas.

Pintura y guerra
Pintura y guerraPintura y guerra
Pintura y guerra
dolorescanero
 
Goya y Picasso
Goya y PicassoGoya y Picasso
Goya y Picasso
Paky Delgado
 
Otto dix
Otto dixOtto dix
GOYA: EL PINTOR, SU OBRA Y SU TIEMPO.
GOYA: EL PINTOR, SU OBRA Y SU TIEMPO.GOYA: EL PINTOR, SU OBRA Y SU TIEMPO.
GOYA: EL PINTOR, SU OBRA Y SU TIEMPO.
Tomás Pérez Molina
 
Los desastres de la guerra
Los desastres de la guerraLos desastres de la guerra
Los desastres de la guerra
chinoduro
 
Los desastres de la guerra
Los desastres de la guerraLos desastres de la guerra
Los desastres de la guerra
chinoduro
 
Goya
GoyaGoya
Goya El Pintor Su Obra Y Su Tiempo 13673
Goya El Pintor Su Obra Y Su Tiempo 13673Goya El Pintor Su Obra Y Su Tiempo 13673
Goya El Pintor Su Obra Y Su Tiempo 13673
guest81d605
 
Francisco de Goya
Francisco de GoyaFrancisco de Goya
Francisco de Goya
anna2del6
 
El Genio, El Coloso Y La Guerra Pintada Art
El Genio, El Coloso Y La Guerra Pintada ArtEl Genio, El Coloso Y La Guerra Pintada Art
El Genio, El Coloso Y La Guerra Pintada Art
Fernando C.
 
LOS 20 PINTORES DE LOS 40 PRINICIPALES
LOS 20 PINTORES DE LOS 40 PRINICIPALESLOS 20 PINTORES DE LOS 40 PRINICIPALES
LOS 20 PINTORES DE LOS 40 PRINICIPALES
cristinia
 
Goya
GoyaGoya
EL GUERNICA
EL GUERNICAEL GUERNICA
EL GUERNICA
Laura Defina
 
Goya 2
Goya 2Goya 2
Goya 2
galarcos
 
El arte de la crueldad
El arte de la crueldad El arte de la crueldad
El arte de la crueldad
gabigentiletti
 
Sin título 1
Sin título 1Sin título 1
Sin título 1
babacartandine
 
Sin título 1
Sin título 1Sin título 1
Sin título 1
babacartandine
 
Bloque 5,3
Bloque 5,3Bloque 5,3
Bloque 5,3
Ramón
 
Goya
GoyaGoya
Goya
laaudaz
 
Goya, una vida dedicada a mostrar la Historia a través de la pintura
Goya, una vida dedicada a mostrar la Historia a través de la pinturaGoya, una vida dedicada a mostrar la Historia a través de la pintura
Goya, una vida dedicada a mostrar la Historia a través de la pintura
Carlos Aréjula
 

Similar a Los desastres de la guerra. Francisco José de Goya. Museo Meadows. Dallas. (20)

Pintura y guerra
Pintura y guerraPintura y guerra
Pintura y guerra
 
Goya y Picasso
Goya y PicassoGoya y Picasso
Goya y Picasso
 
Otto dix
Otto dixOtto dix
Otto dix
 
GOYA: EL PINTOR, SU OBRA Y SU TIEMPO.
GOYA: EL PINTOR, SU OBRA Y SU TIEMPO.GOYA: EL PINTOR, SU OBRA Y SU TIEMPO.
GOYA: EL PINTOR, SU OBRA Y SU TIEMPO.
 
Los desastres de la guerra
Los desastres de la guerraLos desastres de la guerra
Los desastres de la guerra
 
Los desastres de la guerra
Los desastres de la guerraLos desastres de la guerra
Los desastres de la guerra
 
Goya
GoyaGoya
Goya
 
Goya El Pintor Su Obra Y Su Tiempo 13673
Goya El Pintor Su Obra Y Su Tiempo 13673Goya El Pintor Su Obra Y Su Tiempo 13673
Goya El Pintor Su Obra Y Su Tiempo 13673
 
Francisco de Goya
Francisco de GoyaFrancisco de Goya
Francisco de Goya
 
El Genio, El Coloso Y La Guerra Pintada Art
El Genio, El Coloso Y La Guerra Pintada ArtEl Genio, El Coloso Y La Guerra Pintada Art
El Genio, El Coloso Y La Guerra Pintada Art
 
LOS 20 PINTORES DE LOS 40 PRINICIPALES
LOS 20 PINTORES DE LOS 40 PRINICIPALESLOS 20 PINTORES DE LOS 40 PRINICIPALES
LOS 20 PINTORES DE LOS 40 PRINICIPALES
 
Goya
GoyaGoya
Goya
 
EL GUERNICA
EL GUERNICAEL GUERNICA
EL GUERNICA
 
Goya 2
Goya 2Goya 2
Goya 2
 
El arte de la crueldad
El arte de la crueldad El arte de la crueldad
El arte de la crueldad
 
Sin título 1
Sin título 1Sin título 1
Sin título 1
 
Sin título 1
Sin título 1Sin título 1
Sin título 1
 
Bloque 5,3
Bloque 5,3Bloque 5,3
Bloque 5,3
 
Goya
GoyaGoya
Goya
 
Goya, una vida dedicada a mostrar la Historia a través de la pintura
Goya, una vida dedicada a mostrar la Historia a través de la pinturaGoya, una vida dedicada a mostrar la Historia a través de la pintura
Goya, una vida dedicada a mostrar la Historia a través de la pintura
 

Más de Emilio Fernández

Museo Nacional de Arte de Cataluña. Barcelona. Arte románico 1
Museo Nacional de Arte de Cataluña. Barcelona. Arte románico 1Museo Nacional de Arte de Cataluña. Barcelona. Arte románico 1
Museo Nacional de Arte de Cataluña. Barcelona. Arte románico 1
Emilio Fernández
 
Palacio de Bellas Artes. Lille. Francia
Palacio de Bellas Artes. Lille. FranciaPalacio de Bellas Artes. Lille. Francia
Palacio de Bellas Artes. Lille. Francia
Emilio Fernández
 
Museo de Cáceres
Museo de CáceresMuseo de Cáceres
Museo de Cáceres
Emilio Fernández
 
