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MANIFESTACIÓN ARTÍSTICA: Arquitectura religiosa

Planta de la catedral de Chartres
AUTOR: Maestro de Chartres
MOVIMIENTO ARTÍSTICO: Gótico
OBRA:

CRONOLOGÍA: XII-XIII (1191-1220)
COMITENTE: Varios (el primero, el obispo Maurice de Sully)
LOCALIZACIÓN: Chartres (Francia)
ANÁLISIS DE LA PLANTA: ZONA BASILICAL
TRE NAVES:

Nave central, mayor
anchura y altura
Dos naves laterales
ANÁLISIS DE LA PLANTA: ZONA BASILICAL II

- El cuerpo de la naves
tiene 6 tramos
- El cruce en diagonal de
dos arcos apuntados
genera una bóveda de
crucería
- Las naves se encuentran
separadas por pilares con
columnas adosadas

- Junto con los pilares
del interior, los
arbotantes y
contrafuertes del
exterior aguantan el
peso de las bóvedas
Planta de la catedral de Chartres gótico
ANÁLISIS DE LA PLANTA: ZONA DEL TRANSEPTO
TRANSEPT
O

NAVE
CENTRAL
NAVE LATERAL

- Se sitúa en el centro del
templo
- Tres naves como en el
espacio basilical

NAVE LATERAL

- Transepto ancho
aunque sobresale poco.
ANÁLISIS DE LA PLANTA: ZONA DEL TRANSEPTO II
- El crucero carece de una bóveda especial. Solo se
destaca del resto de lo tramos por su mayor tamaño y
altura
- El transepto consta de 7
tramos transversales
- El cruce en
diagonal de dos
arcos apuntados
genera una bóveda
de crucería
- Las naves se encuentran
separadas por pilares
con columnas adosadas
- Junto con los pilares
del interior, los
arbotantes y
contrafuertes del
exterior aguantan el
ANÁLISIS DE LA PLANTA: CABECERAPRESBITERIO

PRESBITERIO de
cinco naves.
- Presbiterio más
desarrollado que en
el románico.
ANÁLISIS DE LA PLANTA: CABECERA PRESBITERIO II

- Las naves se encuentran
divididas en tres tramos
- Como en el resto de la
catedral volvemos a
encontrar bóvedas de
crucería
- Las naves se
encuentran separadas
por pilares con
columnas adosadas

- Junto con los pilares
del interior, los
arbotantes y
contrafuertes del
exterior aguantan el
ANÁLISIS DE LA PLANTA: CABECERA - ÁBSIDE
ÁBSIDE Doble girola
- Cada girola está
compuesta por 7
tramos cubiertos por
bóveda de crucería
curvada.
Remate de 5 capillas
semicirculares, dos de
ellas más pequeñas
Planta de la catedral de Chartres gótico
ANÁLISIS DE LA PLANTA - OTROS
A los pies
encontramos dos
torres sobre las naves
laterales.
En el espacio contiguo
de la nave central, se
presentan dos tramos
de bóveda de crucería,
a modo de espacio de
transición entre el
exterior y el espacio
propiamente basilical.
Apreciamos tres
entradas a la catedral,
todas con triple
portada:
1- Flanqueada por las
dos torres.
2 y 3- Una en cada
extremo del transepto

2

1

3
Planta de la catedral de Chartres gótico
LA OBRA EN SU CONTEXTO - COMITENTE
-

-

-

El obispo Fulberto de Chartes llevó a cabo la
construcción de la antigua catedral románica.
Tras varios incendios la catedral quedó casi
completamente destruida, aunque de forma
milagrosa la valorada reliquia (el manto de la
Virgen, cedida por Carlos el Calvo en el 876)
se salvó de las llamas.
Así pues, se hizo necesaria la edificación de
un nuevo templo, interés en el que coincidían
el obispo de la ciudad, los poderosos grupos
burgueses (interesados en mantener sus
negocios comerciales gracias a los peregrinos)
y la propia monarquía francesa.
La remodelación fue posible gracias a la
contribución de los habitantes de Chartres,
ricos y pobres por igual. Se realizaron colectas
en la iglesia y se recibieron donativos
espontáneos.
LA OBRA EN SU CONTEXTO - AUTOR

- Solo se conoce el maestro
que trazó sus planos, Marc
Puertes. Pudo proceder de
Bocairent, pero es cierto que
conocía también los ensayos
constructivos realizados en
otros lugares (Banyeres).
LA OBRA EN SU CONTEXTO - ESPACIAL Y FUNCIONAL
-

