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TEORÍA
DEL COLOR
           Recopilación




                Por:

         David Jonatán
        Córdova Aroste




    CONTENIDO
I.   EL CÍRCULO CROMÁTICO
          a. INICIOS
          b. DEFINICIÓN
          c. SÍNTESIS ADITIVA Y SUSTRACTIVA
II.    PSICOLOGÍA PERCEPTUAL DEL COLOR
          a. EL ESTUDIO DE LA PERCEPCIÓN
          b. EL HEXAGRAMA
III.   ARMONÍAS DEL COLOR
          a. DIVISIÓN DE LOS COLORES
          b. COLORES PRIMARIOS
          c. COLORES SECUNDARIOS
          d. COLORES INTERMEDIOS
          e. COLORES TERCIARIOS
          f. COLORES COMPLEMENTARIOS
          g. COLORES ANÁLOGOS
IV.    PSICOLOGÍA DEL COLOR
          a. COMPLEMENTOS PSICOLÓGICOS
          b. EL COLOR ROJO
          c. EL COLOR ANARANJADO
          d. EL COLOR AMARILLO
          e. EL COLOR VERDE
          f. EL COLOR AZUL
          g. EL COLOR PÚRPURA
          h. EL COLOR BLANCO
          i.   EL COLOR NEGRO
V.     TEMPERATURA DEL COLOR
          a. LOS COLORES CÁLIDOS Y FRÍOS.
EL CÍRCULO CROMÁTICO

          El círculo cromático se usa en la clasificación de los colores. Se denomina círculo
  cromático al resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores que conforman el
  segmento de la luz. Según Goethe, en su libro Teoría de los colores de 1810, de carácter
  más cercano a lo filosófico que a lo científico. Los colores en un círculo cromático son
  seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, lo cual dio paso al Modelo de color
  RYB, que a pesar de ser un modelo arcaico e impreciso sigue enseñándose en las artes
  gráficas a pesar de presentar serios inconvenientes en la composición de color; un
  modelo más exacto surgió tras la aparición de la fotografía en color y basado en los
  estudios de Newton sobre la luz, el cual se utiliza en la producción industrial de color, es
  el modelo que debería enseñarse en las escuelas de artes gráficas y en el diseño gráfico y
  tiene mayor precisión en la representación cromática, el modelo CMYK, en el cual los
  colores son: amarillo, rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos colores puede
  ser representada en un círculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con el
  siguiente y así sucesivamente se puede crear un círculo cromático con millones de
  colores.
INICIOS

       El estudio de la visión cromática utilizando el método de mezcla de colores dio origen a la
       creación de la colorimetría, pero a su vez, se encontró con la dificultad de las mediciones
       de las diferencias subjetivas entre los colores.
       La tarea de la construcción del espacio cromático de igual contraste (izotrónico) se
       resolvió mediante la creación de las coordenadas cromáticas. Para ello se utilizó el
       método de mezcla de colores. Sin embargo, en este sentido no se alcanzó una solución
       satisfactoria de este problema y la dimensionalidad del espacio cromático se amplia.
       En los últimos años se desarrolla intensivamente la descripción de la estructura del
       espacio perceptual cromático sobre la base de los juicios de diferencias cromáticas
       supramaximales . Este enfoque ha sido posible gracias al desarrollo impetuoso de nuevos
       métodos dé análisis matemáticos de los datos psicológicos: el método del análisis
       multidimensional (Torgenson N. 1958, 1872; Sheppard, R., 1962, Terejina, A.Yu, 1977,
       1982, 1983). Precisamente la utilización de este método ha permitido obtener el espacio
       perceptual cromático sobre nueva base, sobre la base de las diferencias subjetivas entre
       los colores.

  I.   DEFINICIÓN
       La palabra cromático tiene varias semánticas entre ellas «el color» que significa color de
       piel el color es usada para distinguir objetos según la luz que refleja la superficie. La
       palabra cromática también es usada para referirse a los cristales que separan la luz
       blanca en un arcoíris.

           EL CÍRCULO CROMÁTICO
            Se le denomina círculo cromático a la representación grafica sobre un círculo de
            doce colores que estaría formado por los tres primarios, entre ellos se situarían
            los tres secundarios y entre cada secundario y primario el terciario que se origina
            de su unión.

 II.   SÍNTESIS ADITIVA Y SUSTRACTIVA
       Así en actividades de síntesis aditiva, se pueden distribuir los tres primarios, rojo, verde y
       azul uniformemente separados en el círculo; en medio entre cada dos primarios, el
       secundario que forman ellos dos; entre cada primario y secundario se pondría el terciario
       que se origina en su mezcla. Así tenemos un círculo cromático de síntesis aditiva de doce
       colores. Se puede hacer lo mismo con los tres primarios de síntesis sustractiva y
       llegaríamos a un círculo cromático de síntesis sustractiva.
SÍNTESIS ADITIVA Y SUSTRACTIVA




                                                                Círculo cromático del
                                                                modelo del color R y B de
                                                                síntesis sustractiva, basado
                                                                en los primarios: amarillo,
                                                                rojo y azul.




