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El significado más habitual de verso de arte mayor, es el de referirse al  verso  que tiene más de ocho sílabas (nueve o más). También hablamos de verso de arte mayor para el pie de arte  mayor. El pie de arte mayor o verso de arte mayor, es un  verso  compuesto de dos  hemistiquios  cada uno de los cuales tiene un  acento  rítmico  al principio y al final.
El primer hemistiquio puede llevar el primer acento en la primera o en la segunda sílaba, mientras que el segundo lo lleva siempre en la segunda sílaba, excepto que el primero acabe en sílaba aguda, con lo que pasaría a la tercera, por compensación silábica entre los hemistiquios. El modo rítmico es muy estricto, con lo que lo hace apto sólo para una  poesía  culta alejada de la lengua estándar. Podemos encontrar este verso en los poetas del  siglo XV , como el  marqués de Santillana .
En este estilo no ha sido muy fecunda nuestra poética, por lo que no se puede recoger en él nada más que el romance heroico, con versos de once sílabas, que riman en asonante los pares y quedan libres los impares.
Entran de dos en dos en la estacada, con lento paso y grave compostura, sobre negros caballos, ocho pajes, negras la veste, la gualdrapa y plumas; después cuatro escuderos enlutados, y cuatro ancianos caballeros, cuyas armas empavonadas y rodelas con negras manchas que el blasón ocultan, y cuyas picas que por tierra arrastran sin pendoncillo la acerada punta, que son, van tristemente publicando, de la casa de Lara y de su alcurnia...
Estrofa compuesta de dos versos de arte mayor (endecasílabos generalmente) de rima consonante. Los versos de arte mayor en los esquemas de rima, se identifican con letras mayúsculas. Yo sólo que nací para tormentos,   11 A estoy en todos estos elementos:      11 A la boca tengo en aire suspirando        11 B el cuerpo en tierra está peregrinando,11 B los ojos tengo en llanto noche y día,   11 C y en fuego el corazón y la alma mía.    11 C (Francisco de Quevedo)
Es una estrofa de 3 versos de rima consonante. Cuando hay una sucesión de tercetos que riman entre ellos, se dice que están encadenados. Dos tercetos encadenados son los que forman parte de todo típico soneto.  Los dos esquemas de encadenado de tercetos son   A  B  C           A  B  C                A    B    A            B    C    B        C    D    C  
Yo quiero ser llorando el hortelano de la tierra que ocupas y estercolas, compañero del alma, tan temprano. Alimentando lluvias, caracolas y órganos, mi dolor sin instrumento, a las desalentadas amapolas daré tu corazón por alimento. Tanto dolor se agrupa en mi costado, que por doler me duele hasta el aliento. Fragmento de  ELEGÍA  a Ramón Sijé de  Miguel Hernández
Consta de cuatro versos de rima consonante, de arte mayor; en donde riman el primero con el cuarto, y el segundo con el tercero. En cuanto al esquema de la rima, es igual que la redondilla de arte menor. Al igual que lo dicho para los tercetos, los cuartetos también se pueden encadenar entre dos o más de ellos. Dos cuartetos encadenados son los que forman parte de la mayoría de los sonetos.
¿Qué tengo yo que mi amistad procuras? 11 A ¿Qué interés se te sigue, Jesús mío,           11 B que a mi puerta cubierta de rocío,              11 B pasas las noches del invierno oscuras?      11 A                            (Lope de Vega)
Igual que lo dicho para el cuarteto, con la única variación del esquema de rima, que van, el primero con el tercero y el segundo con el cuarto. Por el esquema de rima son iguales que la cuarteta de arte menor. Algunas veces, dos serventesios encadenados, son los que forman parte de algunos sonetos. En otros siglos de ambiciones locas  11 A fundaron esta torre mis abuelos;       11 B diéronle base las gigantes rocas,       11 A y a sus almenas pabellón los cielos.  11 B                                        (Fray Luis de León)
QUINTETO Estrofa de arte mayor de rima consonante. Consta de cinco versos que se combinan con cierta libertad, con tal de que no haya tres rimas seguidas, que no terminen en pareado y que no quede suelto ninguno de los cinco versos.
QUINTETO El buen caballero partió de su tierra;   12 A allende los mares la gloria buscó;        12 B los años volaban, se acabó la guerra;  12 A y allende los mares hasta él voló,        12B voló un triste viento de su dulce tierra.  12 A (Pablo Piferrer. 1818/1848)
 
El Verso de arte menor es aquel que tiene ocho o menos sílabas. La justificación de la división métrica entre  arte mayor  y menor se hace por la extensión media del grupo fónico castellano, que parece ser de ocho sílabas. Hoy por hoy, se admite esta división por todos los estudiosos de la  métrica , pero hasta el  siglo XIX  diversos autores propusieron otros límites.
