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Museo de Cáceres
Pza. Veletas, 1
10003 Cáceres
Nº25.Juniode2002
PlazadelasVeletas,1
10003Cáceres
Horariodeapertura:
Martesasábados:9,00-14,30
y17,00-20,15
Domingos:10,15-14,30
Teléfono:+34927247234
Fax:+34927247277
http:www.culturaextremadura.com/museocaceres
e-mail:museocaceres@clt.juntaex.es
AHorsewithNoName:BertHolvast
A Horse with No Name. Bert Holvast La pieza del mes. Sección de Etnografía
Depósito legal: CC - 53 -2000
Del 28 de Mayo al 31 de Agosto
Hace catorce años que la corrida de toros es el tema exclusivo de la pintura de Bert
Holvast. Se podría pensar que una temática tan largamente explotada habría de culminar
en un agotamiento pictórico o en una penosa insistencia en la repetición de una misma
fórmula, pero eso no sucede en la obra de este artista, lo que es, tal vez, una de las
características más extraordinarias de su trabajo. De hecho, mantener un discurso vivo e
interesante durante tiempo implica la existencia de algún toque de Rey Midas, algún toque
de genio, para que existan la renovación y el enriquecimiento constantes que podemos
apreciar.
A lo largo de estos años, todos los protagonistas del espectáculo han ido, al tiempo,
asumiendo el papel principal en las telas de Bert Holvast. La complicidad entre el jinete y el
caballo, el baile de esta pareja con el toro, la bravura y el sufrimiento del toro y otros
diversos aspectos han sido ya estudiados y representados. En la serie presente, después
de haber retratado al caballo como el elemento que más contribuye a la belleza de la fiesta,
lo retrata ahora desde otro punto de vista, del animal que actúa contra su voluntad.
Bert Holvast trata de hacernos oír los gritos del caballo, silenciados por el condicionamiento
compulsivo a que ha sido sujeto. Rasgando las telas con anchas pinceladas, pinta hocicos
y bocas desmedidas, órbitas que nos atraen vacías en cabezas que expresan súplica. Los
colores fuertes que utiliza, aliados a la rabia con que los aplica, sirven para aumentar la
intensidad de los que intenta mostrar.
“A Horse With No Name” busca ser un homenaje a la generosidad del caballo de toreo, o
por lo menos, una análisis de su posible o probable entrega, con toda la carga de
ambigüedad que se puede concebir delante de un apurado instinto de supervivencia al
enfrentarse a un peligro inminente. Cuando la principal arma sería la huída, el animal se ve
compelido a luchar por una causa que no reconoce, pero que una obediencia ciega le
obliga a apoyar. El caballo sobrepasa el límite de lo insoportable, porque el entrenamiento o
el amor por el jinete, le llevan más allá de su propia naturaleza.
.
Mediada la década de 1950, en la población
de Ceclavín funcionaban aún cuatro alfares,
que a finales de los ochenta se habían
reducido a tres; en la actualidad, sólo
funcionan dos obradores de alfarería, que
siguen trabajando algunas de las formas
tradicionales con la incorporación de
innovaciones tecnológicas y un nuevo
repertorio formal y decorativo que se adecúa
a la única demanda que hoy existe de estos
productos: la derivada del turismo y la
decoración.
Los talleres de Julián Simón y de los
hermanos Andrés y Victoriano Amores
continúan utilizando la técnica decorativa del
enchinado, que en otros tiempos se aplicó en
alfares de poblaciones como Montehermoso,
Zarza la Mayor, Torrejoncillo o Plasencia y
que hoy sólo se ha conservado en Ceclavín
en el lado español y en Nisa en el vecino
Portugal. A pesar de que la alfarería
enchinada parece ser tradicional en Ceclavín,
Jarra de cerámica enchinada
Ceclavín
lo cierto es que no citan la existencia de alfares en el pueblo ni Madoz a mediados del siglo
XIX ni el Interrogatorio de la Real Audiencia (1791) ni López en 1798.
