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FILÓSOFO GRIEGO, DISCÍPULO DE PLATÓN. FUNDÓ UN
 CENTRO DE ESTUDIO EN ATARNEA (ASIA MENOR).
 POSTERIORMENTE FUNDA EL LICEO EN ATENAS
 DONDE ENSEÑABA MIENTRAS PASEABA. REALIZA
 INVESTIGACIONES Y ANALISIS DE DATOS EN ARTE
 DRAMÁTICO, CONSTITUCIONES POLÍTICAS, DEPORTES
 OLÍMPICOS Y ZOOLOGÍA. MUERE A LOS 33 AÑOS
 DEJANDO COMO LEGADO UNA VEINTENA DE OBRAS.
                                                  ARISTÓTELES (384-322 A.C.)
 DEFINIÓ QUE TODOS LOS COLORES SE CONFORMAN CON LA MEZCLA DE CUATRO
 COLORES BÁSICOS, CORRESPONDIENTES A LOS 4 ELEMENTOS: TIERRA, FUEGO, AGUA Y
 CIELO., EL RESTO DE TONOS LOS CONSIDERÓ COMO VARIACIONES DE ÉSTOS POR
 COMBINACIONES DE LUZ Y OSCURIDAD, LO QUE LE LLEVÓ A OTORGAR UN PAPEL
 FUNDAMENTAL A LA INCIDENCIA DE LUZ Y SOMBRA SOBRE LOS MISMOS.
 TAMBIÉN ESCRIBIÓ QUE EL NEGRO MEZCLADO CON LA LUZ SOLAR Y LA LUZ DEL FUEGO,
 PRODUCÍA EL ROJO-PÚRPURA.                                                2
Arq. María Eugenia Viteri
NACIÓ EN ITALIA. UNO DE LOS
      PERSONAJES MÁS MULTIFACÉTICOS DE
      LA HISTORIA. DESDE TEMPRANA EDAD
      MANIFESTÓ GRAN INTERÉS POR LA
      PINTURA, POR LO QUE INGRESÓ COMO
      APRENDÍZ, A LOS 14 AÑOS, AL TALLER
      DE ANDREA DEL VERROCCHIO DONDE
      APRENDIÓ PINTURA, ESCULTURA,
      TÉCNICAS Y MECÁNICAS DE LA
      CREACIÓN ARTÍSTICA. HIZO ESTUDIOS
      DE ANATOMÍA.       TRABAJÓ COMO
      INGENIERO MILITAR Y SUS PROYECTOS
      ABARCARON LA HIDRÁULICA, LA
      MECÁNICA Y LA ARQUITECTURA.
                                           LEONARDO DA VINCI (1452-1519)   3
Arq. María Eugenia Viteri
A PARTIR DE 1490, LOS
                               ESTUDIOS REALIZADOS POR
                               LEONARDO, EMPEZARON A
                               PERFILARSE COMO UNA SERIE
                               DE     TRATADOS     (COEX
                               ATLANTICUS) QUE INCLUYEN
                               TRABAJOS SOBRE PINTURA,
                               ARQUITECTURA, MECÁNICA,
                               ANATOMÍA,      GEOGRAFÍA,
                               BOTÁNICA, HIDRÁULICA, Y
                               AERODINÁMICA). EN 1494
                               PUBLICÓ SU TRATADO DE LA
                               «DIVINA PROPORTIONE»


                            TRATADO DE “LA DIVINA
                            PROPORTIONE” (1494)
                                                           4
Arq. María Eugenia Viteri
LEONARDO INTUYE QUE LA
          ATMÓSFERA NO ES TRANSPA-
          RENTE, SINO QUE TIENE COLOR
          Y DENSIDAD PROPIAS, QUE
          CAMBIAN POR LOS EFECTOS DE
          LUZ; ESTAS PROPIEDADES AT-
          MOSFÉRICAS VARÍAN EL VOLU-
          MEN Y EL COLOR DE LOS OBJ-
          ETOS, QUE SE ENCUENTRAN
          INTEGRADOS Y UNIDOS AL
          MEDIO EN QUE SE UBICAN.
          PARA LEONARDO, EL BLANCO
          NO ERA COLOR SINO POTENCIA
          RECEPTIVA DE TODO COLOR.


                                        5
Arq. María Eugenia Viteri
DENTRO DE SU LEGADO, DESARROLLÓ
                                    UNA TEORÍA SOBRE EL ARTE DE APLICAR
                                    COLORES LLAMADA “TRATADO DE
                                    PINTURA”.

                                    «EL PRINCIPAL DE LOS COLORES ES EL
                                    BLANCO, A PESAR DE QUE LOS FILÓSOFOS,
                                    NO ACEPTEN EL BLANCO NI EL NEGRO
                                    COMO COLORES, PORQUE EL BLANCO ES EL
                                    QUE NOS PERMITE RECIBIR TODOS LOS
                                    DEMÁS COLORES Y EL NEGRO, NOS PRIVA
                                    DE ELLOS. SIN EMBARGO, COMO LOS
                                    PINTORES NO PODEMOS PRESCINDIR DE
                                    ELLOS, DEBEMOS COLOCARLOS JUNTO CON
                                    EL RESTO DE COLORES.

          EL BLANCO PERMITE RECI-          EL NEGRO NOS PRIVA DE
          BIR LOS DEMÁS COLORES                 LOS COLORES                 6
Arq. María Eugenia Viteri
EN SU «TRATADO DE PINTURA»,
   LEONARDO DEFINIÓ AL COLOR COMO
   PROPIO DE LA MATERIA, Y ESTABLECIÓ LA
   ESCALA DE COLORES BÁSICOS:



    BLANCO COMO EL
                                   ROJO PARA EL
    PRINCIPAL, PARA
                                      FUEGO
      QUE HAYA LUZ

                AMARILLO PARA LA
                                        AZUL PARA EL CIELO
                    TIERRA

                            VERDE PARA EL           NEGRO PARA LA
                                AGUA                 OSCURIDAD      7
Arq. María Eugenia Viteri
NACIÓ EN INGLATERRA, ESTUDIÓ EN
                            LA UNIVERSIDAD DE CAMBRIDGE,
                            EN DONDE TRABAJÓ PARA PAGARSE
                            SUS ESTUDIOS.
                            TRAS SU GRADUACIÓN, SE ORIENTÓ
                            A LA INVESTIGACIÓN EN FÍSICA Y
                            MATEMÁTICAS Y A LOS 29 AÑOS YA
                            HABÍA FORMULADO TEORÍAS QUE
                            SEÑALARÍAN EL CAMINO DE LA
                            CIENCIA MODERNA HASTA EL SIGLO
                            XX, SUS PRIMERAS INVESTIGACIO-
                            NES GIRARON EN TORNO A LA
                            ÓPTICA.
      ISAAC NEWTON
      (1642-1727)                                             8
Arq. María Eugenia Viteri
NEWTON ESTABLECIÓ QUE LA LUZ ES
                            COLOR, DESCUBRIÓ EN EL AÑO 1665
                            QUE LA LUZ DEL SOL AL PASAR A
                            TRAVES DE UN PRISMA, SE DIVIDE
                            FORMANDO UN ESPECTRO (APA-
                            RIENCIA O APARICIÓN EN LATÍN)


 ISAAC NEWTON (1642-1727)




                                                          9
Arq. María Eugenia Viteri
PROBÓ QUE LA LUZ BLANCA SE HALLA-
   BA CONSTITUÍA POR UNA COMBI-
   NACIÓN DE TODOS LOS COLORES DEL
   ARCO IRIS, Y QUE AL PASAR POR EL
   PRISMA, EL VIOLETA ES INCLINADO MÁS
   QUE EL AMARILLO Y EL ROJO, DE
   MANERA QUE LOS COLORES SE SEPARAN




                                         SIN EMBARGO AL REDIRECCIONAR EL
                                         ESPECTRO DE COLOR HACIA UN
                                         SEGUNDO PRISMA Y PRODUCIR LA
                                         LUZ BLANCA, DEMOSTRÓ QUE ÉSTA
                                         ES UN COMPONENTE DE TODOS LOS
                                         COLORES DEL ESPECTRO.
                                                                     10
Arq. María Eugenia Viteri
DIVIDIÓ ESTE ESPECTRO EN SIETE
                                                    COLORES, BASANDOSE EN LA CREENCIA
                                                    (DE LA ANTIGUA GRECIA), DE QUE
                                                    EXISTÍA UNA CONEXIÓN ENTRE LOS
                                                    COLORES, LAS NOTAS MUSICALES, LOS
                                                    CUERPOS EN EL SISTEMA SOLAR Y LOS
                                                    DÍAS DE LA SEMANA

                            LLAMÓ TRIADA PRIMARIA O COLORES SIMPLES
                            AL ROJO, AMARILLO Y AZUL, Y A SUS MEZLAS
     VIOLETA                COMPLEMENTARIAS O SECUNDARIAS: VERDE,           ROJO
                            VIOLETA Y NARANJA
                                 FUE EL PRIMERO QUE ORDENÓ LOS
                INDIGO           COLORES    CONSTRUYENDO    UN         NARANJA
                                 CONVINCENTE CÍRCULO CROMÁTICO

                             AZUL                          AMARILLO

                                            VERDE                                  11
Arq. María Eugenia Viteri
 A LA IZQUIERDA, SE ENCUENTRA EL DIBUJO ORIGINAL DEL CÍRCULO
        CROMÁTICO DE NEWTON, DE SU LIBRO OPTIKS.
       A LA DERECHA, SE PUEDE APRECIAR CUAL SERÍA SU APARIENCIA
        VALORIZADA.
                                                                      12
Arq. María Eugenia Viteri
NEWTON TAMBIÉN DESCUBRIÓ QUE CUANDO LA LUZ INCIDE SOBRE UNA
     MATERIA, O SUPERFICIE, ÉSTA ABSORBE ALGUNOS DE ESTOS COLORES Y REFLEJA
     OTROS, POR LO QUE EMITIÓ SU FAMOSO PRINCIPIO:
     “TODOS LOS CUERPOS OPACOS AL SER ILUMINADOS REFLEJAN TODOS O PARTE
     DE LOS COMPONENTES DE LA LUZ QUE RECIBE”
                                                                              13
Arq. María Eugenia Viteri
DE NACIONALIDAD INGLESA, SUS CONOCIMIEN-
                             TOS ABARCABAN CAMPOS TAN DISÍMILES
                             COMO LO SON LA FÍSICA, LA FISIOLOGÍA Y LA
                             EGIPTOLOGÍA.


