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VOCABULARIO PARA SELECTIVIDAD
ARQUITECTURA
ÁBSIDE ALFIZ ALMOHADILLADO ARCO APUNTADO ARCO DE HERRADURA ARCO DE MEDIO PUNTO ARCO FAJÓN ARCO FORMERO ARCO PERALTADO ARQUITRABE O DINTEL ARQUIVOLTA CARIÁTIDE CIMBORRIO CLAUSTRO COLUMNA ADOSADA COLUMNA SALOMÓNICA COLUMNA: CAPITEL FUSTE BASA CONTRAFUERTE CRUCERO CÚPULA: TAMBOR, CASQUETE, LINTERNA, PECHINA GABLETE GIROLA BÓVEDA DE CAÑÓN BÓVEDA DE CRUCERÍA DERRAME ENJUTA ENTABLAMENTO FRISO FRONTÓN TÍMPANO TRANSEPTO TRIFORIO SILLAR PARTELUZ PILAR PILASTRA PLANTA JAMBA HORNACINA
ÁBSIDE  Capilla o conjunto de capillas en la cabecera de un templo tras el altar mayor  de la nave principal de un templo . Generalmente tiene planta semicircular o poligonal y suele ir cubierta con bóveda al horno
ALFIZ  Moldura, generalmente rectangular, que enmarca los arcos en su cara exterior, recuadrándolos.  Usado habitualmente en el arte islamico
ALMOHADILLADO  Paramento constituido por sillares refundidos en las juntas o uniones, por lo que cada uno de ellos resulta en relieve
ARCO Elemento estructural y de soporte que descarga los empujes lateralmente y presenta forma curva
 
ARCO DE MEDIO PUNTO  Semicircular
ARCO PERALTADO  Su flecha es mayor que la luz
ARCO DE HERRADURA  El que prolonga su curva por debajo del semicírculo
ARCO APUNTADO  Consta de dos porciones de curva que forman ángulo en la clave y cuyo intradós es cóncavo. Característico del Gótico
ARCO FAJÓN  Transversal al eje mayor de la iglesia formando parte de la bóveda y separándola en tramos y aliviando su peso a los muros laterales
ARCO FORMERO  Paralelo al eje longitudinal de la nave, y que la separa de otra
ARQUITRABE O DINTEL  Elemento sostenido horizontal de una sola pieza, que soporta una carga y produce presiones verticales sobre los soportes. Parte baja del entablamento que se apoya directamente sobre los abacos de las columnas en las jambas de un vano
ARQUIVOLTA  Cada una de las roscas que forman una serie de arcos,  abocinados y  concéntricos en una portada. Frecuente en el románico y el gótico
BÓVEDA Obra de fábrica, de superficie curva, que se apoya en muros, pilares o columnas. La engendra el movimiento o repetición del arco.
BÓVEDA DE CAÑÓN  Cubierta curva que resulta del desarrollo longitudinal de un arco de medio punto, sobre dos soportes paralelos
BÓVEDA DE CRUCERÍA
CARIÁTIDE  Escultura femenina que hace el papel de soporte en lugar de una columna, pilar o similar. Se denomina Atlante si es masculina.
CIMBORRIO  Construcción elevada sobre el crucero, habitualmente con forma de torre de planta cuadrada u octogonal , con la función de iluminar el interior del edificio.
CLAUSTRO  Patio cuadrangular o rectangular en el que mediante columnas  y arquerías  se abren cuatro galerías o crujías.
COLUMNA Elemento sustentante de sección circular cuyas partes esenciales son basa, fuste y capitel
COLUMNA  BASA FUSTE CAPITEL
COLUMNA ADOSADA  Columna adherida a un muro o pilar
COLUMNA SALOMÓNICA  Se llama así a la columna retorcida o que sube en espiral . El nombre deriva de su supuesta presencia en el Templo de Salomón (Jerusalén)
CAPITEL  Parte superior de la columna, que presenta distintos motivos decorativos según el orden que adopta
FUSTE  Parte de la columna que constituye el pie derecho, situado entre el capitel y la basa
BASA  Pare inferior de una columna, formada por diversas molduras (toros, escocias....) sobre la que reposa el fuste
CONTRAFUERTE  Refuerzo vertical de un muro, generalmente al exterior, que contiene y contrarresta las presiones laterales. También se le llama "Estribo".
CRUCERO  Espacio en que se cruzan la nave mayor o longitudinal de un templo con la transversal o transepto
CÚPULA  Cuando se desea conseguir una mayor elevación de la cúpula, no se hace a ésta reposar sobre las trompas o pechinas, sino sobre un anillo o tambor, a menudo de tipo cilíndrico u octogonal. BÓVEDA SEMIESFÉRICA . Normalmente cubre un espacio cuadrado, cuyo paso o planta circular u octogonal se da por medio de " trompas " o " pechinas ".
 
TAMBOR  CUERPO DE LUCES  que sobreleva el casquete esférico, formando un anillo.
