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Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Cinquecento.
Arquitectura
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Historia del Arte
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Bramante.
Galería de Santa María de la Gracia.
Milán
Claustro de un solo
piso con columnas
toscanas
Contrarresta longitudinalidad de
naves góticas con crucero de grandes
proporciones de planta cuadrada que
presenta en sus extremos ábsides
semicirculares
Cubierta con cúpula
sobre tambor con galería
de arcos geminados
entre pilastras
Monumentalidad
de construcción
Juego de volúmenes
amplios y decoración
menuda (según
gusto lombardo
En tres lados del
cuadrado presenta
terminación en
ábside semicircular
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Bramante.
Claustro
Santa María de la Paz.
Roma
Sobriedad decorativa
(inscripciones epigráficas
en frisos)
Doble piso con
juego de estructura
abovedada (arcos de medio
punto) en el inferior
y adintelada en el superior
Juegos de pilares
y columnas con superposición
de órdenes ( toscano, jónico y
corintio)
Las columnas entre pilares del
piso superior permite crear un
ritmo doble mediante la
duplicación de rectángulos y
además aminora el efecto de profundidad
Características generales:
proporción, sencillez, simetría,
estatismo, ritmo contenido,
monumentalidad, etc.
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Bramante.
San Pietro in Montorio.
Roma
Basamento sobre escalinata,
con pequeño podio Planta circular(inspiración
tholos griegos)
Materiales: mármol y granito
Rotonda de 16 columnas
toscanas (fustes de granito
reutilizados a los que se añade
basa y capitel de mármol
Debajo cripta circular que
protege roca donde se cree fue
crucificado San Pedro
Friso con triglifos y metopas
(con bajorrelieves con atributos
de San Pedro y de liturgia)
Muro circular del cuerpo inferior
organizado en torno a 4 puertas.
Entre cada dos puertas un vano central
y dos nichos separados por pilastras
Muro circular del cuerpo superior
articulado mediante alternacia de vanos
adintelados simples y coronados de
semicirculares conchas veneras
Balaustrada da sensación de ligereza
frente a pesadez de columnas inferiores
Cúpula semiesférica
nervada sobre tambor
Linterna potencia
eje axial
Remate con bola
del mundo y cruz
Estaba previsto un claustro circular
que acentuaría el efecto perspectívico
(los alféizares de la ventana están proyectados
perspectívicamente para acentuar el sentido
simbólico de ser el centro del espacio = iglesia
fundada por San Pedro)
Pese a su pequeño
tamaño (4`5 m. de diámetro)
da sensación de monumentalidad
Ordenación armónica de todos
los elementos en un todo a partir
de un módulo basado en la columna
Contrastes entre acentuados
claroscuros del cuerpo inferior y
mayor luminosidad del primer piso
Financiado por
Reyes Católicos
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Bramante.
San Pietro in Montorio.
Planta y alzado
Interior organizado en
torno a dos ejes perpendiculares
(reminiscencias cardo y decumanus)
con puertas en los extremos
Radio de columnata igual
a altura de la cella
Concepto neoplatónico
de perfección en círculo,
símbolo celestial (cúpula)
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Bramante.
Belvedere.
Grabado y planta
Enlaza castillo papal medieval con palacete
de belvedere construido por Pollaiolo
Superación de desnivel mediante terrazas,
con escaleras pegadas a los talud, en
forma romboidal, para desperdiciar el menor
terreno posible
Muro cortina organizado
en ritmo albertiano (módulo),
compartimentación con pilastras,
con ábside central abierto (Nicchione)
que potencia eje axial
En extremo rampa
helicoidal con pavimento en
espina de pez, sostenido por
columnas con superposición
de órdenes, que asciende
hasta a la terraza
Loggia semicircular superior
realizada por Pirro Ligorio
Patio destinado
a fiestas y espectáculos
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Bramante.
Belvedere.
Actualidad
El efecto perspectívico que consiguió Bramante se ha visto
truncado por la posterior construcción de la biblioteca a fines
del S.XVI (Fontana) y por el denominado “Braccio novo”, construcción
neoclásica del XIX
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Bramante.
Patio de San Dámaso
Loggia vaticana
Cuatro plantas, última
adintelada
Características generales:
proporción, sencillez, simetría,
estatismo, ritmo contenido,
monumentalidad, sobriedad
decorativa, etc.
Tercera planta
Loggia vaticana
Decoración de grutescos
a candelieri y escenas
bíblicas a cargo de
Rafael y discípulos
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Proyecto San Pedro.
Roma
Planta centralizada (cruz
griega inscrita en un cuadrado)
Sobre el antiguo circo de Nerón se
había construido en 330 d.C. la basílica paleocristiana
de San Pedro. El Papa Julio II ordena su demolición y
la creación de un nueva
Los extremos de
los brazos se cierran
con ábsides semicilíndricos
con puertas orientadas a los
cuatro puntos cardinales
sin primar ninguna de las
cuatro entradas
En el crucero, sobre gruesos pilares
arrancan las pechinas que sostienen
estilizado tambor, el cual recibe el peso
de la cúpula semiesférica coronada de linterna
Para contrarrestar
empujes coloca cúpulas
menores en las diagonales
Esquinas con torres
cuadradas de cuatro
pisos escalonados
Brazos cubiertos con
bóveda de cañón
40
m.
Tambor y linterna rodeadas
de columnata
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Miguel Ángel.