       Círculo cromático del
       modelo del color RGB,
       Basado en los en los
       primarios: rojo, verde y
       azul. Es un modelo de
       síntesis aditivia




III.     PSICOLOGÍA PERCEPTUAL DEL COLOR
         Percepción: la forma en que nuestro cerebro organiza la información para interpretarla.
         Es el proceso por el cual la información sensorial es organizada e interpretada. La
         percepción responde más a lo PSICOLÓGICO.

         1. Proceso de percepción: todos los individuos reciben ESTÍMULOS mediante las
            sensaciones, es decir, flujos de información a través de cada una de sus cinco
            SENTIDOS; pero no todo lo que se siente es percibido, si no que hay un proceso
            perceptivo mediante el cual el individuo SELECCIONA, ORGANIZA E INTERPRETA LOS
            ESTÍMULOS, con el fin de adaptarlos mejor a sus niveles de comprensión.
EL ESTUDIO DE LA PERCEPCIÓN



El estudio de la percepción del conjunto de colores de igual brillantez aplicando el
método del análisis multidimensional permitió la construcción del espacio cromático de
igual contras te. Resultó que todo el conjunto de colores de igual brillantez se distribuye
en la superficie de una esfera en un espacio tridimensional. Cada color se determina por
un vector de tres componentes, los cuales se forman por la participación de las
excitaciones de tres tipos de sistemas opuestos: rojo-verde, azul-amarillo y el sistema
acromático. En este modelo las diferencias subjetivas entre los colores se hacen
equivalente a. la distancia euclidiana entre los puntos que representan a los colores en la
esfera.

Como demostración de lo adecuado del modelo esférico para la descripción de la
percepción de los colores de igual brillantez sirve el alto coeficiente de correlación entre
las diferencias subjetivas de partida entre los colores y las distancias entre los puntos en
el modelo euclidiano, que representan los colores en la esfera.
IV.   EL HEXAGRAMA
      El hexagrama es una estrella de seis picos que se coloca en el centro del círculo
      cromático. Aunque depende del número de colores usados en el círculo es la cantidad de
      picos que tenga dicha estrella. Esta estrella muestra los colores complementarios.
      Los colores luz opuestos en el círculo cromático1 son aquellos que se encuentran uno
      frente al otro.
           El amarillo es el color opuesto al azul.
           El magenta es el color opuesto al verde.
           El cian es el color opuesto al rojo.
           Los colores pigmento1 opuestos son:
           El cian es el color opuesto al naranja.
           El magenta es el color opuesto al verde.
           El amarillo es el color opuesto al violeta.
           Y así sucesivamente con todos los colores, como podría ser el azul-verde (verde
             mar) o el naranja-rojo (naranja rojizo).
 El blanco y el negro podrían considerarse opuestos, pero nunca colores y por lo tanto
   no aparecen en un círculo cromático, el blanco es la presencia de todos los colores y
   el negro es su ausencia total.
  Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual también se
   marca en escalas. Esto forma un círculo propio llamado "círculo cromático en escala a
   grises" o "círculo de grises".
  Esta tríada de colores no es la generadora de la infinitud de todos los colores posibles
   de ser percibidos por el ojo o factibles de usarse en las artes gráficas, ya que permite
   una finita cantidad de subdivisiones. De esta tríada, por ejemplo, no pueden
   obtenerse los colores llamados "pasteles" que son los que tienen agregado de blanco
   en diferentes proporciones.



ARMONÍAS DEL COLOR

           El color es una sensación que producen los rayos luminosos en los órganos
     visuales y que es interpretada en el cerebro. Se trata de un fenómeno físico-químico
     donde cada color depende de la longitud de onda.

 •   Los colores nos alegran la vista y son la clave para decorar a nuestro gusto una estancia de
     nuestra casa.
DIVISIÓN DE LOS COLORES

    Para poder entender la combinación de colores tenemos que saber que los colores se dividen
    en grupos como:

    POR SU MEZCLA:

    1.   Colores básicos o primarios
    2.   Colores Binarios o secundarios.
    3.   Colores Intermedios.
    4.   Colores Terciarios.
    5.   Colores cuaternarios

    POR SU ARMONÍA:

    1.   Colores Complementarios.
    2.   Colores Cálidos.
    3.   Colores Fríos.
    4.   Colores Análogos.
    5.   Armónicos.

       A partir de ellos, podemos obtener una gama cromática tan extensa como la imaginación
    permita.




                    COLORES PRIMARIOS                           COLORES SECUNDARIOS
Colores primarios
      Colores primarios son los colores básicos que originan los demás colores; se hallan sin
combinación de ninguna clase. Estos son: AMARILLO, ROJO Y AZUL.

       De la mezcla de estos tres colores se obtienen las combinaciones compuestas o
binarias y las complejas o terciarias, cuaternarias, dando por resultado un número infinito de
matices.


