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DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA
                     MATERIA: HISTORIA DEL ARTE
                  PROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZ
         I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL)


TEMA 23- EVOLUCIÓN DE LA ARQUITECTURA
RENACENTISTA    ITALIANA:    BRUNELLESCHI,
ALBERTI, BRAMANTE Y PALLADIO.
   LA CÚPULA DE SANTA MARÍA DE LAS FLORES
Se trata de la primera gran cúpula del Renacimiento y la tercera más
grande del mundo. La mayor del orbe es la del Panteón de Agripa
(Roma) y la segunda, la de Santa Sofía de Constantinopla.
Esta grandiosa cúpula tiene 45,6 metros de diámetro, un peso de 37
toneladas y más de 4 millones de ladrillos. Al principio no se sabía cómo
levantar una cúpula de semejantes dimensiones. Hasta que
Brunelleschi, con ayuda de Donatello y Nani di Banco, presentó un
diseño que permitió realizar la construcción.


ÍNDICE
1- INTRODUCCIÓN.
2- ETAPAS.
3- QUATTROCENTO. BRUNELLESCHI, ALBERTI.
4- CINQUECENTO. BRAMANTE Y PALLADIO.
5- BIBLIOGRAFÍA


1- INTRODUCCIÓN.
La arquitectura renacentista nace en Italia durante el S. XV. Sus características más importantes son:
     Proceso de renovación de las artes. Abandono de las fórmulas medievales para reimplantar las ideas
        estéticas clásicas griegas y romanas.
     Deseo de realizar edificios perfectos desde el punto de vista de "perfección técnica", basándose en cálculos
        matemáticos y geométricos, para obtener la máxima armonía y proporción.
     Vuelta a los órdenes clásicos y perfección matemática.
     Vuelta al equilibrio y la proporción humana.
      Tiene preferencia el espacio unitario.
      Se busca la belleza formal. El muro recupera su valor como sustentante. Es frecuente que estén articulados
       con pilastras, líneas de imposta…
      Se utilizan los órdenes clásicos, con preferencia por el corintio. También se usan entablamentos y
       frontones.
      El arco que se emplea es el arco de medio punto.
      Como cubiertas, se emplean las planas con casetones o bóvedas (de cañón o de arista). La cúpula adquiere
       un especial protagonismo y va a ser una constante preocupación técnica de los arquitectos renacentistas.


                                                                                                                1
DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA
                      MATERIA: HISTORIA DEL ARTE
                   PROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZ
          I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL)

       Elementos constructivos para decorar: pilastras, entablamentos… Medallones o tondos (círculos con
        relieves en el centro), grutescos (seres fantásticos mezcla de humanos, animales y vegetales) y guirnaldas.
        Sillares almohadillados. Columnas abalaustradas. Conchas. Grutescos. Es frecuente que la decoración se
        disponga a candelieri (con un eje central en torno al que surgen los elementos ornamentales).
2- ETAPAS
El origen del arte renacentista estuvo en Italia, y suele dividirse en tres etapas con los términos italianos:
Quattrocento (siglo XV), cuyo foco es Florencia.
Cinquecento (siglo XVI) centrado en Roma.

