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Renovación narrativa de principios de siglo XX:
Kafka, Joyce, Proust, Thomas Mann
CONTEXTO HISTÓRICO
En el siglo XX suceden diversos conflictos bélicos y se producen importantes avances
científicos y tecnológicos.
Además, surgen varias corrientes de pensamiento como la teoría del psicoanálisis de Freud
que da relieve a la importancia del inconsciente y el existencialismo de Sartre, que se
deriva de la angustia vital y del sentimiento del absurdo al buscar un sentido a la existencia
humana.
Todo ello influye en el desarrollo de la novela, el género más cultivado en el siglo XX y uno
de los más innovadores.
Hay 2 etapas de la novela:
-Antes de la II guerra mundial: La novela se adapta a los movimientos vanguardistas y
muestra preocupación por los temas religiosos y existenciales. Es la etapa donde más
renovación se produce de las técnicas y estructuras narrativas.
-Después de la II guerra mundial: En esta etapa se multiplican las tendencias y los
subgéneros narrativos, aunque la innovación y experimentación tienen menos relevancia.
NUEVAS TÉCNICAS NARRATIVAS
La renovación afectó a todos los aspectos de la novela, tanto formales como temáticos.
• El argumento. Lo importante ya no es la narración de una sucesión de aventuras. En
muchas novelas de la época el argumento queda reducido al mínimo. Ahora la trama suele
ser una excusa para volcar reflexiones del autor a través de los personajes. Por otra parte,
las fronteras de los géneros se difuminan y es habitual encontrar en las novelas de
principios de siglos componentes líricos. E incluso se da cabida a elementos no narrativos,
como anuncios publicitarios, informes policiales, artículos periodísticos, etc.
• El narrador. La principal innovación fue el cuestionamiento de la omnisciencia del
narrador. En la nueva novela el narrador ve limitado su conocimiento. Esta limitación se
puede llevar a cabo de diferentes maneras:
-Focalizando la atención en los personajes: predominan el narrador
protagonista en 1ª persona y el narrador testigo. En muchas ocasiones el narrador
omnisciente deja paso a un narrador escéptico, que parecen desconocer parte de la
historia o que juegan a despistar al lector.
-Multiplicando las perspectivas (los narradores) con las que captar un
acontecimiento (multiperspectivismo).
-Cediendo el protagonismo al personaje, que expresa su punto de vista
mediante el monólogo interior, que puede llegar a ser caótico (fluir de conciencia)
con la voluntad de reproducir fielmente el turbulento mundo interior.
• Los personajes: Ahora se prefiere relatar las historias de individuos normales y
corrientes, en ocasiones problemáticos y nada ejemplares. En otras novelas se opta por el
protagonismo colectivo, que refleja el bullicio de la ciudad moderna.
Por otro lado, es normal que los novelistas, en su deseo de limitar el saber del narrador,
cedan la voz a sus criaturas para expresar su mundo interior, ya sea mediante monólogos o
mediante diálogos. En definitiva, los personajes se definen por sus actos y por sus palabras,
no ya tanto por los paréntesis descriptivos de los narradores.
• La estructura. El fragmentarismo es la característica principal de la nueva novela.
En ocasiones en la obra se prescinde de desenlace, dejando abierta la novela, cuyo final
debe componer el lector. Se rompe con la estructura tradicional de introducción-nudo-
desenlace. Se puede terminar en el mismo punto en el que se ha comenzado (estructura
circular), o narrar solo un fragmento de vida o historia, o varios fragmentos inconexos, que
el lector debe recomponer al terminar la novela.
• El espacio. Se prefiere elegir un espacio muy delimitado (una familia, una ciudad) para
concentrar en él la acción.
• El tiempo. La ruptura de la estructura temporal cronológica característica de la novela
tradicional se transgrede insistentemente de diferentes maneras (mediante flash-back,
flash-forward, simultaneísmo...)
• El lenguaje y la tipografía. Es habitual incluir juegos lingüísticos y fonéticos, pero
también tipográficos (alterando la disposición tradicional de los elementos en las páginas) y
ortográficos (como la supresión de los signos de puntuación).
