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77Número
2012
>Contenido 
Esta publicación está editada por el Instituto Nacional de Seguridad e
Higiene en el Trabajo y su principal objetivo es divulgar contenidos prácti-
cos sobre la prevención de riesgos laborales. Nuestro público de referen-
cia es el profesorado de Formación Profesional pero estamos encantados de
que otros destinatarios interesados en la prevención nos visiten.
EDITORIAL
• Nada nuevo bajo la capa del sol. De Sócrates a
nuestros días.
NOTICIAS
• Reconocida la sordera profesional de un músico
de trombón.
• Guía para enseñar valores preventivos a niños
con discapacidad.
• Prevención-10 ayuda a estudiantes y profeso-
rado de FP en su formación.
OPINIÓN
Música y pérdida de audición: prohibido resig-
narse.
NOTAS PRÁCTICAS
• Riesgos laborales de los músicos. El ruido
• Caso Práctico: descripción.
• Análisis del Caso Práctico. Acciones indebidas.
ACTIVIDADES DE AYUDA
PUBLICACIONES
LEGISLACIÓN
RIESGOS LABORALES DE LOS MÚSICOS.
EL RUIDO
Edita: Instituto Nacional de Seguridad e Higiene en el Trabajo / Director de la Publicación: Juan Guasch / Redacción: Rosa Banchs, Jaume Llacuna / Composición: Joaquín Pérez /
Redacción y Administración: INSHT-Centro Nacional de Condiciones de Trabajo, Dulcet, 2-10 / 08034-Barcelona / Télefono: 93 280 01 02 – Ext. 43043 / Fax: 93 280 00 42 / Web:
http://www.insht.es / Correo electrónico: : cnctinsht@meyss.es NIPO 272-12-006-3
2
77Número
2012
Ante las situaciones de relativo fracaso de la for-
mación en Prevención de Riesgos Laborales (PRL),
sería interesante hallar alternativas que incidieran
más sobre lo que, desde siempre, hemos denomina-
do “repercusión” del proceso formativo. Es evidente
que la formación ha sufrido en los últimos años un
proceso importante, especialmente en la toma de
conciencia de los enseñantes que han entendido,
casi, que enseñar no es únicamente hacer un ejerci-
cio de memorización o ejemplificar una realidad
absurda y poco aplicable; se ha entendido que la
práctica sobre la realidad laboral (en el caso con-
creto de la formación en PRL) es la metodología
más operativa para el logro de nuestros objetivos:
la salud laboral.
No obstante, la eficacia final del proceso no pare-
ce ser tan concreta y esperanzadora como suponía-
mos. Tal vez la nueva situación laboral impide o difi-
culta que la enseñanza de la Prevención siga evolu-
cionando como lo estaba haciendo en los últimos
tiempos. La metodología docente, la manera de en-
señar, que había supuesto un centro de interés para
los técnicos prevencionistas, ha declinado tal impor-
tancia para dedicar los esfuerzos de investigación
hacia otros caminos aparentemente más “prácticos”.
Uno de los campos en los que tal decisión parece
haberse tomado, por lo menos inconscientemente,
es en la propia formación de los Técnicos Superiores
de Prevención (tanto los universitarios de los máste-
res oficiales cómo los de la Formación Profesional).
Para estos, hoy alumnos y mañana técnicos y, en
consecuencia, formadores de los trabajadores, la
“asignatura” de formación se ha convertido
(reconvertido) en la tradicional “maría” de las carre-
ras profesionales. Es cierto, como decíamos, que
poca gente mantiene la idea de una formación úni-
camente teórica, poco práctica, alejada de la reali-
dad, meramente “formal”, pero también es cierto
que dicha suposición es más un acto testimonial
que el verdadero deseo de realizar una investiga-
ción seria y decidida en el campo pedagógico.
Uno de los campos docentes que podrían ser in-
vestigados en la tarea de aumentar el nivel de efica-
cia formativa sería el coaching. Es interesante ver
como esta modalidad pedagógica se impone en la
formación empresarial o en la tradicional práctica
deportiva (primera aplicación abierta del mecanis-
mo), con un grado de eficacia relativamente alto y,
en cambio, es olvidada, desconocida o menospre-
ciada en el campo prevencionista. El denominado
coaching (to coach, entrenar) parte de la suposición
primera de que el alumno es capaz de resolver sus
propios problemas (aprender) a partir de la reflexión
que sobre la realidad hace, siendo acompañado en
dicha reflexión por un entrenador, un coach, que le
plantea permanentemente el lugar en el que se
halla y le incita para que tome las decisiones más
coherentes con la realidad, con sus necesidades, y
con la acción más oportuna en cada momento. Es
una acción de acompañamiento (recordemos los
métodos socráticos para entender que no hay nada
nuevo bajo la capa del sol y que lo importante es
adaptar las metodologías que han resultado eficaces
a las nuevas situaciones). Sócrates “interrogaba” a sus
discípulos sobre la realidad que les envolvía, logrando
que ellos, a través de la motivación del profesor, des-
cubrieran cómo actuar y cómo solucionar de manera
correcta los problemas que se les planteaban.
La metodología concreta del coaching no es espe-
cialmente compleja, parte del deseo de hacer des-
cubrir, de motivar, de participar y de generar una
situación comunicativa con el alumno que promue-
va el encuentro con la realidad, su crítica y el análisis
de las condiciones en las que tal realidad se da para
incidir en ella y mejorarla (Ver Nota Técnica de Pre-
vención nº 744).
No vemos la razón por la que el Técnico de Pre-
vención no puede convertirse en el coach de los
trabajadores. Lo único que nos hace plantearnos la
duda es que para ejercer correctamente de coach es
necesario el dominio absoluto de la temática sobre
la que actuamos. ¿Puede que un cierto desconoci-
miento de la realidad laboral y preventiva niegue la
operatividad del método? Podría ser. Esperemos
que los profesionales de la PRL dispongan de los
conocimientos y la práctica suficiente para poder
“guiar” la actuación de los trabajadores en su prácti-
ca laboral y la capacidad para generar una actuación
segura, consciente, equilibrada, que pueda ser eva-
luada positivamente sobre la realidad y no sobre la
teoría, incidiendo ello en el objetivo prevencionista
>Contenido  <
Nada nuevo bajo la capa del sol. De Sócrates a nuestros días
3
77Número
2012
Reconocida la sordera
profesional de un músico de
trombón
Un juzgado de San Sebastián ha reconocido la
sordera profesional de un músico de trombón de 50
años de edad, con 24 de antigüedad en la Orquesta
Sinfónica de Euskadi (OSE), el segundo instrumentis-
ta de esta formación al que se le reconoce esta do-
lencia laboral.
Según fuentes sindicales, tras la sentencia difundi-
da el pasado día 20 de diciembre, en la que un juz-
gado donostiarra confirmaba la sordera profesional
de un violinista de la OSE, otro órgano judicial de la
capital guipuzcoana ha reconocido una idéntica
dolencia a un trombón.
El sindicato CC.OO. ha explicado que esta segun-
da sentencia, similar a la primera, estima que la
"hipoacusia neurosensorial bilateral" que sufre el
músico "es derivada de enfermedad profesional",
rechazando así el recurso que había interpuesto Mu-
tualia, entidad que deberá pagar la indemnización
de 2.990 euros que le corresponde, según el Baremo
de Lesiones Permanentes no Invalidantes.
El sindicato recuerda que la Seguridad Social ya
había reconocido, en febrero de 2011, la lesión audi-
tiva del músico de trombón y había establecido di-
cha indemnización, si bien Mutualia lo había recurri-
do "bajo el falso argumento de no estar suficiente-
mente acreditado el nivel sonoro lesivo".
CC.OO. ha asegurado que durante 2011 ha partici-
pado en la tramitación de reconocimientos de se-
cuelas auditivas a cerca de un millar de trabajado-
res, práctica que considera "la vía más eficaz" para
mejorar las medidas de prevención en las empresas.
El contenido completo de esta información se
puede consultar en: www.Abc.es
Prevención-10 ayuda a
estudiantes y al profesorado de
FP en su formación
Un total de 29 alumnos del ciclo de Técnico Supe-
rior en Prevención de Riesgos Profesionales que cur-
san sus estudios en el IES Aguas Vivas, de Guadalaja-
ra, y 6 de sus profesores, han recibido los certifica-
dos digitales que les permitirán utilizar la plataforma
virtual Prevencion-10. A través de este portal, los
alumnos podrán hacer simulacros de evaluaciones
de riesgos en diferentes tipos de empresas, y fami-
liarizarse con las acciones preventivas asociadas a su
futura actividad profesional.
Prevencion-10 es un portal de asesoramiento
público para microempresas en materia preventiva,
creado por el Instituto Nacional de Seguridad e
Higiene en el Trabajo, que permite que empresas de
menos de diez trabajadores puedan elaborar de ma-
nera gratuita su plan de prevención.
El contenido completo de esta información se
puede consultar en: www.europapress.es
Guía para enseñar valores
preventivos a niños con
discapacidad
La Federación de organizaciones a favor de per-
sonas con discapacidad intelectual de Madrid
(Feaps), ha publicado una unidad didáctica orien-
tada al profesorado que trabaja con personas con
discapacidad intelectual o del desarrollo, con el fin
de generar cultura preventiva desde la etapa edu-
cativa.
“La Prevención desde la escuela: Aprendo segu-
ro” es el resultado de la colaboración de Feaps Ma-
drid con el Instituto Regional de Seguridad y Salud
en el Trabajo, y pretende ser un instrumento pe-
dagógico que facilite al docente la transmisión de
unos valores y principios elementales sobre segu-
ridad y salud en el entorno escolar. Al estar dirigi-
da a alumnado con necesidades educativas espe-
ciales, la Guía Didáctica se ha basado en el pará-
metro de la lectoescritura para indicar diferentes
niveles de comprensión. En base a ello, la guía ha
clasificado el aprendizaje en tres niveles: el dirigi-
do a los alumnos que no han alcanzado la lectoes-
critura; aquellos que están iniciándose o afianzán-
dose en ésta; y aquellos que ya la han adquirido.
