Saltar al contenido principal
CargarIdioma (ES)Atención al cliente
EmpresarialesMóvilRedes socialesMarketingTecnologíaArte y fotografíaEmpleoDiseñoEducaciónPresentaciones y charlas públicasGobierno y org. sin ánimo de lucroAtención sanitariaInternetDerechoLiderazgo y gestiónMotorIngenieríaSoftwareReclutamiento y RR. HH.Venta al por menorVentasServiciosCienciasPYMES y liderazgoAlimentaciónMedio ambienteEconomía y finanzasDatos y análisisRelaciones con inversoresDeportesMeditaciónNoticias y políticaViajesDesarrollo personalSector inmobiliarioEntretenimiento y humorSalud y medicinaDispositivos y hardwareEstilo de vida
Inma Alcázar, profile picture
Subido porInma Alcázar
PPSX, PPTX13,747 vistas

Métrica, Lengua y Estilo en el Cantar de Mio Cid

Este documento analiza diferentes aspectos lingüísticos y estilísticos del Cantar de Mio Cid, como la métrica, la morfosintaxis, las fórmulas de la voz narradora y las técnicas narrativas. Examina cuestiones como el uso de versos anisosilábicos, la formación de palabras, los tiempos verbales, las estructuras sintácticas y los recursos retóricos empleados en la obra.

