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Pedro Salinas Serrano
Biografía-Cronología Nació el 27 de noviembre de 1891 en Madrid Se le adscribe a la generación del 27. Estudió derecho y filosofía y letras. Dedicó su vida a la docencia universitaria que comenzó como lector de español en La Sorbona, desde 1914-1917. Se casó en 1915 con Margarita Bonmatí Botella. Su hija recogió en  Cartas de amor a Margarita,  todas las cartas que le escribió a su esposa, de 1912 a 1915.
Tuvo además, un hijo, Jaime Salinas, que fue editor y escritor. En 1918 gana una cátedra en la Universidad de Sevilla. Entre 1922 y 1923 enseñó en Cambridge. Entre 1923 y 1925 enseñó en la Universidad de Murcia. En 1925 publicó una versión modernizada de  El Cantar del Mío Cid . En 1926 pasó a la Universidad de Madrid.
En 1932 funda la revista  Índice Literario Entre 1928 y 1936 fue investigador del Centro de Estudios Históricos. Mientras era secretario general de la Universidad Internacional de verano de Santander, en 1932, conoció a Katherine R. Whitmore. En 1934-1935 su mujer Margarita, descubre su romance con Katherine, e intenta suicidarse. En 1939 Katherine se casa con un amigo, rompiendo definitivamente con Pedro Salinas. Katherine murió en 1982 .
Algunos veranos los pasó en Atlet, con su mujer. Tuvo amigos con trayectorias parecidas como Jorge Guillén. Entre 1933 y 1936 le sorprende la guerra civil española en Santander y marcha a América. En 1943 se traslada a la Universidad de Puerto Rico. En 1946 regresa a su cátedra de la Universidad Johns Hophins. El 4 de diciembre de 1951 fallece en Boston.
Etapas Primera etapa:  Presagios ,  Seguro azar ,  Fábula y signos . Segunda etapa:  La voz a ti debida ,  Razón de amor ,  Largo lamento. Tercera etapa:  El Contemplado ,  Todo más claro  y  Confianza.
Etapas de su Obra Primera etapa:  los críticos la han definido como período de poesía pura y vanguardia. Transmite los felices años veinte que corresponde al periodo de futurismo, creacionismo y ultraísmo, frente a los que Salinas se muestra irónico y serio. Sus poemas se caracterizan por sencillez expresiva con tono ingenioso e intelectual, aunque no se olvida de acercarse a lo humano, el amor… Utiliza un diálogo creador como los metros cortos sin rima o asonantados.
Presagios  (1923) muestra influencia de Juan Ramón Jiménez y alguna huella de Unamuno y Antonio Machado. Seguro Azar   (1929) y  Fábula y signo   (1931);se acentúan los rasgos más personales que iban a caracterizar su poesía: un lirismo intelectual con sutileza poco frecuente en la poesía española, que culmina en el libro  La voz a ti debida , su obra maestra. La tierra yerma, sin árbol ni montaña, el cielo seco, huérfano de nube o pájaro; tan quietos los dos, tan solos, frente a frente tierra y cielo, paralelismo de espejos, que ahora no hay lejos ni cerca, alto o bajo, mucho o poco, en el universo, ¡Dulce muerte de medidas, guiño de infinito! Pero de un surco se vuela un pájaro primerizo. Y todo vuelve a ordenarse por la pauta de su sino. Ya la tierra está aquí abajo y el cielo allí arriba puesto, ya la llanura es inmensa y el caminante pequeño. Y ya sé lo que está lejos: dicha, gracia, paz o logro. Y ya sé lo que esta cerca: el corazón en el pecho.