-

-

-

-

-

En el lugar que hoy ocupa la catedral
existía desde tiempos anteriores a la era
cristiana un altar dedicado a la Diosa
Madre de la mitología druídica.
La primera iglesia de que se tiene
constancia se construyó alrededor del año
350.
En el 876 Carlos el Calvo dona la Sancta
Camisia, reliquia traída desde Tierra
Santa. Se cree que es la túnica de la
Virgen María. (Chartres se convierte en un
centro de peregrinaje y veneración a la
Virgen.
Se alternaron las nuevas construcciones
,como la del Obispo Fulberto, con las
destrucciones por incendios o guerras.
La nueva y actual catedral de estilo gótico
fue consagrada el 24 de octubre de 1260
en presencia del rey Luis IX el Santo.
Se sitúa en Chartres, en el departamento
de Eure y Loir, en Francia, al noroeste del
país, a unos 80 km de la capital estatal,
París. Además, es la sede de la Diócesis
de Chartres, en la Archidiócesis de Tours.
CONTEXTO ESPACIAL Y FUNCIONAL – IMPORTANCIA SIMBÓLICA
 La catedral era un símbolo de la riqueza de la comunidad, de su poderío
económico y su capacidad artística.
 Durante generaciones la ciudad trabajó para su catedral.
 La catedral era el centro visual de la ciudad, visibles a kilómetros de
distancia.
 La transparencia, la luminosidad, la confusión del interior y el exterior, eran
los rasgos definitorios de las catedrales.
 El interior de la catedral es un espacio de relación entre Dios y el Hombre,
entre la presencia y la ausencia, entre la luz y la penumbra, entre lo vertical y
lo horizontal, entre lo vano y la plenitud.
 Resalta el interior relativamente unitario con la complejidad del exterior.
 la catedral viene a ser un microcosmos, evocador de la Jerusalén celeste,
en el que destaca un interior ingrávido, ligero, en el que las vidrieras
proporcionan una luminosidad artificial, sobrenatural, que contribuye
fundamentalmente a la concepción de este espacio como algo espiritual,
alejado del mundo terrenal en el que el fiel está inmerso la mayor parte de su
vida. Su entrada en la catedral, es la entrada a un mundo nuevo, un anticipo
de lo que podrá encontrarse en el más allá.
LA OBRA EN SU CONTEXTO – MOVIMIENTO ARTÍSTICO
LA OBRA EN SU CONTEXTO – MOVIMIENTO ARTÍSTICO

La catedral de Chartres pertenece al estilo gótico cuyas características principales son:
 FUNCIÓN: continua el religioso, pero al ser un arte que se realiza en las ciudades, aparecen
muchos edificios no religiosos de carácter civil.
 CARACTERÍSTICAS:
Material: piedra en sillares y vidrio coloreado para las vidrieras.
Soportes: Muros finos, gruesos pilares o baquetones, contrafuertes con arbotantes.
Arcos: Apuntado, y diferentes variantes como el conopial, escarzano o carpanel.
Cubiertas: Bóvedas de crucería formadas por el cruce de dos arcos apuntados.
Vanos: aumento del vano frente al muro debido a la importancia de la luz en la arquitectura
gótica. Estos irán decorados con tracería calada.
Plantas:predomina la cruz latina con cabecera en ábside orientada al este. El transepto se
desplaza hacia el centro de la iglesia y sobresale menos.
LA OBRA EN SU CONTEXTO - INNOVACIONES
•

Búsqueda de levantar estructuras
esbeltas y ligeras con medios y
materiales sencillos para alcanzar
la verticalidad y luminosidad. Se
alcanza mediante:
 El arco apuntado u ojival y la
bóveda de crucería, cuyos
empujes, más verticales que el
arco de medio punto, permiten
una mejor distribución de las
cargas y una altura muy superior.
 El peso de las cubiertas se
transmiten directamente a
contrafuertes exteriores mediante
arbotantes. El resultado deja a la
mayor parte de los muros sin
función sustentante (confiada a
esbeltos pilares y baquetones),
quedando la mayor parte de
aquéllos libres para acoger una
extraordinaria superficie de
vanos ocupados por amplias
vidrieras y rosetones que dejan

