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PROTORRACIONALISMO Y LAS
VANGUARDIAS DECIMONÓNICAS
CONFORMACIÓN DE LAS VANGUARDIAS
ADOLF LOOS
LOS TALLERES VIENESES
LA DEUTSCH WERKBUND
LAS VANGUARDIAS
DECIMONÓNICAS
• La vanguardia decimonónica es algo novedoso,
experimental e innovador del siglo XIX o relativo a él, que
escapa de la tendencia dominante. Que podría sentar las
bases del desarrollo futuro, una renovación de formas y
contenidos.
• Las vanguardias decimonónicas:
• Impresionismo
• Postimpresionismo
IMPRESIONISMO
Fecha: 1874
Origen: Francia
Artistas destacados:
Edgar Degas, Claude Monet,
Edouard Manet,Camille Pizarro,
Auguste Renoir y Alfred Sisley.
Obras Destacadas: “Impresión
Amanecer”, “Estanque con Nenúfares”,
“La merienda campestre “
“PINTAR EL AIRE”• El Impresionismo es un movimiento pictórico francés de finales del siglo XIX que apareció
como reacción contra el arte académico. El movimiento impresionista se considera el punto de
partida del arte contemporáneo. Por extensión, el término también se aplicó a un determinado
estilo musical de principios del siglo XX.
Los artistas impresionistas abandonan sus
talleres para pintar al aire libre, tratando de
reproducir los objetos y las figuras no tal como
son, sino con la impresión que producen,
derrochando colores sugeridos por la luz, el sol y
el aire.
• Su primer objetivo fue conseguir una
representación del mundo espontánea
y directa, y para ello se centraron en
los efectos que produce la luz natural
sobre los objetos.
• Los colores planos desaparecen. y en
su lugar aparecen múltiples y
diminutas manchas de pintura. El
objetivo de este estilo fue procurar
una perfecta ilusión del aspecto de la
naturaleza.
ORIGEN DEL NOMBRE
• El término impresionista fue usado por primera vez por el critico “Leroy” en
la revista “Charivari”, para denominar irónicamente a un cuadro de Claude
Monet titulado “Impresión, Amanecer”.
La captación del
ambiente atmosférico
y la reproducción de
la impresión subjetiva
como diferenciación
espiritual,
determinaron los
rasgos estilísticos
esenciales de esta
corriente artística que
vivió con el post-
impresionismo su
culminación, y al
mismo tiempo su
superación.
POST IMPRESIONISMO
Fecha: 1884
Origen: Francia
Artistas destacados:
Gauguin, Van Gogh, Signac, Sisley, Cezanne.
Obras destacadas: "Dormitorio en Arles”, "El espíritu de los
muertos observa”, "Un domingo de verano en la grande jatte"
• Los postimpresionistas, reaccionaron contra el
deseo de reflejar fielmente la naturaleza y
presentaron una visión más subjetiva del
mundo, en el que divisionismo o puntillismo se
consiguen efectos de gran brillantez a través de
la yuxtaposición de pinceladas de colores puros
"RESALTANDO LOS VOLÚMENES"
• Un domingo de verano en
la Grande Jatte ( 1884-
1886) de Georges Seurat es
una excelente muestra de la
técnica puntillista, en la
que la pincelada se
sustituye por pequeñas
puntas de color Este
cuadro mide 2 x 3 metros.
•Una pincelada de color situada junto a otra es parte de
la técnica, a partir de este tratamiento, manejado al
principio de manera no dogmática, los
postimpresionista, como Seurat y Signac y también,
aunque con ciertas limitaciones, Van Gogh y Gauguin,
evolucionaron al Puntillismo" mediante la
identificación científica del color, a través de ligeros
toques en un sistema exactamente controlado de
puntos de color
•Autorretrato de Van Gogh
la mirada encendida de
este Autorretrato de
Vincent van Gogh revela
la capacidad del artista
para captar los tormentos
del alma humana. los
trazos expresivos y los
colores vivos caracterizan
el estilo de los últimos
trabajos del pintor
holandés.
Cezanne consigue la
eliminación de los ilusorios con
la liquidación de la perspectiva
en profundidad y reduce el
volumen de los objetos y
figuras representados al
descomponer la corporeidad de
los materiales en elementos
geométricos básicos tales como
esferas ,cilindros, conos.. etc.
Estos métodos expresivos
fueron
perfeccionados por el Cubismo
subsiguiente.
Paul Gauguin se inspiró en
sus experiencias de Tahití para pintar,
El espíritu de los muertos observa
(1892) El ritmo lineal y la paleta
monocroma caracterizan el estilo de
este artista francés, mientras sus temas
se adentran en el intrincado mundo del
subconsciente.
