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132                                                  B 04- Editorial
                                                     	
                                                     	
                                                              Prejuicios, celos
                                                              y otras yerbas
                                                     B 06- Balada para un loco
                                                     B09- Libros: El Tango
                                                     	          en Rosario
                                                     B10- Lo Nuevo
                                                     	          Diego Schissi
                                                     B11- Libros: El Tango cantado
                                                     B 12- Milongas en Rosario




                  Sumario
                                                         B13- Videos
                                                         B14- Tango en el Mundo
                                                         B18- Gardel-Le Pera
                                                         B 20- Historias Tangueras
                                                         B22- Monos del Infierno
                                                         B223- Verónica Marchetti
                                                         B24 - Lectores




      Equipo
       Dirección:
    Ricardo Schoua
        Diseño:
                          Música de fondo: Preludio para domingo – Raúl Luzzi
     Adriana Rolón                      Para comunicarte con nosotros
       Colabora                           contacto@intertango.com
     desde Salta:                            www.tycp.com.ar
Carlos Hugo Burgstaller                   Tel: (0341) - 4355629
      Ilustración                      Rosario- Santa Fe - Argentina
     Contratapa:
     Roberto Volta         Las notas firmadas no reflejan necesariamente la opinión del editor
Para conocernos un poquito más...
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     Mapa de los Lectores
 Visitalo: es un mapamundi donde los
lectores marcan su lugar de residencia
           y dejan un mensaje
Prejuicios, celos
S
      i se analizan superficialmente las
      discusiones que se producen en el
      mundo del tango, referidas al tango
clásico y al nuevo, se puede concluir que
existen dos posturas enfrentadas, ambas
fundamentalistas, que defienden una u otra
posición.

Pero si nos detenemos a escuchar “con las
orejas alerta”, observamos que, en realidad,
existe un gran abanico de opiniones que
navegan entre dos extremos. Esto no es malo
en sí, al contrario, es preferible a la visión
anterior, más aun si lo abordamos desde un
punto de vista amplio y flexible.

En cada opinión influyen, de distinta
manera, la historia personal, la educación,
la propaganda, la difusión o la falta de ella,
los intereses comerciales, la ideología, los
prejuicios y los celos, además de los gustos.

Hay un interés general que debería
primar, que es el desarrollo y la difusión
del tango en todas sus expresiones, sin
condicionamientos. De esta manera avanzará
todo lo que es auténtico y de buena calidad
y se irá descartando lo falso y mediocre.
Crear conciencia sobre esto es tarea nada
fácil. En este camino, uno se enfrentará,
          4
Editorial




s y otras yerbas
  seguramente, con aquellos          hervidero de opiniones, estilos
  intérpretes (músicos, letristas,   y tendencias, cada vez con
  bailarines, cantantes) que se      mayor participación juvenil.
  saben mediocres y “cuidan          Esto nos debería poner
  su quintita” erigiendose en        muy contentos, estemos
  defensores a ultranza del          o no de acuerdo con ciertas
  estilo de tango que practican      expresiones, porque es
  (“el único auténtico”), tratando   un signo inequívoco de la
  que sus seguidores no              fortaleza del género. Por
  conozcan otras expresiones.        eso es necesario el apoyo
                                     constante, creciente y sin
  Si uno está convencido de lo       retaceos a su difusión, para
  que hace, siempre tendrá su        que el pueblo pueda elegir y
  lugar, no tiene porqué temer a     apropiarse nuevamente de lo
  lo que hacen los otros, y por lo   que es suyo.
  tanto no necesita censurarlo.
                                     Y es necesario analizar a fondo
  Esta actitud de censura está       las formas que debe tomar
  presente también, a veces,         esa difusión, de cara a las
  en gente talentosa, producto       nuevas tecnologías. Pero eso
  de los prejuicios, miedos          será tema de otro artículo.
  y celos (Osvaldo Pugliese
  calificaba duramente los celos     ¡Muchas gracias por
  entre sus músicos).                acompañarnos, felices fiestas
                                     y hasta el próximo número!
  Actualmente, el ambiente
  del tango es un verdadero          Ricardo Schoua



                                     5
Balada
                   para un loco
	
En una brumosa noche de guantes y bufandas, los faroles de la
ciudad esbozaban rostros de piedra y asfalto que acompañaban
como un claro de luna los pasos de alguien. Parecía querer
escabullirse, doblaba en las calles menos transitadas y se perdía
una y otra vez entre la niebla y la oscuridad. Hombre solitario
―tan sólo su voz me permitió ir detrás de sus huellas. Hombre
solitario a solas, cantaba en voz alta como si de ello dependiese
su vida: lamentos, quejas, tal vez impotencias confesadas para
sí mismo, pero entonadas con tanta pasión y vehemencia que
homenajeaban a la vida, en lugar de traicionarla. Sin dudas estaría
loco, ¡pero cómo cantaba el tango!

Ese loco me hizo pensar por varios días. De hecho logré descifrar
todas sus identidades posibles, aunque no pueda recordarlas
ahora con exactitud. Algo se repetía en todas ellas: el loco era un
extranjero y cantaba el tango fuera de su hogar. Evidentemente
sería algún porteño o montevideano que por alguna razón habría
abandonado su país y entonces necesitaba recordarlo con la
música típica de allí. Es que el tango se escucha y se goza a la
distancia, pues sólo así se vuelve a uno mismo. Pero no se trata
exclusivamente de la distancia geográfica, sino sobre todo de la
singular distancia que uno mantiene con el mundo que lo rodea.
Me refiero a la soledad, la cual no necesariamente equivale en
este caso a tristeza, sino al espacio que conquistamos para
contemplarnos en tanto individuos que pueden ser diferenciados
del universo; en otras palabras: se trata del acto reflexivo que nos
hace tomar plena conciencia de nosotros mismos, sin relación a los
demás.

Pienso que esta intuición es propia de nuestro tiempo y podría
representar a muchos rioplatenses que disfrutan y valoran el
tango, pero que se decepcionan al no poder respirarlo en la calle
de sus ciudades. Por ello la tendencia es la siguiente: quien hoy
escucha tango se aleja de la multitud y busca ―inconsciente o
intencionalmente― reencontrarse con cierto «pasado glorioso» y
asimismo reivindicar alguna pintoresca «identidad nacional» de
orden fundacional, juzgada desde luego auténtica o superior a
cualquiera de las ofrecidas por la prensa internacional, agencias
turísticas o propagandas gubernamentales.

                                6
El tango se vive actualmente
                                       rioplatense, pero todavía se
desde un aislamiento que conduce
                                       siente. ¿Qué importa si ya no es
paulatinamente al elitismo, pues
                                       barrial y popular o si es preferido
escucharlo es ir por él, investigar
                                       por unas minorías? La pura
y perseguir las novedades de
                                       verdad es que uno escucha una
un género musical que se ha
                                       sola canción de Gardel y acaba
desligado completamente de su
                                       llorando. Incluso el joven de
origen barrial y popular, para
                                       veinte años ―la subestimada
transformarse en un monumento
                                       generación de los noventa― es
patriótico que nos exigen admirar.
                                       sensible al tango, puesto que
Al igual que con el jazz o el blues,
                                       éste jamás perdió la virtud de
para iniciarse hoy en el tango es
                                       conmover a cualquiera. ¿Por qué?
preciso saber nombres, reconocer
                                       Porque el tango es universal y
estilos y tradicones, aprender
                                       en consecuencia manifiesta una
algo de historia y hasta sentirse
                                       actitud ante la muerte. A través
orgulloso por ser uno de los
                                       del tango me puedo quejar por ser
que pueden apreciarlo. El tango
                                       hombre, sin querer dejar de serlo.
ha emigrado del peringundín
                                       Los rezongos del bandoneón son
arrabalero al vernissage de la
                                       el noble lamento de anhelar un
«high society».
                                       poco más, sabiendo que estamos
                                       destinados a morir. Una melodía
En Buenos Aires los turistas
                                       que justifica la condición humana
que buscan a Gardel son los
                                       y desdibuja el final.
que financian y dan vida a las
milongas ―y probablemente sin
                                       En cualquier parte del mundo ―y
ellos la mitad estaría vacía. Las
                                       especialmente en los países no
escasas milongas que todavía
                                       hispanohablantes― es el tango-
existen en Montevideo son
                                       danza (y no el tango-canción) el
museos arqueológicos o casas
                                       que fascina y conmueve, otorga
de la tercera edad, naturalmente
                                       prestigio y jerarquía al género.
vedadas a la juventud por el
                                       Qué lindo es imaginar que un
hedor a naftalina. En ambos
                                       japonés puede pararse y bailar,
márgenes del Plata, pues, el
                                       gozar verdaderamente con
tango se cultiva en aislamiento
                                       algo que fue creado en donde
por pequeños grupos de artistas y
                                       nacimos, ¿no? Acaso también él
aficionados, a veces reconocidos
                                       podría ser un loco apasionado por
entre los allegados, casi siempre
                                       el tango, y entonces habríamos
desconocidos para el público
                                       de creer que más allá de idiomas
general. La mayor parte de los
                                       y banderas, hay algo que se
rioplatenses sencillamente ya
                                       llama sensibilidad humana y que
no se corresponde de forma
                                       nosotros casualmente hemos
inmediata con el tango.
                                       podido sublimar por medio
                                       del tango. He aquí nuestra
Felizmente, todo lo antedicho
                                       declaración de amor, nuestra
puede ser refutado por aquel
                                       balada para un loco.
loco que andaba cantando
por calles lejanas. Sí, el tango
                                       Mateo Dieste
habrá desaparecido del clima


