PSICOLOGÍA. UNA INTRODUCCIÓN. ALCIRA ORSINI Y LETICIA BOSSELLINI 3.pdf
Acústica y sonido spp
1. Contenidos
Artículos
Acústica 1
Sonido 3
Onda longitudinal 10
Sinusoide 11
Longitud de onda 13
Período de oscilación 15
Propagación del sonido 18
Electroacústica 20
Transductor 21
Transductor electroacústico 22
Transductor piezoeléctrico 23
Micrófono 23
Altavoz 27
Respuesta en frecuencia 35
Reverberación 36
Referencias
Fuentes y contribuyentes del artículo 37
Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes 38
Licencias de artículos
Licencia 39
2. Acústica 1
Acústica
La acústica es una rama de la física interdisciplinaria
que estudia el sonido, infrasonido y ultrasonido, es
decir ondas mecánicas que se propagan a través de la
materia (tanto sólida como líquida o gaseosa) (no se
propagan en el vacío) por medio de modelos físicos y
matemáticos. A efectos prácticos, la acústica estudia la
producción, transmisión, almacenamiento, percepción o
reproducción del sonido. La ingeniería acústica es la
rama de la ingeniería que trata de las aplicaciones
tecnológicas de la acústica. Fuente de sonido omnidireccional en una cámara anecoica.
La acústica considera el sonido como una vibración que se propaga generalmente en el aire a una velocidad de 343
m/s (aproximadamente 1 km cada 3 segundos), ó 1.235 km/h en condiciones normales de presión y temperatura (1
atm y 20 °C).
Historia
Primeros trabajos
La Acústica tiene su origen en la Antigua Grecia y Roma, entre los siglos VI a. C. y I d. C. Comenzó con la música,
que se venía practicando como arte desde hacía miles de años, pero no había sido estudiada de forma científica hasta
que Pitágoras se interesó por la naturaleza de los intervalos musicales. Quería saber por qué algunos intervalos
sonaban más bellos que otros, y llegó a respuestas en forma de proporciones numéricas. Aristóteles (384 a 322 a. C.)
comprobó que el sonido consistía en contracciones y expansiones del aire "cayendo sobre y golpeando el aire
próximo", una buena forma de expresar la naturaleza del movimiento de las ondas. Alrededor del año 20 a. C., el
arquitecto e ingeniero romano Vitruvio escribió un tratado sobre las propiedades acústicas de los teatros, incluyendo
temas como la interferencia, los ecos y la reverberación; esto supuso el comienzo de la acústica arquitectónica.[1]
La comprensión de la física de los procesos acústicos
avanzó rápidamente durante y después de la
Revolución Científica. Galileo (1564-1642) y
Mersenne (1588-1648) descubrieron de forma
independiente todas las leyes de la cuerda vibrante,
terminando así el trabajo que Pitágoras había
comenzado 2000 años antes. Galileo escribió "Las
ondas son producidas por las vibraciones de un cuerpo
sonoro, que se difunden por el aire, llevando al tímpano
del oído un estimulo que la mente interpreta como
sonido", sentando así el comienzo de la acústica
fisiológica y de la psicológica.
Entre 1630 y 1680 se realizaron mediciones
experimentales de la velocidad del sonido en el aire por
Sobretonos de una cuerda vibratoria. Pitágoras fue el primero en una serie de investigadores, destacando de entre ellos
documentar el estudio de este fenómeno. Mersenne. Mientras tanto, Newton (1642-1727) obtuvo
la fórmula para la velocidad de onda en sólidos, uno de
los pilares de la física acústica (Principia, 1687).
3. Acústica 2
De la Ilustración en adelante
El siglo XVIII vio grandes avances en acústica a manos de los grandes matemáticos de la era, que aplicaron nuevas
técnicas de cálculo a la elaboración de la teoría de la propagación de las ondas. En el siglo XIX, los gigantes de la
acústica eran Helmholtz en Alemania, que consolidó la acústica fisiológica, y Lord Rayleigh en Inglaterra, que
combinó los conocimientos previos con abundantes aportaciones propias en su monumental obra "La teoría del
sonido". También durante ese siglo, Wheatstone, Ohm y Henry desarrollaron la analogía entre electricidad y
acústica.
Durante el siglo XX aparecieron muchas aplicaciones tecnológicas del conocimiento científico previo. La primera
fue el trabajo de Sabine en la acústica arquitectónica, seguido de muchos otros. La acústica subacuática fue utilizada
para detectar submarinos en la Primera Guerra Mundial. La grabación sonora y el teléfono fueron importantes para la
transformación de la sociedad global. La medición y análisis del sonido alcanzaron nuevos niveles de precisión y
sofisticación a través del uso de la electrónica y la informática. El uso de las frecuencias ultrasónicas permitió
nuevos tipos de aplicaciones en la medicina y la industria. También se inventaron nuevos tipos de transductores
(generadores y receptores de energía acústica).
Ramas
Las ramas de la acústica son, entre otras:
• Aeroacústica: generación de sonido debido al movimiento turbulento del aire.
• Acústica (física): análisis de los fenómenos sonoros mediante modelos físicos y matemáticos.
• Acústica arquitectónica: estudio del control del sonido, tanto del aislamiento entre recintos habitables, como del
acondicionamiento acústico de locales (salas de conciertos, teatros, etc.), amortiguándolo mediante materiales
blandos, o reflejándolo con materiales duros.
• Psicoacústica: estudia la percepción del sonido en humanos, la capacidad para localizar espacialmente la fuente,
la calidad observada de los métodos de compresión de audio, etcétera.
• Bioacústica: estudio de la audición animal (murciélagos, perros, delfines, etc.)
• Acústica Ambiental: estudio del sonido en exteriores, el ruido ambiental y sus efectos en las personas y la
naturaleza, estudio de fuentes de ruido como el tránsito vehicular, ruido generado por trenes y aviones,
establecimientos industriales, talleres, locales de ocio y el ruido producido por el vecindario.
• Acústica subacuática: relacionada sobre todo con la detección de objetos mediante el sonido sonar.
• Acústica musical: estudio de la producción de sonido en los instrumentos musicales, y de los sistemas de
afinación de la escala.
• Electroacústica: estudia el tratamiento electrónico del sonido, incluyendo la captación (micrófonos y estudios de
grabación), procesamiento (efectos, filtrado comprensión, etc.) amplificación, grabación, producción (altavoces),
etc.
• Acústica fisiológica: estudio del funcionamiento del aparato auditivo, desde la oreja a la corteza cerebral.
• Acústica fonética: análisis de las características acústicas del habla y sus aplicaciones.
• Macroacústica: estudio de los sonidos extremadamente intensos, como el de las explosiones, turborreactores,
entre otros.
4. Acústica 3
Referencias
[1] ACOUSTICS, Bruce Lindsay, Dowden - Hutchingon Books Publishers, capítulo 3
Bibliografía
• Rayleigh, J. W. S. (1894), The Theory of Sound, New York, NY, United States: Dover.
Véase también
• Ingeniería acústica
• Producción de sonido
Enlaces externos
• Acceso electrónico libre a curso universitario sobre acústica técnica (http://ocw.uc3m.es/
ingenieria-termica-y-de-fluidos/acustica-tecnica)
Sonido
El sonido, en física, es cualquier fenómeno que involucre la propagación en forma de ondas elásticas (sean audibles
o no), generalmente a través de un fluido (u otro medio elástico) que esté generando el movimiento vibratorio de un
cuerpo.