3- QUATTROCENTO. BRUNELLESCHI, ALBERTI.
Tipologías arquitectónicas: la iglesia, los palacios, las plazas.
Filippo Brunelleschi. Sienta las bases de la arquitectura renacentista. Entre sus obras más afamadas se encuentra
la cúpula de la Catedral de Florencia, la Basílica de San Lorenzo, el Palacio Pitti, etc.
Utilizó los elementos clásicos, las proporciones matemáticas y las perspectivas.
CÚPULA DE SANTA MARÍA DE LAS FLORES. Tras haber ganado el concurso para la realización de la cúpula de la
catedral gótica de Florencia, en 1420 inició su construcción. Sobre un tambor octogonal preexistente dispuso 24
nervios cruzados por anillos horizontales, poniendo en práctica el sistema denominado “espina de pez”. Mediante
este sistema se conseguía sostener dos cúpulas, una interior casi semiesférica y otra exterior ovoidal, cuyos
empujes se contrarrestaban. En el exterior, ocho paños de ladrillo, separados cada uno por nervios de mármol,
junto al remate de la cúpula con una linterna, completan el conjunto.
EL HOSPITAL DE LOS INOCENTES. Destaca el pórtico, formado por arcadas que dividen espacios cúbicos.
LAS BASÍLICAS DE SAN LORENZO Y DE SANTO SPIRITO. En ambas destaca el estudio de las proporciones y las
perspectivas. Son de cruz latina, de tres naves, con clara influencia paleocristiana. Las naves están separadas
mediante columnas clásicas. Sobre los capiteles reposa un entablamento partido que sostiene arcos de medio
punto. Sus techumbres son planas.
EL PALACIO PITTI. Con esta obra se sentaron las bases del modelo de palacio renacentista florentino. De planta
cuadrangular, se levantó en torno a un patio central. La fachada presenta claras influencias de la arquitectura
romana. Destaca el muro almohadillado.
LA SACRISTÍA VIEJA DE SAN LORENZO Y LA CAPILLA PAZZI. Ambas son de planta centralizada y cubiertas con
cúpulas. La fachada de la capilla Pazzi consta de un pórtico con columnas clásicas y de un gran arco de medio
punto.
León Battista Alberti. Junto con Brunelleschi es el principal artífice del siglo XV italiano en cuanto a arquitectura
se refiere. En su haber se encuentra el templo de Malatesta de Rímini, la fachada de Santa María Novella, etc.
Escribió tratados de escultura, pintura y arquitectura, formulando nuevas teorías como la de la perspectiva que
plasmaba en sus construcciones.
EL TEMPLO DE MALATESTA. En esta obra, Alberti transformó una iglesia en panteón. La fachada fue construida a
modo de arco de triunfo romano.
IGLESIA DE SAN ANDRÉS DE MANTUA. De planta de cruz latina con una única nave cubierta con una bóveda de
cañón con casetones, Una cúpula con grandes vanos en su base iluminaba el crucero. En la fachada, Alberti diseñó
un arco de triunfo, coronado con un frontón triangular.
SANTA MARÍA NOVELLA (fachada). Presenta dos cuerpos, el superior es más estrecho. Utiliza elementos clásicos
como el frontón, las volutas y las columnas. La fachada destaca por su cromatismo.
                                                                                                                   2
DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA
                      MATERIA: HISTORIA DEL ARTE
                   PROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZ
          I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL)

EL PALACIO RUCELLAI. En la fachada, Alberti dispuso una superposición de órdenes que oponía un ritmo vertical a
la horizontalidad de los entablamentos.

4- CINQUECENTO. BRAMANTE Y PALLADIO.
La arquitectura del Cinquecento sacrifica el sentido decorativo del período anterior por la búsqueda del
racionalismo en las formas arquitectónicas, concibiendo las construcciones como un todo unitario donde la
armonía triunfa plenamente. Se abandona la horizontalidad propia del Quatrocento.
Roma se convierte en centro del poder religioso y político, donde reside el Papado y en la capital artística y cultural
de Europa.
La arquitectura se caracteriza por el racionalismo de las formas, que buscan el equilibrio y la armonía de las
proporciones. Se apuesta por los efectos monumentales, pasando los elementos decorativos a tener un carácter
secundario.
Principales arquitectos:
Los principales arquitectos del siglos XVI son Bramante y Miguel Ángel, cuya producción se centra en Roma. En
segundo plano están Jacopo Sansovino, ,il Vignola y Andrea Palladio.

