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Románico Románico (arte y arquitectura):  estilo artístico que floreció en Europa desde aproximadamente el año 1000 d.C. hasta la aparición, en la segunda mitad del siglo XII, del estilo gótico. Se desarrolló principalmente en el campo de la arquitectura, aunque también se aplicó a la escultura, la pintura y las artes decorativas.
Glosario del románico Ábside:  Extremo de la cabecera de la iglesia .   Arco ciego:  El que no traspasa todo el espesor del muro.  Arco fajón : El que soporta una bóveda, siendo perpendicular a la nave.  Arco de medio punto : Arco en semicírculo. Imposta : Moldura resaltada que divide dos cuerpos de un muro  Jamba : Soporte vertical y plano que rodea un vano y sobre el que apoyan arquivoltas. Mampostería : Piedra sin labrar.  Basa : Pieza inferior de la columna que sirve de apoyo al resto.  Bestiario : Conjunto de animales reales y fantásticos  Bóveda de cañón : La formada por un semicilindro. También se denomina de medio cañón  Cimborrio : Torre, normalmente cilíndrica que sirve de base a la cúpula y descansa inmediatamente sobre los arcos torales.
Elementos fundamentales de la arquitectura románica:   Los materiales utilizados para la construcción: piedra de sillería, sillares. Las Plantas: Basilical de tres o cinco naves (forma rectangular) De influencia romana  De cruz latina: la nave transversal se llama transepto.Donde se cruza la nave central y el transepto, se llama crucero  El crucero suele realzarse con una cúpula La nave central suele terminar formando un ábside, (semicircular en la cabecera) donde pueden colocarse nuevas capillas semicirculares (absidiolos) La girola o deambulatorio: Es la prolongación de las naves laterales sobre la nave central por detrás de la capilla mayor. Arco de medio punto.
ARCOS DE MEDIO PUNTO El arco más utilizados en la arquitectura románica es el  arco de medio punto o semicircular  demás, los arcos son un elemento básico para la construcción de las bóvedas de las naves en iglesias, abadias y monasterios. También inician las arquivoltas de los pórticos, siendo éstos abocinados. Asimismo se utilizan para la introducción de la luz, escasa, en el interior de los templos, por medio de estrechos ventanales.
BÓVEDAS ROMÁNICAS El uso de esta bóveda semicilíndrica resuelve un problema como el de evitar los incendios, pero añade otro: : el arco de medio punto, empleado en la construcción ejerce una gran presión o empuje sobre los muros, llegando a agrietarlos o derrumbarlos. Para solucionar este problema recurrieron a  : Gruesos contrafuertes adosados al muro por el exterior .  Entre dos arcos de medio punto colocaron otros arcos intermedios, adosados a la bóveda, llamados  arcos fajones.   Aristas transversales encontradas en un punto central. La bóveda se convierte en una sucesión de bóvedas de cañon que se intersectan. Por eso recibe el nombre de  bóveda de arista .
Bóvedas: Bóveda de cañón, reforzada a veces y dividida en tramos por arcos fajones (como soporte)  Bóveda de arista(cruce transversal de dos bóvedas de cañón). Bóveda de cuarto de esfera para los ábsides. Los pilares cruciformes son otro elemento de soporte característico del románico, con columnas adosadas en sus frentes, aunque también emplearon columnas de fuste liso o estriado, con un diámetro desproporcionado con respecto a la altura. Los capiteles, son el remate de pilares y columnas y están decorados con elementos vegetales, geométricos y figurativos. Muros robustos, gruesos, y reforzados con contrafuertes para sostener el peso de las bóvedas. Escasez de vanos, y éstos, abocinados, obteniéndose como resultado interiores con poca iluminación que invitan a los fieles al recogimiento.
Portadas románica y gótica
Arcos
Capitel de la claraboya de la iglesia de San Esteban, en Vignory. El alzado incluye, sobre las grandes arcadas, una serie de vanos divididos por cortas columnas con capiteles esculpidos. Éste, en concreto, presenta dos hileras de hojas estilizadas. Esta decoración permitió que fueran apareciendo poco a poco las primeras técnicas de la escultura románica.
Fachada occidental de Nuestra Señora de Jumièges (1040-1067). Presenta un pórtico rematado por tribunas a las que se accede por unas escaleras emplazadas en ambas torres. Éstas se alzan a 46 metros de altura y poseen una base firme, dos pisos con arquería de planta cuadrada y otros dos octogonales sensiblemente retocados. El edificio constituye una muestra perfecta de la armoniosa fachada románica.