Para el aprendizaje, la Unidad Didáctica cuenta
con fichas de trabajo para los espacios en los que
el alumno interactúa en la escuela: el aula, el patio
y el comedor. La Guía está disponible en la página
web de la Federación:
http://www.feapsmadrid.org/.
El contenido completo de esta información se
puede consultar en: www.solidariddigital.es
>Contenido  <
4
77Número
2012
>Contenido  <
Para cualquier ser humano la pérdida de audición
lleva consigo una serie de consecuencias negativas
relacionadas con la comunicación verbal y la rela-
ción con los demás. Para un profesional de la músi-
ca, la pérdida de audición puede además afectar
gravemente a su profesión. Hasta hace poco tiem-
po, los sectores laborales de la música y el ocio pa-
recían convivir con resignación con el riesgo auditivo,
como si irremediablemente el desarrollo de la profe-
sión conllevara una penalización sobre su propia
salud.
Dichos sectores incluyen gran diversidad de tra-
bajos en los que la música, sea en directo o grabada,
y los efectos sonoros propios de ciertas actividades
de diversión (por ejemplo cohetería) son el denomi-
nador común, la esencia del trabajo y donde los
profesionales están expuestos a elevados niveles de
ruido. Como los existentes en discotecas, bares mu-
sicales, salas de conciertos, conciertos al aire libre,
escuelas de música, etc., que implica la exposición al
ruido de gran número de trabajadores, de carac-
terísticas y oficios diversos, tales como profesores,
camareros de barra y sala, vigilantes de seguridad,
ingenieros de sonido, músicos, etc.
Prácticamente, todos los instrumentos musicales
alcanzan en condiciones normales un nivel acústico
de 80 dB(A). Este valor es considerado el umbral de
riesgo para la audición para exposiciones de 8 horas
al día y 5 días por semana. Nivel y tiempo de exposi-
ción constituyen la dosis, magnitud que se relaciona
directamente con el daño para la salud. La unidad
de medida, el decibelio, al incluir la función logarit-
mo, puede ocultar al observador poco habituado a
su uso, la importancia de las cifras. Como ejemplo,
téngase en cuenta que, en decibelios, 83 implica
doble dosis que 80.
Así, no es difícil que un músico profesional (piano,
violín, trompeta, etc.) alcance una dosis peligrosa
para la audición tocando poco más de una hora al
día y que al cabo de unos años, mermen claramente
sus facultades auditivas. En la actualidad, ya se sabe
que la música, sea en directo o grabada y amplifica-
da,en exposiciones reiteradas puede lesionar el ner-
vio auditivo de forma irreversible, lo que clasifica
como trabajadores expuestos al ruido a todos aqué-
llos que de alguna forma se mueven alrededor del
mundo del espectáculo. Los músicos de una orques-
ta, como los trabajadores de un taller, pueden ver
afectada su audición debido al elevado nivel sonoro
existente durante su trabajo. La normativa legal vi-
gente no diferencia actualmente sus disposiciones,
sea cual sea el origen del ruido, si bien es cierto que,
en el momento de su publicación, se estableció una
prórroga para la aplicación completa del Real Decre-
to 286/2006 a los sectores de la música y el ocio has-
ta el 15 de febrero de 2008, fecha ampliamente re-
basada. Con este aplazamiento se reconocía implíci-
tamente que, a pesar de todo, existían ciertas dife-
rencias entre esos sectores y el resto.
Efectivamente, las características del trabajo y los
tópicos que al respecto rodean el mundo de la
música y, en general, el mundo del ocio y del es-
pectáculo, dificultan la aplicación de medidas de
prevención que, en otros sectores de actividad, sería
razonable exigir. La creencia y aceptación de que la
música tiene que sonar bien fuerte y la afirmación
sin argumentos de que no es posible reducir la ex-
posición, ha dificultado históricamente la permea-
Pablo Luna Mendaza
Jefe de la Unidad Técnica de Condiciones Materiales
Centro Nacional de Condiciones de Trabajo. Barcelona
Instituto Nacional de Seguridad e Higiene en el Trabajo
Música y pérdida de audición:
prohibido resignarse
Prácticamente, todos los instrumentos
musicales alcanzan en condiciones
normales un nivel acústico de 80 dB
(A). Este valor es considerado el um-
bral de riesgo para la audición para ex-
posiciones de 8 horas al día y 5 días
por semana.
No es difícil que un músico profesional
(piano, violín, trompeta…etc.) alcance
una dosis peligrosa para la audición
tocando poco más de una hora al día y
que al cabo de unos años, mermen cla-
ramente sus facultades auditivas.
5
77Número
2012
>Contenido  <
ción en esos sectores del concepto moderno de Pre-
vención, al tiempo que ello calaba más deprisa en
otros sectores de actividad laboral. Esa resignación,
que además forma parte del imaginario popular en
lo que es considerado irremediable, contrasta afor-
tunadamente con las incontestables declaraciones
públicas, en número creciente, de estrellas de la
música moderna, solistas, instrumentistas o “disc
jockey” que nos recuerdan el excesivo nivel sonoro
al que se expusieron, imprudente e innecesariamen-
te, durante años y, como consecuencia de ello, su
personal confesión acerca de cierta pérdida de ca-
pacidad profesional en la actualidad.
Ya existen en el mercado protectores auditivos
tipo tapón, personalizados o no, cuya respuesta de
atenuación espectral tiende a ser plana. Mediante
ellos, el sonido recibido solo queda alterado en su
nivel pero no en sus características tonales, lo que
permite su uso por profesionales del sector, tanto
músicos como otros trabajadores.
Además de los músicos, el otro gran problema es
el existente en discotecas, bares musicales y otros
lugares de diversión, donde la música, normalmente
grabada y amplificada, se emite a altos niveles sono-
ros. También ahí la tradición apunta a la creencia de
que la música debe sonar muy alta. A menudo los
altavoces, de gran potencia y próximos al público,
hacen notar su vibración, el nivel de ruido supera
fácilmente los 100 dB(A), la música más que sonar,
estalla en los oídos, también en los oídos de los ca-
mareros de barra, de los recogedores de vasos y de
los camareros de mesa expuestos día a día, durante
el trabajo, al ruido existente.
La epidemiología, ciencia que trabaja la estadística
para predecir y establecer relaciones causa-efecto, ya
sabe lo que tardarán esos trabajadores en perder 20,
30 o más decibelios en su umbral de audición. La pre-
dicción está hecha, solo falta esperar a que suceda, o
poner fin al insidioso proceso aplicando la normativa,
el sentido común y rechazando la resignación.
No es imprescindible que la música suene muy
alta. No es cierto que el oído gestiona de forma dife-
rente al sonido procedente de la música y que, por
tanto, no resulta perjudicial. No es cierto que el oído
se recupera fácilmente de todo el esfuerzo realizado
por los diferentes tejidos que lo conforman, someti-
dos a elevadas presiones acústicas y no es cierto
que no haya remedio para evitar la exposición.
La convicción, por parte de los profesionales, de
que no es necesario exponerse por encima del nivel
suficiente para el disfrute de la música, la inclusión
de criterios de reducción de ruido en el diseño y dis-
tribución de los locales de bares y discotecas, la ins-
talación de limitadores electrónicos de sonido, la
inserción de pantallas acústicas, el aumento de las
distancias, la adecuación de los espacios de descan-
so, el establecimiento de pausas en el trabajo para
limitar el tiempo de exposición, son todas ellas ac-
ciones que ayudan a cumplir la normativa creada
para evitar el deterioro de un mecanismo, el del oído,
que es sorprendente por su perfección y que, además,
resulta necesario para el disfrute de la audición musical.
El cumplimiento de la normativa legal y lo que es
más importante, el deseo de salvaguardar la salud
de los trabajadores de la música y de ciertas activi-
dades de diversión y ocio, exige en cierto modo una
revolución, un cambio de costumbres y de actitu-
des. Los empresarios, músicos, trabajadores y tam-
bién el público, del que aquí no se ha hablado pero
que también es parte afectada, deben protagonizar
esos cambios e inducir con sus adecuadas interven-
ciones, en el modo y manera que en cada caso pro-
ceda, la idea básica de proteger la salud recordando
que en el caso del oído, el daño, una vez producido
ya no es posible repararlo.
Los tópicos que al respecto rodean el
mundo de la música y, en general, el
mundo del ocio y del espectáculo, difi-
cultan la aplicación de medidas de
prevención que en otros sectores de
actividad sería razonable exigir.
El deseo de salvaguardar la salud de los
trabajadores de la música y de ciertas
actividades de diversión y ocio exige en
cierto modo una revolución, un cambio
de costumbres y de actitudes.
6
77Número
2012
Estudios especializados apuntan que más de un
75% de los músicos presentan a lo largo de su carre-
ra profesional alguna lesión derivada de su activi-
dad, algunas veces de entidad suficiente como para
ocasionar que deban cambiar de repertorio, de ins-
trumento o, incluso, de actividad.
Los problemas de salud que sufren los músicos
con mayor frecuencia están relacionados con los
trastornos musculoesqueléticos, que afectan a en-
tre un 50 y un 65 % del colectivo, mientras que un
90% presentan algún problema auditivo. Dada la
incidencia y entidad de estos dos problemas, el pre-
sente número de la publicación Erga-FP lo dedicare-
mos a la prevención del riesgo del ruido, centrando
el tema en el ámbito de las orquestas y bandas de
músicos —colectivos que agrupan el mayor núme-
ro de trabajadores asalariados—, aunque también
puede hacerse extensivo a los profesionales de
otras formaciones musicales dedicadas al jazz, pop,
rock, etcétera. En el próximo número de Erga-FP
continuaremos tratando la prevención de riesgos
de los músicos, situando el tema en las alteraciones
musculoesqueléticas.