                                       7
8
Libros


                                          El tango en
El tango en Rosario procura
ofrecer un panorama del
proceso tanguero local desde
sus orígenes hasta la
actualidad. Está organizado
en 31 capítulos y 2
apéndices, en los que se
                                           Rosario
incluyen semblanzas de los
directores locales de mayor
relevancia, seleccionados
                                   En los apéndices el lector
entre los más de 300
                                   encontrará dos breves reseñas
registrados en nuestros
                                   de bandoneonístas rosarinos que
archivos, siguiendo cuatro
                                   lograron brillo en actividades
criterios: la importancia de
                                   deportivas. Esta obra es el corolario
su participación en la
                                   de una investigación que implicó
evolución del género en la
                                   la búsqueda de información en
ciudad, su permanencia en
                                   diferentes fuentes: se realizaron
escena, su grado de
                                   152 entrevistas; se consultaron
popularidad y su proyección.
                                   miles de ediciones, incluyendo
                                   periódicos, revistas y otras
                                   publicaciones; y se analizaron en
                                   detalle los archivos del Sindicato de
                                   Músicos de Rosario. En suma, una
                                   década de investigación que invitan
                                   al lector a volver la mirada hacia
                                   atrás para regresar a un pasado que
                                   puede echar luz sobre nuestra
                                   identidad actual y sobre la manera
                                   en que ha operado en nosotros el
                                   Movimiento Cultural del Tango.
                                   Lautaro Kaller es investigador,
                                   recopilador y difusor. En 1999
                                   comenzó su tarea como columnista
                                   de “A todo tango”, dirigido por
                                   Gerardo Quilici y desde hace 5 años
                                   produce y conduce en LT2 “Los pasos
                                   de Erdosain”, un programa radial que
                                   pretende posar su mirada sobre
                                   lugares, personajes y acontecimientos
                                   que han cumplido una tarea en la
                                   trama histórica y cultural de
                                   nuestros pueblos.




                               9
Lo Nuevo



 Diego Schissi
   Quinteto
 "Tongos en vivo"
                        El DVD registra un concierto grabado
                        el 10 de noviembre de 2010 en el
                        Complejo Teatral 25 de Mayo, en el
                        que el quinteto, con el aporte de
                        Paula Pomeraniec en cello, Ricardo
                        Bugallo en viola y Tomás Barrionuevo
                        en violín, presento su cd "Tongos,
                        tangos improbables" en el marco
                        de la temporada "Tango Doscientos
                        Uno", producida por el Centro
                        Cultural General San Martín.




                     "Tongos, tangos improbables" alcanza
                     espacios inesperados, concebidos con
                        exquisita insolencia. Además de lo
                       innovador de la propuesta, el disco
                       transita sutilmente por la emoción,
                     mientras que cada tema es abordado
                      con una intensa impronta tanguera,
                         lo que hace que "Tongos, tangos
                      improbables" sea, al decir de su autor,
                    un cd de inconfundible "música argentina".
                     http://www.myspace.com/diegoschissi/photos
Libros

              El tango cantado
Una lectura acerca del canto en la Escuela Gardeliana.
Autor: Fabián Russo
Editorial Corregidor.

                                 Este trabajo se propone trazar una
                                 línea histórica y conceptual respecto
                                 del canto en el Tango, en función de
                                 lo cual, con libre arbitrio, se han
                                 elegido las figuras de Carlos Gardel,
                                 Aníbal Troilo y Homero Manzi a fin
                                 de definir determinadas claves del
                                 canto y la interpretación, la música y
                                 la poesía en la Escuela Gardeliana,
                                 sin olvidar a los grandes artistas que
                                 también pueblan este universo, con
                                 el agregado de un espacio referido a
                                 la técnica vocal y sus posibilidades
                                 en el género del Tango.




                                 11
Milongas en Rosario

   LA CHAMUYERA
     Frecuencia:
  Jueves y Sábados
Lugar: Corrientes 1380   MILONGA LO QUE VENDRÁ
                            Lugar: Bar Londres
                              Maipu y Rioja
     EL LEVANTE          Frecuencia: Martes 20 hs.
 Frecuencia: viernes
 Lugar: Richieri 120     LA MILONGA DEL DUENDE
                            Frecuencia: viernes
                             Lugar: El Hornero
   CONTRAMAMBO              Juan M. Rosas 1147
    TANGO CLUB
Frecuencia: miércoles
      El Olimpo
  Lugar: Corrientes        MILONGA TEMPRANA
      y Mendoza            Frecuencia: miércoles
                          Lugar: 1 de mayo 1159
   LAS CHIRUSAS            De 20:30 a 23:30 hs.
Frecuencia: Domingos
Lugar: Café de la Flor
    Mendoza 862             MILONGA MURAÑA
                            Frecuencia: lunes
 LA MUSA MISTONGA        Lugar: Lapacheta Cultural
  Todos los Sábados          Sarmiento 1490
     y Domingos
  Lugar: Salta 2378          LA BUENA MEDIDA
                            Lugar: Buenos Aires
                             Frecuencia: Lunes
 BARRIO DE TANGO
  Frecuencia: diaria
Lugar: Corrientes 152
Videos
      Orquesta Típica Andariega
Orquesta Tipica Andariega - Pertenencia
http://www.youtube.com/watch?v=zdfdOE8pV-s




    Posta Tanguera Buenos Aires:
 Posta tanguera en la calle Corrientes
http://www.youtube.com/watch?v=2LKveVkKqdU
Tango en el Mundo
         Diciembre 2011

                                       Luján, Joseba Pagola y Bakartxo
                                       Arabaolaza. DJ´s: Damián Boggio,
Del 2 al 18 de diciembre 2011,         Ariel Yuryevic y Joseba Pagola.
MeditangoFestival, en Roma (Italia).   Información: Joseba y Bakartxo.
Maestros: Pablo Veron, Adrian          Móvil: +34 658758452,
Veredice y Alejandra Hobert, Esteban   www.joseba-bakartxo.com
Moreno y Claudia Codega, Alex          y tango@joseba-bakartxo.com.
Cantarelli y Mimma Mercurio, Chenkuo Del 3 al 11 de diciembre 2011,
Che Sierra y Cesira Miceli, Ciccio Aiello 1ª Semana Cultural del Tango en
y Pamela Damia, Sergio Chiaverini      Sala Canal , en Valencia (España).
y Francesca Brandi.                    Del 5 al 11 diciembre 2011,
Del 3 al 9 de diciembre 2011,          Festival Cambalache, en Buenos
"Sentimiento Tanguero" II Festival     Aires (Argentina). EI Festival
de Tango del Barrio de Mataderos,      Cambalache propone un espacio
en Buenos Aires (Argentina).           físico y temporal anual para mostrar
Del 3 al 6 de diciembre 2011,          Ias obras escénicas que entrecruzan
Baztango 7, en Zestoa (País            los lenguajes del tango con Ia danza
Vasco-Euskadi-España). Maestros:       y el teatro. así como también Ia
Maestros: Bruno Tombari y              experimentación en el género tango
Mariángeles Caamaño, Valeria Cuenca    y  os trabajos en proceso relacionados
y Fernando Nahmijas Márquez,           con estos lenguajes propuestos.
Alejandra Heredia y Mariano Otero,     Del 7 al 11 de diciembre 2011,
Roque Castellano y Giselle Gatica-     International Eallora Tango Festival,


                        14
en Mantova (Italia). Maestros:          Del 8 al 11 de diciembre
Mariano "Chicho" Frumboli y Juana       2011, Encuentro de Navidad, en
Sepulveda, Adrian Ferreyra y Dana       Kehl (Estrasburgo) (Alemania).
Frigoli, Pablo Inza y Noelia Hurtado.   DJ's: Theo Chazipetro, Karin
Orquesta: Hyperion Ensemble.            Betz, Chamaco, Andreas Wichter.
DJs: Félix Picherna, SuperSabino,       Organiza: Asociación "Tangente".
Il Grande Valenti, Nicodamn,            Del 8 al 12 de diciembre 2011,
Fausto Carpino, Gaia Pisauro,           Tango Fest Chrismas Special, en
Mauro Berardi, John Rownan,             Devon (Inglaterra - Reino Unido).
Luigi Felisatti.                        Maestros: Graciela y Osvaldo,
Del 8 al 11 diciembre 2011,             Fernando y Sophie Martinez.
Festival de Tango Eladia Blázquez       Del 9 al 11 de diciembre 2011,
en Lanjarón (Granada - España).         SOSTango - Encuentro Internacional
Del 8 al 11 de diciembre 2011,          de Tango, en Sos del Rey Católico
Congresso Internazionale di Tango       (Aragón-España).
Argentino, en Turín (Italia).           Del 9 al 11 de diciembre 2011,
Maestros: Ezequiel Herrera y Maria      CandleLight Tango Festival, en Charlotte
Antonieta Tuozzo, Federico Farfaro      (Carolina del Norte - EE.UU.). Se
y Liesl Bourke, Guillermo Salvat        celebra el día del tango con más de
y Silvia Grynt, Juan Marchetti          14 horas de tango, en tres milongas.
y Natalia Manca, Stefano Mennuni        Del 11 al 13 de diciembre
y Sabrina Stucchi, Stefano Aggio        2011, Festival de Tango en
y Stefania Vannucci.                    Neuquén, en Neuquén (Argentina).
                                        Maestros: Silvio Grand, Natalia
                                        Almada y Pedro Ochoa, Matías Facio,


