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¿POR QUÉ SE CONCENTRAN
LOS ARTISTAS EN LAS GRANDES
CIUDADES?
Autor: Joaquin Rius
Resumen y presentación: Vanessa Costa
Máster de Sociología: Transformaciones Sociales e Innovación
Universidad de Barcelona - Abril de 2016
FACTORES INFRAESTRUCTURALES DE
LOCALIZACIÓN, ESTRATEGIAS
PROFESIONALES Y DINÁMICAS
COMUNITARIAS.
Introducción
•  Los artistas no sólo se agrupan en ciudades, pero también lo
hacen en barrios y calles específicas.
•  Curiosidad del mundo académico, sobretodo porque la políticas
culturales no han conseguido cambiar este movimiento.
•  Londres: desde el surgimiento de la modernidad artística (siglo
XIX) hasta la actualidad: grandes números de artistas.
•  Francia y la mayoría de las ciudades: los artistas se agrupan de
forma más centralizada.
•  Noruega: excepción en Europa, donde los artistas se agrupan de
forma más descentralizada.
Introducción
•  Años 70 y 80: gobiernos plantean la descentralización cultural y de
los artistas.
•  Años 90: The rise of creative class, de Richard Florida, el tema
más allá del mundo académico.
•  Las claves del crecimiento económico: Tecnología, Talento y
Tolerancia (las 3 T).
•  Clases creativas: generan mayor crecimiento y buscan entornos
atractivos / tolerancia hacia modos de vida no estándar y
posibilidades culturales y de entretenimiento.
•  La política cultural como objetivo de los gobiernos locales y como
elemento de competición entre las ciudades.
Introducción
Racionalidad económica simple para la concentración de los artistas:
Localización hard: infraestructuras, equipamientos, servicios
profesionales, oferta inmobiliaria, universidades, I+D, mercado de
trabajo cualificado y diversificado
Localización soft: multiculturalismo, escena artística local dinámica,
ocio, gastronomía, vida nocturna, espacios públicos orientados al ocio
y al deporte de la clase media
No explican los comportamientos humanos de forma satisfactoria y han recibido críticas por
falta de resultados concluyentes.
Introducción
El artículo analiza tres aproximaciones posibles al fenómeno de la
concentración de los artistas:
Condiciones Macrosociológicas: factores infraestructurales de
localización;
Nivel Mesosociológico: sociología de las profesiones artísticas
(francesa) / estrategias profesionales;
Microsociológico o etnográfico: dinámicas comunitarias, formación
de comunidades en barrios céntricos de grandes ciudades.
•  Objetivo: comprender esos factores desde una perspectiva pluridisciplinar.
Las razones infraestructurales de
localización / Macrosociológico
•  Concentración de la demanda y productos culturales no
reproducibles digitalmente (pintura y escultura, artes escénicas o
música en directo).
•  Públicos altamente educados y consumidores omnívoros.
•  Público joven con formación artística o aspirantes a creadores
profesionales: filtro para propuestas innovadoras.
•  Medios de comunicación de ámbito nacional y agencias de prensa
internacional.
•  Voluntad de estar conectado a redes profesionales y comunidad
artística.
Las razones socioprofesionales de la
concentración / Mesosociológico
•  Factores infraestructurales (hard/soft) no explican acciones individuales:
decisiones estratégicas de artistas que abandonan sus lugares de origen.
•  “Gestionar la incertidumbre”: mientras trabajan en proyectos artísticos
necesitan un trabajo alternativo (diseño gráfico, publicidad, marketing…)
•  Proceso de formación y socialización: redes informales requieren la
densidad social de las zonas urbanas.
•  Pese la incertidumbre, aumenta el número de artistas: subcultura
bohemia posibilita la creación de una “masa crítica” y reproduz esta
subcultura
•  Patrón de vida basado también en la cooperación y solidaridad: “el
interés del desinterés” (Bourdieu).
•  Soporte psicológico sobretodo para los artistas inmigrantes.
Barcelona: estrategia de desarrollo,
estructura y capitalidad
•  Años 80: aposta por la cultura como factor de desarrollo. Marca
de la ciudad refleja su patrimonio cultural, creatividad, diseño y
estilo de vida mediterráneo.
•  A partir de los 90, pierde la primacía en arte a favor de Madrid.
Inicio del siglo XXI: sólo 16% de las galerías de arte en España.
•  En artes visuales, sigue atrayendo artistas: instituciones
culturales potentes en el sector de las artes visuales; tradición de
mecenazgo y coleccionismo público e institucional.
•  Más turistas, más consumidores de arte: aumento de venta en el
sector de galerías de arte.