                   AMARILLO                 AZUL                    ROJO




Colores Binarios
       Colores binarios son los que se consiguen mediante la mezcla de dos colores
primarios (rojo, amarillo,azul). Hay tres colores secundarios: naranja (amarillo y rojo), verde
(amarillo y azul), violeta (rojo y azul)
NARANJA            VERDE             VIOLETA




Colores Intermedios
La mezcla de un color primario y uno secundario daría lugar a los llamados “colores
intermedios”. Si dispersamos los colores del círculo cromático, podemos intercalar otros
colores armónicos con sus adyacentes. Estos colores resultan ser también atractivos e
interesantes por ser derivados inmediatos de los esenciales del círculo cromático.

      Amarillo-naranja.
      Rojo-naranja.
      Rojo-violeta.
      Azul-violeta.
      Azul-verde.
      Amarillo-verde.
Colores Terciarios
Se llaman colores terciarios a los que resultan de la mezcla de dos colores binarios. El
nombre de los clores terciarios corresponde a los primarios, por ser un color primario el
dominante en la mezcla.

Así tenemos:

   1. VERDE + ANARANJADO = AMARILLO TERCIARIO

   2. ANARANJADO + VIOLETA = ROJO TERCIARIO

   3. VIOLETA + VERDE = AZUL TERCIARIO
Colores Complementarios
Cuando un color se sitúa junto a otro, entre ellos se produce un efecto visual que hace que
su intensidad o tono quede acentuado o rebajado. Así, por ejemplo, cuando situamos un
color de tono claro (p. ej. amarillo limón) sobre un fondo blanco, parecerá más suave de lo
que realmente es, mientras que, si lo ubicamos sobre el negro, aparentará ser más intenso.

Por fortuna existen parejas de colores, llamados complementarios, entre los que no se
producen estos efectos visuales, lo cual ayuda al “artista” a obtener el efecto visual de tono
deseado. Para identificar los colores complementarios basta con observar que todos ellos
cumplen las siguientes normas:

1.- El complementario de un primario es siempre un secundario.

2.- El complementario de un terciario es siempre otro terciario.

3.- Para “descubrir” cuáles son las parejas de complementarios, basta con observar un gráfico
estándar (como el que he presentado más arriba) y ver cuáles están “enfrentados” (amarillo y violeta
/ naranja y azul / rojo y verde…).




Colores Fríos y Calientes
     Se denominan colores calientes a aquéllos que “participan” del rojo o del amarillo y
   fríos a los que lo hacen del azul.

     Ambos tipos de colores
   tienen efectos “psicológicos”
   diferentes, pero por lo que
   resultan interesantes para el
   maquetista      es     porque
   contrastan muy bien y su
   combinación      resalta    el
   trabajo de pintura.

     Tomando, en el sentido de
   las agujas del reloj, los
   colores del gráfico que he
   facilitado, desde el amarillo
   verde al violeta rojo (ambos incluidos), obtendremos los fríos. El resto serán,
   evidentemente, los calientes.
ARMONÍA EN LOS COLORES
Los colores análogos son aquellos que se encuentran a ambos lados de cualquier color en el
círculo cromático, son los colores vecinos del círculo cromático los cuales, tiene un color
como común denominador, si se tomase como color dominante el rojo pudiendo formar un
esquema de colores análogos con los otros tres correlativos en el círculo cromático
representados en la acuarela por el laca de garanza, el púrpura y el violeta.

Los colores análogos son base del esquema armónico en la elección de los colores de la
decoración y las paredes.

Otro ejemplo los análogos del naranja serían el rojo y el amarillo. En un sentido más
específico, los análogos del rojo, serían rojo violáceo y rojo anaranjado. O también gama de
azules, desde el verdoso al violáceo.
Los colores complementarios son aquellos colores del espectro visible dispuestos
en una circunferencia de tal manera que un color queda diametralmente equidistante de
otro, formando el círculo cromático. De esta forma la denominación “complementario”
depende en gran medida del modelo empleado RGB o RYV. Se obtiene mediante la
contraposición de un primario con un color secundario formado por los otros dos
primarios.
   En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres colores: uno dominante,
otro tónico y por último otro de mediación.


  Dominante: Es el mas neutro y de mayor extensión, sirve para destacar los otros
  colores que conforman nuestra composición gráfica, especialmente al opuesto.
  El tónico: Es el complementario del color de dominio, es el más potente en color y
  valor, y el que se utiliza como nota de animación o audacia en cualquier elemento
  (alfombra, cortina, etc.)
  El de mediación: Actúa como conciliador y modo de transición entre cada uno de los
  dos anteriores, suele tener una situación en el círculo cromático cercano a la de color
  tónico.
  Por ejemplo: en una composición armónica cuyo color dominante sea el amarillo, y el
  violeta sea el tónico, el mediador puede ser el rojo si la sensación que queremos
  transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea mas bien fría
PSICOLOGÍA DEL COLOR
   La psicología del color es un campo de estudio que está dirigido a analizar el efecto
del color en la percepción y la conducta humana. Desde el punto de vista estrictamente
médico, todavía es una ciencia inmadura en la corriente principal de
la psicología contemporánea, teniendo en cuenta que muchas técnicas adscritas a este
campo pueden categorizarse dentro del ámbito de la medicina alternativa.

   Sin embargo, en un sentido más amplio, el estudio de la percepción de los colores
constituye una consideración habitual en el diseñoarquitectónico, la moda, la señalética y el
arte publicitario.