El sonido humanamente audible consiste en ondas sonoras consistentes en oscilaciones de la presión del aire, que
son convertidas en ondas mecánicas en el oído humano y percibidas por el cerebro. La propagación del sonido es
similar en los fluidos, donde el sonido toma la forma de fluctuaciones de presión. En los cuerpos sólidos la
propagación del sonido involucra variaciones del estado tensional del medio.
La propagación del sonido involucra
transporte de energía sin transporte de
materia, en forma de ondas mecánicas que
se propagan a través de la materia sólida,
líquida o gaseosa. Como las vibraciones se
producen en la misma dirección en la que se
propaga el sonido, se trata de una onda
longitudinal.
Representación esquemática del oído. (Azul: ondas sonoras. Rojo: tímpano.
El sonido es un fenómeno vibratorio Amarillo: Cóclea. Verde: células de receptores auditivos. Púrpura: espectro de
transmitido en forma de ondas. Para que se frecuencia de respuesta del oído. Naranja: impulso del nervio.
genere un sonido es necesario que vibre
alguna fuente. Las vibraciones pueden ser transmitidas a través de diversos medios elásticos, entre los más comunes
se encuentran el aire y el agua. La fonética acústica concentra su interés especialmente en los sonidos del habla:
cómo se generan, cómo se perciben, y cómo se pueden describir gráfica y/o cuantitativamente.
Física del sonido
La física del sonido es estudiada por la acústica, que trata tanto de la propagación de las ondas sonoras en los
diferentes tipos de medios continuos como la interacción de estas ondas sonoras con los cuerpos físicos.
5. Sonido 4
onda sinusoidal; Variación de frecuencia; Abajo podemos ver las
frecuencias más altas. El eje horizontal representa el tiempo.
Propagación del sonido
Ciertas características de los fluidos y de los sólidos influyen en la onda de sonido. Es por eso que el sonido se
propaga en los sólidos y en los líquidos con mayor rapidez que en los gases. En general cuanto mayor sea la
compresibilidad (1/K) del medio tanto menor es la velocidad del sonido. También la densidad es un factor importante
en la velocidad de propagación, en general a mayor sea la densidad (ρ), a igualdad de todo lo demás, tanto menor es
la velocidad de la propagación del sonido. La velocidad del sonido se relaciona con esas magnitudes mediante:
En los gases, la temperatura influye tanto la compresibilidad como la densidad, de tal manera que el factor de
importancia suele ser la temperatura misma.
Para que el sonido se transmita se necesita que las moléculas vibren en torno a sus posiciones de equilibrio.
En algunas zonas de las moléculas de aire, al vibrar se juntan (zonas de compresión) y en otras zonas se alejan (zonas
de rarefacción), esta alteración de las moléculas de aire es lo que produce el sonido.
Las ondas sonoras necesitan un medio en el que propagarse, por lo que son ondas mecánicas. Se propagan en la
misma dirección en la que tienen lugar las compresiones y dilataciones del medio: son ondas longitudinales.
La velocidad de propagación de las ondas sonoras depende de la distancia entre las partículas del medio; por tanto,
es en general mayor en los sólidos que en los líquidos y en estos, a su vez, que en los gases.
Magnitudes físicas del sonido
Como todo movimiento ondulatorio, el sonido puede representarse como una suma de curvas sinusoides con un
factor de amplitud, que se pueden caracterizar por las mismas magnitudes y unidades de medida que a cualquier
onda de frecuencia bien definida: Longitud de onda (λ), frecuencia (f) o inversa del período (T), amplitud (que indica
la cantidad de energía que contiene una señal sonora) y no hay que confundir amplitud con volumen o potencia
acústica. Y finalmente cuando se considera la superposición de diferentes ondas es importante la fase que representa
el retardo relativo en la posición de una onda con respecto a otra.
Sin embargo, un sonido complejo cualquiera no está caracterizado por los parámetros anteriores, ya que en general
un sonido cualquiera es una combinación de ondas sonoras que difieren en los cinco parámetros anteriores. La
caracterización de un sonido arbitrariamente complejo implica analizar tanto la energía transmitida como la
distribución de dicha energía entre las diversas ondas componentes, para ello resulta útil investigado.
• Potencia acústica: El nivel de potencia acústica es la cantidad de energía radiada en forma de ondas por unidad de
tiempo por una fuente determinada. La potencia acústica depende de la amplitud.
• Espectro de frecuencias: permite conocer en qué frecuencias se transmite la mayor parte de la energía.
6. Sonido 5
Velocidad del sonido
• El sonido tiene una velocidad de 331,5 m/s cuando: la temperatura es de 0 °C, la presión atmosférica es de 1 atm
(nivel del mar) y se presenta una humedad relativa del aire de 0 % (aire seco). Aunque depende muy poco de la
presión del aire.
• La velocidad del sonido depende del tipo de material. Cuando el sonido se desplaza en los sólidos tiene mayor
velocidad que en los líquidos, y en los líquidos es más veloz que en los gases. Esto se debe a que las partículas en
los sólidos están más cercanas.
Comportamiento de las ondas de sonido a
diferentes velocidades
La velocidad del sonido en el aire se puede calcular en relación a la temperatura de la siguiente manera:
Donde:
, es la temperatura en grados Celsius.
Si la temperatura ambiente es de 15 °C, la velocidad de propagación del sonido es 340 m/s (1224 km/h ). Este valor
corresponde a 1 MACH.
Reverberación
La reverberación es la suma total de las reflexiones del sonido que llegan al lugar del oyente en diferentes momentos
del tiempo. Auditivamente se caracteriza por una prolongación, a modo de "cola sonora", que se añade al sonido
original. La duración y la coloración tímbrica de esta cola dependen de: La distancia entre el oyente y la fuente
sonora; la naturaleza de las superficies que reflejan el sonido. En situaciones naturales hablamos de sonido directo
para referirnos al sonido que se transmite directamente desde la fuente sonora hasta nosotros (o hasta el mecanismo
de captación que tengamos). Por otra parte, el sonido reflejado es el que percibimos después de que haya rebotado en
las superficies que delimitan el recinto acústico, o en los objetos que se encuentren en su trayectoria. Evidentemente,
la trayectoria del sonido reflejado siempre será más larga que la del sonido directo, de manera que -temporalmente-
escuchamos primero el sonido directo, y unos instantes más tarde escucharemos las primeras reflexiones; a medida
que transcurre el tiempo las reflexiones que nos llegan son cada vez de menor intensidad, hasta que desparecen.
Nuestra sensación, no obstante, no es la de escuchar sonidos separados, ya que el cerebro los integra en un único
precepto, siempre que las reflexiones lleguen con una separación menor de unos 50 milisegundos. Esto es lo que se
denomina efecto Haas o efecto de precedencia.
7. Sonido 6
Fisiología del sonido
El aparato auditivo
Los sonidos son percibidos a través del aparato auditivo que recibe las ondas sonoras, que son convertidas en
movimientos de los osteocillos óticos y percibidas en el oído interno que a su vez las transmite mediante el sistema
nervioso al cerebro. Esta habilidad se tiene incluso antes de nacer.
La voz humana
La voz humana se produce por la vibración
de las cuerdas vocales, lo cual genera una
onda sonora que es combinación de varias
frecuencias y sus correspondientes
armónicos. La cavidad buco-nasal sirve para
crear ondas cuasiestacionarias por lo que
ciertas frecuencias denominadas formantes.