Capilla Médicis.
San Lorenzo de Florencia
Condicionantes: Médicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto)
situada simétricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada
cubierta de cúpula y franja rectangular compartimentada con módulo central cuadrado
abierto que hace de altar, bicromía de blanco paramentos y grises para elementos estructurales.
Va a emplear los mismos elementos arquitectónicos clásicos
pero los va a articular de manera diferente, apartándose del
equilibrio clásico y fomentando la tensión
Importancia de
la luz: 8 ventanas
en el ático y cuatro
más en los lunetos
Inicialmente se planteó crear un conjunto escultórico
exento en el centro, pero al rechazar los Médicis el
proyecto, invierte la concepción: espacio central vacío
inundado por la luz es la otra vida, y los personajes
parecen surgir del exterior, del mundo sensible
(teoría neoplatónica), por eso los muros son
el perímetro que contiene la presión del exterior
y esa tensión es más intensa en las zonas
de transición (puertas y ventanas)
Fusión arquitectura-escultura
Toda la capilla concebida
como escenario donde se produce
la interrelación de las estatuas
(hay conexión visual de las estatuas de
Lorenzo y Giuliano con la Virgen con
el Niño y están hechas a la misma
escala
Complejo programa
iconográfico (ver
escultura cinquecento)
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Miguel Ángel.
Capilla Médicis.
San Lorenzo de Florencia
Condicionantes: Médicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto)
situada simétricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada
cubierta de cúpula y franja rectangular compartimentada con módulo central cuadrado
abierto que hace de altar, bicromía de blanco paramentos y grises para elementos estructurales.
Va a emplear los mismos elementos arquitectónicos clásicos
pero los va a articular de manera diferente, apartándose del
equilibrio clásico y fomentando la tensión
Muros compartimentados
por pilastras crean espacio
central más ancho y dos
laterales muy comprimidos
Hay una ruptura con
la proporcionalidad en
el desarrollo vertical;
Entablamento de piso inferior
se aisla de cornisa mediante
faja blanca
Tendencia a la verticalidad
del primer cuerpo se ve
frenada por el cuerpo intermedio,
a modo de ático que se coloca,
antes de las pechinas y la cúpula
Junto a los muros y la piedra gris,
emplea mármol para elementos
constructivos que enmarcan las
estatuas
3º)Ventanas trapezoidales
de lunetos y casetones
convergentes hacia el
centro de la cúpula reanudan
en parte superior la tendencia
a la verticalidad
Soportes adelgazados
y estirados
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Miguel Ángel.
Capilla Médicis.
San Lorenzo de Florencia
Puertas pequeñas, sin
columnas que la franqueen,
dos grandes volutas recogen
el delgado arquitrabe
Juego de frontones
rectos y curvos Ventanas ciegas
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Miguel Ángel.
Sala de lectura
Biblioteca Laurenziana.
Florencia
Sala rectangular diseñada en su totalidad
(incluidos pupitres por Miguel Ángel)
Dimensiones de la sala condicionada por
estructura de la la planta baja que la soportaba
Creación de pilares embutidos en
el muro (reforzados con pilastras adosadas)
que soportan el peso de la cubierta
Lienzos de muro más delgados entre
pilares donde se abren las ventanas
Juego tensional entre
grandes ventanales verticales
que proporcionan abundante
luz y ventanas ciegas
horizontales en parte superior
Bicromía: marcos y pilastras grises,
paramentos blancos.
Pupitres alineados de
dos en dos entre cada
pareja de pilastras
Espacio diáfano y luminoso
(funcionalidad)
Dentro del recinto conventual de la iglesia de San Lorenzo se decidió la construcción de una
biblioteca que albergara los fondos mediceos. Fue concebida en dos espacios: uno cuadrado
para el vestíbulo o ricetto y otro rectangular en el primer piso para evitar la humedad. Esto
planteará problemas a la hora de relacionar dos espacios que están a distinto nivel.
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Miguel Ángel.
Vestíbulo o “Ricetto”
Biblioteca Laurenziana.
Florencia
División en tres niveles:
basamento, piso principal
y ático
Juegos tensionales y
sensación de desequilibrio
a) Columnas de grandes
proporciones no están adosadas
al muro sino embutidas en él
(como si la presión exterior estuviera
empujando a los paños murales hacia
dentro
Columnas no arrancan
desde el suelo sino, desde el
segundo cuerpo, presentando
los machones del primero unas ménsulas
adosadas que parecen sostener frágilmente
las pesadas columnas superiores
A pesar de ser columnas robustas, las
coloca geminadas para acentuar su
carácter de fortaleza que contrasta
con la sensación de debilidad del
cuerpo inferior
Juegos tensionales entre
Ventanas ciegas rectangulares
y cuadradas
Alternancia de frontones
rectos y curvos
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Miguel Ángel.
Vestíbulo o “Ricetto”
Biblioteca Laurenziana.
Florencia
Escalera realizada por Ammanati a
partir de diseños e indicaciones de
Miguel Ángel
Escalera concebida como un
elemento dinámico que conecta
sala de lectura con vestíbulo
(este último mero espacio
de transición)
División en tres tramos: central con peldaños
semicirculares (ondas expansivas), laterales
estrechos y de peldaños rectos. , separados
por balaustradas. A media altura confluyen
y se fusionan en uno solo
Puerta de acceso
rematada con
frontón partido
Respaldos curvos con
volutas refuerzan sentido
de confluencia
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Miguel Ángel.