Gauguin se considera uno de los
primeros pintores postimpresíonistas, y
sus investigaciones pictóricas fueron
una referencia para numerosos
movimientos
del siglo XX, como el fauvismo y el
expresionismo.
Protorracionalismo y las vanguardias decimonónicas
•Adolf Loos: Afirma que la arquitectura se diferencia del arte porque tiene fines prácticos.
•Peter Behrens: Trata de llevar a la practica la edificación industrial, aprovechó las máximas
cualidades de los diferentes materiales para conseguir la máxima economía y la simplificación,
sin afectar la estética.
•Auguste Perret: Toma en cuenta la calidad de la construcción.
•Josef Hoffman.
•Tony Garnier: Trata de llevar la arquitectura a la urbanística.
•Walter Gropius.
PRINCIPALES EXPONENTES
Adolf Loos Peter Behrens Auguste Perret Josef Hoffmann Tony Garnier
Protorracionalismo y las vanguardias decimonónicas
El Protorracionalismo de
Adolf Loos
La mayor parte de sus obras fueron para la ciudad de Viena.
Estaba totalmente en contra de la ornamentación de la arquitectura. Esta ha de ser según él,
útil, y sus formas y volúmenes han de estar en relación con el ser humano.
Arquitecto cuya apuesta por las edificaciones cúbicas y sin ornamentos inició la renovación
radical de la arquitectura.
Fue el principal exponente de este estilo.
ANTECEDENTES:
•1887-1888 : Escuela de Artes y Oficios Rama
de Arquitectura en Reichenberg, Bohemia.
•1890-1893: Escuela Politécnica de Dresde, sin
lograr el título.
•1893 -1996 visito la exposición Universal de
Chicago y permanece tres años en EE.UU
•1896 Empieza a trabajar en Viena como
arquitecto.
•1897-1929 Escribe numerosos publicando
especialmente en la “Nueva Prensa Libre”
•1908: Presentación de su famoso escrito
“Ornamento y Delito”. Publicado por 1ra vez en
1913
•1921-24: Es nombrado arquitecto jefe del
Departamento de Urbanismo del Ayuntamiento
de Viena.
La defensa extremista de sus tesis y el
controversial artículo " La ciudad Potemkin "
(Que en el compara Viena con la ciudad
ucraniana construida por Potemkin a base de
tela y cartón. Y dice que, interesado por la
rentabilidad, el dueño de la capital austriaca
se había visto forzado a colgar de los edificios
un tipo particular de fachada)lo llevaron a
romper con los principales arquitectos de la
“Secesión de Viena", Josef Hoffmann y
Joseph María Olbrich
La mayoría de las viviendas de Loos quedan
definidas por tres conceptos arquitectónicos:
Raumplan o Arquitectura de la Planta
Espacial, Teoría del Aterrazamiento y Teoría
del Revestimiento
LAS CARACTERÍSTICAS DE SU
ARQUITECTURA:
•Ausencia de Ornamento en el exterior.
•Fachadas discretas, mínimas y casi
austeras.
•Los interiores opulentos, creadores de
atmosferas y realizados con materiales
valiosos.
•Materiales Predominantes: Mármol,
madera, latón, mosaicos dorados, cristal
y ladrillo.
•Conformación de una arquitectura
autónoma y pura.
•Tendencia a demostrar la independencia
de la arquitectura de las otras formas de
arte figurativo, señalando las propiedades
figurativas de la naturaleza de los
materiales.
LA OBRAS DE LOOS RESULTAN LAS
MÁS PARADIGMÁTICAS DEL
PROTORRACIONALISMO.
CASA STEINER
CASA MÜLLER
Villa Karma en Montreux (Suiza)
es el primer edificio agraciado
hecho por Loos. Esta villa es un
ejemplo excelente de su “Teoría
del Revestimiento”(Según la cual,
los componentes constructivos de
una casa se revisten a través de la
arquitectura).
El contraste de materiales queda
realzado por el diseño de las
distintas habitaciones.
Tiene planta cuadrangular.
VILLA KARMA (1903- 1906)
FACHADA PRINCIPAL
Escalinata de piedra, pórtico formado por 4 columnas dóricas coronadas por un
arquitrabe
PRIMERA PLANTA SEGUNDA PLANTA
TERCERA PLANTA
Las paredes y el piso del vestíbulo oval de doble
altura son de mármol. Y el borde del forjado del
balcón superior están revestidos de mosaico
color oro.
En la biblioteca contiene superficies
revestidas de mármol y otras de madera.
El comedor (con techo de lamina de cobre) y el cuarto de baño negro,
todos revestidos en mármol demuestran la sensibilidad estática de
Loos.