Segunda etapa:  el tema principal es el amor. Libros: La voz a ti debida (1934) :considerado como un poema unitario, con variaciones de tema amoroso En este libro trata la historia vivida pasando por su primera pasión, la ruptura sin nombrar a la amante ni a la amada, por ello los nombres quedan sustituidos por los pronombres tú y yo. Según algunos críticos esta es la primera obra de una trilogía. Estos son los versos del 102 a 126 de esta obra. ¡Si me llamaras, sí;  si me llamaras!  Lo dejaría todo,  todo lo tiraría:  los precios, los catálogos,  el azul del océano en los mapas,  los días y sus noches,  los telegramas viejos  y un amor.  Tú, que no eres mi amor,  ¡si me llamaras!  Y aún espero tu voz:  telescopios abajo,  desde la estrella,  por espejos, por túneles,  por los años bisiestos  puede venir. No sé por dónde.  Desde el prodigio, siempre.  Porque si tú me llamas  «¡si me llamaras, sí, si me llamaras!»  será desde un milagro,  incógnito, sin verlo.  Nunca desde los labios que te beso,  nunca  desde la voz que dice: «No te vayas».
Razón de amor (1936): debe su nombre a un poema medieval. Trata de la despedida de un apasionado amor y solo queda la ruptura que más tarde se convertirá en melancolía.  Predomina la expresión, la escasa retórica, con versos cortos y de rima asonantada o inexistente. Versos 1104 a 1121. ¡Cómo me dejas que te piense!  Pensar en ti no lo hago solo, yo.  Pensar en ti es tenerte,  como el desnudo cuerpo ante  los besos,  toda ante mí, entregada.  Siento cómo te das a mi memoria,  cómo te rindes al pensar ardiente,  tu gran consentimiento en la distancia.  Y más que consentir, más que entregarte,  me ayudas, vienes hasta mí, me enseñas  recuerdos en escorzo, me haces señas  con las delicias, vivas, del pasado,  invitándome.  Me dices desde allá  que hagamos lo que quiero  —unirnos— al pensarte.  Y entramos por el beso que me abres,  y pensamos en ti, los dos, yo solo.
Largo lamento(1938):  algunos poemas de este libro se habían publicado en 1957 con el título:  Volverse sombra.  Debe su nombre a la rima XV de Bécquer. También se publicaron en poesías completas. Es un libro de amor pero a diferencia de los anteriores, habla de un amor que agoniza y muere y ya solo es un recuerdo amargo. " Te besé en los labios. Densos, rojos. Fue un beso tan corto,  que duró más que un relámpago,  que un milagro, más. "
Tercera etapa :  El Contemplado; Todo más claro; Confianza . El estilo del poeta se transforma. Son escritos del exilio. Tras la guerra deja la temática amorosa y se centra en el mundo nuevo imbuido en la nostalgia. A partir de los años del exilio su poesía fue más inquieta y preocupada con motivos dramáticos como  en su poema  “Cero”.  Esta etapa consta de tres libros.
El contemplado  (1946, publicado en México). Obra breve que hace referencia al mar de Puerto Rico y al ser contemplado por sus ojos es el paraíso Todo más claro  (Buenos Aires 1949).Reúne poemas escritos entre 1937 y 1947.Es un libro amargo, se ve lo trágico que puede sufrir la humanidad. Es un texto más realista y en él propone a la poesía como organizadora de este mundo caótico. De mirarte tanto y tanto,  de horizonte a la arena,  despacio,  del caracol al celaje,  brillo a brillo, pasmo a pasmo,  te he dado nombre; los ojos  te lo encontraron, mirándote.  Por las noches,  soñando que te miraba,  al abrigo de los párpados  maduró, sin yo saberlo,  este nombre tan redondo  que hoy me descendió a los labios.  Y lo dicen asombrados  de lo tarde que lo dicen.  ¡Si era fatal el llamártelo!  ¡Si antes de la voz, ya estaba  en el silencio tan claro!  ¡Si tú has sido para mí,  desde el día  que mis ojos te estrenaron,  el contemplado, el constante  Contemplado!  Este poema es de  El contemplado .
Confianza ( publicado en Madrid en 1955 aunque recoge poesías de 1942-1944).   Es un libro negativo, de desaliento. El libro expresa bien lo que el poeta no perdió nunca pese a las desesperanzas. Estos poemas de esperanza cierran una obra poética en la que domina la sutileza intelectual y el sentido espiritual. Tiene gran calidad su obra en prosa en la que escribió teatro, narrativa y crítica literaria. Un ejemplo de obras de teatro son  El director,  y Judith y el Tirano   donde mezcla elementos costumbristas y populares.