Planta
Basílica de San Pedro.
Roma
Tras Bramante, varios arquitectos ( Rafael, Peruzzi, Sangallo, etc) asumieron
la continuación del proyecto, aunque introduciendo significativas modificaciones. Al
final Miguel Ángel es encargado de concluir la obra, recuperando buena parte
del plano original aunque más simplificado (sin torres en esquinas)
Vuelve a la planta centralizada
fruto de la combinación de planta
cuadrada y cruz griega, primando
el crucero y la cúpula. Pero ahora
en lugar de cuatro fachadas iguales
crea una fachada principal
Gruesos pilares
ochavados sostienen
una cúpula de mayores
proporciones
Cúpulas secundarias
en bisectrices contrarrestan
parte de empujes
Pórtico de columnas
inspirado en el Panteón Se crea eje principal desde el
coro hasta fachada principal
Mientras en la idea de Bramante primaba la
centralización de cada volumen en sí mismo
(concepción estática), en Miguel Ángel se
fusionan los espacios (concepción dinámica)
remarcando su carácter de zonas de tránsito
42 m.
Todo el planteamiento del templo giraba
en torno a primar la contemplación de
la cúpula. La posterior transformación
en planta de cruz latina por Maderno
aminoró el efecto que debía provocar
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Pilares.
Basílica de San Pedro.
Roma
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Cúpula.
Basílica de San Pedro.
Roma
Airoso tambor con
grandes ventanales
verticales coronados de
frontones rectos y curvos
Cúpula compuesta por doble
casquete: interior y exterior. El interior,
más esférico, con pilastras adosadas
lo dotan de cierta sensación de
movimiento rotatorio
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Linterna.
(Maderno)
Miguel Ángel.
Basílica de San Pedro
Cúpula
Roma
En vida de Miguel Ángel se ejecutó hasta
el tambor (grandes ventanas entre
parejas de columnas muy salientes
(claroscuros) que tienen función de
contrafuertes
Aunque realizó un modelo en arcilla y otro
en madera, Giacomo della Porta modificó
su forma (más peraltada)
Casquete reforzado con 16 nervios que
se corresponde en el interior con pilastras
Nervios potencian
sentido ascensional
Alternancia de frontones
rectos y curvos
Juego de tensiones: proyección vertical de primer
cuerpo del tambor y horizontal el remate
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Historia del Arte
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Miguel Ángel.
Cabecera. Exterior.
Basílica de San Pedro.
Roma
Juego tensional en
altura:
a) Ático con ventanas apaisadas que
refuerzan la horizontalidad
b) Grueso entablamento que
contrarresta movimiento
ascensional de pilastras.
c) Cuerpo inferior articulado
por pilastras de orden gigante
que enmarcan, comprimiendo
Ventanas en varios pisos
Este modelo lo repite
en el tambor de la cúpula
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Miguel Ángel.
Plano
Plaza del Campindoglio.
Roma
La plaza del Capitolio tenía una gran
importancia histórico-simbólica de la
antigua grandeza de Roma, pero estaba
muy deteriorada
A partir del encargo de hacer un pedestal para
colocar la estatua ecuestre de Marco Aurelio en
el centro de la plaza, Miguel Ángel realiza un
complejo programa de ordenamiento
urbanístico monumental
Compuesta de
dos elementos
1) Escalinata de acceso
que crea un eje axial
1
2
2
El espacio era irregula, sin pavimentar, con
dos edificios construidos en
oblicuo y a distinto nivel: A) palacio senatorio
y B) palacio de los conservadores y limitado
en su proyección por la presencia de D) la
iglesia gótica de Santa María de Araceli
Planteamiento
A
C
D
B
2 Plaza trapezoidal
Construye frente a palacio de conservadores
un nuevo edificio C) palacio de los museos,
en línea divergente, lo que permite por
un lado encuadrar el palacio senatorial
y, además, al crear el cuerpo trapezoidal
crear una proyección en perspectiva
que hace parecer la plaza más grande
de lo que es, abierto sólo el lado menor
que da a la escalinata.
Balaustrada baja interrumpida
por escalinata abre
la perspectiva de la plaza
1
En el Renacimiento hay una
preocupación no sólo por el
edificio entendido como elemento
individual sino por el espacio urbano
en el que se integra (urbanismo)
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Miguel Ángel.
Plaza del Campindoglio.
Roma
El pavimento del suelo en
torno a la estatua de
Marco Aurelio proyectó una
serie de líneas elípticas que
formaban una estrella de
doce puntas
Las dos fachadas laterales están
pautadas por pilastras de orden gigante,
pero para acentuar horizontalidad
emplea únicamente estructura adintelada
Procura no desarrollar en los
edificios laterales una zona
central más destacada para
no crear ejes secundarios de
atención y así proyectar todas
las líneas de fuerza hacia el
palacio senatorio Contraste entre cuerpo inferior de gran
profundidad (claroscuros) y superior
con ventanas de marcos salientes
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Miguel Ángel.
Plaza del Campindoglio
Palacio senatorio
Roma
Para salvar desnivel colocó
un elevado basamento de
sillería rústica
Proyección de escalinata tangencial
al edificio con lo que aprovechaba el
espacio y aumentaba la axialidad, al
enmarcar la zona central
La torre, que estaba descentrada,
se trasladó al centro para reforzar el
eje longitudinal.