Museo Norton Simon. Pasadena. Esculturas.
Museo Norton Simon. Pasadena. Esculturas.Museo Norton Simon. Pasadena. Esculturas.
Museo Norton Simon. Pasadena. Esculturas.
Emilio Fernández
 
Museo Norton Simon. Pasadena. California.
Museo Norton Simon. Pasadena. California.Museo Norton Simon. Pasadena. California.
Museo Norton Simon. Pasadena. California.
Emilio Fernández
 
Museo Arqueológico Provincial. Badajoz
Museo Arqueológico Provincial. BadajozMuseo Arqueológico Provincial. Badajoz
Museo Arqueológico Provincial. Badajoz
Emilio Fernández
 
EXPOSICIÓN 60 AÑOS DE PINTURA. BOTERO
EXPOSICIÓN 60 AÑOS DE PINTURA. BOTEROEXPOSICIÓN 60 AÑOS DE PINTURA. BOTERO
EXPOSICIÓN 60 AÑOS DE PINTURA. BOTERO
Emilio Fernández
 
Museo de la Acrópolis, Atenas
Museo de la Acrópolis, AtenasMuseo de la Acrópolis, Atenas
Museo de la Acrópolis, Atenas
Emilio Fernández
 
Museo de Liechtenstein. Viena.
Museo de Liechtenstein. Viena.Museo de Liechtenstein. Viena.
Museo de Liechtenstein. Viena.
Emilio Fernández
 
TATE BRITAIN LONDON
TATE BRITAIN LONDONTATE BRITAIN LONDON
TATE BRITAIN LONDON
Emilio Fernández
 
Grabados de Goya. Los Caprichos. Museo Meadows. Dallas
Grabados de Goya. Los Caprichos. Museo Meadows. DallasGrabados de Goya. Los Caprichos. Museo Meadows. Dallas
Grabados de Goya. Los Caprichos. Museo Meadows. Dallas
Emilio Fernández
 
Museo Meadows de Arte, Dallas. Texas.
Museo Meadows de Arte, Dallas. Texas.Museo Meadows de Arte, Dallas. Texas.
Museo Meadows de Arte, Dallas. Texas.
Emilio Fernández
 
Galleria Nazionale d'Arte antica. Palazzo Barberini y Palazzo Corsini. Roma
Galleria Nazionale d'Arte antica. Palazzo Barberini y Palazzo Corsini. RomaGalleria Nazionale d'Arte antica. Palazzo Barberini y Palazzo Corsini. Roma
Galleria Nazionale d'Arte antica. Palazzo Barberini y Palazzo Corsini. Roma
Emilio Fernández
 
Museo Jean Paul Getty. Artes Decorativas. Los Ángeles. 4
Museo Jean Paul Getty. Artes Decorativas. Los Ángeles. 4Museo Jean Paul Getty. Artes Decorativas. Los Ángeles. 4
Museo Jean Paul Getty. Artes Decorativas. Los Ángeles. 4
Emilio Fernández
 
Museo Jean Paul Getty. Getty Villa. Arte Antiguo. Malibú
Museo Jean Paul Getty. Getty Villa. Arte Antiguo. MalibúMuseo Jean Paul Getty. Getty Villa. Arte Antiguo. Malibú
Museo Jean Paul Getty. Getty Villa. Arte Antiguo. Malibú
Emilio Fernández
 
Museo Jean Paul Getty. Los Ángeles. California. 2
Museo Jean Paul Getty. Los Ángeles. California. 2Museo Jean Paul Getty. Los Ángeles. California. 2
Museo Jean Paul Getty. Los Ángeles. California. 2
Emilio Fernández
 
Museo Jean Paul Getty. Los Ángeles. California 1
Museo Jean Paul Getty. Los Ángeles. California 1Museo Jean Paul Getty. Los Ángeles. California 1
Museo Jean Paul Getty. Los Ángeles. California 1
Emilio Fernández
 
Museo Mauritshuis. La Haya. Siglo XVII.
Museo Mauritshuis. La Haya. Siglo XVII.Museo Mauritshuis. La Haya. Siglo XVII.
Museo Mauritshuis. La Haya. Siglo XVII.
Emilio Fernández
 
Museo Mauritshuis. La Haya. Siglo XVI.
Museo Mauritshuis. La Haya. Siglo XVI.Museo Mauritshuis. La Haya. Siglo XVI.
Museo Mauritshuis. La Haya. Siglo XVI.
Emilio Fernández
 
Real Museo de Bellas Artes de Amberes 2
Real Museo de Bellas Artes de Amberes 2Real Museo de Bellas Artes de Amberes 2
Real Museo de Bellas Artes de Amberes 2
Emilio Fernández
 

Más de Emilio Fernández (20)

Museo Nacional de Arte de Cataluña. Barcelona. Arte románico 1
Museo Nacional de Arte de Cataluña. Barcelona. Arte románico 1Museo Nacional de Arte de Cataluña. Barcelona. Arte románico 1
Museo Nacional de Arte de Cataluña. Barcelona. Arte románico 1
 
Palacio de Bellas Artes. Lille. Francia
Palacio de Bellas Artes. Lille. FranciaPalacio de Bellas Artes. Lille. Francia
Palacio de Bellas Artes. Lille. Francia
 
Museo de Cáceres
Museo de CáceresMuseo de Cáceres
Museo de Cáceres
 
Museo Norton Simon. Pasadena. Esculturas.
Museo Norton Simon. Pasadena. Esculturas.Museo Norton Simon. Pasadena. Esculturas.
Museo Norton Simon. Pasadena. Esculturas.
 
Museo Norton Simon. Pasadena. California.
Museo Norton Simon. Pasadena. California.Museo Norton Simon. Pasadena. California.
Museo Norton Simon. Pasadena. California.
 