Fachada occidental de Nuestra Señora de la Basse-CEuvre, en Bauvais, finales del siglo X. La fachada presenta una portada y un gran vano, y se caracteriza por su pequeña sillería en abundante mortero. Los bloques cúbicos se aprovecharon de la época romana. El conjunto, decorado con sencillez por la cruz de entrelazados situada en el frontón y un friso que resigue el vano, demuestra una gran fuerza mural que anuncia la monumentalidad de las fachadas románicas.
Un  arco  es una construcción de forma curva que cubre un espacio entre dos pilares. Está formado por  dovelas  o piedras talladas en forma de cuña. La dovela central recibe el nombre de   clave . El ancho del arco se llama  luz,  mientras que la altura o línea perpendicular trazada desde la línea de arranque del arco hasta la clave, se denomina   flecha
Columna, capitel Columna :Elemento arquitectónico, generalmente cilíndrico, de mucha mayor altura que diámetro; suele estar formado por la  basa , el  fuste  y el  capitel , y sirve de soporte de las partes superiores de una construcción o para su decoración.
Ábside
Mandorla
Linterna
Deambulatorio Galería semicircular situada en la prolongación de las naves laterales que rodea el coro de una iglesia .
Sección de San Pedro de Angulema. En el primer tramo, unos pilares macizos sustentan los cuatro grandes arcos sobre los que se yergue la cúpula; la plataforma de los muros laterales estaba adornada por una arcada sobre pilastras. Se trata del modelo de cúpula sobre pechinas más antiguo, inspirado, según parece, en modelos de Oriente. Para el resto de tramos se adoptó un esquema diferente, más elegante y menos monumental
Nave de San Pedro de Angulema, erigida a partir de 1110. Los dos últimos tramos de la nave presentan cúpulas más esbeltas, totalmente aparejadas, cuyos arcos están sustentados por columnas emparejadas. Los muros laterales se encuentran adornados por una serie de arcadas dobladas sostenidas por columnas adosadas con capiteles esculpidos. Las naves únicas cubiertas por una hilera de cúpulas debieron de contar con una gran popularidad en la zona comprendida entre los ríos Garona y Loira .
Notre Dame de Poitiers La antigua colegiata de Notre-Dame la Grande de Poitiers se edificó siguiendo los modelos de la catedral de Angulema, en la primera mitad del siglo XII. Lo más espectacular es su fachada que no deja adivinar la estructura interna del templo, por lo que recibe el nombre de fachada pantalla. Las torrecillas laterales presentan haces de columnas que sostienen linternas cupuladas .
María Laach
 
Equilibrio arquitectónico   La Abadía benedictina de Maria Laach junto a los lagos volcánicos de Eiffel es una preciosa iglesia, de las más armónicas de Alemania. Fue fundada en 1093 y es conocida por la perfección y equilibrio arquitectónico de su cuerpo occidental.
  Puertas de bronce llamadas de San Bernardo (hacia 1015) de la catedral de Hildesheim. Están divididas en amplios registros horizontales, cada uno de los cuales muestra una escena bíblica extraída del Antiguo o del Nuevo Testamento. Las actitudes de los personajes del alto relieve y el movimiento retorcido de la vegetación curiosamente estilizada confieren al conjunto una gran expresividad. Cada hoja está fundida de una sola pieza, lo que demuestra la gran maestría de los broncistas de la época.
 
Fachada de Nuestra Señora, en Le Puy-en-Velay, reconstruida por el arquitecto Mallay en el siglo XIX según el modelo románico. Se eleva al final de una escalera monumental y en la planta inferior presenta tres portadas rematadas por varios niveles
Pórtico del Fuero de Nuestra Señora, en Le Puy-en-Velay, al sureste de la catedral, finales del siglo XII o comienzos del XIII. Se halla en el ángulo entre la nave lateral y el brazo sur del transepto. Presenta grandes arcadas dobladas por un arco concéntrico aislado, con fines decorativos, unido al arco superior por tres pequeñas piezas. Un macizo de mampostería de gran espesor sostiene, al sureste, las dovelas mientras que, en los otros lados, descansan sobre pilares estriados o columnas que parten de bases rectangulares.