Bramante. La obra de Bramante es tan significativa en el siglo XVI como la de Bruneleschi en el XV. Ambos son la
síntesis del Renacimiento. En Roma es cautivado por la majestad de las ruinas romanas. Allí decide un arte en que
la estructura arquitectónica sea lo único dominante. Su obra se divide en dos etapas, las que corresponden a sus
estancias en la Lombardía y en Roma. De la primera etapa sobresalen las reconstrucciones de la Iglesia de SANTA
MARIA PRESSO SAN SATIRO O SANTA MARIE DELLE GRAZIE, ambas en Milán, que todavía denotan una profusa
decoración. Sin embargo, al trasladarse a Roma abandona todo elemento decorativo y se centra en la estructura
del edificio. A esta etapa pertenece SAN PIETRO IN MONTORIO, de grandísimo monumentalidad a pesar de sus
pequeñas dimensiones. Este templo es todo un programa edilicio, algo así como lo que fue la Capilla Pazzi de
Bruneleschi. La austera sobriedad y elegancia caracterizará toda la obra plástica, tanto en arquitectura, escultura o
pintura, del Cinquecento romano. Este será su primer trabajo importante en la Ciudad Eterna y es para la Corona
española. Los Reyes católicos, en agradecimiento por la Toma de Granada, deciden consagrara en Roma una iglesia
a san Pedro, en el lugar donde una piadosa tradición creía que fue martirizado.
SAN PEDRO DEL VATICANO. Fue la obra principal de Bramante, encargada por el papa Julio II. La nueva iglesia que
sustituiría a la basílica paleocristiana y que sería la imagen de Roma, se planteó como un edificio de planta de cruz
griega, con cuatro ábsides y el crucero cubierto por una gran cúpula. En los cuatro ángulos de la cruz, cuatro
capillas generaban una planta casi cuadrada y sin fachada principal.
Palladio. Trabajó principalmente en Vicenza, uno de los centros del Renacimiento veneciano. Será en esta ciudad
donde desarrolle su labor como arquitecto.
Sus principales obras son: LA BASÍLICA DE VICENZA, en esta utiliza las columnas de dos escalas distintas, la mayor
para el entablamento y la menor para los arcos, creando lo que se conoce como “orden gigante”. Con ello combina
genialmente el sentido estático de la arquitectura, que es puramente griego, con el dinamismo, que es más
romano. LA VILLA CAPRA, concebida como segunda vivienda para miembros de la alta sociedad, conocida como La
Rotonda, construida en 1550, y la iglesia del Redentor en Venecia, de 1577. En 1549 ganaba el concurso para
revestir con una envoltura pétrea la basílica. Delinea una fachada de dos plantas, el piso bajo de orden dórico y el
alto, jónico, a partir de la repetición en serie de una módulo, que ha pasado a la historia del arte con el título de de
“tramo rítmico palladiano”. Consiste en inscribir un arco de medio punto y dos dinteles laterales apeados sobre
columnas de orden normal, en un marco arquitrabado con columnas de orden gigante.


BIBLIOGRAFÍA
Antonio Fernández y otros: ARTIS Historia del Arte. Ed. Vicens Vives (Bachillerato Segundo Curso)
VVAA. Historia del Arte. Edit. ECIR. 2008
VVAA. Historia del Arte. Edit. SM. 2009

                                                                                                                      3
DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA
                      MATERIA: HISTORIA DEL ARTE
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                                     GALERÍA DE IMÁGENES




CÚPULA DE SANTA MARÍA DE LAS          SAN LORENZO. BRUNELLESCHI            CÚPULA DE LA CAPILLA PAZZI.
    FLORES. BRUNELLESCHI                                                         BRUNELLESCHI




  PALACIO PITTI. BUNELLESCHI         SANTA MARÍA NOVELLA. ALBERTI        SAN ANDRÉS DE MANTUA. ALBERTI




  PALACIO RUCELLAI. ALBERTI       SAN PIETRO IN MONTORIO. BRAMANTE            VILLA CAPRA. PALLADIO




       ESCALERA DE LA BIBLIOTECA LAURENCIANA.                CÚPULA DE SAN PEDRO DEL VATICANO.
                    MIGUEL ÁNGEL                                       MIGUEL ÁNGEL