Esta estrofa se compone de dos versos de arte menor, —generalmente octosílabos— de rima consonante.  Los esquemas de rima se identifican con letras minúsculas. La primavera ha venido.      8 a Nadie sabe cómo ha sido.   8 a  (Antonio Machado)
Esta estrofa se compone de tres versos de arte menor, —generalmente octosílabos— de rima consonante. También se la conoce como tercerilla. Aquí yace un contador        8 a que jamás erró una cuenta  8 - a no ser a su favor.             8 a (anónimo)  Granada, Granada,       6 a de tu poderío               6 - ya no queda nada.       6 a (Villaespesa)
Esta estrofa se compone de cuatro versos de arte menor, —generalmente octosílabos— de rima consonante. En cuanto al esquema de su rima, es idéntica al serventesio, sólo que éste es de arte mayor.
En el corazón tenía                8 a la espina de una pasión;       8 b logré arrancármela un día    8 a ya no siento el corazón.        8 b (Antonio Machado)
Esta estrofa se compone de cuatro versos de arte menor, —generalmente octosílabos— de rima consonante.  En cuanto al esquema de su rima, es idéntica al cuarteto, sólo que éste es de arte mayor.
Jura Don Juan por su vida       8 a que nunca cena en su casa       8 b y es que sin cenar se pasa       8 b cuando otro no le convida.      8 a (anónimo)
La musa de arte menor está formada por dos redondillas de distinta rima encadenadas, seguidas por una décima o espinela que se encadena, a su vez, con la última redondilla. Consta, por tanto, de dieciocho versos. En comparación con los sonetillos, las musas utilizan cuatro versos más y disponen de hasta seis rimas diferentes: a -b -c -d -e -f  a diferencia de las cinco que —como máximo— se utilizan en la composición de los sonetos.       
Las primeras  musas  fueron escritas por vez primera por José Luis Muñoz Sáez en el año 2001. El esquema más típico de su rima es el siguiente:  a b b a    b c c b    c d d c c e e f f e  
Dos almas que se cruzaron,  dos corazones que lloran,  lágrimas tristes que afloran  en vientos que no soñaron.    Sentimientos que devoran  un dolor inadvertido,  un puñal en el olvido  de mentes que no se añoran.  
  En este adiós aterido  fueron cinceles de fuego  quemando su oscuro apego  en su lecho retorcido.  ¡Oh corazón malherido!,  sobre jirones de flores  son amargos sinsabores  esos delirios que matan  y que en sus ojos delatan  el llanto de sus amores .
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VERSOS DE ARTE MENOR Y MAYOR

  • 1.
  • 2.
  • 3.  
  • 4. El significado más habitual de verso de arte mayor, es el de referirse al verso que tiene más de ocho sílabas (nueve o más). También hablamos de verso de arte mayor para el pie de arte mayor. El pie de arte mayor o verso de arte mayor, es un verso compuesto de dos hemistiquios cada uno de los cuales tiene un acento rítmico al principio y al final.
  • 5. El primer hemistiquio puede llevar el primer acento en la primera o en la segunda sílaba, mientras que el segundo lo lleva siempre en la segunda sílaba, excepto que el primero acabe en sílaba aguda, con lo que pasaría a la tercera, por compensación silábica entre los hemistiquios. El modo rítmico es muy estricto, con lo que lo hace apto sólo para una poesía culta alejada de la lengua estándar. Podemos encontrar este verso en los poetas del siglo XV , como el marqués de Santillana .
  • 6. En este estilo no ha sido muy fecunda nuestra poética, por lo que no se puede recoger en él nada más que el romance heroico, con versos de once sílabas, que riman en asonante los pares y quedan libres los impares.
  • 7. Entran de dos en dos en la estacada, con lento paso y grave compostura, sobre negros caballos, ocho pajes, negras la veste, la gualdrapa y plumas; después cuatro escuderos enlutados, y cuatro ancianos caballeros, cuyas armas empavonadas y rodelas con negras manchas que el blasón ocultan, y cuyas picas que por tierra arrastran sin pendoncillo la acerada punta, que son, van tristemente publicando, de la casa de Lara y de su alcurnia...
  • 8. Estrofa compuesta de dos versos de arte mayor (endecasílabos generalmente) de rima consonante. Los versos de arte mayor en los esquemas de rima, se identifican con letras mayúsculas. Yo sólo que nací para tormentos,   11 A estoy en todos estos elementos:      11 A la boca tengo en aire suspirando        11 B el cuerpo en tierra está peregrinando,11 B los ojos tengo en llanto noche y día,   11 C y en fuego el corazón y la alma mía.    11 C (Francisco de Quevedo)
  • 9. Es una estrofa de 3 versos de rima consonante. Cuando hay una sucesión de tercetos que riman entre ellos, se dice que están encadenados. Dos tercetos encadenados son los que forman parte de todo típico soneto. Los dos esquemas de encadenado de tercetos son   A  B  C          A  B  C              A    B    A            B    C    B        C    D    C  
  • 10. Yo quiero ser llorando el hortelano de la tierra que ocupas y estercolas, compañero del alma, tan temprano. Alimentando lluvias, caracolas y órganos, mi dolor sin instrumento, a las desalentadas amapolas daré tu corazón por alimento. Tanto dolor se agrupa en mi costado, que por doler me duele hasta el aliento. Fragmento de ELEGÍA a Ramón Sijé de Miguel Hernández
  • 11. Consta de cuatro versos de rima consonante, de arte mayor; en donde riman el primero con el cuarto, y el segundo con el tercero. En cuanto al esquema de la rima, es igual que la redondilla de arte menor. Al igual que lo dicho para los tercetos, los cuartetos también se pueden encadenar entre dos o más de ellos. Dos cuartetos encadenados son los que forman parte de la mayoría de los sonetos.