Protorracionalismo y las vanguardias decimonónicas
LA LOOSHAUS EN LA
MICHAELERPLATZ(1909-1911)
Este edificio es uno de los más famosos
de Adolf Loos y el primero que realizó con
uso mixto(comercial y residencial).
El proyecto fue encargado por Goldman &
Salatsch que fueron una vez más los
"mecenas" de Loos y que ocuparían las
tres plantas bajas del edificio con una de
sus mayores tiendas.
Como todo lo nuevo, causó una gran
polémica entre la opinión pública.
La polémica llegó hasta tal punto que las
autoridades suspendieron las obras
temporalmente en 1910 y no fue hasta
que Loos introdujo algunas modificaciones
que le permitieron reanudar y finalizar la
obra.
Esta construido con estructura de hormigón
armado.
SEGUNDA PLANTAPRIMERA PLANTA
PLANTAS RESIDENCIALES PLANTA ATICO
MADERA
MARMOL
CORTE ARQUITECTONICO
Utiliza los espejos como forma de
ampliar el espacio
Las modificaciones que le permitieron reanudar
y finalizarla fueron ponerle una jardinera de
bronce a todas las ventanas de tipo residencial.
HOY EN DÍA EL EDIFICIO DE LA MICHAELEPLATZ ES UNO DE LOS ICONOS DE LA CIUDAD DE VIENA Y ES
CONSIDERADO COMO UNO DE LOS PRIMEROS EDIFICIOS MODERNOS DEL CONTINENTE EUROPEO
CASA STEINER (Viena, 1910)
Esta casa muestra los principios de la
arquitectura protorracionalista:
La casa Steiner no sólo se convirtió
en un ejemplo muy influyente de la
arquitectura moderna, sino que
desempeñó un papel importante en el
establecimiento de la reputación de
Loos.
La fachada del jardín, en cambio, es
ordenada y compuesta con un orden
clasicista, y simétrica
Las fachadas laterales muestran los
diferentes ambientes con sus diferentes
cotas.
El interior es el lado intimo y refleja el gusto
particular del propietario. En el refleja el
carácter de los espacios jugando con las
diversas alturas.
Se da un significativo juego geométrico, con
terrazas escalonadas. Entera desornamentación
exterior.
La cubierta es un cuarto de circunferencia.
Asimetría y frecuentes desniveles. La escases
de la fachada se cubre con vegetación.
CASA MÜLLER (1928-1930)
La Casa Müller es la mayor obra de arte
de Adolf Loos. En esta, Loos supo combinar
de manera innovadora una puesta en escena
del Raumplan con la concepción cultural de
la alta burguesía. Loos engrandeció además
los espacios privados de la casa usando
materiales particulares.
No hay orden ni simetría. Uso la cubierta
plana y cromatismo en las cristaleras.
Sobresale la caja del ascensor.
PLANTA BAJA PLANTA ALTA
En el interior de la casa, le da mucha
importancia a los materiales :
•Madera
• mármoles
• espejos
El corredor utiliza una inusual armonía
policromada, azulejos teñidos de verde, suelos
y frisos color terracota. Loos consideraba que
los elementos técnicos no debían ser sólo
elementos funcionales sino que también
merecían participar en la apariencia interior de
la casa por lo cual colocó los radiadores de
color rojo.
El hall de entrada tiene un interesante
juego de colores contrastantes: las
baldosas son de color terroso, las paredes
blancas con paneles de madera. Se
completa con un techo azul marino.
La pieza central del comedor era
una mesa redonda de caoba con un
centro de granito. Diseñada por
Loos.
Madera de limonero para el
gabinete de la señora
VISTAS
Wiener Werkstate (Talleres de Viena)
Joseph Hoffman y Koloman Moser financiados por Fritz Wandorfer
fundan los Talleres de Viena en 1903. También conocidos como Wiener
Werkstate o Vienna Workshop.
Estos talleres fueron creados como consecuencia del secesionismo, para
continuar con el espíritu de los Talleres de Morris que unificaban las artes
aplicadas.
Hoffmann redacta los estatutos y un organigrama operativo. la dirección
de la empresa es confiada a Hoffmann y a Koloman Moser, mientras
Wändorfer, asume el cargo de administrador. incluían carpinteros,
encuadernadores, herreros y trabajadores de artículos de cuero gráfico.
Su función era la producción de objetos, realizados según diseño
de los artistas de la secesión. Su finalidad era crear artículos de
producción masiva bien diseñados y no basados historicismo
trivial. Las preocupaciones de los talleres incluían la función, la
bondad en los materiales y las proporciones armoniosas. La
decoración debía seguir con estas metas.
