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POSTIMPRESIONISMOPOSTIMPRESIONISMO
1888-19051888-1905
o Paul CézannePaul Cézanne
o Paul GauguinPaul Gauguin
o Vicent Van GoghVicent Van Gogh
o Henri de Tolouse-LautrecHenri de Tolouse-Lautrec
PostimpresionismoPostimpresionismo
Término que engloba los
diferentes estilos pictóricos que
sucedieron en Francia al
impresionismo, entre 1880 y
1905 aproximadamente. El
término fue acuñado por el
crítico británico Roger Fry en
1910, con motivo de la
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de pinturas de Paul Cézanne,
OrígenesOrígenes
 Surge hacia 1880 como ruptura frente alSurge hacia 1880 como ruptura frente al impresionismoimpresionismo
. Si en aquél los artistas pintaron la mera apariencia,. Si en aquél los artistas pintaron la mera apariencia,
en el postimpresionismo se reconstruye la forma. Poren el postimpresionismo se reconstruye la forma. Por
ello, esta tendencia también ha recibido el nombre deello, esta tendencia también ha recibido el nombre de
"constructivismo"."constructivismo".
Los artistas que iniciaron esta tendencia (Cézanne, VanLos artistas que iniciaron esta tendencia (Cézanne, Van
Gogh, Gauguin), siguieron planteamientos estéticosGogh, Gauguin), siguieron planteamientos estéticos
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Post impresionismo

  • 1. POSTIMPRESIONISMOPOSTIMPRESIONISMO 1888-19051888-1905 o Paul CézannePaul Cézanne o Paul GauguinPaul Gauguin o Vicent Van GoghVicent Van Gogh o Henri de Tolouse-LautrecHenri de Tolouse-Lautrec
  • 2. PostimpresionismoPostimpresionismo Término que engloba los diferentes estilos pictóricos que sucedieron en Francia al impresionismo, entre 1880 y 1905 aproximadamente. El término fue acuñado por el crítico británico Roger Fry en 1910, con motivo de la exposición celebrada en Londres de pinturas de Paul Cézanne,
  • 3. OrígenesOrígenes  Surge hacia 1880 como ruptura frente alSurge hacia 1880 como ruptura frente al impresionismoimpresionismo . Si en aquél los artistas pintaron la mera apariencia,. Si en aquél los artistas pintaron la mera apariencia, en el postimpresionismo se reconstruye la forma. Poren el postimpresionismo se reconstruye la forma. Por ello, esta tendencia también ha recibido el nombre deello, esta tendencia también ha recibido el nombre de "constructivismo"."constructivismo". Los artistas que iniciaron esta tendencia (Cézanne, VanLos artistas que iniciaron esta tendencia (Cézanne, Van Gogh, Gauguin), siguieron planteamientos estéticosGogh, Gauguin), siguieron planteamientos estéticos propios que abrieron nuevos caminos a la pintura delpropios que abrieron nuevos caminos a la pintura del siglo XX. Cézanne influyó en elsiglo XX. Cézanne influyó en el cubismocubismo; Van Gogh, en; Van Gogh, en elel expresionismoexpresionismo, y Gauguin, en el, y Gauguin, en el fauvismofauvismo y ely el simbolismo.simbolismo.
  • 4. CARACTERÍSTICASCARACTERÍSTICAS  Interés por la construcción de la forma, el dibujo y laInterés por la construcción de la forma, el dibujo y la expresividad de los objetos y figuras humanas.expresividad de los objetos y figuras humanas.  Conciliación entre efecto volumétrico (conculcado porConciliación entre efecto volumétrico (conculcado por el fulgor luminoso impresionista que casi habíael fulgor luminoso impresionista que casi había desmaterializado las formas) y el gusto puramentedesmaterializado las formas) y el gusto puramente estético (Cézanne).estético (Cézanne).  Concepción del cuadro a base de cuerposConcepción del cuadro a base de cuerpos rigurosamente geométricos (Cézanne).rigurosamente geométricos (Cézanne).  Empleo de colores contrastantes para distendir yEmpleo de colores contrastantes para distendir y definir los planosdefinir los planos y formas.y formas.