EXPRESIÓN DEL COLOR.

  El color guarda una estrecha relación con la psicología personal e inclusive con la
modalidad de sentir y de pensar de los pueblos.

   El gusto y la emotividad de los habitantes de una región o país que da bien indicado en la
preferencia de sus colores. Los países más alegres del mundo son aquellos en que su
naturaleza es pródiga en flora y fauna de riquísimos colores cálidos, variados e intensos; en
contraposición están aquellos hombres tristes que habitan regiones desérticas, solitarias y
pobres.

   Las variaciones del carácter del hombre en las diversas etapas de su vida, también se
relaciona con el color ya que a medida que el carácter cambia, cambia también el afecto por
los colores.

   La transición cromática que experimenta el ser humano de acuerdo a su madurez
cronológica, va desde los colores más vivaces de la infancia hasta los más atemperados y
tranquilos de la juventud y la mayoría de edad.

   Se sabe por muchas experiencias que las personas exaltadas, emotivas y violentas se
relacionan con el color rojo que simboliza el fuego, las explosiones volcánicas y la sangre.

   Por el contrario, los ecuánime, equilibrados y tranquilos tienen preferencia por el azul o el
verde que se identifican con el campo, el mar o el cielo.

   Naturalmente que las relaciones indicadas no son absolutas ya que la alteración síquica
del hombre se supedita también al tiempo y a las circunstancias.

  Con respecto al tiempo, el factor climatérico es decisivo en la vida anímica del individuo,
puesto que un hermoso día de sol lo llenará de alegría y optimismo; y un día oscuro y frío lo
enervará hasta la melancolía.
EL ROJO: Es el símbolo de la pasión ardiente y desbordada,
de la sexualidad y el erotismo, aunque también del
peligro. Es el más caliente de los colores cálidos. Es el color
del fuego y de la sangre, de la vitalidad y la acción, ejerce
una influencia poderosa sobre el humor y los impulsos de
los seres humanos, produce calor. El aspecto negativo del
rojoes que puede destapar actitudes agresivas.



                                    EL ANARANJADO: Representa la alegría, la juventud, el
                                    calor, el verano. Comparte con el rojo algunos aspectos
                                    siendo un color ardiente y brillante. Aumenta el
                                    optimismo, la seguridad, la confianza, el equilibrio,
                                    disminuye la fatiga y estimula el sistema respiratorio. Es
                                    ideal para utilizar en lugares dónde la familia se reúne
                                    para conversar y disfrutar de la compañía.



EL AMARILLO: En muchas culturas, es el símbolo de la
deidad y es el color más luminoso, más cálido,
ardiente y expansivo, es el color de la luz del sol.
Genera calor, provoca el buen humor y la alegría.
Estimula la vista y actúa sobre el sistema nervioso.
Está vinculado con la actividad mental y la inspiración
creativa ya que despierta el intelecto y actúa como
antifatiga. Los tonos amarillos calientes pueden
calmar ciertos estados de excitación nerviosa, por eso
se emplea este color en el tratamiento de la
psiconeurosis.



                                           EL VERDE: Simboliza la esperanza, la fecundidad,
                                           los bienes que han de venir, el deseo de vida
                                           eterna. Es un color sedante, hipnótico, anodino. Se
                                           le atribuyen virtudes como la de ser calmante y
                                           relajante, resultando eficaz en los casos de
                                           excitabilidad nerviosa, insomnio y fatiga,
                                           disminuyendo la presión sanguínea, baja el ritmo
                                           cardíaco, alivia neuralgias y jaquecas. Se utiliza para
                                           neutralizar los colores cálidos.
EL AZUL: es el símbolo de la profundidad se le
atribuyen efectos calmantes y se usa en
ambientes que inviten al reposo. El azul es el
más sobrio de los colores fríos, transmite
seriedad, confianza y tranquilidad. Se el
atribuye el poder para desintegrar las energías
negativas. Favorece la paciencia la amabilidad y
serenidad, aunque la sobreexposición al mismo
produce fatiga o depresión. También se
aconseja para equilibrar el uso de los colores
cálidos.



                                             EL PÚRPURA: Representa el misterio, se asocia
                                            con la intuición y la espiritualidad, influenciando
                                            emociones y humores. También es un color algo
                                            melancólico. Actúa sobre el corazón, disminuye
                                            la angustia, las fobias y el miedo. Agiliza el poder
                                            creativo. Por su elevado precio se convirtió en el
                                            color de la realeza.



EL BLANCO: Su significado es asociado con la pureza, fe,
con la paz. Alegría y pulcritud. En las culturas orientales
simboliza la otra vida, representa el amor divino, estimula
la humildad y la imaginación creativa.




                            EL NEGRO:Tradicionalmente el negro se relaciona con la
                            oscuridad, el dolor, la desesperación, la formalidad y
                            solemnidad, la tristeza, la melancolía, la infelicidad y
                            desventura, el enfado y la irritabilidad y puede representar lo
                            que está escondido y velado. Es un color que también denota
                            poder, misterio y el estilo. En nuestra cultura es también el
                            color de la muerte y del luto, y se reserva para las misas de
                            difuntos y el Viernes Santo. Símbolo del error, del mal, el
                            misterio y en ocasiones simboliza algo impuro y maligno. Es la
                            muerte, es la ausencia del color. También transmite nobleza y
                            elegancia.
LIBROS:

“Artes Plásticas, Color y Paisaje” (2do año) de Juan Villacorta Paredes.