Como narrador escribió dos obras: un libro de relatos ,  El desnudo impecable y otras   narraciones   (1951); y una novela,  La bomba increíble   de 1950. Poseía grandes dotes como crítico literario y se muestra en sus obras más importantes y sus críticas literarias, que fueron:  Reality and the poet in Spanish Poetry ,  Literatura española. Siglo XX  (1949),  La poesía de Rubén Darío  (1948),  Jorge Manrique o tradición y originalidad  (1947). También es admirable su labor como ensayista:  El defensor  (1948 ),  Ensayos de literatura hispánica  (1958),  La responsabilidad del escritor   (1961).   Se le deben asimismo  ediciones de Meléndez Valdés y San Juan de la Cruz , una versión en romance moderno de   El Poema del Cid   y traducciones de Musset, Mérimée y Proust .
Mientras haya  alguna ventana abierta,  ojos que vuelven del sueño,  otra mañana que empieza.  Mar con olas trajineras  —mientras haya—  trajinantes de alegrías,  llevándolas y trayéndolas.  Lino para la hilandera,  árboles que se aventuren,  —mientras haya—  y viento para la vela.  Jazmín, clavel, azucena,  donde están, y donde no  en los nombres que los mientan.  Mientras haya  sombras que la sombra niegan,  pruebas de luz, de que es luz  todo el mundo, menos ellas.  Agua como se la quiera  —mientras haya—  voluble por el arroyo,  fidelísima en la alberca.  Tanta fronda en la sauceda,  tanto pájaro en las ramas  —mientras haya—  tanto canto en la oropéndola .  Un mediodía que acepta  serenamente su sino  que la tarde le revela.  Mientras haya  quien entienda la hoja seca,  falsa elegía, preludio  distante a la primavera.  Colores que a sus ausencias  —mientras haya—  siguiendo a la luz se marchan  y siguiéndola regresan.  Diosas que pasan ligeras  pero se dejan un alma  —mientras haya—  señalada con sus huellas.  Memoria que le convenza  a esta tarde que se muere  de que nunca estará muerta.  Mientras haya  trasluces en la tiniebla,  claridades en secreto,  noches que lo son apenas.  Susurros de estrella a estrella  —mientras haya—  Casiopea que pregunta  y Cisne que la contesta.  Tantas palabras que esperan,  invenciones, clareando  —mientras haya—  amanecer de poema.  Mientras haya  lo que hubo ayer, lo que hay hoy,  lo que venga.
ANTOLOGIA
 
PRESAGIOS Posesión de tu nombre, sola que tú permites, felicidad, alma sin cuerpo. Dentro de mí te llevo porque digo tu nombre, felicidad, dentro del pecho. "Ven": y tú llegas quedo; vete": y rápida huyes. Tu presencia y tu ausencia sombra son una de otra, sombras me dan y quitan. (¡Y mis brazos abiertos!) Pero tu cuerpo nunca, pero tus labios nunca, felicidad, alma sin cuerpo, sombra pura.  Suelo. Nada más. Suelo. Nada menos. Y que te baste con eso. Porque en el suelo los pies hincados, en los pies torso derecho, en el torso la testa firme, y allá, al socaire de la frente, la idea pura y en la idea pura el mañana, la llave - mañana - de lo eterno. Suelo. Ni más ni menos. Y que te baste con eso.
SEGURO AZAR Cuartilla Invierno, mundo en blanco. Mármoles, nieves, plumas, blancos llueven, erigen blancura, a blanco juegan. Ligerísimas, escurridizas, altas, las columnas sostienen techos de nubes blancas. Bandas de palomas dudosas entre blancos, arriba y abajo, vacilantes aplazan la suma de sus alas. ¿Vencer, quién vencerá? Los copos inician algaradas. Sin ruido choques, nieves, armiños encontrados. Pero el viento desata deserciones, huidas. Y la que vence es rosa, azul, sol, el alba: punta de acero, pluma contra lo blanco, en blanco, inicial, tú, palabra.