  • 5. CaracterísticasCaracterísticas Efectos pictóricos basados en búsquedasEfectos pictóricos basados en búsquedas estructurales, espaciales y cromáticas.estructurales, espaciales y cromáticas. Utilización de colores puros con gran carga emotivaUtilización de colores puros con gran carga emotiva (Van Gogh) y modulados (Gauguin).(Van Gogh) y modulados (Gauguin). Creaciones imaginativas a base de pinceladasCreaciones imaginativas a base de pinceladas cursivas que intentan expresar la angustia y elcursivas que intentan expresar la angustia y el desconsuelo interior (Van Gogh).desconsuelo interior (Van Gogh). Interés por lo exótico (Gauguin) y los bajos fondosInterés por lo exótico (Gauguin) y los bajos fondos (Toulouse-Lautrec).(Toulouse-Lautrec). Creación de composiciones simplificadas yCreación de composiciones simplificadas y estáticas, buscando la armonía de las masasestáticas, buscando la armonía de las masas cromáticas encerradas en perfiles bien ceñidoscromáticas encerradas en perfiles bien ceñidos (Gauguin).(Gauguin).   
  • 6. Paul CézannePaul Cézanne  Quería cambiar la impresión por la solidez y laQuería cambiar la impresión por la solidez y la construcción de volumen en el espacio, exaltar laconstrucción de volumen en el espacio, exaltar la inteligencia del pintor. Compaginar colores yinteligencia del pintor. Compaginar colores y estructuras.estructuras.  Abandona la tridimensionalidad de las perspectivaAbandona la tridimensionalidad de las perspectiva por la bidimensionalidad.por la bidimensionalidad.  Se interesó por resaltar las cualidades materialesSe interesó por resaltar las cualidades materiales de la pintura, representando seres vivos yde la pintura, representando seres vivos y paisajes, volúmenes y relaciones entre superficies.paisajes, volúmenes y relaciones entre superficies.  Se caracterizó por un uso expresivo del color y unaSe caracterizó por un uso expresivo del color y una mayor libertad formal.mayor libertad formal.
  • 8. Los grandes bañistasLos grandes bañistas
  • 9. ComposiciónComposición  Cézanne no ha dudado en recurrir a la repetición del móduloCézanne no ha dudado en recurrir a la repetición del módulo compositivo triangular presente en varias formas y dimensionescompositivo triangular presente en varias formas y dimensiones en el cuadro. Un gran triángulo isósceles, en efecto, resulta de laen el cuadro. Un gran triángulo isósceles, en efecto, resulta de la combinación de los árboles con el plano horizontal del suelo;combinación de los árboles con el plano horizontal del suelo; pero si se hace coincidir la base de la figura geométrica con laspero si se hace coincidir la base de la figura geométrica con las bañistas del primer plano, podemos construir también dosbañistas del primer plano, podemos construir también dos triángulos laterales, que engloban a ambos grupos de bañistas, ytriángulos laterales, que engloban a ambos grupos de bañistas, y cuyo vértice superior se encuentra en las cabezas de las bañistascuyo vértice superior se encuentra en las cabezas de las bañistas que están de pie. Estos dos triángulos están inscritos en dosque están de pie. Estos dos triángulos están inscritos en dos triángulos mayores que tienen como vértice los dos árboles cuyastriángulos mayores que tienen como vértice los dos árboles cuyas ramas se recortan a mitad del cielo. De esta forma, el cuadro seramas se recortan a mitad del cielo. De esta forma, el cuadro se presenta lógico y compacto como un cristal; por ello mismo,presenta lógico y compacto como un cristal; por ello mismo, incluso la parte más pequeña del conjunto tiene la misma formaincluso la parte más pequeña del conjunto tiene la misma forma que la totalidadque la totalidad..  Así, como apuntaba Kandinsky, que veía en el uso del triánguloAsí, como apuntaba Kandinsky, que veía en el uso del triángulo por parte de Cézanne en esta obra implicaciones místicas, cadapor parte de Cézanne en esta obra implicaciones místicas, cada una de las figuras puede ser reducida a un triángulo, y hasta susuna de las figuras puede ser reducida a un triángulo, y hasta sus brazos y sus piernas son forzadas sabiamente para que asumanbrazos y sus piernas son forzadas sabiamente para que asuman forma triangular. La misma forma que tiene la cabeza delforma triangular. La misma forma que tiene la cabeza del pequeño campanario del fondo y que parece ser casi el elementopequeño campanario del fondo y que parece ser casi el elemento generador de toda la composicióngenerador de toda la composición
  • 10. El puente de MainaryEl puente de Mainary
  • 13. Los jugadores de cartasLos jugadores de cartas
  • 14. Muchacha con chaleco rojoMuchacha con chaleco rojo
  • 15. La montaña de Sainte VictoireLa montaña de Sainte Victoire
  • 16. La montaña de Sainte Victoire -1902La montaña de Sainte Victoire -1902
  • 17. Paul Cézanne; The Sea at the Estaque,Paul Cézanne; The Sea at the Estaque, 1883-86.1883-86.