Pilastras de orden
gigante, vanos verticales en
piso inferior y cuadrados en superior,
frontones rectos y curvos
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Andrea Palladio.
Revestimiento basílica.
Vicenza
Se convoca un concurso para recubrir un edificio gótico, cubierto
con bóveda esquifada, que cumplía funciones municipales
Recubre la fachada de los
cuatro lados con pórticos
a doble planta
Modulación del espacio:
Ritmo pautado vanos
abiertos- masas
Columnas grandes-columnas pequeñas
Módulos rectangulares enmarcados
por columnas adosadas de orden
mayor contienen vano serliano:
arco de medio punto central que
arranca de dos tramos de arquitrabe
sostenidos por pareja de columnas
a menor escala.
Tondos ciegos rehundidos enriquecen
efectos de claroscuros y la concepción
geométrica y de sobriedad decorativa
Superposición
de órdenes
Dórico
Jónico
Esquinas reforzadas
con agrupamientos
de tres columnas
Sobre escalinata
Horizontalidad de balaustrada
se contrarresta con estatuas
que se recortan en el azul
del cielo
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Andrea Palladio.
Villa Capra “La Rotonda”
En lo alto de una colina que
domina el paisaje circundante
se fusiona armónicamente
arquitectura con naturaleza
Predomina formas geométricas
puras, sin concesiones al decorativismo
Elabora en los cuatro
lados un pórtico hexástilo
de orden jónico, coronados con
frontón triangular, empleando
un elemento propio de
edificios religiosos para
una construcción civil
Mientras en los palacios urbanos
la importancia radica en la fachada
principal, aquí la casa campestre
se incardina en el entorno, multiplicándose
los puntos de vista
Planta baja concebida como
podium sobre el que
va la planta noble
Acceso a primer piso
por escalinatas frontales
en cada pórtico como
los templos romanos
Rotonda central con
óculo que aporta luz cenital
Modelo de
villa de recreo
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Andrea Palladio.
Plano
Villa Capra “La Rotonda”
Planta centralizada:
cuadrado con rotonda
central en torno a la
cual se distribuyen las
dependencias simétricamente
Desde espacio central
se permite la contemplación
del paisaje de los cuatro puntos
cardinales a través de
los pórticos
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Andrea Palladio.
Villa Barbaro.
Modelo de centro de
producción agropecuaria
Sabia combinación del espacio central,
de carácter monumental al desempeñar
funciones de vivienda principal y centro social
y los cuerpos secundarios laterales destinados
a las funciones agrarias
Articulación de espacio principal
y secundario mediante arquerías de
medio punto
Principios de proporción, simetría,
simplicidad geométrica, sobriedad
decorativa, etc.
Plano abierto, con
desarrollo transversal
Remates triangulares
y relojes de sol
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Andrea Palladio.
Teatro Olimpico.
Vicenza
Cavea culmina en
lujosa tribuna con vanos
con estatuas enmarcados por
columnas
Recupera grandiosidad y lujo
de los teatros romanos
Calle central con arco de
triunfo y calles
laterales adinteladas.
Compartimentación de
espacios rectangulares y
cuadrados enmarcados por
columnas, coronados
por ático horizontal
Vanos con estatuas
rematados con
frontones rectos y curvos
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Andrea Palladio.
Plano.
Teatro Olimpico.
Vicenza
Organización del espacio
escénico en torno a cinco
calles desarrolladas en
perspectiva, pareciendo
mucho más profundas
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Andrea Palladio.
San Giorgio Maggiore.
Venecia.
Concebido como un plano coloreado,
realzan sus tonalidades naranjas
y blancas el azul de la laguna y
el cielo
Realce de campanile
y cúpula central
Fusión planta centralizada y longitudinal:
tres naves cortas y anchas,
desarrolla un enorme transepto
que termina en exedras
y un prolongado ábside final
Juega con sobriedad
de ladrillo visto de
su exterior en contraste
con riqueza interior
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Andrea Palladio.
San Giorgio Maggiore.
Venecia.
Grandes ventanales dotan
de gran luminosidad el interior
Juego de columnas y
pilastras de distintos
tamaños
Realizada según
el proyecto de Palladio
por su discípulo.
Acumulación de
elementos clásicos
de forma manierista:
Organización en dos planos,
uno más bajo coronado
por frontón partido y otro
de cuerpo elevado con
columnas de orden gigante
rematado por frontón
triangular, división en
módulos estrechos, etc.
Fachada de mármoles blancos,
contrasta con ladrillos vista de
los muros exteriores del
resto de la iglesia. Único
elemento que preanuncia
riqueza de mármoles interiores
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Jacopo Barozzi “Il Vignola”.
Iglesia del Gesu.
Roma
Portada diseñada por Vignola,
pero modificada por
Giacomo Della Porta
Della Porta allana la composición:
una sola superficie articulada
con pilastras poco salientes para
suavizar efectos de claroscuros
Volutas laterales
recuerdan influjo
de Alberti
Frontón triangular
recto inscrito en
uno curvo
Calles estrechas
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Jacopo Barozzi “Il Vignola”.
Interior y planta.
Iglesia del Gesu.