LA VOZ A TI DEBIDA No, no dejéis cerradas las puertas de la noche, del viento, del relámpago, la de lo nunca visto. Que estén abiertas siempre ellas, las conocidas. Y todas, las incógnitas, las que dan a los largos caminos por trazar, en el aire, a las rutas que están buscándose su paso con voluntad oscura y aún no lo han encontrado en puntos cardinales. Poned señales altas, maravillas, luceros; que se vea muy bien que es aquí, que está todo queriendo recibirla. Porque puede venir. Hoy o mañana, o dentro de mil años, o el día penúltimo del mundo.  Y todo tiene que estar tan llano como la larga espera. Aunque sé que es inútil. Que es juego mío, todo, el esperarla así como a soplo o a brisa, temiendo que tropiece. Porque cuando ella venga desatada, implacable, para llegar a mí, murallas, nombres, tiempos, se quebrarían todos, deshechos, traspasados irresistiblemente por el gran vendaval de su amor, ya presencia.
RAZÓN DE AMOR Ya está la ventana abierta. Tenía que ser así el día. Azul el cielo, si, azul indudable, como anoche le iban queriendo tus besos. Henchicha la luz de viento y tensa igual que una vela que lleva el día, velero, por los mundos a su fin: porque anoche tú quisiste que tú y yo nos embarcáramos en un alba que llegaba. Tenía que ser así. Y todo,  las aves de por el aire, las olas de por el mar, gozosamente animado: con el ánima misma que estaba latiendo en las olas y los vuelos nocturnos del abrazar. Si los cielos iluminan trasluces de paraíso, islas de color de edén, es que en las horas sin luz, sin suelo, hemos anhelado la tierra más inocente y jardín para los dos.  Y el mundo es hoy como es hoy porque lo querías tú, porque anoche lo quisimos. Un día es el gran rastro de luz que deja el amor detrás cuando cruza por la noche, sin él eterna, del mundo. Es lo que quieren dos seres si se quieren hacia un alba. Porque un día nunca sale de almanaques ni horizontes: es la hechura sonrosada, la forma viva del ansia de dos almas en amor, que entre abrazos, a lo largo  de la noche, beso a beso, se buscan su claridad. Al encontrarla amanece, ya no es suya, ya es del mundo. Y sin saber lo que hicieron, los amantes echan a andar por su obra, que parece un día más.
ORILLA Si no fuera por la rosa  frágil, de espuma, blanquísima,  que él, a lo lejos se inventa,  ¿quién me iba a decir a mí  que se le movía el pecho  de respirar, que está vivo,  que tiene un ímpetu dentro,  que quiere la tierra entera,  azul, quieto, mar de julio?
EL POEMA Y ahora, aquí está frente a mí. Tantas luchas que ha costado, tantos afanes en vela, tantos bordes de fracaso junto a este esplendor sereno ya son nada, se olvidaron. Él queda, y en él, el mundo, la rosa, la piedra, el pájaro, aquéllos , los del principio, de este final asombrados. ¡Tan claros que se veían, y aún se podía aclararlos! Están mejor; una luz que el sol no sabe, unos rayos los iluminan, sin noche, para siempre revelados .  Las claridades de ahora lucen más que las de mayo. Si allí estaban, ahora aquí; a más transparencia alzados. ¡Qué naturales parecen, qué sencillo el gran milagro! En esta luz del poema, todo, desde el más nocturno beso al cenital esplendor, todo está mucho más claro .
NO RECHACES LOS SUEÑOS   POR SER SUEÑOS No rechaces los sueños por ser sueños.  Todos los sueños pueden  ser realidad, si el sueño no se acaba.  La realidad es un sueño. Si soñamos  que la piedra es la piedra, eso es la piedra.  Lo que corre en los ríos no es un agua,  es un soñar, el agua, cristalino.  La realidad disfraza  su propio sueño, y dice:  «Yo soy el sol, los cielos, el amor».  Pero nunca se va, nunca se pasa,  si fingimos creer que es más que   un sueño.  Y vivimos soñándola. Soñar  es el modo que el alma  tiene para que nunca se le escape  lo que se escaparía si dejamos  de soñar que es verdad lo que no existe.  Sólo muere  un amor que ha dejado de soñarse  hecho materia y que se busca en tierra.