Modelo reproducido para una
exposición en buenos aires
Los talleres empiezan una producción a escala
internacional y cuentan con la colaboración de mas de
cien personas. Impulsados por los talleres se
construyeron varios edificios como trabajos globales
de arte. en 1905, Klimt, Hoffmann, Moll, Moser,
Wagner y Luksch abandonan la secesión.
La Wiener Werkstate floreció hasta la depresión de
1929, entonces por razones financieras se vieron
obligados a cerrar en 1932. En 1934 la critica acusa
públicamente a Joseph Hoffman por mala
administración del capital artístico de los talleres y de
ser el causante de su ruina.
DEUTSCHE WERKBUND
• La Deutscher Werkbund (DWB) era una asociación mixta de arquitectos, artistas e industriales,
fundada en 1907 en Múnich por Hermann Muthesius.
• Fue una organización importante en la historia de la Arquitectura moderna, del diseño moderno y
precursora de la Bauhaus.
• La Werkbund más que un movimiento artístico era una acción sufragada por el estado para
integrar los oficios tradicionales con las técnicas industriales de producción en masa a fin de poner a
Alemania en un lugar competitivo con otras potencias tales como Gran Bretaña o los Estados
Unidos.
• Su lema era “Vom Sofakissen zum Städtebau” (desde los cojines de los sofás a la construcción de
ciudades), que indica su amplio abanico de intereses.
El Werkbund más que un movimiento artístico era una acción sufragada por el estado para
integrar los oficios tradicionales con las técnicas industriales de producción en masa a fin de
poner a Alemania en un lugar competitivo con otras potencias. Su lema era "Vom Sofakissen
zum Städtebau" (desde los cojines de los sofás a la construcción de ciudades) indica su
amplio abanico de intereses.
Buscaba una nueva expresión artística en la era de la máquina, con una componente
importante de teoría, como todos los movimientos de principios del siglo XX. Entre estos,
dos claves hacen destacar estéticamente a este movimiento: por un lado separar la estética de
la calidad material, frente a las ideas anteriores que las vinculaban; y finalmente, la adopción
de la forma abstracta como base
estética del diseño industrial, sustituyendo a la
ornamentación.
Lo que antes se veía como una restricción es ahora una
virtud, especialmente a partir de 1914, cuando la
necesidad militar hace que cada vez más la
Producción industrial siga estos estándares.
CARACTERÍSTICAS
• Separación de estética y calidad.
• Sencillez, estandarización y eficacia.
• Ahorro para comerciante y cliente.
• Crearon la primera imagen corporativa para la fábrica AEG (Peter Behrens)
• Concepto del buen diseño. Por “buena forma” entendemos aquella que desarrollada desde sus condiciones
funcionales y técnicas, es la forma natural de un producto, totalmente adecuado a sus fines y que es bello al mismo
tiempo.
Objetivo
• Promover el debate intelectual sobre el tema del diseño.
• Mejorar la calidad de los bienes de consumo alemanes.
• Mejorar la competitividad de los productos alemanes.
• Favorecer los contactos entre empresarios y creadores.
Sin embargo apareció dentro de la Werkbund una división interna identificada en dos hombres:
• Estandarización sí: Hermann Muthesius
• Estandarización no: Henry van de Velde
Hermann Muthesius
Diplomático Alemán enviado a Gran Bretaña para estudiar las
razones que explicaban el éxito comercial de los productos
industriales Ingleses.
A su regreso a Alemania aconsejó ampliar los talleres artesanales
en las escuelas alemanas y poner al mando de las escuelas de
diseño a artistas reconocidos como Peter Behrens, Hans Poelzig y
Henry van de Velde.
Inspirado en el Arts and Crafts, Muthesius impulsa la Deutsche
Werkbund pero con una diferencia: sí promueve la colaboración
con la industria.
Obras destacadas: Casa Bernhard, 1906 y Casa Cramer, 1913.
HENRY VAN DE VELDE
Arquitecto, diseñador industrial y pintor belga que trabajó en varios países
europeos (Francia, Alemania, Suiza y Holanda).
Es considerado junto a Victor Horta y Paul Hankar uno de los fundadores del
Modernismo en Bélgica.
Más tarde evolucionó hacia el Racionalismo mostrándose partidario de la ausencia
de ornamentación.
Defendió sus ideas sobre el arte en escritos como El arte futuro (1895) y
Observaciones generales para una síntesis de las artes (1895).
Pensaba que todas las artes debían subyugarse a las artes decorativas, ya que
mejorando el entorno del hombre, el hombre mejoraba. Por ese motivo diseñaba
hasta el último detalle de sus espacios.