Museo Arqueológico Provincial. Badajoz
Museo Arqueológico Provincial. BadajozMuseo Arqueológico Provincial. Badajoz
Museo Arqueológico Provincial. Badajoz
 
EXPOSICIÓN 60 AÑOS DE PINTURA. BOTERO
EXPOSICIÓN 60 AÑOS DE PINTURA. BOTEROEXPOSICIÓN 60 AÑOS DE PINTURA. BOTERO
EXPOSICIÓN 60 AÑOS DE PINTURA. BOTERO
 
Museo de la Acrópolis, Atenas
Museo de la Acrópolis, AtenasMuseo de la Acrópolis, Atenas
Museo de la Acrópolis, Atenas
 
Museo de Liechtenstein. Viena.
Museo de Liechtenstein. Viena.Museo de Liechtenstein. Viena.
Museo de Liechtenstein. Viena.
 
TATE BRITAIN LONDON
TATE BRITAIN LONDONTATE BRITAIN LONDON
TATE BRITAIN LONDON
 
Grabados de Goya. Los Caprichos. Museo Meadows. Dallas
Grabados de Goya. Los Caprichos. Museo Meadows. DallasGrabados de Goya. Los Caprichos. Museo Meadows. Dallas
Grabados de Goya. Los Caprichos. Museo Meadows. Dallas
 
Museo Meadows de Arte, Dallas. Texas.
Museo Meadows de Arte, Dallas. Texas.Museo Meadows de Arte, Dallas. Texas.
Museo Meadows de Arte, Dallas. Texas.
 
Galleria Nazionale d'Arte antica. Palazzo Barberini y Palazzo Corsini. Roma
Galleria Nazionale d'Arte antica. Palazzo Barberini y Palazzo Corsini. RomaGalleria Nazionale d'Arte antica. Palazzo Barberini y Palazzo Corsini. Roma
Galleria Nazionale d'Arte antica. Palazzo Barberini y Palazzo Corsini. Roma
 
Museo Jean Paul Getty. Artes Decorativas. Los Ángeles. 4
Museo Jean Paul Getty. Artes Decorativas. Los Ángeles. 4Museo Jean Paul Getty. Artes Decorativas. Los Ángeles. 4
Museo Jean Paul Getty. Artes Decorativas. Los Ángeles. 4
 
Museo Jean Paul Getty. Getty Villa. Arte Antiguo. Malibú
Museo Jean Paul Getty. Getty Villa. Arte Antiguo. MalibúMuseo Jean Paul Getty. Getty Villa. Arte Antiguo. Malibú
Museo Jean Paul Getty. Getty Villa. Arte Antiguo. Malibú
 
Museo Jean Paul Getty. Los Ángeles. California. 2
Museo Jean Paul Getty. Los Ángeles. California. 2Museo Jean Paul Getty. Los Ángeles. California. 2
Museo Jean Paul Getty. Los Ángeles. California. 2
 
Museo Jean Paul Getty. Los Ángeles. California 1
Museo Jean Paul Getty. Los Ángeles. California 1Museo Jean Paul Getty. Los Ángeles. California 1
Museo Jean Paul Getty. Los Ángeles. California 1
 
Museo Mauritshuis. La Haya. Siglo XVII.
Museo Mauritshuis. La Haya. Siglo XVII.Museo Mauritshuis. La Haya. Siglo XVII.
Museo Mauritshuis. La Haya. Siglo XVII.
 
Museo Mauritshuis. La Haya. Siglo XVI.
Museo Mauritshuis. La Haya. Siglo XVI.Museo Mauritshuis. La Haya. Siglo XVI.
Museo Mauritshuis. La Haya. Siglo XVI.
 
Real Museo de Bellas Artes de Amberes 2
Real Museo de Bellas Artes de Amberes 2Real Museo de Bellas Artes de Amberes 2
Real Museo de Bellas Artes de Amberes 2
 

Último

Lec. 02 Un día en el ministerio de Jesús.pdf
Lec. 02 Un día en el ministerio de Jesús.pdfLec. 02 Un día en el ministerio de Jesús.pdf
Lec. 02 Un día en el ministerio de Jesús.pdf
Alejandrino Halire Ccahuana
 
Taller Intensivo de Formación Continua 2024
Taller Intensivo de Formación Continua 2024Taller Intensivo de Formación Continua 2024
Taller Intensivo de Formación Continua 2024
maria larios
 
Un clavado a tu cerebro - Doctor Eduardo Calixto
Un clavado a tu cerebro - Doctor Eduardo CalixtoUn clavado a tu cerebro - Doctor Eduardo Calixto
Un clavado a tu cerebro - Doctor Eduardo Calixto
XymbyAustin
 
03. SESION PERSONAL-PRIMEROS POBLADORES DEL PERÚ.docx
03. SESION PERSONAL-PRIMEROS POBLADORES  DEL PERÚ.docx03. SESION PERSONAL-PRIMEROS POBLADORES  DEL PERÚ.docx
03. SESION PERSONAL-PRIMEROS POBLADORES DEL PERÚ.docx
Giuliana500489
 
PLAN DE TRABAJO DIA DEL LOGRO 2024 URP.docx
PLAN DE TRABAJO DIA DEL LOGRO 2024 URP.docxPLAN DE TRABAJO DIA DEL LOGRO 2024 URP.docx
PLAN DE TRABAJO DIA DEL LOGRO 2024 URP.docx
william antonio Chacon Robles
 
Taller intensivo de formación continua. Puebla.
Taller intensivo de formación continua. Puebla.Taller intensivo de formación continua. Puebla.
Taller intensivo de formación continua. Puebla.
OscarCruzyCruz
 
Filigramma #17, revista literaria del Círculo de Escritores Sabersinfin
Filigramma #17, revista literaria del Círculo de Escritores SabersinfinFiligramma #17, revista literaria del Círculo de Escritores Sabersinfin
Filigramma #17, revista literaria del Círculo de Escritores Sabersinfin
Sabersinfin Portal
 
Toxina Botulínica (Botox)
Toxina Botulínica (Botox)Toxina Botulínica (Botox)
Toxina Botulínica (Botox)
Edwin Daniel Maldonado Domínguez
 
Informe de Evaluacion Diagnostica de Comunicacion 1-5 Ccesa007.pdf
Informe de Evaluacion Diagnostica de Comunicacion 1-5 Ccesa007.pdfInforme de Evaluacion Diagnostica de Comunicacion 1-5 Ccesa007.pdf
Informe de Evaluacion Diagnostica de Comunicacion 1-5 Ccesa007.pdf
Demetrio Ccesa Rayme
 