Cada segmento de sonido del habla viene
caracterizado por un cierto espectro de
frecuencias o distribución de la energía
sonora en las diferentes frecuencias. El oído
humano es capaz de identificar diferentes
formantes de dicho sonido y percibir cada
La espectrografía de la voz humana revela su rico contenido armónico.
sonido con formantes diferentes como
cualitativamente diferentes, eso es lo que
permite por ejemplo distinguir dos vocales. Típicamente el primer formante, el de frecuencia más baja está
relacionada con la abertura de la vocal que en última instancia está relacionada con la frecuencia de las ondas
estacionarias que vibran verticalmente en la cavidad. El segundo formante está relacionado con la vibración en la
dirección horizontal y está relacionado con si la vocal es anterior, central o posterior.
La voz masculina tiene un tono fundamental de entre 100 y 200 Hz, mientras que la voz femenina es más aguda,
típicamente está entre 150 y 300 Hz. Las voces infantiles son aún más agudas. Sin el filtrado por resonancia que
produce la cavidad buco nasal nuestras emisiones sonoras no tendrían la claridad necesaria para ser audibles. Ese
proceso de filtrado es precisamente lo que permite generar los diversos formantes de cada unidad segmental del
habla.
Sonidos del habla
Las lenguas humanas usan segmentos homogéneos reconocibles de unas decenas de milisegundos de duración, que
componen los sonidos del habla, técnicamente llamados fonos. Lingüísticamente no todas las diferencias acústicas
son relevantes, por ejemplo las mujeres y los niños tienen en general tonos más agudos, por lo que todos los sonidos
que producen tienen en promedio una frecuencia fundamental y unos armónicos más altos.
Los hablantes competentes de una lengua aprenden a "clasificar" diferentes sonidos cualitativamente similares en
clases de equivalencia de rasgos relevantes. Esas clases de equivalencia reconocidas por los hablantes son los
constructos mentales que llamamos fonemas. La mayoría de lenguas naturales tiene unas pocas decenas de fonemas
distintivos, a pesar de que las variaciones acústicas de los fonos y sonidos son enormes.
8. Sonido 7
Resonancia
Es el fenómeno que se produce cuando los cuerpos vibran con la misma frecuencia, uno de los cuales se puso a
vibrar al recibir las frecuencias del otro. Para entender el fenómeno de la resonancia existe un ejemplo muy sencillo,
Supóngase que se tiene un tubo con agua y muy cerca de él (sin éstos en contacto) tenemos un diapasón, si
golpeamos el diapasón con un metal, mientras echan agua en el tubo, cuando el agua alcance determinada altura el
sonido será más fuerte; esto se debe a que la columna de agua contenida en el tubo se pone a vibrar con la misma
frecuencia que la que tiene el diapasón, lo que evidencia por qué las frecuencias se refuerzan y en consecuencia
aumenta la intensidad del sonido. Un ejemplo es el efecto de afinar las cuerdas de la guitarra, puesto que al afinar, lo
que se hace es igualar las frecuencias, es decir poner en resonancia el sonido de las cuerdas.
El sonido en la música
El sonido, en combinación con el silencio, es la materia prima de la música. En música los sonidos se califican en
categorías como: largos y cortos, fuertes y débiles, agudos y graves, agradables y desagradables. El sonido ha estado
siempre presente en la vida cotidiana del hombre. A lo largo de la historia el ser humano ha inventado una serie de
reglas para ordenarlo hasta construir algún tipo de lenguaje musical.
Propiedades
Las cuatro cualidades básicas del sonido son la altura, la duración, el timbre o color y la intensidad, fuerza o
potencia.
Cualidad Característica Rango
Altura Frecuencia de onda Agudo, medio, grave
Intensidad Amplitud de onda Fuerte, débil o suave
Timbre Armónicos de onda o forma de la onda Fuente emisora del sonido
Duración Tiempo de vibración Largo o corto
Textura Analogía táctil áspero, aterciopelado, metálico, crudo, etc...
La altura
Véanse también: Tono (acústica) y altura (música)
Indica si el sonido es grave, agudo o medio, y viene determinada por la frecuencia fundamental de las ondas sonoras,
medida en ciclos por segundo o hercios (Hz).
• vibración lenta = baja frecuencia = sonido grave.
• vibración rápida = alta frecuencia = sonido agudo.
Para que los humanos podamos percibir un sonido, éste debe estar comprendido entre el rango de audición de 16 y
20.000 Hz. Por debajo de este rango tenemos los infrasonidos y por encima los ultrasonidos. A esto se le denomina
rango de frecuencia audible. Cuanta más edad se tiene, este rango va reduciéndose tanto en graves como en agudos.
9. Sonido 8
La intensidad
Véanse también: Intensidad de sonido y sonoridad
Es la cantidad de energía acústica que contiene un sonido, es decir, lo fuerte o suave de un sonido. La intensidad
viene determinada por la potencia, que a su vez está determinada por la amplitud y nos permite distinguir si el sonido
es fuerte o débil.
Los sonidos que percibimos deben superar el umbral auditivo (0 dB) y no llegar al umbral de dolor (140 dB). Esta
cualidad la medimos con el sonómetro y los resultados se expresan en decibelios (dB) en honor al científico e
inventor Alexander Graham Bell.
En música se escriben así:
Nombre Intensidad
piano pianissimo(ppp) más suave que pianissimo
Pianissimo (pp) muy suave
Piano (p) suave
Mezzo Piano (mp) medio suave
Mezzo Forte (mf) medio fuerte
Forte (f) fuerte
Fortissimo (ff) muy fuerte
forte fortissimo (fff) más fuerte que fortissimo
El timbre
Es la cualidad que confiere al sonido los armónicos que acompañan a la frecuencia fundamental. La voz propia de
cada instrumento que distingue entre los sonidos y los ruidos.
Esta cualidad es la que permite distinguir dos sonidos, por ejemplo, entre la misma nota (tono) con igual intensidad
producida por dos instrumentos musicales distintos. Se define como la calidad del sonido. cada cuerpo sonoro vibra
de una forma distinta. Las diferencias se dan no solamente por la naturaleza del cuerpo sonoro (madera, metal, piel
tensada, etc.), sino también por la manera de hacerlo sonar (golpear, frotar, rascar).
Una misma nota suena distinta si la toca una flauta, un violín, una trompeta, etc. Cada instrumento tiene un timbre
que lo identifica o lo diferencia de los demás. Con la voz sucede lo mismo. El sonido dado por un hombre, una
mujer, un/a niño/a tienen distinto timbre. El timbre nos permitirá distinguir si la voz es áspera, dulce, ronca o
aterciopelada. También influye en la variación del timbre la calidad del material que se utilice. Así pues, el sonido
será claro, sordo, agradable o molesto.
10. Sonido 9
La duración
Es el tiempo durante el cual se mantiene un sonido. Podemos escuchar sonidos largos, cortos, muy cortos, etc.
Los únicos instrumentos acústicos que pueden mantener los sonidos el tiempo que quieran, son los de cuerda con
arco, como el violín, y los de viento (utilizando la respiración circular o continua); pero por lo general, los
instrumentos de viento dependen de la capacidad pulmonar, y los de cuerda según el cambio del arco producido por
el ejecutante.
Fuentes del sonido
El sonido es un tipo de ondas mecánicas longitudinales producidas por variaciones de presión del medio. Estas
variaciones de presión (captadas por el oído humano) producen en el cerebro la percepción del sonido.
Existen en la naturaleza sonidos generados por diferentes fuentes de sonido y sus características de frecuencia
(altura), intensidad (fuerza), forma de la onda (timbre) y envolvente (modulación) los hacen diferentes e
inconfundibles, por ejemplo, el suave correr del agua por un grifo tiene las mismas características en frecuencia,
timbre y envolvente que el ensordecedor correr del agua en las cataratas del Iguazú, con sus aproximadamente 100
metros de altura de caída libre, pero la intensidad (siempre medida en decibelios a un metro de distancia de la zona
de choque) es mucho mayor.