CASQUETE
LINTERNA  Remate, generalmente sobre una cúpula que sirve para dar luz
PECHINA  Cada uno de los cuatro triángulos curvilíneos sobre los que se sustenta una cúpula. Sirven para pasar de la planta cuadrada a la circular.
DERRAME  Hueco o vano en un muro, cuya anchura aumenta a partir de los marcos o jambas, hacia una o ambas caras del mismo. El corte sesgado de las jambas de un vano hace que se aumente la recepción de luz, por ser mayor la abertura en la parte exterior del muro
DERRAME
ENJUTA  Espacio triangular situado entre los lados del arco y el alfiz. También se llama albanega
ENTABLAMENTO  Tipo de cubierta plana formada por arquitrabe, friso y cornisa en los órdenes clásicos
ARQUITRABE FRISO CORNISA FRONTÓN
FRISO  Parte del entablamento de desarrollo horizontal y específicamente la parte entre el arquitrabe y la cornisa en los órdenes clásicos. Puede estar formado por triglifos y metopas o ser un friso corrido. Suele llevar decoracion
FRONTÓN  Remate triangular de una fachada, pórtico, ventana, etc. El espacio que delimita se llama tímpano, sobre todo si está decorado. El frontón también puede ser curvo o estar partido
GABLETE  Coronamiento apuntado del muro, entre las torres, de la fachada gótica. También puede aparecer coronando vanos, pilares o estribos. Este elemento decorativo esta formado por dos líneas que crean en lo alto un ángulo apuntado, muy similar a un frontón
GIROLA  Pasillo que rodea la parte trasera del presbiterio  que rodea al altar mayor . Es prolongación de las naves laterales y solo, excepcionalmente, se da sin ellas. Aparece en la iglesia de peregrinación románica para facilitar el tránsito de los fieles por el recinto sagrado y se mantiene en las catedrales góticas. También se llama deambulatorio
HORNACINA  Cualquier cavidad practicada en el muro. También se le puede denominar “ nicho ". Su finalidad puede ser constructiva a fin de aligerar el espesor del muro o simbólica o decorativa. generalmente cobija una estatua. En algunos caso; puede cobijar toda una portada. Con frecuencia es coronada por una bóveda de cuarto de esfera.
JAMBA  Elemento vertical, que forma parte de los laterales de un vano y que sostiene, con su pareja, un dintel o el arco de una ventana o puerta
PARTELUZ  Elemento arquitectónico vertical que divide la luz o anchura de una ventana o vano. También denominado  Mainel
PILAR  Soporte  exento, normalmente de sección poligonal  y que hace la misma función arquitectónica que la columna . Suele tener mayor robustez que la columna, sobre todo el pilar compuesto.
PILASTRA  Pilar adosado
PLANTA  Dibujo arquitectónico de una obra representada en sección horizontal, con delimitacion de sus macizos y vanos
SILLAR  Cada una de las piezas o piedras labradas regulares que forman parte del muro, normalmente de sección rectangular
TÍMPANO  Espacio delimitado que cierra los frontones y que suele llevar decoracion. En las portadas de las iglesias medievales esta formado por  los por el dintel y las arquivoltas
TRANSEPTO  Nave transversal que corta la nave longitudinal de una iglesia, otorgándola la forma simbólica de cruz. El tramo donde se cruzan ambas naves recibe el nombre de crucero y brazos sus extremos.
TRIFORIO  Serie de ventanas ornamentales, partidas por maineles ( parteluz) practicadas en el grueso de los muros de la nave central, por encima de las arcadas que dan a las naves laterales no debe confundirse con la tribuna, que posee una anchura igual a la de la nave lateral sobre la que está construida. Es la parte de la tribuna que se abre a la nave central para seguir ellas ceremonias. En el gotico es un pasadizo angosto abierto en el grosor del muro de la nave central, que mas tarde formara parte de las vidrieras.
 
ESCULTURA
ATAURIQUE BALAUSTRADA BALDAQUINO BULTO REDONDO CANON CONTRAPOSTO ECUESTRE ENCARNACIÓN ESTOFADO GRUTESCO IMAGINERÍA MOCÁRABE RELIEVE: ALTORRELIEVE, BAJORRELIEVE RETABLO SCHIACCIATO TORSO
ATAURIQUE  Decoración vegetal estilizada,  inspirada en al acanto clásico y muy utilizada en el arte califal cordobés
BALAUSTRADA  Cerramiento lateral para escaleras, balcones, terrazas, etcétera, de poca altura, constituido por pequeñas columnas o  balaustres  que descansan sobre una base y que soportan un pasamanos o barandal. Cada balaustre alterna formas bulbosas o rectas y curvas su nombre deriva del balaustra, variedad del granado.
BALDAQUINO  Dosel sobre columnas que cubre un altar o una tumba con sentido conmemorativo
BULTO REDONDO  Se aplica en escultura a las figuras ejecutadas en tres dimensiones y aisladas en el espacio, de manera que se puedan contemplar desde cualquier punto de vista. Se denomina también Exenta.