Roma
Nave central muy
ancha y diáfana para
permitir la visión y
Favorecer acústica
Naves laterales
compartimentadas
en numerosas capillas
para poder realizar
Simultáneamente
actos litúrgicos
Modelo para iglesias
de la Contrarreforma
Presbiterio elevado
sobre gradas
Cúpula ochavada
sobre estilizado tambor
de grandes ventanas
(iluminación triunfante)
Parejas de pilastras
separan capillas
En las pequeñas hay
una galería encima
para los jesuitas
Capillas comunicadas
entre sí
Para dejar expedita
nave central traslada
elementos estructurales
a las paredes
Capillas laterales
sin iluminación directa:
juego de sombras en
vanos y fragmentos
del muro luminosos
Movimiento
ascensional
al fondo
Sienta las bases del modelo
constructivo barroco: los elementos
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Bóveda de cañón con
lunetos en la base
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Renacimiento Arquitectura en el cinquecentto

  • 1. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Cinquecento. Arquitectura
  • 2. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Bramante. Galería de Santa María de la Gracia. Milán Claustro de un solo piso con columnas toscanas Contrarresta longitudinalidad de naves góticas con crucero de grandes proporciones de planta cuadrada que presenta en sus extremos ábsides semicirculares Cubierta con cúpula sobre tambor con galería de arcos geminados entre pilastras Monumentalidad de construcción Juego de volúmenes amplios y decoración menuda (según gusto lombardo En tres lados del cuadrado presenta terminación en ábside semicircular
  • 3. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Bramante. Claustro Santa María de la Paz. Roma Sobriedad decorativa (inscripciones epigráficas en frisos) Doble piso con juego de estructura abovedada (arcos de medio punto) en el inferior y adintelada en el superior Juegos de pilares y columnas con superposición de órdenes ( toscano, jónico y corintio) Las columnas entre pilares del piso superior permite crear un ritmo doble mediante la duplicación de rectángulos y además aminora el efecto de profundidad Características generales: proporción, sencillez, simetría, estatismo, ritmo contenido, monumentalidad, etc.
  • 4. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Bramante. San Pietro in Montorio. Roma Basamento sobre escalinata, con pequeño podio Planta circular(inspiración tholos griegos) Materiales: mármol y granito Rotonda de 16 columnas toscanas (fustes de granito reutilizados a los que se añade basa y capitel de mármol Debajo cripta circular que protege roca donde se cree fue crucificado San Pedro Friso con triglifos y metopas (con bajorrelieves con atributos de San Pedro y de liturgia) Muro circular del cuerpo inferior organizado en torno a 4 puertas. Entre cada dos puertas un vano central y dos nichos separados por pilastras Muro circular del cuerpo superior articulado mediante alternacia de vanos adintelados simples y coronados de semicirculares conchas veneras Balaustrada da sensación de ligereza frente a pesadez de columnas inferiores Cúpula semiesférica nervada sobre tambor Linterna potencia eje axial Remate con bola del mundo y cruz Estaba previsto un claustro circular que acentuaría el efecto perspectívico (los alféizares de la ventana están proyectados perspectívicamente para acentuar el sentido simbólico de ser el centro del espacio = iglesia fundada por San Pedro) Pese a su pequeño tamaño (4`5 m. de diámetro) da sensación de monumentalidad Ordenación armónica de todos los elementos en un todo a partir de un módulo basado en la columna Contrastes entre acentuados claroscuros del cuerpo inferior y mayor luminosidad del primer piso Financiado por Reyes Católicos
  • 5. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Bramante. San Pietro in Montorio. Planta y alzado Interior organizado en torno a dos ejes perpendiculares (reminiscencias cardo y decumanus) con puertas en los extremos Radio de columnata igual a altura de la cella Concepto neoplatónico de perfección en círculo, símbolo celestial (cúpula)
  • 6. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Bramante. Belvedere. Grabado y planta Enlaza castillo papal medieval con palacete de belvedere construido por Pollaiolo Superación de desnivel mediante terrazas, con escaleras pegadas a los talud, en forma romboidal, para desperdiciar el menor terreno posible Muro cortina organizado en ritmo albertiano (módulo), compartimentación con pilastras, con ábside central abierto (Nicchione) que potencia eje axial En extremo rampa helicoidal con pavimento en espina de pez, sostenido por columnas con superposición de órdenes, que asciende hasta a la terraza Loggia semicircular superior realizada por Pirro Ligorio Patio destinado a fiestas y espectáculos
  • 7. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Bramante. Belvedere. Actualidad El efecto perspectívico que consiguió Bramante se ha visto truncado por la posterior construcción de la biblioteca a fines del S.XVI (Fontana) y por el denominado “Braccio novo”, construcción neoclásica del XIX