De los requisitos apuntados, el de la envolvente es el más significativo, puesto que es "la variación de la intensidad
durante un tiempo, generalmente el inicial, considerado", el ejemplo de la diferencia de envolventes es la clara
percepción que tenemos cuando algún instrumento de cuerda raspada (violín, violoncelo) son ejecutados
"normalmente" (con el arco raspando las cuerdas" o cuando son pulsados (pizzicato); mientras que en el primer caso
el sonido tiene aproximadamente la misma intensidad durante toda su ejecución, en el segundo caso el sonido parte
con una intensidad máxima (la cuerda tensa soltada por el músico) atenuándose rápidamente con el transcurso del
tiempo y de una manera exponencial, de manera que la oscilación siguiente a la anterior sigue una ley de variación
descendente. Entre los instrumentos que exhiben una envolvente constante tenemos primordialmente el órgano de
tubos (y sus copias electrónicas), el saxofón (también de aire, como el órgano) y aquellos instrumentos que, no
siendo de envolvente fija, pueden fácilmente controlar esta función, como la flauta (dulce y armónica), la tuba, el
clarinete y las trompetas, pífano y silbatos, bocinas de medios de transportes (instrumentos de advertencia); entre los
instrumentos de declinación exponencial tenemos todos los de percusión que forman las "baterías": bombos,
platillos, redoblantes, tumbadoras (en este ramo debemos destacar los platillos, con un tiempo largo de declinación
que puede ser cortado violentamente por el músico) mediante un pedal.
Véase también
• Acústica
• Batimiento
• Efecto Doppler
• Tono
• Historia del registro del sonido
11. Sonido 10
Bibliografía
• Iglesias Simón; Pablo; "El diseñador de sonido: función y esquema de trabajo" [1], ADE-Teatro Nº 101.
Julio-agosto de 2005. Páginas 199-215.
Enlaces externos
• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Sonido.Commons
Referencias
[1] http:/ / www. pabloiglesiassimon. com/ web_esp/ disenadorsonidoespa. html
Onda longitudinal
Una onda longitudinal es una onda en la
que el movimiento de oscilación de las
partículas del medio es paralelo a la
dirección de propagación de la onda. Las
ondas longitudinales reciben también el
nombre de ondas de presión u ondas de
compresión. Algunos ejemplos de ondas
longitudinales son el sonido y las ondas
sísmicas de tipo P generadas en un
terremoto.
La figura ilustra el caso de una onda
sonora. Si imaginamos un foco puntual
generador del sonido, los frentes de onda
(en rojo) se desplazan alejándose del foco,
transmitiendo el sonido a través del medio Propagación de una onda.
de propagación, por ejemplo aire.
Por otro lado, cada partícula de un frente de onda cualquiera oscila en dirección de la propagación, esto es,
inicialmente es empujada en la dirección de propagación por efecto del incremento de presión provocado por el foco,
retornando a su posición anterior por efecto de la disminución de presión provocada por su desplazamiento. De este
modo, las consecutivas capas de aire (frentes) se van empujando unas a otras transmitiendo el sonido.
12. Onda longitudinal 11
Véase también:
• Onda transversal
En la primera imagen, imaginese que la
onda no es oscilatoria, sino que la onda va
plana sobre la superfice.
Propagación de una onda.
Sinusoide
En matemáticas, se entiende por
sinusoide u onda sinusoide la función
seno o la curva que la representa, en
general todos los gráficos de ondas se
llaman sinusoides. La sinusoide puede
ser descrita por la siguiente fórmula:
Función seno para A = ω = 1 y φ = 0.
O también
donde
• T es el período de oscilación;
O
13. Sinusoide 12
donde
• ω es la velocidad angular o pulso angular; .
Obsérvese que el coseno, o cualquier combinación lineal de seno y coseno con la misma frecuencia, se pueden
transformar en una sinusoide simple y viceversa:
siendo y .
Período (T) en una sinusoide
Es el menor conjunto de valores de X que corresponden a un ciclo completo de valores de la función; en este sentido
toda función de una variable que repite sus valores en un ciclo completo es una función periódica.
En las gráficas de las funciones seno-coseno, secante-cosecante el período es , mientras que para la tangente y
cotangente el período es .
Amplitud (A) en una sinusoide
Es el máximo alejamiento en valor absoluto de la curva medida desde el eje X.
Fase (φ) en una sinusoide
La fase da una idea del desplazamiento horizontal de la sinusoide. Si dos sinusoides tienen la misma frecuencia e
igual polaridad, se dice que están en fase.
Si dos sinusoides tienen la misma frecuencia y distinta polaridad, se dice que están en desfase, y una de las
sinusoides está adelantada o atrasada con respecto de la otra.
(No tiene sentido comparar la fase de dos sinusoides con distinta frecuencia, puesto que éstas entran en fase y en
desfase periódicamente).
Véase también
• Onda senoidal
• Velocidad angular
• Interferencia
14. Longitud de onda 13
Longitud de onda
La longitud de una onda es el período espacial de la misma, es decir,
la distancia a la que se repite la forma de la onda. Normalmente se
consideran dos puntos consecutivos que poseen la misma fase: dos
máximos, dos mínimos, dos cruces por cero (en el mismo sentido). Por
ejemplo, la distancia recorrida por la luz azul (que viaja a 299.792.458
m/s) durante el tiempo transcurrido entre dos máximos consecutivos de
su campo eléctrico (o magnético) es la longitud de onda de esa luz
azul. La luz roja viaja a la misma velocidad, pero su campo eléctrico
aumenta y disminuye más lentamente que el de la luz azul. Por tanto, la Longitud de onda en una sinusoide.
luz roja avanzará más distancia que la luz azul en el mismo tiempo. Por
eso la longitud de onda de la luz roja es mayor que la longitud de onda de la luz azul.
Si representamos esa propiedad (el campo eléctrico en el ejemplo mencionado) en una gráfica entonces podemos
decir que la longitud de onda la representamos en esa misma gráfica como la distancia entre dos máximos
consecutivos. En otras palabras, describe lo larga que es la onda. Las ondas de agua en el océano, las ondas de
presión en el aire, y las ondas de radiación electromagnética tienen todas sus correspondientes longitudes de onda.
La longitud de onda es una distancia real recorrida por la onda (que no es necesariamente la distancia recorrida por
las partículas o el medio que propaga la onda, como en el caso de las olas del mar, en las que la onda avanza
horizontalmente y las partículas se mueven verticalmente).
La letra griega λ (lambda) se utiliza para representar la longitud de onda en ecuaciones.
La longitud de onda de las ondas de sonido, en el intervalo que los seres humanos pueden escuchar, oscila entre
menos de 2 cm y aproximadamente 17 metros. Las ondas de radiación electromagnética que forman la luz visible
tienen longitudes de onda entre 400 nanómetros (luz violeta) y 700 nanómetros (luz roja).
En el Sistema Internacional, la unidad de medida de la longitud de onda es el metro, como la de cualquier otra
longitud. Según los órdenes de magnitud de las longitudes de onda con que se esté trabajando, se suele recurrir a
submúltiplos como el milímetro (mm), el micrómetro (μm) y el nanómetro (nm).
Relación con la frecuencia
Si la velocidad de propagación es constante, la longitud de onda λ es inversamente proporcional a la frecuencia f.