                                   15
Compañía         Arce
                           de Tango           y Mariana
                       “VAS”. Músicos:        Montes, Carolina
Miguel Ángel Barcos, Enrique Nicolás          del Rivero y Donato Juárez,
Cuarteto. Cantante: Pire rayen                Sebastián Coli Bazzini y Marijke de
Raiman.                                       Vries, Rodrigo Palacios y Agustina
El 17 de diciembre 2011,                      Berenstein, Eric Jorissen y Komala,
Una Cita Con El Tango, en                     Julio Balmaceda y Corina de la Rosa.
Valladolid (España).                          Orquesta: Solo Tango Orquesta.
El 18 de diciembre 2011, Milonga              Dj´s: Bachar Bitar, Florin Bilbiie,
de Navidad, en Sabadell (España).             Jens Dörr, Joost Brunsting.
Del 25 diciembre 2011 al 1 de                 Del 27 diciembre al 1 enero 2012,
enero 2012, Festival de Año Nuevo             Berlin Festivalito, en Berlín (Alemania).

de Bretaña, en Manoir de Kerallic             Maestros: John Rownan y). Maestros:

- Route de la Corniche, Plestin les           John Rownan y Ciça Camargo, Jost

Grèves (Francia). Maestros: Maria             Budde y Stefanie Clausen, Timo

Inés Bogado y Sébastian Jiménez,              Kummerow y Oona Plany, Rafael

Joseba Pagola y Bakartxo Arabaolaza,          Busch y Susanne Opitz. DJ´s: Stefanie

Gisela Natoli y Gustavo Rosas, Regina         Clausen, John Rownan, Andreas von

Chiappara y Martín Borteiro.                  Maxen, Raimund Schlie, Thomas

Del 26 al 30 de diciembre 2011,               Rieser, Hagen Schroeter.

Tangomagia Festival. en Amsterdam             Del 28 de diciembre 2011
(Países Bajos). Maestros: Sebastián           al 1 de enero 2012, Stockholm
                                         16
El Tango en el Mundo




Tango Festival en Estocolmo (Suecia).   y Aoniken Quiroga. Musica en vivo:

Maestros: Diego Riemer y María          Orquesta Hyperion. DJ´s: Andrea

Belén Giachello, Carlitos Espinoza      El Popul, Francesco "El Actor", Jean

y Larretapia Soledad, Gustavo Salcedo Pier, Mauro Berardi, Climax, Joe Bossi,

y Zhang Aileen, Ernesto Rassi y         Nico Portioli, Almademar.

Cecilia González. Musica en vivo:       Del 28 de diciembre 2011
Orquesta Solo Tango. DJ´s: Dark-        al 1 de enero 2012, New Year:
Oh Tango, Mikaela Bertolotto, Enero     Marathon Salon, en Nijmegen (Países

Fredriksson, Frederick Agell, Lilian    Bajos). DJ's: Bachar, Elena, Stefan,

Locke, Jerzy Dzieciaszek.               Arnoud, Kirill, Yuri y Eric.

Del 28 de diciembre 2011 al             Del 29 de diciembre 2011
1 de enero 2012, Tango Fusion           al 1 de enero 2012, New Years
Festival Congress, en Bellaria Igea     San Diego Tango Festival, en San

Marina (Rimini - Italia). Maestros:     Diego (EE.UU.). Maestros: Homer

Sergio Natario y Alejandra Arruè,       y Cristina Ladas, Eric Lindgren y
Marco Palladino y Agustina Vignau,      Rebecca Rorick Smith, Brian Nguyen

Oscar Beltran y Victoria Laverde,       y Yuliana Basmajyan, Marika Landry,

Oliver Koch y Marisa Van Andel,         Tom Stermitz y Amy Beaudet.

Daniel Montano y Natalia Ochoa,         Del 31 de diciembre 2011
Santiago y Erna Giachello, Ciccio       al 2 de enero 2012, Thessaloniki
Aiello y Pamela Damia, Diego            Tango Marathon, en Tesalonica (Grecia).

Romero y Ainarah Horrillo, Leo

Calvelli y Eugenia Usandivaras,

Marcello Schena y Maria Elena

Macchini, Pasquale Girardi y Luciana

Semprini, Juan Carlos Martinez y Nora

Witanowsky, Alejandra Mantiñan


                                        17
Notas

               Gardel - Le Pera: No habrá
              of
                ma
                  nnmás penas ni olvido
          H



                                        M
      o
   bl




                                                ucho se ha dicho y escrito sobre Carlos
Pa




                                                Gardel y su canto, el influjo de su presencia
                                                en los escenarios y en el cinematógrafo,
                                          sobre aspectos de su vida y trayectoria, su
                                          entrada en la mitología de nuestro pueblo y la
                                          proyección de su voz en el tiempo, que a medida
                                          que transcurre parece enriquecerla más aún de
                                         lo que fue reconocida. Sus películas y grabaciones
                                        (hoy más perfeccionadas con el avance de la
                                      tecnología) nos hacen apreciar y ponderar cada vez
                                     más la dimensión de su personalidad y su voz. Pero
                                  no muchos se han detenido a destacar y reconocer sus
                dotes y condiciones de gran compositor y melodista de gran parte de su
                repertorio.

                Además de haber sido prácticamente (junto con Pascual Contursi),
                uno de los “inventores” del tango-canción, fue también quien fue
                encontrando a través del tiempo, la forma de decirlo, su fraseo; creando
                una escuela insuperable. Pero llega a ser injusto no ocuparse de su
                condición de compositor de obras de trascendencia y perdurabilidad. Y
                dentro de esa disciplina y teniendo en cuenta la vastedad de esa obra
                (que comienza en sus tiempos de cantor de canciones criollas), vale
                la pena detenerse en una breve etapa (entre 1932 y 1935) en la que
                colaborando con Alfredo Le Pera, producen un repertorio de excepcional
                nivel y trascendencia. El propio Le Pera no ha sido valorado y estudiado
                seriamente en función de sus merecimientos. Hasta el trágico hecho
                del accidente de aviación donde ambos perdieron la vida, hace que la
                fecha de ese fatal acontecimiento, dada la dimensión de la figura de
                Gardel, haga muchas veces ubicar en relegado plano el recuerdo y la
                importancia de Le Pera. Pero si nos detenemos aún brevemente en la
                                           obra que ambos crearon, no podemos dejar
                                           de reconocer el imponderable valor artístico
                                           de ese binomio autoral que se ubica entre
                                           lo más encumbrado de nuestro cancionero.
                                           Cuando Gardel se reencuentra con Le Pera
                                           en París (pues ya lo había conocido antes
                                           en Buenos Aires), es el momento justo en
                                           que el cantor afrontaba un protagonismo
                                           en la cinematografía, en la que necesitaba
                                           imperiosamente un argumentista, guionista
                                                18
y autor para las letras que cantaría en sus películas. Y necesariamente
debía ser alguien que pudiera darle a esa tarea lo que la figura de Gardel
necesitaba: alguien que supiera mostrar su porteñismo y criollismo,
desde los diálogos hasta los versos cantables.

Le Pera traía su experiencia de periodista, crítico teatral y cinematográfico
y autor también de comedias y obras teatrales, a la vez que sus intentos
en la literatura. En el momento de reencontrarse con Gardel (alguien
buscó ese reencuentro) se hallaba en París en función de su labor de
periodista y dedicándose también a traducir las leyendas de las películas
mudas, tarea que venía realizando favorecido por sus conocimientos de
idiomas. De su labor de autor sólo había trascendido un tango escrito en
colaboración con Discépolo (autor de la música y coautor de los versos):
“Carrillón de la Merced”. En su trabajo con Gardel debió escribir los
argumentos y guiones de sus películas y las letras de las canciones que
según las exigencias de las escenas y de la productora, debían tener un
espíritu porteño y criollo, pero evitar los lunfardismos ya que se dirigían
a un mercado internacional (“hispano -parlante”) que no los entendería.
Eran canciones por “encargo”, para situaciones y escenas previstas, que a
veces debieron ser creadas sobre la marcha o pedidas de una noche para
la mañana siguiente cuando Gardel debía filmar la escena que incluía la
canción.

