PPT - LA VERSIFICACIÓN.pptx

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  ÁREA COMUNICACIÓN COMPETENCIA LEEDIVERSOS TIPOS DE TEXTOS EN SU LENGUA MATERNA ACTIVIDAD LA VERSIFICACIÓN CICLO AVANZADO TERCERO 1 Prof. Orlis E. García Calle
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  NORMAS DE CONVIVENCIA VIRTUAL DESACTIVEMOSEL AUDIO MIENTRAS EL MODERADOR O PARTICIPANTE EXPONE ACTIVEMOS EL ICONO DE LA MANO PARA PARTICIPAR OPTIMICEMOS EL TIEMPO CON OBJETIVIDAD Prof. Orlis E. García Calle
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  Prof. Orlis E.García Calle PROPÓSITO DE APRENDIZAJE Prof. Orlis E. García Calle Analiza y aplica la técnica de versificación en diversos versos poéticos.
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  Prof. Orlis E.García Calle LA VERSIFICACIÓN Prof. Orlis E. García Calle Es el arte de combinar el lenguaje en periodos rítmicos fijos, la constituye un conjunto de reglas referidas a la medida de los versos, su estructura, sus combinaciones. En la lengua española la versificación se basa en el número de sílabas en correspondencia con la distribución de los acentos. La métrica  Es el conjunto de regularidades formales y sistemáticas que caracteriza la poesía versificada y la prosa rítmica.  El estudio métrico comprende tres partes fundamentales: el verso, la estrofa y el poema.  • Las Licencias Poéticas (que se pueden utilizar o no).  • La Ley de Acentos Finales (que es de carácter obligatorio).
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  Prof. Orlis E.García Calle A. Sinalefa: Es la fusión de la última vocal de una palabra con la vocal inicial de la palabra que le sigue, con la finalidad de que formen una sola sílaba métrica. La “h” no impide la formación de la sinalefa; la consonante “y” se considera, en algunos casos, como una vocal. Ejemplo: “La dama ingrata y la cautiva aman te ”14 s.g “ La dama ingrata y la cautiva amante” 11 s.m B. La Sinéresis: Es la unión de vocales que pertenecen a sílabas diferentes, dentro de una misma palabra. Ejemplo: “Lealtad de nuestros corazones”. 10 s.g “Lealtad de nuestros corazones” 9 s.m C. El hiato: Es la línea opuesta a la sinalefa. Es decir, separa vocales que podrían formar sinalefa. Ejemplo: “Llegó ella con su monto de esmeraldas” 13 s.g “Llegó / ella con su monto de / esmeraldas” 13 s.m D. La Diéresis o Dialefa: Es la separación de vocales que forman diptongo. Puede ser señalada colocando la diéresis sobre la primera vocal del diptongo. Ejemplo: “Süavemente llega tu recuerdo” 10 s.g “Süa - vemente llega tu recu - erdo” 12 s.m 1. LAS LICENCIAS POÉTICAS
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  Prof. Orlis E.García Calle 2. La ley de los acentos finales A. Si un verso termina en palabra aguda o monosílaba, se le agrega una sílaba. Ejemplo: “El viento es una nave más” = 8 + 1 = 9 s.m B. Si un verso termina en palabra grave, permanece igual. Ejemplo: “Su temprano cabellera” 8 s.g = 8 s.m C. Si un verso termina en palabra esdrújula se le disminuye una sílaba. Ejemplo: “De lazos puros y límpidos” = 9 s.g -1 = 8 s.m
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  Prof. Orlis E.García Calle Rima y sus clases B. Rima Asonante o Imperfecta: Cuando sólo hay coincidencia de vocales al final de los versos. Ejemplo: Los helechos y juncos de su orilla, …....Rima A - i - a tembloroso consideran el vapor …….....Rima B - o y en sus columpios trémulos vacilan …..Rima A - i - a las gotas de agua que abrillanta el sol …Rima B - o A. Rima Consonante o Perfecta: Cuando los sonidos finales (vocales y consonantes) son iguales. Ejemplo: En el pasadizo nebuloso Rima A - oso cuál mágico sueño de Estambul, Rima B - ul su perfil presente destelloso Rima A - oso la niña de la lámpara azul Rima B - ul