Como ya explicamos en el Erga-FP nº 45 sobre el
riesgo del ruido en el ambiente laboral, la exposi-
ción continuada a niveles elevados de este contami-
nante pasa factura a largo y medio plazo en la salud
de las personas. El efecto más conocido es la pérdi-
da auditiva (hipoacusia o sordera), reconocida como
enfermedad profesional, que suele producirse de
forma gradual. Por lo general, no se tiene la idea de
que la música puede producir niveles de ruido com-
parables con los de cualquier otro ruido laboral, pe-
ro los daños auditivos dependen del nivel sonoro y
no de la fuente o actividad que lo emita. La exposi-
ción de los músicos de una orquesta sinfónica a lar-
gos periodos de ensayos y actuaciones los coloca en
una situación de riesgo de pérdida de audición per-
manente y, al igual que cualquier otra persona, no
se dan cuenta de las dolencias que sufren hasta que
el daño producido empieza a revelar problemas de
comunicación y de interpretación del entorno
(palabras, sonidos…), que inciden negativamente
sobre sus relaciones laborales, familiares o persona-
les. El problema se agrava si tenemos en cuenta que
las lesiones son irrecuperables.
Pero, además, el ruido producido por la música
genera otros daños distintos que afectan a la audi-
ción, como son: los acúfenos o tinnitus (percepción
intermitente o permanente de pitidos o zumbidos
en los oídos), la hiperacusia (hipersensibilidad o in-
tolerancia a los sonidos normales y naturales del
ambiente), la diploacusia (sensación de oír un mis-
mo tono de manera diferente en cada oído), o la dis-
torsión (los sonidos se oyen, pero con poca claridad).
Sabido es que tener un “buen oído” —y por ex-
tensión, conservarlo— constituye un factor funda-
mental para el mantenimiento de unas relaciones
sociales saludables, pero más aún para los profesio-
nales de la música, cuyo trabajo depende, en buena
parte, de mantener este indispensable sentido en
perfectas condiciones.
Hay que tener muy claro que la única forma posi-
ble de protegerse contra el riesgo del ruido y de sus
perversos efectos es implantar medidas preventivas
que eviten o reduzcan su impacto. El artículo de
opinión presentado en este número de la publica-
ción Erga-FP cuenta de forma muy didáctica los fac-
tores que intervienen en la aparición del riesgo del
ruido, así como el trascendente servicio que ofrece
la prevención con respecto a su control.
Las medidas que exponemos a continuación se
basan en el contenido de una guía editada por el
INSHT, “Ruido en los sectores de la música y el
ocio” , que son fáciles de implantar y permiten con-
tribuir a esta tarea. Del mismo modo, hay que tener
en cuenta que los cuatro primeros puntos del texto
siguiente hacen referencia a las obligaciones de las
>Contenido  <
Las “Notas Prácticas” que presentamos a continuación tratan un tema específico relacionado con la prevención de riesgos laborales, en cada número del Erga-FP. El que corresponde a esta
edición es: “Riesgo labores de los músicos. El ruido”. Se incluyen los siguientes apartados: un conjunto de recomendaciones que constituyen el cuerpo teórico del tema; un Caso Práctico,
acompañado de un análisis sobre factores de riesgo; y actividades didácticas que el profesorado puede desarrollar a partir de dicho Caso y otras propuestas. Estos ejercicios son orientativos
y tienen como finalidad que el profesorado los utilice como herramienta de apoyo en la enseñanza de la prevención de riesgos.
Riesgos laborales de los músicos. El ruido
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77Número
2012
empresas en relación con el riesgo del ruido, según
lo indicado en el Real Decreto 286/2006, que desde
el año 2008 incluye el sector de la música y el ocio,
por lo que instituciones, productores, centros for-
mativos musicales u otras empresas de este sector
están obligados a aplicarlas, recurriendo a la modali-
dad preventiva elegida: asunción del propio empre-
sario; trabajador designado; Servicio de Prevención
Propio (SPP) o mancomunado; Servicio de Preven-
ción Ajeno (SPA).
Medidas Preventivas
1. Reducir el ruido al nivel más bajo posible, en par-
ticular en su origen (instrumentos, voz, amplifi-
cadores…). Si esto no es posible, se debe eva-
luar la contaminación acústica del lugar de tra-
bajo (escenario, recinto de ensayos, aulas…).
Para ello, se debe medir el nivel*de ruido y, si la
medición supera un nivel promedio para 8 horas
de 80 dB (A) o 135 dB (C) de pico, hay que im-
plantar medidas preventivas, puesto que, a par-
tir de este nivel, se pueden producir daños audi-
tivos. Existe la obligación general de reducir el
riesgo del ruido hasta donde sea viable (Ley de
Prevención de Riesgos Laborales y Real Decreto
286/2006), lo que significa que si puede hacerse
algo y es factible, debe hacerse.
2. Si el ruido supera o es igual a 80 dB (A) o a 135 dB
(C), es obligado informar y formar a los trabaja-
dores sobre los riesgos relacionados con la expo-
sición al ruido y sobre el modo de prevenirlo
(métodos de trabajo, protecciones individuales,
etc.), realizar reconocimientos médicos de la fun-
ción auditiva e informar a cada trabajador sobre
el resultado de los mismos. Del mismo modo,
hay que facilitar protectores auditivos a quienes
lo soliciten.
3. Si el ruido supera los 85 dB o 135 (A), además de
las medidas del punto dos, es obligado realizar
un programa de medidas técnicas y organizati-
vas para reducir los niveles de exposición y,
mientras dure dicho programa, también es obli-
gado el uso de protectores auditivos por parte
de todas las personas que trabajan, los cuales
deben ser suministrados por la propia empresa.
También se debe restringir el acceso a los pues-
tos de trabajo afectados y señalizarlos.
4. La legislación prohíbe que la exposición laboral
a ruido supere, 87 dB (A) en promedio de 8 horas
y 140 dB (C) pico. Estos niveles de exposición se
denominan valores límite.
5. En general, hay que evitar los ruidos innecesa-
rios e implantar sistemas que permitan disminuir
el ruido, aunque no se disponga de la informa-
ción exacta de los niveles peligrosos de exposi-
ción mencionados en los lugares de trabajo
(aulas, locales de ensayo, lugares de graba-
ción…). Debería ser posible una identificación
rápida de la existencia o no del riesgo del ruido,
en función de los datos disponibles
(conocimiento, mediciones, información trabaja-
dores…) y la observación, dando respuesta a las
preguntas: ¿hay una exposición prolongada a
música en directo o grabada? ¿Cuáles son las
condiciones acústicas del entorno de trabajo?
¿Hay que levantar la voz al hablar?
6. Tener en cuenta en la valoración del riesgo del
ruido que una parte importante de la exposi-
ción durante los ensayos se da fuera del horario
laboral. Se trata de la preparación particular de
las obras que los músicos suelen hacer en el
propio domicilio. Normalmente, estos ensayos
se llevan a cabo en habitaciones que no cuen-
tan con unas características adecuadas. Recor-
dar que los efectos del ruido son acumulativos.
7. Actuar sobre las fuentes de ruido predominantes
o las que emitan un nivel más elevado. Tener en
cuenta los tipos de instrumentos (timbre), el
número existente y la posición de los intérpretes.
8. Reducir el ruido al máximo posible durante los
ensayos y calentamientos. Se trata de conse-
guir que los músicos y el director de la orquesta
puedan oír lo mejor posible al resto de compa-
ñeros sin necesidad de que la intensidad sea
demasiado elevada. Cuando se repitan seccio-
nes para pulir defectos, los músicos deberían
tocar de forma más silenciosa, excepto en
aquellos casos en los que sea necesario que se
escuchen a máximo volumen.
9. Utilizar salas o espacios diseñados con trata-
miento acústico. Si esto no es posible, hay que
tener en cuenta que, cuanto mayor sean las
dimensiones del lugar escogido, más se redu-
cirá la exposición al ruido. El defecto más
común de los locales de ensayo es que son
>Contenido  <
8
77Número
2012
espacios físicos con techos bajos. Esto, junto a
paredes paralelas reflectantes provocan ruidos
excesivos y reverberación. Es recomendable
utilizar espacios que dispongan de una altura
del techo de siete metros, como mínimo.
10. Aumentar la separación entre los intérpretes,
respecto a la existente en los espacios para las
actuaciones, intentando que cada persona ten-
ga, como mínimo, 17 metros cúbicos de espa-
cio. Los efectos nocivos del ruido disminuyen
con la distancia.
11. Mezclar repertorios. Durante los ensayos se de-
bería planificar un repertorio que combine
música más intensa con otra más tranquila para
reducir la exposición global al ruido. Los instru-
mentos o pasajes que emitan una presión acús-
tica más intensa deberían repartirse en distin-
tos ensayos.
12. Cuando los niveles de ruido no puedan dismi-
nuirse por debajo de los límites admisibles, debe
reducirse el tiempo de exposición mediante rota-
ción de puestos, reorganización del trabajo, con-
cesión de pausas a los trabajadores expuestos
para que descansen en lugares silenciosos, etc.
13. Utilizar las protecciones auditivas individuales.
Aunque esta medida es la última que debe
considerarse, y siempre con carácter comple-
mentario y temporal, el utilizar protecciones
durante los ensayos –y también durante las
representaciones musicales— puede resultar
beneficioso para contrarrestar la presión sono-
ra. El uso de orejeras o tapones puede ser espe-
cialmente útil si se ensaya repetidamente de-
terminados pasajes de alta intensidad sonora.
Estos equipos deben ser suministrados por el
empresario que, debe formar a los trabajadores
sobre su uso.
14. Incluir en el contrato de subcontratistas la
obligación de respetar los niveles de ruido en
determinadas zonas de trabajo, como puede
ser usar los protectores auditivos. La legislación
de prevención no exige a los trabajadores
autónomos gestionar los riesgos que les afec-
tan. Sin embargo, esto cambia cuando un tra-
bajador autónomo trabaja en concurrencia con
otros trabajadores de otra u otras empresas y
en un mismo centro de trabajo; en estos casos
sí está obligado a cumplir con los deberes de
cooperación, información e instrucción (Ley de
Prevención de Riesgos Laborales).