REALIZADO POR: Noemí García Belén Olmedo Belén García

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Pedro Salinas

  • 2. Biografía-Cronología Nació el 27 de noviembre de 1891 en Madrid Se le adscribe a la generación del 27. Estudió derecho y filosofía y letras. Dedicó su vida a la docencia universitaria que comenzó como lector de español en La Sorbona, desde 1914-1917. Se casó en 1915 con Margarita Bonmatí Botella. Su hija recogió en Cartas de amor a Margarita, todas las cartas que le escribió a su esposa, de 1912 a 1915.
  • 3. Tuvo además, un hijo, Jaime Salinas, que fue editor y escritor. En 1918 gana una cátedra en la Universidad de Sevilla. Entre 1922 y 1923 enseñó en Cambridge. Entre 1923 y 1925 enseñó en la Universidad de Murcia. En 1925 publicó una versión modernizada de El Cantar del Mío Cid . En 1926 pasó a la Universidad de Madrid.
  • 4. En 1932 funda la revista Índice Literario Entre 1928 y 1936 fue investigador del Centro de Estudios Históricos. Mientras era secretario general de la Universidad Internacional de verano de Santander, en 1932, conoció a Katherine R. Whitmore. En 1934-1935 su mujer Margarita, descubre su romance con Katherine, e intenta suicidarse. En 1939 Katherine se casa con un amigo, rompiendo definitivamente con Pedro Salinas. Katherine murió en 1982 .
  • 5. Algunos veranos los pasó en Atlet, con su mujer. Tuvo amigos con trayectorias parecidas como Jorge Guillén. Entre 1933 y 1936 le sorprende la guerra civil española en Santander y marcha a América. En 1943 se traslada a la Universidad de Puerto Rico. En 1946 regresa a su cátedra de la Universidad Johns Hophins. El 4 de diciembre de 1951 fallece en Boston.
  • 6. Etapas Primera etapa: Presagios , Seguro azar , Fábula y signos . Segunda etapa: La voz a ti debida , Razón de amor , Largo lamento. Tercera etapa: El Contemplado , Todo más claro y Confianza.
  • 7. Etapas de su Obra Primera etapa: los críticos la han definido como período de poesía pura y vanguardia. Transmite los felices años veinte que corresponde al periodo de futurismo, creacionismo y ultraísmo, frente a los que Salinas se muestra irónico y serio. Sus poemas se caracterizan por sencillez expresiva con tono ingenioso e intelectual, aunque no se olvida de acercarse a lo humano, el amor… Utiliza un diálogo creador como los metros cortos sin rima o asonantados.
  • 8. Presagios (1923) muestra influencia de Juan Ramón Jiménez y alguna huella de Unamuno y Antonio Machado. Seguro Azar (1929) y Fábula y signo (1931);se acentúan los rasgos más personales que iban a caracterizar su poesía: un lirismo intelectual con sutileza poco frecuente en la poesía española, que culmina en el libro La voz a ti debida , su obra maestra. La tierra yerma, sin árbol ni montaña, el cielo seco, huérfano de nube o pájaro; tan quietos los dos, tan solos, frente a frente tierra y cielo, paralelismo de espejos, que ahora no hay lejos ni cerca, alto o bajo, mucho o poco, en el universo, ¡Dulce muerte de medidas, guiño de infinito! Pero de un surco se vuela un pájaro primerizo. Y todo vuelve a ordenarse por la pauta de su sino. Ya la tierra está aquí abajo y el cielo allí arriba puesto, ya la llanura es inmensa y el caminante pequeño. Y ya sé lo que está lejos: dicha, gracia, paz o logro. Y ya sé lo que esta cerca: el corazón en el pecho.