EJEMPLOS DE FLORA Y FAUNA DE LA COSTA PERUANA
EJEMPLOS DE FLORA Y FAUNA DE LA COSTA PERUANAEJEMPLOS DE FLORA Y FAUNA DE LA COSTA PERUANA
EJEMPLOS DE FLORA Y FAUNA DE LA COSTA PERUANA
dairatuctocastro
 
Curación de contenidos (1 de julio de 2024)
Curación de contenidos (1 de julio de 2024)Curación de contenidos (1 de julio de 2024)
Curación de contenidos (1 de julio de 2024)
Cátedra Banco Santander
 
PPT II BLOQUE SG 2024 - semana de gestion.pdf
PPT  II BLOQUE SG 2024 - semana de gestion.pdfPPT  II BLOQUE SG 2024 - semana de gestion.pdf
PPT II BLOQUE SG 2024 - semana de gestion.pdf
ISAACMAMANIFLORES2
 
LABERINTOS DE DISCIPLINAS OLÍMPICAS. Por JAVIER SOLIS NOYOLA
LABERINTOS DE DISCIPLINAS OLÍMPICAS.  Por JAVIER SOLIS NOYOLALABERINTOS DE DISCIPLINAS OLÍMPICAS.  Por JAVIER SOLIS NOYOLA
LABERINTOS DE DISCIPLINAS OLÍMPICAS. Por JAVIER SOLIS NOYOLA
JAVIER SOLIS NOYOLA
 
SEP. Presentación. Taller Intensivo FCD. Julio 2024.pdf
SEP. Presentación. Taller Intensivo FCD. Julio 2024.pdfSEP. Presentación. Taller Intensivo FCD. Julio 2024.pdf
SEP. Presentación. Taller Intensivo FCD. Julio 2024.pdf
GavieLitiumGarcia
 
Fichero Léxico / Pandemia Lingüística / USCO
Fichero Léxico / Pandemia Lingüística / USCOFichero Léxico / Pandemia Lingüística / USCO
Fichero Léxico / Pandemia Lingüística / USCO
mariahernandez632951
 
Aplicaciones móviles de grabación (2 de julio de 2024)
Aplicaciones móviles de grabación (2 de julio de 2024)Aplicaciones móviles de grabación (2 de julio de 2024)
Aplicaciones móviles de grabación (2 de julio de 2024)
Cátedra Banco Santander
 
Licencias de contenidos y propiedad intelectual (1 de julio de 2024)
Licencias de contenidos y propiedad intelectual (1 de julio de 2024)Licencias de contenidos y propiedad intelectual (1 de julio de 2024)
Licencias de contenidos y propiedad intelectual (1 de julio de 2024)
Cátedra Banco Santander
 
ACERTIJO MATEMÁTICO DEL MEDALLERO OLÍMPICO. Por JAVIER SOLIS NOYOLA
ACERTIJO MATEMÁTICO DEL MEDALLERO OLÍMPICO. Por JAVIER SOLIS NOYOLAACERTIJO MATEMÁTICO DEL MEDALLERO OLÍMPICO. Por JAVIER SOLIS NOYOLA
ACERTIJO MATEMÁTICO DEL MEDALLERO OLÍMPICO. Por JAVIER SOLIS NOYOLA
JAVIER SOLIS NOYOLA
 
Cultura Organizacional con Responsabilidad Social Empresarial.pdf
Cultura Organizacional con Responsabilidad Social Empresarial.pdfCultura Organizacional con Responsabilidad Social Empresarial.pdf
Cultura Organizacional con Responsabilidad Social Empresarial.pdf
JonathanCovena1
 
Los Formularios de Google: creación, gestión y administración de respuestas (...
Los Formularios de Google: creación, gestión y administración de respuestas (...Los Formularios de Google: creación, gestión y administración de respuestas (...
Los Formularios de Google: creación, gestión y administración de respuestas (...
Cátedra Banco Santander
 

Último (20)

Lec. 02 Un día en el ministerio de Jesús.pdf
Lec. 02 Un día en el ministerio de Jesús.pdfLec. 02 Un día en el ministerio de Jesús.pdf
Lec. 02 Un día en el ministerio de Jesús.pdf
 
Taller Intensivo de Formación Continua 2024
Taller Intensivo de Formación Continua 2024Taller Intensivo de Formación Continua 2024
Taller Intensivo de Formación Continua 2024
 
Un clavado a tu cerebro - Doctor Eduardo Calixto
Un clavado a tu cerebro - Doctor Eduardo CalixtoUn clavado a tu cerebro - Doctor Eduardo Calixto
Un clavado a tu cerebro - Doctor Eduardo Calixto
 
03. SESION PERSONAL-PRIMEROS POBLADORES DEL PERÚ.docx
03. SESION PERSONAL-PRIMEROS POBLADORES  DEL PERÚ.docx03. SESION PERSONAL-PRIMEROS POBLADORES  DEL PERÚ.docx
03. SESION PERSONAL-PRIMEROS POBLADORES DEL PERÚ.docx
 
PLAN DE TRABAJO DIA DEL LOGRO 2024 URP.docx
PLAN DE TRABAJO DIA DEL LOGRO 2024 URP.docxPLAN DE TRABAJO DIA DEL LOGRO 2024 URP.docx
PLAN DE TRABAJO DIA DEL LOGRO 2024 URP.docx
 
Taller intensivo de formación continua. Puebla.
Taller intensivo de formación continua. Puebla.Taller intensivo de formación continua. Puebla.
Taller intensivo de formación continua. Puebla.
 
