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TIEMPOS MODERNOS 
Reflexiones sobre el film
CONTEXTO HISTÓRICO 
• El contexto de “Tiempos modernos” es el de un Estados 
Unidos padeciendo las secuelas de la Gran Depresión, 
con las consiguientes tensiones sociales (desocupación 
masiva, manifestaciones obreras de protesta, etc). 
• La Gran Depresión golpea a los Estados Unidos debido 
al Crack del 29 (Crisis del 1929). Fue la más 
devastadora caída del mercado de valores en la historia 
de la economía estadounidense y tuvo fuertes 
repercusiones a nivel mundial. 
• Por otra parte, se suscitaron dos acontecimientos claves 
que permiten comprender la crítica planteada por 
Chaplin en “Tiempos Modernos”: el TAYLORISMO y el 
FORDISMO.
IMAGEN DEL RELOJ 
REBAÑO/ OBREROS 
TRABAJO EN LA CADENA 
DE MONTAJE 
EL OJO DEL PATRÓN 
MÁQUINA AUTOMÁTICA 
DE COMIDA 
CHARLO 
T EN LA 
FÁBRIC 
A 
MODER 
NA 
Deshumanizació 
n del hombre en los 
tiempos modernos
Al ritmo del reloj 
• Los títulos de los créditos de la película aparecen superpuestos a la 
imagen de un reloj. El Tiempo es un elemento clave en la vida de 
los obreros, que trabajan a un ritmo febril. 
• Crítica al Taylorismo. F.W. Taylor, ingeniero y economista 
americano propone una revolucionaria organización del proceso 
de producción basada en una división vertical y otra horizontal del 
trabajo, cuyo fin era aumentar la productividad y evitar el control 
que el obrero podía tener en los tiempos de producción. 
• Taylor intentó eliminar por completo los movimientos 
innecesarios de los obreros con el deseo de aprovechar al máximo 
el potencial productivo de la industria. Hizo un estudio con el 
objetivo de eliminar los movimientos inútiles y establecer por 
medio de cronómetros el tiempo necesario para realizar cada tarea 
específica. Muy pronto el Taylorismo se extiende por todos los 
Estados Unidos y Europa.
Chaplin inicia su película con una crítica de las técnicas tayloristas de 
organización del trabajo, en el desarrollo de la cadena de producción el 
hombre ya no es quien marca el ritmo de su trabajo, sino la cinta 
transportadora, y todos deben mantenerlo, o serán despedidos. El obrero se 
convierte en un engranaje más de la máquina. El director nos lo transmite a 
través de las secuencias en que el protagonista esta apretando las tuercas en 
la cadena de montaje y acaba metido dentro de la maquina, también se nos 
ofrece la visión de que los trabajadores son como borregos ya que su trabajo 
es sumamente repetitivo en la escena en la que los trabajadores se 
transforman en ganado cuando están entrando al trabajo. Otro aspecto muy 
importante es el control del tiempo al que les somete el jefe a través de los 
videos, del control de la velocidad de la cinta e incluso si hubiese llegado a 
convencer la prueba comerían casi trabajando, otro plano en el que queda 
bien reflejado es cuando al principio de la película se hace un gran plano de 
un reloj. 
.
La masa (in)humana 
• En la primera escena de la película, se 
observa un rebaño de ovejas saliendo de su 
corral. La imagen siguiente es la de la masa 
humana (fundamentalmente obreros) 
saliendo del subterráneo al comenzar el día 
laboral. 
• A través de esta superposición de escenas 
(técnica cinematográfica del “montaje”), se 
representa críticamente la masificación de la 
ciudad moderna: el nuevo “rebaño” de la 
civilización técnica.
El ojo tecnológico 
• Cuando Charlot toma un ligero descanso, se dirige al baño 
para fumar un cigarrillo. Por medio de una pantalla de 
televisión, su patrón lo ve y le recrimina por la pérdida de 
tiempo. 