                                                                                                         4

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Tema 23 evolución de la arquitectura renacentista italiana brunelleschi, alberti, bramante y palladio

  • 1. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA MATERIA: HISTORIA DEL ARTE PROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZ I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL) TEMA 23- EVOLUCIÓN DE LA ARQUITECTURA RENACENTISTA ITALIANA: BRUNELLESCHI, ALBERTI, BRAMANTE Y PALLADIO. LA CÚPULA DE SANTA MARÍA DE LAS FLORES Se trata de la primera gran cúpula del Renacimiento y la tercera más grande del mundo. La mayor del orbe es la del Panteón de Agripa (Roma) y la segunda, la de Santa Sofía de Constantinopla. Esta grandiosa cúpula tiene 45,6 metros de diámetro, un peso de 37 toneladas y más de 4 millones de ladrillos. Al principio no se sabía cómo levantar una cúpula de semejantes dimensiones. Hasta que Brunelleschi, con ayuda de Donatello y Nani di Banco, presentó un diseño que permitió realizar la construcción. ÍNDICE 1- INTRODUCCIÓN. 2- ETAPAS. 3- QUATTROCENTO. BRUNELLESCHI, ALBERTI. 4- CINQUECENTO. BRAMANTE Y PALLADIO. 5- BIBLIOGRAFÍA 1- INTRODUCCIÓN. La arquitectura renacentista nace en Italia durante el S. XV. Sus características más importantes son:  Proceso de renovación de las artes. Abandono de las fórmulas medievales para reimplantar las ideas estéticas clásicas griegas y romanas.  Deseo de realizar edificios perfectos desde el punto de vista de "perfección técnica", basándose en cálculos matemáticos y geométricos, para obtener la máxima armonía y proporción.  Vuelta a los órdenes clásicos y perfección matemática.  Vuelta al equilibrio y la proporción humana.  Tiene preferencia el espacio unitario.  Se busca la belleza formal. El muro recupera su valor como sustentante. Es frecuente que estén articulados con pilastras, líneas de imposta…  Se utilizan los órdenes clásicos, con preferencia por el corintio. También se usan entablamentos y frontones.  El arco que se emplea es el arco de medio punto.  Como cubiertas, se emplean las planas con casetones o bóvedas (de cañón o de arista). La cúpula adquiere un especial protagonismo y va a ser una constante preocupación técnica de los arquitectos renacentistas. 1
  • 2. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA MATERIA: HISTORIA DEL ARTE PROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZ I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL)  Elementos constructivos para decorar: pilastras, entablamentos… Medallones o tondos (círculos con relieves en el centro), grutescos (seres fantásticos mezcla de humanos, animales y vegetales) y guirnaldas. Sillares almohadillados. Columnas abalaustradas. Conchas. Grutescos. Es frecuente que la decoración se disponga a candelieri (con un eje central en torno al que surgen los elementos ornamentales). 2- ETAPAS El origen del arte renacentista estuvo en Italia, y suele dividirse en tres etapas con los términos italianos: Quattrocento (siglo XV), cuyo foco es Florencia. Cinquecento (siglo XVI) centrado en Roma. 3- QUATTROCENTO. BRUNELLESCHI, ALBERTI. Tipologías arquitectónicas: la iglesia, los palacios, las plazas. Filippo Brunelleschi. Sienta las bases de la arquitectura renacentista. Entre sus obras más afamadas se encuentra la cúpula de la Catedral de Florencia, la Basílica de San Lorenzo, el Palacio Pitti, etc. Utilizó los elementos clásicos, las proporciones matemáticas y las perspectivas. CÚPULA DE SANTA MARÍA DE LAS FLORES. Tras haber ganado el concurso para la realización de la cúpula de la catedral