                             EN 1807 PRESENTÓ LA TEORÍA DE LA VISIÓN,
                             EN LA QUE SOSTENÍA QUE EL OJO CREABA
                             TODOS LOS MATICES MEDIANTE MEZCLA DE
                             TRES COLORES BÁSICOS. ESTA FORMULACIÓN
                             AÚN    ES   CONOCIDA     COMO    TEORÍA
                             TRICRÓMICA Y SIRVE DE FUNDAMENTO A LA
                             COLORIMETRÍA O CIENCIA DE LA MEDIDA DEL
                             COLOR.
  THOMAS YOUNG (1773-1829)
                                                                    14
Arq. María Eugenia Viteri
BASÁNDOSE EN LA TEORÍA DE NEWTON Y TRAS
   EXPERIMENTAR AMPLIAMENTE DETERMINÓ
   QUE «LOS SEIS COLORES DEL ESPECTRO
   PUEDEN SER REDUCIDOS A TRES COLORES
   BÁSICOS DEL MISMO ESPECTRO (EL ROJO, EL
   VERDE Y EL AZUL OSCURO), CON LOS CUALES SE
   PUEDE RECOMPONER LA LUZ BLANCA». A
   ESTOS TRES COLORES LOS LLAMÓ COLORES
   PRIMARIOS.



  LOS COLORES SECUNDARIOS SURGIRON DE LA
  SUPERPOSICIÓN DE LOS COLORES PRIMARIOS,
  OBTENIENDO LOS COLORES: AMARILLO,
  MAGENTA Y CYAN

                                                15
Arq. María Eugenia Viteri
A PRINCIPIOS DE 1800, DESCUBRIÓ QUE
                            CADA COLOR DEL ESPECTRO DE LUZ, TENÍA
                            UNA LONGITUD DE ONDA DIFERENTE.
                            DEMOSTRÓ, POR EJEMPLO, QUE LA
                            LONGITUD DE ONDA DEL ROJO ERA MAYOR
                            QUE LA DEL VIOLETA.




                                                                16
Arq. María Eugenia Viteri
NACIÓ EN ALEMANIA, DE
                                INTELIGENCIA SUPERDOTADA
                                Y PROVISTO DE UNA GRAN
                                CURIOSIDAD QUE LO LLEVÓ A
                                INCURSIONAR EN UNA INFI-
                                NIDAD DE CAMPOS. PRIMERO
                                ESTUDIÓ LENGUAS, SIEMPRE
                                LE GUSTÓ EL ARTE, ESCRIBIÓ
                                POEMAS Y SE INTERESÓ
                                TAMBIÉN EN LA GEOLOGÍA, LA
                                QUÍMICA Y LA MEDICINA.


   JOHANN WOLFGANG VON GOETHE
                                                        17
   (1749-1832)
Arq. María Eugenia Viteri
DIVISIÓN DE LA LUZ, A TRAVÉS DEL
                                             PRISMA (GOETHE)

                                              GOETHE SOSTUVO QUE EL
                                              ESPECTRO CONTINUO ES UN
                                              FENÓMENO COMPLEJO, OPO-
                                              NIÉNDOSE A LA TEORÍA DE
                                              NEWTON. OBSERVÓ QUE CON
                                              UNA MAYOR ABERTURA DEL
                                              HAZ DE LUZ, SE PIERDE EL
                                              ESPECTRO.



  SE MANIFIESTA UN BORDE COLOR ROJIZO-AMARILLO Y EL OTRO BORDE DE COLOR
  AZUL-CYAN, CON TONOS DE BLANCO ENTRE ELLOS, Y EL ESPECTRO SÓLO SE PLANTEA
  CUANDO ESTOS BORDES SE ACERCAN LO SUFICIENTE A LA SUPERPOSICIÓN DE LOS
  COLORES.
                                                                            18
Arq. María Eugenia Viteri
GOETHE MANIFESTÓ: “LOS COLORES, POR LO TANTO, PARA
                 EMPEZAR, HACEN SU APARICIÓN PURA Y SIMPLEMENTE COMO
                 FENÓMENOS EN LA FRONTERA ENTRE LA LUZ Y LA OSCURIDAD”.
                 SU TEORÍA CONTIENE UNA DE LAS PRIMERAS Y MÁS EXACTAS
                 DESCRIPCIONES DE FENÓMENOS TALES COMO SOMBRAS DE
                 COLOR, REFRACCIÓN Y LA ABERRACIÓN CROMÁTICA.




                                                              DIVISIÓN DE LA
                                                              LUZ, A TRAVÉS DEL
                                                              PRISMA (GOETHE)
                                                                              19
Arq. María Eugenia Viteri
DE ACUERDO CON LA TEORÍA DE GOETHE, LO QUE VEMOS DE UN OBJETO NO
      DEPENDE SOLAMENTE DE LA MATERIA; TAMPOCO DE LA LUZ DE ACUERDO A
      NEWTON, SINO QUE INVOLUCRA TAMBIÉN A UNA TERCERA CONDICIÓN QUE ES
      NUESTRA PERCEPCIÓN DEL OBJETO, DE MODO QUE EL PROBLEMA PRINCIPÁL
      PASÓ A SER LA SUBJETIVIDAD IMPLÍCITA EN ESTE CONCEPTO NOVEDOSO.




                                                                          20
Arq. María Eugenia Viteri
aespinoz@espol.edu.ec




                                                    21
Arq. María Eugenia Viteri
GOETHE VIO EL COLOR,
           NEWTON VIO LA LUZ
                                 COMO RESULTANTE DE LA
           BLANCA COMPUESTA DE
                                 INTERACCIÓN DE LA LUZ Y
           DISTINTOS COLORES
                                 LA OSCURIDAD.
                                                           22
Arq. María Eugenia Viteri
GÖETHE ESTUDIÓ Y PROBÓ LAS MODIFICACIONES
                                       FISIOLÓGICAS Y PSICOLÓGICAS QUE EL SER HUMANO
                                       SUFRE ANTE LA EXPOSICIÓN A LOS DIFERENTES
                                       COLORES. SU INVESTIGACIÓN FUE LA PIEDRA
                                       ANGULAR DE LA ACTUAL PSICOLOGÍA DEL COLOR.




                          JOHANN WOLFGANG VON
                          GOETHE                                                   23
Arq. María Eugenia Viteri (1749-1832)
GOETHE DESARROLLÓ UN TRIÁNGULO CON TRES
                        COLORES PRIMARIOS: ROJO, AMARILLO Y AZUL Y
                        RELACIONÓ A CADA COLOR CON CIERTA EMOCIÓN
                                                                     24
Arq. María Eugenia Viteri
25
Arq. María Eugenia Viteri
ADEMÁS, GOETHE PROPUSO
    UN CÍRCULO DE COLOR SIMÉ-
    TRICO, EL CUAL COMPRENDE
    EL DE NEWTON Y LOS
    ESPECTROS COMPLEMENTA-
    RIOS.    EL ENFOQUE MÁS
    EMPÍRICO DE GOETHE LE
    PERMITIÓ ADMITIR EL PAPEL
    ESENCIAL DEL MAGENTA (NO
    ESPECTRAL) EN UN CÍRCULO
    DE COLOR.




                                26
Arq. María Eugenia Viteri
PINTOR SUIZO. MIEMBRO FUNDADOR DE
                            LA ESCUELA ALEMANA BAUHAUS. SUS
                            ESTUDIOS    SOBRE     MATEMÁTICAS      Y
                            CIENCIAS NATURALES EJERCIERON GRAN
                            INFLUENCIA EN ÉL. EN 1913 RECIBIÓ CLASES
                            DE DIBUJO Y PINTURA EN LA ACADEMIA DE
                            ARTE DE STUTTGART.
                            ABRIÓ UNA ESCUELA DE ARTE EN LA
                            CAPITAL AUSTRÍACA EN LA QUE CONJUGÓ
                            LAS ENSEÑANZAS PLÁSTICAS CON UNA
                            PSEUDOFILOSOFÍA INFLUÍDA POR LO
                            ORIENTAL.
                            EL PLAN PEDAGÓGICO ELABORADO POR
                            ITTEM HA SERVIDO DE MODELO DESDE
         JOHANNES ITTEN     ENTONCES HASTA LA ACTUALIDAD.
         (1888-1967)                                               27
Arq. María Eugenia Viteri
EN EL AÑO 1961 PUBLICA SU LIBRO
      “EL ARTE DEL COLOR” Y SE
      ORIENTABA EN LAS IDEAS SOBRE EL
      COLOR DE NEWTON, GOETHE RUNGE
      Y HOELZEL, TENIENDO MUCHA
      ACEPTACIÓN    EN    SU   ÉPOCA,
      TRADUCIDO A MUCHOS IDIOMAS Y
      DIFUNDIDO EN TODO EL MUNDO.



                                        EL CIRCULO DE
                                        COLOR DE ITTEN   28
Arq. María Eugenia Viteri
HASTA LA FECHA, MUCHAS ESCUELAS,
                            INSTITUTOS Y UNIVERSIDADES TODA-
                            VÍAN DIFUNDEN SUS ENSEÑANZAS, A
                            PESAR QUE SE HAN PROVADO LO
                            ERRONEO DE ALGUNOS PRINCIPIOS.
                            ES IMPOSIBLE MEZCLAR CON EL ROJO,
                            AMARILLO Y EL AZUL PARA OBTENER UN
                            NEGRO.




                                                             29
Arq. María Eugenia Viteri
PINTOR Y PROFESOR DE ARTE DE ESTADOS
    UNIDOS. FUE NOTABLE POR SUS PAISAJES
    MARINOS Y SUS RETRATOS, PERO SU
    FAMA SE DEBE A LA INVENCIÓN DEL
    SISTEMA DE COLOR DE MUNSELL, A
    TRAVÉS DEL CUAL INTENTÓ CREAR UN
    SISTEMA PARA DESCRIBIR EL COLOR DE LA
    MANERA     MÁS     PRECISA   POSIBLE.
    ESCRIBIÓ DOS LIBROS: “A COLOR
    NOTATION” (1905) Y “ATLAS OF MUNSELL
    COLOR SYSTEM” (1915).

                                            ALBERT HENRY MUNSELL
Arq. María Eugenia Viteri
                                            1858 - 1918            30
EN 1917 FUNDÓ LA “MUNSELL COLOR
                            COMPANY, INC. QUE CONTINUÓ CON SU
                            TRABAJO DESPUES DE SU MUERTE.
                            EL SISTEMA DE COLOR DE MUNSELL HA
                            OBTENIDO ACEPTACIÓN INTERNACIONAL Y
                            HA SERVIDO COMO FUNDACIÓN PARA
                            OTROS SISTEMAS ORDENADOS DE COLOR,
                            INCLUYENDO EL CIELAB.




                                                             31
Arq. María Eugenia Viteri
EL SISTEMA MUNSELL MUESTRA
LA RELACIÓN ENTRE COLORES.
CADA COLOR TIENE TRES
CUALIDADES O ATRIBUTOS.