Mercado de arte en Barcelona
•  56,5% de las galerías de arte catalanas se encuentran
localizadas en la capital
•  84,1% de la facturación: 32,3 millones de euros
•  101 galerías de arte, generando 266,6 empleos
•  Promedio de ingresos por artista: 7400 euros anuales
Districto cultural de Raval y la comunidad
de artistas / Microsociológico Etnográfico
•  36 nacionalidades diferentes, 48% de la población del barrio.
•  Desde los años 90: 4º espacio comercial de Barcelona.
•  Talleres Abiertos de la Ciutat Vella: desde 1996, tiene el mayor
número de talleres participantes de BCN.
•  Creación artística híbrida y subcultura (artes escénicas, musicales,
literatura, cine documental nuevas tecnologías) X cultura institucional
•  Artistas hacen promoción de la marca “Raval”: sobretodo Street art
•  Verbo “Ravalejar” / “”Ravalejar” es gentricar?
“Ravalejar”: la campaña
“Ravalejar”: la campaña
“Ravalejar”: la campaña
“Salimos con una plástica y soportes típicos de un
movimiento ciudadano. El apoyo y aceptación de la gente fue
inmediato. Realizamos carteles y material para los comercios
del barrio con estética de libro de gramática. Personalidades
del barrio fueron invitados a diferentes medios de
comunicación para hablar sobre la nueva palabra. Y
Ravalejar, también fue el nombre de un plato en los
restaurantes del Raval.”
GAS - Agencia de Creativos y Publicidad (Barcelona)
Districto cultural de Raval y la comunidad
de artistas
•  Artistas están menos integrados al mundo del arte. Entrevistados:
25% extranjeros (Europa y Sudamérica).
•  Pluriactividad y pluriempleo: trabajos alternativos, relaciones de
cooperación y reciprocidad, proyectos artísticos.
•  Artistas reivindican la identidad de barrio artístico del Raval y
tienen el “artivismo” como filosofía política.
Conclusiones
•  El riesgo, la incertidumbre, la pluriactividad y la
precariedad enseñan un retrato más realista por las
que los artistas emigran a las grandes ciudades.
•  Se forman comunidades basadas en los lazos de la
amistad que desarrollan subculturas.
•  Las ventajas de vivir en el centro de la ciudad: fuente
de inspiración, facilita divulgación y las cooperaciones
formales e informales.
Conclusiones
•  El interés de los artistas sobre las grandes ciudades
seguirá creciendo en los próximos años.
•  Si no hay políticas culturales para frenar este
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Vanessa Costa
Trends, Creativity, Social Innovation
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¿Por qué se concentran los artistas en las grandes ciudades?

  • 1. ¿POR QUÉ SE CONCENTRAN LOS ARTISTAS EN LAS GRANDES CIUDADES? Autor: Joaquin Rius Resumen y presentación: Vanessa Costa Máster de Sociología: Transformaciones Sociales e Innovación Universidad de Barcelona - Abril de 2016
  • 2. FACTORES INFRAESTRUCTURALES DE LOCALIZACIÓN, ESTRATEGIAS PROFESIONALES Y DINÁMICAS COMUNITARIAS.
  • 3. Introducción •  Los artistas no sólo se agrupan en ciudades, pero también lo hacen en barrios y calles específicas. •  Curiosidad del mundo académico, sobretodo porque la políticas culturales no han conseguido cambiar este movimiento. •  Londres: desde el surgimiento de la modernidad artística (siglo XIX) hasta la actualidad: grandes números de artistas. •  Francia y la mayoría de las ciudades: los artistas se agrupan de forma más centralizada. •  Noruega: excepción en Europa, donde los artistas se agrupan de forma más descentralizada.
  • 4. Introducción •  Años 70 y 80: gobiernos plantean la descentralización cultural y de los artistas. •  Años 90: The rise of creative class, de Richard Florida, el tema más allá del mundo académico. •  Las claves del crecimiento económico: Tecnología, Talento y Tolerancia (las 3 T). •  Clases creativas: generan mayor crecimiento y buscan entornos atractivos / tolerancia hacia modos de vida no estándar y posibilidades culturales y de entretenimiento. •  La política cultural como objetivo de los gobiernos locales y como elemento de competición entre las ciudades.
  • 5. Introducción Racionalidad económica simple para la concentración de los artistas: Localización hard: infraestructuras, equipamientos, servicios profesionales, oferta inmobiliaria, universidades, I+D, mercado de trabajo cualificado y diversificado Localización soft: multiculturalismo, escena artística local dinámica, ocio, gastronomía, vida nocturna, espacios públicos orientados al ocio y al deporte de la clase media No explican los comportamientos humanos de forma satisfactoria y han recibido críticas por falta de resultados concluyentes.