Educación◦
Descargar como PPSX, PPTX
MÉTRICA, LENGUA Y ESTILO
ContenidoLa cantilación de la gestaMétrica, lengua y estiloLa morfosintaxis en el CantarFórmulas de la voz narradoraTécnicas narrativas, lengua y estiloLéxicoRecursos lingüísticos y literariosEl verbo
La cantilación de la gesta
Cantar de Mio Cid¿Podemos demostrar el anisosilabismo del Cantar de Mio Cid basándonos en su modo de ejecución?
Tres conceptos básicos:Texto isosilábicoTexto anisosilábicoCantilaciónTécnica musical a medio camino entre la declamación y el canto.
¿Cómo conocemos la manera de ejecución de los cantares de gesta?Por analogía con sus homónimos franceses.2. Por llamarse “cantares”.3. Versos prologales.
Jean de GrouchyTratado “De musica”, Francia, finales del siglo XIII.Variable número de tiradas y versos.“cantus in omnibus versiculis”.Tachado de simplista.
Distingamos entre:Canto Narrativo, narración completamente integrada en el canto.Narración Cantada, recitativo para mantener el flujo narrativo.
No debemos olvidarLa cantilación:Directrices.Al servicio del texto para ayudar al texto a tomar su forma final.
Versatilidad de la cantilación:Con ligeros cambios, la misma melodía para diversos textos, independientemente de su configuración verbal.
Modo de la Cantilación:Puntuación: pausas lingüísticas en el flujo del canto. Pausas lógicas.Mi madre, muy enfurecida, venía deprisa hacia nosotros.
Modo de la Cantilación:2.El acento.Canto Gregoriano.Elevación melódica de la sílaba tónica central.
Modo de la Cantilación:3. El jubilus.Mero ornamento musical barroquizante.De los tres, el elemento constitutivo y obligatorio, pues dota a la cantilación de su peculiar carácter.
Funciones de la cantilación:Solemnizar la palabra hablada.Depurar el texto de elementos innecesarios.Realzar el texto.Dotar al texto de su espacio y tiempo.
Se acompañaba de...Dramatización en la vestimenta.
Entonación bien timbrada.
Recursos en la voz (escenas dialogadas...).El juglar no quiere acercar su gesta al público, sino al revés.
Métrica, lengua y estilo
Obra casi única en su grupo
No se han conservado otras posibles versiones
Poesía oral apoyada en la disposición métrica.
Factores poéticos y retóricos:
aquellos que se habían ido acumulando desde los orígenes de la épica vernácula medieval.
elementos procedentes de la retórica.DIVISIONES ESTRÓFICASUnidad estrófica: serie o tirada de variable número de versos con la rima asonante.
A veces:
Rimas consonantes
Rimas anómalas
Rimas aproximadas: -e paragógica alaudare (335) Trinidade (2370) Diversos tiempos:
el presente histórico para exhibir sus acciones: Alli piensan de aguiiar, / alli suletan las riendas(v.10)Burgeses e burgesas / por las finiestras son puestos(v. 17)‏Esconden-se de Myo Cid / ca nol osan decir nada(v. 30)‏
Imperfecto histórico para << hacernos ver las cosas antiguas transportándonos a su propia época>>: Martin Antolinez / non lo detarua Por Rachel e Vidas / apriessa demandaua. Passo por Burgos, / al castillio entraua (vv. 96-98)‏Yontólos, don Martino, / sin peso los tomaua Los otros CCC / en oro gelos pagaua(vv. 185-186)‏En Casteion / todos se leuantauan; Abran las puertas, / de fuera salto dauan(vv. 458-459)‏
VERSO FLUCTUANTE O ANISOSILÁBICOVerso fluctuante o anisosilábico: sin medida fija.
Formado por una pareja de hemistiquios, separados por una fuerte cesura.
Disparidad métrica: versos de siete y ocho sílabas:
7+7 sílabas: Los moros yazen muertos, / de biuos poco veos (v. 618)‏6+7 sílabas: Quando tal batalla / auemos arancado (v. 793)‏7+8 sílabas: Quitar quiero Casteion: / oyd escuellas e Minyaya! (v. 529)‏Irregularidad del verso consecuencia de una composición oral.Esquema general de la versificación:_______________________ │_____________________ │ _______________________ │_____________________ │ …
ACENTUACIÓNFalta de una medida fija Verso épico: sílabas tónicas y átonas (dos tónicas y las restantes átonas). Passada es la noche, / venida es la mañana oida es la missa, / e luego cavalgavan Salieron de Medina, / e Salon passavan (vv.1540-1542)‏
FORMULISMO POÉTICOEpitetos HÉROE:Una palabra o por grupos de ellas: Cid, Campeador, mio Cid, buen vassallo, buen varón,…; Unidades de hemistiquio: Campeador contado, lidiador contado,…; Verso completo: Mio Çid Roy Díaz, el que el buena cinxo espada.MINAYA: mío diestro braço, el bueno de MinayaALVAR FÁÑEZ: el burgalés complidoVALENCIA: la claraCASTILLA: la gentil
Verso descriptivo Paisaje: marauilloso/a e grand(vv. 427, 864, 2697).El Poema de Mio Cid, lo mismo que otras obras de la época medieval, se vale de estos procedimientos.La morfosintaxis en el cantar
MORFOLOGÍA ARTÍCULO Artículo definido
ARTÍCULO INDEFINIDO SUSTANTIVOGÉNERO:
Masculino y femenino latino se conservanM: campo, pan F: vanidad, fe, manoCambian de género algunosM>F: sangre, carcel, fuente F>M: val, figo N>M/F: rostro, huebraInfinitivos sustantivados: masculinoel aver, el partir (excepción: la yantar)‏Nombres con doble género lo conservanfin, canalGénero ambiguo de algunos sustantivos en -oramor
FORMACIÓN NOMINALSUFIJOS CON DERIVADOS ROMANCES
-eu: caño
-culu: pareja
-alis, -ale: cabdal, natural
-aneu: montaña
-ariu: cavallero
-í árabe: guadalmeci
-ura: locura
-tate: cibdad
-tione: vocaçion
-ellu: castiello
-antia: esperança
SUFIJOS PATRONÍMICOS: Prevalece casi únicamente en la forma –ez átonaADJETIVOAdjetivos latinos de tres terminaciones quedan con dos:glorioso, gloriosaAdjetivos latinos de dos terminaciones quedan con una:fuert, dulçeComparativo:mas ondrada, maior, peorSuperlativo: artículo + comparativo
FORMACIÓN NOMINALSUFIJOS CON DERIVADOS ROMANCES
-eu: caño
-culu: pareja
-alis, -ale: cabdal, natural
-aneu: montaña
-ariu: cavallero
-í árabe: guadalmeci
-ura: locura
-tate: cibdad
-tione: vocaçion
-ellu: castiello
-antia: esperança
SUFIJOS PATRONÍMICOS: Prevalece casi únicamente en la forma –ez átona - PREFIJOS
ad-:arrivança
al- (artículo árabe):alcalde
bani- (plural árabe de ‘hijo’):Vanigomez
dis-:desonor
sub-:sospecha
super-:sobregonel- NOMBRES COMPUESTOSNombres propios: grupos de nombre y apellidoMurviedro, RiodovirnaNombres comunesricos omnes, fijas dalgoPRONOMBREPRONOMBRE PERSONAL: formas tónicasPRONOMBRE PERSONALFormas átonas
PRONOMBRE POSESIVO
EL VERBO1ª CONJUGACIÓN (-are)‏contar, passar, posar2ª CONJUGACIÓN (-ēre y –ĕre confundidas)‏ver, ser, poder, meter, saber, comer3ª CONJUGACIÓN (-ire)‏oyr, abrir, exirEn todas las conjugaciones ocurre la diptongación de e y o breves tónicas latinasFORMACIÓN VERBALDERIVACIÓN INMEDIATA
De participios: iuntar
De adjetivos: sanar
DERIVACIÓN POR SUFIJOS
-esc: connosce
-idiare: espolear
-iare: alçar
-icare: vengar