ESTABLECIÓ ESCALAS NUMÉ-
RICAS CON PASOS UNIFORMES
PARA CADA UNO DE ESTOS
ATRIBUTOS.

  EN LA RELACIÓN MUNSELL,
  CADA COLOR TIENE RELACIÓN
  LÓGICA CON LOS DEMÁS
  COLORES
                              32
Arq. María Eugenia Viteri
MATIZ O TINTE DE UN COLOR
  ES EL ATRIBUTO POR EL CUAL
  DISTINGUIMOS EL ROJO DEL
  VERDE; EL AZUL DEL AMARILLO,
  ETC.


  UNO PUEDE MEZLAR LAS
  PINTURAS DE COLORES ADYA-      HAY UN ORDEN NATURAL DE MATICES
  CENTES EN ESTA SERIE PARA      PRINCIPALES: ROJO, AMARILLO, VERDE, AZUL,
  OBTENER UNA VARIACIÓN CON-     Y PÚRPURA. ESTA SERIE PUEDE SER
  TÍNUA DE UN COLOR A OTRO.      ORDENADA EN UN CÍRCULO.                33
Arq. María Eugenia Viteri
MUNSELL INSERTÓ 5 MATICES INTERMEDIOS:
                            AMARILLO-ROJO, VERDE-AMARILLO, AZUL-
                            VERDE, PÚRPURA-AZUL Y ROJO-PÚRPURA,
                            HACIENDO 10 MATICES TOTAL.


                            POR SIMPLICIDAD, UTILIZÓ LAS INICIALES
                            COMO SÍMBOLOS PARA DESIGNAR 10
                            SECTORES DE MATICES: R, YR, GY, G, BG, B,
                            PB, P Y RP


                                                                    34
Arq. María Eugenia Viteri
VALOR, O BRILLO: SE LLAMA VALOR A LA
         INTENSIDAD LUMÍNICA. EL VALOR INDICA LA
         CLARIDAD DE UN COLOR. LA ESCALA OSCILA
         ENTRE EL 0 (PURO NEGRO) Y EL 10 (PURO BLANCO)

         EL BLANCO, NEGRO Y LOS GRISES ENTRE ELLOS SE
         LLAMAN “COLORES NEUTROS”. ESTOS NO TIENEN
         MATIZ. LOS COLORES QUE TIENEN MATIZ SE
         LLAMAN “COLORES CROMÁTICOS “


        LA ESCALA DE VALOR SE APLICA A COLORES
        CROMÁTICOS ASÍ COMO A NEUTROS                    35
Arq. María Eugenia Viteri
SATURACIÓN, INTENSIDAD DE COLOR O CROMA: REPRESENTA LA PUREZA O
      INTENSIDAD DE UN COLOR PARTICULAR, LA VIVEZA O PALIDEZ DEL MISMO Y
      PUEDE RELACIONARSE CON EL ANCHO DE BANDA DE LUZ QUE ESTAMOS
      VISUALIZANDO.




                                                                       36
Arq. María Eugenia Viteri
ES LA MEDIDA DE LA CLARIDAD U OSCURIDAD DE UN COLOR Y SE CORRESPONDE
    CON LA ESCALA DE GRISES DEL COLOR DADO. MIENTRAS MÁS GRIS O NEUTRO ES,
    MENOS BRILLANTE O SATURADO ES.




                                                                             37
Arq. María Eugenia Viteri
38
Arq. María Eugenia Viteri
39
Arq. María Eugenia Viteri
EL COLOR QUE VEMOS DEPENDERÁ DE
      LAS CONDICIONES DE ILUMINACIÓN
      TANTO COMO DE LOS VERDADEROS
      COLORES DE LA ESCENA.



                                    LA CALIDAD DE LA LUZ AFECTARÁ AL
                                    COLOR, SEGÚN QUE LÁMPARA O LUZ
                                    ILUMINE AL OBJETO, ESTE SE VERÁ CON
                                    UNA TONALIDAD DIFERENTE (SEGÚN SEA
                                    LUZ DE SOL, DE FLUORESCENTE O DE
                                    LÁMPARA DE TUNGSTENO) COBRANDO
                                    MAYOR O MENOR FUERZA, CALIDAD E
                                    IMPORTANCIA.
                                                                     40
Arq. María Eugenia Viteri
TAMBIÉN AFECTARÁ A LA CALIDAD DE LA LUZ
 LA REFLEXIÓN SI EL OBJETO ESTÁ CERCA DE
 UNA PARED BRILLANTE DE ALGÚN COLOR, SE
 VERA ILUMINADO POR ESE COLOR DEBIDO A
 LA REFLEXIÓN QUE PRODUCE LA LUZ DE LA
 PARED, LA INTENSIDAD DE LA LUZ TAMBIÉN
 AFECTARÁ A LOS COLORES.


                                  OTRO FACTOR QUE MODIFICA EL COLOR ES
                                  LA DIRECCIÓN DE LA LUZ, SI LA
                                  ILUMINACIÓN ES MUY DIFUSA, LOS
                                  COLORES APARECERÁN DESATURADOS Y
                                  APAGADOS, Y SI LA LUZ ES MUY
                                  DIRECCIONAL  LOS  COLORES     SERÁN
                                  SATURADOS.                          41
Arq. María Eugenia Viteri
LOS FILTROS DE COLOR ALTERAN EL
  CONTRASTE TONAL DE LA FOTOGRAFÍA. EL
  EFECTO PRINCIPAL ES QUE SE LOGRA
  ACENTUAR LOS TONOS SIMILARES AL
  FILTRO Y SE ATENÚAN O HASTA SE
  BLOQUEAN LOS COLORES OPUESTOS AL
  FILTRO.


                 SE USAN BÁSICAMENTE PARA CONVERTIR Y/O GRADUAR LOS
                 ESPECTROS DE LUZ, EN MAS (O MENOS). ESTOS FILTROS PUEDEN SER
                 USADOS PARA LOGRAR MÁS CALIDEZ O FRIALDAD A LOS TONOS DE
                 ACUERDO AL PROPÓSITO ESTÉTICO DE LA FOTOGRAFÍA.
                                                                                42
Arq. María Eugenia Viteri
EL FUNCIONAMIENTO DE ESTOS
    FILTROS ESTÁ ÍNTIMAMENTE
    LIGADO    CON    LA   RUEDA
    CROMÁTICA EN LA QUE SE
    MUESTRA LA DESCOMPOSICIÓN
    DE LA LUZ EN LOS COLORES DEL
    ESPECTRO.



                               EN ESTA RUEDA LOS COLORES ENFRENTADOS,
                               POR EJEMPLO EL ROJO Y EL CYAN, SON A LA VEZ
                               COMPLEMENTARIOS Y OPUESTOS.                   43
Arq. María Eugenia Viteri
LOS FILTROS DE COLORES SE UTILIZAN CON DOS FINES. EN FOTOGRAFÍA EN COLOR
    SE UTILIZA PARA COLOREAR CIERTAS ZONAS DE LA ESCENA. EN BLANCO Y NEGRO
    SE UTILIZA PARA ACLARAR U OSCURECER LOS COLORES DE FORMA SELECTIVA.
    ESTE TIPO DE FILTROS TAMBIÉN EXISTEN DE UN COLOR FIJO EN TODA LA ESCENA O
    DEGRADADOS.




    ESTA PARTICULARIDAD ES EN LA QUE SE BASAN LOS FILTROS DE COLOR. UN FILTRO
    DE UN COLOR DETERMINADO MOSTRARÁ UNOS GRISES CLAROS ALLÁ DONDE
    ESTÉ PRESENTE ESE COLOR, Y MOSTRARÁ GRISES OSCUROS DONDE ESTÉ
    PRESENTE SU COLOR COMPLEMENTARIO                                          44
Arq. María Eugenia Viteri
POR     EJEMPLO,     SI
  UTILIZAMOS UN FILTRO
  ROJO, LAS ZONAS DONDE
  EXISTA     ROJO     SE
  MOSTRARÁN ACLARADAS
  (GRISES CLAROS), Y LAS
  ZONAS DONDE EXISTA
  AZUL O VERDE, OPUESTOS
  AL ROJO, SE MOSTRARÁN
  OSCURAS (GRISES MÁS
  OSCUROS).

  EL EFECTO ADEMÁS SE ACENTUARÁ CUANTO MÁS LEJOS ESTÉ UN COLOR
  DETERMINADO EN LA RUEDA CROMÁTICA DEL COLOR DEL FILTRO; A SU VEZ, SE
  ATENUARÁ CUANTO MÁS PRÓXIMOS ESTÉN.
                                                                   45
Arq. María Eugenia Viteri
46
Arq. María Eugenia Viteri
47
Arq. María Eugenia Viteri
.- ACENTÚA LOS ROJOS Y OSCURECE EL COLOR DEL
  CIELO, ACENTUANDO LOS COLORES DE LAS NUBES.

                                                  Fotografía a todo color




                                                                            Fotografía con filtro
                                                                            rojo


                                          .- ESPECIAL PARA USAR EN EXTERIOR, ATENÚA LOS
                            VERDES Y LOS COLORES ROJIZOS QUE SE PUEDEN PRESENTAR EN LAS
                            FOTOGRAFÍAS TOMADAS EN EL EXTERIOR.                     48
Arq. María Eugenia Viteri
.- ACENTÚA LOS ROJOS Y OSCURECE EL COLOR DEL
  CIELO, ACENTUANDO LOS COLORES DE LAS NUBES.




                                          .- ESPECIAL PARA USAR EN EXTERIOR, ATENÚA LOS
                            VERDES Y LOS COLORES ROJIZOS QUE SE PUEDEN PRESENTAR EN LAS
                            FOTOGRAFÍAS TOMADAS EN EL EXTERIOR.                     49
Arq. María Eugenia Viteri
: ESTE FILTRO ES IDEAL PARA TOMAR
                            FOTOGRAFÍAS EN BLANCO Y NEGRO, YA QUE DA CONTRASTE A
                            LAS NUBES Y ATENÚA LIGERAMENTE EL VELO ATMOSFÉRICO. EN
                            EL RETRATO ACLARA LA PIEL Y LOS CABELLOS RUBIOS,
                            ATENUANDO TAMBIÉN LAS PECAS.