  • 12. ¿Qué tengo yo que mi amistad procuras? 11 A ¿Qué interés se te sigue, Jesús mío,          11 B que a mi puerta cubierta de rocío,             11 B pasas las noches del invierno oscuras?      11 A                           (Lope de Vega)
  • 13. Igual que lo dicho para el cuarteto, con la única variación del esquema de rima, que van, el primero con el tercero y el segundo con el cuarto. Por el esquema de rima son iguales que la cuarteta de arte menor. Algunas veces, dos serventesios encadenados, son los que forman parte de algunos sonetos. En otros siglos de ambiciones locas 11 A fundaron esta torre mis abuelos;      11 B diéronle base las gigantes rocas,      11 A y a sus almenas pabellón los cielos. 11 B                                       (Fray Luis de León)
  • 14. QUINTETO Estrofa de arte mayor de rima consonante. Consta de cinco versos que se combinan con cierta libertad, con tal de que no haya tres rimas seguidas, que no terminen en pareado y que no quede suelto ninguno de los cinco versos.
  • 15. QUINTETO El buen caballero partió de su tierra;  12 A allende los mares la gloria buscó;       12 B los años volaban, se acabó la guerra; 12 A y allende los mares hasta él voló,       12B voló un triste viento de su dulce tierra. 12 A (Pablo Piferrer. 1818/1848)
  • 16.  
  • 17. El Verso de arte menor es aquel que tiene ocho o menos sílabas. La justificación de la división métrica entre arte mayor y menor se hace por la extensión media del grupo fónico castellano, que parece ser de ocho sílabas. Hoy por hoy, se admite esta división por todos los estudiosos de la métrica , pero hasta el siglo XIX diversos autores propusieron otros límites.
  • 18. Esta estrofa se compone de dos versos de arte menor, —generalmente octosílabos— de rima consonante.  Los esquemas de rima se identifican con letras minúsculas. La primavera ha venido.      8 a Nadie sabe cómo ha sido.   8 a (Antonio Machado)
  • 19. Esta estrofa se compone de tres versos de arte menor, —generalmente octosílabos— de rima consonante. También se la conoce como tercerilla. Aquí yace un contador       8 a que jamás erró una cuenta  8 - a no ser a su favor.            8 a (anónimo) Granada, Granada,      6 a de tu poderío               6 - ya no queda nada.       6 a (Villaespesa)
  • 20. Esta estrofa se compone de cuatro versos de arte menor, —generalmente octosílabos— de rima consonante. En cuanto al esquema de su rima, es idéntica al serventesio, sólo que éste es de arte mayor.
  • 21. En el corazón tenía               8 a la espina de una pasión;       8 b logré arrancármela un día    8 a ya no siento el corazón.        8 b (Antonio Machado)
  • 22. Esta estrofa se compone de cuatro versos de arte menor, —generalmente octosílabos— de rima consonante.  En cuanto al esquema de su rima, es idéntica al cuarteto, sólo que éste es de arte mayor.
  • 23. Jura Don Juan por su vida       8 a que nunca cena en su casa       8 b y es que sin cenar se pasa       8 b cuando otro no le convida.      8 a (anónimo)
  • 24. La musa de arte menor está formada por dos redondillas de distinta rima encadenadas, seguidas por una décima o espinela que se encadena, a su vez, con la última redondilla. Consta, por tanto, de dieciocho versos. En comparación con los sonetillos, las musas utilizan cuatro versos más y disponen de hasta seis rimas diferentes: a -b -c -d -e -f  a diferencia de las cinco que —como máximo— se utilizan en la composición de los sonetos.       
  • 25. Las primeras musas fueron escritas por vez primera por José Luis Muñoz Sáez en el año 2001. El esquema más típico de su rima es el siguiente:  a b b a    b c c b    c d d c c e e f f e  
  • 26. Dos almas que se cruzaron,  dos corazones que lloran,  lágrimas tristes que afloran  en vientos que no soñaron.    Sentimientos que devoran  un dolor inadvertido,  un puñal en el olvido  de mentes que no se añoran.  
  • 27.   En este adiós aterido  fueron cinceles de fuego  quemando su oscuro apego  en su lecho retorcido.  ¡Oh corazón malherido!,  sobre jirones de flores  son amargos sinsabores  esos delirios que matan  y que en sus ojos delatan  el llanto de sus amores .
  • 28.
  • 29.