Filigramma #17, revista literaria del Círculo de Escritores Sabersinfin
Filigramma #17, revista literaria del Círculo de Escritores SabersinfinFiligramma #17, revista literaria del Círculo de Escritores Sabersinfin
Filigramma #17, revista literaria del Círculo de Escritores Sabersinfin
 
Toxina Botulínica (Botox)
Toxina Botulínica (Botox)Toxina Botulínica (Botox)
Toxina Botulínica (Botox)
 
Informe de Evaluacion Diagnostica de Comunicacion 1-5 Ccesa007.pdf
Informe de Evaluacion Diagnostica de Comunicacion 1-5 Ccesa007.pdfInforme de Evaluacion Diagnostica de Comunicacion 1-5 Ccesa007.pdf
Informe de Evaluacion Diagnostica de Comunicacion 1-5 Ccesa007.pdf
 
EJEMPLOS DE FLORA Y FAUNA DE LA COSTA PERUANA
EJEMPLOS DE FLORA Y FAUNA DE LA COSTA PERUANAEJEMPLOS DE FLORA Y FAUNA DE LA COSTA PERUANA
EJEMPLOS DE FLORA Y FAUNA DE LA COSTA PERUANA
 
Curación de contenidos (1 de julio de 2024)
Curación de contenidos (1 de julio de 2024)Curación de contenidos (1 de julio de 2024)
Curación de contenidos (1 de julio de 2024)
 
PPT II BLOQUE SG 2024 - semana de gestion.pdf
PPT  II BLOQUE SG 2024 - semana de gestion.pdfPPT  II BLOQUE SG 2024 - semana de gestion.pdf
PPT II BLOQUE SG 2024 - semana de gestion.pdf
 
LABERINTOS DE DISCIPLINAS OLÍMPICAS. Por JAVIER SOLIS NOYOLA
LABERINTOS DE DISCIPLINAS OLÍMPICAS.  Por JAVIER SOLIS NOYOLALABERINTOS DE DISCIPLINAS OLÍMPICAS.  Por JAVIER SOLIS NOYOLA
LABERINTOS DE DISCIPLINAS OLÍMPICAS. Por JAVIER SOLIS NOYOLA
 
SEP. Presentación. Taller Intensivo FCD. Julio 2024.pdf
SEP. Presentación. Taller Intensivo FCD. Julio 2024.pdfSEP. Presentación. Taller Intensivo FCD. Julio 2024.pdf
SEP. Presentación. Taller Intensivo FCD. Julio 2024.pdf
 
Fichero Léxico / Pandemia Lingüística / USCO
Fichero Léxico / Pandemia Lingüística / USCOFichero Léxico / Pandemia Lingüística / USCO
Fichero Léxico / Pandemia Lingüística / USCO
 
Aplicaciones móviles de grabación (2 de julio de 2024)
Aplicaciones móviles de grabación (2 de julio de 2024)Aplicaciones móviles de grabación (2 de julio de 2024)
Aplicaciones móviles de grabación (2 de julio de 2024)
 
Licencias de contenidos y propiedad intelectual (1 de julio de 2024)
Licencias de contenidos y propiedad intelectual (1 de julio de 2024)Licencias de contenidos y propiedad intelectual (1 de julio de 2024)
Licencias de contenidos y propiedad intelectual (1 de julio de 2024)
 
ACERTIJO MATEMÁTICO DEL MEDALLERO OLÍMPICO. Por JAVIER SOLIS NOYOLA
ACERTIJO MATEMÁTICO DEL MEDALLERO OLÍMPICO. Por JAVIER SOLIS NOYOLAACERTIJO MATEMÁTICO DEL MEDALLERO OLÍMPICO. Por JAVIER SOLIS NOYOLA
ACERTIJO MATEMÁTICO DEL MEDALLERO OLÍMPICO. Por JAVIER SOLIS NOYOLA
 
Cultura Organizacional con Responsabilidad Social Empresarial.pdf
Cultura Organizacional con Responsabilidad Social Empresarial.pdfCultura Organizacional con Responsabilidad Social Empresarial.pdf
Cultura Organizacional con Responsabilidad Social Empresarial.pdf
 
Los Formularios de Google: creación, gestión y administración de respuestas (...
Los Formularios de Google: creación, gestión y administración de respuestas (...Los Formularios de Google: creación, gestión y administración de respuestas (...
Los Formularios de Google: creación, gestión y administración de respuestas (...
 

Los desastres de la guerra. Francisco José de Goya. Museo Meadows. Dallas.