• Los temas. Muchos de ellos giran en torno al mundo interior de los personajes o se
refieren a algunos de los temas clave de la existencia humana: conflictos internos, crisis
religiosa y de valores, relaciones personales, sexualidad, sentido de la existencia, etc.
AUTORES
Franz Kafka
Nacido en el 1883 en el seno familiar de una familia judía, con una formación académica y
profesional en un ambiente cultural alemán. Su vida es caracterizada por su gran
influencia paterna, en la cual su padre tenía una actitud autoritaria y prepotente tanto
hacia él como hacia sus hermanos. Otro hecho característico que marcó su obra literaria
fue que su vida abarco tres momentos claves de la historia, el comienzo del siglo, la
Primera Guerra Mundial y La Revolución Rusa. Su vida era bastante singular ya que se
caracteriza simplemente por la relación con su padre, sus estudios de leyes y el trabajo de
oficina, aun así logro crear una nueva narrativa única y singular que posteriormente fue
denominada kafkiana, con las características de :
- la imposibilidad y la ausencia de identidad dentro de una sociedad asfixiante y de
realidad opresiva.
-desnuda el corazón del hombre exponiéndolo a instancias extremas.
- creación de un universo y de situaciones intolerables.
Entre sus obras cabe destacar: Contemplación (primera obra) La metamorfosis (obra
más famosa), y un gran listado de obras cortas. Sus obras tuvieron fama después de su
muerte.
Un hecho curioso es que Kafka le pidió a su amigo Brod que después de su muerte
quemara sus obras, pero gracias a que este no le hizo caso hoy día son bastante famosas.
Kafka murió en 1924.
Marcel Proust
Nacido en Auteuil en 1871. Es considerado uno de los mejores autores después de William
Shakespeare, sobre todo por su obra En busca del tiempo perdido.
Marcel Proust se caracteriza de haber sido un gran estudiante toda su vida, por eso tras
acudir al servicio militar decide ir a la universidad, donde estudia ciencias políticas. Tras
una gran crisis existencial donde decide no trabajar de su profesión se dedica a la
literatura.
Su éxito literario llega tras la muerte de su madre, un hecho que traumó al autor pero que
le sirvió para escribir su obra más famosa, en busca del tiempo perdido.
Este personaje tuvo gran influencia de Boudelaire y Dostoyeski, y influenció a autores
como Samuel Beckett.
Se pueden destacar obras como: Por el camino de Swann, A la sombra de las muchachas en
flor, Los placeres y los días, En busca del tiempo perdido, etc.
Su famosa obra En busca del tiempo perdido fue convertida en película, EL TIEMPO
RECOBRADO (1999) por Raoul Ruiz.
Thomas Mann (1875-1955)
El alemán Thomas Mann (1875-1955) nació en una familia burguesa acomodada. El padre
murió en 1891, dejando arruinada a la familia. Thomas dejó los estudios de secundaria y
acudió como oyente a la universidad para aprender periodismo. Junto a su hermano
Heinrich, también escritor (autor de la célebre novela Profesor Unrat, popularizada por la
versión cinematográfica protagonizada por Marlene Dietrich El ángel azul) viajó por Italia.
En 1901 publicó la novela de tintes autobiográficos Los Buddenbrook, donde narra la
decadencia de una familia burguesa. La bildungsroman (novela de formación) Tonio
Kröger (1903) se centra en la vida de un joven aprendiz de artista que asume la
imposibilidad de compaginar vida y arte. Otra novela corta posterior, una de las más
célebres y reconocidas del autor, Muerte en Venecia (1912), llevada al cine en 1971 por
Luchino Visconti, tiene similitudes con la que acabamos de caracterizar. El protagonista,
un escritor maduro que ha conseguido el éxito, el reconocimiento y dominar sus
sentimientos, sucumbe ante la irrupción de la pasión y el instinto (encarnadas en un
muchacho, cuya belleza obsesiona al protagonista) en la decadente ciudad de Venecia. La
perfecta Belleza natural encarnada por el muchacho cuestiona la perfección artística
(artificial) que él ha buscado en sus obras y termina por destruir su voluntad y autocontrol.