Este joven autor, nacido accidentalmente en San Pablo-Brasil (varias
fuentes de datos lo dan como nacido en 1900, 1901 o 1904 aunque
a los dos meses ya estaba anotado en Buenos Aires), debió adaptarse
a esas exigencias y trabajar con todas esas limitaciones. Claro que
escribía para Gardel, que Gardel le brindaba sus melodías de las que
era un fecundo y espontáneo creador. Y que se las cantaba al mundo y
a la posteridad. Así nacieron tangos, canciones criollas, valses y hasta
jotas y fox-trots. Así nacieron “Mi Buenos Aires querido”, “El día que me
quieras”; “Volver”, “Golondrinas”, “Por una cabeza”, “Melodía de arrabal”,
“Sus ojos se cerraron”, “Cuesta abajo”, “Arrabal amargo”, “Guitarra,
guitarra mía”, “Criollita de mis amores”, “Caminito soleado”, “Rubias de
New York”, “Amores de estudiante”, “Volvió una noche” y muchas más
que el espacio nos obliga a incluirlas en un etcétera que encierra una
singular belleza y fuerza comunicativa. Hoy se siguen escuchando como
auténticas joyas del canto popular, verdadero legado de este binomio
que supo abrir nuevos rumbos para nuestro cancionero.

Héctor Negro


                                        19
Historias Tangueras

            Nueve de julio

E
     n la historia del tango       Con 15 años compuso
     son muchos los que            su primer tango, Nueve
     quedaron convertidos          de Julio, mientras estaba
en clásicos en sus versiones       en Rosario de Santa Fe,
instrumentales. De todas           y lo registró en 1910 en
maneras varios tuvieron            esa ciudad, haciéndolo
letras y, a pesar de haber         nuevamente en Buenos
sido llevadas al disco,            Aires en 1921.
en algunos casos en una
sola oportunidad, nunca            Ahora, hay un dato
prosperaron sus versiones          interesante, o podemos
cantadas.                          decir una segunda teoría
                                   con respecto al nacimiento
Algunos de ellos tuvieron          de este tango o por lo
más de una letra como el           menos de su título.
caso de La Cumparsita que
llegó a tener cinco.               En la Antología del Tango
                                   Rioplatense, del Instituto
Algo parecido le sucedió al        Nacional de Musicología
tango Nueve de Julio, de           Carlos Vega se manifiesta
José Luis Padula.                  que hasta 1916 no se tenían
                                   noticias de este tango. Esto
Padula nació en la ciudad          hace suponer que el tango
de Tucumán un 30 de                nació en ese año (centenario
octubre de 1893. Su padre,         de la declaración de nuestra
italiano, murió cuando             independencia); o que por
él tenía 12 años y de su           lo menos Padula andaba
madre nada se sabe.                tocando su tango pero con
                                   otro título hasta que en ese
Con su condición de                año decidió cambiarle el
huérfano salió a pelearle          título.
al a vida y por supuesto el
arma elegida fue la música.        Con respecto a la letra,
Tocaba la guitarra y tuvo          tuvo tres.
la idea, como la tuvo Angel        La primera se debe a
Villoldo por el mismo tiempo,      Ricardo M. Llanes quien
de acompañarse al mismo            tenía la misma costumbre
tiempo con la armónica.            de Pascual Contursi,
Para poder hacerlo la fijó a       es decir ponerle letra
un palo que sostenía con un        a tangos ya conocidos.
cinturón a la parte superior       Llanes recordaba que era
de la guitarra.                    muy posible que la letra
                              20
de Agustín Magaldi, quien decidió
                                      cantarla pero no le gustaban los
                                      versos que tenía. Se lo dijo a Padula
                                      quien habló con Lito Bayardo y nació
                                      la tercera letra que también grabaron
                                      Ernesto Famá y Alberto Margal.Y
                                      para finalizar una anécdota que unió
                                      en el canto por única vez a Carlos
                                      Gardel y Agustín Magaldi.

                                       Esto lo contó Lito Bayardo: A la
                                       casa de música que él tenía en
                                       Rosario llegó Magaldi para ensayar
                                       el tango con la nueva letra. Por ese
                                       mismo tiempo Gardel tenía unas
                                       actuaciones en la misma ciudad.
                                       Pongamos que de casualidad el
la escribiera en 1919. Sin embargo     Morocho se llegó hasta el negocio de
Carlos Marambio Catán aseguraba        Bayardo justo en el momento en que
haber cantado esos versos en           Magaldi entonaba los nuevos versos;
1916. Llanes renegó de esa letra por   y sin que él lo advirtiera Gardel
detestable y confesaba que la había    se colocó detrás de él y de pronto
escrito solamente para lucirse entre   comenzó a hacer la segunda voz. Lo
los muchachos cuando se le daba por que se escuchó ese día solo quedó
cantar.                                en el recuerdo de los privilegiados
                                       presentes.
La otra letra pertenece a Eugenio
Cárdenas que es la única de las tres   Carlos Hugo Burgstaller
que hace referencia a nuestra fiesta
patria. Fue grabada por la Orquesta    Bibliografía:
Tïpica Brunswick con el estribillista  Cien tangos fundamentales –
Teófilo Ibáñez en 1931. Otra versión, Oscar del Priore e Irene
con la letra completa, la hizo Alberto Amuchástegui – Edt. Aguilar.
Marino con Osvaldo Tarantino en        Revista Ahora – Nota de
1964.                                  Roberto Selles.
                                       www.todotango.com.ar –
La tercera letra nace de un pedido     Nota de Néstor Pinzón.




                                     21
Monos del infierno
                     Presentan su CD
                             TANGO-FUSION
                    www.myspace.com/losmonosdelinfierno

    Miembros: Lucia Herrera: violín; Mariano Malamud: viola; Marcela Muollo:
         cello; Adrián De Felippo: contrabajo; Julia Peralta: bandoneón;
                   Fabián Adell: piano, arreglos y composición
	
     Tomando como punto de partida una concepción de tango actual, Monos
     del Infierno interpreta composiciones propias y versiona tangos clásicos
      con un estilo muy personal, atravesando y siendo atravesado por otras
                  otras músicas y disciplinas, transitando estados,
                    sensaciones, sentimientos ... Ubicación actual



                                   22
Lo Nuevo



                                                   Veronica
                                                   Marchetti
A diez años de la edición de su primer disco, Verónica Marchetti
acaba de lanzar un tercer material que retoma un concepto central
vertido en aquel entonces. Porque después del debut con Con el
tango en el alma, en 2001, hace apenas algunos meses la cantante
completó el registro de Retratos del alma, disco que, asegura,
representa fielmente su interés y sentimiento musical.
Conformado por tangos clásicos y contemporáneos.


Retratos del alma fue grabado           arreglos), Sergio Poli (violín),
en Buenos Aires, en el Estudio          Ricardo Bugallo (viola),
Liberty, con el trabajo técnico         Claudio Poli (violoncello)
de Juan Libertella.                     y Matías Rispoli (contrabajo).
Un cuidado repertorio, que incluye      Participan como músicos invitados,
obras clásicas del tango como Sin       Federico Pereiro (bandoneón) ,
lágrimas (Charlo J. M. Contursi),       Horacio Avilano (guitarra
El último café (H. Stamponi-C.          y arreglos) y Matías Rubino
Castillo), Che bandoneón (Troilo-       (bandoneón y arreglos).
Manzi), y versiones de temas no         Además de cantar en todos los
muy visitados como El milagro           temas, participa en el trabajo de
(Pontier-Expósito), Se muere de         mezcla y es la responsable de la
amor (Maffia-Castillo), entre otros.    producción artística.
En este trabajo, los músicos son        http://www.myspace.com/veronicamarchetti

Diego Saavedra (piano, dirección y


                                       23
Lectores
 Estimados amigos de Tango y         Con tu pinta prepotente,
 Cultura Popular,                    Es una muestra elocuente
                                     De que sos una engrupida,
 Aqui les envío otra obra de         Que vas pasando tu vida
 Francisco Alfredo Filiberto         Tallando de indiferente.
 Marino, (autor entre otros
 temas de El ciruja), mi             Cuando, pilla, vas a mirar
 abuelo, en cuya letra se            A los que están a tu lado,
 menciona el splin.                  Me parece demasiado
                                     El dique que te fajás.
 Muy agradecida por ser
 receptora de vuestra revista        Chitrula, no sueñes más
 digital.                            Analizá tu pasado,
 Les saludo atentamente,             Y pensá de que has andado
                                     Treinta años en alpargatas,
 Alicia N. Marino                    Sin conseguir, pobre gata
 http://www.el-ciruja.com.ar/        Cumplir tu sueño dorado.

 Un cambio te viene bien             Dale un raje a tu beguín
 (Milonga)                           De ser percanta diquera,
 Letra : Francisco Alfredo           Y decidite, sincera
 Filiberto Marino.                   A no escorchar con tu splin.
 Música : Eladio Blanco.
 Nº de Registro S.A.D.A.I.C.:        Abandoná el berretín
 12.751.                             De la mirada perdida,
                                     Y encontrarás enseguida
 Poligriya que tenés                 Para tu sueño dorado,
 La cara como un retazo,             A un hombre que a “palo
 Y que andás de sobrepaso            errado”
 Porque sufrís de los pies.          Te haga correr en tu vida.