  • 1. “LOS DESASTRES DE LA GUERRA” GRABADOS DE GOYA MUSEO MEADOWS DALLAS
  • 2. Los desastres de la guerra es una serie de 82 grabados del pintor español Francisco de Goya, realizada entre los años 1810 y 1815. El horror de la guerra se muestra especialmente crudo y penetrante en esta serie. Las estampas detallan las crueldades cometidas en la Guerra de la Independencia Española. Desde 1810 comienza a plasmar escenas que narran el lado miserable de la guerra, las muertes, las violaciones, las torturas, las consecuencias de la guerra en el individuo; testimonios amargos cargados de pesimismo. Son 82 estampas que han quedado como una crónica social de fuerte carga antibelicista. El hecho de que no fueran publicados en estos años puede responder a la feroz crítica que las últimas estampas hacen del régimen absolutista.
  • 3. Habitualmente se ha dividido esta serie entre una estampa introductoria (1), cuarenta y seis dedicadas a los horrores de la guerra (2-47), diecisiete, con escenas del hambre en Madrid (48-64) y por último dieciséis estampas alegóricas llamadas caprichos enfáticos (65-82), que se refieren al periodo absolutista tras el regreso de Fernando VII; en esta última sección abunda la crítica sociopolítica y el uso de la alegoría mediante animales.. La técnica utilizada es el aguafuerte, con alguna aportación de punta seca, bruñidor y aguada. Apenas usa Goya la aguatinta, que era la técnica mayoritariamente empleada en los Caprichos, debido probablemente también a la precariedad de medios materiales con que toda la serie de los Desastres fue ejecutada en tiempos de guerra.
  • 4. Tristes presentimientos de lo que va a suceder. 1863. Aguafuerte, buril, punta seca y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Muestra una figura arrodillada y suplicante, patética representación del hombre indefenso ante los terribles acontecimientos que sucederán a continuación.
  • 5. Con razón o sin ella. 1863. Grabado, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. La obra recuerda a los Fusilamientos del tres de mayo (1814), de la que posiblemente este grabado sea su origen. Presenta a unos civiles indefensos frente a una “maquina de matar” sin rostro. La interpretación de la obra, más que una alusión directa a las ejecuciones de los franceses, se convierte en un grito frente a la barbarie que quita la vida a los inocentes.
  • 6. Lo mismo. 1863. Grabado, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Ahora son los civiles los que matan a los soldados. Es significativo la utilización de estas dos imágenes al comienzo de la serie ya que ambas, con idéntico nombre, (Lo mismo, viene a repetir el anterior) nos presentan una introducción a la barbarie de la guerra, venga de donde venga y sean cuales sean los protagonistas o las causas de la misma.
  • 7. Las mujeres dan valor. 1863. Grabado, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. La referencia al “valor” nos indicaría más el papel desempañado por las mujeres en la Guerra de la Independencia, quienes, al igual que los hombres intervinieron en la lucha contra los franceses. Para otros se trataría de una escena de violación en donde la mujer se resiste. Este tipo de comentario tal vez se acerque más a la idea de Goya de crítica de la violencia en todas sus formas.
  • 8. Y son fieras. 1863. Grabado, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Ahora es la mujer la que ataca y mata a los soldados utilizando todos los elementos a su alcance. La mujer será tanto víctima como verdugo en determinadas circunstancias.
  • 9. Bien se te está. 1863. Grabado, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Un oficial del ejercito francés yace herido en el suelo mientras es atendido por alguno de sus soldados. En estas escenas los personajes unas veces son víctimas , otras verdugos. No obstante el título de la obra nos hace pensar que Goya se “alegra” de este resultado, ya que posiblemente este oficial es el que con anterioridad mandase acciones contra los civiles.
  • 10. ¡Qué valor! 1863. Grabado, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Alude quizá al heroico comportamiento de Agustina de Aragón en la defensa de Zaragoza.
  • 11. Siempre sucede. 1863. Grabado y punta seca. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Uno de los jinetes, un coracero del ejercito francés, ha caído con su caballo en una carga. Puede significar la caída de las esperanzas afrancesadas de Goya, truncadas por el comportamiento de los soldados napoleónicos.
  • 12. No quieren. 1863. Grabado, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Un soldado francés trata de violar a una muchacha mientras que una anciana por detrás, cuchillo en mano, trata de matar al atacante para salvar la vida de la víctima. La violación de mujeres, es uno de los hechos constantes que nos vuelven a indicar el lamentable comportamiento del ser humano en determinadas circunstancias.
  • 13. Tampoco. 1863. Grabado y buril. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Varios soldados franceses están violando a unas mujeres españolas.
  • 14. Ni por esas. 1863. Grabado, lavis, punta seca y buril. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Otra escena de violación. Para aumentar el patetismo de la acción y reflejar la crueldad del ser humano, Goya inserta a un niño pequeño tirado en el suelo.
  • 15. Para eso habéis nacido. 1863. Grabado, lavis, punta seca y buril. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Un hombre moribundo se dirige herido hacia una pila de cadáveres amontonados sobre la que se dispone a caer y morir.
  • 16. Amarga presencia. 1863. Grabado, lavis, punta seca y buril. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Unos soldados franceses se disponen a violar a una joven ante la presencia de una figura masculina, posiblemente padre o marido de la muchacha.
  • 17. Duro es el paso. 1863. Grabado, lavis bruñida, punta seca y buril. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Varias personas recogen el cadáver de un ajusticiado que está colgado de un poste.
  • 18. Y no hay remedio. 1863. Grabado, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. En un primer plano, un individuo atado a un poste espera el momento inminente de su ejecución, mientras otro permanece en el suelo muerto. La imagen vuelve a retomar la idea del enemigo abstracto, sin rostro, como una máquina que mata.
  • 19. Se aprovechan. 1863. Grabado, lavis bruñida, punta seca y buril. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Unos soldados franceses están quitando las ropas y todo aquello de valor a unos españoles a los que acaban de dar muerte. Violaciones, asesinatos, rapiñas aparecen en todas las guerras.
  • 20. No se convienen. 1863. Grabado, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Dos oficiales franceses a caballo discuten sobre el desarrollo de la batalla que aparece en un segundo plano.
  • 21. Enterrar y callar. 1863. Grabado, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Dos figuras contemplan una patética escena de cuerpos muertos apilados.
  • 22. Ya no hay tiempo. 1863. Grabado, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Unas mujeres aparecen como víctimas frente a las violaciones a las que son sometidas por el ejército francés.
  • 23. Curarlos y a otra. 1863. Aguafuerte, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Unos soldados son atendidos por los médicos que tratan de curar sus heridas.
  • 24. Será lo mismo. 1863. Grabado y lavis bruñida. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Unos soldados están apilando cuerpos muertos de civiles ejecutados.
  • 25. Peor aún. 1863. Grabado, lavis y buril. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Varios cadáveres se encuentran amontonados a las afueras de un pueblo. Goya repite tres veces la escena para insistir en el alcance de la tragedia.
  • 26. Lo mismo en otros lugares. 1863. Aguafuerte, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Un grupo de cadáveres aparece amontonado en una colina. Lo mismo en todas partes, lo que cambia es el paisaje.