CANON  Regla de las proporciones humanas, conforme al tipo ideal. La regla establece la proporción ideal del cuerpo humano a partir de un módulo. Los egipcios establecieron que el módulo sería el puño y codificaron la longitud perfecta del individuo en 18 puños: 2 para el rostro, 10 desde los hombros hasta la altura de las rodillas y los 6 restantes para las piernas y los pies. Los griegos estimaron que el módulo era la cabeza y  Policleto  lo fijó en 7 cabezas en el siglo V a. de C.  Lisipo  en el siglo IV a. de C. lo fijó en 8 cabezas. En el Renacimiento  Leonardo   da Vinci  propuso que la altura de un individuo sea la misma que la de sus brazos extendidos.
CONTRAPOSTO  Compensación adecuada a cualquier movimiento o postura del cuerpo humano en las obras escultóricas, con el fin de romper con toda ley de frontalidad, y hieratismo, formas rígidas, etcétera. Es una creación del artista griego frente a las esculturas orientales y egipcias. Su uso lo aplico  Policleto en el Doriforo  con el  ritmo cruzado , por lo que se  llama también  ritmo cruzado y diartrosis
ECUESTRE  Obra de escultura en bulto redondo representando la figura humana montada a caballo.
ENCARNACIÓN  Dar color a las partes del cuerpo no ocultas por las vestiduras en pintura o escultura. Concretamente en la imaginería en madera, esta se recubría con yeso sobre el que se aplicaba directamente el color.
ESTOFADO  Resultado de raspar el color aplicado sobre la superficie dorada, haciendo dibujos, de modo que aparezca el oro.
GRUTESCO  Motivo decorativo a base de seres fantásticos, vegetales y animales enlazados y combinados formando un todo. Muy usado en el Renacimiento a raíz del descubrimiento de estos motivos en la Domus Aurea de Nerón, que, dado su deterioro, parecía una gruta
 
IMAGINERÍA  Arte de la talla de imágenes sagradas
MOCÁRABE  Decoración de prismas yuxtapuestos y dirigidos hacia abajo que acaban en un estrechamiento también prismático, cuya superficie inferior es cóncava. Forman a modo de estalactitas sueltas o arracimadas.  Son propios del arte islámico. Decora arcos, bóvedas y capiteles islámicos. También se llama mucarna
RELIEVE  Escultura no exenta.  Representación escultórica de figuras realzadas en un plano. Según sobresalga del plano más de la mitad, la mitad o menos de la mitad del grueso de la figura, o bien se halle refundida en relación con la superficie del plano, se denomina respectivamente " Alto relieve", "Medio relieve", "Bajo relieve" y "Hueco".
ALTORRELIEVE  Esculturas que sobresalen del plano en el que se encuentran más de la mitad de su volumen o bulto. Normalmente dos terceras partes.
BAJORRELIEVE  Relieve que  sobresale menos de la mitad de su bulto  sobre un paramento.
RETABLO  Armazón arquitectónico que sirve tanto de ornamento sobre un altar, como para la colocación de imágenes, pinturas o relieves  Cubre el muro tras el altar y puede estar hecho  sobre madera, piedra o metal.
SCHIACCIATO  Técnica de relieve usado sobre todo en el Renacimiento italiano (el primero se atribuye tradicionalmente a Donatello, con su  San Jorge y el Dragón ), aunque fue utilizado tambien por los romanos, que imita los efectos de la perspectiva atmosférica en el relieve esculpido. Lo hace mediante una disminución gradual de la proyección de las figuras, desde un altorrelieve en las figuras ubicadas en primer plano, hasta un relieve extremadamente sutil en las figuras ubicadas en el fondo.
TORSO  Representación humana que carece de cabeza, brazos y piernas. Y se corresponde con el tronco de cuerpo humano con o sin cabeza
PINTURA
AUTORRETRATO BODEGÓN CLAROSCURO ESCORZO ESFUMATO GRABADO ÓLEO PERSPECTIVA AÉREA PERSPECTIVA LINEAL PINTURA DE GÉNERO POLÍPTICO TENEBRISMO TRÍPTICO
AUTORRETRATO  Retrato que el artista hace de sí mismo
BODEGÓN  Género pictórico que presenta una composición a base de seres inanimados (animales muertos, vegetales o cosas). También se llama " Naturaleza Muerta ".
CLAROSCURO Arte de disponer en una pintura el contraste de luces y sombras. Aplicado concretamente para destacar las figuras iluminadas sobre un fondo oscuro, logrando aparentar la tercera dimension.
TENEBRISMO Técnica de CLAROSCURO de transición brusca de las luces a las sombras
ESCORZO  Modo de representar una figura sobresaliente del plano de fondo para crear líneas o planos contrastados.  La  figura en la realidad estaría dispuesta perpendicular u oblicuamente al plano en que ha sido representada.