>Contenido  <
* Cuando hablamos de nivel de ruido nos referimos al nivel
de ruido diario equivalente medido en dB (A). Los dB (C)
pico se refieren al ruido de impacto: nivel de presión
acústica de corta duración pero de mucha intensidad.
9
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2012
Caso Práctico
Cecilia desmonta cuidadosamente el clarinete y lo
guarda en el interior del estuche. Se despide de sus
amigos y abandona la habitación del domicilio de
Juan, donde ha estado tocando durante más de tres
horas con su grupo de jazz. Presurosa, se encamina
hacia la Escuela Municipal de Música porque no
quiere llegar tarde al trabajo que tanto esfuerzo le
ha costado conseguir.
Cecilia está cubriendo la plaza de una clarinetista
de la banda de música de la localidad que está de
baja por cuestiones de salud. Según le contaron, el
problema es serio y va para largo porque la músico
se ha quedado medio sorda de un oído. ¡Qué mala
suerte que te pase una cosa así en este trabajo! -–
piensa la chica.
Mientras camina, Cecilia recuerda las explicacio-
nes que le dieron los músicos de cómo sucedió el
caso y sobre las consecuencias que comportó.
Al parecer, Anita hacía tiempo que estaba de muy
mal humor —enfadada con el mundo— porque
decía no distinguir bien ciertas palabras y sonidos
que escuchaba. Anita lo comentó con ellos, pero no
con Fermín, el director de la banda, por temor a que
este hecho pudiera resultar un perjuicio profesional
para ella. Un mal día, mientras interpretaban los últi-
mos compases del “Sitio de Zaragoza”, Anita tuvo
serios problemas de audición que le impidieron se-
guir tocando. La chica tuvo que abandonar la sala,
en pleno ataque de nervios.
Después, ocurrieron otras cosas. Se hicieron medi-
ciones del ruido en el lugar de los ensayos y todos
los componentes de la banda pasaron una revisión
médica de la cual, todavía hoy, ninguno tenía el re-
sultado. Eso sí, Fermín explicó que el nivel de rui-
do del recinto era bastante alto, sobre 85 decibe-
lios, por lo que la escuela debería plantearse al-
gunas reformas y otros métodos de trabajo, pero
que, por el momento, dados los problemas
económicos del consistorio, sería aconsejable
que los músicos se compraran tapones u orejeras
para usarlos durante los ensayos.
El recuerdo de los protectores auditivos provoca
en Cecilia un sobresalto. Se detiene, abre el bolso y
comprueba que están en su interior. Menudo rollo
esto de los tapones –piensa. Cuando firmo el con-
trato, nadie mencionó la obligación de usarlos, pero
a ella le gusta tenerlos -— aunque no los utilice-—
>Contenido  <
10
77Número
2012
para que “no la pillen en falta”.
La chica llega a la escuela y entra en el aula de
ensayos. El recinto no es muy grande y de techo ba-
jo. Los músicos ya están colocados en sus respecti-
vos asientos, formando en apretadas filas un cerra-
do semicírculo alrededor del director. Cecilia ocupa
la silla vacía que está junto a su amiga María, que
toca la flauta travesera, por delante de dos trompe-
tas y un trombonista. La joven reparte saludos y em-
pieza a montar el clarinete, mientras ve que María se
está colocando los tapones en los oídos, cosa que
por supuesto ella no piensa hacer porque son una
incomodidad.
Fermín reclama la atención de los músicos para
dar comienzo a la sesión. Les indica que dedicarán
las cinco horas de ensayo enteras a perfeccionar el
“Sitio de Zaragoza”, obra que presentarán en el
próximo certamen provincial de bandas de música,
y un murmullo de descontento surge de entre las
filas de los músicos.
>Contenido  <
11
77Número
2012
. Superar los 85 dB (A) de nivel promedio de ruido
durante las horas de ensayo.
No tener en cuenta en la valoración del riesgo del
ruido otras fuentes de exposición que pueden
afectar a los músicos (ensayos particulares, otros
trabajos…).
Realizar los ensayos musicales en un aula que no dis-
pone de las condiciones acústicas recomendadas.
Mantener una distancia muy próxima entre los dis-
tintos intérpretes, sin considerar el espacio mínimo
aconsejable.
Recurrir a los protectores auditivos como única for-
ma de prevención.
No informar del riesgo del ruido, ni facilitar los reco-
nocimientos médicos a cada uno de los trabajadores.
Ensayar durante cinco horas seguidas una obra mu-
sical de alta intensidad sonora.
No especificar en el contrato de Cecilia la obligación
de usar protectores auditivos durante los ensayos.
No entregar los protectores auditivos a los trabaja-
dores.
>Contenido  <
Análisis del Caso Práctico. Acciones indebidas
Medida Preventiva 3
Medida Preventiva 6
Medida Preventiva 9
Medida Preventiva 10
Medida Preventiva 13
Medida Preventiva 2
Medidas Preventivas 11 y 12
Medida Preventiva 14
Medida Preventiva 3
12
77Número
2012
1. Analizar el Caso Práctico en pequeños grupos. El
objetivo es valorar la situación de riesgo con res-
pecto al ruido descrita en la historia e identificar
cuáles son los factores que la favorecen.
2. Estudiar detalladamente el Caso Práctico y plan-
tear una clasificación de los riesgos detectados,
con el fin de planificar la actuación preventiva.
3. Hacer un comentario de texto del artículo de
opinión que presentamos en este nº de Erga-
FP, con el objetivo de que el análisis de su con-
tenido permita a los estudiantes valorar la im-
portancia de la información y el cambio de acti-
tudes en la prevención del riesgo del ruido y la
protección de la salud de los músicos.
4. Celebrar un debate entorno a la utilidad de los
protectores auditivos en situaciones de trabajo
en las que el riesgo del ruido no se pueda evi-
tar. Con esta actividad se pretende que los es-
tudiantes reflexionen sobre sus ventajas e in-
convenientes y valoren los beneficios que apor-
tan para la salud auditiva de los músicos.
>Contenido  <
Propuesta: El profesorado organizará una
breve charla sobre el riesgo del ruido en acti-
vidades relacionadas con la música: elemen-
tos técnicos que intervienen, consecuencias
para la salud… (ver Notas Prácticas y Opi-
nión). Después, los estudiantes se dividirán
en grupos de cuatro o cinco personas. A par-
tir de la lectura del Caso, cada grupo deberá
elaborar un listado con los factores de riesgo
que descubran en la historia (ver Análisis Ca-
so Práctico). Trascurrido el tiempo estableci-
do para la actividad, un portavoz explicará las
conclusiones del grupo. Después de las expo-
siciones, los estudiantes deberán discutir, en-
tre todos, las distintas aportaciones y extraer
de ellas un listado único y común.
que se produzcan. A continuación, pro-
pondrán las medidas para solucionar los pro-
blemas (ver Medidas Preventivas) y la priori-
dad con que deberían implantarse. Al finali-
zar, un portavoz de cada grupo expondrá sus
conclusiones para que, después, el conjunto
de los estudiantes consensúen cuál es la me-
jor opción.
Propuesta: Después de la lectura del artícu-
lo de Opinión, el profesorado pedirá a los es-
tudiantes que escriban un comentario de tex-
to sobre el mismo, contestando a la pregunta:
¿Qué ha querido decir el autor en la frase: “El
deseo de salvaguardar la salud de los trabaja-
dores de la música y de ciertas actividades de
diversión y ocio exige en cierto modo una
revolución, un cambio de costumbres y acti-
tudes”?
Al terminar el escrito, el profesorado solici-
tará que tres estudiantes voluntarios lean en
voz alta los textos, que servirán para iniciar
una pequeña charla sobre las ideas manifes-
tadas por el alumnado.
Propuesta: Para iniciar esta actividad, el pro-
fesorado hará referencia al Caso Práctico y
lanzará la pregunta: ¿Qué razones impulsan
a María, la flautista, a usar los protectores
auditivos? ¿Cuáles son las razones que im-
pulsan a Cecilia a no hacerlo? Los estudian-
tes responderán de forma individual a las
preguntas, argumentando los motivos perti-
nentes, y expondrán cuál sería la postura
que adoptarían ellos en su lugar. Después, el
alumnado se dividirá en dos grupos: aque-
llos que defienden su uso y los que optan
por no hacerlo. A continuación, los dos gru-
pos confrontarán las ventajas y desventajas
de los protectores auditivos, organizando
un pequeño debate en el que el profesora-
do actuará como moderador y aportará in-
formación adicional que resulte de utilidad
para el debate (tipos de protectores, el nivel
de ruido que atenúan, cuánto valen…). Fi-
nalmente, se intentará consensuar una pos-
tura común y el profesorado incidirá sobre
la importancia que tiene que los músicos
entiendan que deben protegerse contra el
ruido y cuidar su salud auditiva.
Propuesta: Una vez realizada la actividad
anterior, los mismos grupos de trabajo de-
berán clasificar los riesgos que han identifica-
do en el Caso Práctico, por orden de impor-
tancia, teniendo en cuenta la gravedad de los
daños que pueden originar, el número de
personas que pueden verse afectadas y el
mayor o menor grado de probabilidades de
13
77Número
2012
Exposición de los trabaja-
dores al ruido. GuíaTécnica.
INSHT
La presente Guía proporciona crite-
rios y recomendaciones que pue-
den facilitar a los empresarios, a los
responsables de prevención, a los trabajadores y a
sus representantes, la interpretación y aplicación del
RD 286/2006, de 10 de marzo, especialmente en lo
que se refiere a la evaluación de riesgos para la sa-
lud de los trabajadores involucrados y en lo concer-
niente a medidas preventivas aplicables.
Ley 31/1995, de 8 de noviembre, de Prevención de
Riesgos Laborales. (BOE 10.11.1995) y sus posteriores
modificaciones.
Ruido en los sectores de la
música y el ocio. INSHT
Esta publicación pretende ayudar a
los trabajadores y empresarios de los
sectores de la música y el ocio a com-
prender los posibles daños a la salud
como consecuencia de la exposición a altos niveles
sonoros propios del sector (música y ocio) e infor-
mar de las obligaciones que se derivan.