 Todo el esparo que hacés



 Estimado Ricardo, muy buena la revista, como siempre.
 Gracias por enviarla todo el año, me acerca a personas
 y circunstancias queridas, y me desasna.
 Felices días de Fiesta, mucho AMOR!
 Beso,
 Marta Pizzo




                              24
Hola Ricardo
Te escribo para felicitarte por la revista, realmente está
excelente, en
todo sentido. Mis mas sinceras felicitaciones.
Un beso y abrazo tanguero desde Buenos Aires.
Lucrecia Merico

Queridos amigos: como siempre, impecable la revista. Les
envío, por si quieren leer, letras “nuevas” algunas como para
que los lectores que quieran se acerquen a temas que si bien se
salen de lo clásico, no dejan de ser parte de la observación de
lo que ocurre. Un gran saludo porteño,
Haidé Daiban


                   LA GLOBALIZACIÓN (Tango)

El conventillo enmudeció
el inmigrante ya murió
y en los rincones se escondió
la imagen turbia de sus vidas.
Aquello fue la bonhomía
de un país de exportación.

Y aquel enjambre de Babel
en este siglo que brotó
es conventillo que albergó
un shopping sobre sus cenizas,
con otras luces y sonrisas
en patios de desolación.

Sin acordeón y sin un tango
creció la vida bullanguera
con inmigrantes de “primera”
que en los aviones aterrizan,
con sus costumbres amenizan,
la nueva globalización.

                    Letra: Haidé Daiban
                    Música: Pascual Mamone



                                 25
Tango y Cultura




26
a Popular les desea




                      27
Roberto Volta (Artista Plástico)
         Obra Magma
http://www.robertovolta.com.ar/

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Tango y Cultura Popular N° 132