ESFUMATO Técnica de CLAROSCURO de transición suave de las luces a las sombras, con contornos vagos y difuminados. Es propio de la pintura de Leonardo y de su aportación a la perspectiva aérea.
o SFUMATO
GRABADO  Dibujo sobre madera, metal u otro material duro, obtenido mediante incisiones o rayas hechas con buril, punzón u otros sistemas análogos. Según el procedimiento empleado, tendremos grabados al aguafuerte, o al humo, o en hueco, y otros muchos. Por este procedimiento se consigue una estampa mediante la obtención previa de una matriz o plancha Reproducción mecánica, mediante una prensa, de un dibujo realizado previamente en una plancha.
ÓLEO  Técnica pictórica donde los pigmentos de color se diluyen en aceites vegetales, que son los que aglutinan y permiten su fijación al soporte. El óleo amplía la gama de colores, aumenta el contraste de los tonos claros y oscuros y, sobre todo, permite la superposición de varias capas transparentes, llamadas veladuras. Además puede controlarse la velocidad de secado de la pintura.
PERSPECTIVA
PERSPECTIVA LINEAL   Modo de representar en una superficie los objetos, de manera que aparezcan en la forma y disposición en que se muestran a la vista en la realidad. En la perspectiva geometrica  se intenta representar las líneas de las figuras de forma convergente hacia el fondo. Disminuyen de acuerdo con las llamadas líneas de fuga que convergen hacia el punto de fuga. Se puede aplicar matematicamente.
PERSPECTIVA AÉREA   Modo de representar en una superficie los objetos, de manera que aparezcan en la forma y disposición en que se muestran a la vista en la realidad. En la perspectiva aerea  se intenta representar la atmósfera que envuelve a los objetos
PINTURA DE GÉNERO   La que usa como temática escenas de la vida diaria, artesana, familiar, folklórica, etc., tanto en interiores como en espacios urbanos o campestres. Ayuda para comprender la vida y costumbres de una época o de un país.
READY-MADE Del inglés. Traducible como  ya preparado . Hace referencia a aquellos elementos elaborados que están listos para ser utilizados. En el arte contemporáneo, Marcel Duchamp dio esta denominación a sus composiciones a base de objetos extraídos directamente de la realidad y que yuxtaponía para generar nuevas imágenes.
POLÍPTICO   Es una pieza normalmente pictórica formada por varias hojas o planchas, que frecuentemente pueden plegarse sobre si mismas, a modo de puertas (mas de tres)
 
TENEBRISMO   Técnica pictórica surgida a finales del siglo XVI en Italia, por obra del Caravaggio, consistente en una contraposición acusada de luces y sombras, provocando efectos muy fuertes al no existir suaves gradaciones y difuminados. Las zonas de luz resaltan por sus colores brillantes. Abundan los escorzos, los valores volumétricos y los temas religiosos o populares.
TRÍPTICO   Obra de tres tablas, lienzos u hojas de material duro, de modo que las laterales se doblen sobre la central
TEORÍA DEL ARTE
HIERATISMO ICONOGRAFÍA IDEALISMO NATURALISMO SIMBOLISMO
HIERATISMO   Se aplica a la tendencia en la que predomina un concepto monumental, majestuoso, rígido y contenido. Se manifiesta por  la rigidez en la expresión y en las  actitudes en esculturas o pinturas. Se opone a "Naturalismo".  Muy característico del arte egipcio. No confundir con inexpresividad.
ICONOGRAFÍA Ciencia estudia el origen, la formación de las imágenes y el desarrollo de los temas figurados y de los atributos con que pueden identificarse, y de los que van acompañados usualmente,los temas, ademas de su relación con lo alegórico y lo simbólico.
 
 
IDEALISMO   Tendencia de los artistas que buscan acercarse todo lo posible a la representación perfecta de los temas d sus obras, buscando siempre el arquetipo la superación de las taras o defectos que todo modelo individual presenta. El idealismo intenta unir la objetividad (lo que existe realmente) y la subjetividad (lo que cada persona cree ver) para lograr la realidad completa.
NATURALISMO   Tendencia artística que trata de representar la naturaleza lo más fielmente posible.  Se refiere a la representación de objetos realistas en un ambiente natural. Naturalista es el arte que presta atención a detalles muy precisos y apropiados, y que retrata las cosas “tal como son”.
SIMBOLISMO   Modo de expresión opuesto al realismo y consistente en sugerir ideas o emociones a partir de imágenes en vez de describirlas.
Movimiento artístico surgido hacia 1888  revela inquietudes místicas y ejerce una influencia limitada. Sobre 1900  se funde con el  art nouveau Se ha definido el simbolismo  como ideista, sintético, decorativo, subjetivo....elementos que son, ciertamente, comunes a muchos estilos. Muchas de sus obras están inspiradas en la Biblia y en la mitología, expresan misterio y magia. El simbolismo alcanza sólo esporádicamente la arquitectura, en la figura de Gaudi y la escultura. Se manifiesta mas bien en la pintura donde combina aspectos ideológicos y metodológicos.