gótica de Florencia, en 1420 inició su construcción. Sobre un tambor octogonal preexistente dispuso 24 nervios cruzados por anillos horizontales, poniendo en práctica el sistema denominado “espina de pez”. Mediante este sistema se conseguía sostener dos cúpulas, una interior casi semiesférica y otra exterior ovoidal, cuyos empujes se contrarrestaban. En el exterior, ocho paños de ladrillo, separados cada uno por nervios de mármol, junto al remate de la cúpula con una linterna, completan el conjunto. EL HOSPITAL DE LOS INOCENTES. Destaca el pórtico, formado por arcadas que dividen espacios cúbicos. LAS BASÍLICAS DE SAN LORENZO Y DE SANTO SPIRITO. En ambas destaca el estudio de las proporciones y las perspectivas. Son de cruz latina, de tres naves, con clara influencia paleocristiana. Las naves están separadas mediante columnas clásicas. Sobre los capiteles reposa un entablamento partido que sostiene arcos de medio punto. Sus techumbres son planas. EL PALACIO PITTI. Con esta obra se sentaron las bases del modelo de palacio renacentista florentino. De planta cuadrangular, se levantó en torno a un patio central. La fachada presenta claras influencias de la arquitectura romana. Destaca el muro almohadillado. LA SACRISTÍA VIEJA DE SAN LORENZO Y LA CAPILLA PAZZI. Ambas son de planta centralizada y cubiertas con cúpulas. La fachada de la capilla Pazzi consta de un pórtico con columnas clásicas y de un gran arco de medio punto. León Battista Alberti. Junto con Brunelleschi es el principal artífice del siglo XV italiano en cuanto a arquitectura se refiere. En su haber se encuentra el templo de Malatesta de Rímini, la fachada de Santa María Novella, etc. Escribió tratados de escultura, pintura y arquitectura, formulando nuevas teorías como la de la perspectiva que plasmaba en sus construcciones. EL TEMPLO DE MALATESTA. En esta obra, Alberti transformó una iglesia en panteón. La fachada fue construida a modo de arco de triunfo romano. IGLESIA DE SAN ANDRÉS DE MANTUA. De planta de cruz latina con una única nave cubierta con una bóveda de cañón con casetones, Una cúpula con grandes vanos en su base iluminaba el crucero. En la fachada, Alberti diseñó un arco de triunfo, coronado con un frontón triangular. SANTA MARÍA NOVELLA (fachada). Presenta dos cuerpos, el superior es más estrecho. Utiliza elementos clásicos como el frontón, las volutas y las columnas. La fachada destaca por su cromatismo. 2
  • 3. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA MATERIA: HISTORIA DEL ARTE PROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZ I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL) EL PALACIO RUCELLAI. En la fachada, Alberti dispuso una superposición de órdenes que oponía un ritmo vertical a la horizontalidad de los entablamentos. 4- CINQUECENTO. BRAMANTE Y PALLADIO. La arquitectura del Cinquecento sacrifica el sentido decorativo del período anterior por la búsqueda del racionalismo en las formas arquitectónicas, concibiendo las construcciones como un todo unitario donde la armonía triunfa plenamente. Se abandona la horizontalidad propia del Quatrocento. Roma se convierte en centro del poder religioso y político, donde reside el Papado y en la capital artística y cultural de Europa. La arquitectura se caracteriza por el racionalismo de las formas, que buscan el equilibrio y la armonía de las proporciones. Se apuesta por los efectos monumentales, pasando los elementos decorativos a tener un carácter secundario. Principales arquitectos: Los principales arquitectos del siglos XVI son Bramante y Miguel Ángel, cuya producción se centra en Roma. En segundo plano están Jacopo Sansovino, ,il Vignola y