  • 8. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Bramante. Patio de San Dámaso Loggia vaticana Cuatro plantas, última adintelada Características generales: proporción, sencillez, simetría, estatismo, ritmo contenido, monumentalidad, sobriedad decorativa, etc. Tercera planta Loggia vaticana Decoración de grutescos a candelieri y escenas bíblicas a cargo de Rafael y discípulos
  • 9. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Bramante. Proyecto San Pedro. Roma Planta centralizada (cruz griega inscrita en un cuadrado) Sobre el antiguo circo de Nerón se había construido en 330 d.C. la basílica paleocristiana de San Pedro. El Papa Julio II ordena su demolición y la creación de un nueva Los extremos de los brazos se cierran con ábsides semicilíndricos con puertas orientadas a los cuatro puntos cardinales sin primar ninguna de las cuatro entradas En el crucero, sobre gruesos pilares arrancan las pechinas que sostienen estilizado tambor, el cual recibe el peso de la cúpula semiesférica coronada de linterna Para contrarrestar empujes coloca cúpulas menores en las diagonales Esquinas con torres cuadradas de cuatro pisos escalonados Brazos cubiertos con bóveda de cañón 40 m. Tambor y linterna rodeadas de columnata
  • 10. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Miguel Ángel. Capilla Médicis. San Lorenzo de Florencia Condicionantes: Médicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto) situada simétricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada cubierta de cúpula y franja rectangular compartimentada con módulo central cuadrado abierto que hace de altar, bicromía de blanco paramentos y grises para elementos estructurales. Va a emplear los mismos elementos arquitectónicos clásicos pero los va a articular de manera diferente, apartándose del equilibrio clásico y fomentando la tensión Importancia de la luz: 8 ventanas en el ático y cuatro más en los lunetos Inicialmente se planteó crear un conjunto escultórico exento en el centro, pero al rechazar los Médicis el proyecto, invierte la concepción: espacio central vacío inundado por la luz es la otra vida, y los personajes parecen surgir del exterior, del mundo sensible (teoría neoplatónica), por eso los muros son el perímetro que contiene la presión del exterior y esa tensión es más intensa en las zonas de transición (puertas y ventanas) Fusión arquitectura-escultura Toda la capilla concebida como escenario donde se produce la interrelación de las estatuas (hay conexión visual de las estatuas de Lorenzo y Giuliano con la Virgen con el Niño y están hechas a la misma escala Complejo programa iconográfico (ver escultura cinquecento)
  • 11. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Miguel Ángel. Capilla Médicis. San Lorenzo de Florencia Condicionantes: Médicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto) situada simétricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada cubierta de cúpula y franja rectangular compartimentada con módulo central cuadrado abierto que hace de altar, bicromía de blanco paramentos y grises para elementos estructurales. Va a emplear los mismos elementos arquitectónicos clásicos pero los va a articular de manera diferente, apartándose del equilibrio clásico y fomentando la tensión Muros compartimentados por pilastras crean espacio central más ancho y dos laterales muy comprimidos Hay una ruptura con la proporcionalidad en el desarrollo vertical; Entablamento de piso inferior se aisla de cornisa mediante faja blanca Tendencia a la verticalidad del primer cuerpo se ve frenada por el cuerpo intermedio, a modo de ático que se coloca, antes de las pechinas y la cúpula Junto a los muros y la piedra gris, emplea mármol para elementos constructivos que enmarcan las estatuas 3º)Ventanas trapezoidales de lunetos y casetones convergentes hacia el centro de la cúpula reanudan en parte superior la tendencia a la verticalidad Soportes adelgazados y estirados
  • 12. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Miguel Ángel. Capilla Médicis. San Lorenzo de Florencia Puertas pequeñas, sin columnas que la franqueen, dos grandes volutas recogen el delgado arquitrabe Juego de frontones rectos y curvos Ventanas ciegas
  • 13. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Miguel Ángel. Sala de lectura Biblioteca Laurenziana. Florencia Sala rectangular diseñada en su totalidad (incluidos pupitres por Miguel Ángel) Dimensiones de la sala condicionada por estructura de la la planta baja que la soportaba Creación de pilares embutidos en el muro (reforzados con pilastras adosadas) que soportan el peso de la cubierta Lienzos de muro más delgados entre pilares donde se abren las ventanas Juego tensional entre grandes ventanales verticales que proporcionan abundante luz y ventanas ciegas horizontales en parte superior Bicromía: marcos y pilastras grises, paramentos blancos. Pupitres alineados de dos en dos entre cada pareja de pilastras Espacio diáfano y luminoso (funcionalidad) Dentro del recinto conventual de la iglesia de San Lorenzo se decidió la construcción de una biblioteca que albergara los fondos mediceos. Fue concebida en dos espacios: uno cuadrado para el vestíbulo o ricetto y otro rectangular en el primer piso para evitar la humedad. Esto planteará problemas a la hora de relacionar dos espacios que están a distinto nivel.