En 1924 publica su obra maestra: La montaña mágica. La obra (escrita entre 1912 y 1924)
fue fruto de su estancia en un sanatorio para tuberculosos en Davos, Suiza, donde estaba
ingresada su mujer. En la obra, Hans Castorp acude a un sanatorio aislado en la montaña,
al que acude la alta burguesía europea, a visitar a un familiar durante unos días, pero su
estancia se prolonga durante varios años, ya que él mismo parece que ha contraido la
enfermedad. El tiempo en el sanatorio transcurre de una manera envolvente, parece
dilatarse o detenerse. El protagonista parece estar atrapado en el tiempo. Una de las
novedades (y dificultades) de la obra es la carencia de acción, e incluso de protagonista
claro (el protagonismo colectivo es asumido por los habitantes del sanatorio). Además del
bergsoniano uso del tiempo en la novela, otra característica novedosa es la concentración
espacial: el sanatorio es un microcosmos que representa la sociedad de la época.
Finalmente, otro de los aspectos más reconocibles de la novela son las interminables
discusiones entre personajes con diferentes puntos de vista: Settembrini representa la
razón ilustrada; el clérigo Naphta, el autoritarismo moral; Pepperkorn, el irracionalismo
vitalista y sensual. En 1929 le conceden el Premio Nobel del Literatura. Durante el ascenso
del nazismo permanece en Suiza (había sido desprovisto de la nacionalidad alemana por su
oposición el régimen) y posteriormente se establece en EEUU, donde da clases en la
Universidad. Su última gran novela es Doktor Faustus (1947) en la que un compositor
alemán, trasunto de toda Alemania, como un nuevo Fausto, vende su alma a cambio de
encontrar una nueva forma de expresión musical. El precio que pagará por la creatividad
será la locura. Como una constante en la obra de Mann –la relación de amor-odio entre
vida y arte–, el artista corre el riesgo de perder el sentido de la realidad en su anhelo
constante por hallar la perfección artística.
Las novelas de Mann son complejas, ya que son obras de ideas. Están repletas de
reflexiones profundas sobre temas trascendentes –Mann es lector de Schopenhauer y
Nietzsche– como la relación entre el arte y la vida, la enfermedad, el tiempo, la decadencia
de los valores burgueses, etc.
Para Mann el artista se ve abocado a la soledad y la incomunicación porque es un exiliado
de la vida y de la realidad.
James Joyce (1882-1941)
James Joyce (1882-1941) nació en Dublín. A pesar de su origen humilde, tuvo una
esmerada formación y acudió a la Universidad. En 1902 viajó a Londres y París, donde
inició estudios de medicina, que abandonó. En 1903 volvió a Dublín a causa de la
enfermedad mortal de su madre, pero se marchó definitivamente de esta ciudad en 1904.
En Trieste, Roma y Zurich se ganó la vida como profesor de inglés y escribiendo
colaboraciones para revistas y periódicos, además de algunos cuentos.
En 1914 publicó Dublineses, un libro de relatos ambientados en Dublín. En 1916 publicó
Retrato del artista adolescente, que se puede considerar el germen (ensaya y anticipa
algunas técnicas novedosas: juegos lingüísticos, flujo de conciencia, etc.) de su obra
maestra Ulises. Además, el Retrato del artista adolescente es una novela de formación de
tipo autobiográfico, cuyo protagonista, el adolescente Stephen Dedalus, será uno de los
protagonistas del Ulises. Esta obra maestra, una de las más innovadoras e influyentes del
siglo XX, se publicó en 1922 gracias al esfuerzo e insistencia de su amiga Sylvia Beach.