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  Prof. Orlis E.García Calle POR LA DISPOSICIÓN DE LA RIMA PERFECTA RIMA MONORRIMA RIMA PAREADA RIMA REDONDA RIMA CRUZADA La manera en cómo riman unos versos con otros dentro del mismo poema hace que las rimas puedan ser de diferentes tipos. Se trata de una rima que se repite a lo largo de toda la composición, con un esquema de (AAAA). Ej. Se repite por pares, esto es, (AABB). Ej. Los versos “exteriores” comparten una rima distinta a la de los “interiores”, es decir, con el esquema (ABBA). Ej. En la que los versos pares riman con los pares y los impares, con los impares (ABAB). Ej. Su padre, su madre y su hermano mayor A afincáronle mucho que ya, por su amor, A con dos, que se casase: primero con la menor A e, donde a un mes cumplido, casase con la mayor. A Tú querías que yo te dijera A el secreto de la primavera. A Y yo soy para el secreto B lo mismo que es el abeto. B Yo soy aquel que ayer no más decía, A el verso azul y la canción profana, B en cuya noche un ruiseñor había A que era alondra de luz por la mañana. B Bajo el dosel de gigantesca roca A yace el titán, cual Cristo en el Calvario, B marmóreo, indiferente y solitario, B sin que brote el gemido de su boca. A
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  Prof. Orlis E.García Calle TIPO DE ESTROFAS  ESTROFAS DE DOS VERSOS. 1. Pareados. La rima entre los dos versos se corresponde (AA). 2. Alegría. Un pentasílabo y un decasílabo, proviene de la lengua flamenca. 3. Aleluya. Un pareado de octosílabos.  ESTROFAS DE TRES VERSOS. 1. Terceto. Tres versos endecasílabos (o de arte mayor) con rima consonante por lo general 11A 11B 11A. 2. Tercetillo. Tres versos de arte menor y rima consonante en diversos esquemas.  ESTROFAS DE CUATRO VERSOS. 1. Cuarteto. Cuatro endecasílabos (o de arte mayor) con rima consonante 11A 11B 11B 11A. 2. Redondilla. Cuatro octosílabos de rima constante: 8a 8b 8b 8a. 3. Copla. Cuatro versos de arte menor con rima asonante: -a, -a. 4. Cuaderna vía. Cuatro versos alejandrinos con rima consonante: 14A 14A 14A 14A.  ESTROFAS DE CINCO VERSOS. 1. Quintilla. Cinco versos de arte menor, rima consonante y esquema métrico diverso. 2. Quinteto. Cinco versos de arte mayor, rima consonante y esquema métrico variable. 3. Lira. Versos heptasílabos y endecasílabos de rima consonante, organizados según la fórmula 7a 11B 7a 7b 11B.
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  Prof. Orlis E.García Calle DEMUESTRO LO APRENDIDO Mientras por competir con tu cabello, oro bruñidoal sol relumbraen vano, mientras con menosprecio en medio el llano mira tu blanca frente el lilio bello; mientras a cada labio, por cogello, siguen más ojos que al clavel temprano, y mientras triunfa con desdén lozano del luciente cristal tu gentil cuello; goza cuello, cabello, labio y frente, antes que lo que fue en tu edad dorada oro, lirio, clavel, cristal luciente, no sólo en plata o vïola troncada se vuelva, mas tú y ello, juntamente, en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada. I. Analiza métrica y gramaticalmente los siguientes versos de Luis de Góngora 1. Silabas gramaticales: 11,13…………………. 2. Silabas métricas: 11, 11……………………….. 3. Tipo de rima: ……………………………….. 4. Disposición de la rima: (sí) (No) tipo: …redonda ……………….. 5. Versos de arte: Menor ( ) Mayor ( X) 6. Tipo de estrofa: cuartetos y terceto…
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  AP ORLIS E.GARCÍA CALLE