“Color” de Robert Delavnay.

“Teoría y práctica del color” de José M.Parramón.



Web:

http://www.cstse.es/?page_id=292

http://es.wikipedia.org/wiki/Color_terciario

http://figurasgeometricasycoloresprimarios.blogspot.com/2008/11/los-colores.html

http://foamyideas.blogspot.com/2011/06/como-combinar-los-colores.html

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Teoría del color2 publico

  • 1. TEORÍA DEL COLOR Recopilación Por: David Jonatán Córdova Aroste CONTENIDO
  • 2. I. EL CÍRCULO CROMÁTICO a. INICIOS b. DEFINICIÓN c. SÍNTESIS ADITIVA Y SUSTRACTIVA II. PSICOLOGÍA PERCEPTUAL DEL COLOR a. EL ESTUDIO DE LA PERCEPCIÓN b. EL HEXAGRAMA III. ARMONÍAS DEL COLOR a. DIVISIÓN DE LOS COLORES b. COLORES PRIMARIOS c. COLORES SECUNDARIOS d. COLORES INTERMEDIOS e. COLORES TERCIARIOS f. COLORES COMPLEMENTARIOS g. COLORES ANÁLOGOS IV. PSICOLOGÍA DEL COLOR a. COMPLEMENTOS PSICOLÓGICOS b. EL COLOR ROJO c. EL COLOR ANARANJADO d. EL COLOR AMARILLO e. EL COLOR VERDE f. EL COLOR AZUL g. EL COLOR PÚRPURA h. EL COLOR BLANCO i. EL COLOR NEGRO V. TEMPERATURA DEL COLOR a. LOS COLORES CÁLIDOS Y FRÍOS.
  • 3. EL CÍRCULO CROMÁTICO El círculo cromático se usa en la clasificación de los colores. Se denomina círculo cromático al resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores que conforman el segmento de la luz. Según Goethe, en su libro Teoría de los colores de 1810, de carácter más cercano a lo filosófico que a lo científico. Los colores en un círculo cromático son seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, lo cual dio paso al Modelo de color RYB, que a pesar de ser un modelo arcaico e impreciso sigue enseñándose en las artes gráficas a pesar de presentar serios inconvenientes en la composición de color; un modelo más exacto surgió tras la aparición de la fotografía en color y basado en los estudios de Newton sobre la luz, el cual se utiliza en la producción industrial de color, es el modelo que debería enseñarse en las escuelas de artes gráficas y en el diseño gráfico y tiene mayor precisión en la representación cromática, el modelo CMYK, en el cual los colores son: amarillo, rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos colores puede ser representada en un círculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con el siguiente y así sucesivamente se puede crear un círculo cromático con millones de colores.
  • 4. INICIOS El estudio de la visión cromática utilizando el método de mezcla de colores dio origen a la creación de la colorimetría, pero a su vez, se encontró con la dificultad de las mediciones de las diferencias subjetivas entre los colores. La tarea de la construcción del espacio cromático de igual contraste (izotrónico) se resolvió mediante la creación de las coordenadas cromáticas. Para ello se utilizó el método de mezcla de colores. Sin embargo, en este sentido no se alcanzó una solución satisfactoria de este problema y la dimensionalidad del espacio cromático se amplia. En los últimos años se desarrolla intensivamente la descripción de la estructura del espacio perceptual cromático sobre la base de los juicios de diferencias cromáticas supramaximales . Este enfoque ha sido posible gracias al desarrollo impetuoso de nuevos métodos dé análisis matemáticos de los datos psicológicos: el método del análisis multidimensional (Torgenson N. 1958, 1872; Sheppard, R., 1962, Terejina, A.Yu, 1977, 1982, 1983). Precisamente la utilización de este método ha permitido obtener el espacio perceptual cromático sobre nueva base, sobre la base de las diferencias subjetivas entre los colores. I. DEFINICIÓN La palabra cromático tiene varias semánticas entre ellas «el color» que significa color de piel el color es usada para distinguir objetos según la luz que refleja la superficie. La palabra cromática también es usada para referirse a los cristales que separan la luz blanca en un arcoíris.  EL CÍRCULO CROMÁTICO Se le denomina círculo cromático a la representación grafica sobre un círculo de doce colores que estaría formado por los tres primarios, entre ellos se situarían los tres secundarios y entre cada secundario y primario el terciario que se origina de su unión. II. SÍNTESIS ADITIVA Y SUSTRACTIVA Así en actividades de síntesis aditiva, se pueden distribuir los tres primarios, rojo, verde y azul uniformemente separados en el círculo; en medio entre cada dos primarios, el secundario que forman ellos dos; entre cada primario y secundario se pondría el terciario que se origina en su mezcla. Así tenemos un círculo cromático de síntesis aditiva de doce colores. Se puede hacer lo mismo con los tres primarios de síntesis sustractiva y llegaríamos a un círculo cromático de síntesis sustractiva.