Ojival

Tudor

Conopia

Lobulado
CRONOLOGÍA Y EVOLUCIÓN DEL GÓTICO
 El arte gótico tiene su origen a mediados del siglo XII en La Isla de
Francia en un radio de 160 km de París.
 Se difundió por toda Europa gracias a los monasterios
cistercienses, propagadores de los dos elementos básicos de la
arquitectura gótica: el arco ojival y la bóveda de crucería.
 Su gran extensión en el tiempo, hasta el siglo XVI, permitió una gran
evolución de sus formas primitivas, por lo que deben reconocerse
sub-periodos dentro del estilo general.
 Su gran extensión espacial, por prácticamente todos los países
europeos, va a provocar la aparición de variantes nacionales dentro
del estilo.
 El desarrollo del estilo no será uniforme en todos los países. En
algunos la entrada del gótico será rápida, en otros se retrasará ; en
unos perdurará hasta el siglo XVI, en otros tendrá una corta
presencia (Italia con la llegada del Renacimiento).
CRONOLOGÍA Y EVOLUCIÓN DEL GÓTICO II
 Siglo de formación del estilo.
 Solo en Francia encontramos edificios claramente
identificables con el arte gótico.
 En el resto de los países encontramos arquitectura
protogótica. Elementos del gótico (arco ojival o
apuntado) perviven con estructuras todavía románicas.
(Monasterios cistercienes).

Iglesia de la Abadía de
Fontenay
Basílica de SaintDenis
CRONOLOGÍA Y EVOLUCIÓN DEL GÓTICO III
Es el siglo considerado como clásico del gótico. Todas las
características del estilo alcanzan ahora su máxima
perfección. Es el momento en el que se levantan las
principales catedrales europeas.

Catedral de León

Catedral de Chartres

Iglesia de Santa María de
la Asunción de CastroUrdiales
CRONOLOGÍA Y EVOLUCIÓN DEL GÓTICO IV
Cierto estancamiento en el número de construcciones (peste
negra), pero se advierte una evolución respecto al estilo
clásico, basada en el aumento de la esbeltez con el
adelgazamiento de los soportes y en la progresiva
complicación de las bóvedas de crucería, a las que comienzan
a añadírseles nervios secundarios. En España este siglo
contará con unas iglesias y edificios civiles con características
peculiares: el gótico catalán.

Basílica de Santa María del
Mar
Catedral de Barcelona

Catedral de Palma de
Mallorca
CRONOLOGÍA Y EVOLUCIÓN DEL GÓTICO V
Fase barroca y decorativa del estilo. Aunque presentará elementos
particulares en cada país, se le conocerá como estilo flamígero, en
referencia al gusto por las formas decorativas onduladas, sinuosas,
semejantes a llamas. Es el siglo de la gran variedad de arcos –
conopiales, carpaneles, rebajados, angrelados-, de las fachadas
ocultas por la profusión decorativa, de las agujas caladas como
remate de las torres, de las bóvedas de plementería calada, las
estrelladas con nervios combados....

Catedral de
Segovia

Catedral de Brujas

Catedral de Notre
Dame du Sablon,
Bélgica
LA OBRA EN SU CONTEXTO – MOVIMIENTO ARTÍSTICO II

Lonja de los Mercaderes
(Valencia)

Circo gótico
LA OBRA EN SU CONTEXTO – MOVIMIENTO ARTÍSTICO II

Atarazana Real de
Sevilla

Ayuntamiento de Brujas
LA OBRA EN SU CONTEXTO – INFLUENCIAS RECIBIDAS

La Abadía de Saint Denis en
París fue fuente de
inspiración para la catedral
de Chartres. Encontramos
similitudes en lugares como
la girola.
LA OBRA EN SU CONTEXTO – INFLUENCIAS APORTADAS

- El edificio es uno de los
primeros de Francia (y, en
consecuencia, de toda
Europa) realizado por
completo en estilo gótico y
ha servido como modelo a
otras catedrales posteriores
como la de Reims y Amiens.
- Este tipo de planta
perdurará en el S.XIV
(apertura de capillas entre
contrafuertes en los edificios
catalanes) y en el XV (mayor
complejidad en edificios
como la catedral de Sevilla).

Catedral de Amiens

Catedral de
Reims
LA OBRA EN SU CONTEXTO – INFLUENCIAS APORTADAS II

Catedral de Santa María de ciudadela (Menorca)

Catedral de Sevilla
LA OBRA EN SU CONTEXTO – CONTEXTO HISTÓRICO
 Nueva estructura social: Gracias a las Cruzadas se abren nuevas rutas
y se desarrolla notablemente el comercio. La población se va a
concentrar en las ciudades, donde nace una nueva clase social, la
Burguesía.
 Hay un cambio en el pensamiento teológico y filosófico. La cultura se
seculariza y se libera de la Iglesia, creándose universidades.
 Coincide en el tiempo con la plenitud y las crisis medievales:
- Resurgimiento de la agricultura, el comercio y de la vida urbana.
- La Peste Negra y la Guerra de los Cien Años.