Real Decreto 39/1997, de 17 de enero. Reglamento
de los Servicios de Prevención. (BOE 31.1.1997) y
sus posteriores modificaciones.
Ruido: problemas resueltos
INSHT
Este libro se dirige especialmente a los
estudiantes de Higiene Industrial, para
quienes un conocimiento profundo
de la problemática asociada al ruido
es básica.
Se presenta una colección de problemas resueltos
que abarcan los diferentes aspectos de la medición
y valoración de las exposiciones, la reducción de los
niveles de ruido o los cálculos de atenuación de los
protectores auditivos.
Real Decreto286/2006, de 10 de marzo, sobre la pro-
tección de la salud y la seguridad de los trabajadores
contra los riesgos relacionados con la exposición al
ruido (BOE 31.03.2006).
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Riesgos laborales de los músicos

  • 1. 77Número 2012 >Contenido  Esta publicación está editada por el Instituto Nacional de Seguridad e Higiene en el Trabajo y su principal objetivo es divulgar contenidos prácti- cos sobre la prevención de riesgos laborales. Nuestro público de referen- cia es el profesorado de Formación Profesional pero estamos encantados de que otros destinatarios interesados en la prevención nos visiten. EDITORIAL • Nada nuevo bajo la capa del sol. De Sócrates a nuestros días. NOTICIAS • Reconocida la sordera profesional de un músico de trombón. • Guía para enseñar valores preventivos a niños con discapacidad. • Prevención-10 ayuda a estudiantes y profeso- rado de FP en su formación. OPINIÓN Música y pérdida de audición: prohibido resig- narse. NOTAS PRÁCTICAS • Riesgos laborales de los músicos. El ruido • Caso Práctico: descripción. • Análisis del Caso Práctico. Acciones indebidas. ACTIVIDADES DE AYUDA PUBLICACIONES LEGISLACIÓN RIESGOS LABORALES DE LOS MÚSICOS. EL RUIDO Edita: Instituto Nacional de Seguridad e Higiene en el Trabajo / Director de la Publicación: Juan Guasch / Redacción: Rosa Banchs, Jaume Llacuna / Composición: Joaquín Pérez / Redacción y Administración: INSHT-Centro Nacional de Condiciones de Trabajo, Dulcet, 2-10 / 08034-Barcelona / Télefono: 93 280 01 02 – Ext. 43043 / Fax: 93 280 00 42 / Web: http://www.insht.es / Correo electrónico: : cnctinsht@meyss.es NIPO 272-12-006-3
  • 2. 2 77Número 2012 Ante las situaciones de relativo fracaso de la for- mación en Prevención de Riesgos Laborales (PRL), sería interesante hallar alternativas que incidieran más sobre lo que, desde siempre, hemos denomina- do “repercusión” del proceso formativo. Es evidente que la formación ha sufrido en los últimos años un proceso importante, especialmente en la toma de conciencia de los enseñantes que han entendido, casi, que enseñar no es únicamente hacer un ejerci- cio de memorización o ejemplificar una realidad absurda y poco aplicable; se ha entendido que la práctica sobre la realidad laboral (en el caso con- creto de la formación en PRL) es la metodología más operativa para el logro de nuestros objetivos: la salud laboral. No obstante, la eficacia final del proceso no pare- ce ser tan concreta y esperanzadora como suponía- mos. Tal vez la nueva situación laboral impide o difi- culta que la enseñanza de la Prevención siga evolu- cionando como lo estaba haciendo en los últimos tiempos. La metodología docente, la manera de en- señar, que había supuesto un centro de interés para los técnicos prevencionistas, ha declinado tal impor- tancia para dedicar los esfuerzos de investigación hacia otros caminos aparentemente más “prácticos”. Uno de los campos en los que tal decisión parece haberse tomado, por lo menos inconscientemente, es en la propia formación de los Técnicos Superiores de Prevención (tanto los universitarios de los máste- res oficiales cómo los de la Formación Profesional). Para estos, hoy alumnos y mañana técnicos y, en consecuencia, formadores de los trabajadores, la “asignatura” de formación se ha convertido (reconvertido) en la tradicional “maría” de las carre- ras profesionales. Es cierto, como decíamos, que poca gente mantiene la idea de una formación úni- camente teórica, poco práctica, alejada de la reali- dad, meramente “formal”, pero también es cierto que dicha suposición es más un acto testimonial que el verdadero deseo de realizar una investiga- ción seria y decidida en el campo pedagógico. Uno de los campos docentes que podrían ser in- vestigados en la tarea de aumentar el nivel de efica- cia formativa sería el coaching. Es interesante ver como esta modalidad pedagógica se impone en la formación empresarial o en la tradicional práctica deportiva (primera aplicación abierta del mecanis- mo), con un grado de eficacia relativamente alto y, en cambio, es olvidada, desconocida o menospre- ciada en el campo prevencionista. El denominado coaching (to coach, entrenar) parte de la suposición primera de que el alumno es capaz de resolver sus propios problemas (aprender) a partir de la reflexión que sobre la realidad hace, siendo acompañado en dicha reflexión por un entrenador, un coach, que le plantea permanentemente el lugar en el que se halla y le incita para que tome las decisiones más coherentes con la realidad, con sus necesidades, y con la acción más oportuna en cada momento. Es una acción de acompañamiento (recordemos los métodos socráticos para entender que no hay nada nuevo bajo la capa del sol y que lo importante es adaptar las metodologías que han resultado eficaces a las nuevas situaciones). Sócrates “interrogaba” a sus discípulos sobre la realidad que les envolvía, logrando que ellos, a través de la motivación del profesor, des- cubrieran cómo actuar y cómo solucionar de manera correcta los problemas que se les planteaban. La metodología concreta del coaching no es espe- cialmente compleja, parte del deseo de hacer des- cubrir, de motivar, de participar y de generar una situación comunicativa con el alumno que promue- va el encuentro con la realidad, su crítica y el análisis de las condiciones en las que tal realidad se da para incidir en ella y mejorarla (Ver Nota Técnica de Pre- vención nº 744). No vemos la razón por la que el Técnico de Pre- vención no puede convertirse en el coach de los trabajadores. Lo único que nos hace plantearnos la duda es que para ejercer correctamente de coach es necesario el dominio absoluto de la temática sobre la que actuamos. ¿Puede que un cierto desconoci- miento de la realidad laboral y preventiva niegue la operatividad del método? Podría ser. Esperemos que los profesionales de la PRL dispongan de los conocimientos y la práctica suficiente para poder “guiar” la actuación de los trabajadores en su prácti- ca laboral y la capacidad para generar una actuación segura, consciente, equilibrada, que pueda ser eva- luada positivamente sobre la realidad y no sobre la teoría, incidiendo ello en el objetivo prevencionista >Contenido  < Nada nuevo bajo la capa del sol. De Sócrates a nuestros días
  • 3. 3 77Número 2012 Reconocida la sordera profesional de un músico de trombón Un juzgado de San Sebastián ha reconocido la sordera profesional de un músico de trombón de 50 años de edad, con 24 de antigüedad en la Orquesta Sinfónica de Euskadi (OSE), el segundo instrumentis- ta de esta formación al que se le reconoce esta do- lencia laboral. Según fuentes sindicales, tras la sentencia difundi- da el pasado día 20 de diciembre, en la que un juz- gado donostiarra confirmaba la sordera profesional de un violinista de la OSE, otro órgano judicial de la capital guipuzcoana ha reconocido una idéntica dolencia a un trombón. El sindicato CC.OO. ha explicado que esta segun- da sentencia, similar a la primera, estima que la "hipoacusia neurosensorial bilateral" que sufre el músico "es derivada de enfermedad profesional", rechazando así el recurso que había interpuesto Mu- tualia, entidad que deberá pagar la indemnización de 2.990 euros que le corresponde, según el Baremo de Lesiones Permanentes no Invalidantes. El sindicato recuerda que la Seguridad Social ya había reconocido, en febrero de 2011, la lesión audi- tiva del músico de trombón y había establecido di- cha indemnización, si bien Mutualia lo había recurri- do "bajo el falso argumento de no estar suficiente- mente acreditado el nivel sonoro lesivo". CC.OO. ha asegurado que durante 2011 ha partici- pado en la tramitación de reconocimientos de se- cuelas auditivas a cerca de un millar de trabajado- res, práctica que considera "la vía más eficaz" para mejorar las medidas de prevención en las empresas. El contenido completo de esta información se puede consultar en: www.Abc.es Prevención-10 ayuda a estudiantes y al profesorado de FP en su formación Un total de 29 alumnos del ciclo de Técnico Supe- rior en Prevención de Riesgos Profesionales que cur- san sus estudios en el IES Aguas Vivas, de Guadalaja- ra, y 6 de sus profesores, han recibido los certifica- dos digitales que les permitirán utilizar la plataforma virtual Prevencion-10. A través de este portal, los alumnos podrán hacer simulacros de evaluaciones de riesgos en diferentes tipos de empresas, y fami- liarizarse con las acciones preventivas asociadas a su futura actividad profesional. Prevencion-10 es un portal de asesoramiento público para microempresas en materia preventiva, creado por el Instituto Nacional de Seguridad e Higiene en el Trabajo, que permite que empresas de menos de diez trabajadores puedan elaborar de ma- nera gratuita su plan de prevención. El contenido completo de esta información se puede consultar en: www.europapress.es Guía para enseñar valores preventivos a niños con discapacidad La Federación de organizaciones a favor de per- sonas con discapacidad intelectual de Madrid (Feaps), ha publicado una unidad didáctica orien- tada al profesorado que trabaja con personas con discapacidad intelectual o del desarrollo, con el fin de generar cultura preventiva desde la etapa edu- cativa. “La Prevención desde la escuela: Aprendo segu- ro” es el resultado de la colaboración de Feaps Ma- drid con el Instituto Regional de Seguridad y Salud en el Trabajo, y pretende ser un instrumento pe- dagógico que facilite al docente la transmisión de unos valores y principios elementales sobre segu- ridad y salud en el entorno escolar. Al estar dirigi- da a alumnado con necesidades educativas espe- ciales, la Guía Didáctica se ha basado en el pará- metro de la lectoescritura para indicar diferentes niveles de comprensión. En base a ello, la guía ha clasificado el aprendizaje en tres niveles: el dirigi- do a los alumnos que no han alcanzado la lectoes- critura; aquellos que están iniciándose o afianzán- dose en ésta; y aquellos que ya la han adquirido. Para el aprendizaje, la Unidad Didáctica cuenta con fichas de trabajo para los espacios en los que el alumno interactúa en la escuela: el aula, el patio y el comedor. La Guía está disponible en la página web de la Federación: http://www.feapsmadrid.org/. El contenido completo de esta información se puede consultar en: www.solidariddigital.es >Contenido  <