Narra un día normal en la vida de Leopold Bloom, hombre de negocios, judío, maduro, de
clase media, fracasado y harto de vivir, que deambula por Dublín. Joyce elige el 16 de junio
de 1904 (el conocido como Bloomsday, deformación de “Dommsday”, Día del Juicio Final,
en honor del protagonista Bloom) como día para narrar las peripecias de Leopold porque
esa fue la fecha de la primera cita con la que sería su esposa, Nora Bernacle. Joyce intenta
mostrar el mundo interior del hombre contemporáneo, y para ello se sirve de algunas
técnicas novedosas, como el monólogo interior, las asociaciones de ideas o las
alternancias entre sueño y realidad. La obra consta de 18 capítulos, uno por cada hora en
que transcurre la acción. La estructura puede organizarse en tres partes, pero no guardan
ninguna relación con la clásica división tripartita de la novela tradicional (introducción-
nudo-desenlace), sino que se asocian al recorrido de los personajes principales: caps. 1-13,
caminos separados de Leopold y Stephen hasta las 13 h.; caps. 14-17, recorrido conjunto de
Lepopold y Dedalus después de coincidir en el hospital; cap. 18, largo monólogo interior de
Molly Bloom, que recuerda la aventura erótica que ha tenido en la ausencia de su marido.
El título de la obra nos remite a la Odisea de Homero: el anti-héroe Leopold Bloom
representa un Ulises moderno; el joven Stephen Dedalus, obsesionado por liberarse por las
ataduras de la familia y las tradiciones, su hijo Telémaco, en busca del padre; la esposa de
Leopold, Molly, es el reverso de Penélope (a diferencia de ésta, aquélla es infiel a su
marido). Ulises es una de las novelas más innovadoras del siglo XX: Joyce experimenta con
el punto de vista (variedad de narradores, corriente de conciencia), el lenguaje (habla
coloquial, variedad de registros, juegos de palabras y sonidos, supresión de signos de
puntuación y alteraciones ortográficas, palabras inventadas, chistes…), el espacio
(concentración espacial: calles de Dublín), el tiempo (concentración temporal: 18 horas) y
la intertextualidad (la obra está repleta de referencias culturales). Finalmente, la
publicación de la obra estuvo prohibida por considerarse obscena en EEUU hasta 1933.
Desde 1913 hasta 1939 Joyce estuvo enfrascado en su última obra, Finnegan’s Wake, donde
lleva al extremo la experimentación lingüística.

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Renovación narrativa de principios de siglo XX: Kafka, Joyce, Proust, Thomas Mann

  • 1. Renovación narrativa de principios de siglo XX: Kafka, Joyce, Proust, Thomas Mann CONTEXTO HISTÓRICO En el siglo XX suceden diversos conflictos bélicos y se producen importantes avances científicos y tecnológicos. Además, surgen varias corrientes de pensamiento como la teoría del psicoanálisis de Freud que da relieve a la importancia del inconsciente y el existencialismo de Sartre, que se deriva de la angustia vital y del sentimiento del absurdo al buscar un sentido a la existencia humana. Todo ello influye en el desarrollo de la novela, el género más cultivado en el siglo XX y uno de los más innovadores. Hay 2 etapas de la novela: -Antes de la II guerra mundial: La novela se adapta a los movimientos vanguardistas y muestra preocupación por los temas religiosos y existenciales. Es la etapa donde más renovación se produce de las técnicas y estructuras narrativas. -Después de la II guerra mundial: En esta etapa se multiplican las tendencias y los subgéneros narrativos, aunque la innovación y experimentación tienen menos relevancia. NUEVAS TÉCNICAS NARRATIVAS La renovación afectó a todos los aspectos de la novela, tanto formales como temáticos. • El argumento. Lo importante ya no es la narración de una sucesión de aventuras. En muchas novelas de la época el argumento queda reducido al mínimo. Ahora la trama suele ser una excusa para volcar reflexiones del autor a través de los personajes. Por otra parte, las fronteras de los géneros se difuminan y es habitual encontrar en las novelas de principios de siglos componentes líricos. E incluso se da cabida a elementos no narrativos, como anuncios publicitarios, informes