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Planta de la catedral de Chartres gótico

  • 1. MANIFESTACIÓN ARTÍSTICA: Arquitectura religiosa Planta de la catedral de Chartres AUTOR: Maestro de Chartres MOVIMIENTO ARTÍSTICO: Gótico OBRA: CRONOLOGÍA: XII-XIII (1191-1220) COMITENTE: Varios (el primero, el obispo Maurice de Sully) LOCALIZACIÓN: Chartres (Francia)
  • 2. ANÁLISIS DE LA PLANTA: ZONA BASILICAL TRE NAVES: Nave central, mayor anchura y altura Dos naves laterales
  • 3. ANÁLISIS DE LA PLANTA: ZONA BASILICAL II - El cuerpo de la naves tiene 6 tramos - El cruce en diagonal de dos arcos apuntados genera una bóveda de crucería - Las naves se encuentran separadas por pilares con columnas adosadas - Junto con los pilares del interior, los arbotantes y contrafuertes del exterior aguantan el peso de las bóvedas
  • 5. ANÁLISIS DE LA PLANTA: ZONA DEL TRANSEPTO TRANSEPT O NAVE CENTRAL NAVE LATERAL - Se sitúa en el centro del templo - Tres naves como en el espacio basilical NAVE LATERAL - Transepto ancho aunque sobresale poco.
  • 6. ANÁLISIS DE LA PLANTA: ZONA DEL TRANSEPTO II - El crucero carece de una bóveda especial. Solo se destaca del resto de lo tramos por su mayor tamaño y altura - El transepto consta de 7 tramos transversales - El cruce en diagonal de dos arcos apuntados genera una bóveda de crucería - Las naves se encuentran separadas por pilares con columnas adosadas - Junto con los pilares del interior, los arbotantes y contrafuertes del exterior aguantan el
  • 7. ANÁLISIS DE LA PLANTA: CABECERAPRESBITERIO PRESBITERIO de cinco naves. - Presbiterio más desarrollado que en el románico.
  • 8. ANÁLISIS DE LA PLANTA: CABECERA PRESBITERIO II - Las naves se encuentran divididas en tres tramos - Como en el resto de la catedral volvemos a encontrar bóvedas de crucería - Las naves se encuentran separadas por pilares con columnas adosadas - Junto con los pilares del interior, los arbotantes y contrafuertes del exterior aguantan el
  • 9. ANÁLISIS DE LA PLANTA: CABECERA - ÁBSIDE ÁBSIDE Doble girola - Cada girola está compuesta por 7 tramos cubiertos por bóveda de crucería curvada. Remate de 5 capillas semicirculares, dos de ellas más pequeñas
  • 11. ANÁLISIS DE LA PLANTA - OTROS A los pies encontramos dos torres sobre las naves laterales. En el espacio contiguo de la nave central, se presentan dos tramos de bóveda de crucería, a modo de espacio de transición entre el exterior y el espacio propiamente basilical. Apreciamos tres entradas a la catedral, todas con triple portada: 1- Flanqueada por las dos torres. 2 y 3- Una en cada extremo del transepto 2 1 3
  • 13. LA OBRA EN SU CONTEXTO - COMITENTE - - - El obispo Fulberto de Chartes llevó a cabo la construcción de la antigua catedral románica. Tras varios incendios la catedral quedó casi completamente destruida, aunque de forma milagrosa la valorada reliquia (el manto de la Virgen, cedida por Carlos el Calvo en el 876) se salvó de las llamas. Así pues, se hizo necesaria la edificación de un nuevo templo, interés en el que coincidían el obispo de la ciudad, los poderosos grupos burgueses (interesados en mantener sus negocios comerciales gracias a los peregrinos) y la propia monarquía francesa. La remodelación fue posible gracias a la contribución de los habitantes de Chartres, ricos y pobres por igual. Se realizaron colectas en la iglesia y se recibieron donativos espontáneos.
  • 14. LA OBRA EN SU CONTEXTO - AUTOR - Solo se conoce el maestro que trazó sus planos, Marc Puertes. Pudo proceder de Bocairent, pero es cierto que conocía también los ensayos constructivos realizados en otros lugares (Banyeres).