                        : ESTE ES UN FILTRO CÁLIDO QUE
   AGREGA LUZ MARRÓN Y ANARANJADA A LOS COLORES DEL CIELO
   Y ACENTÚA LAS NUBES, SIMULANDO O MEJORANDO LOS TONOS
   DE UN AMANECER. RESALTA LA TEXTURA DE LA PIEDRA Y DE LOS
   MONUMENTOS                                                                    50
Arq. María Eugenia Viteri
: ESTE FILTRO AGREGA TONALIDADES AZULES A LA
   ESCENA. PUEDE USARSE EN MULTITUD DE OCASIONES PARA
   LOGRAR CALIDEZ O TAMBIÉN COLORES VÍVIDOS, INCLUSIVE EN
   LAS TOMAS FOTOGRÁFICAS DONDE HAY NIEVE QUE SIEMPRE
   SUELE APARECER LIGERAMENTE AZULADA.




                                        : ESTE FILTRO PROPORCIONA A LA FOTOGRAFIA UN TO-
                            QUE ANTIGUO, ACENTUANDO LOS MARRONES. SE DEBE ELEGIR MO-
                            DELOS CON COLORES NEUTROS EVITANDO ASÍ LOS COLORES VIVOS.
                                                                                    51
Arq. María Eugenia Viteri
PODEMOS
                            USAR-LO PARA DARLE
                            MÁS DRAMATISMO A UNA
                            PUESTA DE SOL




                       :
   ES IDEAL PARA DAR UN
   TONO DE COLOR A LA
   ESCENA

                                               52
Arq. María Eugenia Viteri
UN FILTRO ES UN DISPOSITIVO
      QUE BLOQUEA CIERTA CANTIDAD
      O DETERMINADO TIPO DE LUZ


      UN FILTRO NEUTRO ABSORBE
      PORCIONES IGUALES DE LOS
      COLORES ROJO, VERDE Y AZUL,
      QUE COMPONEN LA LUZ BLANCA.


     LOS COLORES QUE ESTE FILTRO TRANSMITE (LO QUE DEJA PASAR) SON LOS
     MISMOS COLORES ORIGINALES, AUNQUE NO TAN INTENSOS.
                                                                     53
Arq. María Eugenia Viteri
LOS VIDRIOS NEGROS DE LOS
      ANTEOJOS OSCUROS PARA EL SOL
      PRODUCEN      ESTE   EFECTO    DE
      REDUCCIÓN DE LA INTENSIDAD DE LOS
      COLORES, SIN CAMBIARLOS EN SÍ.




                                          54
Arq. María Eugenia Viteri
EN EL PROCESO FOTOGRÁFICO SE
    UTILIZAN   FILTROS  DE    COLORES
    SUSTRACTIVOS PARA GENERAR COLOR.




                                        LOS FILTROS DE COLORES SE USAN
                                        PARA SELECCIONAR EL COLOR QUE SE
                                        DESEA VER Y ELIMINAR LOS RESTANTES
                                        COLORES DE LA LUZ.

                                                                       55
Arq. María Eugenia Viteri
EL EMPLEO DE LOS FILTROS ES BÁSICO PARA COMPRENDER LA FORMA EN QUE
      ESTÁN DISEÑADAS LAS PELÍCULAS Y EL PAPEL FOTOGRÁFICO A FINDE QUE
      REPRODUZCAN LOS COLORES DEL SUJETO.




                                           SI SE COLOCA UN FILTRO ROJO FRENTE
                                           A UN HAZ DE LUZ BLANCA, EL COLOR
                                           QUE SE VERÁ ES EL ROJO (Y EL
                                           NARANJA). ESTE FILTRO PERMITE EL
                                           PASO DE LA LUZ ROJA (LA QUE
                                           TRANSMITE) Y ABSORBE (BLOQUEA)
                                           LAS LUCES VERDES Y AZULES       56
Arq. María Eugenia Viteri
SI SE COLOCA UN FILTRO VERDE FRENTE
    A UN HAZ DE LUZ BLANCA, EL COLOR
    QUE SE VERÁ ES EL VERDE. ESTE FILTRO
    PERMITE ELPASO DE LA LUZ VERDE Y
    ABSORBE LAS LUCES ROJA Y AZUL




                                           SI SE COLOCA UN FILTRO AZUL FRENTE
                                           A UN HAZ DE LUZ BLANCA, EL COLOR
                                           QUE SE VERÁ ES EL AZUL. ESTE FILTRO
                                           PERMITE EL PASO DE LA LUZ AZUL Y
                                           ABSORBE LAS LUCES VERDE Y ROJA.
                                                                           57
Arq. María Eugenia Viteri
CUANDO UN COLOR ADITIVO SE MEZCLA CON UN COLOR SUSTRACTIVO Y DA
    COMO RESULTADO LA OBTENCIÓN DE NUEVO DE LA LUZ BLANCA, SE DICE
    QUE DICHOS COLORES SON COMPLEMENTARIOS.




                                                                      58
Arq. María Eugenia Viteri
AL MEZCLARSE EL COLOR ADITIVO ROJO,
    CON EL SUSTRACTIVO CIAN, VAN A
    PRODUCIR LA LUZ BLANCA.


  ROJO + CIAN (VERDE + AZUL) = LUZ BLANCA



                                            SI SE COLOCA UN FILTRO CIAN FRENTE A
                                            UN HAZ DE LUZ BLANCA, ÉSTE
                                            ABSORBERÁ LA LUZ ROJA Y PERMITIRÁ
                                            EL PASO DE LAS LUCES AZUL Y VERDE.
                                            ESTO SE DEBE A QUE EL COLOR CIAN
                                            ESTÁ COMPUESTO DE AZUL Y VERDE
                                                                             59
Arq. María Eugenia Viteri
AL MEZCLARSE EL COLOR ADITIVO AZUL, CON EL
SUSTRACTIVO AMARILLO, VAN A PRODUCIR LA
LUZ BLANCA.

AZUL+ AMARILLO (VERDE + ROJO) = LUZ BLANCA




                                      SI SE COLOCA UN FILTRO AMARILLO FRENTE
                                      A UN HAZ DE LUZ BLANCA, ÉSTE
                                      ABSORBERÁ LA LUZ AZUL Y PERMITIRÁ EL
                                      PASO DE LAS LUCES VERDE Y ROJA. ESTO SE
                                      DEBE A QUE EL COLOR AMARILLO ESTÁ
                                      COMPUESTO DE VERDE Y ROJO           60
Arq. María Eugenia Viteri
AL MEZCLARSE EL COLOR ADITIVO VERDE, CON
EL SUSTRACTIVO MAGENTA, VAN A PRODUCIR
LA LUZ BLANCA.

VERDE+ MAGENTA (ROJO + AZUL) = LUZ BLANCA



                                        SI SE COLOCA UN FILTRO MAGENTA
                                        FRENTE A UN HAZ DE LUZ BLANCA, ÉSTE
                                        ABSORBERÁ LA LUZ VERDE Y PERMITIRÁ
                                        EL PASO DE LAS LUCES ROJA Y AZUL. ESTO
                                        SE DEBE A QUE EL COLOR MAGENTA ESTÁ
                                        COMPUESTO DE ROJO Y AZUL.
                                                                           61
 Arq. María Eugenia Viteri
TODO FILTRO TRANSMITE SU PROPIO COLOR



         CADA UNO DE LOS FILTROS
         SUSTRACTIVOS ABSORVE UN
         COLOR DE LA LUZ Y TRANSMITE
         LOS OTROS DOS.


         A MENUDO ES NECESARIO
         UTILIZAR MÁS DE UN FILTRO PARA
         BLOQUEAR LA LUZ DE TODOS LOS
         COLORES, EXCEPTO EL QUE SE
         DESEA.

                                                                    62
Arq. María Eugenia Viteri
SI SE USA COMBINACIÓN DE FILTROS
     MAGENTA Y CIAN, SE OBSERVA QUE EL
     FILTRO MAGENTA ABSORVE EL VERDE
     Y TRANSMITE EL ROJO Y EL AZUL,
     DESPUÉS, EL FILTRO CIAN ABSORBE EL
     ROJO Y PERMITE EL PASO DEL AZUL.



            SEGÚN EL TRIÁNGULO DE LOS COLORES, EL CIAN ESTÁ COMPUESTO DE
            VERDE Y AZUL; PERO EL FILTRO MAGENTA ABSORBIÓ EL VERDE ANTES, POR
            LO QUE NO HAY VERDE PARA QUE EL FILTRO CIAN LO TRANSMITA, POR LO
            QUE EL ÚNICO COLOR TRANSMITIDO ES EL AZUL.

                                                                                63
Arq. María Eugenia Viteri
SI SE USA COMBINACIÓN DE FILTROS
     CIAN Y AMARILLO, SE OBSERVA QUE
     EL FILTRO CIAN ABSORBE EL ROJO Y
     TRANSMITE EL AZUL Y EL VERDE.
     DESPUÉS, EL FILTRO AMARILLO
     ABSOBE EL AZUL Y PERMITE EL PASO
     DEL VERDE.


                                        SI SE USA COMBINACIÓN DE FILTROS
                                        MAGENTA Y AMARILLO, SE OBSERVA
                                        QUE EL FILTRO MAGENTA ABSORBE EL
                                        VERDE Y TRANSMITE EL ROJO Y EL
                                        AZUL. DESPUÉS, EL FILTRO AMARILLO
                                        ABSOBE EL AZUL Y PERMITE EL PASO
Arq. María Eugenia Viteri
                                        DEL ROJO.                      64
SIN IMPORTAR EN QUE ORDEN SE
                            COLOQUEN LOS MISMOS FILTROS, EL
                            COLOR RESULTANTE O TRANSMITIDO
                            SIEMPRE SERÁ TAMBIÉN EL MISMO.




Arq. María Eugenia Viteri
SI SE COLOCAN LOS TRES FILTROS
   SUSTRACTIVOS FRENTE A UN HAZ DE
   LUZ, SE PUEDE OBSERVAR QUE LOS
   TRES FILTROS ABSORBEN POR
   COMPLETO LA LUZ Y NO PERMITE EL
   PASO DE NINGÚN COLOR.