  • 14. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Miguel Ángel. Vestíbulo o “Ricetto” Biblioteca Laurenziana. Florencia División en tres niveles: basamento, piso principal y ático Juegos tensionales y sensación de desequilibrio a) Columnas de grandes proporciones no están adosadas al muro sino embutidas en él (como si la presión exterior estuviera empujando a los paños murales hacia dentro Columnas no arrancan desde el suelo sino, desde el segundo cuerpo, presentando los machones del primero unas ménsulas adosadas que parecen sostener frágilmente las pesadas columnas superiores A pesar de ser columnas robustas, las coloca geminadas para acentuar su carácter de fortaleza que contrasta con la sensación de debilidad del cuerpo inferior Juegos tensionales entre Ventanas ciegas rectangulares y cuadradas Alternancia de frontones rectos y curvos
  • 15. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Miguel Ángel. Vestíbulo o “Ricetto” Biblioteca Laurenziana. Florencia Escalera realizada por Ammanati a partir de diseños e indicaciones de Miguel Ángel Escalera concebida como un elemento dinámico que conecta sala de lectura con vestíbulo (este último mero espacio de transición) División en tres tramos: central con peldaños semicirculares (ondas expansivas), laterales estrechos y de peldaños rectos. , separados por balaustradas. A media altura confluyen y se fusionan en uno solo Puerta de acceso rematada con frontón partido Respaldos curvos con volutas refuerzan sentido de confluencia
  • 16. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Miguel Ángel. Planta Basílica de San Pedro. Roma Tras Bramante, varios arquitectos ( Rafael, Peruzzi, Sangallo, etc) asumieron la continuación del proyecto, aunque introduciendo significativas modificaciones. Al final Miguel Ángel es encargado de concluir la obra, recuperando buena parte del plano original aunque más simplificado (sin torres en esquinas) Vuelve a la planta centralizada fruto de la combinación de planta cuadrada y cruz griega, primando el crucero y la cúpula. Pero ahora en lugar de cuatro fachadas iguales crea una fachada principal Gruesos pilares ochavados sostienen una cúpula de mayores proporciones Cúpulas secundarias en bisectrices contrarrestan parte de empujes Pórtico de columnas inspirado en el Panteón Se crea eje principal desde el coro hasta fachada principal Mientras en la idea de Bramante primaba la centralización de cada volumen en sí mismo (concepción estática), en Miguel Ángel se fusionan los espacios (concepción dinámica) remarcando su carácter de zonas de tránsito 42 m. Todo el planteamiento del templo giraba en torno a primar la contemplación de la cúpula. La posterior transformación en planta de cruz latina por Maderno aminoró el efecto que debía provocar
  • 17. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Miguel Ángel. Pilares. Basílica de San Pedro. Roma
  • 18. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Miguel Ángel. Cúpula. Basílica de San Pedro. Roma Airoso tambor con grandes ventanales verticales coronados de frontones rectos y curvos Cúpula compuesta por doble casquete: interior y exterior. El interior, más esférico, con pilastras adosadas lo dotan de cierta sensación de movimiento rotatorio
  • 19. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Linterna. (Maderno) Miguel Ángel. Basílica de San Pedro Cúpula Roma En vida de Miguel Ángel se ejecutó hasta el tambor (grandes ventanas entre parejas de columnas muy salientes (claroscuros) que tienen función de contrafuertes Aunque realizó un modelo en arcilla y otro en madera, Giacomo della Porta modificó su forma (más peraltada) Casquete reforzado con 16 nervios que se corresponde en el interior con pilastras Nervios potencian sentido ascensional Alternancia de frontones rectos y curvos Juego de tensiones: proyección vertical de primer cuerpo del tambor y horizontal el remate
  • 20. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Miguel Ángel. Cabecera. Exterior. Basílica de San Pedro. Roma Juego tensional en altura: a) Ático con ventanas apaisadas que refuerzan la horizontalidad b) Grueso entablamento que contrarresta movimiento ascensional de pilastras. c) Cuerpo inferior articulado por pilastras de orden gigante que enmarcan, comprimiendo Ventanas en varios pisos Este modelo lo repite en el tambor de la cúpula
  • 21. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Miguel Ángel. Plano Plaza del Campindoglio. Roma La plaza del Capitolio tenía una gran importancia histórico-simbólica de la antigua grandeza de Roma, pero estaba muy deteriorada A partir del encargo de hacer un pedestal para colocar la estatua ecuestre de Marco Aurelio en el centro de la plaza, Miguel Ángel realiza un complejo programa de ordenamiento urbanístico monumental Compuesta de dos elementos 1) Escalinata de acceso que crea un eje axial 1 2 2 El espacio era irregula, sin pavimentar, con dos edificios construidos en oblicuo y a distinto nivel: A) palacio senatorio y B) palacio de los conservadores y limitado en su proyección por la presencia de D) la iglesia gótica de Santa María de Araceli Planteamiento A C D B 2 Plaza trapezoidal Construye frente a palacio de conservadores un nuevo edificio C) palacio de los museos, en línea divergente, lo que permite por un lado encuadrar el palacio senatorial y, además, al crear el cuerpo trapezoidal crear una proyección en perspectiva que hace parecer la plaza más grande de lo que es, abierto sólo el lado menor que da a la escalinata. Balaustrada baja interrumpida por escalinata abre la perspectiva de la plaza 1 En el Renacimiento hay una preocupación no sólo por el edificio entendido como elemento individual sino por el espacio urbano en el que se integra (urbanismo)
  • 22. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Miguel Ángel. Plaza del Campindoglio. Roma El pavimento del suelo en torno a la estatua de Marco Aurelio proyectó una serie de líneas elípticas que formaban una estrella de doce puntas Las dos fachadas laterales están pautadas por pilastras de orden gigante, pero para acentuar horizontalidad emplea únicamente estructura adintelada Procura no desarrollar en los edificios laterales una zona central más destacada para no crear ejes secundarios de atención y así proyectar todas las líneas de fuerza hacia el palacio senatorio Contraste entre cuerpo inferior de gran profundidad (claroscuros) y superior con ventanas de marcos salientes