  • 15. LA OBRA EN SU CONTEXTO - ESPACIAL Y FUNCIONAL - - - - - - En el lugar que hoy ocupa la catedral existía desde tiempos anteriores a la era cristiana un altar dedicado a la Diosa Madre de la mitología druídica. La primera iglesia de que se tiene constancia se construyó alrededor del año 350. En el 876 Carlos el Calvo dona la Sancta Camisia, reliquia traída desde Tierra Santa. Se cree que es la túnica de la Virgen María. (Chartres se convierte en un centro de peregrinaje y veneración a la Virgen. Se alternaron las nuevas construcciones ,como la del Obispo Fulberto, con las destrucciones por incendios o guerras. La nueva y actual catedral de estilo gótico fue consagrada el 24 de octubre de 1260 en presencia del rey Luis IX el Santo. Se sitúa en Chartres, en el departamento de Eure y Loir, en Francia, al noroeste del país, a unos 80 km de la capital estatal, París. Además, es la sede de la Diócesis de Chartres, en la Archidiócesis de Tours.
  • 16. CONTEXTO ESPACIAL Y FUNCIONAL – IMPORTANCIA SIMBÓLICA  La catedral era un símbolo de la riqueza de la comunidad, de su poderío económico y su capacidad artística.  Durante generaciones la ciudad trabajó para su catedral.  La catedral era el centro visual de la ciudad, visibles a kilómetros de distancia.  La transparencia, la luminosidad, la confusión del interior y el exterior, eran los rasgos definitorios de las catedrales.  El interior de la catedral es un espacio de relación entre Dios y el Hombre, entre la presencia y la ausencia, entre la luz y la penumbra, entre lo vertical y lo horizontal, entre lo vano y la plenitud.  Resalta el interior relativamente unitario con la complejidad del exterior.  la catedral viene a ser un microcosmos, evocador de la Jerusalén celeste, en el que destaca un interior ingrávido, ligero, en el que las vidrieras proporcionan una luminosidad artificial, sobrenatural, que contribuye fundamentalmente a la concepción de este espacio como algo espiritual, alejado del mundo terrenal en el que el fiel está inmerso la mayor parte de su vida. Su entrada en la catedral, es la entrada a un mundo nuevo, un anticipo de lo que podrá encontrarse en el más allá.
  • 17. LA OBRA EN SU CONTEXTO – MOVIMIENTO ARTÍSTICO
  • 18. LA OBRA EN SU CONTEXTO – MOVIMIENTO ARTÍSTICO La catedral de Chartres pertenece al estilo gótico cuyas características principales son:  FUNCIÓN: continua el religioso, pero al ser un arte que se realiza en las ciudades, aparecen muchos edificios no religiosos de carácter civil.  CARACTERÍSTICAS: Material: piedra en sillares y vidrio coloreado para las vidrieras. Soportes: Muros finos, gruesos pilares o baquetones, contrafuertes con arbotantes. Arcos: Apuntado, y diferentes variantes como el conopial, escarzano o carpanel. Cubiertas: Bóvedas de crucería formadas por el cruce de dos arcos apuntados. Vanos: aumento del vano frente al muro debido a la importancia de la luz en la arquitectura gótica. Estos irán decorados con tracería calada. Plantas:predomina la cruz latina con cabecera en ábside orientada al este. El transepto se desplaza hacia el centro de la iglesia y sobresale menos.
  • 19. LA OBRA EN SU CONTEXTO - INNOVACIONES • Búsqueda de levantar estructuras esbeltas y ligeras con medios y materiales sencillos para alcanzar la verticalidad y luminosidad. Se alcanza mediante:  El arco apuntado u ojival y la bóveda de crucería, cuyos empujes, más verticales que el arco de medio punto, permiten una mejor distribución de las cargas y una altura muy superior.  El peso de las cubiertas se transmiten directamente a contrafuertes exteriores mediante arbotantes. El resultado deja a la mayor parte de los muros sin función sustentante (confiada a esbeltos pilares y baquetones), quedando la mayor parte de aquéllos libres para acoger una extraordinaria superficie de vanos ocupados por amplias vidrieras y rosetones que dejan Ojival Tudor Conopia Lobulado