Protorracionalismo y las vanguardias decimonónicas
Una variante del protorracionalismo nos la ofrece Henry Van del Velde, para la
exposición en Colonia en 1914.
El edificio presenta una planta simétrica y un carácter clasicista típico del
protorracionalismo, aunque conserve algunas fluencias lineales.
En la volumetría externa, el teatro expresaba una por una todas las partes interiores.
PLANTA
ARQUITECTONICA
Protorracionalismo y las vanguardias decimonónicas

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Protorracionalismo y las vanguardias decimonónicas

  • 1. PROTORRACIONALISMO Y LAS VANGUARDIAS DECIMONÓNICAS CONFORMACIÓN DE LAS VANGUARDIAS ADOLF LOOS LOS TALLERES VIENESES LA DEUTSCH WERKBUND
  • 2. LAS VANGUARDIAS DECIMONÓNICAS • La vanguardia decimonónica es algo novedoso, experimental e innovador del siglo XIX o relativo a él, que escapa de la tendencia dominante. Que podría sentar las bases del desarrollo futuro, una renovación de formas y contenidos. • Las vanguardias decimonónicas: • Impresionismo • Postimpresionismo
  • 3. IMPRESIONISMO Fecha: 1874 Origen: Francia Artistas destacados: Edgar Degas, Claude Monet, Edouard Manet,Camille Pizarro, Auguste Renoir y Alfred Sisley. Obras Destacadas: “Impresión Amanecer”, “Estanque con Nenúfares”, “La merienda campestre “
  • 4. “PINTAR EL AIRE”• El Impresionismo es un movimiento pictórico francés de finales del siglo XIX que apareció como reacción contra el arte académico. El movimiento impresionista se considera el punto de partida del arte contemporáneo. Por extensión, el término también se aplicó a un determinado estilo musical de principios del siglo XX. Los artistas impresionistas abandonan sus talleres para pintar al aire libre, tratando de reproducir los objetos y las figuras no tal como son, sino con la impresión que producen, derrochando colores sugeridos por la luz, el sol y el aire.
  • 5. • Su primer objetivo fue conseguir una representación del mundo espontánea y directa, y para ello se centraron en los efectos que produce la luz natural sobre los objetos. • Los colores planos desaparecen. y en su lugar aparecen múltiples y diminutas manchas de pintura. El objetivo de este estilo fue procurar una perfecta ilusión del aspecto de la naturaleza.
  • 6. ORIGEN DEL NOMBRE • El término impresionista fue usado por primera vez por el critico “Leroy” en la revista “Charivari”, para denominar irónicamente a un cuadro de Claude Monet titulado “Impresión, Amanecer”.
  • 7. La captación del ambiente atmosférico y la reproducción de la impresión subjetiva como diferenciación espiritual, determinaron los rasgos estilísticos esenciales de esta corriente artística que vivió con el post- impresionismo su culminación, y al mismo tiempo su superación.
  • 8. POST IMPRESIONISMO Fecha: 1884 Origen: Francia Artistas destacados: Gauguin, Van Gogh, Signac, Sisley, Cezanne. Obras destacadas: "Dormitorio en Arles”, "El espíritu de los muertos observa”, "Un domingo de verano en la grande jatte"
  • 9. • Los postimpresionistas, reaccionaron contra el deseo de reflejar fielmente la naturaleza y presentaron una visión más subjetiva del mundo, en el que divisionismo o puntillismo se consiguen efectos de gran brillantez a través de la yuxtaposición de pinceladas de colores puros "RESALTANDO LOS VOLÚMENES"
  • 10. • Un domingo de verano en la Grande Jatte ( 1884- 1886) de Georges Seurat es una excelente muestra de la técnica puntillista, en la que la pincelada se sustituye por pequeñas puntas de color Este cuadro mide 2 x 3 metros.
  • 11. •Una pincelada de color situada junto a otra es parte de la técnica, a partir de este tratamiento, manejado al principio de manera no dogmática, los postimpresionista, como Seurat y Signac y también, aunque con ciertas limitaciones, Van Gogh y Gauguin, evolucionaron al Puntillismo" mediante la identificación científica del color, a través de ligeros toques en un sistema exactamente controlado de puntos de color
  • 12. •Autorretrato de Van Gogh la mirada encendida de este Autorretrato de Vincent van Gogh revela la capacidad del artista para captar los tormentos del alma humana. los trazos expresivos y los colores vivos caracterizan el estilo de los últimos trabajos del pintor holandés.
  • 13. Cezanne consigue la eliminación de los ilusorios con la liquidación de la perspectiva en profundidad y reduce el volumen de los objetos y figuras representados al descomponer la corporeidad de los materiales en elementos geométricos básicos tales como esferas ,cilindros, conos.. etc. Estos métodos expresivos fueron perfeccionados por el Cubismo subsiguiente.