   LA COMBINACIÓN DE LOS TRES
   FILTROS DE IGUAL SATURACIÓN, DE
   LOS COLORES CIAN, MAGENTA Y
   AMARILLO SE CONOCE COMO FILTRO
   NEUTRO.                           EL COLOR RESULTANTE DE LA LUZ ES
                                     NEUTRO, LO CUAL EQUIVALE A LA AUSENCIA
                                     DEL COLOR



                                                                      66
Arq. María Eugenia Viteri
LOS FILTROS DE SATURACIÓN
       TOTAL, IMPIDE EL PASO TOTAL DE
       DICHOS COLORES, SIN EMBARGO,
       EN LA REALIDAD, LOS FILTROS NO
       SON PERFECTOS, DE MANERA QUE
       SIEMPRE     TRANSMITEN     UNA
       PEQUEÑA PORCIÓN DEL COLOR
       COMPLEMENTARIO, Y ABSORBEN
       UN TANTO DE LOS OTROS DOS
       COLORES. LA SATURACIÓN DE LOS     ASÍ, UN FILTRO CIAN DE SATURACIÓN
       FILTROS PUEDE VARIARSE, DE        REDUCIDA ABSORBE SOLO UNA PARTE
       MANERA QUE SOLO ABSORBAN          DE LA LUZ ROJA Y TRANSMITE CIERTA
       DETERMINADA     PORCIÓN     DEL   PARTE DE LA MISMA, JUNTO CON LAS
       COLOR.                            LUCES VERDES Y AZULES.
                                                                       67
Arq. María Eugenia Viteri
DE IGUAL MANERA, EN ESTE FILTRO
    MAGENTA,       UNA     PEQUEÑA
    CANTIDAD DE LUZ VERDE PASA A
    TRAVÉS DEL FILTRO, DEBIDO A QUE
    NO ES PERFECTO, Y POR ELLO
    TAMBIÉN ABSORBE UNA PEQUEÑA
    CANTIDAD DE LAS LUCES ROJA Y
    AZUL. ADEMÁS, SE PUEDE VER
    QUE LA LLUZ VERDE QUE PASA        ASÍ MISMO, SI SE HACE VARIAR LA
    TIENE      UNA       INTENSIDAD   SATURACIÓN DE UN FILTRO NEUTRO,
    CONSIDERA-BLEMENTE       MEJOR    CAMBIARÁ LA INTENSIDAD DE LAS LUCES
    QUE LA DE LAS OTRAS DOS LUCES.    ROJA, VERDE Y AZUL QUE TRANSMITE,
                                      PRODUCIENDO UNA LUZ DE COLOR
                                      NEUTRO.
                                                                      68
Arq. María Eugenia Viteri
TODO FILTRO DE COLOR IMPIDE EL PASO DE LOS COLORES
                                  COMPLEMENTARIOS DE SU PROPIO COLOR
                                                                                 69
Arq. María Eugenia Viteri