  • 4. 4 77Número 2012 >Contenido  < Para cualquier ser humano la pérdida de audición lleva consigo una serie de consecuencias negativas relacionadas con la comunicación verbal y la rela- ción con los demás. Para un profesional de la músi- ca, la pérdida de audición puede además afectar gravemente a su profesión. Hasta hace poco tiem- po, los sectores laborales de la música y el ocio pa- recían convivir con resignación con el riesgo auditivo, como si irremediablemente el desarrollo de la profe- sión conllevara una penalización sobre su propia salud. Dichos sectores incluyen gran diversidad de tra- bajos en los que la música, sea en directo o grabada, y los efectos sonoros propios de ciertas actividades de diversión (por ejemplo cohetería) son el denomi- nador común, la esencia del trabajo y donde los profesionales están expuestos a elevados niveles de ruido. Como los existentes en discotecas, bares mu- sicales, salas de conciertos, conciertos al aire libre, escuelas de música, etc., que implica la exposición al ruido de gran número de trabajadores, de carac- terísticas y oficios diversos, tales como profesores, camareros de barra y sala, vigilantes de seguridad, ingenieros de sonido, músicos, etc. Prácticamente, todos los instrumentos musicales alcanzan en condiciones normales un nivel acústico de 80 dB(A). Este valor es considerado el umbral de riesgo para la audición para exposiciones de 8 horas al día y 5 días por semana. Nivel y tiempo de exposi- ción constituyen la dosis, magnitud que se relaciona directamente con el daño para la salud. La unidad de medida, el decibelio, al incluir la función logarit- mo, puede ocultar al observador poco habituado a su uso, la importancia de las cifras. Como ejemplo, téngase en cuenta que, en decibelios, 83 implica doble dosis que 80. Así, no es difícil que un músico profesional (piano, violín, trompeta, etc.) alcance una dosis peligrosa para la audición tocando poco más de una hora al día y que al cabo de unos años, mermen claramente sus facultades auditivas. En la actualidad, ya se sabe que la música, sea en directo o grabada y amplifica- da,en exposiciones reiteradas puede lesionar el ner- vio auditivo de forma irreversible, lo que clasifica como trabajadores expuestos al ruido a todos aqué- llos que de alguna forma se mueven alrededor del mundo del espectáculo. Los músicos de una orques- ta, como los trabajadores de un taller, pueden ver afectada su audición debido al elevado nivel sonoro existente durante su trabajo. La normativa legal vi- gente no diferencia actualmente sus disposiciones, sea cual sea el origen del ruido, si bien es cierto que, en el momento de su publicación, se estableció una prórroga para la aplicación completa del Real Decre- to 286/2006 a los sectores de la música y el ocio has- ta el 15 de febrero de 2008, fecha ampliamente re- basada. Con este aplazamiento se reconocía implíci- tamente que, a pesar de todo, existían ciertas dife- rencias entre esos sectores y el resto. Efectivamente, las características del trabajo y los tópicos que al respecto rodean el mundo de la música y, en general, el mundo del ocio y del es- pectáculo, dificultan la aplicación de medidas de prevención que, en otros sectores de actividad, sería razonable exigir. La creencia y aceptación de que la música tiene que sonar bien fuerte y la afirmación sin argumentos de que no es posible reducir la ex- posición, ha dificultado históricamente la permea- Pablo Luna Mendaza Jefe de la Unidad Técnica de Condiciones Materiales Centro Nacional de Condiciones de Trabajo. Barcelona Instituto Nacional de Seguridad e Higiene en el Trabajo Música y pérdida de audición: prohibido resignarse Prácticamente, todos los instrumentos musicales alcanzan en condiciones normales un nivel acústico de 80 dB (A). Este valor es considerado el um- bral de riesgo para la audición para ex- posiciones de 8 horas al día y 5 días por semana. No es difícil que un músico profesional (piano, violín, trompeta…etc.) alcance una dosis peligrosa para la audición tocando poco más de una hora al día y que al cabo de unos años, mermen cla- ramente sus facultades auditivas.
  • 5. 5 77Número 2012 >Contenido  < ción en esos sectores del concepto moderno de Pre- vención, al tiempo que ello calaba más deprisa en otros sectores de actividad laboral. Esa resignación, que además forma parte del imaginario popular en lo que es considerado irremediable, contrasta afor- tunadamente con las incontestables declaraciones públicas, en número creciente, de estrellas de la música moderna, solistas, instrumentistas o “disc jockey” que nos recuerdan el excesivo nivel sonoro al que se expusieron, imprudente e innecesariamen- te, durante años y, como consecuencia de ello, su personal confesión acerca de cierta pérdida de ca- pacidad profesional en la actualidad. Ya existen en el mercado protectores auditivos tipo tapón, personalizados o no, cuya respuesta de atenuación espectral tiende a ser plana. Mediante ellos, el sonido recibido solo queda alterado en su nivel pero no en sus características tonales, lo que permite su uso por profesionales del sector, tanto músicos como otros trabajadores. Además de los músicos, el otro gran problema es el existente en discotecas, bares musicales y otros lugares de diversión, donde la música, normalmente grabada y amplificada, se emite a altos niveles sono- ros. También ahí la tradición apunta a la creencia de que la música debe sonar muy alta. A menudo los altavoces, de gran potencia y próximos al público, hacen notar su vibración, el nivel de ruido supera fácilmente los 100 dB(A), la música más que sonar, estalla en los oídos, también en los oídos de los ca- mareros de barra, de los recogedores de vasos y de los camareros de mesa expuestos día a día, durante el trabajo, al ruido existente. La epidemiología, ciencia que trabaja la estadística para predecir y establecer relaciones causa-efecto, ya sabe lo que tardarán esos trabajadores en perder 20, 30 o más decibelios en su umbral de audición. La pre- dicción está hecha, solo falta esperar a que suceda, o poner fin al insidioso proceso aplicando la normativa, el sentido común y rechazando la resignación. No es imprescindible que la música suene muy alta. No es cierto que el oído gestiona de forma dife- rente al sonido procedente de la música y que, por tanto, no resulta perjudicial. No es cierto que el oído se recupera fácilmente de todo el esfuerzo realizado por los diferentes tejidos que lo conforman, someti- dos a elevadas presiones acústicas y no es cierto que no haya remedio para evitar la exposición. La convicción, por parte de los profesionales, de que no es necesario exponerse por encima del nivel suficiente para el disfrute de la música, la inclusión de criterios de reducción de ruido en el diseño y dis- tribución de los locales de bares y discotecas, la ins- talación de limitadores electrónicos de sonido, la inserción de pantallas acústicas, el aumento de las distancias, la adecuación de los espacios de descan- so, el establecimiento de pausas en el trabajo para limitar el tiempo de exposición, son todas ellas ac- ciones que ayudan a cumplir la normativa creada para evitar el deterioro de un mecanismo, el del oído, que es sorprendente por su perfección y que, además, resulta necesario para el disfrute de la audición musical. El cumplimiento de la normativa legal y lo que es más importante, el deseo de salvaguardar la salud de los trabajadores de la música y de ciertas activi- dades de diversión y ocio, exige en cierto modo una revolución, un cambio de costumbres y de actitu- des. Los empresarios, músicos, trabajadores y tam- bién el público, del que aquí no se ha hablado pero que también es parte afectada, deben protagonizar esos cambios e inducir con sus adecuadas interven- ciones, en el modo y manera que en cada caso pro- ceda, la idea básica de proteger la salud recordando que en el caso del oído, el daño, una vez producido ya no es posible repararlo. Los tópicos que al respecto rodean el mundo de la música y, en general, el mundo del ocio y del espectáculo, difi- cultan la aplicación de medidas de prevención que en otros sectores de actividad sería razonable exigir. El deseo de salvaguardar la salud de los trabajadores de la música y de ciertas actividades de diversión y ocio exige en cierto modo una revolución, un cambio de costumbres y de actitudes.