  • 6. Introducción El artículo analiza tres aproximaciones posibles al fenómeno de la concentración de los artistas: Condiciones Macrosociológicas: factores infraestructurales de localización; Nivel Mesosociológico: sociología de las profesiones artísticas (francesa) / estrategias profesionales; Microsociológico o etnográfico: dinámicas comunitarias, formación de comunidades en barrios céntricos de grandes ciudades. •  Objetivo: comprender esos factores desde una perspectiva pluridisciplinar.
  • 7. Las razones infraestructurales de localización / Macrosociológico •  Concentración de la demanda y productos culturales no reproducibles digitalmente (pintura y escultura, artes escénicas o música en directo). •  Públicos altamente educados y consumidores omnívoros. •  Público joven con formación artística o aspirantes a creadores profesionales: filtro para propuestas innovadoras. •  Medios de comunicación de ámbito nacional y agencias de prensa internacional. •  Voluntad de estar conectado a redes profesionales y comunidad artística.
  • 8. Las razones socioprofesionales de la concentración / Mesosociológico •  Factores infraestructurales (hard/soft) no explican acciones individuales: decisiones estratégicas de artistas que abandonan sus lugares de origen. •  “Gestionar la incertidumbre”: mientras trabajan en proyectos artísticos necesitan un trabajo alternativo (diseño gráfico, publicidad, marketing…) •  Proceso de formación y socialización: redes informales requieren la densidad social de las zonas urbanas. •  Pese la incertidumbre, aumenta el número de artistas: subcultura bohemia posibilita la creación de una “masa crítica” y reproduz esta subcultura •  Patrón de vida basado también en la cooperación y solidaridad: “el interés del desinterés” (Bourdieu). •  Soporte psicológico sobretodo para los artistas inmigrantes.
  • 9. Barcelona: estrategia de desarrollo, estructura y capitalidad •  Años 80: aposta por la cultura como factor de desarrollo. Marca de la ciudad refleja su patrimonio cultural, creatividad, diseño y estilo de vida mediterráneo. •  A partir de los 90, pierde la primacía en arte a favor de Madrid. Inicio del siglo XXI: sólo 16% de las galerías de arte en España. •  En artes visuales, sigue atrayendo artistas: instituciones culturales potentes en el sector de las artes visuales; tradición de mecenazgo y coleccionismo público e institucional. •  Más turistas, más consumidores de arte: aumento de venta en el sector de galerías de arte.
  • 10. Mercado de arte en Barcelona •  56,5% de las galerías de arte catalanas se encuentran localizadas en la capital •  84,1% de la facturación: 32,3 millones de euros •  101 galerías de arte, generando 266,6 empleos •  Promedio de ingresos por artista: 7400 euros anuales
  • 11. Districto cultural de Raval y la comunidad de artistas / Microsociológico Etnográfico •  36 nacionalidades diferentes, 48% de la población del barrio. •  Desde los años 90: 4º espacio comercial de Barcelona. •  Talleres Abiertos de la Ciutat Vella: desde 1996, tiene el mayor número de talleres participantes de BCN. •  Creación artística híbrida y subcultura (artes escénicas, musicales, literatura, cine documental nuevas tecnologías) X cultura institucional •  Artistas hacen promoción de la marca “Raval”: sobretodo Street art •  Verbo “Ravalejar” / “”Ravalejar” es gentricar?
  • 14. “Ravalejar”: la campaña “Salimos con una plástica y soportes típicos de un movimiento ciudadano. El apoyo y aceptación de la gente fue inmediato. Realizamos carteles y material para los comercios del barrio con estética de libro de gramática. Personalidades del barrio fueron invitados a diferentes medios de comunicación para hablar sobre la nueva palabra. Y Ravalejar, también fue el nombre de un plato en los restaurantes del Raval.” GAS - Agencia de Creativos y Publicidad (Barcelona)
  • 15. Districto cultural de Raval y la comunidad de artistas •  Artistas están menos integrados al mundo del arte. Entrevistados: 25% extranjeros (Europa y Sudamérica). •  Pluriactividad y pluriempleo: trabajos alternativos, relaciones de cooperación y reciprocidad, proyectos artísticos. •  Artistas reivindican la identidad de barrio artístico del Raval y tienen el “artivismo” como filosofía política.
  • 16. Conclusiones •  El riesgo, la incertidumbre, la pluriactividad y la precariedad enseñan un retrato más realista por las que los artistas emigran a las grandes ciudades. •  Se forman comunidades basadas en los lazos de la amistad que desarrollan subculturas. •  Las ventajas de vivir en el centro de la ciudad: fuente de inspiración, facilita divulgación y las cooperaciones formales e informales.
  • 17. Conclusiones •  El interés de los artistas sobre las grandes ciudades seguirá creciendo en los próximos años. •  Si no hay políticas culturales para frenar este movimiento: mercados de trabajo artístico aún más sobresaturados y precarizados.
  • 18. Vanessa Costa Trends, Creativity, Social Innovation www.vanessacosta.net