Según parece, hace ochenta o cien años, las piezas enchinadas se realizaban por encargo,
especialmente como regalo de bodas o como parte del ajuar, pero hoy son el grueso de la
producción de esta localidad. Los dos talleres, ya dotados de torno eléctrico, horno de gas e
incluso amasadora mecánica, se nutren de barro en el comercio, siguiendo un proceso de
fabricación que se distingue del observable en otras localidades por la decoración a base de
chinas incrustadas, a mano y una por una, procedentes de la molienda manual de piedras
de cuarzo, cribadas en dos tamaños diferentes, con las que se hacen dibujos en el barro
que se completan con incisiones hechas con horquillas del pelo o con la ruedecilla de un
mechero de yesca.
En general, la decoración es realizada por personal distinto del alfarero (mujeres en el taller
de Simón, uno de los alfareros y una mujer en el de los hermanos Amores); Simón
acostumbra a firmar sus piezas, de modo que se puede distinguir por este detalle el taller de
procedencia. Del mismo modo, un análisis de las piezas fabricadas en los últimos tiempos
revela una tendencia creciente hacia el aumento y la barroquización de la decoración, aún
lejos del horror vacui que impera
en las piezas de Nisa.
En esta ocasión, exponemos una
jarra con tapadera de Ceclavín,
fechable en la primera mitad de la
década de 1980 y probablemente
procedente del taller de los
hermanos Amores, junto a una
pieza similar del alfar de António
Louro Piedade de Nisa, Portugal,
de finales de la década de 1990,
al efecto de que el visitante
pueda comparar ambas formas
de trabajar y decorar.
Vigencia de los alfares de Ceclavín (1950-2002)
Nuestro Día Internacional del Museo
Actividades del mes de Junio
Barbara Walraven
Aljibe del Museo de Cáceres
Hasta el 31 de Agosto
Barbara Walraven es una pintora holandesa, nacida en
Argentina en 1956. Estudió en las Escuelas de Bellas Artes
de Tilburg y Breda, en Holanda. Reside y trabaja desde hace
15 años en Castelo de Vide (Portugal), muy cerca de la
frontera cacereña.
La obra de Barbara Walraven está poblada de figuras
femeninas que, según la propia artista, viven en el pasado.
Son figuras en meditación, ajenas al momento presente, con
ASPAINCA. Colectiva de pintura
ASPAINCA es una Asociación de
Padres y Madres de chicos y chicas
discapacitados, quienes desarrollan
varias terapias y actividades
tendentes a su formación y
enriquecimiento desde un punto de
vista personal, educativo, social y
laboral.
La pintura es uno de esos Talleres
Close your eyes and see
V Ciclo de
conferencias,
2001-2002
- Jueves, 6 de Junio, a
las 20,30 horas:
“El Arte paleolítico en el
interior de la Península
Ibérica”,
por D. Rodrigo de Balbín
Behrmann,
Catedrático de
Arqueología de la
Universidad de Alcalá de
Henares (Madrid)
Del 4 al 30 de Junio
que sirven a los jóvenes como relajación, ayudándoles a ejercitar sus manos y a aprender a
centrar su atención en algo concreto como es el dibujo, donde ellos desarrollan sus gustos
y su creatividad.
Aspainca organiza todos los años una serie de actividades dirigidas fundamentalmente a
conseguir la inserción social de los chicos que la integran, y una de ellas es la exposición de
pintura, para la cual el Museo de Cáceres se honra en prestar sus salas por segundo año
consecutivo, después del éxito alcanzado por la muestra en el año 2001.
Salón de Actos del Museo de Cáceres
Inauguración: Martes, 4 de Junio a las 20,30 horas
Recuerde: el presente impreso equivale a la invitación oficial de la
Consejería de Cultura
una inconmensurable carga de melancolía. La vida les viene dada por el recuerdo de
memorias pasadas. Por ello necesitan aislamiento, estar protegidas del bullicio del correr del
momento y de la luz extrema, que las cegaría y les entorpecería su propósito de
introspección. Son mujeres como capullos de rosa, representan un universo irreal y secreto,
cerrado a confidencias e intromisiones exteriores. Flotan apenas, dejándose contemplar
distantes y misteriosas, contemplándose ellas mismas en el trasunto de sus pensamientos
reflejado en el agua a sus pies.