Una longitud de onda más larga corresponde a una frecuencia más baja, mientras que una longitud de onda más corta
corresponde a una frecuencia más alta:
donde λ es la longitud de onda, v es su velocidad de propagación, y f es la frecuencia. Para la luz y otras ondas
electromagnéticas que viajan en el vacío, la velocidad v vale 299.792.458 km/s y es la velocidad de la luz c,
constante. Para las ondas de sonido que se desplazan por el aire, v es aproximadamente 343 m/s y depende de las
condiciones ambientales.
Por ejemplo, la luz roja, de frecuencia aproximada 440 THz, tiene ondas de unos 682 nm de longitud:
15. Longitud de onda 14
Medios diferentes al vacío
Las únicas ondas capaces de transmitirse a través del vacío son las ondas electromagnéticas. Cuando éstas penetran
en un medio material, como puede ser el aire o un sólido, su longitud de onda se ve reducida de forma proporcional
al índice de refracción n de dicho material. La velocidad de propagación de la luz en el medio es menor a la del vacío
mientras que su frecuencia no varía. La longitud de onda en dicho medio (λ') viene dada por:
donde:
• λ0 es la longitud de onda en el vacío, y
• n es el índice de refracción del material.
La longitud de onda de las radiaciones electromagnéticas, sea cual sea el medio en que se transmitan, se expresa por
lo general en función de la longitud de onda de éstas en el vacío, aunque no siempre esté indicado explícitamente.
Longitud de onda asociada a partículas
Louis-Victor de Broglie descubrió que todas las partículas que poseían una cantidad de movimiento tenían asociada
una determinada longitud de onda. Es la denominada Hipótesis de De Broglie.
donde:
• h es la Constante de Planck,
• p es la cantidad de movimiento de la partícula.
El cociente entre una constante muy pequeña y un denominador que depende de la velocidad de la partícula, hace
que para objetos macróscopicos en movimiento las longitudes de onda asociadas a éstos sean imperceptibles por el
ser humano.
Véase también
• Frecuencia y Frecuencia angular
• Onda periódica
• Dualidad onda corpúsculo
• Onda
• Propagación del sonido y Efecto Doppler
• Espectro electromagnético
Enlaces externos
• Herramienta para calcular y convertir entre longitud de onda y frecuencia [1]
Referencias
[1] http:/ / www. wavelengthcalculator. com
16. Período de oscilación 15
Período de oscilación
En física, el período de una oscilación
u onda (T) es el tiempo transcurrido
entre dos puntos equivalentes de la
onda. El concepto aparece tanto en
matemáticas como en física y otras
áreas de conocimiento.
Representación de un movimiento senoidal en el que el período de oscilación va
aumentando.
17. Período de oscilación 16
Periodo de oscilación en física
Un péndulo simple ejecuta un
movimiento periódico cuyo
período de oscilación viene
dado aproximadamente por
cuando las
oscilaciones no se alejan mucho
de la vertical.
Es el mínimo lapso que separa dos instantes en los que el sistema se encuentra exactamente en el mismo estado:
mismas posiciones, mismas velocidades, mismas amplitudes. Así, el periodo de oscilación de una onda es el tiempo
empleado por la misma en completar una longitud de onda.En términos breves es el tiempo que dura un ciclo de la
onda en volver a comenzar.Por ejemplo, en una onda, el periodo es el tiempo transcurrido entre dos crestas o valles
sucesivos. El periodo (T) es inverso a la frecuencia (f):
Como el periodo siempre es inverso a la frecuencia, la longitud de onda también está relacionada con el periodo,
mediante la fórmula de la velocidad de propagación. En este caso la velocidad de propagación será el cociente entre
la longitud de onda y el período.
En física un movimiento periódico siempre es un movimiento acotado, es decir, está confinado a una región finita
del espacio de la cual las partículas nunca salen. Un ejemplo de ello es el movimiento unidimensional de una
partícula por la acción de una fuerza conservativa si es el potencial asociado a la fuerza conservativa, para
energías ligeramente superiores a un mínimo de energía la partícula realizará un movimiento oscilatorio
alrededor de de la posición de equilibrio dada por el mínimo local de energía. El período de oscilación depende de la
18. Período de oscilación 17
energía y viene dado por la expresión:[1]
Para suficientemente pequeño el movimiento puede representarse por un movimiento cuasi-armónico de la
forma:
El término es la fase, siendo es la fase inicial, es la frecuencia angular dándose la relación
aproximada:
Dependiendo el grado de aproximación de lo cercana que esté la energía al mínimo, para energías energías poco por
encima del mínimo el movimiento está muy cercano al movimiento armónico dado por:
Definición matemática
Un período de una función real f es un número tal que para todo t se cumple que:
Nótese que en general existe una infinidad de valores T que satisfacen la condición anterior, de hecho el conjunto de
los períodos de una función forma un subgrupo aditivo de . Por ejemplo f(t) = sen t tiene como conjunto de
períodos a 2πZ, los múltiplos de 2π.
• Si el subgrupo es discreto, se llama el período de f a su menor elemento positivo no nulo. En el ejemplo anterior,
el período de la función seno es 2π. Otras funciones periódicas, es decir que admiten un período, son el coseno, la
tangente y la función x - E(x), donde E(x) es la parte entera de x.
• Si el subgrupo es continuo, no se puede definir el período. Por ejemplo, la función constante g(t) = k admite todo
real como período, pero ninguno recibe el nombre de el período de g. Un ejemplo más esotérico: La función
característica de , el conjunto de los racionales es como sigue: Si x es racional, entonces ,y
si x no es racional . El grupo de períodos de es que no tiene menor elemento positivo no
nulo; por lo tanto tampoco existe el período de esta función.
Una suma de funciones periódicas no es forzosamente periódica, como se ve en la figura siguiente con la función cos
t + cos(√2·t):
Para serlo hace falta que el cociente de los períodos sea racional, cuando esa última condición no se cumple la
función resultante se dice cuasiperiódica.
19. Período de oscilación 18
Véase también
• Frecuencia
• Ondas
• Velocidad angular
• Seno (trigonometría)
Referencias
[1] Landau & Lifshitz, p. 29
Bibliografía
• Landau & Lifshitz: Mecánica, Ed. Reverté, Barcelona, pp. 29-30, 1991. ISBN 84-291-4081-6.
• Marion, Jerry B. (1996) (en español). Dinámica clásica de las partículas y sistemas. Barcelona: Ed. Reverté. ISBN
84-291-4094-8.
• Ortega, Manuel R. (1989-2006) (en español). Lecciones de Física (4 volúmenes). Monytex. ISBN 84-404-4290-4,
ISBN 84-398-9218-7, ISBN 84-398-9219-5, ISBN 84-604-4445-7.
• Resnick, Robert & Halliday, David (2004) (en español). Física 4ª. CECSA, México. ISBN 970-24-0257-3.
Enlaces externos
• Péndulo (http://buscon.rae.es/draeI/SrvltGUIBusUsual?TIPO_HTML=2&LEMA=péndulo)
Propagación del sonido
Velocidad del sonido
La velocidad de propagación de la onda sonora (velocidad del sonido) depende de las características del medio en el
que se transmite dicha propagación; presión, temperatura, humedad, entre otros. y una de las características de la
onda o de la fuerza que la genera.
En general, la velocidad del sonido es mayor en los sólidos que en los líquidos y en los líquidos mayor que en los
gases:
• La velocidad del sonido en el aire (a una temperatura de 20º) es de 340 m/s. Existe una ecuación generada por
Newton y posteriormente modificada por Laplace que nos permite obtener la velocidad del sonido en el aire
teniendo en cuenta la variable de la temperatura..