  • 27. Todavía pueden ser de utilidad. 1863. Grabado y bruñido. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Diversas personas recogen los cuerpos heridos de algunos ciudadanos.
  • 28. También estos. 1863. Grabado, punta seca y buril. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. En un destartalado hospital los hombres se reponen para seguir la guerra.
  • 29. No se puede mirar. 1863. Aguafuerte, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Varios civiles son fusilados por soldados franceses que aparecen sin rostro, pero intuimos que están tras las bayonetas que se ven. Esta circunstancia contrasta grandemente con el patetismo de las víctimas.
  • 30. Caridad. 1863. Aguafuerte, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Diversos personajes están echando unos cadáveres a una fosa.
  • 31. Populacho. 1863. Aguafuerte, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Algunos civiles se ensañan con el cuerpo muerto de un soldado francés. En la sinrazón que es la guerra los papeles se intercambian constantemente.
  • 32. Se lo merecía.. 1863. Aguafuerte, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Paisanos españoles arrastran el cuerpo de alguien que con anterioridad ha sido linchado y merecedor del final que se muestra.
  • 33. Estragos de la guerra. 1863. Aguafuerte, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Una casa bombardeada por los cañones del ejercito francés. Una escena dantesca de escombros y cuerpos muertos.
  • 34. ¡Fuerte cosa es! 1863. Aguafuerte, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Patética escena que muestra a un ahorcado a quien se le tira de las piernas para completar cuanto antes su ejecución.
  • 35. ¿Por qué? 1863. Aguafuerte, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Varios soldados franceses tratan de ahorcar a un paisano español, una especie de ahorcamiento horizontal estirando el cuerpo, bien cogiéndolo de las piernas, bien empujando directamente sobre sus hombros.
  • 36. ¿Qué más se puede hacer? 1863. Aguafuerte, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Una escena aterradora. Varios soldados tratan de mutilar a un ciudadano cortándolo en canal.
  • 37. Por una navaja. 1863. Aguafuerte, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Un hombre aparece en la imagen ejecutado por medio del garrote vil. Y todo por llevar una navaja considerada un arma.
  • 38. No se puede saber por qué. 1863. Aguafuerte, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Varios personajes ejecutados mediante garrote vil. Todos ellos llevan en el pecho un papel indicando los motivos de su ejecución y el arma que portaban que en muchos casos fue la causa de este castigo.
  • 39. Tampoco en este caso. 1863. Aguafuerte, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Un paisano ahorcado es observado impasiblemente por un oficial del ejercito francés.
  • 40. Esto es peor. 1863. Aguafuerte, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Una persona aparece mutilada y empalada por la rama de un árbol.
  • 41. ¡Bárbaros! 1863. Aguafuerte, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Un hombre colocado de espaldas y atado a un árbol está a punto de ser fusilado.
  • 42. Grande hazaña con muertos. 1863. Grabado, lavis y punta seca. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Varios civiles aparecen atados a un árbol, algunos muertos con evidentes señales de tortura.
  • 43. Algún partido saca. 1863. Grabado, punta seca y buril. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Un hombre lucha contra un fiero animal tratando de beber su sangre.
  • 44. Se escapan a través de las llamas. 1863. Grabado y buril. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Varias personas huyen de sus casas en llamas abandonando todas sus pertenencias.
  • 45. Todo está al revés. 1863. Grabado y buril. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Varios clérigos huyen con algunas pertenencias ante el temor del enemigo.
  • 46. También esto. 1863. Aguafuerte, aguatinta bruñida y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Frailes huyendo del convento en donde se encontraban.
  • 47. Yo lo vi. 1863. Grabado, punta seca y buril. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Una población entera en donde se pueden distinguir diversos tipos de gentes sale huyendo de una ciudad.
  • 48. Y esto también. 1863. Aguafuerte, aguatinta o lavis, punta seca y buril. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Diversas mujeres desplazadas huyen con las pocas pertenencias que han logrado salvar.
  • 49. Esto es malo. 1863. Aguafuerte, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Un fraile es asesinado por un soldado del ejército francés, mientras otros clérigos yacen en el suelo ya muertos.
  • 50. Así sucedió. 1863. Aguafuerte, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Soldados franceses roban en un convento mientras que los clérigos yacen muertos.
  • 51. Cruel lástima. 1863. Aguafuerte, lavis, punta seca, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Un famélico personaje deambula por las calles sembradas de cadáveres.
  • 52. La caridad de una mujer. 1863. Aguafuerte, lavis, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Unas mujeres y unos frailes aparecen en la imagen dando limosna a unos desvalidos.
  • 53. Madre infeliz. 1863. Aguafuerte, lavis, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Unos hombres trasladan el cadáver de una mujer mientras contempla la escena la hija de ésta.
  • 54. Gracias a la almorta. 1863. Aguatinta de grabado y bruñido. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Varias personas aparecen en la imagen compartiendo las escasas provisiones consistentes en harina de almorta.
  • 55. No llegan a tiempo. 1863. Aguafuerte, lavis, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Dos personajes intentan trasladar (arrastrando) el cadáver de una mujer.
  • 56. No había nada que hacer y expiró. 1863. Aguafuerte, lavis, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Varios personajes han tratado de salvar la vida a otro tratándolo de alimentar en el último momento. No obstante, el esfuerzo ha sido inútil.
  • 57. Clamores en vano. 1863. Aguafuerte, lavis, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Varios civiles se dirigen a un oficial francés con el vano intento de que éste se apiade de su situación y pueda socorrerlos.
  • 58. Lo peor es mendigar. 1863. Grabado, lavis y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Unas personas piden limosna ante una mujer que no le hace caso.
  • 59. Al cementerio. 1863. Grabado, lavis y punta seca. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Grupos de voluntarios recogen cadáveres por las calles y los trasladan al cementerio.
  • 60. Los sanos y los enfermos. 1863. Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. En lo que puede ser debajo de un puente aparecen varias figuras mezcladas, unas sanas y otras enfermas.
  • 61. No hay que dar voces. 1863. Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Diversos personajes aparecen en primer plano vestidos con harapos. En segundo plano aparecen otros bien vestidos pero a la moda francesa.
  • 62. ¿De qué sirve una taza? 1863. Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Una mujer está dando una taza de sopa a unos necesitados.
  • 63. No hay quien los socorra. 1863. Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Una figura solitaria, triste y hambrienta se levanta entre unos cuerpos que yacen muertos en el suelo.
  • 64. Sí son de otro linaje. 1863. Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Unos famélicos personajes piden limosna a otros bien vestidos con ropas francesas.
  • 65. Las camas de la muerte. 1863. Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Una solitaria figura pasa por un patio atestado de cadáveres.