Una mezcla de distancia y proximidad es el principal atractivo de esta pintura, al mismo tiempo
que uno siente que está en presencia de algo totalmente extraño, es llevado a una
identificación y proyección de la propia realidad. En una palabra, el tema de esta exposición
es el sentimiento, el que se ve con los ojos cerrados, tal como ven con los ojos cerrados las
mujeres de Barbara Walraven.
FORO SUR. Feria de Arte Contemporáneo
Del 16 al 19 de Mayo se ha celebrado en nuestra
ciudad la Segunda Edición de “FORO SUR. Feria
Iberoamericana de Arte Contemporáneo”. Se trata de
una joven Feria de Arte organizada por FEVAL, la
institución ferial de Extremadura, y la Consejería de
Cultura de la Junta de Extremadura junto con otros
organismos como Diputación, Ayuntamiento y
Gabinete de Iniciativas Transfronterizas.
Este año han estado representadas 27 galerías de Portugal y España, entre ellas tres
extremeñas. El Museo de Cáceres ha tenido, de nuevo, una participación activa en la Feria,
añadiendo su programación expositiva a la oferta de arte contemporáneo que acompaña a la
Feria y acogiendo en sus salas la presentación de dos creaciones de Videoarte: las obras Retrato
de Ariadna Envejecida, de Enrique Marty (1997) y Soundman, de Pelayo Varela (2001-2002).
Al mismo tiempo, la Plaza de las Veletas
sirvió también de marco para la instalación
de El paseante (2001), una gran figura
precolombina hinchable de Nadim Ospina
que hizo las delicias de los numerosos niños
que visitaron el Museo en esos días con
motivo del Día Internacional del Museo.
El éxito alcanzado por la Feria permite
augurar futuras ediciones en que, sin duda,
el Museo de Cáceres tendrá siempre una
presencia importante.
El paseante, de Nadim Ospina (2001)
Con motivo de la celebración del Día Internacional del Museo, el pasado 18 de Mayo, y como
ya es tradición en el Museo de Cáceres, desarrollamos una serie de actividades de difusión de
los contenidos y funciones de nuestro centro, poniendo el énfasis en el tema central “Museos
y globalización” que había propuesto ICOM-CE para este año.
Al igual que en anteriores ocasiones, centramos nuestras actividades en los más pequeños,
porque entendemos que ellos son el público que van a tener los museos en el futuro,y al
mismo tiempo son en el presente un importante aliado nuestro, ya que una experiencia
positiva en su visita escolar suele conllevar la repetición de la visita del niño acompañado de
sus padres.
Así pues, durante la semana lectiva del
14 al 17 de Mayo, el Director y el
Arqueólogo del Museo, ayudados por
jóvenes voluntarios, guiaron las visitas al
centro de más de 300 escolares de
Enseñanza Primaria, mientras que otros
500 niños de la misma edad tomaron
parte en los talleres didácticos llevados
a cabo en el Centro de Interpretación de
la Cueva de Maltravieso por personal
especialmente contratado para ello.
El Viernes, 17 de Mayo, se ofreció también a
los más pequeños un Cuentacuentos en el
Salón de Actos del Museo, contando con la
participación de un total de 384 niños de
Educación Infantil. Las actividades con los
centros escolares, de las que en total
participaron más de 1.000 niños, fueron
organizadas por el Museo junto con el Centro
de Profesores y Recursos de Cáceres y con los
Museos “Pedrilla” y Guayasamín.
La celebración culminó con un recital de piano ofrecido por D. Manuel M. Esperilla, Profesor
del Conservatorio Oficial de Música “Hermanos Berzosa” de Cáceres, compuesto por obras de
Halffter, Albéniz y Brahms, el mismo día 17 en la Sala 4 del Museo, que contó con una nutrida
asistencia de público.