  • 1.
  • 2. 132 B 04- Editorial Prejuicios, celos y otras yerbas B 06- Balada para un loco B09- Libros: El Tango en Rosario B10- Lo Nuevo Diego Schissi B11- Libros: El Tango cantado B 12- Milongas en Rosario Sumario B13- Videos B14- Tango en el Mundo B18- Gardel-Le Pera B 20- Historias Tangueras B22- Monos del Infierno B223- Verónica Marchetti B24 - Lectores Equipo Dirección: Ricardo Schoua Diseño: Música de fondo: Preludio para domingo – Raúl Luzzi Adriana Rolón Para comunicarte con nosotros Colabora contacto@intertango.com desde Salta: www.tycp.com.ar Carlos Hugo Burgstaller Tel: (0341) - 4355629 Ilustración Rosario- Santa Fe - Argentina Contratapa: Roberto Volta Las notas firmadas no reflejan necesariamente la opinión del editor
  • 3. Para conocernos un poquito más... Pinchá tu "alfiler virtual" en el Mapa de los Lectores Visitalo: es un mapamundi donde los lectores marcan su lugar de residencia y dejan un mensaje
  • 4. Prejuicios, celos S i se analizan superficialmente las discusiones que se producen en el mundo del tango, referidas al tango clásico y al nuevo, se puede concluir que existen dos posturas enfrentadas, ambas fundamentalistas, que defienden una u otra posición. Pero si nos detenemos a escuchar “con las orejas alerta”, observamos que, en realidad, existe un gran abanico de opiniones que navegan entre dos extremos. Esto no es malo en sí, al contrario, es preferible a la visión anterior, más aun si lo abordamos desde un punto de vista amplio y flexible. En cada opinión influyen, de distinta manera, la historia personal, la educación, la propaganda, la difusión o la falta de ella, los intereses comerciales, la ideología, los prejuicios y los celos, además de los gustos. Hay un interés general que debería primar, que es el desarrollo y la difusión del tango en todas sus expresiones, sin condicionamientos. De esta manera avanzará todo lo que es auténtico y de buena calidad y se irá descartando lo falso y mediocre. Crear conciencia sobre esto es tarea nada fácil. En este camino, uno se enfrentará, 4
  • 5. Editorial s y otras yerbas seguramente, con aquellos hervidero de opiniones, estilos intérpretes (músicos, letristas, y tendencias, cada vez con bailarines, cantantes) que se mayor participación juvenil. saben mediocres y “cuidan Esto nos debería poner su quintita” erigiendose en muy contentos, estemos defensores a ultranza del o no de acuerdo con ciertas estilo de tango que practican expresiones, porque es (“el único auténtico”), tratando un signo inequívoco de la que sus seguidores no fortaleza del género. Por conozcan otras expresiones. eso es necesario el apoyo constante, creciente y sin Si uno está convencido de lo retaceos a su difusión, para que hace, siempre tendrá su que el pueblo pueda elegir y lugar, no tiene porqué temer a apropiarse nuevamente de lo lo que hacen los otros, y por lo que es suyo. tanto no necesita censurarlo. Y es necesario analizar a fondo Esta actitud de censura está las formas que debe tomar presente también, a veces, esa difusión, de cara a las en gente talentosa, producto nuevas tecnologías. Pero eso de los prejuicios, miedos será tema de otro artículo. y celos (Osvaldo Pugliese calificaba duramente los celos ¡Muchas gracias por entre sus músicos). acompañarnos, felices fiestas y hasta el próximo número! Actualmente, el ambiente del tango es un verdadero Ricardo Schoua 5
  • 6. Balada para un loco En una brumosa noche de guantes y bufandas, los faroles de la ciudad esbozaban rostros de piedra y asfalto que acompañaban como un claro de luna los pasos de alguien. Parecía querer escabullirse, doblaba en las calles menos transitadas y se perdía una y otra vez entre la niebla y la oscuridad. Hombre solitario ―tan sólo su voz me permitió ir detrás de sus huellas. Hombre solitario a solas, cantaba en voz alta como si de ello dependiese su vida: lamentos, quejas, tal vez impotencias confesadas para sí mismo, pero entonadas con tanta pasión y vehemencia que homenajeaban a la vida, en lugar de traicionarla. Sin dudas estaría loco, ¡pero cómo cantaba el tango! Ese loco me hizo pensar por varios días. De hecho logré descifrar todas sus identidades posibles, aunque no pueda recordarlas ahora con exactitud. Algo se repetía en todas ellas: el loco era un extranjero y cantaba el tango fuera de su hogar. Evidentemente sería algún porteño o montevideano que por alguna razón habría abandonado su país y entonces necesitaba recordarlo con la música típica de allí. Es que el tango se escucha y se goza a la distancia, pues sólo así se vuelve a uno mismo. Pero no se trata exclusivamente de la distancia geográfica, sino sobre todo de la singular distancia que uno mantiene con el mundo que lo rodea. Me refiero a la soledad, la cual no necesariamente equivale en este caso a tristeza, sino al espacio que conquistamos para contemplarnos en tanto individuos que pueden ser diferenciados del universo; en otras palabras: se trata del acto reflexivo que nos hace tomar plena conciencia de nosotros mismos, sin relación a los demás. Pienso que esta intuición es propia de nuestro tiempo y podría representar a muchos rioplatenses que disfrutan y valoran el tango, pero que se decepcionan al no poder respirarlo en la calle de sus ciudades. Por ello la tendencia es la siguiente: quien hoy escucha tango se aleja de la multitud y busca ―inconsciente o intencionalmente― reencontrarse con cierto «pasado glorioso» y asimismo reivindicar alguna pintoresca «identidad nacional» de orden fundacional, juzgada desde luego auténtica o superior a cualquiera de las ofrecidas por la prensa internacional, agencias turísticas o propagandas gubernamentales. 6
  • 7. El tango se vive actualmente rioplatense, pero todavía se desde un aislamiento que conduce siente. ¿Qué importa si ya no es paulatinamente al elitismo, pues barrial y popular o si es preferido escucharlo es ir por él, investigar por unas minorías? La pura y perseguir las novedades de verdad es que uno escucha una un género musical que se ha sola canción de Gardel y acaba desligado completamente de su llorando. Incluso el joven de origen barrial y popular, para veinte años ―la subestimada transformarse en un monumento generación de los noventa― es patriótico que nos exigen admirar. sensible al tango, puesto que Al igual que con el jazz o el blues, éste jamás perdió la virtud de para iniciarse hoy en el tango es conmover a cualquiera. ¿Por qué? preciso saber nombres, reconocer Porque el tango es universal y estilos y tradicones, aprender en consecuencia manifiesta una algo de historia y hasta sentirse actitud ante la muerte. A través orgulloso por ser uno de los del tango me puedo quejar por ser que pueden apreciarlo. El tango hombre, sin querer dejar de serlo. ha emigrado del peringundín Los rezongos del bandoneón son arrabalero al vernissage de la el noble lamento de anhelar un «high society». poco más, sabiendo que estamos destinados a morir. Una melodía En Buenos Aires los turistas que justifica la condición humana que buscan a Gardel son los y desdibuja el final. que financian y dan vida a las milongas ―y probablemente sin En cualquier parte del mundo ―y ellos la mitad estaría vacía. Las especialmente en los países no escasas milongas que todavía hispanohablantes― es el tango- existen en Montevideo son danza (y no el tango-canción) el museos arqueológicos o casas que fascina y conmueve, otorga de la tercera edad, naturalmente prestigio y jerarquía al género. vedadas a la juventud por el Qué lindo es imaginar que un hedor a naftalina. En ambos japonés puede pararse y bailar, márgenes del Plata, pues, el gozar verdaderamente con tango se cultiva en aislamiento algo que fue creado en donde por pequeños grupos de artistas y nacimos, ¿no? Acaso también él aficionados, a veces reconocidos podría ser un loco apasionado por entre los allegados, casi siempre el tango, y entonces habríamos desconocidos para el público de creer que más allá de idiomas general. La mayor parte de los y banderas, hay algo que se rioplatenses sencillamente ya llama sensibilidad humana y que no se corresponde de forma nosotros casualmente hemos inmediata con el tango. podido sublimar por medio del tango. He aquí nuestra Felizmente, todo lo antedicho declaración de amor, nuestra puede ser refutado por aquel balada para un loco. loco que andaba cantando por calles lejanas. Sí, el tango Mateo Dieste habrá desaparecido del clima 7
  • 8. 8
  • 9. Libros El tango en El tango en Rosario procura ofrecer un panorama del proceso tanguero local desde sus orígenes hasta la actualidad. Está organizado en 31 capítulos y 2 apéndices, en los que se Rosario incluyen semblanzas de los directores locales de mayor relevancia, seleccionados En los apéndices el lector entre los más de 300 encontrará dos breves reseñas registrados en nuestros de bandoneonístas rosarinos que archivos, siguiendo cuatro lograron brillo en actividades criterios: la importancia de deportivas. Esta obra es el corolario su participación en la de una investigación que implicó evolución del género en la la búsqueda de información en ciudad, su permanencia en diferentes fuentes: se realizaron escena, su grado de 152 entrevistas; se consultaron popularidad y su proyección. miles de ediciones, incluyendo periódicos, revistas y otras publicaciones; y se analizaron en detalle los archivos del Sindicato de Músicos de Rosario. En suma, una década de investigación que invitan al lector a volver la mirada hacia atrás para regresar a un pasado que puede echar luz sobre nuestra identidad actual y sobre la manera en que ha operado en nosotros el Movimiento Cultural del Tango. Lautaro Kaller es investigador, recopilador y difusor. En 1999 comenzó su tarea como columnista de “A todo tango”, dirigido por Gerardo Quilici y desde hace 5 años produce y conduce en LT2 “Los pasos de Erdosain”, un programa radial que pretende posar su mirada sobre lugares, personajes y acontecimientos que han cumplido una tarea en la trama histórica y cultural de nuestros pueblos. 9