  • 23. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Miguel Ángel. Plaza del Campindoglio Palacio senatorio Roma Para salvar desnivel colocó un elevado basamento de sillería rústica Proyección de escalinata tangencial al edificio con lo que aprovechaba el espacio y aumentaba la axialidad, al enmarcar la zona central La torre, que estaba descentrada, se trasladó al centro para reforzar el eje longitudinal. Pilastras de orden gigante, vanos verticales en piso inferior y cuadrados en superior, frontones rectos y curvos
  • 24. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Andrea Palladio. Revestimiento basílica. Vicenza Se convoca un concurso para recubrir un edificio gótico, cubierto con bóveda esquifada, que cumplía funciones municipales Recubre la fachada de los cuatro lados con pórticos a doble planta Modulación del espacio: Ritmo pautado vanos abiertos- masas Columnas grandes-columnas pequeñas Módulos rectangulares enmarcados por columnas adosadas de orden mayor contienen vano serliano: arco de medio punto central que arranca de dos tramos de arquitrabe sostenidos por pareja de columnas a menor escala. Tondos ciegos rehundidos enriquecen efectos de claroscuros y la concepción geométrica y de sobriedad decorativa Superposición de órdenes Dórico Jónico Esquinas reforzadas con agrupamientos de tres columnas Sobre escalinata Horizontalidad de balaustrada se contrarresta con estatuas que se recortan en el azul del cielo
  • 25. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Andrea Palladio. Villa Capra “La Rotonda” En lo alto de una colina que domina el paisaje circundante se fusiona armónicamente arquitectura con naturaleza Predomina formas geométricas puras, sin concesiones al decorativismo Elabora en los cuatro lados un pórtico hexástilo de orden jónico, coronados con frontón triangular, empleando un elemento propio de edificios religiosos para una construcción civil Mientras en los palacios urbanos la importancia radica en la fachada principal, aquí la casa campestre se incardina en el entorno, multiplicándose los puntos de vista Planta baja concebida como podium sobre el que va la planta noble Acceso a primer piso por escalinatas frontales en cada pórtico como los templos romanos Rotonda central con óculo que aporta luz cenital Modelo de villa de recreo
  • 26. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Andrea Palladio. Plano Villa Capra “La Rotonda” Planta centralizada: cuadrado con rotonda central en torno a la cual se distribuyen las dependencias simétricamente Desde espacio central se permite la contemplación del paisaje de los cuatro puntos cardinales a través de los pórticos
  • 27. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Andrea Palladio. Villa Barbaro. Modelo de centro de producción agropecuaria Sabia combinación del espacio central, de carácter monumental al desempeñar funciones de vivienda principal y centro social y los cuerpos secundarios laterales destinados a las funciones agrarias Articulación de espacio principal y secundario mediante arquerías de medio punto Principios de proporción, simetría, simplicidad geométrica, sobriedad decorativa, etc. Plano abierto, con desarrollo transversal Remates triangulares y relojes de sol
  • 28. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Andrea Palladio. Teatro Olimpico. Vicenza Cavea culmina en lujosa tribuna con vanos con estatuas enmarcados por columnas Recupera grandiosidad y lujo de los teatros romanos Calle central con arco de triunfo y calles laterales adinteladas. Compartimentación de espacios rectangulares y cuadrados enmarcados por columnas, coronados por ático horizontal Vanos con estatuas rematados con frontones rectos y curvos
  • 29. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Andrea Palladio. Plano. Teatro Olimpico. Vicenza Organización del espacio escénico en torno a cinco calles desarrolladas en perspectiva, pareciendo mucho más profundas
  • 30. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Andrea Palladio. San Giorgio Maggiore. Venecia. Concebido como un plano coloreado, realzan sus tonalidades naranjas y blancas el azul de la laguna y el cielo Realce de campanile y cúpula central Fusión planta centralizada y longitudinal: tres naves cortas y anchas, desarrolla un enorme transepto que termina en exedras y un prolongado ábside final Juega con sobriedad de ladrillo visto de su exterior en contraste con riqueza interior
  • 31. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Andrea Palladio. San Giorgio Maggiore. Venecia. Grandes ventanales dotan de gran luminosidad el interior Juego de columnas y pilastras de distintos tamaños Realizada según el proyecto de Palladio por su discípulo. Acumulación de elementos clásicos de forma manierista: Organización en dos planos, uno más bajo coronado por frontón partido y otro de cuerpo elevado con columnas de orden gigante rematado por frontón triangular, división en módulos estrechos, etc. Fachada de mármoles blancos, contrasta con ladrillos vista de los muros exteriores del resto de la iglesia. Único elemento que preanuncia riqueza de mármoles interiores
  • 32. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Jacopo Barozzi “Il Vignola”. Iglesia del Gesu. Roma Portada diseñada por Vignola, pero modificada por Giacomo Della Porta Della Porta allana la composición: una sola superficie articulada con pilastras poco salientes para suavizar efectos de claroscuros Volutas laterales recuerdan influjo de Alberti Frontón triangular recto inscrito en uno curvo Calles estrechas
  • 33. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Jacopo Barozzi “Il Vignola”. Interior y planta. Iglesia del Gesu. Roma Nave central muy ancha y diáfana para permitir la visión y Favorecer acústica Naves laterales compartimentadas en numerosas capillas para poder realizar Simultáneamente actos litúrgicos Modelo para iglesias de la Contrarreforma Presbiterio elevado sobre gradas Cúpula ochavada sobre estilizado tambor de grandes ventanas (iluminación triunfante) Parejas de pilastras separan capillas En las pequeñas hay una galería encima para los jesuitas Capillas comunicadas entre sí Para dejar expedita nave central traslada elementos estructurales a las paredes Capillas laterales sin iluminación directa: juego de sombras en vanos y fragmentos del muro luminosos Movimiento ascensional al fondo Sienta las bases del modelo constructivo barroco: los elementos sustentantes distribuidos en el espacio interior típico del estilo renacentista deja paso a los muros articulados con valores plásticos Bóveda de cañón con lunetos en la base con amplias ventanas