Interior de la nave central de la catedral de Santiago de Compostela (1075-1124). La bóveda de cañón sobre arcos fajones de la nave está sostenida por columnas adosadas a los pilares y contrarrestada por las bóvedas de cuarto de esfera de las tribunas .
San Saturnino de Toulouse . El escalonamiento regular de las cubiertas, la presencia de contrafuertes entre las aberturas, y los encuadres decorativos de los vanos y portadas conducen a una excelente articulación de los volúmenes. El enorme cimborrio es sustentado por los robustos pilares del crucero .
Estatua de la puerta de las Platerías, en santiago de Compostela, principios del siglo XII. Esta escultura se halla encastrada en el contrafuerte izquierdo de la puerta de las Platerías. Se trata de David, el monarca hebreo, representado con el arpa que tocaba para calmar la melancolía de Saúl. Se encuentra situado bajo un arco en bajo relieve
Planta de la catedral de Santiago de Compostela (1075-1124). esta catedral presenta planta de cruz latina, con una amplia nave central y dos naves laterales. El transepto, rodeado por completo de naves laterales con bóvedas de arista, tiene la misma anchura que la nave principal y se comunica con el deambulatorio de cinco capillas radiales de la cabecera. Este esquema respondía a las necesidades de circulación a la vez que se preservaba la actividad litúrgica .1. Deambulatorio 2. Coro 3. Crucero 4. Brazos del transepto  5. Naves laterales del transepto  6. Nave principal  7. Naves laterales 8. Pórtico
Fachada oeste de la catedral de Santiago de Compostela: el pórtico de la Gloria, construido entre 1188 y 1200. Se articula en torno a un parteluz con la estatua de santiago. Los temas del Juicio Final y del Apocalipsis aparecen representados en el tímpano, en el que Cristo está rodeado por los evangelistas con sus símbolos. La arquivolta muestra a los ancianos del Apocalipsis. Sobre el dintel, unos ángeles portan los símbolos de la Pasión. En el parteluz, Santiago, el patrón de la iglesia, acoge a los visitantes.
Relicario de marfil de san Isidoro de León, finales del siglo XI. La obra está dividida en tres paneles yuxtapuestos, cada uno con un ángel y un hombre situados bajo las arcadas, sostenidas por finas columnas con capiteles y rematadas por estructuras arquitecturas. Como explica el sermón de la montaña, los ángeles bendicen a los pacíficos (izquierda), los misericordiosos (centro) y los puros de corazón (derecha). Las siluetas alargadas de los personajes están animadas con movimientos vehementes .
CATEDRAL DE PISA
Recinto fortificado de Ávila, siglo XII. Con una altura de 12 m, la cortina se halla jalonada a cada 20 m por torres semicirculares que acompañan el camino de ronda. Esta fortaleza presenta la catedral y las casas de los notables adosadas a la muralla para garantizar la defensa.
Recinto amurallado de Ávila. Las torres, erigidas con piedra y mortero, adoptan forma semicircular y se integran en la muralla. El aspecto defensivo de la fortificación se manifiesta claramente por la presencia de almenas que rematan las torres. Esta elección de la forma redondeada de las torres diferencia las fortificaciones castellanas de las del resto de Europa .
San Gimignano. Esta ciudad de Toscana se caracteriza por la longitud de sus calles principales, que la dividen en dos separando los barrios artesanos de las zonas de comercio, pero, sobre todo, por sus casa-torre. Constituyen un buen ejemplo de la ciudad mediana de la época medieval.
Pallazo della Ragione, en Pomposa, siglo XI. El palacio está precedido por un atrio al que se accede por una amplia abertura de medio punto. La fachada se halla resuelta con dos series de arquerías que sostienen esbeltas columnas entre fuertes pilares. De este conjunto emana una elegante sobriedad que basa su originalidad en la combinación del aparejo de ladrillo de los muros con el mármol de las columnas .
Castillo condal de Carcasona, siglos XII-XIII. El castillo, adosado al muro que rodea a la ciudad, se presenta como un edificio de doble cuerpo, con planta toscamente rectangular, cuya propia muralla está separada de la ciudad por un amplio foso. En el centro de alzan dos torres, conocidas como los «donjones grande ypequeño».
Interior de la nave central de la catedral de Spira, 1060. Una bóveda de arista con arcos fajones cubre la nave, un esquema en perfecta armonía con la iluminación directa que transmiten los ventanales. Los arcos fajones descansan en pilares reforzados de dos en dos por almohadones y recias columnas adosadas. Dicha alternancia de los soportes confiere una gran fuerza rítmica a la disposición en tramos dobles de la nave. Este dispositivo inspiró la mayor parte de las grandes naves renanas .