  • 6. 6 77Número 2012 Estudios especializados apuntan que más de un 75% de los músicos presentan a lo largo de su carre- ra profesional alguna lesión derivada de su activi- dad, algunas veces de entidad suficiente como para ocasionar que deban cambiar de repertorio, de ins- trumento o, incluso, de actividad. Los problemas de salud que sufren los músicos con mayor frecuencia están relacionados con los trastornos musculoesqueléticos, que afectan a en- tre un 50 y un 65 % del colectivo, mientras que un 90% presentan algún problema auditivo. Dada la incidencia y entidad de estos dos problemas, el pre- sente número de la publicación Erga-FP lo dedicare- mos a la prevención del riesgo del ruido, centrando el tema en el ámbito de las orquestas y bandas de músicos —colectivos que agrupan el mayor núme- ro de trabajadores asalariados—, aunque también puede hacerse extensivo a los profesionales de otras formaciones musicales dedicadas al jazz, pop, rock, etcétera. En el próximo número de Erga-FP continuaremos tratando la prevención de riesgos de los músicos, situando el tema en las alteraciones musculoesqueléticas. Como ya explicamos en el Erga-FP nº 45 sobre el riesgo del ruido en el ambiente laboral, la exposi- ción continuada a niveles elevados de este contami- nante pasa factura a largo y medio plazo en la salud de las personas. El efecto más conocido es la pérdi- da auditiva (hipoacusia o sordera), reconocida como enfermedad profesional, que suele producirse de forma gradual. Por lo general, no se tiene la idea de que la música puede producir niveles de ruido com- parables con los de cualquier otro ruido laboral, pe- ro los daños auditivos dependen del nivel sonoro y no de la fuente o actividad que lo emita. La exposi- ción de los músicos de una orquesta sinfónica a lar- gos periodos de ensayos y actuaciones los coloca en una situación de riesgo de pérdida de audición per- manente y, al igual que cualquier otra persona, no se dan cuenta de las dolencias que sufren hasta que el daño producido empieza a revelar problemas de comunicación y de interpretación del entorno (palabras, sonidos…), que inciden negativamente sobre sus relaciones laborales, familiares o persona- les. El problema se agrava si tenemos en cuenta que las lesiones son irrecuperables. Pero, además, el ruido producido por la música genera otros daños distintos que afectan a la audi- ción, como son: los acúfenos o tinnitus (percepción intermitente o permanente de pitidos o zumbidos en los oídos), la hiperacusia (hipersensibilidad o in- tolerancia a los sonidos normales y naturales del ambiente), la diploacusia (sensación de oír un mis- mo tono de manera diferente en cada oído), o la dis- torsión (los sonidos se oyen, pero con poca claridad). Sabido es que tener un “buen oído” —y por ex- tensión, conservarlo— constituye un factor funda- mental para el mantenimiento de unas relaciones sociales saludables, pero más aún para los profesio- nales de la música, cuyo trabajo depende, en buena parte, de mantener este indispensable sentido en perfectas condiciones. Hay que tener muy claro que la única forma posi- ble de protegerse contra el riesgo del ruido y de sus perversos efectos es implantar medidas preventivas que eviten o reduzcan su impacto. El artículo de opinión presentado en este número de la publica- ción Erga-FP cuenta de forma muy didáctica los fac- tores que intervienen en la aparición del riesgo del ruido, así como el trascendente servicio que ofrece la prevención con respecto a su control. Las medidas que exponemos a continuación se basan en el contenido de una guía editada por el INSHT, “Ruido en los sectores de la música y el ocio” , que son fáciles de implantar y permiten con- tribuir a esta tarea. Del mismo modo, hay que tener en cuenta que los cuatro primeros puntos del texto siguiente hacen referencia a las obligaciones de las >Contenido  < Las “Notas Prácticas” que presentamos a continuación tratan un tema específico relacionado con la prevención de riesgos laborales, en cada número del Erga-FP. El que corresponde a esta edición es: “Riesgo labores de los músicos. El ruido”. Se incluyen los siguientes apartados: un conjunto de recomendaciones que constituyen el cuerpo teórico del tema; un Caso Práctico, acompañado de un análisis sobre factores de riesgo; y actividades didácticas que el profesorado puede desarrollar a partir de dicho Caso y otras propuestas. Estos ejercicios son orientativos y tienen como finalidad que el profesorado los utilice como herramienta de apoyo en la enseñanza de la prevención de riesgos. Riesgos laborales de los músicos. El ruido
  • 7. 7 77Número 2012 empresas en relación con el riesgo del ruido, según lo indicado en el Real Decreto 286/2006, que desde el año 2008 incluye el sector de la música y el ocio, por lo que instituciones, productores, centros for- mativos musicales u otras empresas de este sector están obligados a aplicarlas, recurriendo a la modali- dad preventiva elegida: asunción del propio empre- sario; trabajador designado; Servicio de Prevención Propio (SPP) o mancomunado; Servicio de Preven- ción Ajeno (SPA). Medidas Preventivas 1. Reducir el ruido al nivel más bajo posible, en par- ticular en su origen (instrumentos, voz, amplifi- cadores…). Si esto no es posible, se debe eva- luar la contaminación acústica del lugar de tra- bajo (escenario, recinto de ensayos, aulas…). Para ello, se debe medir el nivel*de ruido y, si la medición supera un nivel promedio para 8 horas de 80 dB (A) o 135 dB (C) de pico, hay que im- plantar medidas preventivas, puesto que, a par- tir de este nivel, se pueden producir daños audi- tivos. Existe la obligación general de reducir el riesgo del ruido hasta donde sea viable (Ley de Prevención de Riesgos Laborales y Real Decreto 286/2006), lo que significa que si puede hacerse algo y es factible, debe hacerse. 2. Si el ruido supera o es igual a 80 dB (A) o a 135 dB (C), es obligado informar y formar a los trabaja- dores sobre los riesgos relacionados con la expo- sición al ruido y sobre el modo de prevenirlo (métodos de trabajo, protecciones individuales, etc.), realizar reconocimientos médicos de la fun- ción auditiva e informar a cada trabajador sobre el resultado de los mismos. Del mismo modo, hay que facilitar protectores auditivos a quienes lo soliciten. 3. Si el ruido supera los 85 dB o 135 (A), además de las medidas del punto dos, es obligado realizar un programa de medidas técnicas y organizati- vas para reducir los niveles de exposición y, mientras dure dicho programa, también es obli- gado el uso de protectores auditivos por parte de todas las personas que trabajan, los cuales deben ser suministrados por la propia empresa. También se debe restringir el acceso a los pues- tos de trabajo afectados y señalizarlos. 4. La legislación prohíbe que la exposición laboral a ruido supere, 87 dB (A) en promedio de 8 horas y 140 dB (C) pico. Estos niveles de exposición se denominan valores límite. 5. En general, hay que evitar los ruidos innecesa- rios e implantar sistemas que permitan disminuir el ruido, aunque no se disponga de la informa- ción exacta de los niveles peligrosos de exposi- ción mencionados en los lugares de trabajo (aulas, locales de ensayo, lugares de graba- ción…). Debería ser posible una identificación rápida de la existencia o no del riesgo del ruido, en función de los datos disponibles (conocimiento, mediciones, información trabaja- dores…) y la observación, dando respuesta a las preguntas: ¿hay una exposición prolongada a música en directo o grabada? ¿Cuáles son las condiciones acústicas del entorno de trabajo? ¿Hay que levantar la voz al hablar? 6. Tener en cuenta en la valoración del riesgo del ruido que una parte importante de la exposi- ción durante los ensayos se da fuera del horario laboral. Se trata de la preparación particular de las obras que los músicos suelen hacer en el propio domicilio. Normalmente, estos ensayos se llevan a cabo en habitaciones que no cuen- tan con unas características adecuadas. Recor- dar que los efectos del ruido son acumulativos. 7. Actuar sobre las fuentes de ruido predominantes o las que emitan un nivel más elevado. Tener en cuenta los tipos de instrumentos (timbre), el número existente y la posición de los intérpretes. 8. Reducir el ruido al máximo posible durante los ensayos y calentamientos. Se trata de conse- guir que los músicos y el director de la orquesta puedan oír lo mejor posible al resto de compa- ñeros sin necesidad de que la intensidad sea demasiado elevada. Cuando se repitan seccio- nes para pulir defectos, los músicos deberían tocar de forma más silenciosa, excepto en aquellos casos en los que sea necesario que se escuchen a máximo volumen. 9. Utilizar salas o espacios diseñados con trata- miento acústico. Si esto no es posible, hay que tener en cuenta que, cuanto mayor sean las dimensiones del lugar escogido, más se redu- cirá la exposición al ruido. El defecto más común de los locales de ensayo es que son >Contenido  <
  • 8. 8 77Número 2012 espacios físicos con techos bajos. Esto, junto a paredes paralelas reflectantes provocan ruidos excesivos y reverberación. Es recomendable utilizar espacios que dispongan de una altura del techo de siete metros, como mínimo. 10. Aumentar la separación entre los intérpretes, respecto a la existente en los espacios para las actuaciones, intentando que cada persona ten- ga, como mínimo, 17 metros cúbicos de espa- cio. Los efectos nocivos del ruido disminuyen con la distancia. 11. Mezclar repertorios. Durante los ensayos se de- bería planificar un repertorio que combine música más intensa con otra más tranquila para reducir la exposición global al ruido. Los instru- mentos o pasajes que emitan una presión acús- tica más intensa deberían repartirse en distin- tos ensayos. 12. Cuando los niveles de ruido no puedan dismi- nuirse por debajo de los límites admisibles, debe reducirse el tiempo de exposición mediante rota- ción de puestos, reorganización del trabajo, con- cesión de pausas a los trabajadores expuestos para que descansen en lugares silenciosos, etc. 13. Utilizar las protecciones auditivas individuales. Aunque esta medida es la última que debe considerarse, y siempre con carácter comple- mentario y temporal, el utilizar protecciones durante los ensayos –y también durante las representaciones musicales— puede resultar beneficioso para contrarrestar la presión sono- ra. El uso de orejeras o tapones puede ser espe- cialmente útil si se ensaya repetidamente de- terminados pasajes de alta intensidad sonora. Estos equipos deben ser suministrados por el empresario que, debe formar a los trabajadores sobre su uso. 14. Incluir en el contrato de subcontratistas la obligación de respetar los niveles de ruido en determinadas zonas de trabajo, como puede ser usar los protectores auditivos. La legislación de prevención no exige a los trabajadores autónomos gestionar los riesgos que les afec- tan. Sin embargo, esto cambia cuando un tra- bajador autónomo trabaja en concurrencia con otros trabajadores de otra u otras empresas y en un mismo centro de trabajo; en estos casos sí está obligado a cumplir con los deberes de cooperación, información e instrucción (Ley de Prevención de Riesgos Laborales). >Contenido  < * Cuando hablamos de nivel de ruido nos referimos al nivel de ruido diario equivalente medido en dB (A). Los dB (C) pico se refieren al ruido de impacto: nivel de presión acústica de corta duración pero de mucha intensidad.