  • 14. Paul Gauguin se inspiró en sus experiencias de Tahití para pintar, El espíritu de los muertos observa (1892) El ritmo lineal y la paleta monocroma caracterizan el estilo de este artista francés, mientras sus temas se adentran en el intrincado mundo del subconsciente.
  • 15. Gauguin se considera uno de los primeros pintores postimpresíonistas, y sus investigaciones pictóricas fueron una referencia para numerosos movimientos del siglo XX, como el fauvismo y el expresionismo.
  • 17. •Adolf Loos: Afirma que la arquitectura se diferencia del arte porque tiene fines prácticos. •Peter Behrens: Trata de llevar a la practica la edificación industrial, aprovechó las máximas cualidades de los diferentes materiales para conseguir la máxima economía y la simplificación, sin afectar la estética. •Auguste Perret: Toma en cuenta la calidad de la construcción. •Josef Hoffman. •Tony Garnier: Trata de llevar la arquitectura a la urbanística. •Walter Gropius. PRINCIPALES EXPONENTES Adolf Loos Peter Behrens Auguste Perret Josef Hoffmann Tony Garnier
  • 19. El Protorracionalismo de Adolf Loos La mayor parte de sus obras fueron para la ciudad de Viena. Estaba totalmente en contra de la ornamentación de la arquitectura. Esta ha de ser según él, útil, y sus formas y volúmenes han de estar en relación con el ser humano. Arquitecto cuya apuesta por las edificaciones cúbicas y sin ornamentos inició la renovación radical de la arquitectura. Fue el principal exponente de este estilo.
  • 20. ANTECEDENTES: •1887-1888 : Escuela de Artes y Oficios Rama de Arquitectura en Reichenberg, Bohemia. •1890-1893: Escuela Politécnica de Dresde, sin lograr el título. •1893 -1996 visito la exposición Universal de Chicago y permanece tres años en EE.UU •1896 Empieza a trabajar en Viena como arquitecto. •1897-1929 Escribe numerosos publicando especialmente en la “Nueva Prensa Libre” •1908: Presentación de su famoso escrito “Ornamento y Delito”. Publicado por 1ra vez en 1913 •1921-24: Es nombrado arquitecto jefe del Departamento de Urbanismo del Ayuntamiento de Viena.
  • 21. La defensa extremista de sus tesis y el controversial artículo " La ciudad Potemkin " (Que en el compara Viena con la ciudad ucraniana construida por Potemkin a base de tela y cartón. Y dice que, interesado por la rentabilidad, el dueño de la capital austriaca se había visto forzado a colgar de los edificios un tipo particular de fachada)lo llevaron a romper con los principales arquitectos de la “Secesión de Viena", Josef Hoffmann y Joseph María Olbrich La mayoría de las viviendas de Loos quedan definidas por tres conceptos arquitectónicos: Raumplan o Arquitectura de la Planta Espacial, Teoría del Aterrazamiento y Teoría del Revestimiento
  • 22. LAS CARACTERÍSTICAS DE SU ARQUITECTURA: •Ausencia de Ornamento en el exterior. •Fachadas discretas, mínimas y casi austeras. •Los interiores opulentos, creadores de atmosferas y realizados con materiales valiosos. •Materiales Predominantes: Mármol, madera, latón, mosaicos dorados, cristal y ladrillo. •Conformación de una arquitectura autónoma y pura. •Tendencia a demostrar la independencia de la arquitectura de las otras formas de arte figurativo, señalando las propiedades figurativas de la naturaleza de los materiales.
  • 23. LA OBRAS DE LOOS RESULTAN LAS MÁS PARADIGMÁTICAS DEL PROTORRACIONALISMO. CASA STEINER CASA MÜLLER
  • 24. Villa Karma en Montreux (Suiza) es el primer edificio agraciado hecho por Loos. Esta villa es un ejemplo excelente de su “Teoría del Revestimiento”(Según la cual, los componentes constructivos de una casa se revisten a través de la arquitectura). El contraste de materiales queda realzado por el diseño de las distintas habitaciones. Tiene planta cuadrangular. VILLA KARMA (1903- 1906) FACHADA PRINCIPAL Escalinata de piedra, pórtico formado por 4 columnas dóricas coronadas por un arquitrabe
  • 25. PRIMERA PLANTA SEGUNDA PLANTA TERCERA PLANTA
  • 26. Las paredes y el piso del vestíbulo oval de doble altura son de mármol. Y el borde del forjado del balcón superior están revestidos de mosaico color oro. En la biblioteca contiene superficies revestidas de mármol y otras de madera.