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  • 1. 1
  • 2. FILÓSOFO GRIEGO, DISCÍPULO DE PLATÓN. FUNDÓ UN CENTRO DE ESTUDIO EN ATARNEA (ASIA MENOR). POSTERIORMENTE FUNDA EL LICEO EN ATENAS DONDE ENSEÑABA MIENTRAS PASEABA. REALIZA INVESTIGACIONES Y ANALISIS DE DATOS EN ARTE DRAMÁTICO, CONSTITUCIONES POLÍTICAS, DEPORTES OLÍMPICOS Y ZOOLOGÍA. MUERE A LOS 33 AÑOS DEJANDO COMO LEGADO UNA VEINTENA DE OBRAS. ARISTÓTELES (384-322 A.C.) DEFINIÓ QUE TODOS LOS COLORES SE CONFORMAN CON LA MEZCLA DE CUATRO COLORES BÁSICOS, CORRESPONDIENTES A LOS 4 ELEMENTOS: TIERRA, FUEGO, AGUA Y CIELO., EL RESTO DE TONOS LOS CONSIDERÓ COMO VARIACIONES DE ÉSTOS POR COMBINACIONES DE LUZ Y OSCURIDAD, LO QUE LE LLEVÓ A OTORGAR UN PAPEL FUNDAMENTAL A LA INCIDENCIA DE LUZ Y SOMBRA SOBRE LOS MISMOS. TAMBIÉN ESCRIBIÓ QUE EL NEGRO MEZCLADO CON LA LUZ SOLAR Y LA LUZ DEL FUEGO, PRODUCÍA EL ROJO-PÚRPURA. 2 Arq. María Eugenia Viteri
  • 3. NACIÓ EN ITALIA. UNO DE LOS PERSONAJES MÁS MULTIFACÉTICOS DE LA HISTORIA. DESDE TEMPRANA EDAD MANIFESTÓ GRAN INTERÉS POR LA PINTURA, POR LO QUE INGRESÓ COMO APRENDÍZ, A LOS 14 AÑOS, AL TALLER DE ANDREA DEL VERROCCHIO DONDE APRENDIÓ PINTURA, ESCULTURA, TÉCNICAS Y MECÁNICAS DE LA CREACIÓN ARTÍSTICA. HIZO ESTUDIOS DE ANATOMÍA. TRABAJÓ COMO INGENIERO MILITAR Y SUS PROYECTOS ABARCARON LA HIDRÁULICA, LA MECÁNICA Y LA ARQUITECTURA. LEONARDO DA VINCI (1452-1519) 3 Arq. María Eugenia Viteri
  • 4. A PARTIR DE 1490, LOS ESTUDIOS REALIZADOS POR LEONARDO, EMPEZARON A PERFILARSE COMO UNA SERIE DE TRATADOS (COEX ATLANTICUS) QUE INCLUYEN TRABAJOS SOBRE PINTURA, ARQUITECTURA, MECÁNICA, ANATOMÍA, GEOGRAFÍA, BOTÁNICA, HIDRÁULICA, Y AERODINÁMICA). EN 1494 PUBLICÓ SU TRATADO DE LA «DIVINA PROPORTIONE» TRATADO DE “LA DIVINA PROPORTIONE” (1494) 4 Arq. María Eugenia Viteri
  • 5. LEONARDO INTUYE QUE LA ATMÓSFERA NO ES TRANSPA- RENTE, SINO QUE TIENE COLOR Y DENSIDAD PROPIAS, QUE CAMBIAN POR LOS EFECTOS DE LUZ; ESTAS PROPIEDADES AT- MOSFÉRICAS VARÍAN EL VOLU- MEN Y EL COLOR DE LOS OBJ- ETOS, QUE SE ENCUENTRAN INTEGRADOS Y UNIDOS AL MEDIO EN QUE SE UBICAN. PARA LEONARDO, EL BLANCO NO ERA COLOR SINO POTENCIA RECEPTIVA DE TODO COLOR. 5 Arq. María Eugenia Viteri
  • 6. DENTRO DE SU LEGADO, DESARROLLÓ UNA TEORÍA SOBRE EL ARTE DE APLICAR COLORES LLAMADA “TRATADO DE PINTURA”. «EL PRINCIPAL DE LOS COLORES ES EL BLANCO, A PESAR DE QUE LOS FILÓSOFOS, NO ACEPTEN EL BLANCO NI EL NEGRO COMO COLORES, PORQUE EL BLANCO ES EL QUE NOS PERMITE RECIBIR TODOS LOS DEMÁS COLORES Y EL NEGRO, NOS PRIVA DE ELLOS. SIN EMBARGO, COMO LOS PINTORES NO PODEMOS PRESCINDIR DE ELLOS, DEBEMOS COLOCARLOS JUNTO CON EL RESTO DE COLORES. EL BLANCO PERMITE RECI- EL NEGRO NOS PRIVA DE BIR LOS DEMÁS COLORES LOS COLORES 6 Arq. María Eugenia Viteri
  • 7. EN SU «TRATADO DE PINTURA», LEONARDO DEFINIÓ AL COLOR COMO PROPIO DE LA MATERIA, Y ESTABLECIÓ LA ESCALA DE COLORES BÁSICOS: BLANCO COMO EL ROJO PARA EL PRINCIPAL, PARA FUEGO QUE HAYA LUZ AMARILLO PARA LA AZUL PARA EL CIELO TIERRA VERDE PARA EL NEGRO PARA LA AGUA OSCURIDAD 7 Arq. María Eugenia Viteri
  • 8. NACIÓ EN INGLATERRA, ESTUDIÓ EN LA UNIVERSIDAD DE CAMBRIDGE, EN DONDE TRABAJÓ PARA PAGARSE SUS ESTUDIOS. TRAS SU GRADUACIÓN, SE ORIENTÓ A LA INVESTIGACIÓN EN FÍSICA Y MATEMÁTICAS Y A LOS 29 AÑOS YA HABÍA FORMULADO TEORÍAS QUE SEÑALARÍAN EL CAMINO DE LA CIENCIA MODERNA HASTA EL SIGLO XX, SUS PRIMERAS INVESTIGACIO- NES GIRARON EN TORNO A LA ÓPTICA. ISAAC NEWTON (1642-1727) 8 Arq. María Eugenia Viteri
  • 9. NEWTON ESTABLECIÓ QUE LA LUZ ES COLOR, DESCUBRIÓ EN EL AÑO 1665 QUE LA LUZ DEL SOL AL PASAR A TRAVES DE UN PRISMA, SE DIVIDE FORMANDO UN ESPECTRO (APA- RIENCIA O APARICIÓN EN LATÍN) ISAAC NEWTON (1642-1727) 9 Arq. María Eugenia Viteri
  • 10. PROBÓ QUE LA LUZ BLANCA SE HALLA- BA CONSTITUÍA POR UNA COMBI- NACIÓN DE TODOS LOS COLORES DEL ARCO IRIS, Y QUE AL PASAR POR EL PRISMA, EL VIOLETA ES INCLINADO MÁS QUE EL AMARILLO Y EL ROJO, DE MANERA QUE LOS COLORES SE SEPARAN SIN EMBARGO AL REDIRECCIONAR EL ESPECTRO DE COLOR HACIA UN SEGUNDO PRISMA Y PRODUCIR LA LUZ BLANCA, DEMOSTRÓ QUE ÉSTA ES UN COMPONENTE DE TODOS LOS COLORES DEL ESPECTRO. 10 Arq. María Eugenia Viteri
  • 11. DIVIDIÓ ESTE ESPECTRO EN SIETE COLORES, BASANDOSE EN LA CREENCIA (DE LA ANTIGUA GRECIA), DE QUE EXISTÍA UNA CONEXIÓN ENTRE LOS COLORES, LAS NOTAS MUSICALES, LOS CUERPOS EN EL SISTEMA SOLAR Y LOS DÍAS DE LA SEMANA LLAMÓ TRIADA PRIMARIA O COLORES SIMPLES AL ROJO, AMARILLO Y AZUL, Y A SUS MEZLAS VIOLETA COMPLEMENTARIAS O SECUNDARIAS: VERDE, ROJO VIOLETA Y NARANJA FUE EL PRIMERO QUE ORDENÓ LOS INDIGO COLORES CONSTRUYENDO UN NARANJA CONVINCENTE CÍRCULO CROMÁTICO AZUL AMARILLO VERDE 11 Arq. María Eugenia Viteri
  • 12.  A LA IZQUIERDA, SE ENCUENTRA EL DIBUJO ORIGINAL DEL CÍRCULO CROMÁTICO DE NEWTON, DE SU LIBRO OPTIKS.  A LA DERECHA, SE PUEDE APRECIAR CUAL SERÍA SU APARIENCIA VALORIZADA. 12 Arq. María Eugenia Viteri
  • 13. NEWTON TAMBIÉN DESCUBRIÓ QUE CUANDO LA LUZ INCIDE SOBRE UNA MATERIA, O SUPERFICIE, ÉSTA ABSORBE ALGUNOS DE ESTOS COLORES Y REFLEJA OTROS, POR LO QUE EMITIÓ SU FAMOSO PRINCIPIO: “TODOS LOS CUERPOS OPACOS AL SER ILUMINADOS REFLEJAN TODOS O PARTE DE LOS COMPONENTES DE LA LUZ QUE RECIBE” 13 Arq. María Eugenia Viteri
  • 14. DE NACIONALIDAD INGLESA, SUS CONOCIMIEN- TOS ABARCABAN CAMPOS TAN DISÍMILES COMO LO SON LA FÍSICA, LA FISIOLOGÍA Y LA EGIPTOLOGÍA. EN 1807 PRESENTÓ LA TEORÍA DE LA VISIÓN, EN LA QUE SOSTENÍA QUE EL OJO CREABA TODOS LOS MATICES MEDIANTE MEZCLA DE TRES COLORES BÁSICOS. ESTA FORMULACIÓN AÚN ES CONOCIDA COMO TEORÍA TRICRÓMICA Y SIRVE DE FUNDAMENTO A LA COLORIMETRÍA O CIENCIA DE LA MEDIDA DEL COLOR. THOMAS YOUNG (1773-1829) 14 Arq. María Eugenia Viteri
  • 15. BASÁNDOSE EN LA TEORÍA DE NEWTON Y TRAS EXPERIMENTAR AMPLIAMENTE DETERMINÓ QUE «LOS SEIS COLORES DEL ESPECTRO PUEDEN SER REDUCIDOS A TRES COLORES BÁSICOS DEL MISMO ESPECTRO (EL ROJO, EL VERDE Y EL AZUL OSCURO), CON LOS CUALES SE PUEDE RECOMPONER LA LUZ BLANCA». A ESTOS TRES COLORES LOS LLAMÓ COLORES PRIMARIOS. LOS COLORES SECUNDARIOS SURGIRON DE LA SUPERPOSICIÓN DE LOS COLORES PRIMARIOS, OBTENIENDO LOS COLORES: AMARILLO, MAGENTA Y CYAN 15 Arq. María Eugenia Viteri
  • 16. A PRINCIPIOS DE 1800, DESCUBRIÓ QUE CADA COLOR DEL ESPECTRO DE LUZ, TENÍA UNA LONGITUD DE ONDA DIFERENTE. DEMOSTRÓ, POR EJEMPLO, QUE LA LONGITUD DE ONDA DEL ROJO ERA MAYOR QUE LA DEL VIOLETA. 16 Arq. María Eugenia Viteri
  • 17. NACIÓ EN ALEMANIA, DE INTELIGENCIA SUPERDOTADA Y PROVISTO DE UNA GRAN CURIOSIDAD QUE LO LLEVÓ A INCURSIONAR EN UNA INFI- NIDAD DE CAMPOS. PRIMERO ESTUDIÓ LENGUAS, SIEMPRE LE GUSTÓ EL ARTE, ESCRIBIÓ POEMAS Y SE INTERESÓ TAMBIÉN EN LA GEOLOGÍA, LA QUÍMICA Y LA MEDICINA. JOHANN WOLFGANG VON GOETHE 17 (1749-1832) Arq. María Eugenia Viteri
  • 18. DIVISIÓN DE LA LUZ, A TRAVÉS DEL PRISMA (GOETHE) GOETHE SOSTUVO QUE EL ESPECTRO CONTINUO ES UN FENÓMENO COMPLEJO, OPO- NIÉNDOSE A LA TEORÍA DE NEWTON. OBSERVÓ QUE CON UNA MAYOR ABERTURA DEL HAZ DE LUZ, SE PIERDE EL ESPECTRO. SE MANIFIESTA UN BORDE COLOR ROJIZO-AMARILLO Y EL OTRO BORDE DE COLOR AZUL-CYAN, CON TONOS DE BLANCO ENTRE ELLOS, Y EL ESPECTRO SÓLO SE PLANTEA CUANDO ESTOS BORDES SE ACERCAN LO SUFICIENTE A LA SUPERPOSICIÓN DE LOS COLORES. 18 Arq. María Eugenia Viteri
  • 19. GOETHE MANIFESTÓ: “LOS COLORES, POR LO TANTO, PARA EMPEZAR, HACEN SU APARICIÓN PURA Y SIMPLEMENTE COMO FENÓMENOS EN LA FRONTERA ENTRE LA LUZ Y LA OSCURIDAD”. SU TEORÍA CONTIENE UNA DE LAS PRIMERAS Y MÁS EXACTAS DESCRIPCIONES DE FENÓMENOS TALES COMO SOMBRAS DE COLOR, REFRACCIÓN Y LA ABERRACIÓN CROMÁTICA. DIVISIÓN DE LA LUZ, A TRAVÉS DEL PRISMA (GOETHE) 19 Arq. María Eugenia Viteri