Exterior de la cabecera de la catedral de Spira, posterior a 1095. En el transcurso de la reconstrucción de la cabecera, los muros de la cripta se reforzaron, se alzaron dos campanarios en lugar de las torres de escalera, y al coro se añadió un ábside, el cual está rematado por un frontón triangular que acentúa una serie de arcos y hornacinas ciegas. Los muros del ábside se animan, tanto en el exterior como en el interior, con grandes arcadas perfiladas con sumo esmero. Una galería de arcadas -sobre finas columnas-, que se prolonga por las naves laterales y los brazos del transepto, corona la parte superior.
Interior visto desde el crucero de la catedral de Spira. El espesor de los muros del crucero permitió la ubicación de una galería con arcadas del mismo tipo que las que decoran el ábside de la cabecera. Este modelo decorativo se completa con óculos y hornacinas ciegas.
Interior de la cripta de la catedral de Spira. Tres arcadas sostenidas por pilares flanqueados por medias columnas adosadas dividen el espacio en cuatro salas. Cuatro columnas aisladas crean -tres veces- tres tramos cubiertos de bóvedas de arista delimitadas por resistentes arcos fajones y formeros. Este espacio dividido propio del primer románico rompe con la arquitectura otoniana que le precedió
Fachada de la abadía real de Saint-Denis, anterior a 1140. La fachada occidental presenta un rosetón central, tres portadas y dos torres laterales. Se trata de la primera obra definida de la portada gótica, con las estatuas-columnas que reemplazan a los personajes de los vanos abocinados del románico: en el gótico se integran en la arquitectura de la fachada a través de la columna. Así pues, el origen del arte gótico se localiza en la abadía real de Saint-Denis, en torno a la persona del abad Suger

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Románico

  • 1. Románico Románico (arte y arquitectura): estilo artístico que floreció en Europa desde aproximadamente el año 1000 d.C. hasta la aparición, en la segunda mitad del siglo XII, del estilo gótico. Se desarrolló principalmente en el campo de la arquitectura, aunque también se aplicó a la escultura, la pintura y las artes decorativas.
  • 2. Glosario del románico Ábside: Extremo de la cabecera de la iglesia . Arco ciego: El que no traspasa todo el espesor del muro. Arco fajón : El que soporta una bóveda, siendo perpendicular a la nave. Arco de medio punto : Arco en semicírculo. Imposta : Moldura resaltada que divide dos cuerpos de un muro Jamba : Soporte vertical y plano que rodea un vano y sobre el que apoyan arquivoltas. Mampostería : Piedra sin labrar. Basa : Pieza inferior de la columna que sirve de apoyo al resto. Bestiario : Conjunto de animales reales y fantásticos Bóveda de cañón : La formada por un semicilindro. También se denomina de medio cañón Cimborrio : Torre, normalmente cilíndrica que sirve de base a la cúpula y descansa inmediatamente sobre los arcos torales.
  • 3. Elementos fundamentales de la arquitectura románica: Los materiales utilizados para la construcción: piedra de sillería, sillares. Las Plantas: Basilical de tres o cinco naves (forma rectangular) De influencia romana De cruz latina: la nave transversal se llama transepto.Donde se cruza la nave central y el transepto, se llama crucero El crucero suele realzarse con una cúpula La nave central suele terminar formando un ábside, (semicircular en la cabecera) donde pueden colocarse nuevas capillas semicirculares (absidiolos) La girola o deambulatorio: Es la prolongación de las naves laterales sobre la nave central por detrás de la capilla mayor. Arco de medio punto.
  • 4. ARCOS DE MEDIO PUNTO El arco más utilizados en la arquitectura románica es el arco de medio punto o semicircular demás, los arcos son un elemento básico para la construcción de las bóvedas de las naves en iglesias, abadias y monasterios. También inician las arquivoltas de los pórticos, siendo éstos abocinados. Asimismo se utilizan para la introducción de la luz, escasa, en el interior de los templos, por medio de estrechos ventanales.