  • 5. SÍNTESIS ADITIVA Y SUSTRACTIVA Círculo cromático del modelo del color R y B de síntesis sustractiva, basado en los primarios: amarillo, rojo y azul. Círculo cromático del modelo del color RGB, Basado en los en los primarios: rojo, verde y azul. Es un modelo de síntesis aditivia III. PSICOLOGÍA PERCEPTUAL DEL COLOR Percepción: la forma en que nuestro cerebro organiza la información para interpretarla. Es el proceso por el cual la información sensorial es organizada e interpretada. La percepción responde más a lo PSICOLÓGICO. 1. Proceso de percepción: todos los individuos reciben ESTÍMULOS mediante las sensaciones, es decir, flujos de información a través de cada una de sus cinco SENTIDOS; pero no todo lo que se siente es percibido, si no que hay un proceso perceptivo mediante el cual el individuo SELECCIONA, ORGANIZA E INTERPRETA LOS ESTÍMULOS, con el fin de adaptarlos mejor a sus niveles de comprensión.
  • 6. EL ESTUDIO DE LA PERCEPCIÓN El estudio de la percepción del conjunto de colores de igual brillantez aplicando el método del análisis multidimensional permitió la construcción del espacio cromático de igual contras te. Resultó que todo el conjunto de colores de igual brillantez se distribuye en la superficie de una esfera en un espacio tridimensional. Cada color se determina por un vector de tres componentes, los cuales se forman por la participación de las excitaciones de tres tipos de sistemas opuestos: rojo-verde, azul-amarillo y el sistema acromático. En este modelo las diferencias subjetivas entre los colores se hacen equivalente a. la distancia euclidiana entre los puntos que representan a los colores en la esfera. Como demostración de lo adecuado del modelo esférico para la descripción de la percepción de los colores de igual brillantez sirve el alto coeficiente de correlación entre las diferencias subjetivas de partida entre los colores y las distancias entre los puntos en el modelo euclidiano, que representan los colores en la esfera.
  • 7. IV. EL HEXAGRAMA El hexagrama es una estrella de seis picos que se coloca en el centro del círculo cromático. Aunque depende del número de colores usados en el círculo es la cantidad de picos que tenga dicha estrella. Esta estrella muestra los colores complementarios. Los colores luz opuestos en el círculo cromático1 son aquellos que se encuentran uno frente al otro.  El amarillo es el color opuesto al azul.  El magenta es el color opuesto al verde.  El cian es el color opuesto al rojo.  Los colores pigmento1 opuestos son:  El cian es el color opuesto al naranja.  El magenta es el color opuesto al verde.  El amarillo es el color opuesto al violeta.  Y así sucesivamente con todos los colores, como podría ser el azul-verde (verde mar) o el naranja-rojo (naranja rojizo).
  • 8.  El blanco y el negro podrían considerarse opuestos, pero nunca colores y por lo tanto no aparecen en un círculo cromático, el blanco es la presencia de todos los colores y el negro es su ausencia total.  Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual también se marca en escalas. Esto forma un círculo propio llamado "círculo cromático en escala a grises" o "círculo de grises".  Esta tríada de colores no es la generadora de la infinitud de todos los colores posibles de ser percibidos por el ojo o factibles de usarse en las artes gráficas, ya que permite una finita cantidad de subdivisiones. De esta tríada, por ejemplo, no pueden obtenerse los colores llamados "pasteles" que son los que tienen agregado de blanco en diferentes proporciones. ARMONÍAS DEL COLOR El color es una sensación que producen los rayos luminosos en los órganos visuales y que es interpretada en el cerebro. Se trata de un fenómeno físico-químico donde cada color depende de la longitud de onda. • Los colores nos alegran la vista y son la clave para decorar a nuestro gusto una estancia de nuestra casa.
  • 9. DIVISIÓN DE LOS COLORES Para poder entender la combinación de colores tenemos que saber que los colores se dividen en grupos como: POR SU MEZCLA: 1. Colores básicos o primarios 2. Colores Binarios o secundarios. 3. Colores Intermedios. 4. Colores Terciarios. 5. Colores cuaternarios POR SU ARMONÍA: 1. Colores Complementarios. 2. Colores Cálidos. 3. Colores Fríos. 4. Colores Análogos. 5. Armónicos. A partir de ellos, podemos obtener una gama cromática tan extensa como la imaginación permita. COLORES PRIMARIOS COLORES SECUNDARIOS
  • 10. Colores primarios Colores primarios son los colores básicos que originan los demás colores; se hallan sin combinación de ninguna clase. Estos son: AMARILLO, ROJO Y AZUL. De la mezcla de estos tres colores se obtienen las combinaciones compuestas o binarias y las complejas o terciarias, cuaternarias, dando por resultado un número infinito de matices. AMARILLO AZUL ROJO Colores Binarios Colores binarios son los que se consiguen mediante la mezcla de dos colores primarios (rojo, amarillo,azul). Hay tres colores secundarios: naranja (amarillo y rojo), verde (amarillo y azul), violeta (rojo y azul)
  • 11. NARANJA VERDE VIOLETA Colores Intermedios La mezcla de un color primario y uno secundario daría lugar a los llamados “colores intermedios”. Si dispersamos los colores del círculo cromático, podemos intercalar otros colores armónicos con sus adyacentes. Estos colores resultan ser también atractivos e interesantes por ser derivados inmediatos de los esenciales del círculo cromático.  Amarillo-naranja.  Rojo-naranja.  Rojo-violeta.  Azul-violeta.  Azul-verde.  Amarillo-verde.