  • 20. DE ACUERDO CON LA TEORÍA DE GOETHE, LO QUE VEMOS DE UN OBJETO NO DEPENDE SOLAMENTE DE LA MATERIA; TAMPOCO DE LA LUZ DE ACUERDO A NEWTON, SINO QUE INVOLUCRA TAMBIÉN A UNA TERCERA CONDICIÓN QUE ES NUESTRA PERCEPCIÓN DEL OBJETO, DE MODO QUE EL PROBLEMA PRINCIPÁL PASÓ A SER LA SUBJETIVIDAD IMPLÍCITA EN ESTE CONCEPTO NOVEDOSO. 20 Arq. María Eugenia Viteri
  • 21. aespinoz@espol.edu.ec 21 Arq. María Eugenia Viteri
  • 22. GOETHE VIO EL COLOR, NEWTON VIO LA LUZ COMO RESULTANTE DE LA BLANCA COMPUESTA DE INTERACCIÓN DE LA LUZ Y DISTINTOS COLORES LA OSCURIDAD. 22 Arq. María Eugenia Viteri
  • 23. GÖETHE ESTUDIÓ Y PROBÓ LAS MODIFICACIONES FISIOLÓGICAS Y PSICOLÓGICAS QUE EL SER HUMANO SUFRE ANTE LA EXPOSICIÓN A LOS DIFERENTES COLORES. SU INVESTIGACIÓN FUE LA PIEDRA ANGULAR DE LA ACTUAL PSICOLOGÍA DEL COLOR. JOHANN WOLFGANG VON GOETHE 23 Arq. María Eugenia Viteri (1749-1832)
  • 24. GOETHE DESARROLLÓ UN TRIÁNGULO CON TRES COLORES PRIMARIOS: ROJO, AMARILLO Y AZUL Y RELACIONÓ A CADA COLOR CON CIERTA EMOCIÓN 24 Arq. María Eugenia Viteri
  • 26. ADEMÁS, GOETHE PROPUSO UN CÍRCULO DE COLOR SIMÉ- TRICO, EL CUAL COMPRENDE EL DE NEWTON Y LOS ESPECTROS COMPLEMENTA- RIOS. EL ENFOQUE MÁS EMPÍRICO DE GOETHE LE PERMITIÓ ADMITIR EL PAPEL ESENCIAL DEL MAGENTA (NO ESPECTRAL) EN UN CÍRCULO DE COLOR. 26 Arq. María Eugenia Viteri
  • 27. PINTOR SUIZO. MIEMBRO FUNDADOR DE LA ESCUELA ALEMANA BAUHAUS. SUS ESTUDIOS SOBRE MATEMÁTICAS Y CIENCIAS NATURALES EJERCIERON GRAN INFLUENCIA EN ÉL. EN 1913 RECIBIÓ CLASES DE DIBUJO Y PINTURA EN LA ACADEMIA DE ARTE DE STUTTGART. ABRIÓ UNA ESCUELA DE ARTE EN LA CAPITAL AUSTRÍACA EN LA QUE CONJUGÓ LAS ENSEÑANZAS PLÁSTICAS CON UNA PSEUDOFILOSOFÍA INFLUÍDA POR LO ORIENTAL. EL PLAN PEDAGÓGICO ELABORADO POR ITTEM HA SERVIDO DE MODELO DESDE JOHANNES ITTEN ENTONCES HASTA LA ACTUALIDAD. (1888-1967) 27 Arq. María Eugenia Viteri
  • 28. EN EL AÑO 1961 PUBLICA SU LIBRO “EL ARTE DEL COLOR” Y SE ORIENTABA EN LAS IDEAS SOBRE EL COLOR DE NEWTON, GOETHE RUNGE Y HOELZEL, TENIENDO MUCHA ACEPTACIÓN EN SU ÉPOCA, TRADUCIDO A MUCHOS IDIOMAS Y DIFUNDIDO EN TODO EL MUNDO. EL CIRCULO DE COLOR DE ITTEN 28 Arq. María Eugenia Viteri
  • 29. HASTA LA FECHA, MUCHAS ESCUELAS, INSTITUTOS Y UNIVERSIDADES TODA- VÍAN DIFUNDEN SUS ENSEÑANZAS, A PESAR QUE SE HAN PROVADO LO ERRONEO DE ALGUNOS PRINCIPIOS. ES IMPOSIBLE MEZCLAR CON EL ROJO, AMARILLO Y EL AZUL PARA OBTENER UN NEGRO. 29 Arq. María Eugenia Viteri
  • 30. PINTOR Y PROFESOR DE ARTE DE ESTADOS UNIDOS. FUE NOTABLE POR SUS PAISAJES MARINOS Y SUS RETRATOS, PERO SU FAMA SE DEBE A LA INVENCIÓN DEL SISTEMA DE COLOR DE MUNSELL, A TRAVÉS DEL CUAL INTENTÓ CREAR UN SISTEMA PARA DESCRIBIR EL COLOR DE LA MANERA MÁS PRECISA POSIBLE. ESCRIBIÓ DOS LIBROS: “A COLOR NOTATION” (1905) Y “ATLAS OF MUNSELL COLOR SYSTEM” (1915). ALBERT HENRY MUNSELL Arq. María Eugenia Viteri 1858 - 1918 30
  • 31. EN 1917 FUNDÓ LA “MUNSELL COLOR COMPANY, INC. QUE CONTINUÓ CON SU TRABAJO DESPUES DE SU MUERTE. EL SISTEMA DE COLOR DE MUNSELL HA OBTENIDO ACEPTACIÓN INTERNACIONAL Y HA SERVIDO COMO FUNDACIÓN PARA OTROS SISTEMAS ORDENADOS DE COLOR, INCLUYENDO EL CIELAB. 31 Arq. María Eugenia Viteri
  • 32. EL SISTEMA MUNSELL MUESTRA LA RELACIÓN ENTRE COLORES. CADA COLOR TIENE TRES CUALIDADES O ATRIBUTOS. ESTABLECIÓ ESCALAS NUMÉ- RICAS CON PASOS UNIFORMES PARA CADA UNO DE ESTOS ATRIBUTOS. EN LA RELACIÓN MUNSELL, CADA COLOR TIENE RELACIÓN LÓGICA CON LOS DEMÁS COLORES 32 Arq. María Eugenia Viteri
  • 33. MATIZ O TINTE DE UN COLOR ES EL ATRIBUTO POR EL CUAL DISTINGUIMOS EL ROJO DEL VERDE; EL AZUL DEL AMARILLO, ETC. UNO PUEDE MEZLAR LAS PINTURAS DE COLORES ADYA- HAY UN ORDEN NATURAL DE MATICES CENTES EN ESTA SERIE PARA PRINCIPALES: ROJO, AMARILLO, VERDE, AZUL, OBTENER UNA VARIACIÓN CON- Y PÚRPURA. ESTA SERIE PUEDE SER TÍNUA DE UN COLOR A OTRO. ORDENADA EN UN CÍRCULO. 33 Arq. María Eugenia Viteri
  • 34. MUNSELL INSERTÓ 5 MATICES INTERMEDIOS: AMARILLO-ROJO, VERDE-AMARILLO, AZUL- VERDE, PÚRPURA-AZUL Y ROJO-PÚRPURA, HACIENDO 10 MATICES TOTAL. POR SIMPLICIDAD, UTILIZÓ LAS INICIALES COMO SÍMBOLOS PARA DESIGNAR 10 SECTORES DE MATICES: R, YR, GY, G, BG, B, PB, P Y RP 34 Arq. María Eugenia Viteri
  • 35. VALOR, O BRILLO: SE LLAMA VALOR A LA INTENSIDAD LUMÍNICA. EL VALOR INDICA LA CLARIDAD DE UN COLOR. LA ESCALA OSCILA ENTRE EL 0 (PURO NEGRO) Y EL 10 (PURO BLANCO) EL BLANCO, NEGRO Y LOS GRISES ENTRE ELLOS SE LLAMAN “COLORES NEUTROS”. ESTOS NO TIENEN MATIZ. LOS COLORES QUE TIENEN MATIZ SE LLAMAN “COLORES CROMÁTICOS “ LA ESCALA DE VALOR SE APLICA A COLORES CROMÁTICOS ASÍ COMO A NEUTROS 35 Arq. María Eugenia Viteri
  • 36. SATURACIÓN, INTENSIDAD DE COLOR O CROMA: REPRESENTA LA PUREZA O INTENSIDAD DE UN COLOR PARTICULAR, LA VIVEZA O PALIDEZ DEL MISMO Y PUEDE RELACIONARSE CON EL ANCHO DE BANDA DE LUZ QUE ESTAMOS VISUALIZANDO. 36 Arq. María Eugenia Viteri
  • 37. ES LA MEDIDA DE LA CLARIDAD U OSCURIDAD DE UN COLOR Y SE CORRESPONDE CON LA ESCALA DE GRISES DEL COLOR DADO. MIENTRAS MÁS GRIS O NEUTRO ES, MENOS BRILLANTE O SATURADO ES. 37 Arq. María Eugenia Viteri
  • 40. EL COLOR QUE VEMOS DEPENDERÁ DE LAS CONDICIONES DE ILUMINACIÓN TANTO COMO DE LOS VERDADEROS COLORES DE LA ESCENA. LA CALIDAD DE LA LUZ AFECTARÁ AL COLOR, SEGÚN QUE LÁMPARA O LUZ ILUMINE AL OBJETO, ESTE SE VERÁ CON UNA TONALIDAD DIFERENTE (SEGÚN SEA LUZ DE SOL, DE FLUORESCENTE O DE LÁMPARA DE TUNGSTENO) COBRANDO MAYOR O MENOR FUERZA, CALIDAD E IMPORTANCIA. 40 Arq. María Eugenia Viteri
  • 41. TAMBIÉN AFECTARÁ A LA CALIDAD DE LA LUZ LA REFLEXIÓN SI EL OBJETO ESTÁ CERCA DE UNA PARED BRILLANTE DE ALGÚN COLOR, SE VERA ILUMINADO POR ESE COLOR DEBIDO A LA REFLEXIÓN QUE PRODUCE LA LUZ DE LA PARED, LA INTENSIDAD DE LA LUZ TAMBIÉN AFECTARÁ A LOS COLORES. OTRO FACTOR QUE MODIFICA EL COLOR ES LA DIRECCIÓN DE LA LUZ, SI LA ILUMINACIÓN ES MUY DIFUSA, LOS COLORES APARECERÁN DESATURADOS Y APAGADOS, Y SI LA LUZ ES MUY DIRECCIONAL LOS COLORES SERÁN SATURADOS. 41 Arq. María Eugenia Viteri
  • 42. LOS FILTROS DE COLOR ALTERAN EL CONTRASTE TONAL DE LA FOTOGRAFÍA. EL EFECTO PRINCIPAL ES QUE SE LOGRA ACENTUAR LOS TONOS SIMILARES AL FILTRO Y SE ATENÚAN O HASTA SE BLOQUEAN LOS COLORES OPUESTOS AL FILTRO. SE USAN BÁSICAMENTE PARA CONVERTIR Y/O GRADUAR LOS ESPECTROS DE LUZ, EN MAS (O MENOS). ESTOS FILTROS PUEDEN SER USADOS PARA LOGRAR MÁS CALIDEZ O FRIALDAD A LOS TONOS DE ACUERDO AL PROPÓSITO ESTÉTICO DE LA FOTOGRAFÍA. 42 Arq. María Eugenia Viteri
  • 43. EL FUNCIONAMIENTO DE ESTOS FILTROS ESTÁ ÍNTIMAMENTE LIGADO CON LA RUEDA CROMÁTICA EN LA QUE SE MUESTRA LA DESCOMPOSICIÓN DE LA LUZ EN LOS COLORES DEL ESPECTRO. EN ESTA RUEDA LOS COLORES ENFRENTADOS, POR EJEMPLO EL ROJO Y EL CYAN, SON A LA VEZ COMPLEMENTARIOS Y OPUESTOS. 43 Arq. María Eugenia Viteri
  • 44. LOS FILTROS DE COLORES SE UTILIZAN CON DOS FINES. EN FOTOGRAFÍA EN COLOR SE UTILIZA PARA COLOREAR CIERTAS ZONAS DE LA ESCENA. EN BLANCO Y NEGRO SE UTILIZA PARA ACLARAR U OSCURECER LOS COLORES DE FORMA SELECTIVA. ESTE TIPO DE FILTROS TAMBIÉN EXISTEN DE UN COLOR FIJO EN TODA LA ESCENA O DEGRADADOS. ESTA PARTICULARIDAD ES EN LA QUE SE BASAN LOS FILTROS DE COLOR. UN FILTRO DE UN COLOR DETERMINADO MOSTRARÁ UNOS GRISES CLAROS ALLÁ DONDE ESTÉ PRESENTE ESE COLOR, Y MOSTRARÁ GRISES OSCUROS DONDE ESTÉ PRESENTE SU COLOR COMPLEMENTARIO 44 Arq. María Eugenia Viteri
  • 45. POR EJEMPLO, SI UTILIZAMOS UN FILTRO ROJO, LAS ZONAS DONDE EXISTA ROJO SE MOSTRARÁN ACLARADAS (GRISES CLAROS), Y LAS ZONAS DONDE EXISTA AZUL O VERDE, OPUESTOS AL ROJO, SE MOSTRARÁN OSCURAS (GRISES MÁS OSCUROS). EL EFECTO ADEMÁS SE ACENTUARÁ CUANTO MÁS LEJOS ESTÉ UN COLOR DETERMINADO EN LA RUEDA CROMÁTICA DEL COLOR DEL FILTRO; A SU VEZ, SE ATENUARÁ CUANTO MÁS PRÓXIMOS ESTÉN. 45 Arq. María Eugenia Viteri