  • 66. Muertos recogidos.. 1863. Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Aparecen un montón de cuerpos sin vida amontonados al lado de unas ruinas.
  • 67. Carretadas al cementerio. 1863. Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Algunos paisanos recogen los cuerpos que se van encontrando en las calles para llevarlos al cementerio.
  • 68. ¿Qué alboroto es éste? 1863. Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Unas mujeres lanzan gritos desgarradores ante las calamidades que sufren mientras que un oficial francés contempla impasible la escena.
  • 69. Extraña devoción. 1863. Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. El cuerpo momificado de un santo pasa en procesión mientras que los fieles de alrededor se postran pidiéndole auxilio.
  • 70. Esto no es menos. 1863. Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Diferentes personajes cargan con imágenes de la Virgen y de los santos
  • 71. ¡Qué locura! 1863. Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Un fraile se encuentra sentado al lado de varios objetos litúrgicos y votivos, símbolo de riquezas.
  • 72. Nada. Ello irá. 1863. Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Una figura cadavérica duerme mientras es contemplada por otras en la lejanía. Se ha interpretado de forma alegórica: El cadáver viene a significar España, paupérrima, enferma y sola, una figura a punto de morir. Las imágenes que acechan desde la lejanía vendrían a ser los viejos fantasmas del Antiguo Régimen absolutista que intentan regresar.
  • 73. No conocen el camino. 1863. Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Diferentes clérigos y nobles son conducidos atados como si de una procesión se tratase. Esta extraña procesión de clérigos y nobles (los dos estamentos del pasado) en una cuerda de presos vendría a significar que en el fondo éstos no saben en el camino lamentable en el que se han embarcado volviendo a traer el absolutismo a España.
  • 74. Contra el bien general. 1863. Grabado y bruñido. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Un tétrico personaje cuyas orejas se asemejan a las alas de murciélago, escribe en un libro. Está redactando un documento. Posiblemente se trate de unas nuevas leyes que acaben con las libertades emanadas de la Constitución de 1812. Es más, el título del grabado “Contra el bien general”, no deja de ser una clara alusión a la muerte de los postulados liberales cuando ellos se solían encabezar con la frase “por el bien general...”-
  • 75. Las resultas Grabado. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Un personaje tumbado en el suelo es devorado por extraños monstruos con cuerpo de rata y alas de murciélago. Es otro de los grabados alegóricos. En él aparece una figura esquilmada que representaría a España, sobre la que se ciernen un montón de raros animales que vendrían a representar a la camarilla de políticos que acompañó al rey Fernando VII en su regreso.
  • 76. Gatesca pantomima. 1863. Grabado, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Un fraile se arrodilla en actitud orante frente a un gato como si fuese la estatua de un antiguo dios pagano. De nuevo una imagen alegórica. Se trataría de una representación de Fernando VII en forma de gato, aconsejado por búhos y otros extraños animales, mientras le rinden pleitesía los estamentos del Antiguo Régimen como la Iglesia.
  • 77. Esto es lo peor de todo. 1863. Grabado y bruñido. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Un zorro va anotando en unos pliegos de papel mientras una hilera de personas se acercan a él encabezadas por un clérigo. Con este grabado Goya quiere hacer alusión a los liberales deportados y perseguidos por Fernando VII tras su llegada a España. De esta manera un zorro (el representante de la nueva ley) se dedica a apuntar los nombres de aquellas personas que son consideradas como enemigos, dejando de lado la constitución como se puede apreciar en el libro que se encuentra cerca del animal.
  • 78. Farándula de charlatanes. 1863. Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Una extraña figura con vestimentas eclesiásticas y cabeza de pájaro, rodeada de otros animales, aparece en actitud de exhortar a unos oyentes El ambiente cortesano que rodea al rey Fernando VII es representado en esta imagen como una serie de extraños animales revestidos con ropas que denotan su posición social. Estos animales se dedican a embaucar al pueblo con vana palabrería.
  • 79. El buitre carnívoro. 1863. Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Un buitre de colosales proporciones se sitúa delante de una serie de personas. Una obra de difícil interpretación puesto que al buitre se le han dado diversos significados a lo largo de la historia. Tal vez el más conocido de ellos es el que identifica al buitre como a Napoleón que es expulsado (pese a su gran poderío) por el maltrecho ejercito español.
  • 80. Que se rompe la cuerda. 1863. Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Un eclesiástico se encuentra cruzando una cuerda floja mientras el público lo contempla. Otra estampa alegórica. El fraile que anda por la cuerda floja es la alegoría de la Iglesia en España, siendo la cuerda la delicada situación por la que ésta pasa tras la Guerra de la Independencia española.
  • 81. Se defiende bien. 1863. Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Un caballo se defiende dando coces frente al ataque de unos perros. En esta alegoría Goya representa al pueblo español (el caballo) que es capaz de defenderse por sí solo de las invasiones y ataques enemigos vengan de donde vengan (los perros).
  • 82. Murió la verdad. 1863. Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Una figura femenina (la Verdad, según otros, la Constitución de Cádiz) yace muerta en el suelo mientras es contemplada por diversos personajes. La Constitución de Cádiz, símbolo de la Verdad y de la Libertad, yace muerta en el suelo. Al duelo asisten complacidos una serie de clérigos. En la parte derecha del grabado aparece la Justicia (porta una balanza) que es la única que llora esta pérdida.
  • 83. ¿Se resucitará? 1863. Grabado y bruñido. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Una figura femenina (la Verdad, en opinión de otros la Constitución de Cádiz) que yace en el suelo desprende unos rayos que iluminan a su alrededor. Goya muestra su deseo de que la antigua constitución liberal sea restaurada. Este deseo del pintor se enlaza directamente con los diversos pronunciamientos militares que ocurrieron tras la llegada de Fernando VII tratando de instaurar un régimen liberal y que desembocarán en el alzamiento de Riego de 1820.
  • 84. ¡Fiero monstruo! 1863. Grabado y bruñido. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. Un ser monstruoso y enorme devora a varias personas por su boca. Se ha intentado ver en esta imagen un resumen de toda la serie, una especie de conclusión en donde la guerra es representada por un monstruo que va engullendo a las personas, como si de un sueño o de una pesadilla se tratase.
  • 85. Esto es lo verdadero. 1863. Aguafuerte, aguatinta bruñida, buril y bruñidor. 24,1 x 32,4 cm. Primera edición. El último de los grabados de nos muestra lo que para Goya es lo verdadero: La Paz unida al trabajo engendra grandes frutos representado por un saco de riquezas a sus pies. Se ha querido ver en la estampa un deseo de futuro por parte del pintor, un deseo de que tras la guerra aparezca un nuevo mundo basado en “lo verdadero”. Lamentablemente las intenciones fernandinas darán al traste con ese deseo.
  • 86. “LOS DESASTRES DE LA GUERRA”. FRANCISCO JOSÉ DE GOYA Y LUCIENTES. MUSEO MEADOWS DE ARTE, DALLAS. Es una presentación sin ánimo de lucro. Solo tiene una finalidad cultural. J2020 TEXTO E IMÁGENES: Todas proceden de Internet. Mi reconocimiento a sus autores a quienes pertenece el copyright. MÚSICA: La maja y el ruiseñor. Goyescas. Enrique Granados. REALIZACIÓN: Emilio Fernández.