  • 10. Lo Nuevo Diego Schissi Quinteto "Tongos en vivo" El DVD registra un concierto grabado el 10 de noviembre de 2010 en el Complejo Teatral 25 de Mayo, en el que el quinteto, con el aporte de Paula Pomeraniec en cello, Ricardo Bugallo en viola y Tomás Barrionuevo en violín, presento su cd "Tongos, tangos improbables" en el marco de la temporada "Tango Doscientos Uno", producida por el Centro Cultural General San Martín. "Tongos, tangos improbables" alcanza espacios inesperados, concebidos con exquisita insolencia. Además de lo innovador de la propuesta, el disco transita sutilmente por la emoción, mientras que cada tema es abordado con una intensa impronta tanguera, lo que hace que "Tongos, tangos improbables" sea, al decir de su autor, un cd de inconfundible "música argentina". http://www.myspace.com/diegoschissi/photos
  • 11. Libros El tango cantado Una lectura acerca del canto en la Escuela Gardeliana. Autor: Fabián Russo Editorial Corregidor. Este trabajo se propone trazar una línea histórica y conceptual respecto del canto en el Tango, en función de lo cual, con libre arbitrio, se han elegido las figuras de Carlos Gardel, Aníbal Troilo y Homero Manzi a fin de definir determinadas claves del canto y la interpretación, la música y la poesía en la Escuela Gardeliana, sin olvidar a los grandes artistas que también pueblan este universo, con el agregado de un espacio referido a la técnica vocal y sus posibilidades en el género del Tango. 11
  • 12. Milongas en Rosario LA CHAMUYERA Frecuencia: Jueves y Sábados Lugar: Corrientes 1380 MILONGA LO QUE VENDRÁ Lugar: Bar Londres Maipu y Rioja EL LEVANTE Frecuencia: Martes 20 hs. Frecuencia: viernes Lugar: Richieri 120 LA MILONGA DEL DUENDE Frecuencia: viernes Lugar: El Hornero CONTRAMAMBO Juan M. Rosas 1147 TANGO CLUB Frecuencia: miércoles El Olimpo Lugar: Corrientes MILONGA TEMPRANA y Mendoza Frecuencia: miércoles Lugar: 1 de mayo 1159 LAS CHIRUSAS De 20:30 a 23:30 hs. Frecuencia: Domingos Lugar: Café de la Flor Mendoza 862 MILONGA MURAÑA Frecuencia: lunes LA MUSA MISTONGA Lugar: Lapacheta Cultural Todos los Sábados Sarmiento 1490 y Domingos Lugar: Salta 2378 LA BUENA MEDIDA Lugar: Buenos Aires Frecuencia: Lunes BARRIO DE TANGO Frecuencia: diaria Lugar: Corrientes 152
  • 13. Videos Orquesta Típica Andariega Orquesta Tipica Andariega - Pertenencia http://www.youtube.com/watch?v=zdfdOE8pV-s Posta Tanguera Buenos Aires: Posta tanguera en la calle Corrientes http://www.youtube.com/watch?v=2LKveVkKqdU
  • 14. Tango en el Mundo Diciembre 2011 Luján, Joseba Pagola y Bakartxo Arabaolaza. DJ´s: Damián Boggio, Del 2 al 18 de diciembre 2011, Ariel Yuryevic y Joseba Pagola. MeditangoFestival, en Roma (Italia). Información: Joseba y Bakartxo. Maestros: Pablo Veron, Adrian Móvil: +34 658758452, Veredice y Alejandra Hobert, Esteban www.joseba-bakartxo.com Moreno y Claudia Codega, Alex y tango@joseba-bakartxo.com. Cantarelli y Mimma Mercurio, Chenkuo Del 3 al 11 de diciembre 2011, Che Sierra y Cesira Miceli, Ciccio Aiello 1ª Semana Cultural del Tango en y Pamela Damia, Sergio Chiaverini Sala Canal , en Valencia (España). y Francesca Brandi. Del 5 al 11 diciembre 2011, Del 3 al 9 de diciembre 2011, Festival Cambalache, en Buenos "Sentimiento Tanguero" II Festival Aires (Argentina). EI Festival de Tango del Barrio de Mataderos, Cambalache propone un espacio en Buenos Aires (Argentina). físico y temporal anual para mostrar Del 3 al 6 de diciembre 2011, Ias obras escénicas que entrecruzan Baztango 7, en Zestoa (País los lenguajes del tango con Ia danza Vasco-Euskadi-España). Maestros: y el teatro. así como también Ia Maestros: Bruno Tombari y experimentación en el género tango Mariángeles Caamaño, Valeria Cuenca y  os trabajos en proceso relacionados y Fernando Nahmijas Márquez, con estos lenguajes propuestos. Alejandra Heredia y Mariano Otero, Del 7 al 11 de diciembre 2011, Roque Castellano y Giselle Gatica- International Eallora Tango Festival, 14
  • 15. en Mantova (Italia). Maestros: Del 8 al 11 de diciembre Mariano "Chicho" Frumboli y Juana 2011, Encuentro de Navidad, en Sepulveda, Adrian Ferreyra y Dana Kehl (Estrasburgo) (Alemania). Frigoli, Pablo Inza y Noelia Hurtado. DJ's: Theo Chazipetro, Karin Orquesta: Hyperion Ensemble. Betz, Chamaco, Andreas Wichter. DJs: Félix Picherna, SuperSabino, Organiza: Asociación "Tangente". Il Grande Valenti, Nicodamn, Del 8 al 12 de diciembre 2011, Fausto Carpino, Gaia Pisauro, Tango Fest Chrismas Special, en Mauro Berardi, John Rownan, Devon (Inglaterra - Reino Unido). Luigi Felisatti. Maestros: Graciela y Osvaldo, Del 8 al 11 diciembre 2011, Fernando y Sophie Martinez. Festival de Tango Eladia Blázquez Del 9 al 11 de diciembre 2011, en Lanjarón (Granada - España). SOSTango - Encuentro Internacional Del 8 al 11 de diciembre 2011, de Tango, en Sos del Rey Católico Congresso Internazionale di Tango (Aragón-España). Argentino, en Turín (Italia). Del 9 al 11 de diciembre 2011, Maestros: Ezequiel Herrera y Maria CandleLight Tango Festival, en Charlotte Antonieta Tuozzo, Federico Farfaro (Carolina del Norte - EE.UU.). Se y Liesl Bourke, Guillermo Salvat celebra el día del tango con más de y Silvia Grynt, Juan Marchetti 14 horas de tango, en tres milongas. y Natalia Manca, Stefano Mennuni Del 11 al 13 de diciembre y Sabrina Stucchi, Stefano Aggio 2011, Festival de Tango en y Stefania Vannucci. Neuquén, en Neuquén (Argentina). Maestros: Silvio Grand, Natalia Almada y Pedro Ochoa, Matías Facio, 15
  • 16. Compañía Arce de Tango y Mariana “VAS”. Músicos: Montes, Carolina Miguel Ángel Barcos, Enrique Nicolás del Rivero y Donato Juárez, Cuarteto. Cantante: Pire rayen Sebastián Coli Bazzini y Marijke de Raiman. Vries, Rodrigo Palacios y Agustina El 17 de diciembre 2011, Berenstein, Eric Jorissen y Komala, Una Cita Con El Tango, en Julio Balmaceda y Corina de la Rosa. Valladolid (España). Orquesta: Solo Tango Orquesta. El 18 de diciembre 2011, Milonga Dj´s: Bachar Bitar, Florin Bilbiie, de Navidad, en Sabadell (España). Jens Dörr, Joost Brunsting. Del 25 diciembre 2011 al 1 de Del 27 diciembre al 1 enero 2012, enero 2012, Festival de Año Nuevo Berlin Festivalito, en Berlín (Alemania). de Bretaña, en Manoir de Kerallic Maestros: John Rownan y). Maestros: - Route de la Corniche, Plestin les John Rownan y Ciça Camargo, Jost Grèves (Francia). Maestros: Maria Budde y Stefanie Clausen, Timo Inés Bogado y Sébastian Jiménez, Kummerow y Oona Plany, Rafael Joseba Pagola y Bakartxo Arabaolaza, Busch y Susanne Opitz. DJ´s: Stefanie Gisela Natoli y Gustavo Rosas, Regina Clausen, John Rownan, Andreas von Chiappara y Martín Borteiro. Maxen, Raimund Schlie, Thomas Del 26 al 30 de diciembre 2011, Rieser, Hagen Schroeter. Tangomagia Festival. en Amsterdam Del 28 de diciembre 2011 (Países Bajos). Maestros: Sebastián al 1 de enero 2012, Stockholm 16
  • 17. El Tango en el Mundo Tango Festival en Estocolmo (Suecia). y Aoniken Quiroga. Musica en vivo: Maestros: Diego Riemer y María Orquesta Hyperion. DJ´s: Andrea Belén Giachello, Carlitos Espinoza El Popul, Francesco "El Actor", Jean y Larretapia Soledad, Gustavo Salcedo Pier, Mauro Berardi, Climax, Joe Bossi, y Zhang Aileen, Ernesto Rassi y Nico Portioli, Almademar. Cecilia González. Musica en vivo: Del 28 de diciembre 2011 Orquesta Solo Tango. DJ´s: Dark- al 1 de enero 2012, New Year: Oh Tango, Mikaela Bertolotto, Enero Marathon Salon, en Nijmegen (Países Fredriksson, Frederick Agell, Lilian Bajos). DJ's: Bachar, Elena, Stefan, Locke, Jerzy Dzieciaszek. Arnoud, Kirill, Yuri y Eric. Del 28 de diciembre 2011 al Del 29 de diciembre 2011 1 de enero 2012, Tango Fusion al 1 de enero 2012, New Years Festival Congress, en Bellaria Igea San Diego Tango Festival, en San Marina (Rimini - Italia). Maestros: Diego (EE.UU.). Maestros: Homer Sergio Natario y Alejandra Arruè, y Cristina Ladas, Eric Lindgren y Marco Palladino y Agustina Vignau, Rebecca Rorick Smith, Brian Nguyen Oscar Beltran y Victoria Laverde, y Yuliana Basmajyan, Marika Landry, Oliver Koch y Marisa Van Andel, Tom Stermitz y Amy Beaudet. Daniel Montano y Natalia Ochoa, Del 31 de diciembre 2011 Santiago y Erna Giachello, Ciccio al 2 de enero 2012, Thessaloniki Aiello y Pamela Damia, Diego Tango Marathon, en Tesalonica (Grecia). Romero y Ainarah Horrillo, Leo Calvelli y Eugenia Usandivaras, Marcello Schena y Maria Elena Macchini, Pasquale Girardi y Luciana Semprini, Juan Carlos Martinez y Nora Witanowsky, Alejandra Mantiñan 17
  • 18. Notas Gardel - Le Pera: No habrá of ma nnmás penas ni olvido H M o bl ucho se ha dicho y escrito sobre Carlos Pa Gardel y su canto, el influjo de su presencia en los escenarios y en el cinematógrafo, sobre aspectos de su vida y trayectoria, su entrada en la mitología de nuestro pueblo y la proyección de su voz en el tiempo, que a medida que transcurre parece enriquecerla más aún de lo que fue reconocida. Sus películas y grabaciones (hoy más perfeccionadas con el avance de la tecnología) nos hacen apreciar y ponderar cada vez más la dimensión de su personalidad y su voz. Pero no muchos se han detenido a destacar y reconocer sus dotes y condiciones de gran compositor y melodista de gran parte de su repertorio. Además de haber sido prácticamente (junto con Pascual Contursi), uno de los “inventores” del tango-canción, fue también quien fue encontrando a través del tiempo, la forma de decirlo, su fraseo; creando una escuela insuperable. Pero llega a ser injusto no ocuparse de su condición de compositor de obras de trascendencia y perdurabilidad. Y dentro de esa disciplina y teniendo en cuenta la vastedad de esa obra (que comienza en sus tiempos de cantor de canciones criollas), vale la pena detenerse en una breve etapa (entre 1932 y 1935) en la que colaborando con Alfredo Le Pera, producen un repertorio de excepcional nivel y trascendencia. El propio Le Pera no ha sido valorado y estudiado seriamente en función de sus merecimientos. Hasta el trágico hecho del accidente de aviación donde ambos perdieron la vida, hace que la fecha de ese fatal acontecimiento, dada la dimensión de la figura de Gardel, haga muchas veces ubicar en relegado plano el recuerdo y la importancia de Le Pera. Pero si nos detenemos aún brevemente en la obra que ambos crearon, no podemos dejar de reconocer el imponderable valor artístico de ese binomio autoral que se ubica entre lo más encumbrado de nuestro cancionero. Cuando Gardel se reencuentra con Le Pera en París (pues ya lo había conocido antes en Buenos Aires), es el momento justo en que el cantor afrontaba un protagonismo en la cinematografía, en la que necesitaba imperiosamente un argumentista, guionista 18