  • 48. .- ACENTÚA LOS ROJOS Y OSCURECE EL COLOR DEL CIELO, ACENTUANDO LOS COLORES DE LAS NUBES. Fotografía a todo color Fotografía con filtro rojo .- ESPECIAL PARA USAR EN EXTERIOR, ATENÚA LOS VERDES Y LOS COLORES ROJIZOS QUE SE PUEDEN PRESENTAR EN LAS FOTOGRAFÍAS TOMADAS EN EL EXTERIOR. 48 Arq. María Eugenia Viteri
  • 49. .- ACENTÚA LOS ROJOS Y OSCURECE EL COLOR DEL CIELO, ACENTUANDO LOS COLORES DE LAS NUBES. .- ESPECIAL PARA USAR EN EXTERIOR, ATENÚA LOS VERDES Y LOS COLORES ROJIZOS QUE SE PUEDEN PRESENTAR EN LAS FOTOGRAFÍAS TOMADAS EN EL EXTERIOR. 49 Arq. María Eugenia Viteri
  • 50. : ESTE FILTRO ES IDEAL PARA TOMAR FOTOGRAFÍAS EN BLANCO Y NEGRO, YA QUE DA CONTRASTE A LAS NUBES Y ATENÚA LIGERAMENTE EL VELO ATMOSFÉRICO. EN EL RETRATO ACLARA LA PIEL Y LOS CABELLOS RUBIOS, ATENUANDO TAMBIÉN LAS PECAS. : ESTE ES UN FILTRO CÁLIDO QUE AGREGA LUZ MARRÓN Y ANARANJADA A LOS COLORES DEL CIELO Y ACENTÚA LAS NUBES, SIMULANDO O MEJORANDO LOS TONOS DE UN AMANECER. RESALTA LA TEXTURA DE LA PIEDRA Y DE LOS MONUMENTOS 50 Arq. María Eugenia Viteri
  • 51. : ESTE FILTRO AGREGA TONALIDADES AZULES A LA ESCENA. PUEDE USARSE EN MULTITUD DE OCASIONES PARA LOGRAR CALIDEZ O TAMBIÉN COLORES VÍVIDOS, INCLUSIVE EN LAS TOMAS FOTOGRÁFICAS DONDE HAY NIEVE QUE SIEMPRE SUELE APARECER LIGERAMENTE AZULADA. : ESTE FILTRO PROPORCIONA A LA FOTOGRAFIA UN TO- QUE ANTIGUO, ACENTUANDO LOS MARRONES. SE DEBE ELEGIR MO- DELOS CON COLORES NEUTROS EVITANDO ASÍ LOS COLORES VIVOS. 51 Arq. María Eugenia Viteri
  • 52. PODEMOS USAR-LO PARA DARLE MÁS DRAMATISMO A UNA PUESTA DE SOL : ES IDEAL PARA DAR UN TONO DE COLOR A LA ESCENA 52 Arq. María Eugenia Viteri
  • 53. UN FILTRO ES UN DISPOSITIVO QUE BLOQUEA CIERTA CANTIDAD O DETERMINADO TIPO DE LUZ UN FILTRO NEUTRO ABSORBE PORCIONES IGUALES DE LOS COLORES ROJO, VERDE Y AZUL, QUE COMPONEN LA LUZ BLANCA. LOS COLORES QUE ESTE FILTRO TRANSMITE (LO QUE DEJA PASAR) SON LOS MISMOS COLORES ORIGINALES, AUNQUE NO TAN INTENSOS. 53 Arq. María Eugenia Viteri
  • 54. LOS VIDRIOS NEGROS DE LOS ANTEOJOS OSCUROS PARA EL SOL PRODUCEN ESTE EFECTO DE REDUCCIÓN DE LA INTENSIDAD DE LOS COLORES, SIN CAMBIARLOS EN SÍ. 54 Arq. María Eugenia Viteri
  • 55. EN EL PROCESO FOTOGRÁFICO SE UTILIZAN FILTROS DE COLORES SUSTRACTIVOS PARA GENERAR COLOR. LOS FILTROS DE COLORES SE USAN PARA SELECCIONAR EL COLOR QUE SE DESEA VER Y ELIMINAR LOS RESTANTES COLORES DE LA LUZ. 55 Arq. María Eugenia Viteri
  • 56. EL EMPLEO DE LOS FILTROS ES BÁSICO PARA COMPRENDER LA FORMA EN QUE ESTÁN DISEÑADAS LAS PELÍCULAS Y EL PAPEL FOTOGRÁFICO A FINDE QUE REPRODUZCAN LOS COLORES DEL SUJETO. SI SE COLOCA UN FILTRO ROJO FRENTE A UN HAZ DE LUZ BLANCA, EL COLOR QUE SE VERÁ ES EL ROJO (Y EL NARANJA). ESTE FILTRO PERMITE EL PASO DE LA LUZ ROJA (LA QUE TRANSMITE) Y ABSORBE (BLOQUEA) LAS LUCES VERDES Y AZULES 56 Arq. María Eugenia Viteri
  • 57. SI SE COLOCA UN FILTRO VERDE FRENTE A UN HAZ DE LUZ BLANCA, EL COLOR QUE SE VERÁ ES EL VERDE. ESTE FILTRO PERMITE ELPASO DE LA LUZ VERDE Y ABSORBE LAS LUCES ROJA Y AZUL SI SE COLOCA UN FILTRO AZUL FRENTE A UN HAZ DE LUZ BLANCA, EL COLOR QUE SE VERÁ ES EL AZUL. ESTE FILTRO PERMITE EL PASO DE LA LUZ AZUL Y ABSORBE LAS LUCES VERDE Y ROJA. 57 Arq. María Eugenia Viteri
  • 58. CUANDO UN COLOR ADITIVO SE MEZCLA CON UN COLOR SUSTRACTIVO Y DA COMO RESULTADO LA OBTENCIÓN DE NUEVO DE LA LUZ BLANCA, SE DICE QUE DICHOS COLORES SON COMPLEMENTARIOS. 58 Arq. María Eugenia Viteri
  • 59. AL MEZCLARSE EL COLOR ADITIVO ROJO, CON EL SUSTRACTIVO CIAN, VAN A PRODUCIR LA LUZ BLANCA. ROJO + CIAN (VERDE + AZUL) = LUZ BLANCA SI SE COLOCA UN FILTRO CIAN FRENTE A UN HAZ DE LUZ BLANCA, ÉSTE ABSORBERÁ LA LUZ ROJA Y PERMITIRÁ EL PASO DE LAS LUCES AZUL Y VERDE. ESTO SE DEBE A QUE EL COLOR CIAN ESTÁ COMPUESTO DE AZUL Y VERDE 59 Arq. María Eugenia Viteri
  • 60. AL MEZCLARSE EL COLOR ADITIVO AZUL, CON EL SUSTRACTIVO AMARILLO, VAN A PRODUCIR LA LUZ BLANCA. AZUL+ AMARILLO (VERDE + ROJO) = LUZ BLANCA SI SE COLOCA UN FILTRO AMARILLO FRENTE A UN HAZ DE LUZ BLANCA, ÉSTE ABSORBERÁ LA LUZ AZUL Y PERMITIRÁ EL PASO DE LAS LUCES VERDE Y ROJA. ESTO SE DEBE A QUE EL COLOR AMARILLO ESTÁ COMPUESTO DE VERDE Y ROJO 60 Arq. María Eugenia Viteri
  • 61. AL MEZCLARSE EL COLOR ADITIVO VERDE, CON EL SUSTRACTIVO MAGENTA, VAN A PRODUCIR LA LUZ BLANCA. VERDE+ MAGENTA (ROJO + AZUL) = LUZ BLANCA SI SE COLOCA UN FILTRO MAGENTA FRENTE A UN HAZ DE LUZ BLANCA, ÉSTE ABSORBERÁ LA LUZ VERDE Y PERMITIRÁ EL PASO DE LAS LUCES ROJA Y AZUL. ESTO SE DEBE A QUE EL COLOR MAGENTA ESTÁ COMPUESTO DE ROJO Y AZUL. 61 Arq. María Eugenia Viteri
  • 62. TODO FILTRO TRANSMITE SU PROPIO COLOR CADA UNO DE LOS FILTROS SUSTRACTIVOS ABSORVE UN COLOR DE LA LUZ Y TRANSMITE LOS OTROS DOS. A MENUDO ES NECESARIO UTILIZAR MÁS DE UN FILTRO PARA BLOQUEAR LA LUZ DE TODOS LOS COLORES, EXCEPTO EL QUE SE DESEA. 62 Arq. María Eugenia Viteri
  • 63. SI SE USA COMBINACIÓN DE FILTROS MAGENTA Y CIAN, SE OBSERVA QUE EL FILTRO MAGENTA ABSORVE EL VERDE Y TRANSMITE EL ROJO Y EL AZUL, DESPUÉS, EL FILTRO CIAN ABSORBE EL ROJO Y PERMITE EL PASO DEL AZUL. SEGÚN EL TRIÁNGULO DE LOS COLORES, EL CIAN ESTÁ COMPUESTO DE VERDE Y AZUL; PERO EL FILTRO MAGENTA ABSORBIÓ EL VERDE ANTES, POR LO QUE NO HAY VERDE PARA QUE EL FILTRO CIAN LO TRANSMITA, POR LO QUE EL ÚNICO COLOR TRANSMITIDO ES EL AZUL. 63 Arq. María Eugenia Viteri
  • 64. SI SE USA COMBINACIÓN DE FILTROS CIAN Y AMARILLO, SE OBSERVA QUE EL FILTRO CIAN ABSORBE EL ROJO Y TRANSMITE EL AZUL Y EL VERDE. DESPUÉS, EL FILTRO AMARILLO ABSOBE EL AZUL Y PERMITE EL PASO DEL VERDE. SI SE USA COMBINACIÓN DE FILTROS MAGENTA Y AMARILLO, SE OBSERVA QUE EL FILTRO MAGENTA ABSORBE EL VERDE Y TRANSMITE EL ROJO Y EL AZUL. DESPUÉS, EL FILTRO AMARILLO ABSOBE EL AZUL Y PERMITE EL PASO Arq. María Eugenia Viteri DEL ROJO. 64
  • 65. SIN IMPORTAR EN QUE ORDEN SE COLOQUEN LOS MISMOS FILTROS, EL COLOR RESULTANTE O TRANSMITIDO SIEMPRE SERÁ TAMBIÉN EL MISMO. Arq. María Eugenia Viteri
  • 66. SI SE COLOCAN LOS TRES FILTROS SUSTRACTIVOS FRENTE A UN HAZ DE LUZ, SE PUEDE OBSERVAR QUE LOS TRES FILTROS ABSORBEN POR COMPLETO LA LUZ Y NO PERMITE EL PASO DE NINGÚN COLOR. LA COMBINACIÓN DE LOS TRES FILTROS DE IGUAL SATURACIÓN, DE LOS COLORES CIAN, MAGENTA Y AMARILLO SE CONOCE COMO FILTRO NEUTRO. EL COLOR RESULTANTE DE LA LUZ ES NEUTRO, LO CUAL EQUIVALE A LA AUSENCIA DEL COLOR 66 Arq. María Eugenia Viteri
  • 67. LOS FILTROS DE SATURACIÓN TOTAL, IMPIDE EL PASO TOTAL DE DICHOS COLORES, SIN EMBARGO, EN LA REALIDAD, LOS FILTROS NO SON PERFECTOS, DE MANERA QUE SIEMPRE TRANSMITEN UNA PEQUEÑA PORCIÓN DEL COLOR COMPLEMENTARIO, Y ABSORBEN UN TANTO DE LOS OTROS DOS COLORES. LA SATURACIÓN DE LOS ASÍ, UN FILTRO CIAN DE SATURACIÓN FILTROS PUEDE VARIARSE, DE REDUCIDA ABSORBE SOLO UNA PARTE MANERA QUE SOLO ABSORBAN DE LA LUZ ROJA Y TRANSMITE CIERTA DETERMINADA PORCIÓN DEL PARTE DE LA MISMA, JUNTO CON LAS COLOR. LUCES VERDES Y AZULES. 67 Arq. María Eugenia Viteri
  • 68. DE IGUAL MANERA, EN ESTE FILTRO MAGENTA, UNA PEQUEÑA CANTIDAD DE LUZ VERDE PASA A TRAVÉS DEL FILTRO, DEBIDO A QUE NO ES PERFECTO, Y POR ELLO TAMBIÉN ABSORBE UNA PEQUEÑA CANTIDAD DE LAS LUCES ROJA Y AZUL. ADEMÁS, SE PUEDE VER QUE LA LLUZ VERDE QUE PASA ASÍ MISMO, SI SE HACE VARIAR LA TIENE UNA INTENSIDAD SATURACIÓN DE UN FILTRO NEUTRO, CONSIDERA-BLEMENTE MEJOR CAMBIARÁ LA INTENSIDAD DE LAS LUCES QUE LA DE LAS OTRAS DOS LUCES. ROJA, VERDE Y AZUL QUE TRANSMITE, PRODUCIENDO UNA LUZ DE COLOR NEUTRO. 68 Arq. María Eugenia Viteri
  • 69. TODO FILTRO DE COLOR IMPIDE EL PASO DE LOS COLORES COMPLEMENTARIOS DE SU PROPIO COLOR 69 Arq. María Eugenia Viteri