 
VOCABULARIO PAU MURCIA 2008-2009

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Vocabulario Historia del Arte (Selectividad)

  • 3. ÁBSIDE ALFIZ ALMOHADILLADO ARCO APUNTADO ARCO DE HERRADURA ARCO DE MEDIO PUNTO ARCO FAJÓN ARCO FORMERO ARCO PERALTADO ARQUITRABE O DINTEL ARQUIVOLTA CARIÁTIDE CIMBORRIO CLAUSTRO COLUMNA ADOSADA COLUMNA SALOMÓNICA COLUMNA: CAPITEL FUSTE BASA CONTRAFUERTE CRUCERO CÚPULA: TAMBOR, CASQUETE, LINTERNA, PECHINA GABLETE GIROLA BÓVEDA DE CAÑÓN BÓVEDA DE CRUCERÍA DERRAME ENJUTA ENTABLAMENTO FRISO FRONTÓN TÍMPANO TRANSEPTO TRIFORIO SILLAR PARTELUZ PILAR PILASTRA PLANTA JAMBA HORNACINA
  • 4. ÁBSIDE Capilla o conjunto de capillas en la cabecera de un templo tras el altar mayor de la nave principal de un templo . Generalmente tiene planta semicircular o poligonal y suele ir cubierta con bóveda al horno
  • 5. ALFIZ Moldura, generalmente rectangular, que enmarca los arcos en su cara exterior, recuadrándolos. Usado habitualmente en el arte islamico
  • 6. ALMOHADILLADO Paramento constituido por sillares refundidos en las juntas o uniones, por lo que cada uno de ellos resulta en relieve
  • 7. ARCO Elemento estructural y de soporte que descarga los empujes lateralmente y presenta forma curva
  • 8.  
  • 9. ARCO DE MEDIO PUNTO Semicircular
  • 10. ARCO PERALTADO Su flecha es mayor que la luz
  • 11. ARCO DE HERRADURA El que prolonga su curva por debajo del semicírculo
  • 12. ARCO APUNTADO Consta de dos porciones de curva que forman ángulo en la clave y cuyo intradós es cóncavo. Característico del Gótico
  • 13. ARCO FAJÓN Transversal al eje mayor de la iglesia formando parte de la bóveda y separándola en tramos y aliviando su peso a los muros laterales
  • 14. ARCO FORMERO Paralelo al eje longitudinal de la nave, y que la separa de otra
  • 15. ARQUITRABE O DINTEL Elemento sostenido horizontal de una sola pieza, que soporta una carga y produce presiones verticales sobre los soportes. Parte baja del entablamento que se apoya directamente sobre los abacos de las columnas en las jambas de un vano
  • 16. ARQUIVOLTA Cada una de las roscas que forman una serie de arcos, abocinados y concéntricos en una portada. Frecuente en el románico y el gótico
  • 17. BÓVEDA Obra de fábrica, de superficie curva, que se apoya en muros, pilares o columnas. La engendra el movimiento o repetición del arco.
  • 18. BÓVEDA DE CAÑÓN Cubierta curva que resulta del desarrollo longitudinal de un arco de medio punto, sobre dos soportes paralelos
  • 20. CARIÁTIDE Escultura femenina que hace el papel de soporte en lugar de una columna, pilar o similar. Se denomina Atlante si es masculina.
  • 21. CIMBORRIO Construcción elevada sobre el crucero, habitualmente con forma de torre de planta cuadrada u octogonal , con la función de iluminar el interior del edificio.
  • 22. CLAUSTRO Patio cuadrangular o rectangular en el que mediante columnas y arquerías se abren cuatro galerías o crujías.
  • 23. COLUMNA Elemento sustentante de sección circular cuyas partes esenciales son basa, fuste y capitel
  • 24. COLUMNA BASA FUSTE CAPITEL
  • 25. COLUMNA ADOSADA Columna adherida a un muro o pilar
  • 26. COLUMNA SALOMÓNICA Se llama así a la columna retorcida o que sube en espiral . El nombre deriva de su supuesta presencia en el Templo de Salomón (Jerusalén)
  • 27. CAPITEL Parte superior de la columna, que presenta distintos motivos decorativos según el orden que adopta
  • 28. FUSTE Parte de la columna que constituye el pie derecho, situado entre el capitel y la basa
  • 29. BASA Pare inferior de una columna, formada por diversas molduras (toros, escocias....) sobre la que reposa el fuste
  • 30. CONTRAFUERTE Refuerzo vertical de un muro, generalmente al exterior, que contiene y contrarresta las presiones laterales. También se le llama "Estribo".
  • 31. CRUCERO Espacio en que se cruzan la nave mayor o longitudinal de un templo con la transversal o transepto
  • 32. CÚPULA Cuando se desea conseguir una mayor elevación de la cúpula, no se hace a ésta reposar sobre las trompas o pechinas, sino sobre un anillo o tambor, a menudo de tipo cilíndrico u octogonal. BÓVEDA SEMIESFÉRICA . Normalmente cubre un espacio cuadrado, cuyo paso o planta circular u octogonal se da por medio de " trompas " o " pechinas ".
  • 33.  
  • 34. TAMBOR CUERPO DE LUCES que sobreleva el casquete esférico, formando un anillo.