  • 19. y autor para las letras que cantaría en sus películas. Y necesariamente debía ser alguien que pudiera darle a esa tarea lo que la figura de Gardel necesitaba: alguien que supiera mostrar su porteñismo y criollismo, desde los diálogos hasta los versos cantables. Le Pera traía su experiencia de periodista, crítico teatral y cinematográfico y autor también de comedias y obras teatrales, a la vez que sus intentos en la literatura. En el momento de reencontrarse con Gardel (alguien buscó ese reencuentro) se hallaba en París en función de su labor de periodista y dedicándose también a traducir las leyendas de las películas mudas, tarea que venía realizando favorecido por sus conocimientos de idiomas. De su labor de autor sólo había trascendido un tango escrito en colaboración con Discépolo (autor de la música y coautor de los versos): “Carrillón de la Merced”. En su trabajo con Gardel debió escribir los argumentos y guiones de sus películas y las letras de las canciones que según las exigencias de las escenas y de la productora, debían tener un espíritu porteño y criollo, pero evitar los lunfardismos ya que se dirigían a un mercado internacional (“hispano -parlante”) que no los entendería. Eran canciones por “encargo”, para situaciones y escenas previstas, que a veces debieron ser creadas sobre la marcha o pedidas de una noche para la mañana siguiente cuando Gardel debía filmar la escena que incluía la canción. Este joven autor, nacido accidentalmente en San Pablo-Brasil (varias fuentes de datos lo dan como nacido en 1900, 1901 o 1904 aunque a los dos meses ya estaba anotado en Buenos Aires), debió adaptarse a esas exigencias y trabajar con todas esas limitaciones. Claro que escribía para Gardel, que Gardel le brindaba sus melodías de las que era un fecundo y espontáneo creador. Y que se las cantaba al mundo y a la posteridad. Así nacieron tangos, canciones criollas, valses y hasta jotas y fox-trots. Así nacieron “Mi Buenos Aires querido”, “El día que me quieras”; “Volver”, “Golondrinas”, “Por una cabeza”, “Melodía de arrabal”, “Sus ojos se cerraron”, “Cuesta abajo”, “Arrabal amargo”, “Guitarra, guitarra mía”, “Criollita de mis amores”, “Caminito soleado”, “Rubias de New York”, “Amores de estudiante”, “Volvió una noche” y muchas más que el espacio nos obliga a incluirlas en un etcétera que encierra una singular belleza y fuerza comunicativa. Hoy se siguen escuchando como auténticas joyas del canto popular, verdadero legado de este binomio que supo abrir nuevos rumbos para nuestro cancionero. Héctor Negro 19
  • 20. Historias Tangueras Nueve de julio E n la historia del tango Con 15 años compuso son muchos los que su primer tango, Nueve quedaron convertidos de Julio, mientras estaba en clásicos en sus versiones en Rosario de Santa Fe, instrumentales. De todas y lo registró en 1910 en maneras varios tuvieron esa ciudad, haciéndolo letras y, a pesar de haber nuevamente en Buenos sido llevadas al disco, Aires en 1921. en algunos casos en una sola oportunidad, nunca Ahora, hay un dato prosperaron sus versiones interesante, o podemos cantadas. decir una segunda teoría con respecto al nacimiento Algunos de ellos tuvieron de este tango o por lo más de una letra como el menos de su título. caso de La Cumparsita que llegó a tener cinco. En la Antología del Tango Rioplatense, del Instituto Algo parecido le sucedió al Nacional de Musicología tango Nueve de Julio, de Carlos Vega se manifiesta José Luis Padula. que hasta 1916 no se tenían noticias de este tango. Esto Padula nació en la ciudad hace suponer que el tango de Tucumán un 30 de nació en ese año (centenario octubre de 1893. Su padre, de la declaración de nuestra italiano, murió cuando independencia); o que por él tenía 12 años y de su lo menos Padula andaba madre nada se sabe. tocando su tango pero con otro título hasta que en ese Con su condición de año decidió cambiarle el huérfano salió a pelearle título. al a vida y por supuesto el arma elegida fue la música. Con respecto a la letra, Tocaba la guitarra y tuvo tuvo tres. la idea, como la tuvo Angel La primera se debe a Villoldo por el mismo tiempo, Ricardo M. Llanes quien de acompañarse al mismo tenía la misma costumbre tiempo con la armónica. de Pascual Contursi, Para poder hacerlo la fijó a es decir ponerle letra un palo que sostenía con un a tangos ya conocidos. cinturón a la parte superior Llanes recordaba que era de la guitarra. muy posible que la letra 20
  • 21. de Agustín Magaldi, quien decidió cantarla pero no le gustaban los versos que tenía. Se lo dijo a Padula quien habló con Lito Bayardo y nació la tercera letra que también grabaron Ernesto Famá y Alberto Margal.Y para finalizar una anécdota que unió en el canto por única vez a Carlos Gardel y Agustín Magaldi. Esto lo contó Lito Bayardo: A la casa de música que él tenía en Rosario llegó Magaldi para ensayar el tango con la nueva letra. Por ese mismo tiempo Gardel tenía unas actuaciones en la misma ciudad. Pongamos que de casualidad el la escribiera en 1919. Sin embargo Morocho se llegó hasta el negocio de Carlos Marambio Catán aseguraba Bayardo justo en el momento en que haber cantado esos versos en Magaldi entonaba los nuevos versos; 1916. Llanes renegó de esa letra por y sin que él lo advirtiera Gardel detestable y confesaba que la había se colocó detrás de él y de pronto escrito solamente para lucirse entre comenzó a hacer la segunda voz. Lo los muchachos cuando se le daba por que se escuchó ese día solo quedó cantar. en el recuerdo de los privilegiados presentes. La otra letra pertenece a Eugenio Cárdenas que es la única de las tres Carlos Hugo Burgstaller que hace referencia a nuestra fiesta patria. Fue grabada por la Orquesta Bibliografía: Tïpica Brunswick con el estribillista Cien tangos fundamentales – Teófilo Ibáñez en 1931. Otra versión, Oscar del Priore e Irene con la letra completa, la hizo Alberto Amuchástegui – Edt. Aguilar. Marino con Osvaldo Tarantino en Revista Ahora – Nota de 1964. Roberto Selles. www.todotango.com.ar – La tercera letra nace de un pedido Nota de Néstor Pinzón. 21
  • 22. Monos del infierno Presentan su CD TANGO-FUSION www.myspace.com/losmonosdelinfierno Miembros: Lucia Herrera: violín; Mariano Malamud: viola; Marcela Muollo: cello; Adrián De Felippo: contrabajo; Julia Peralta: bandoneón; Fabián Adell: piano, arreglos y composición Tomando como punto de partida una concepción de tango actual, Monos del Infierno interpreta composiciones propias y versiona tangos clásicos con un estilo muy personal, atravesando y siendo atravesado por otras otras músicas y disciplinas, transitando estados, sensaciones, sentimientos ... Ubicación actual 22
  • 23. Lo Nuevo Veronica Marchetti A diez años de la edición de su primer disco, Verónica Marchetti acaba de lanzar un tercer material que retoma un concepto central vertido en aquel entonces. Porque después del debut con Con el tango en el alma, en 2001, hace apenas algunos meses la cantante completó el registro de Retratos del alma, disco que, asegura, representa fielmente su interés y sentimiento musical. Conformado por tangos clásicos y contemporáneos. Retratos del alma fue grabado arreglos), Sergio Poli (violín), en Buenos Aires, en el Estudio Ricardo Bugallo (viola), Liberty, con el trabajo técnico Claudio Poli (violoncello) de Juan Libertella. y Matías Rispoli (contrabajo). Un cuidado repertorio, que incluye Participan como músicos invitados, obras clásicas del tango como Sin Federico Pereiro (bandoneón) , lágrimas (Charlo J. M. Contursi), Horacio Avilano (guitarra El último café (H. Stamponi-C. y arreglos) y Matías Rubino Castillo), Che bandoneón (Troilo- (bandoneón y arreglos). Manzi), y versiones de temas no Además de cantar en todos los muy visitados como El milagro temas, participa en el trabajo de (Pontier-Expósito), Se muere de mezcla y es la responsable de la amor (Maffia-Castillo), entre otros. producción artística. En este trabajo, los músicos son http://www.myspace.com/veronicamarchetti Diego Saavedra (piano, dirección y 23
  • 24. Lectores Estimados amigos de Tango y Con tu pinta prepotente, Cultura Popular, Es una muestra elocuente De que sos una engrupida, Aqui les envío otra obra de Que vas pasando tu vida Francisco Alfredo Filiberto Tallando de indiferente. Marino, (autor entre otros temas de El ciruja), mi Cuando, pilla, vas a mirar abuelo, en cuya letra se A los que están a tu lado, menciona el splin. Me parece demasiado El dique que te fajás. Muy agradecida por ser receptora de vuestra revista Chitrula, no sueñes más digital. Analizá tu pasado, Les saludo atentamente, Y pensá de que has andado Treinta años en alpargatas, Alicia N. Marino Sin conseguir, pobre gata http://www.el-ciruja.com.ar/ Cumplir tu sueño dorado. Un cambio te viene bien Dale un raje a tu beguín (Milonga) De ser percanta diquera, Letra : Francisco Alfredo Y decidite, sincera Filiberto Marino. A no escorchar con tu splin. Música : Eladio Blanco. Nº de Registro S.A.D.A.I.C.: Abandoná el berretín 12.751. De la mirada perdida, Y encontrarás enseguida Poligriya que tenés Para tu sueño dorado, La cara como un retazo, A un hombre que a “palo Y que andás de sobrepaso errado” Porque sufrís de los pies. Te haga correr en tu vida. Todo el esparo que hacés Estimado Ricardo, muy buena la revista, como siempre. Gracias por enviarla todo el año, me acerca a personas y circunstancias queridas, y me desasna. Felices días de Fiesta, mucho AMOR! Beso, Marta Pizzo 24
  • 25. Hola Ricardo Te escribo para felicitarte por la revista, realmente está excelente, en todo sentido. Mis mas sinceras felicitaciones. Un beso y abrazo tanguero desde Buenos Aires. Lucrecia Merico Queridos amigos: como siempre, impecable la revista. Les envío, por si quieren leer, letras “nuevas” algunas como para que los lectores que quieran se acerquen a temas que si bien se salen de lo clásico, no dejan de ser parte de la observación de lo que ocurre. Un gran saludo porteño, Haidé Daiban LA GLOBALIZACIÓN (Tango) El conventillo enmudeció el inmigrante ya murió y en los rincones se escondió la imagen turbia de sus vidas. Aquello fue la bonhomía de un país de exportación. Y aquel enjambre de Babel en este siglo que brotó es conventillo que albergó un shopping sobre sus cenizas, con otras luces y sonrisas en patios de desolación. Sin acordeón y sin un tango creció la vida bullanguera con inmigrantes de “primera” que en los aviones aterrizan, con sus costumbres amenizan, la nueva globalización. Letra: Haidé Daiban Música: Pascual Mamone 25
  • 27. a Popular les desea 27
  • 28. Roberto Volta (Artista Plástico) Obra Magma http://www.robertovolta.com.ar/