policiales, artículos periodísticos, etc. • El narrador. La principal innovación fue el cuestionamiento de la omnisciencia del narrador. En la nueva novela el narrador ve limitado su conocimiento. Esta limitación se puede llevar a cabo de diferentes maneras: -Focalizando la atención en los personajes: predominan el narrador protagonista en 1ª persona y el narrador testigo. En muchas ocasiones el narrador omnisciente deja paso a un narrador escéptico, que parecen desconocer parte de la historia o que juegan a despistar al lector. -Multiplicando las perspectivas (los narradores) con las que captar un acontecimiento (multiperspectivismo). -Cediendo el protagonismo al personaje, que expresa su punto de vista mediante el monólogo interior, que puede llegar a ser caótico (fluir de conciencia) con la voluntad de reproducir fielmente el turbulento mundo interior. • Los personajes: Ahora se prefiere relatar las historias de individuos normales y
  • 2. corrientes, en ocasiones problemáticos y nada ejemplares. En otras novelas se opta por el protagonismo colectivo, que refleja el bullicio de la ciudad moderna. Por otro lado, es normal que los novelistas, en su deseo de limitar el saber del narrador, cedan la voz a sus criaturas para expresar su mundo interior, ya sea mediante monólogos o mediante diálogos. En definitiva, los personajes se definen por sus actos y por sus palabras, no ya tanto por los paréntesis descriptivos de los narradores. • La estructura. El fragmentarismo es la característica principal de la nueva novela. En ocasiones en la obra se prescinde de desenlace, dejando abierta la novela, cuyo final debe componer el lector. Se rompe con la estructura tradicional de introducción-nudo- desenlace. Se puede terminar en el mismo punto en el que se ha comenzado (estructura circular), o narrar solo un fragmento de vida o historia, o varios fragmentos inconexos, que el lector debe recomponer al terminar la novela. • El espacio. Se prefiere elegir un espacio muy delimitado (una familia, una ciudad) para concentrar en él la acción. • El tiempo. La ruptura de la estructura temporal cronológica característica de la novela tradicional se transgrede insistentemente de diferentes maneras (mediante flash-back, flash-forward, simultaneísmo...) • El lenguaje y la tipografía. Es habitual incluir juegos lingüísticos y fonéticos, pero también tipográficos (alterando la disposición tradicional de los elementos en las páginas) y ortográficos (como la supresión de los signos de puntuación). • Los temas. Muchos de ellos giran en torno al mundo interior de los personajes o se refieren a algunos de los temas clave de la existencia humana: conflictos internos, crisis religiosa y de valores, relaciones personales, sexualidad, sentido de la existencia, etc. AUTORES Franz Kafka Nacido en el 1883 en el seno familiar de una familia judía, con una formación académica y profesional en un ambiente cultural alemán. Su vida es caracterizada por su gran influencia paterna, en la cual su padre tenía una actitud autoritaria y prepotente tanto hacia él como hacia sus hermanos. Otro hecho característico que marcó su obra literaria fue que su vida abarco tres momentos claves de la historia, el comienzo del siglo, la Primera Guerra Mundial y La Revolución Rusa. Su vida era bastante singular ya que se caracteriza simplemente por la relación con su padre, sus estudios de leyes y el trabajo de oficina, aun así logro crear una nueva narrativa única y singular que posteriormente fue denominada kafkiana, con las características de : - la imposibilidad y la ausencia de identidad dentro de una sociedad asfixiante y de realidad opresiva. -desnuda el corazón del hombre exponiéndolo a instancias extremas. - creación de un universo y de situaciones intolerables. Entre sus obras cabe destacar: Contemplación (primera obra) La metamorfosis (obra más famosa), y un gran listado de obras cortas. Sus obras tuvieron fama después de su muerte. Un hecho curioso es que Kafka le pidió a su amigo Brod que después de su muerte quemara sus obras, pero gracias a que este no le hizo caso hoy día son bastante famosas. Kafka murió en 1924.