  • 20. CRONOLOGÍA Y EVOLUCIÓN DEL GÓTICO  El arte gótico tiene su origen a mediados del siglo XII en La Isla de Francia en un radio de 160 km de París.  Se difundió por toda Europa gracias a los monasterios cistercienses, propagadores de los dos elementos básicos de la arquitectura gótica: el arco ojival y la bóveda de crucería.  Su gran extensión en el tiempo, hasta el siglo XVI, permitió una gran evolución de sus formas primitivas, por lo que deben reconocerse sub-periodos dentro del estilo general.  Su gran extensión espacial, por prácticamente todos los países europeos, va a provocar la aparición de variantes nacionales dentro del estilo.  El desarrollo del estilo no será uniforme en todos los países. En algunos la entrada del gótico será rápida, en otros se retrasará ; en unos perdurará hasta el siglo XVI, en otros tendrá una corta presencia (Italia con la llegada del Renacimiento).
  • 21. CRONOLOGÍA Y EVOLUCIÓN DEL GÓTICO II  Siglo de formación del estilo.  Solo en Francia encontramos edificios claramente identificables con el arte gótico.  En el resto de los países encontramos arquitectura protogótica. Elementos del gótico (arco ojival o apuntado) perviven con estructuras todavía románicas. (Monasterios cistercienes). Iglesia de la Abadía de Fontenay Basílica de SaintDenis
  • 22. CRONOLOGÍA Y EVOLUCIÓN DEL GÓTICO III Es el siglo considerado como clásico del gótico. Todas las características del estilo alcanzan ahora su máxima perfección. Es el momento en el que se levantan las principales catedrales europeas. Catedral de León Catedral de Chartres Iglesia de Santa María de la Asunción de CastroUrdiales
  • 23. CRONOLOGÍA Y EVOLUCIÓN DEL GÓTICO IV Cierto estancamiento en el número de construcciones (peste negra), pero se advierte una evolución respecto al estilo clásico, basada en el aumento de la esbeltez con el adelgazamiento de los soportes y en la progresiva complicación de las bóvedas de crucería, a las que comienzan a añadírseles nervios secundarios. En España este siglo contará con unas iglesias y edificios civiles con características peculiares: el gótico catalán. Basílica de Santa María del Mar Catedral de Barcelona Catedral de Palma de Mallorca
  • 24. CRONOLOGÍA Y EVOLUCIÓN DEL GÓTICO V Fase barroca y decorativa del estilo. Aunque presentará elementos particulares en cada país, se le conocerá como estilo flamígero, en referencia al gusto por las formas decorativas onduladas, sinuosas, semejantes a llamas. Es el siglo de la gran variedad de arcos – conopiales, carpaneles, rebajados, angrelados-, de las fachadas ocultas por la profusión decorativa, de las agujas caladas como remate de las torres, de las bóvedas de plementería calada, las estrelladas con nervios combados.... Catedral de Segovia Catedral de Brujas Catedral de Notre Dame du Sablon, Bélgica
  • 25. LA OBRA EN SU CONTEXTO – MOVIMIENTO ARTÍSTICO II Lonja de los Mercaderes (Valencia) Circo gótico
  • 26. LA OBRA EN SU CONTEXTO – MOVIMIENTO ARTÍSTICO II Atarazana Real de Sevilla Ayuntamiento de Brujas
  • 27. LA OBRA EN SU CONTEXTO – INFLUENCIAS RECIBIDAS La Abadía de Saint Denis en París fue fuente de inspiración para la catedral de Chartres. Encontramos similitudes en lugares como la girola.
  • 28. LA OBRA EN SU CONTEXTO – INFLUENCIAS APORTADAS - El edificio es uno de los primeros de Francia (y, en consecuencia, de toda Europa) realizado por completo en estilo gótico y ha servido como modelo a otras catedrales posteriores como la de Reims y Amiens. - Este tipo de planta perdurará en el S.XIV (apertura de capillas entre contrafuertes en los edificios catalanes) y en el XV (mayor complejidad en edificios como la catedral de Sevilla). Catedral de Amiens Catedral de Reims
  • 29. LA OBRA EN SU CONTEXTO – INFLUENCIAS APORTADAS II Catedral de Santa María de ciudadela (Menorca) Catedral de Sevilla
  • 30. LA OBRA EN SU CONTEXTO – CONTEXTO HISTÓRICO  Nueva estructura social: Gracias a las Cruzadas se abren nuevas rutas y se desarrolla notablemente el comercio. La población se va a concentrar en las ciudades, donde nace una nueva clase social, la Burguesía.  Hay un cambio en el pensamiento teológico y filosófico. La cultura se seculariza y se libera de la Iglesia, creándose universidades.  Coincide en el tiempo con la plenitud y las crisis medievales: - Resurgimiento de la agricultura, el comercio y de la vida urbana. - La Peste Negra y la Guerra de los Cien Años.