Talleres en Maltravieso
Cuentacuentos
Concierto de M. Esperilla

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  • 1. Museo de Cáceres Pza. Veletas, 1 10003 Cáceres Nº25.Juniode2002 PlazadelasVeletas,1 10003Cáceres Horariodeapertura: Martesasábados:9,00-14,30 y17,00-20,15 Domingos:10,15-14,30 Teléfono:+34927247234 Fax:+34927247277 http:www.culturaextremadura.com/museocaceres e-mail:museocaceres@clt.juntaex.es AHorsewithNoName:BertHolvast A Horse with No Name. Bert Holvast La pieza del mes. Sección de Etnografía Depósito legal: CC - 53 -2000 Del 28 de Mayo al 31 de Agosto Hace catorce años que la corrida de toros es el tema exclusivo de la pintura de Bert Holvast. Se podría pensar que una temática tan largamente explotada habría de culminar en un agotamiento pictórico o en una penosa insistencia en la repetición de una misma fórmula, pero eso no sucede en la obra de este artista, lo que es, tal vez, una de las características más extraordinarias de su trabajo. De hecho, mantener un discurso vivo e interesante durante tiempo implica la existencia de algún toque de Rey Midas, algún toque de genio, para que existan la renovación y el enriquecimiento constantes que podemos apreciar. A lo largo de estos años, todos los protagonistas del espectáculo han ido, al tiempo, asumiendo el papel principal en las telas de Bert Holvast. La complicidad entre el jinete y el caballo, el baile de esta pareja con el toro, la bravura y el sufrimiento del toro y otros diversos aspectos han sido ya estudiados y representados. En la serie presente, después de haber retratado al caballo como el elemento que más contribuye a la belleza de la fiesta, lo retrata ahora desde otro punto de vista, del animal que actúa contra su voluntad. Bert Holvast trata de hacernos oír los gritos del caballo, silenciados por el condicionamiento compulsivo a que ha sido sujeto. Rasgando las telas con anchas pinceladas, pinta hocicos y bocas desmedidas, órbitas que nos atraen vacías en cabezas que expresan súplica. Los colores fuertes que utiliza, aliados a la rabia con que los aplica, sirven para aumentar la intensidad de los que intenta mostrar. “A Horse With No Name” busca ser un homenaje a la generosidad del caballo de toreo, o por lo menos, una análisis de su posible o probable entrega, con toda la carga de ambigüedad que se puede concebir delante de un apurado instinto de supervivencia al enfrentarse a un peligro inminente. Cuando la principal arma sería la huída, el animal se ve compelido a luchar por una causa que no reconoce, pero que una obediencia ciega le obliga a apoyar. El caballo sobrepasa el límite de lo insoportable, porque el entrenamiento o el amor por el jinete, le llevan más allá de su propia naturaleza. . Mediada la década de 1950, en la población de Ceclavín funcionaban aún cuatro alfares, que a finales de los ochenta se habían reducido a tres; en la actualidad, sólo funcionan dos obradores de alfarería, que siguen trabajando algunas de las formas tradicionales con la incorporación de innovaciones tecnológicas y un nuevo repertorio formal y decorativo que se adecúa a la única demanda que hoy existe de estos productos: la derivada del turismo y la decoración. Los talleres de Julián Simón y de los hermanos Andrés y Victoriano Amores continúan utilizando la técnica decorativa del enchinado, que en otros tiempos se aplicó en alfares de poblaciones como Montehermoso, Zarza la Mayor, Torrejoncillo o Plasencia y que hoy sólo se ha conservado en Ceclavín en el lado español y en Nisa en el vecino Portugal. A pesar de que la alfarería enchinada parece ser tradicional en Ceclavín, Jarra de cerámica enchinada Ceclavín lo cierto es que no citan la existencia de alfares en el pueblo ni Madoz a mediados del siglo XIX ni el Interrogatorio de la Real Audiencia (1791) ni López en 1798. Según parece, hace ochenta o