  • 9. Segunda etapa: el tema principal es el amor. Libros: La voz a ti debida (1934) :considerado como un poema unitario, con variaciones de tema amoroso En este libro trata la historia vivida pasando por su primera pasión, la ruptura sin nombrar a la amante ni a la amada, por ello los nombres quedan sustituidos por los pronombres tú y yo. Según algunos críticos esta es la primera obra de una trilogía. Estos son los versos del 102 a 126 de esta obra. ¡Si me llamaras, sí; si me llamaras! Lo dejaría todo, todo lo tiraría: los precios, los catálogos, el azul del océano en los mapas, los días y sus noches, los telegramas viejos y un amor. Tú, que no eres mi amor, ¡si me llamaras! Y aún espero tu voz: telescopios abajo, desde la estrella, por espejos, por túneles, por los años bisiestos puede venir. No sé por dónde. Desde el prodigio, siempre. Porque si tú me llamas «¡si me llamaras, sí, si me llamaras!» será desde un milagro, incógnito, sin verlo. Nunca desde los labios que te beso, nunca desde la voz que dice: «No te vayas».
  • 10. Razón de amor (1936): debe su nombre a un poema medieval. Trata de la despedida de un apasionado amor y solo queda la ruptura que más tarde se convertirá en melancolía. Predomina la expresión, la escasa retórica, con versos cortos y de rima asonantada o inexistente. Versos 1104 a 1121. ¡Cómo me dejas que te piense! Pensar en ti no lo hago solo, yo. Pensar en ti es tenerte, como el desnudo cuerpo ante  los besos, toda ante mí, entregada. Siento cómo te das a mi memoria, cómo te rindes al pensar ardiente, tu gran consentimiento en la distancia. Y más que consentir, más que entregarte, me ayudas, vienes hasta mí, me enseñas recuerdos en escorzo, me haces señas con las delicias, vivas, del pasado, invitándome. Me dices desde allá que hagamos lo que quiero —unirnos— al pensarte. Y entramos por el beso que me abres, y pensamos en ti, los dos, yo solo.
  • 11. Largo lamento(1938): algunos poemas de este libro se habían publicado en 1957 con el título: Volverse sombra. Debe su nombre a la rima XV de Bécquer. También se publicaron en poesías completas. Es un libro de amor pero a diferencia de los anteriores, habla de un amor que agoniza y muere y ya solo es un recuerdo amargo. " Te besé en los labios. Densos, rojos. Fue un beso tan corto, que duró más que un relámpago, que un milagro, más. "
  • 12. Tercera etapa : El Contemplado; Todo más claro; Confianza . El estilo del poeta se transforma. Son escritos del exilio. Tras la guerra deja la temática amorosa y se centra en el mundo nuevo imbuido en la nostalgia. A partir de los años del exilio su poesía fue más inquieta y preocupada con motivos dramáticos como en su poema “Cero”. Esta etapa consta de tres libros.
  • 13. El contemplado (1946, publicado en México). Obra breve que hace referencia al mar de Puerto Rico y al ser contemplado por sus ojos es el paraíso Todo más claro (Buenos Aires 1949).Reúne poemas escritos entre 1937 y 1947.Es un libro amargo, se ve lo trágico que puede sufrir la humanidad. Es un texto más realista y en él propone a la poesía como organizadora de este mundo caótico. De mirarte tanto y tanto, de horizonte a la arena, despacio, del caracol al celaje, brillo a brillo, pasmo a pasmo, te he dado nombre; los ojos te lo encontraron, mirándote. Por las noches, soñando que te miraba, al abrigo de los párpados maduró, sin yo saberlo, este nombre tan redondo que hoy me descendió a los labios. Y lo dicen asombrados de lo tarde que lo dicen. ¡Si era fatal el llamártelo! ¡Si antes de la voz, ya estaba en el silencio tan claro! ¡Si tú has sido para mí, desde el día que mis ojos te estrenaron, el contemplado, el constante Contemplado! Este poema es de El contemplado .
  • 14. Confianza ( publicado en Madrid en 1955 aunque recoge poesías de 1942-1944). Es un libro negativo, de desaliento. El libro expresa bien lo que el poeta no perdió nunca pese a las desesperanzas. Estos poemas de esperanza cierran una obra poética en la que domina la sutileza intelectual y el sentido espiritual. Tiene gran calidad su obra en prosa en la que escribió teatro, narrativa y crítica literaria. Un ejemplo de obras de teatro son El director, y Judith y el Tirano donde mezcla elementos costumbristas y populares.