  • 5. BÓVEDAS ROMÁNICAS El uso de esta bóveda semicilíndrica resuelve un problema como el de evitar los incendios, pero añade otro: : el arco de medio punto, empleado en la construcción ejerce una gran presión o empuje sobre los muros, llegando a agrietarlos o derrumbarlos. Para solucionar este problema recurrieron a : Gruesos contrafuertes adosados al muro por el exterior . Entre dos arcos de medio punto colocaron otros arcos intermedios, adosados a la bóveda, llamados arcos fajones. Aristas transversales encontradas en un punto central. La bóveda se convierte en una sucesión de bóvedas de cañon que se intersectan. Por eso recibe el nombre de bóveda de arista .
  • 6. Bóvedas: Bóveda de cañón, reforzada a veces y dividida en tramos por arcos fajones (como soporte) Bóveda de arista(cruce transversal de dos bóvedas de cañón). Bóveda de cuarto de esfera para los ábsides. Los pilares cruciformes son otro elemento de soporte característico del románico, con columnas adosadas en sus frentes, aunque también emplearon columnas de fuste liso o estriado, con un diámetro desproporcionado con respecto a la altura. Los capiteles, son el remate de pilares y columnas y están decorados con elementos vegetales, geométricos y figurativos. Muros robustos, gruesos, y reforzados con contrafuertes para sostener el peso de las bóvedas. Escasez de vanos, y éstos, abocinados, obteniéndose como resultado interiores con poca iluminación que invitan a los fieles al recogimiento.
  • 9. Capitel de la claraboya de la iglesia de San Esteban, en Vignory. El alzado incluye, sobre las grandes arcadas, una serie de vanos divididos por cortas columnas con capiteles esculpidos. Éste, en concreto, presenta dos hileras de hojas estilizadas. Esta decoración permitió que fueran apareciendo poco a poco las primeras técnicas de la escultura románica.
  • 10. Fachada occidental de Nuestra Señora de Jumièges (1040-1067). Presenta un pórtico rematado por tribunas a las que se accede por unas escaleras emplazadas en ambas torres. Éstas se alzan a 46 metros de altura y poseen una base firme, dos pisos con arquería de planta cuadrada y otros dos octogonales sensiblemente retocados. El edificio constituye una muestra perfecta de la armoniosa fachada románica.
  • 11. Fachada occidental de Nuestra Señora de la Basse-CEuvre, en Bauvais, finales del siglo X. La fachada presenta una portada y un gran vano, y se caracteriza por su pequeña sillería en abundante mortero. Los bloques cúbicos se aprovecharon de la época romana. El conjunto, decorado con sencillez por la cruz de entrelazados situada en el frontón y un friso que resigue el vano, demuestra una gran fuerza mural que anuncia la monumentalidad de las fachadas románicas.
  • 12. Un arco es una construcción de forma curva que cubre un espacio entre dos pilares. Está formado por dovelas o piedras talladas en forma de cuña. La dovela central recibe el nombre de clave . El ancho del arco se llama luz, mientras que la altura o línea perpendicular trazada desde la línea de arranque del arco hasta la clave, se denomina flecha
  • 13. Columna, capitel Columna :Elemento arquitectónico, generalmente cilíndrico, de mucha mayor altura que diámetro; suele estar formado por la basa , el fuste y el capitel , y sirve de soporte de las partes superiores de una construcción o para su decoración.
  • 17. Deambulatorio Galería semicircular situada en la prolongación de las naves laterales que rodea el coro de una iglesia .
  • 18. Sección de San Pedro de Angulema. En el primer tramo, unos pilares macizos sustentan los cuatro grandes arcos sobre los que se yergue la cúpula; la plataforma de los muros laterales estaba adornada por una arcada sobre pilastras. Se trata del modelo de cúpula sobre pechinas más antiguo, inspirado, según parece, en modelos de Oriente. Para el resto de tramos se adoptó un esquema diferente, más elegante y menos monumental
  • 19. Nave de San Pedro de Angulema, erigida a partir de 1110. Los dos últimos tramos de la nave presentan cúpulas más esbeltas, totalmente aparejadas, cuyos arcos están sustentados por columnas emparejadas. Los muros laterales se encuentran adornados por una serie de arcadas dobladas sostenidas por columnas adosadas con capiteles esculpidos. Las naves únicas cubiertas por una hilera de cúpulas debieron de contar con una gran popularidad en la zona comprendida entre los ríos Garona y Loira .