• En el agua(a 35 °C) es de 1.493 m/s (a 20 °C) es de 1.498 m/s.
• En la madera es de 3.700 m/s.
• En el hormigón es de 4.000 m/s.
• En el acero es de 5.100 m/s.
• En el aluminio es de 3.400 m/s
20. Propagación del sonido 19
Fenómenos físicos que afectan a la propagación del sonido
• Absorción. La capacidad de absorción del sonido de un material es la relación entre la energía absorbida del
liquido por el material y la energía reflejada por el mismo.
Es un valor que varía entre 0 (toda la energía se refleja) y 1 (toda la energía es absorbida).
• Reflexión. Es una propiedad característica del sonido, que algunas veces llamamos eco.
El eco se produce cuando un sonido se refleja en un medio más denso y llega al oído de una persona con una
diferencia de tiempo igual o superior a 0,1 segundos, respecto del sonido que recibe directamente de la fuente
sonora.
• Transmisión. La velocidad con que se transmite el sonido depende, principalmente, de la elasticidad del medio,
es decir, de su capacidad para recuperar su forma inicial.El acero es un medio muy elástico, en contraste con la
plasticina, que no lo es. Otros factores que influyen son la temperatura y la densidad.
• Refracción.Cuando un sonido pasa de un medio a otro, se produce refracción. La desviación de la onda se
relaciona con la rapidez de propagación en el medio.
El sonido se propaga más rápidamente en el aire caliente que en el aire frío. Es la desviación que sufren las ondas en
la dirección de su propagación, cuando el sonido pasa de un medio a otro diferente. La refracción se debe a que al
cambiar de medio, cambia la velocidad de propagación del sonido.
• Difracción o dispersión. Si el sonido encuentra un obstáculo en su dirección de propagación, es capaz de
rodearlo y seguir propagándose.
La persona B puede escuchar a la persona A, en virtud de que las ondas sonoras emitidas por A rodean el muro y
llegan al oído de B.
• Difusión. Si la superficie donde se produce la reflexión presenta alguna rugosidad, la onda reflejada no sólo sigue
una dirección sino que se descompone en múltiples ondas.
Véase también
• Difracción
• Refracción
• Reflexión
• Absorción
21. Electroacústica 20
Electroacústica
La electroacústica es la parte de la acústica que se ocupa del estudio, análisis, diseño de dispositivos que convierten
energía eléctrica en acústica y viceversa, así como de sus componentes asociados. Entre estos se encuentran los
micrófonos, acelerómetros, altavoces, excitadores de compresión, audífonos, calibradores acústicos y vibradores.
Los micrófonos y altavoces son sus máximos representantes. Estos son denominados genéricamente transductores:
dispositivos que transforman sonido en electricidad y vice-versa. Esta conversión de entes de naturaleza
completamente distinta, se realiza acudiendo a principios electromecánicos y electromagnéticos que se discutirán
cuando se estén analizando los micrófonos y posteriormente los altavoces.
Los elementos de procesamiento de audio son dispositivos que alteran o modifican de alguna forma características
del sonido, cuando éste está representado por una variable eléctrica. Las características que modifican son de índole
variada como: amplitud, rango dinámico, respuesta en frecuencia, respuesta en el tiempo, timbre, etc. El
procesamiento se lleva a cabo de manera electrónica, utilizando la tecnología de semiconductores y la tecnología
digital.
Dispositivos
Los micrófonos y altavoces son sus máximos representantes. Estos son denominados genéricamente transductores
electroacústicos: dispositivos que transforman electricidad en sonido y viceversa. Esta conversión de energías de
naturaleza completamente distinta, se realiza acudiendo a principios físicos tales como el electromagnetismo y la
mecánica.
Los elementos de procesado de audio son dispositivos que alteran o modifican de alguna manera las características
del sonido, cuando éste está representado por una variable eléctrica. Las características a modificar son de índole
variada como: amplitud, rango dinámico, respuesta en frecuencia, respuesta en el tiempo, timbre, etc. El procesado
se lleva a cabo de manera electrónica, utilizando entre otras la tecnología de semiconductores y la tecnología digital
en general.
Historia
La música electroacústica tiene su origen en la fusión de las dos tendencias de la música tecnológica de tradición
clásica, en los años cincuenta: la música electrónica (con sonidos generados electrónicamente) y la música concreta
(generada a partir de la manipulación de sonidos concretos grabados en cinta magnética).
Varios centros de investigación, universidades y estudios privados alrededor del mundo han sido decisivos para el
desarrollo de esta música, ya que en ellos se ha experimentado con nuevas tecnologías y hecho música a partir de
ellas.
Véase también
• Música electrónica
• Música electroacústica
• Música
• Micrófono
• Altavoz
• Audiófilo
22. Electroacústica 21
Enlaces externos
• asocae.com Asociación Asturiana de Electroacústica, en español [1]
• MODISTI electroacústica, improvisación libre, música experimental [2]
• Mas detalles Sobre Electroacústica http://blackfaz.blogspot.com/
Referencias
[1] http:/ / www. asocae. com
[2] http:/ / modisti. com
Transductor
Un transductor es un dispositivo capaz de transformar o convertir un determinado tipo de energía de entrada, en
otra de diferente a la salida. El nombre del transductor ya nos indica cual es la transformación que realiza (p.e.
electromecánica, transforma una señal eléctrica en mecánica o viceversa), aunque no necesariamente la dirección de
la misma. Es un dispositivo usado principalmente en la industria, en la medicina, en la agricultura, en robótica, en
aeronáutica, etc. para obtener la información de entornos físicos y químicos y conseguir (a partir de esta
información) señales o impulsos eléctricos o viceversa. Los transductores siempre consumen algo de energía por lo
que la señal medida resulta debilitada.
Tipos de transductores
• Transductor electroacústico.
• Transductor electromagnético.
• Transductor electromecánico.
• Transductor electroquímico.
• Transductor electrostático.
• Transductor fotoeléctrico.
• Transductor magnetoestrictivo.
• Transductor piezoeléctrico.
• Transductor radioacústico.
Ejemplos
• Un micrófono es un transductor electroacústico que convierte la energía acústica (vibraciones sonoras:
oscilaciones en la presión del aire) en energía eléctrica (variaciones de voltaje).
• Un altavoz también es un transductor electroacústico, pero sigue el camino contrario. Un altavoz transforma la
corriente eléctrica en vibraciones sonoras.
• Otros ejemplos son los teclados comunes que transforman el impulso de los dedos sobre las membranas y éstas
generan el código de la tecla presionada.
• Otro ejemplo es el sistema de alarma de un automóvil, el cual transforma los cambios de presión dentro del
vehículo a la activación de dicha alarma. Algunas de estas son termistores, galgas extensiométricas,
piezoeléctricos, termostatos, etc.
• Otro ejemplo es un ventilador.
• Otro ejemplo es una estufa doméstica.
23. Transductor electroacústico 22
Transductor electroacústico
Un transductor electroacústico es un dispositivo que transforma la electricidad en sonido o viceversa.
Son ejemplos de este tipo un micrófono, que es un transductor electroacústico que convierte la energía acústica
(vibraciones sonoras: oscilaciones en la presión del aire) en energía eléctrica (variaciones de voltaje), o un altavoz,
que también es un transductor electroacústico, pero sigue el camino contrario. Un altavoz transforma la corriente
eléctrica en vibraciones sonoras.