  • 15. Como narrador escribió dos obras: un libro de relatos , El desnudo impecable y otras narraciones (1951); y una novela, La bomba increíble de 1950. Poseía grandes dotes como crítico literario y se muestra en sus obras más importantes y sus críticas literarias, que fueron: Reality and the poet in Spanish Poetry , Literatura española. Siglo XX (1949), La poesía de Rubén Darío (1948), Jorge Manrique o tradición y originalidad (1947). También es admirable su labor como ensayista: El defensor (1948 ), Ensayos de literatura hispánica (1958), La responsabilidad del escritor (1961).   Se le deben asimismo ediciones de Meléndez Valdés y San Juan de la Cruz , una versión en romance moderno de El Poema del Cid y traducciones de Musset, Mérimée y Proust .
  • 16. Mientras haya alguna ventana abierta, ojos que vuelven del sueño, otra mañana que empieza. Mar con olas trajineras —mientras haya— trajinantes de alegrías, llevándolas y trayéndolas. Lino para la hilandera, árboles que se aventuren, —mientras haya— y viento para la vela. Jazmín, clavel, azucena, donde están, y donde no en los nombres que los mientan. Mientras haya sombras que la sombra niegan, pruebas de luz, de que es luz todo el mundo, menos ellas. Agua como se la quiera —mientras haya— voluble por el arroyo, fidelísima en la alberca. Tanta fronda en la sauceda, tanto pájaro en las ramas —mientras haya— tanto canto en la oropéndola . Un mediodía que acepta serenamente su sino que la tarde le revela. Mientras haya quien entienda la hoja seca, falsa elegía, preludio distante a la primavera. Colores que a sus ausencias —mientras haya— siguiendo a la luz se marchan y siguiéndola regresan. Diosas que pasan ligeras pero se dejan un alma —mientras haya— señalada con sus huellas. Memoria que le convenza a esta tarde que se muere de que nunca estará muerta. Mientras haya trasluces en la tiniebla, claridades en secreto, noches que lo son apenas. Susurros de estrella a estrella —mientras haya— Casiopea que pregunta y Cisne que la contesta. Tantas palabras que esperan, invenciones, clareando —mientras haya— amanecer de poema. Mientras haya lo que hubo ayer, lo que hay hoy, lo que venga.
  • 18.  
  • 19. PRESAGIOS Posesión de tu nombre, sola que tú permites, felicidad, alma sin cuerpo. Dentro de mí te llevo porque digo tu nombre, felicidad, dentro del pecho. "Ven": y tú llegas quedo; vete": y rápida huyes. Tu presencia y tu ausencia sombra son una de otra, sombras me dan y quitan. (¡Y mis brazos abiertos!) Pero tu cuerpo nunca, pero tus labios nunca, felicidad, alma sin cuerpo, sombra pura. Suelo. Nada más. Suelo. Nada menos. Y que te baste con eso. Porque en el suelo los pies hincados, en los pies torso derecho, en el torso la testa firme, y allá, al socaire de la frente, la idea pura y en la idea pura el mañana, la llave - mañana - de lo eterno. Suelo. Ni más ni menos. Y que te baste con eso.
  • 20. SEGURO AZAR Cuartilla Invierno, mundo en blanco. Mármoles, nieves, plumas, blancos llueven, erigen blancura, a blanco juegan. Ligerísimas, escurridizas, altas, las columnas sostienen techos de nubes blancas. Bandas de palomas dudosas entre blancos, arriba y abajo, vacilantes aplazan la suma de sus alas. ¿Vencer, quién vencerá? Los copos inician algaradas. Sin ruido choques, nieves, armiños encontrados. Pero el viento desata deserciones, huidas. Y la que vence es rosa, azul, sol, el alba: punta de acero, pluma contra lo blanco, en blanco, inicial, tú, palabra.