  • 20. Notre Dame de Poitiers La antigua colegiata de Notre-Dame la Grande de Poitiers se edificó siguiendo los modelos de la catedral de Angulema, en la primera mitad del siglo XII. Lo más espectacular es su fachada que no deja adivinar la estructura interna del templo, por lo que recibe el nombre de fachada pantalla. Las torrecillas laterales presentan haces de columnas que sostienen linternas cupuladas .
  • 22.  
  • 23. Equilibrio arquitectónico La Abadía benedictina de Maria Laach junto a los lagos volcánicos de Eiffel es una preciosa iglesia, de las más armónicas de Alemania. Fue fundada en 1093 y es conocida por la perfección y equilibrio arquitectónico de su cuerpo occidental.
  • 24.   Puertas de bronce llamadas de San Bernardo (hacia 1015) de la catedral de Hildesheim. Están divididas en amplios registros horizontales, cada uno de los cuales muestra una escena bíblica extraída del Antiguo o del Nuevo Testamento. Las actitudes de los personajes del alto relieve y el movimiento retorcido de la vegetación curiosamente estilizada confieren al conjunto una gran expresividad. Cada hoja está fundida de una sola pieza, lo que demuestra la gran maestría de los broncistas de la época.
  • 25.  
  • 26. Fachada de Nuestra Señora, en Le Puy-en-Velay, reconstruida por el arquitecto Mallay en el siglo XIX según el modelo románico. Se eleva al final de una escalera monumental y en la planta inferior presenta tres portadas rematadas por varios niveles
  • 27. Pórtico del Fuero de Nuestra Señora, en Le Puy-en-Velay, al sureste de la catedral, finales del siglo XII o comienzos del XIII. Se halla en el ángulo entre la nave lateral y el brazo sur del transepto. Presenta grandes arcadas dobladas por un arco concéntrico aislado, con fines decorativos, unido al arco superior por tres pequeñas piezas. Un macizo de mampostería de gran espesor sostiene, al sureste, las dovelas mientras que, en los otros lados, descansan sobre pilares estriados o columnas que parten de bases rectangulares.
  • 28. Interior de la nave central de la catedral de Santiago de Compostela (1075-1124). La bóveda de cañón sobre arcos fajones de la nave está sostenida por columnas adosadas a los pilares y contrarrestada por las bóvedas de cuarto de esfera de las tribunas .
  • 29. San Saturnino de Toulouse . El escalonamiento regular de las cubiertas, la presencia de contrafuertes entre las aberturas, y los encuadres decorativos de los vanos y portadas conducen a una excelente articulación de los volúmenes. El enorme cimborrio es sustentado por los robustos pilares del crucero .
  • 30. Estatua de la puerta de las Platerías, en santiago de Compostela, principios del siglo XII. Esta escultura se halla encastrada en el contrafuerte izquierdo de la puerta de las Platerías. Se trata de David, el monarca hebreo, representado con el arpa que tocaba para calmar la melancolía de Saúl. Se encuentra situado bajo un arco en bajo relieve
  • 31. Planta de la catedral de Santiago de Compostela (1075-1124). esta catedral presenta planta de cruz latina, con una amplia nave central y dos naves laterales. El transepto, rodeado por completo de naves laterales con bóvedas de arista, tiene la misma anchura que la nave principal y se comunica con el deambulatorio de cinco capillas radiales de la cabecera. Este esquema respondía a las necesidades de circulación a la vez que se preservaba la actividad litúrgica .1. Deambulatorio 2. Coro 3. Crucero 4. Brazos del transepto 5. Naves laterales del transepto 6. Nave principal 7. Naves laterales 8. Pórtico
  • 32. Fachada oeste de la catedral de Santiago de Compostela: el pórtico de la Gloria, construido entre 1188 y 1200. Se articula en torno a un parteluz con la estatua de santiago. Los temas del Juicio Final y del Apocalipsis aparecen representados en el tímpano, en el que Cristo está rodeado por los evangelistas con sus símbolos. La arquivolta muestra a los ancianos del Apocalipsis. Sobre el dintel, unos ángeles portan los símbolos de la Pasión. En el parteluz, Santiago, el patrón de la iglesia, acoge a los visitantes.
  • 33. Relicario de marfil de san Isidoro de León, finales del siglo XI. La obra está dividida en tres paneles yuxtapuestos, cada uno con un ángel y un hombre situados bajo las arcadas, sostenidas por finas columnas con capiteles y rematadas por estructuras arquitecturas. Como explica el sermón de la montaña, los ángeles bendicen a los pacíficos (izquierda), los misericordiosos (centro) y los puros de corazón (derecha). Las siluetas alargadas de los personajes están animadas con movimientos vehementes .