  • 3. Marcel Proust Nacido en Auteuil en 1871. Es considerado uno de los mejores autores después de William Shakespeare, sobre todo por su obra En busca del tiempo perdido. Marcel Proust se caracteriza de haber sido un gran estudiante toda su vida, por eso tras acudir al servicio militar decide ir a la universidad, donde estudia ciencias políticas. Tras una gran crisis existencial donde decide no trabajar de su profesión se dedica a la literatura. Su éxito literario llega tras la muerte de su madre, un hecho que traumó al autor pero que le sirvió para escribir su obra más famosa, en busca del tiempo perdido. Este personaje tuvo gran influencia de Boudelaire y Dostoyeski, y influenció a autores como Samuel Beckett. Se pueden destacar obras como: Por el camino de Swann, A la sombra de las muchachas en flor, Los placeres y los días, En busca del tiempo perdido, etc. Su famosa obra En busca del tiempo perdido fue convertida en película, EL TIEMPO RECOBRADO (1999) por Raoul Ruiz. Thomas Mann (1875-1955) El alemán Thomas Mann (1875-1955) nació en una familia burguesa acomodada. El padre murió en 1891, dejando arruinada a la familia. Thomas dejó los estudios de secundaria y acudió como oyente a la universidad para aprender periodismo. Junto a su hermano Heinrich, también escritor (autor de la célebre novela Profesor Unrat, popularizada por la versión cinematográfica protagonizada por Marlene Dietrich El ángel azul) viajó por Italia. En 1901 publicó la novela de tintes autobiográficos Los Buddenbrook, donde narra la decadencia de una familia burguesa. La bildungsroman (novela de formación) Tonio Kröger (1903) se centra en la vida de un joven aprendiz de artista que asume la imposibilidad de compaginar vida y arte. Otra novela corta posterior, una de las más célebres y reconocidas del autor, Muerte en Venecia (1912), llevada al cine en 1971 por Luchino Visconti, tiene similitudes con la que acabamos de caracterizar. El protagonista, un escritor maduro que ha conseguido el éxito, el reconocimiento y dominar sus sentimientos, sucumbe ante la irrupción de la pasión y el instinto (encarnadas en un muchacho, cuya belleza obsesiona al protagonista) en la decadente ciudad de Venecia. La perfecta Belleza natural encarnada por el muchacho cuestiona la perfección artística (artificial) que él ha buscado en sus obras y termina por destruir su voluntad y autocontrol. En 1924 publica su obra maestra: La montaña mágica. La obra (escrita entre 1912 y 1924) fue fruto de su estancia en un sanatorio para tuberculosos en Davos, Suiza, donde estaba ingresada su mujer. En la obra, Hans Castorp acude a un sanatorio aislado en la montaña, al que acude la alta burguesía europea, a visitar a un familiar durante unos días, pero su estancia se prolonga durante varios años, ya que él mismo parece que ha contraido la enfermedad. El tiempo en el sanatorio transcurre de una manera envolvente, parece dilatarse o detenerse. El protagonista parece estar atrapado en el tiempo. Una de las novedades (y dificultades) de la obra es la carencia de acción, e incluso de protagonista claro (el protagonismo colectivo es asumido por los habitantes del sanatorio). Además del bergsoniano uso del tiempo en la novela, otra característica novedosa es la concentración espacial: el sanatorio es un microcosmos que representa la sociedad de la época. Finalmente, otro de los aspectos más reconocibles de la novela son las interminables discusiones entre personajes con diferentes puntos de vista: Settembrini representa la razón ilustrada; el clérigo Naphta, el autoritarismo moral; Pepperkorn, el irracionalismo vitalista y sensual. En 1929 le conceden el Premio Nobel del Literatura. Durante el ascenso del nazismo permanece en Suiza (había sido desprovisto de la nacionalidad alemana por su