  • 27. El comedor (con techo de lamina de cobre) y el cuarto de baño negro, todos revestidos en mármol demuestran la sensibilidad estática de Loos.
  • 29. LA LOOSHAUS EN LA MICHAELERPLATZ(1909-1911) Este edificio es uno de los más famosos de Adolf Loos y el primero que realizó con uso mixto(comercial y residencial). El proyecto fue encargado por Goldman & Salatsch que fueron una vez más los "mecenas" de Loos y que ocuparían las tres plantas bajas del edificio con una de sus mayores tiendas. Como todo lo nuevo, causó una gran polémica entre la opinión pública. La polémica llegó hasta tal punto que las autoridades suspendieron las obras temporalmente en 1910 y no fue hasta que Loos introdujo algunas modificaciones que le permitieron reanudar y finalizar la obra. Esta construido con estructura de hormigón armado.
  • 33. Utiliza los espejos como forma de ampliar el espacio Las modificaciones que le permitieron reanudar y finalizarla fueron ponerle una jardinera de bronce a todas las ventanas de tipo residencial.
  • 34. HOY EN DÍA EL EDIFICIO DE LA MICHAELEPLATZ ES UNO DE LOS ICONOS DE LA CIUDAD DE VIENA Y ES CONSIDERADO COMO UNO DE LOS PRIMEROS EDIFICIOS MODERNOS DEL CONTINENTE EUROPEO
  • 35. CASA STEINER (Viena, 1910) Esta casa muestra los principios de la arquitectura protorracionalista: La casa Steiner no sólo se convirtió en un ejemplo muy influyente de la arquitectura moderna, sino que desempeñó un papel importante en el establecimiento de la reputación de Loos.
  • 36. La fachada del jardín, en cambio, es ordenada y compuesta con un orden clasicista, y simétrica Las fachadas laterales muestran los diferentes ambientes con sus diferentes cotas. El interior es el lado intimo y refleja el gusto particular del propietario. En el refleja el carácter de los espacios jugando con las diversas alturas.
  • 37. Se da un significativo juego geométrico, con terrazas escalonadas. Entera desornamentación exterior. La cubierta es un cuarto de circunferencia. Asimetría y frecuentes desniveles. La escases de la fachada se cubre con vegetación.
  • 38. CASA MÜLLER (1928-1930) La Casa Müller es la mayor obra de arte de Adolf Loos. En esta, Loos supo combinar de manera innovadora una puesta en escena del Raumplan con la concepción cultural de la alta burguesía. Loos engrandeció además los espacios privados de la casa usando materiales particulares. No hay orden ni simetría. Uso la cubierta plana y cromatismo en las cristaleras. Sobresale la caja del ascensor.
  • 40. En el interior de la casa, le da mucha importancia a los materiales : •Madera • mármoles • espejos
  • 41. El corredor utiliza una inusual armonía policromada, azulejos teñidos de verde, suelos y frisos color terracota. Loos consideraba que los elementos técnicos no debían ser sólo elementos funcionales sino que también merecían participar en la apariencia interior de la casa por lo cual colocó los radiadores de color rojo. El hall de entrada tiene un interesante juego de colores contrastantes: las baldosas son de color terroso, las paredes blancas con paneles de madera. Se completa con un techo azul marino.
  • 42. La pieza central del comedor era una mesa redonda de caoba con un centro de granito. Diseñada por Loos. Madera de limonero para el gabinete de la señora
  • 44. Wiener Werkstate (Talleres de Viena) Joseph Hoffman y Koloman Moser financiados por Fritz Wandorfer fundan los Talleres de Viena en 1903. También conocidos como Wiener Werkstate o Vienna Workshop. Estos talleres fueron creados como consecuencia del secesionismo, para continuar con el espíritu de los Talleres de Morris que unificaban las artes aplicadas. Hoffmann redacta los estatutos y un organigrama operativo. la dirección de la empresa es confiada a Hoffmann y a Koloman Moser, mientras Wändorfer, asume el cargo de administrador. incluían carpinteros, encuadernadores, herreros y trabajadores de artículos de cuero gráfico.
  • 45. Su función era la producción de objetos, realizados según diseño de los artistas de la secesión. Su finalidad era crear artículos de producción masiva bien diseñados y no basados historicismo trivial. Las preocupaciones de los talleres incluían la función, la bondad en los materiales y las proporciones armoniosas. La decoración debía seguir con estas metas. Modelo reproducido para una exposición en buenos aires
  • 46. Los talleres empiezan una producción a escala internacional y cuentan con la colaboración de mas de cien personas. Impulsados por los talleres se construyeron varios edificios como trabajos globales de arte. en 1905, Klimt, Hoffmann, Moll, Moser, Wagner y Luksch abandonan la secesión. La Wiener Werkstate floreció hasta la depresión de 1929, entonces por razones financieras se vieron obligados a cerrar en 1932. En 1934 la critica acusa públicamente a Joseph Hoffman por mala administración del capital artístico de los talleres y de ser el causante de su ruina.