  • 35. Recinto fortificado de Ávila, siglo XII. Con una altura de 12 m, la cortina se halla jalonada a cada 20 m por torres semicirculares que acompañan el camino de ronda. Esta fortaleza presenta la catedral y las casas de los notables adosadas a la muralla para garantizar la defensa.
  • 36. Recinto amurallado de Ávila. Las torres, erigidas con piedra y mortero, adoptan forma semicircular y se integran en la muralla. El aspecto defensivo de la fortificación se manifiesta claramente por la presencia de almenas que rematan las torres. Esta elección de la forma redondeada de las torres diferencia las fortificaciones castellanas de las del resto de Europa .
  • 37. San Gimignano. Esta ciudad de Toscana se caracteriza por la longitud de sus calles principales, que la dividen en dos separando los barrios artesanos de las zonas de comercio, pero, sobre todo, por sus casa-torre. Constituyen un buen ejemplo de la ciudad mediana de la época medieval.
  • 38. Pallazo della Ragione, en Pomposa, siglo XI. El palacio está precedido por un atrio al que se accede por una amplia abertura de medio punto. La fachada se halla resuelta con dos series de arquerías que sostienen esbeltas columnas entre fuertes pilares. De este conjunto emana una elegante sobriedad que basa su originalidad en la combinación del aparejo de ladrillo de los muros con el mármol de las columnas .
  • 39. Castillo condal de Carcasona, siglos XII-XIII. El castillo, adosado al muro que rodea a la ciudad, se presenta como un edificio de doble cuerpo, con planta toscamente rectangular, cuya propia muralla está separada de la ciudad por un amplio foso. En el centro de alzan dos torres, conocidas como los «donjones grande ypequeño».
  • 40. Interior de la nave central de la catedral de Spira, 1060. Una bóveda de arista con arcos fajones cubre la nave, un esquema en perfecta armonía con la iluminación directa que transmiten los ventanales. Los arcos fajones descansan en pilares reforzados de dos en dos por almohadones y recias columnas adosadas. Dicha alternancia de los soportes confiere una gran fuerza rítmica a la disposición en tramos dobles de la nave. Este dispositivo inspiró la mayor parte de las grandes naves renanas .
  • 41. Exterior de la cabecera de la catedral de Spira, posterior a 1095. En el transcurso de la reconstrucción de la cabecera, los muros de la cripta se reforzaron, se alzaron dos campanarios en lugar de las torres de escalera, y al coro se añadió un ábside, el cual está rematado por un frontón triangular que acentúa una serie de arcos y hornacinas ciegas. Los muros del ábside se animan, tanto en el exterior como en el interior, con grandes arcadas perfiladas con sumo esmero. Una galería de arcadas -sobre finas columnas-, que se prolonga por las naves laterales y los brazos del transepto, corona la parte superior.
  • 42. Interior visto desde el crucero de la catedral de Spira. El espesor de los muros del crucero permitió la ubicación de una galería con arcadas del mismo tipo que las que decoran el ábside de la cabecera. Este modelo decorativo se completa con óculos y hornacinas ciegas.
  • 43. Interior de la cripta de la catedral de Spira. Tres arcadas sostenidas por pilares flanqueados por medias columnas adosadas dividen el espacio en cuatro salas. Cuatro columnas aisladas crean -tres veces- tres tramos cubiertos de bóvedas de arista delimitadas por resistentes arcos fajones y formeros. Este espacio dividido propio del primer románico rompe con la arquitectura otoniana que le precedió
  • 44. Fachada de la abadía real de Saint-Denis, anterior a 1140. La fachada occidental presenta un rosetón central, tres portadas y dos torres laterales. Se trata de la primera obra definida de la portada gótica, con las estatuas-columnas que reemplazan a los personajes de los vanos abocinados del románico: en el gótico se integran en la arquitectura de la fachada a través de la columna. Así pues, el origen del arte gótico se localiza en la abadía real de Saint-Denis, en torno a la persona del abad Suger

Notas del editor

  1. Vista de las cúpulas de la nave principal de Nuestra Señora, en Le Puy-en-Velay, hacia 1150. Constan de ocho casquetes y se alzan sobre trompas de cuarto de esfera cuya parte central queda volada. Al norte y al sur, unos vanos amplios situados entre las trompas iluminan la nave.