Andrea Palladio. Bramante. La obra de Bramante es tan significativa en el siglo XVI como la de Bruneleschi en el XV. Ambos son la síntesis del Renacimiento. En Roma es cautivado por la majestad de las ruinas romanas. Allí decide un arte en que la estructura arquitectónica sea lo único dominante. Su obra se divide en dos etapas, las que corresponden a sus estancias en la Lombardía y en Roma. De la primera etapa sobresalen las reconstrucciones de la Iglesia de SANTA MARIA PRESSO SAN SATIRO O SANTA MARIE DELLE GRAZIE, ambas en Milán, que todavía denotan una profusa decoración. Sin embargo, al trasladarse a Roma abandona todo elemento decorativo y se centra en la estructura del edificio. A esta etapa pertenece SAN PIETRO IN MONTORIO, de grandísimo monumentalidad a pesar de sus pequeñas dimensiones. Este templo es todo un programa edilicio, algo así como lo que fue la Capilla Pazzi de Bruneleschi. La austera sobriedad y elegancia caracterizará toda la obra plástica, tanto en arquitectura, escultura o pintura, del Cinquecento romano. Este será su primer trabajo importante en la Ciudad Eterna y es para la Corona española. Los Reyes católicos, en agradecimiento por la Toma de Granada, deciden consagrara en Roma una iglesia a san Pedro, en el lugar donde una piadosa tradición creía que fue martirizado. SAN PEDRO DEL VATICANO. Fue la obra principal de Bramante, encargada por el papa Julio II. La nueva iglesia que sustituiría a la basílica paleocristiana y que sería la imagen de Roma, se planteó como un edificio de planta de cruz griega, con cuatro ábsides y el crucero cubierto por una gran cúpula. En los cuatro ángulos de la cruz, cuatro capillas generaban una planta casi cuadrada y sin fachada principal. Palladio. Trabajó principalmente en Vicenza, uno de los centros del Renacimiento veneciano. Será en esta ciudad donde desarrolle su labor como arquitecto. Sus principales obras son: LA BASÍLICA DE VICENZA, en esta utiliza las columnas de dos escalas distintas, la mayor para el entablamento y la menor para los arcos, creando lo que se conoce como “orden gigante”. Con ello combina genialmente el sentido estático de la arquitectura, que es puramente griego, con el dinamismo, que es más romano. LA VILLA CAPRA, concebida como segunda vivienda para miembros de la alta sociedad, conocida como La Rotonda, construida en 1550, y la iglesia del Redentor en Venecia, de 1577. En 1549 ganaba el concurso para revestir con una envoltura pétrea la basílica. Delinea una fachada de dos plantas, el piso bajo de orden dórico y el alto, jónico, a partir de la repetición en serie de una módulo, que ha pasado a la historia del arte con el título de de “tramo rítmico palladiano”. Consiste en inscribir un arco de medio punto y dos dinteles laterales apeados sobre columnas de orden normal, en un marco arquitrabado con columnas de orden gigante. BIBLIOGRAFÍA Antonio Fernández y otros: ARTIS Historia del Arte. Ed. Vicens Vives (Bachillerato Segundo Curso) VVAA. Historia del Arte. Edit. ECIR. 2008 VVAA. Historia del Arte. Edit. SM. 2009 3
  • 4. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA MATERIA: HISTORIA DEL ARTE PROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZ I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL) GALERÍA DE IMÁGENES CÚPULA DE SANTA MARÍA DE LAS SAN LORENZO. BRUNELLESCHI CÚPULA DE LA CAPILLA PAZZI. FLORES. BRUNELLESCHI BRUNELLESCHI PALACIO PITTI. BUNELLESCHI SANTA MARÍA NOVELLA. ALBERTI SAN ANDRÉS DE MANTUA. ALBERTI PALACIO RUCELLAI. ALBERTI SAN PIETRO IN MONTORIO. BRAMANTE VILLA CAPRA. PALLADIO ESCALERA DE LA BIBLIOTECA LAURENCIANA. CÚPULA DE SAN PEDRO DEL VATICANO. MIGUEL ÁNGEL MIGUEL ÁNGEL 4