  • 19. Retrato de Louis-Auguste CézanneRetrato de Louis-Auguste Cézanne  En el Retrato de Louis-Auguste Cézanne, (padre delEn el Retrato de Louis-Auguste Cézanne, (padre del artista) tenemos una buena muestra de este enérgicoartista) tenemos una buena muestra de este enérgico estilo de juventud. La tosca figura del padre reposaestilo de juventud. La tosca figura del padre reposa en un sillón, cubierto con una tela florida. Elen un sillón, cubierto con una tela florida. El periódico que lee no es el habitual del padre deperiódico que lee no es el habitual del padre de Cézanne. Se trata de L'Évènement, un periódico en elCézanne. Se trata de L'Évènement, un periódico en el que Zola (amigo fraternal de Paul desde la juventud)que Zola (amigo fraternal de Paul desde la juventud) había escrito críticas favorables sobre su obra.había escrito críticas favorables sobre su obra.  Las pinceladas están aplicadas con vigor sobre elLas pinceladas están aplicadas con vigor sobre el lienzo. Cézanne combina gruesas y largas pinceladaslienzo. Cézanne combina gruesas y largas pinceladas cargadas de pintura, con espesas masas de óleocargadas de pintura, con espesas masas de óleo aplicadas con espátula sobre el lienzo.aplicadas con espátula sobre el lienzo.  En esta etapa, Cezanne se mostraba como un devotoEn esta etapa, Cezanne se mostraba como un devoto partidario de una paleta oscura, en la quepartidario de una paleta oscura, en la que sobresalían algunos toques de color hábilmentesobresalían algunos toques de color hábilmente dispuestos.dispuestos.
  • 22. Paul GauguinPaul Gauguin  Pintaba sobre tela gruesa reivindicando el valor plástico delPintaba sobre tela gruesa reivindicando el valor plástico del material junto al color y la técnica.material junto al color y la técnica.  Se centró en la representación a base de superficies planas ySe centró en la representación a base de superficies planas y decorativas.decorativas.  Se caracterizó por un uso expresivo del color y una mayorSe caracterizó por un uso expresivo del color y una mayor libertad formal.libertad formal.  Uno de los motivos más frecuentes en los cuadros de PaulUno de los motivos más frecuentes en los cuadros de Paul GauguinGauguin,, son las mujeres tahitianas.son las mujeres tahitianas.  Resalta la silueta de los elementos con una línea oscura,Resalta la silueta de los elementos con una línea oscura, influencia de la técnica "cloisonné" aprendida tras lainfluencia de la técnica "cloisonné" aprendida tras la observación de la realización de vidrieras y esmaltes.observación de la realización de vidrieras y esmaltes.