  • 12. Colores Terciarios Se llaman colores terciarios a los que resultan de la mezcla de dos colores binarios. El nombre de los clores terciarios corresponde a los primarios, por ser un color primario el dominante en la mezcla. Así tenemos: 1. VERDE + ANARANJADO = AMARILLO TERCIARIO 2. ANARANJADO + VIOLETA = ROJO TERCIARIO 3. VIOLETA + VERDE = AZUL TERCIARIO
  • 13. Colores Complementarios Cuando un color se sitúa junto a otro, entre ellos se produce un efecto visual que hace que su intensidad o tono quede acentuado o rebajado. Así, por ejemplo, cuando situamos un color de tono claro (p. ej. amarillo limón) sobre un fondo blanco, parecerá más suave de lo que realmente es, mientras que, si lo ubicamos sobre el negro, aparentará ser más intenso. Por fortuna existen parejas de colores, llamados complementarios, entre los que no se producen estos efectos visuales, lo cual ayuda al “artista” a obtener el efecto visual de tono deseado. Para identificar los colores complementarios basta con observar que todos ellos cumplen las siguientes normas: 1.- El complementario de un primario es siempre un secundario. 2.- El complementario de un terciario es siempre otro terciario. 3.- Para “descubrir” cuáles son las parejas de complementarios, basta con observar un gráfico estándar (como el que he presentado más arriba) y ver cuáles están “enfrentados” (amarillo y violeta / naranja y azul / rojo y verde…). Colores Fríos y Calientes Se denominan colores calientes a aquéllos que “participan” del rojo o del amarillo y fríos a los que lo hacen del azul. Ambos tipos de colores tienen efectos “psicológicos” diferentes, pero por lo que resultan interesantes para el maquetista es porque contrastan muy bien y su combinación resalta el trabajo de pintura. Tomando, en el sentido de las agujas del reloj, los colores del gráfico que he facilitado, desde el amarillo verde al violeta rojo (ambos incluidos), obtendremos los fríos. El resto serán, evidentemente, los calientes.
  • 14. ARMONÍA EN LOS COLORES
  • 15. Los colores análogos son aquellos que se encuentran a ambos lados de cualquier color en el círculo cromático, son los colores vecinos del círculo cromático los cuales, tiene un color como común denominador, si se tomase como color dominante el rojo pudiendo formar un esquema de colores análogos con los otros tres correlativos en el círculo cromático representados en la acuarela por el laca de garanza, el púrpura y el violeta. Los colores análogos son base del esquema armónico en la elección de los colores de la decoración y las paredes. Otro ejemplo los análogos del naranja serían el rojo y el amarillo. En un sentido más específico, los análogos del rojo, serían rojo violáceo y rojo anaranjado. O también gama de azules, desde el verdoso al violáceo.
  • 16. Los colores complementarios son aquellos colores del espectro visible dispuestos en una circunferencia de tal manera que un color queda diametralmente equidistante de otro, formando el círculo cromático. De esta forma la denominación “complementario” depende en gran medida del modelo empleado RGB o RYV. Se obtiene mediante la contraposición de un primario con un color secundario formado por los otros dos primarios. En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres colores: uno dominante, otro tónico y por último otro de mediación. Dominante: Es el mas neutro y de mayor extensión, sirve para destacar los otros colores que conforman nuestra composición gráfica, especialmente al opuesto. El tónico: Es el complementario del color de dominio, es el más potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de animación o audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina, etc.) El de mediación: Actúa como conciliador y modo de transición entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una situación en el círculo cromático cercano a la de color tónico. Por ejemplo: en una composición armónica cuyo color dominante sea el amarillo, y el violeta sea el tónico, el mediador puede ser el rojo si la sensación que queremos transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea mas bien fría
  • 17. PSICOLOGÍA DEL COLOR La psicología del color es un campo de estudio que está dirigido a analizar el efecto del color en la percepción y la conducta humana. Desde el punto de vista estrictamente médico, todavía es una ciencia inmadura en la corriente principal de la psicología contemporánea, teniendo en cuenta que muchas técnicas adscritas a este campo pueden categorizarse dentro del ámbito de la medicina alternativa. Sin embargo, en un sentido más amplio, el estudio de la percepción de los colores constituye una consideración habitual en el diseñoarquitectónico, la moda, la señalética y el arte publicitario. EXPRESIÓN DEL COLOR. El color guarda una estrecha relación con la psicología personal e inclusive con la modalidad de sentir y de pensar de los pueblos. El gusto y la emotividad de los habitantes de una región o país que da bien indicado en la preferencia de sus colores. Los países