cien años, las piezas enchinadas se realizaban por encargo, especialmente como regalo de bodas o como parte del ajuar, pero hoy son el grueso de la producción de esta localidad. Los dos talleres, ya dotados de torno eléctrico, horno de gas e incluso amasadora mecánica, se nutren de barro en el comercio, siguiendo un proceso de fabricación que se distingue del observable en otras localidades por la decoración a base de chinas incrustadas, a mano y una por una, procedentes de la molienda manual de piedras de cuarzo, cribadas en dos tamaños diferentes, con las que se hacen dibujos en el barro que se completan con incisiones hechas con horquillas del pelo o con la ruedecilla de un mechero de yesca. En general, la decoración es realizada por personal distinto del alfarero (mujeres en el taller de Simón, uno de los alfareros y una mujer en el de los hermanos Amores); Simón acostumbra a firmar sus piezas, de modo que se puede distinguir por este detalle el taller de procedencia. Del mismo modo, un análisis de las piezas fabricadas en los últimos tiempos revela una tendencia creciente hacia el aumento y la barroquización de la decoración, aún lejos del horror vacui que impera en las piezas de Nisa. En esta ocasión, exponemos una jarra con tapadera de Ceclavín, fechable en la primera mitad de la década de 1980 y probablemente procedente del taller de los hermanos Amores, junto a una pieza similar del alfar de António Louro Piedade de Nisa, Portugal, de finales de la década de 1990, al efecto de que el visitante pueda comparar ambas formas de trabajar y decorar. Vigencia de los alfares de Ceclavín (1950-2002)
  • 2. Nuestro Día Internacional del Museo Actividades del mes de Junio Barbara Walraven Aljibe del Museo de Cáceres Hasta el 31 de Agosto Barbara Walraven es una pintora holandesa, nacida en Argentina en 1956. Estudió en las Escuelas de Bellas Artes de Tilburg y Breda, en Holanda. Reside y trabaja desde hace 15 años en Castelo de Vide (Portugal), muy cerca de la frontera cacereña. La obra de Barbara Walraven está poblada de figuras femeninas que, según la propia artista, viven en el pasado. Son figuras en meditación, ajenas al momento presente, con ASPAINCA. Colectiva de pintura ASPAINCA es una Asociación de Padres y Madres de chicos y chicas discapacitados, quienes desarrollan varias terapias y actividades tendentes a su formación y enriquecimiento desde un punto de vista personal, educativo, social y laboral. La pintura es uno de esos Talleres Close your eyes and see V Ciclo de conferencias, 2001-2002 - Jueves, 6 de Junio, a las 20,30 horas: “El Arte paleolítico en el interior de la Península Ibérica”, por D. Rodrigo de Balbín Behrmann, Catedrático de Arqueología de la Universidad de Alcalá de Henares (Madrid) Del 4 al 30 de Junio que sirven a los jóvenes como relajación, ayudándoles a ejercitar sus manos y a aprender a centrar su atención en algo concreto como es el dibujo, donde ellos desarrollan sus gustos y su creatividad. Aspainca organiza todos los años una serie de actividades dirigidas fundamentalmente a conseguir la inserción social de los chicos que la integran, y una de ellas es la exposición de pintura, para la cual el Museo de Cáceres se honra en prestar sus salas por segundo año consecutivo, después del éxito alcanzado por la muestra en el año 2001. Salón de Actos del Museo de Cáceres Inauguración: Martes, 4 de Junio a las 20,30 horas Recuerde: el presente impreso equivale a la invitación oficial de la Consejería de Cultura una inconmensurable carga de melancolía. La vida les viene dada por el recuerdo de memorias pasadas. Por ello necesitan aislamiento, estar protegidas del bullicio del correr del momento y de la luz extrema, que las cegaría y les entorpecería su propósito de introspección. Son mujeres como capullos de rosa, representan un universo irreal y secreto, cerrado