  • 23. Visión después del SermónVisión después del Sermón
  • 25. Siega de heno en BritaniaSiega de heno en Britania
  • 26. La familia SchuffeneckerLa familia Schuffenecker
  • 27. El Cristo AmarilloEl Cristo Amarillo
  • 28. Tahitianas en la playaTahitianas en la playa
  • 29. Qué hay de nuevoQué hay de nuevo
  • 32. La Orana MaríaLa Orana María
  • 33. Autorretrato con Cristo amarilloAutorretrato con Cristo amarillo
  • 34.  La composición ¿ de dónde venimos…?gira en torno a la figuraLa composición ¿ de dónde venimos…?gira en torno a la figura central, que está un poco desplazada hacia la derechacentral, que está un poco desplazada hacia la derecha..  Se basa en dos triángulos inscritos en las dos mitades delSe basa en dos triángulos inscritos en las dos mitades del lienzo. En el de la izquierda se incluye el ídolo y dos figuraslienzo. En el de la izquierda se incluye el ídolo y dos figuras humanas sentadas en el suelo. En el triángulo de la derechahumanas sentadas en el suelo. En el triángulo de la derecha entran todas las personas del grupo de esa zona del cuadroentran todas las personas del grupo de esa zona del cuadro  En la parte derecha «¿De dónde venimos?» nos encontramos a tresEn la parte derecha «¿De dónde venimos?» nos encontramos a tres mujeres junto con un bebé con actitud reflexiva presuntamente sobremujeres junto con un bebé con actitud reflexiva presuntamente sobre esta pregunta. Al fondo, en la esquina superior derecha, Gauguinesta pregunta. Al fondo, en la esquina superior derecha, Gauguin representa un manantial, evocando el inicio de la vida. Tal y comorepresenta un manantial, evocando el inicio de la vida. Tal y como sucede en otros cuadros, el perro que hay en el extremo derechosucede en otros cuadros, el perro que hay en el extremo derecho simboliza al propio artista.simboliza al propio artista.  El joven de la figura central se estira para retirar una fruta delEl joven de la figura central se estira para retirar una fruta del árbol de la experiencia, y representa el afán humano por vivir yárbol de la experiencia, y representa el afán humano por vivir y buscar más vida. Junto a él, y rodeado de varios animalillos, otrobuscar más vida. Junto a él, y rodeado de varios animalillos, otro jovenzuelo se deleita comiendo la fruta.jovenzuelo se deleita comiendo la fruta. En la parte izquierda domina la figura del ídolo, que materializa laEn la parte izquierda domina la figura del ídolo, que materializa la preocupación humana por la trascendenciapreocupación humana por la trascendencia..
  • 35. ««De dónde venimos? ¿Qué somos? ¿AdóndeDe dónde venimos? ¿Qué somos? ¿Adónde vamos?»vamos?» 1897-981897-98
  • 36. Vicent Van GoghVicent Van Gogh  Se caracterizo por un uso expresivo del color y unaSe caracterizo por un uso expresivo del color y una mayor libertad formal.mayor libertad formal.  Se aproximó a la naturaleza con vigorosasSe aproximó a la naturaleza con vigorosas pinceladas coloristas evocando sus emocionespinceladas coloristas evocando sus emociones internas.internas.  Su pintura evoluciona desde un realismo descriptivoSu pintura evoluciona desde un realismo descriptivo hacia un arte en el cual el sentimiento eshacia un arte en el cual el sentimiento es simbolizado por el color, el dibujo y la dificultad en lasimbolizado por el color, el dibujo y la dificultad en la ejecución.ejecución.  Su pincelada es gruesa.Su pincelada es gruesa.  Los colores mas vivos e intensos.Los colores mas vivos e intensos.
  • 37. Campesinos comiendo papasCampesinos comiendo papas “(Comedores de patatas)”“(Comedores de patatas)”
  • 38. Los comedores de patatasLos comedores de patatas  Esta obra es la mejor muestra del trabajo de VincentEsta obra es la mejor muestra del trabajo de Vincent en esa época, y en ellaen esa época, y en ella hay una clara intención dehay una clara intención de denuncia social, de atribución al arte de una funcióndenuncia social, de atribución al arte de una función moral.moral. Su experiencia entre la población minera y suSu experiencia entre la población minera y su sensibilidad ante el sufrimiento ajeno le llevan asensibilidad ante el sufrimiento ajeno le llevan a pintar este tema en varias ocasiones. Para mejorpintar este tema en varias ocasiones. Para mejor reflejar el sufrimiento y las penurias por las quereflejar el sufrimiento y las penurias por las que pasan los personajes elige una paleta oscura, conpasan los personajes elige una paleta oscura, con tonos marrones y pardos.tonos marrones y pardos.  El dibujo es enérgico, de gruesos trazos, resaltandoEl dibujo es enérgico, de gruesos trazos, resaltando los duros rasgos de los rostros y las formas recias delos duros rasgos de los rostros y las formas recias de las manos. La iluminación que elige el artistalas manos. La iluminación que elige el artista contribuye a remarcar el dramatismo de la escena, ycontribuye a remarcar el dramatismo de la escena, y sirve para enfatizar los duros rasgos de lossirve para enfatizar los duros rasgos de los personajes.personajes.