• Este futurista circuito de televisión de la fábrica plantea una 
referencia al PANÓPTICO (diseñado por Jeremías Bentham 
para modelos carcelarios y otras instituciones represivas), 
como sistema de control del cuerpo y de la conducta de las 
personas a través de una disposición del espacio en la cual 
el subordinado (preso, obrero, enfermo mental, etc) es 
constantemente observado. A través de esta visibilidad 
completa se inhibe la libertad de los sujetos vigilados.
La búsqueda de la felicidad 
en un mundo hostil 
El proyecto 
familiar con 
la muchacha 
- La casa ideal La (paródica) 
casa real 
- Los trabajos de Charlot: 1)-Tiendas 
2)- Fábrica (mecánico) 
3)- Restaurante 
Huída final de la pareja. 
En el camino…
• En torno a este tema, las escenas siguientes rondan 
en torno a la figura femenina, pareja de Charlot en la 
ficción, otro de los personajes melodramáticos 
característicos del cine de Chaplin (con los que se 
apela a la emoción como efecto cinematográfico). 
Las escenas se suceden teniendo como protagonistas 
esenciales al infortunio y a la marginación de los 
personajes. 
• Finalmente, el fracaso del ideal burgués de familia y 
estabilidad laboral, lleva a la pareja a huir de los 
tiempos modernos. En la última imagen, ambos 
parten por un camino, dándole la espalda al 
espectador y al mundo (hipermoderno) del 
espectador, en una nueva búsqueda de la felicidad.
LA BELLEZA DEL SILENCIO 
• A pesar de que el sonido había sido puesto en práctica en la industria 
cinematográfica en 1926, Chaplin es reacio a la utilización del mismo. En 
Tiempos modernos encontramos diálogos hablados tras los cuales se 
esconden las opiniones de Chaplin sobre el nuevo cine de la palabra. En 
su gran mayoría las voces en off que aparecen a lo largo del film 
provienen de máquinas (la radio, el aparato de la comida, etc.), que 
impulsan la deshumanización del hombre. 
• La introducción de la voz hablada en Tiempos modernos, implica la 
crítica al Taylorismo y relacionar el proceso industrial con el de la 
sonorización que sufren las películas. Su punto de vista acerca de ambos 
queda claro: ninguno de los dos beneficia al hombre y lleva a la 
insensibilización continua de la persona y del cine. 
• Chaplin ve en el cine sonoro la muerte de la capacidad expresiva que 
tanto le ha costado conseguir en pantalla. Se trata, pues, de reducir la 
expresividad en el actor y limitar la interpretación como hasta entonces 
se conoce en el cine. Del mismo modo, la revolución industrial busca 
reducir los movimientos que el obrero hace en su puesto de trabajo para 
sacar más provecho del tiempo en fábrica. Ambos procesos se asemejan 
ya que ponen límites a las capacidades humanas y es por eso que la 
crítica del sonido en la filmografía de Chaplin toma especial relevancia en 
Tiempos modernos.
La voz de Chaplin 
• “Detesto los talkies (los films hablados). Han 
venido a estropear el arte más antiguo del 
mundo, el arte de la pantomima: aniquilan 
la gran belleza del silencio. Echan abajo el 
edificio actual del cine (…). La belleza plástica 
sigue siendo lo más importante en la pantalla. 
El cine es un arte pictórico.”. 
Entrevista a la prensa, 1928, citado por Georges Sadoul en “Vie de Charlot” (1952) País Cultural N°501
CHARLOT y el JEFE 
• A pesar de esa negativa al cine sonoro, y aceptando que la 
música y los efectos sonoros son una aportación de valía a la 
expresividad de la película, Chaplin incluye a dos únicos 
personajes que utilizan el diálogo: el jefe tirano y el propio 
Charlot. 
• El primero de los personajes respalda la dualidad de la 
crítica a la industria y al cine sonoro al encarnar al jefe tirano 
que no duda en explotar a sus empleados y usar su voz para 
expresarse. 
• El segundo de esos personajes puede resultar paradójico si 
no fuera porque la (única) incursión de Charlot en el mundo 
de la voz la hace cantando y en un idioma ininteligible. De 
esta manera Chaplin usa su humor para reforzar su idea 
sobre los talkies y enviar un mensaje a todos aquellos que le 
quieren ver en el mundo del sonoro: si Charlot pudiera 
hablar, dejaría de ser entendido.