La transducción o transformación de energía, se hace en dos fases. El modelo teórico de un transductor
electroacústico, se basa en un transductor electromecánico y un transductor mecánico-acústico. Esto significa, que se
estudia por un lado la transformación de la energía eléctrica en mecánica, ya que se genera un movimiento, y por
otro lado se estudia la transformación de la energía mecánica en acústica, ya que el movimiento genera energía
acústica.
El transductor electromecánico se llama "motor", por el movimiento que genera. Este movimiento se traspasa al
segundo transductor, el mecánico-acústico, que se llama "diafragma", aunque también puede ser una bocina.
Tipos de transductores electroacústicos
• Electrodinámico, dinámico o bobina móvil.
• Electrostáticos.
• Piezoeléctricos.
• De radiación directa.
• De radiación indirecta.
• Banda ancha.
• Bajas frecuencias: woofers y sub-woofers.
• Frecuencias medias: mid-range.
• Altas frecuencias: tweeters y ultra-high-tweeters
Enlaces externos
Informacion sobre tipos de microfonos. [1]
Referencias
[1] http:/ / www. pcaudio. com. ar/ microfonos. html
24. Transductor piezoeléctrico 23
Transductor piezoeléctrico
Son transductores piezoelétricos aquellos que basan su funcionamiento en el fenómeno de la piezoelectricidad. Para
su fabricación se utilizan materiales cerámicos como el Titano de Bario, aunque en un principio se usaban el Cuarzo
o la Sal de Rochelle.
Mediante el efecto piezoelétrico directo a través de una fuerza externa se logra un desplazamiento de cargas lo que
induce una corriente de desplazamiento y ésta un campo eléctrico. Éste es el fundamento de, por ejemplo, los
micrófonos piezoeléctricos. Mientras que los altavoces piezoeléctricos aprovechan el efecto piezoeléctrico inverso,
mediante el cual a través de un campo eléctrico (DDP externo) se produce una deformación mecánica, que
convenientemente aprovechada, puede llegar a emitir sonidos.
Existen numerosos aparatos que deben su funcionamiento al proceso de transducción piezoeléctrica, como los
acelerómetros, mandos a distancia por ultrasonidos, ciertos sistemas sonar y muchos más aparte de los mencionados
anteriormente.
Véase también
• Transductor.
• Altavoz piezoeléctrico.
• Micrófono piezoeléctrico.
Micrófono
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El micrófono es un transductor electroacústico. Su función
es la de traducir las vibraciones debidas a la presión
acústica ejercida sobre su cápsula por las ondas sonoras en
energía eléctrica, lo que permite por ejemplo grabar sonidos
de cualquier lugar o elemento.
Historia
El siguiente paso importante en el diseño del transmisor se
debió a Henry Hunnings de Inglaterra. Él utilizó los
gránulos del choque entre el diafragma y una placa metálica
trasera. Este diseño originado en 1878, fue patentado en Micrófono.
1879. Este transmisor era muy eficiente y podía llevar más
actual que sus competidores. Su desventaja era que tenía una tendencia a embalar y a perder su sensibilidad.
El advenimiento de la grabación eléctrica y de la radio del disco que difundían en los años 20 tempranos estimuló el
desarrollo de los micrófonos de carbón de una calidad mejor. El año 1920 llevó en la era comercial de la difusión.
Algunos de los aficionados y de los cantantes bien informados comenzaron a jugar expedientes y a usar los
micrófonos con sus programas. La estación de radio temprana utilizó el teléfono del candlestick para un micrófono.
25. Micrófono 24
El elemento típico del transmisor en este tiempo era no eléctrico occidental 323. Al principio él fue utilizado como
hablando en él pues uno utilizaría un teléfono. El paso siguiente era proveer de los actores un micrófono que
permitiría que estuvieran parados y que se realizaran. Para este uso el constructor tomó el transmisor del teléfono del
candlestick, substituyó la boquilla corta por el megáfono y resbaló esta combinación dentro de una manga alineada
fieltro de la baquelita cerca de ocho pulgadas de largo y puso pernos de argolla pequeños en cada extremo para
suspenderlo de arriba.
El primer micrófono, que hizo para la industria de la película era el PB17. Era a sand blasted el cilindro de aluminio,
17 pulgadas de largo y el fondo del The de 6 pulgadas de diámetro fue redondeado con un yugo para llevar a cabo el
elemento de la cinta, que tenía una pantalla perforada protectora. La estructura magnética utilizó un electroimán que
requería seis voltios en un amperio.
En años recientes, algunos de los acercamientos más radicales al diseño del modelo del micrófono han incluido la
detección del movimiento, en respuesta a variaciones de presión sana, de partículas cargadas, a un sistema análogo al
altavoz iónico. Las interfaces ópticas en miniatura y los dispositivos relacionados desarrollados para las industrias de
las telecomunicaciones, tales como diodos miniatura del láser, divisores de viga polarizantes y fotodiodos, ahora
están ayudando en la construcción de los micrófonos ópticos de la alta calidad.
Clasificación de los micrófonos
Los micrófonos se pueden dividir según varias clasificaciones:
• Según su directividad.
• Según el transductor.
• Según su utilidad.
• Según su calidad
Según la directividad
Como se mencionó en las características hay 6 tipos de micrófonos:
• Micrófono omnidireccional
• Micrófono de zona de presión
• Micrófono bidireccional
• Micrófono de gradiente de presión
• Micrófono unidireccional de interferencia, línea, rifle, cañón o semicañón.
• Micrófono parabólico
Según el encierro de diafragma
Nos encontramos ante 3 grupos:
1. Micrófono de Presión.
2. Micrófono de Gradiente de Presión o Velocidad.
3. Micrófono Combinado de Presión y Gradiente de Presión.
Según su transducción mecánico-eléctrica
Los 6 tipos de micrófonos más importantes son:
1. Micrófono electrostático: de condensador, electret, etc.
2. Micrófono dinámico: de bobina y de cinta.
3. Micrófono piezoeléctrico.
4. Micrófono magnetoestrictivo.
5. Micrófono magnético.
26. Micrófono 25
6. Micrófono de carbón.
Electrostático
Las ondas sonoras provocan el movimiento oscilatorio del diafragma. A su vez, este movimiento del diafragma
provoca una variación en la energía almacenada en el condensador que forma el núcleo de la cápsula microfónica y,
esta variación en la carga almacenada, (electrones que entran o salen) genera una tensión eléctrica que es la señal que
es enviada a la salida del sistema.
La señal eléctrica de salida es (o debería ser) análoga en cuanto a forma (amplitud y frecuencia a la onda sonora que
la generó.
Son micros electrostáticos:
• Micrófono de condensador.
• Micrófono electret.
• Micrófono de condensador de radiofrecuencia.
Electrodinámico
La vibración del diafragma provoca el movimiento de una bobina móvil o cinta corrugada ancladas a un imán
permanente generan un campo magnético, cuyas fluctuaciones son transformadas en tensión eléctrica.
La señal eléctrica de salida es (o debería ser) análoga en cuanto a forma (amplitud y frecuencia) a la onda sonora que
la generó.
Son micros electrodinámicos:
• Micrófono de bobina móvil o dinámico.
• Micrófono de cinta
Piezoeléctrico
Las ondas sonoras hacen vibrar el diafragma y, el movimiento de éste, hace que se mueva el material contenido en su
interior (cuarzo, sales de Rochélle, carbón, etc). La fricción entre las partículas del material generan sobre la
superficie del mismo una tensión eléctrica.
La señal eléctrica de salida es (o debería ser) análoga en cuanto a forma (amplitud y frecuencia a la onda sonora que
la generó).