más alegres del mundo son aquellos en que su naturaleza es pródiga en flora y fauna de riquísimos colores cálidos, variados e intensos; en contraposición están aquellos hombres tristes que habitan regiones desérticas, solitarias y pobres. Las variaciones del carácter del hombre en las diversas etapas de su vida, también se relaciona con el color ya que a medida que el carácter cambia, cambia también el afecto por los colores. La transición cromática que experimenta el ser humano de acuerdo a su madurez cronológica, va desde los colores más vivaces de la infancia hasta los más atemperados y tranquilos de la juventud y la mayoría de edad. Se sabe por muchas experiencias que las personas exaltadas, emotivas y violentas se relacionan con el color rojo que simboliza el fuego, las explosiones volcánicas y la sangre. Por el contrario, los ecuánime, equilibrados y tranquilos tienen preferencia por el azul o el verde que se identifican con el campo, el mar o el cielo. Naturalmente que las relaciones indicadas no son absolutas ya que la alteración síquica del hombre se supedita también al tiempo y a las circunstancias. Con respecto al tiempo, el factor climatérico es decisivo en la vida anímica del individuo, puesto que un hermoso día de sol lo llenará de alegría y optimismo; y un día oscuro y frío lo enervará hasta la melancolía.
  • 18. EL ROJO: Es el símbolo de la pasión ardiente y desbordada, de la sexualidad y el erotismo, aunque también del peligro. Es el más caliente de los colores cálidos. Es el color del fuego y de la sangre, de la vitalidad y la acción, ejerce una influencia poderosa sobre el humor y los impulsos de los seres humanos, produce calor. El aspecto negativo del rojoes que puede destapar actitudes agresivas. EL ANARANJADO: Representa la alegría, la juventud, el calor, el verano. Comparte con el rojo algunos aspectos siendo un color ardiente y brillante. Aumenta el optimismo, la seguridad, la confianza, el equilibrio, disminuye la fatiga y estimula el sistema respiratorio. Es ideal para utilizar en lugares dónde la familia se reúne para conversar y disfrutar de la compañía. EL AMARILLO: En muchas culturas, es el símbolo de la deidad y es el color más luminoso, más cálido, ardiente y expansivo, es el color de la luz del sol. Genera calor, provoca el buen humor y la alegría. Estimula la vista y actúa sobre el sistema nervioso. Está vinculado con la actividad mental y la inspiración creativa ya que despierta el intelecto y actúa como antifatiga. Los tonos amarillos calientes pueden calmar ciertos estados de excitación nerviosa, por eso se emplea este color en el tratamiento de la psiconeurosis. EL VERDE: Simboliza la esperanza, la fecundidad, los bienes que han de venir, el deseo de vida eterna. Es un color sedante, hipnótico, anodino. Se le atribuyen virtudes como la de ser calmante y relajante, resultando eficaz en los casos de excitabilidad nerviosa, insomnio y fatiga, disminuyendo la presión sanguínea, baja el ritmo cardíaco, alivia neuralgias y jaquecas. Se utiliza para neutralizar los colores cálidos.
  • 19. EL AZUL: es el símbolo de la profundidad se le atribuyen efectos calmantes y se usa en ambientes que inviten al reposo. El azul es el más sobrio de los colores fríos, transmite seriedad, confianza y tranquilidad. Se el atribuye el poder para desintegrar las energías negativas. Favorece la paciencia la amabilidad y serenidad, aunque la sobreexposición al mismo produce fatiga o depresión. También se aconseja para equilibrar el uso de los colores cálidos. EL PÚRPURA: Representa el misterio, se asocia con la intuición y la espiritualidad, influenciando emociones y humores. También es un color algo melancólico. Actúa sobre el corazón, disminuye la angustia, las fobias y el miedo. Agiliza el poder creativo. Por su elevado precio se convirtió en el color de la realeza. EL BLANCO: Su significado es asociado con la pureza, fe, con la paz. Alegría y pulcritud. En las culturas orientales simboliza la otra vida, representa el amor divino, estimula la humildad y la imaginación creativa. EL NEGRO:Tradicionalmente el negro se relaciona con la oscuridad, el dolor, la desesperación, la formalidad y solemnidad, la tristeza, la melancolía, la infelicidad y desventura, el enfado y la irritabilidad y puede representar lo que está escondido y velado. Es un color que también denota poder, misterio y el estilo. En nuestra cultura es también el color de la muerte y del luto, y se reserva para las misas de difuntos y el Viernes Santo. Símbolo del error, del mal, el misterio y en ocasiones simboliza algo impuro y maligno. Es la muerte, es la ausencia del color. También transmite nobleza y elegancia.
  • 20. LIBROS: “Artes Plásticas, Color y Paisaje” (2do año) de Juan Villacorta Paredes. “Color” de Robert Delavnay. “Teoría y práctica del color” de José M.Parramón. Web: http://www.cstse.es/?page_id=292 http://es.wikipedia.org/wiki/Color_terciario http://figurasgeometricasycoloresprimarios.blogspot.com/2008/11/los-colores.html http://foamyideas.blogspot.com/2011/06/como-combinar-los-colores.html