  • 36. LINTERNA Remate, generalmente sobre una cúpula que sirve para dar luz
  • 37. PECHINA Cada uno de los cuatro triángulos curvilíneos sobre los que se sustenta una cúpula. Sirven para pasar de la planta cuadrada a la circular.
  • 38. DERRAME Hueco o vano en un muro, cuya anchura aumenta a partir de los marcos o jambas, hacia una o ambas caras del mismo. El corte sesgado de las jambas de un vano hace que se aumente la recepción de luz, por ser mayor la abertura en la parte exterior del muro
  • 40. ENJUTA Espacio triangular situado entre los lados del arco y el alfiz. También se llama albanega
  • 41. ENTABLAMENTO Tipo de cubierta plana formada por arquitrabe, friso y cornisa en los órdenes clásicos
  • 43. FRISO Parte del entablamento de desarrollo horizontal y específicamente la parte entre el arquitrabe y la cornisa en los órdenes clásicos. Puede estar formado por triglifos y metopas o ser un friso corrido. Suele llevar decoracion
  • 44. FRONTÓN Remate triangular de una fachada, pórtico, ventana, etc. El espacio que delimita se llama tímpano, sobre todo si está decorado. El frontón también puede ser curvo o estar partido
  • 45. GABLETE Coronamiento apuntado del muro, entre las torres, de la fachada gótica. También puede aparecer coronando vanos, pilares o estribos. Este elemento decorativo esta formado por dos líneas que crean en lo alto un ángulo apuntado, muy similar a un frontón
  • 46. GIROLA Pasillo que rodea la parte trasera del presbiterio que rodea al altar mayor . Es prolongación de las naves laterales y solo, excepcionalmente, se da sin ellas. Aparece en la iglesia de peregrinación románica para facilitar el tránsito de los fieles por el recinto sagrado y se mantiene en las catedrales góticas. También se llama deambulatorio
  • 47. HORNACINA Cualquier cavidad practicada en el muro. También se le puede denominar “ nicho ". Su finalidad puede ser constructiva a fin de aligerar el espesor del muro o simbólica o decorativa. generalmente cobija una estatua. En algunos caso; puede cobijar toda una portada. Con frecuencia es coronada por una bóveda de cuarto de esfera.
  • 48. JAMBA Elemento vertical, que forma parte de los laterales de un vano y que sostiene, con su pareja, un dintel o el arco de una ventana o puerta
  • 49. PARTELUZ Elemento arquitectónico vertical que divide la luz o anchura de una ventana o vano. También denominado Mainel
  • 50. PILAR Soporte exento, normalmente de sección poligonal y que hace la misma función arquitectónica que la columna . Suele tener mayor robustez que la columna, sobre todo el pilar compuesto.
  • 51. PILASTRA Pilar adosado
  • 52. PLANTA Dibujo arquitectónico de una obra representada en sección horizontal, con delimitacion de sus macizos y vanos
  • 53. SILLAR Cada una de las piezas o piedras labradas regulares que forman parte del muro, normalmente de sección rectangular
  • 54. TÍMPANO Espacio delimitado que cierra los frontones y que suele llevar decoracion. En las portadas de las iglesias medievales esta formado por los por el dintel y las arquivoltas
  • 55. TRANSEPTO Nave transversal que corta la nave longitudinal de una iglesia, otorgándola la forma simbólica de cruz. El tramo donde se cruzan ambas naves recibe el nombre de crucero y brazos sus extremos.
  • 56. TRIFORIO Serie de ventanas ornamentales, partidas por maineles ( parteluz) practicadas en el grueso de los muros de la nave central, por encima de las arcadas que dan a las naves laterales no debe confundirse con la tribuna, que posee una anchura igual a la de la nave lateral sobre la que está construida. Es la parte de la tribuna que se abre a la nave central para seguir ellas ceremonias. En el gotico es un pasadizo angosto abierto en el grosor del muro de la nave central, que mas tarde formara parte de las vidrieras.
  • 57.  
  • 59. ATAURIQUE BALAUSTRADA BALDAQUINO BULTO REDONDO CANON CONTRAPOSTO ECUESTRE ENCARNACIÓN ESTOFADO GRUTESCO IMAGINERÍA MOCÁRABE RELIEVE: ALTORRELIEVE, BAJORRELIEVE RETABLO SCHIACCIATO TORSO
  • 60. ATAURIQUE Decoración vegetal estilizada, inspirada en al acanto clásico y muy utilizada en el arte califal cordobés
  • 61. BALAUSTRADA Cerramiento lateral para escaleras, balcones, terrazas, etcétera, de poca altura, constituido por pequeñas columnas o balaustres que descansan sobre una base y que soportan un pasamanos o barandal. Cada balaustre alterna formas bulbosas o rectas y curvas su nombre deriva del balaustra, variedad del granado.
  • 62. BALDAQUINO Dosel sobre columnas que cubre un altar o una tumba con sentido conmemorativo
  • 63. BULTO REDONDO Se aplica en escultura a las figuras ejecutadas en tres dimensiones y aisladas en el espacio, de manera que se puedan contemplar desde cualquier punto de vista. Se denomina también Exenta.