a confidencias e intromisiones exteriores. Flotan apenas, dejándose contemplar distantes y misteriosas, contemplándose ellas mismas en el trasunto de sus pensamientos reflejado en el agua a sus pies. Una mezcla de distancia y proximidad es el principal atractivo de esta pintura, al mismo tiempo que uno siente que está en presencia de algo totalmente extraño, es llevado a una identificación y proyección de la propia realidad. En una palabra, el tema de esta exposición es el sentimiento, el que se ve con los ojos cerrados, tal como ven con los ojos cerrados las mujeres de Barbara Walraven. FORO SUR. Feria de Arte Contemporáneo Del 16 al 19 de Mayo se ha celebrado en nuestra ciudad la Segunda Edición de “FORO SUR. Feria Iberoamericana de Arte Contemporáneo”. Se trata de una joven Feria de Arte organizada por FEVAL, la institución ferial de Extremadura, y la Consejería de Cultura de la Junta de Extremadura junto con otros organismos como Diputación, Ayuntamiento y Gabinete de Iniciativas Transfronterizas. Este año han estado representadas 27 galerías de Portugal y España, entre ellas tres extremeñas. El Museo de Cáceres ha tenido, de nuevo, una participación activa en la Feria, añadiendo su programación expositiva a la oferta de arte contemporáneo que acompaña a la Feria y acogiendo en sus salas la presentación de dos creaciones de Videoarte: las obras Retrato de Ariadna Envejecida, de Enrique Marty (1997) y Soundman, de Pelayo Varela (2001-2002). Al mismo tiempo, la Plaza de las Veletas sirvió también de marco para la instalación de El paseante (2001), una gran figura precolombina hinchable de Nadim Ospina que hizo las delicias de los numerosos niños que visitaron el Museo en esos días con motivo del Día Internacional del Museo. El éxito alcanzado por la Feria permite augurar futuras ediciones en que, sin duda, el Museo de Cáceres tendrá siempre una presencia importante. El paseante, de Nadim Ospina (2001) Con motivo de la celebración del Día Internacional del Museo, el pasado 18 de Mayo, y como ya es tradición en el Museo de Cáceres, desarrollamos una serie de actividades de difusión de los contenidos y funciones de nuestro centro, poniendo el énfasis en el tema central “Museos y globalización” que había propuesto ICOM-CE para este año. Al igual que en anteriores ocasiones, centramos nuestras actividades en los más pequeños, porque entendemos que ellos son el público que van a tener los museos en el futuro,y al mismo tiempo son en el presente un importante aliado nuestro, ya que una experiencia positiva en su visita escolar suele conllevar la repetición de la visita del niño acompañado de sus padres. Así pues, durante la semana lectiva del 14 al 17 de Mayo, el Director y el Arqueólogo del Museo, ayudados por jóvenes voluntarios, guiaron las visitas al centro de más de 300 escolares de Enseñanza Primaria, mientras que otros 500 niños de la misma edad tomaron parte en los talleres didácticos llevados a cabo en el Centro de Interpretación de la Cueva de Maltravieso por personal especialmente contratado para ello. El Viernes, 17 de Mayo, se ofreció también a los más pequeños un Cuentacuentos en el Salón de Actos del Museo, contando con la participación de un total de 384 niños de Educación Infantil. Las actividades con los centros escolares, de las que en total participaron más de 1.000 niños, fueron organizadas por el Museo junto con el Centro de Profesores y Recursos de Cáceres y con los Museos “Pedrilla” y Guayasamín. La celebración culminó con un recital de piano ofrecido por D. Manuel M. Esperilla, Profesor del Conservatorio Oficial de Música “Hermanos Berzosa” de Cáceres, compuesto por obras de Halffter, Albéniz y Brahms, el mismo día 17 en la Sala 4 del Museo, que contó con una nutrida asistencia de público. Talleres en Maltravieso Cuentacuentos Concierto de M. Esperilla