La película es la tragedia del hombre moderno, deportado del mundo; en un 
universo masificado donde no hay sitio disponible. Sin embargo, el film no ha 
perdido la sonrisa, y muestra en tono de comedia (parodiada) la tragedia de la 
modernidad.

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Tiempos modernos

  • 2. CONTEXTO HISTÓRICO • El contexto de “Tiempos modernos” es el de un Estados Unidos padeciendo las secuelas de la Gran Depresión, con las consiguientes tensiones sociales (desocupación masiva, manifestaciones obreras de protesta, etc). • La Gran Depresión golpea a los Estados Unidos debido al Crack del 29 (Crisis del 1929). Fue la más devastadora caída del mercado de valores en la historia de la economía estadounidense y tuvo fuertes repercusiones a nivel mundial. • Por otra parte, se suscitaron dos acontecimientos claves que permiten comprender la crítica planteada por Chaplin en “Tiempos Modernos”: el TAYLORISMO y el FORDISMO.
  • 3. IMAGEN DEL RELOJ REBAÑO/ OBREROS TRABAJO EN LA CADENA DE MONTAJE EL OJO DEL PATRÓN MÁQUINA AUTOMÁTICA DE COMIDA CHARLO T EN LA FÁBRIC A MODER NA Deshumanizació n del hombre en los tiempos modernos
  • 4. Al ritmo del reloj • Los títulos de los créditos de la película aparecen superpuestos a la imagen de un reloj. El Tiempo es un elemento clave en la vida de los obreros, que trabajan a un ritmo febril. • Crítica al Taylorismo. F.W. Taylor, ingeniero y economista americano propone una revolucionaria organización del proceso de producción basada en una división vertical y otra horizontal del trabajo, cuyo fin era aumentar la productividad y evitar el control que el obrero podía tener en los tiempos de producción. • Taylor intentó eliminar por completo los movimientos innecesarios de los obreros con el deseo de aprovechar al máximo el potencial productivo de la industria. Hizo un estudio con el objetivo de eliminar los movimientos inútiles y establecer por medio de cronómetros el tiempo necesario para realizar cada tarea específica. Muy pronto el Taylorismo se extiende por todos los Estados Unidos y Europa.
  • 5. Chaplin inicia su película con una crítica de las técnicas tayloristas de organización del trabajo, en el desarrollo de la cadena de producción el hombre ya no es quien marca el ritmo de su trabajo, sino la cinta transportadora, y todos deben mantenerlo, o serán despedidos. El obrero se convierte en un engranaje más de la máquina. El director nos lo transmite a través de las secuencias en que el protagonista esta apretando las tuercas en la cadena de montaje y acaba metido dentro de la maquina, también se nos ofrece la visión de que los trabajadores son como borregos ya que su trabajo es sumamente repetitivo en la escena en la que los trabajadores se transforman en ganado cuando están entrando al trabajo. Otro aspecto muy importante es el control del tiempo al que les somete el jefe a través de los videos, del control de la velocidad de la cinta e incluso si hubiese llegado a convencer la prueba comerían casi trabajando, otro plano en el que queda bien reflejado es cuando al principio de la película se hace un gran plano de un reloj. .
  • 6. La masa (in)humana • En la primera escena de la película, se observa un rebaño de ovejas saliendo de su corral. La imagen siguiente es la de la masa humana (fundamentalmente obreros) saliendo del subterráneo al comenzar el día laboral. • A través de esta superposición de escenas (técnica cinematográfica del “montaje”), se representa críticamente la masificación de la ciudad moderna: el nuevo “rebaño” de la civilización técnica.
  • 7. El ojo tecnológico • Cuando Charlot toma un ligero descanso, se dirige al baño para fumar un cigarrillo. Por medio de una pantalla de televisión, su patrón lo ve y le recrimina por la pérdida de tiempo. • Este futurista circuito de televisión de la fábrica plantea una referencia al PANÓPTICO (diseñado por Jeremías Bentham para modelos carcelarios y otras instituciones represivas), como sistema de control del cuerpo y de la conducta de las personas a través de una disposición del espacio en la cual el subordinado (preso, obrero, enfermo mental, etc) es constantemente observado. A través de esta visibilidad completa se inhibe la libertad de los sujetos vigilados.