  • 64. CANON Regla de las proporciones humanas, conforme al tipo ideal. La regla establece la proporción ideal del cuerpo humano a partir de un módulo. Los egipcios establecieron que el módulo sería el puño y codificaron la longitud perfecta del individuo en 18 puños: 2 para el rostro, 10 desde los hombros hasta la altura de las rodillas y los 6 restantes para las piernas y los pies. Los griegos estimaron que el módulo era la cabeza y Policleto lo fijó en 7 cabezas en el siglo V a. de C. Lisipo en el siglo IV a. de C. lo fijó en 8 cabezas. En el Renacimiento Leonardo da Vinci propuso que la altura de un individuo sea la misma que la de sus brazos extendidos.
  • 65. CONTRAPOSTO Compensación adecuada a cualquier movimiento o postura del cuerpo humano en las obras escultóricas, con el fin de romper con toda ley de frontalidad, y hieratismo, formas rígidas, etcétera. Es una creación del artista griego frente a las esculturas orientales y egipcias. Su uso lo aplico Policleto en el Doriforo con el ritmo cruzado , por lo que se llama también ritmo cruzado y diartrosis
  • 66. ECUESTRE Obra de escultura en bulto redondo representando la figura humana montada a caballo.
  • 67. ENCARNACIÓN Dar color a las partes del cuerpo no ocultas por las vestiduras en pintura o escultura. Concretamente en la imaginería en madera, esta se recubría con yeso sobre el que se aplicaba directamente el color.
  • 68. ESTOFADO Resultado de raspar el color aplicado sobre la superficie dorada, haciendo dibujos, de modo que aparezca el oro.
  • 69. GRUTESCO Motivo decorativo a base de seres fantásticos, vegetales y animales enlazados y combinados formando un todo. Muy usado en el Renacimiento a raíz del descubrimiento de estos motivos en la Domus Aurea de Nerón, que, dado su deterioro, parecía una gruta
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  • 71. IMAGINERÍA Arte de la talla de imágenes sagradas
  • 72. MOCÁRABE Decoración de prismas yuxtapuestos y dirigidos hacia abajo que acaban en un estrechamiento también prismático, cuya superficie inferior es cóncava. Forman a modo de estalactitas sueltas o arracimadas. Son propios del arte islámico. Decora arcos, bóvedas y capiteles islámicos. También se llama mucarna
  • 73. RELIEVE Escultura no exenta. Representación escultórica de figuras realzadas en un plano. Según sobresalga del plano más de la mitad, la mitad o menos de la mitad del grueso de la figura, o bien se halle refundida en relación con la superficie del plano, se denomina respectivamente " Alto relieve", "Medio relieve", "Bajo relieve" y "Hueco".
  • 74. ALTORRELIEVE Esculturas que sobresalen del plano en el que se encuentran más de la mitad de su volumen o bulto. Normalmente dos terceras partes.
  • 75. BAJORRELIEVE Relieve que sobresale menos de la mitad de su bulto sobre un paramento.
  • 76. RETABLO Armazón arquitectónico que sirve tanto de ornamento sobre un altar, como para la colocación de imágenes, pinturas o relieves Cubre el muro tras el altar y puede estar hecho sobre madera, piedra o metal.
  • 77. SCHIACCIATO Técnica de relieve usado sobre todo en el Renacimiento italiano (el primero se atribuye tradicionalmente a Donatello, con su San Jorge y el Dragón ), aunque fue utilizado tambien por los romanos, que imita los efectos de la perspectiva atmosférica en el relieve esculpido. Lo hace mediante una disminución gradual de la proyección de las figuras, desde un altorrelieve en las figuras ubicadas en primer plano, hasta un relieve extremadamente sutil en las figuras ubicadas en el fondo.
  • 78. TORSO Representación humana que carece de cabeza, brazos y piernas. Y se corresponde con el tronco de cuerpo humano con o sin cabeza
  • 80. AUTORRETRATO BODEGÓN CLAROSCURO ESCORZO ESFUMATO GRABADO ÓLEO PERSPECTIVA AÉREA PERSPECTIVA LINEAL PINTURA DE GÉNERO POLÍPTICO TENEBRISMO TRÍPTICO
  • 81. AUTORRETRATO Retrato que el artista hace de sí mismo
  • 82. BODEGÓN Género pictórico que presenta una composición a base de seres inanimados (animales muertos, vegetales o cosas). También se llama " Naturaleza Muerta ".
  • 83. CLAROSCURO Arte de disponer en una pintura el contraste de luces y sombras. Aplicado concretamente para destacar las figuras iluminadas sobre un fondo oscuro, logrando aparentar la tercera dimension.
  • 84. TENEBRISMO Técnica de CLAROSCURO de transición brusca de las luces a las sombras
  • 85. ESCORZO Modo de representar una figura sobresaliente del plano de fondo para crear líneas o planos contrastados. La figura en la realidad estaría dispuesta perpendicular u oblicuamente al plano en que ha sido representada.