  • 4. oposición el régimen) y posteriormente se establece en EEUU, donde da clases en la Universidad. Su última gran novela es Doktor Faustus (1947) en la que un compositor alemán, trasunto de toda Alemania, como un nuevo Fausto, vende su alma a cambio de encontrar una nueva forma de expresión musical. El precio que pagará por la creatividad será la locura. Como una constante en la obra de Mann –la relación de amor-odio entre vida y arte–, el artista corre el riesgo de perder el sentido de la realidad en su anhelo constante por hallar la perfección artística. Las novelas de Mann son complejas, ya que son obras de ideas. Están repletas de reflexiones profundas sobre temas trascendentes –Mann es lector de Schopenhauer y Nietzsche– como la relación entre el arte y la vida, la enfermedad, el tiempo, la decadencia de los valores burgueses, etc. Para Mann el artista se ve abocado a la soledad y la incomunicación porque es un exiliado de la vida y de la realidad. James Joyce (1882-1941) James Joyce (1882-1941) nació en Dublín. A pesar de su origen humilde, tuvo una esmerada formación y acudió a la Universidad. En 1902 viajó a Londres y París, donde inició estudios de medicina, que abandonó. En 1903 volvió a Dublín a causa de la enfermedad mortal de su madre, pero se marchó definitivamente de esta ciudad en 1904. En Trieste, Roma y Zurich se ganó la vida como profesor de inglés y escribiendo colaboraciones para revistas y periódicos, además de algunos cuentos. En 1914 publicó Dublineses, un libro de relatos ambientados en Dublín. En 1916 publicó Retrato del artista adolescente, que se puede considerar el germen (ensaya y anticipa algunas técnicas novedosas: juegos lingüísticos, flujo de conciencia, etc.) de su obra maestra Ulises. Además, el Retrato del artista adolescente es una novela de formación de tipo autobiográfico, cuyo protagonista, el adolescente Stephen Dedalus, será uno de los protagonistas del Ulises. Esta obra maestra, una de las más innovadoras e influyentes del siglo XX, se publicó en 1922 gracias al esfuerzo e insistencia de su amiga Sylvia Beach. Narra un día normal en la vida de Leopold Bloom, hombre de negocios, judío, maduro, de clase media, fracasado y harto de vivir, que deambula por Dublín. Joyce elige el 16 de junio de 1904 (el conocido como Bloomsday, deformación de “Dommsday”, Día del Juicio Final, en honor del protagonista Bloom) como día para narrar las peripecias de Leopold porque esa fue la fecha de la primera cita con la que sería su esposa, Nora Bernacle. Joyce intenta mostrar el mundo interior del hombre contemporáneo, y para ello se sirve de algunas técnicas novedosas, como el monólogo interior, las asociaciones de ideas o las alternancias entre sueño y realidad. La obra consta de 18 capítulos, uno por cada hora en que transcurre la acción. La estructura puede organizarse en tres partes, pero no guardan ninguna relación con la clásica división tripartita de la novela tradicional (introducción- nudo-desenlace), sino que se asocian al recorrido de los personajes principales: caps. 1-13, caminos separados de Leopold y Stephen hasta las 13 h.; caps. 14-17, recorrido conjunto de Lepopold y Dedalus después de coincidir en el hospital; cap. 18, largo monólogo interior de Molly Bloom, que recuerda la aventura erótica que ha tenido en la ausencia de su marido. El título de la obra nos remite a la Odisea de Homero: el anti-héroe Leopold Bloom representa un Ulises moderno; el joven Stephen Dedalus, obsesionado por liberarse por las ataduras de la familia y las tradiciones, su hijo Telémaco, en busca del padre; la esposa de Leopold, Molly, es el reverso de Penélope (a diferencia de ésta, aquélla es infiel a su marido). Ulises es una de las novelas más innovadoras del siglo XX: Joyce experimenta con el punto de vista (variedad de narradores, corriente de conciencia), el lenguaje (habla coloquial, variedad de registros, juegos de palabras y sonidos, supresión de signos de puntuación y alteraciones ortográficas, palabras inventadas, chistes…), el espacio (concentración espacial: calles de Dublín), el tiempo (concentración temporal: 18 horas) y
  • 5. la intertextualidad (la obra está repleta de referencias culturales). Finalmente, la publicación de la obra estuvo prohibida por considerarse obscena en EEUU hasta 1933. Desde 1913 hasta 1939 Joyce estuvo enfrascado en su última obra, Finnegan’s Wake, donde lleva al extremo la experimentación lingüística.