  • 21. LA VOZ A TI DEBIDA No, no dejéis cerradas las puertas de la noche, del viento, del relámpago, la de lo nunca visto. Que estén abiertas siempre ellas, las conocidas. Y todas, las incógnitas, las que dan a los largos caminos por trazar, en el aire, a las rutas que están buscándose su paso con voluntad oscura y aún no lo han encontrado en puntos cardinales. Poned señales altas, maravillas, luceros; que se vea muy bien que es aquí, que está todo queriendo recibirla. Porque puede venir. Hoy o mañana, o dentro de mil años, o el día penúltimo del mundo. Y todo tiene que estar tan llano como la larga espera. Aunque sé que es inútil. Que es juego mío, todo, el esperarla así como a soplo o a brisa, temiendo que tropiece. Porque cuando ella venga desatada, implacable, para llegar a mí, murallas, nombres, tiempos, se quebrarían todos, deshechos, traspasados irresistiblemente por el gran vendaval de su amor, ya presencia.
  • 22. RAZÓN DE AMOR Ya está la ventana abierta. Tenía que ser así el día. Azul el cielo, si, azul indudable, como anoche le iban queriendo tus besos. Henchicha la luz de viento y tensa igual que una vela que lleva el día, velero, por los mundos a su fin: porque anoche tú quisiste que tú y yo nos embarcáramos en un alba que llegaba. Tenía que ser así. Y todo, las aves de por el aire, las olas de por el mar, gozosamente animado: con el ánima misma que estaba latiendo en las olas y los vuelos nocturnos del abrazar. Si los cielos iluminan trasluces de paraíso, islas de color de edén, es que en las horas sin luz, sin suelo, hemos anhelado la tierra más inocente y jardín para los dos. Y el mundo es hoy como es hoy porque lo querías tú, porque anoche lo quisimos. Un día es el gran rastro de luz que deja el amor detrás cuando cruza por la noche, sin él eterna, del mundo. Es lo que quieren dos seres si se quieren hacia un alba. Porque un día nunca sale de almanaques ni horizontes: es la hechura sonrosada, la forma viva del ansia de dos almas en amor, que entre abrazos, a lo largo de la noche, beso a beso, se buscan su claridad. Al encontrarla amanece, ya no es suya, ya es del mundo. Y sin saber lo que hicieron, los amantes echan a andar por su obra, que parece un día más.
  • 23. ORILLA Si no fuera por la rosa frágil, de espuma, blanquísima, que él, a lo lejos se inventa, ¿quién me iba a decir a mí que se le movía el pecho de respirar, que está vivo, que tiene un ímpetu dentro, que quiere la tierra entera, azul, quieto, mar de julio?
  • 24. EL POEMA Y ahora, aquí está frente a mí. Tantas luchas que ha costado, tantos afanes en vela, tantos bordes de fracaso junto a este esplendor sereno ya son nada, se olvidaron. Él queda, y en él, el mundo, la rosa, la piedra, el pájaro, aquéllos , los del principio, de este final asombrados. ¡Tan claros que se veían, y aún se podía aclararlos! Están mejor; una luz que el sol no sabe, unos rayos los iluminan, sin noche, para siempre revelados . Las claridades de ahora lucen más que las de mayo. Si allí estaban, ahora aquí; a más transparencia alzados. ¡Qué naturales parecen, qué sencillo el gran milagro! En esta luz del poema, todo, desde el más nocturno beso al cenital esplendor, todo está mucho más claro .
  • 25. NO RECHACES LOS SUEÑOS POR SER SUEÑOS No rechaces los sueños por ser sueños. Todos los sueños pueden ser realidad, si el sueño no se acaba. La realidad es un sueño. Si soñamos que la piedra es la piedra, eso es la piedra. Lo que corre en los ríos no es un agua, es un soñar, el agua, cristalino. La realidad disfraza su propio sueño, y dice: «Yo soy el sol, los cielos, el amor». Pero nunca se va, nunca se pasa, si fingimos creer que es más que un sueño. Y vivimos soñándola. Soñar es el modo que el alma tiene para que nunca se le escape lo que se escaparía si dejamos de soñar que es verdad lo que no existe. Sólo muere un amor que ha dejado de soñarse hecho materia y que se busca en tierra.
  • 26. REALIZADO POR: Noemí García Belén Olmedo Belén García