  • 86. ESFUMATO Técnica de CLAROSCURO de transición suave de las luces a las sombras, con contornos vagos y difuminados. Es propio de la pintura de Leonardo y de su aportación a la perspectiva aérea.
  • 88. GRABADO Dibujo sobre madera, metal u otro material duro, obtenido mediante incisiones o rayas hechas con buril, punzón u otros sistemas análogos. Según el procedimiento empleado, tendremos grabados al aguafuerte, o al humo, o en hueco, y otros muchos. Por este procedimiento se consigue una estampa mediante la obtención previa de una matriz o plancha Reproducción mecánica, mediante una prensa, de un dibujo realizado previamente en una plancha.
  • 89. ÓLEO Técnica pictórica donde los pigmentos de color se diluyen en aceites vegetales, que son los que aglutinan y permiten su fijación al soporte. El óleo amplía la gama de colores, aumenta el contraste de los tonos claros y oscuros y, sobre todo, permite la superposición de varias capas transparentes, llamadas veladuras. Además puede controlarse la velocidad de secado de la pintura.
  • 91. PERSPECTIVA LINEAL Modo de representar en una superficie los objetos, de manera que aparezcan en la forma y disposición en que se muestran a la vista en la realidad. En la perspectiva geometrica se intenta representar las líneas de las figuras de forma convergente hacia el fondo. Disminuyen de acuerdo con las llamadas líneas de fuga que convergen hacia el punto de fuga. Se puede aplicar matematicamente.
  • 92. PERSPECTIVA AÉREA Modo de representar en una superficie los objetos, de manera que aparezcan en la forma y disposición en que se muestran a la vista en la realidad. En la perspectiva aerea se intenta representar la atmósfera que envuelve a los objetos
  • 93. PINTURA DE GÉNERO La que usa como temática escenas de la vida diaria, artesana, familiar, folklórica, etc., tanto en interiores como en espacios urbanos o campestres. Ayuda para comprender la vida y costumbres de una época o de un país.
  • 94. READY-MADE Del inglés. Traducible como ya preparado . Hace referencia a aquellos elementos elaborados que están listos para ser utilizados. En el arte contemporáneo, Marcel Duchamp dio esta denominación a sus composiciones a base de objetos extraídos directamente de la realidad y que yuxtaponía para generar nuevas imágenes.
  • 95. POLÍPTICO Es una pieza normalmente pictórica formada por varias hojas o planchas, que frecuentemente pueden plegarse sobre si mismas, a modo de puertas (mas de tres)
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  • 97. TENEBRISMO Técnica pictórica surgida a finales del siglo XVI en Italia, por obra del Caravaggio, consistente en una contraposición acusada de luces y sombras, provocando efectos muy fuertes al no existir suaves gradaciones y difuminados. Las zonas de luz resaltan por sus colores brillantes. Abundan los escorzos, los valores volumétricos y los temas religiosos o populares.
  • 98. TRÍPTICO Obra de tres tablas, lienzos u hojas de material duro, de modo que las laterales se doblen sobre la central
  • 100. HIERATISMO ICONOGRAFÍA IDEALISMO NATURALISMO SIMBOLISMO
  • 101. HIERATISMO Se aplica a la tendencia en la que predomina un concepto monumental, majestuoso, rígido y contenido. Se manifiesta por la rigidez en la expresión y en las actitudes en esculturas o pinturas. Se opone a "Naturalismo". Muy característico del arte egipcio. No confundir con inexpresividad.
  • 102. ICONOGRAFÍA Ciencia estudia el origen, la formación de las imágenes y el desarrollo de los temas figurados y de los atributos con que pueden identificarse, y de los que van acompañados usualmente,los temas, ademas de su relación con lo alegórico y lo simbólico.
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  • 105. IDEALISMO Tendencia de los artistas que buscan acercarse todo lo posible a la representación perfecta de los temas d sus obras, buscando siempre el arquetipo la superación de las taras o defectos que todo modelo individual presenta. El idealismo intenta unir la objetividad (lo que existe realmente) y la subjetividad (lo que cada persona cree ver) para lograr la realidad completa.
  • 106. NATURALISMO Tendencia artística que trata de representar la naturaleza lo más fielmente posible. Se refiere a la representación de objetos realistas en un ambiente natural. Naturalista es el arte que presta atención a detalles muy precisos y apropiados, y que retrata las cosas “tal como son”.
  • 107. SIMBOLISMO Modo de expresión opuesto al realismo y consistente en sugerir ideas o emociones a partir de imágenes en vez de describirlas.
  • 108. Movimiento artístico surgido hacia 1888  revela inquietudes místicas y ejerce una influencia limitada. Sobre 1900  se funde con el  art nouveau Se ha definido el simbolismo  como ideista, sintético, decorativo, subjetivo....elementos que son, ciertamente, comunes a muchos estilos. Muchas de sus obras están inspiradas en la Biblia y en la mitología, expresan misterio y magia. El simbolismo alcanza sólo esporádicamente la arquitectura, en la figura de Gaudi y la escultura. Se manifiesta mas bien en la pintura donde combina aspectos ideológicos y metodológicos.
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