  • 8. La búsqueda de la felicidad en un mundo hostil El proyecto familiar con la muchacha - La casa ideal La (paródica) casa real - Los trabajos de Charlot: 1)-Tiendas 2)- Fábrica (mecánico) 3)- Restaurante Huída final de la pareja. En el camino…
  • 9. • En torno a este tema, las escenas siguientes rondan en torno a la figura femenina, pareja de Charlot en la ficción, otro de los personajes melodramáticos característicos del cine de Chaplin (con los que se apela a la emoción como efecto cinematográfico). Las escenas se suceden teniendo como protagonistas esenciales al infortunio y a la marginación de los personajes. • Finalmente, el fracaso del ideal burgués de familia y estabilidad laboral, lleva a la pareja a huir de los tiempos modernos. En la última imagen, ambos parten por un camino, dándole la espalda al espectador y al mundo (hipermoderno) del espectador, en una nueva búsqueda de la felicidad.
  • 10. LA BELLEZA DEL SILENCIO • A pesar de que el sonido había sido puesto en práctica en la industria cinematográfica en 1926, Chaplin es reacio a la utilización del mismo. En Tiempos modernos encontramos diálogos hablados tras los cuales se esconden las opiniones de Chaplin sobre el nuevo cine de la palabra. En su gran mayoría las voces en off que aparecen a lo largo del film provienen de máquinas (la radio, el aparato de la comida, etc.), que impulsan la deshumanización del hombre. • La introducción de la voz hablada en Tiempos modernos, implica la crítica al Taylorismo y relacionar el proceso industrial con el de la sonorización que sufren las películas. Su punto de vista acerca de ambos queda claro: ninguno de los dos beneficia al hombre y lleva a la insensibilización continua de la persona y del cine. • Chaplin ve en el cine sonoro la muerte de la capacidad expresiva que tanto le ha costado conseguir en pantalla. Se trata, pues, de reducir la expresividad en el actor y limitar la interpretación como hasta entonces se conoce en el cine. Del mismo modo, la revolución industrial busca reducir los movimientos que el obrero hace en su puesto de trabajo para sacar más provecho del tiempo en fábrica. Ambos procesos se asemejan ya que ponen límites a las capacidades humanas y es por eso que la crítica del sonido en la filmografía de Chaplin toma especial relevancia en Tiempos modernos.
  • 11. La voz de Chaplin • “Detesto los talkies (los films hablados). Han venido a estropear el arte más antiguo del mundo, el arte de la pantomima: aniquilan la gran belleza del silencio. Echan abajo el edificio actual del cine (…). La belleza plástica sigue siendo lo más importante en la pantalla. El cine es un arte pictórico.”. Entrevista a la prensa, 1928, citado por Georges Sadoul en “Vie de Charlot” (1952) País Cultural N°501
  • 12. CHARLOT y el JEFE • A pesar de esa negativa al cine sonoro, y aceptando que la música y los efectos sonoros son una aportación de valía a la expresividad de la película, Chaplin incluye a dos únicos personajes que utilizan el diálogo: el jefe tirano y el propio Charlot. • El primero de los personajes respalda la dualidad de la crítica a la industria y al cine sonoro al encarnar al jefe tirano que no duda en explotar a sus empleados y usar su voz para expresarse. • El segundo de esos personajes puede resultar paradójico si no fuera porque la (única) incursión de Charlot en el mundo de la voz la hace cantando y en un idioma ininteligible. De esta manera Chaplin usa su humor para reforzar su idea sobre los talkies y enviar un mensaje a todos aquellos que le quieren ver en el mundo del sonoro: si Charlot pudiera hablar, dejaría de ser entendido.
  • 13. La película es la tragedia del hombre moderno, deportado del mundo; en un universo masificado donde no hay sitio disponible. Sin embargo, el film no ha perdido la sonrisa, y muestra en tono de comedia (parodiada) la tragedia de la modernidad.