  • 41. Retrato del artista con la orejaRetrato del artista con la oreja cortadacortada
  • 43. Olivos y cipreses en las pinturas que Van GoghOlivos y cipreses en las pinturas que Van Gogh RémyRémy  El olivo significa la lucha espiritual y tambiénEl olivo significa la lucha espiritual y también manifiesta la tenacidad de la Provenza tradicional.manifiesta la tenacidad de la Provenza tradicional.  El ciprés significa el anhelo de consuelo espiritual enEl ciprés significa el anhelo de consuelo espiritual en el más allá y evoca una asociación cultural conel más allá y evoca una asociación cultural con (in)mortalidad(in)mortalidad..  vinculan su arte con la vanguardia simbolista.vinculan su arte con la vanguardia simbolista.
  • 44. El Doctor Paul GachetEl Doctor Paul Gachet
  • 46. El Sena con puenteEl Sena con puente
  • 48. Rama de duraznoRama de durazno
  • 50.
  • 51. Su cuarto en ArlésSu cuarto en Arlés
  • 53. Significados atribuidos a Noche EstrelladaSignificados atribuidos a Noche Estrellada  Meyer Schapiro, da al cuadro una interpretación religiosa, ligada aMeyer Schapiro, da al cuadro una interpretación religiosa, ligada a la Biblia, concretamente al Génesis (37,10), donde se cita el sol, lala Biblia, concretamente al Génesis (37,10), donde se cita el sol, la luna y once estrellas y considera que el cuadro fue pintado despuésluna y once estrellas y considera que el cuadro fue pintado después de un período de crisis y alucinaciones religiosas.de un período de crisis y alucinaciones religiosas.  Kathleen Powers Erickson en su obra "At Eternity´s Gate", cuyoKathleen Powers Erickson en su obra "At Eternity´s Gate", cuyo contenido es una visión de la espiritualidad de Vincent van Gogh,contenido es una visión de la espiritualidad de Vincent van Gogh, interpreta este cuadro como un éxtasis de la espiritualidad delinterpreta este cuadro como un éxtasis de la espiritualidad del artista, que recupera al final de su vida la misma fe profunda queartista, que recupera al final de su vida la misma fe profunda que había tenido en sus años de predicador.había tenido en sus años de predicador.  Albert Boime, hace una interpretación absolutamente empírica,Albert Boime, hace una interpretación absolutamente empírica, negando toda intencionalidad religiosa en el cuadro.Admite la ideanegando toda intencionalidad religiosa en el cuadro.Admite la idea de que en el cuadro está representado lo infinito y lo eterno, perode que en el cuadro está representado lo infinito y lo eterno, pero no desde un punto de vista teológico, sino con un sentido cósmico.no desde un punto de vista teológico, sino con un sentido cósmico.  Kodera ve en el cuadro una naturaleza sacralizada que hace lasKodera ve en el cuadro una naturaleza sacralizada que hace las veces de deidad.veces de deidad.
  • 57. La catedral de Auvers-sur-La catedral de Auvers-sur- OiseOise
  • 61. Arboles desde el asiloArboles desde el asilo
  • 62. Henri de Tolouse-LautrecHenri de Tolouse-Lautrec  Su obra capta los aspectos psicológicos del mundo.Su obra capta los aspectos psicológicos del mundo.  Estuvo influido por las composiciones lineales de losEstuvo influido por las composiciones lineales de los grabados japoneses.grabados japoneses. PPosiblemente sean sus carteles yosiblemente sean sus carteles y litografías el vehículo que más publicidad dio a su obralitografías el vehículo que más publicidad dio a su obra queque se caracterizó por los intensos grabados dese caracterizó por los intensos grabados de contorno y los colores planos.contorno y los colores planos.  La técnica pictórica sigue tres pasos: Bosquejo aLa técnica pictórica sigue tres pasos: Bosquejo a carboncillo, aplicación del color a rápidas pinceladas ycarboncillo, aplicación del color a rápidas pinceladas y pintura del fondo con pinceladas verdes quepintura del fondo con pinceladas verdes que transparentan el fondo de soportetransparentan el fondo de soporte..
  • 64. Jane Avril bailandoJane Avril bailando
  • 66. Retrato de M. FourcadeRetrato de M. Fourcade
  • 68. Afiche de Jane AvrilAfiche de Jane Avril
  • 70. En el Salon de la Rue des MoulinsEn el Salon de la Rue des Moulins
  • 73. La Barra del Folies BergereLa Barra del Folies Bergere