  • 9. 9 77Número 2012 Caso Práctico Cecilia desmonta cuidadosamente el clarinete y lo guarda en el interior del estuche. Se despide de sus amigos y abandona la habitación del domicilio de Juan, donde ha estado tocando durante más de tres horas con su grupo de jazz. Presurosa, se encamina hacia la Escuela Municipal de Música porque no quiere llegar tarde al trabajo que tanto esfuerzo le ha costado conseguir. Cecilia está cubriendo la plaza de una clarinetista de la banda de música de la localidad que está de baja por cuestiones de salud. Según le contaron, el problema es serio y va para largo porque la músico se ha quedado medio sorda de un oído. ¡Qué mala suerte que te pase una cosa así en este trabajo! -– piensa la chica. Mientras camina, Cecilia recuerda las explicacio- nes que le dieron los músicos de cómo sucedió el caso y sobre las consecuencias que comportó. Al parecer, Anita hacía tiempo que estaba de muy mal humor —enfadada con el mundo— porque decía no distinguir bien ciertas palabras y sonidos que escuchaba. Anita lo comentó con ellos, pero no con Fermín, el director de la banda, por temor a que este hecho pudiera resultar un perjuicio profesional para ella. Un mal día, mientras interpretaban los últi- mos compases del “Sitio de Zaragoza”, Anita tuvo serios problemas de audición que le impidieron se- guir tocando. La chica tuvo que abandonar la sala, en pleno ataque de nervios. Después, ocurrieron otras cosas. Se hicieron medi- ciones del ruido en el lugar de los ensayos y todos los componentes de la banda pasaron una revisión médica de la cual, todavía hoy, ninguno tenía el re- sultado. Eso sí, Fermín explicó que el nivel de rui- do del recinto era bastante alto, sobre 85 decibe- lios, por lo que la escuela debería plantearse al- gunas reformas y otros métodos de trabajo, pero que, por el momento, dados los problemas económicos del consistorio, sería aconsejable que los músicos se compraran tapones u orejeras para usarlos durante los ensayos. El recuerdo de los protectores auditivos provoca en Cecilia un sobresalto. Se detiene, abre el bolso y comprueba que están en su interior. Menudo rollo esto de los tapones –piensa. Cuando firmo el con- trato, nadie mencionó la obligación de usarlos, pero a ella le gusta tenerlos -— aunque no los utilice-— >Contenido  <
  • 10. 10 77Número 2012 para que “no la pillen en falta”. La chica llega a la escuela y entra en el aula de ensayos. El recinto no es muy grande y de techo ba- jo. Los músicos ya están colocados en sus respecti- vos asientos, formando en apretadas filas un cerra- do semicírculo alrededor del director. Cecilia ocupa la silla vacía que está junto a su amiga María, que toca la flauta travesera, por delante de dos trompe- tas y un trombonista. La joven reparte saludos y em- pieza a montar el clarinete, mientras ve que María se está colocando los tapones en los oídos, cosa que por supuesto ella no piensa hacer porque son una incomodidad. Fermín reclama la atención de los músicos para dar comienzo a la sesión. Les indica que dedicarán las cinco horas de ensayo enteras a perfeccionar el “Sitio de Zaragoza”, obra que presentarán en el próximo certamen provincial de bandas de música, y un murmullo de descontento surge de entre las filas de los músicos. >Contenido  <
  • 11. 11 77Número 2012 . Superar los 85 dB (A) de nivel promedio de ruido durante las horas de ensayo. No tener en cuenta en la valoración del riesgo del ruido otras fuentes de exposición que pueden afectar a los músicos (ensayos particulares, otros trabajos…). Realizar los ensayos musicales en un aula que no dis- pone de las condiciones acústicas recomendadas. Mantener una distancia muy próxima entre los dis- tintos intérpretes, sin considerar el espacio mínimo aconsejable. Recurrir a los protectores auditivos como única for- ma de prevención. No informar del riesgo del ruido, ni facilitar los reco- nocimientos médicos a cada uno de los trabajadores. Ensayar durante cinco horas seguidas una obra mu- sical de alta intensidad sonora. No especificar en el contrato de Cecilia la obligación de usar protectores auditivos durante los ensayos. No entregar los protectores auditivos a los trabaja- dores. >Contenido  < Análisis del Caso Práctico. Acciones indebidas Medida Preventiva 3 Medida Preventiva 6 Medida Preventiva 9 Medida Preventiva 10 Medida Preventiva 13 Medida Preventiva 2 Medidas Preventivas 11 y 12 Medida Preventiva 14 Medida Preventiva 3
  • 12. 12 77Número 2012 1. Analizar el Caso Práctico en pequeños grupos. El objetivo es valorar la situación de riesgo con res- pecto al ruido descrita en la historia e identificar cuáles son los factores que la favorecen. 2. Estudiar detalladamente el Caso Práctico y plan- tear una clasificación de los riesgos detectados, con el fin de planificar la actuación preventiva. 3. Hacer un comentario de texto del artículo de opinión que presentamos en este nº de Erga- FP, con el objetivo de que el análisis de su con- tenido permita a los estudiantes valorar la im- portancia de la información y el cambio de acti- tudes en la prevención del riesgo del ruido y la protección de la salud de los músicos. 4. Celebrar un debate entorno a la utilidad de los protectores auditivos en situaciones de trabajo en las que el riesgo del ruido no se pueda evi- tar. Con esta actividad se pretende que los es- tudiantes reflexionen sobre sus ventajas e in- convenientes y valoren los beneficios que apor- tan para la salud auditiva de los músicos. >Contenido  < Propuesta: El profesorado organizará una breve charla sobre el riesgo del ruido en acti- vidades relacionadas con la música: elemen- tos técnicos que intervienen, consecuencias para la salud… (ver Notas Prácticas y Opi- nión). Después, los estudiantes se dividirán en grupos de cuatro o cinco personas. A par- tir de la lectura del Caso, cada grupo deberá elaborar un listado con los factores de riesgo que descubran en la historia (ver Análisis Ca- so Práctico). Trascurrido el tiempo estableci- do para la actividad, un portavoz explicará las conclusiones del grupo. Después de las expo- siciones, los estudiantes deberán discutir, en- tre todos, las distintas aportaciones y extraer de ellas un listado único y común. que se produzcan. A continuación, pro- pondrán las medidas para solucionar los pro- blemas (ver Medidas Preventivas) y la priori- dad con que deberían implantarse. Al finali- zar, un portavoz de cada grupo expondrá sus conclusiones para que, después, el conjunto de los estudiantes consensúen cuál es la me- jor opción. Propuesta: Después de la lectura del artícu- lo de Opinión, el profesorado pedirá a los es- tudiantes que escriban un comentario de tex- to sobre el mismo, contestando a la pregunta: ¿Qué ha querido decir el autor en la frase: “El deseo de salvaguardar la salud de los trabaja- dores de la música y de ciertas actividades de diversión y ocio exige en cierto modo una revolución, un cambio de costumbres y acti- tudes”? Al terminar el escrito, el profesorado solici- tará que tres estudiantes voluntarios lean en voz alta los textos, que servirán para iniciar una pequeña charla sobre las ideas manifes- tadas por el alumnado. Propuesta: Para iniciar esta actividad, el pro- fesorado hará referencia al Caso Práctico y lanzará la pregunta: ¿Qué razones impulsan a María, la flautista, a usar los protectores auditivos? ¿Cuáles son las razones que im- pulsan a Cecilia a no hacerlo? Los estudian- tes responderán de forma individual a las preguntas, argumentando los motivos perti- nentes, y expondrán cuál sería la postura que adoptarían ellos en su lugar. Después, el alumnado se dividirá en dos grupos: aque- llos que defienden su uso y los que optan por no hacerlo. A continuación, los dos gru- pos confrontarán las ventajas y desventajas de los protectores auditivos, organizando un pequeño debate en el que el profesora- do actuará como moderador y aportará in- formación adicional que resulte de utilidad para el debate (tipos de protectores, el nivel de ruido que atenúan, cuánto valen…). Fi- nalmente, se intentará consensuar una pos- tura común y el profesorado incidirá sobre la importancia que tiene que los músicos entiendan que deben protegerse contra el ruido y cuidar su salud auditiva. Propuesta: Una vez realizada la actividad anterior, los mismos grupos de trabajo de- berán clasificar los riesgos que han identifica- do en el Caso Práctico, por orden de impor- tancia, teniendo en cuenta la gravedad de los daños que pueden originar, el número de personas que pueden verse afectadas y el mayor o menor grado de probabilidades de
  • 13. 13 77Número 2012 Exposición de los trabaja- dores al ruido. GuíaTécnica. INSHT La presente Guía proporciona crite- rios y recomendaciones que pue- den facilitar a los empresarios, a los responsables de prevención, a los trabajadores y a sus representantes, la interpretación y aplicación del RD 286/2006, de 10 de marzo, especialmente en lo que se refiere a la evaluación de riesgos para la sa- lud de los trabajadores involucrados y en lo concer- niente a medidas preventivas aplicables. Ley 31/1995, de 8 de noviembre, de Prevención de Riesgos Laborales. (BOE 10.11.1995) y sus posteriores modificaciones. Ruido en los sectores de la música y el ocio. INSHT Esta publicación pretende ayudar a los trabajadores y empresarios de los sectores de la música y el ocio a com- prender los posibles daños a la salud como consecuencia de la exposición a altos niveles sonoros propios del sector (música y ocio) e infor- mar de las obligaciones que se derivan. Real Decreto 39/1997, de 17 de enero. Reglamento de los Servicios de Prevención. (BOE 31.1.1997) y sus posteriores modificaciones. Ruido: problemas resueltos INSHT Este libro se dirige especialmente a los estudiantes de Higiene Industrial, para quienes un conocimiento profundo de la problemática asociada al ruido es básica. Se presenta una colección de problemas resueltos que abarcan los diferentes aspectos de la medición y valoración de las exposiciones, la reducción de los niveles de ruido o los cálculos de atenuación de los protectores auditivos. Real Decreto286/2006, de 10 de marzo, sobre la pro- tección de la salud y la seguridad de los trabajadores contra los riesgos relacionados con la exposición al ruido (BOE 31.03.2006). Contenido  <