  • 47. DEUTSCHE WERKBUND • La Deutscher Werkbund (DWB) era una asociación mixta de arquitectos, artistas e industriales, fundada en 1907 en Múnich por Hermann Muthesius. • Fue una organización importante en la historia de la Arquitectura moderna, del diseño moderno y precursora de la Bauhaus. • La Werkbund más que un movimiento artístico era una acción sufragada por el estado para integrar los oficios tradicionales con las técnicas industriales de producción en masa a fin de poner a Alemania en un lugar competitivo con otras potencias tales como Gran Bretaña o los Estados Unidos. • Su lema era “Vom Sofakissen zum Städtebau” (desde los cojines de los sofás a la construcción de ciudades), que indica su amplio abanico de intereses.
  • 48. El Werkbund más que un movimiento artístico era una acción sufragada por el estado para integrar los oficios tradicionales con las técnicas industriales de producción en masa a fin de poner a Alemania en un lugar competitivo con otras potencias. Su lema era "Vom Sofakissen zum Städtebau" (desde los cojines de los sofás a la construcción de ciudades) indica su amplio abanico de intereses. Buscaba una nueva expresión artística en la era de la máquina, con una componente importante de teoría, como todos los movimientos de principios del siglo XX. Entre estos, dos claves hacen destacar estéticamente a este movimiento: por un lado separar la estética de la calidad material, frente a las ideas anteriores que las vinculaban; y finalmente, la adopción de la forma abstracta como base estética del diseño industrial, sustituyendo a la ornamentación. Lo que antes se veía como una restricción es ahora una virtud, especialmente a partir de 1914, cuando la necesidad militar hace que cada vez más la Producción industrial siga estos estándares.
  • 49. CARACTERÍSTICAS • Separación de estética y calidad. • Sencillez, estandarización y eficacia. • Ahorro para comerciante y cliente. • Crearon la primera imagen corporativa para la fábrica AEG (Peter Behrens) • Concepto del buen diseño. Por “buena forma” entendemos aquella que desarrollada desde sus condiciones funcionales y técnicas, es la forma natural de un producto, totalmente adecuado a sus fines y que es bello al mismo tiempo.
  • 50. Objetivo • Promover el debate intelectual sobre el tema del diseño. • Mejorar la calidad de los bienes de consumo alemanes. • Mejorar la competitividad de los productos alemanes. • Favorecer los contactos entre empresarios y creadores. Sin embargo apareció dentro de la Werkbund una división interna identificada en dos hombres: • Estandarización sí: Hermann Muthesius • Estandarización no: Henry van de Velde
  • 51. Hermann Muthesius Diplomático Alemán enviado a Gran Bretaña para estudiar las razones que explicaban el éxito comercial de los productos industriales Ingleses. A su regreso a Alemania aconsejó ampliar los talleres artesanales en las escuelas alemanas y poner al mando de las escuelas de diseño a artistas reconocidos como Peter Behrens, Hans Poelzig y Henry van de Velde. Inspirado en el Arts and Crafts, Muthesius impulsa la Deutsche Werkbund pero con una diferencia: sí promueve la colaboración con la industria. Obras destacadas: Casa Bernhard, 1906 y Casa Cramer, 1913.
  • 52. HENRY VAN DE VELDE Arquitecto, diseñador industrial y pintor belga que trabajó en varios países europeos (Francia, Alemania, Suiza y Holanda). Es considerado junto a Victor Horta y Paul Hankar uno de los fundadores del Modernismo en Bélgica. Más tarde evolucionó hacia el Racionalismo mostrándose partidario de la ausencia de ornamentación. Defendió sus ideas sobre el arte en escritos como El arte futuro (1895) y Observaciones generales para una síntesis de las artes (1895). Pensaba que todas las artes debían subyugarse a las artes decorativas, ya que mejorando el entorno del hombre, el hombre mejoraba. Por ese motivo diseñaba hasta el último detalle de sus espacios.
  • 54. Una variante del protorracionalismo nos la ofrece Henry Van del Velde, para la exposición en Colonia en 1914. El edificio presenta una planta simétrica y un carácter clasicista típico del protorracionalismo, aunque conserve algunas fluencias lineales. En la volumetría externa, el teatro expresaba una por una todas las partes interiores.