La respuesta en frecuencia de los micrófonos piezoeléctricos es muy irregular, por lo que su uso en ámbitos de audio
profesional está desaconsejada.
Son micrófonos piezoeléctricos:
• El micrófono de carbón
• El micrófono de cristal
• El micrófono de cerámica
Según su utilidad
Existen seis tipos de micrófonos según utilidad:
1. Micrófono de mano o de bastón: Diseñado para utilizarse sujeto con la mano. Está diseñado de forma que
amortigua los golpes y ruidos de manipulación.
2. Micrófono de estudio: No poseen protección contra la manipulación, pero se sitúan en una posición fija y se
protegen mediante gomas contra las vibraciones.
3. Micrófono de contacto: Toman el sonido al estar en contacto físico con el instrumento. Se utiliza también para
disparar un sonido de un módulo o sampler a través de un MIDI trigger.
27. Micrófono 26
4. Micrófono de corbata, de solapa o Lavalier. Micrófono en miniatura que poseen filtros para evitar las bajas
frecuencias que produce el roce del dispositivo con la ropa.
5. Micrófono inalámbrico: La particularidad de este dispositivo es la posibilidad de utilizarlo sin cable. Pueden ser
de solapa o de bastón (de mano). No necesitan el cable al poseer un transmisor de FM (más habitual que uno de
AM).
6. Micrófono mega direccional: Micrófono con una zona de grabación de 50cm. Sirve para grabar a una sola
persona o fuente desde distancias mayores.
Véase también
• Megafonía
• Micrófono estéreo
• Sistemas de alimentación de micrófonos
• Alimentación phantom
• Alimentación A-B
• Grabación estéreo
• línea no balanceada de audio
• línea balanceada de audio
• Caja DI
• Tarjeta de sonido
• PC 99
Enlaces externos
• Información sobre tipo de micrófonos. [1]
• Sitio con información sobre grabación de audio. [1]
Referencias
[1] http:/ / www. pcaudio. com. ar/
28. Altavoz 27
Altavoz
Un altavoz (también conocido como
parlante en América del Sur, Costa Rica, El
Salvador y Nicaragua o como bocina en
México y Panamá)[1] es un transductor
electroacústico utilizado para la
reproducción de sonido. Uno o varios
altavoces pueden formar una pantalla
acústica.
En la transducción sigue un doble
procedimiento: eléctrico-mecánico-acústico.
En la primera etapa convierte las ondas
eléctricas en energía mecánica, y en la
segunda convierte la energía mecánica en
energía acústica. Es por tanto la puerta por
Altavoces antiguos.
donde sale el sonido al exterior desde los
aparatos que posibilitaron su amplificación,
su transmisión por medios telefónicos o
radioeléctricos, o su tratamiento.
El sonido se transmite mediante ondas
sonoras a través del aire. El oído capta estas
ondas y las transforma en impulsos
nerviosos que llegan al cerebro. Si se
dispone de una grabación de voz, de música
en soporte magnético o digital, o si se recibe
estas señales por radio, se dispondrá a la
salida del aparato de unas señales eléctricas
que deben ser convertidas en sonidos
audibles; para ello se utiliza el altavoz.
Otros nombres
En Sudamérica se lo conoce como parlante,
altoparlante, corneta, bocina o bafle Altavoz de 12 pulgadas actual.
(México).
En Chile, Argentina, Uruguay —aunque se entiende el significado de "altavoz"— se lo conoce como parlante.
29. Altavoz 28
Características de los altavoces
Las principales características de un altavoz son:
• Respuesta en frecuencia.
• Impedancia.
• Potencia.
• Sensibilidad.
• Rendimiento.
• Distorsión.
• Directividad.
Respuesta en frecuencia
La respuesta en frecuencia del altavoz no es plana. El altavoz ideal debería dar una respuesta uniforme, es decir,
igual a todas las frecuencias, pero este altavoz no existe. En las especificaciones técnicas viene indicada la respuesta
en frecuencia:
• Los altavoces de alta calidad son los que tienen un margen de variación de 6 dB para el margen audible entre los
20 y los 20.000 Hz.
• Fuera de los sistemas de alta calidad, también son aceptables la variaciones de 3 dB en un margen de 100 a
15.000 Hz, ya que en la práctica el margen de audibilidad nunca llega a los 20.000 hz.
La banda conflictiva es la de los graves, por ello, no se empieza la medición en los 20-30 Hz, sino que se eleva esta
cifra hasta los 80 Hz.
En las especificaciones técnicas también suele venir la curva de respuesta en frecuencia, pero hay que tener en
cuenta que los fabricantes probablemente hayan hecho sus mediciones en las condiciones más favorables, por lo que
los resultados serán superiores a los reales.
Potencia
Hace referencia a la potencia eléctrica que entra en el altavoz (no a la potencia acústica). Es la cantidad de energía
(en vatios) que se puede introducir en el altavoz antes de que distorsione en exceso o de que pueda sufrir
desperfectos. Dentro de la potencia se diferencia entre potencia nominal y potencia admisible.
Potencia nominal
Potencia máxima, en régimen continuo, que puede soportar el altavoz antes de deteriorarse. Si se hace trabajar al
altavoz por encima de esa potencia nominal se podrá dañar irremediablemente el altavoz ya que éste no podrá disipar
el calor producido por la corriente eléctrica que circula por la bobina y ésta puede fundir el aislante que recubre el
hilo de cobre que la forma, provocando cortocircuitos o cortándose la espalda por fusión del hilo de cobre.
La fórmula para obtener la potencia eléctrica de entrada necesaria es:
Donde:
• P=potencia eléctrica
• I=intensidad
• Z=impedancia
30. Altavoz 29
Potencia media máxima o potencia de régimen
Corresponde a la potencia máxima que se puede aplicar al altavoz de forma continua. Determina la potencia máxima
que puede disipar la bobina (en forma de calor) sin que ésta se queme por exceso de temperatura.
Potencia de pico máximo o potencia admisible
Potencia máxima impulsiva (un pico de señal), que puede soportar cada cierto tiempo el altavoz antes de
deteriorarse. Corresponde al valor máximo instantáneo de potencia que puede aplicarse durante un tiempo muy
corto. Este valor está muy relacionado con otra limitación de los altavoces que es el máximo recorrido de la bobina
sin que se destruya el diafragma (esto se denomina desconado del altavoz). Esta potencia es mayor que la potencia
media máxima. Estas dos anteriores son quizás las más importantes pero existen otras cuya medida es importante
para conocer el comportamiento de los altavoces a corto, mediano y largo plazo.
Potencia PMPO
PMPO o P.M.P.O. (siglas del inglés Peak Music Power Output) es una especificación de potencia común en equipos
de consumo como radiograbadores o minicomponentes que representa el valor pico que es capaz de soportar un
altavoz durante un tiempo extremadamente corto (frecuentemente 10ms); Y se mide generalmente hasta que el
altavoz se queme; dando valores mayores a la de la potencia pico máxima. Es importante aclarar que esta
especificación es del altavoz y no del amplificador que lo alimenta, lo que puede dar falsas expectativas al comprar
un equipo. En otras palabras, la potencia PMPO no es un valor "real", sino más bien comercial de potencia sonora.
Para mayor fidelidad se recomienda utilizar el valor eficaz o RMS (Root Mean Square) que representa la potencia
real que el amplificador es capaz de entregar.
Potencia eléctrica a corto plazo (PMUS)
Especifica el máximo valor de la potencia con que puede trabajar el altavoz (sobre la impedancia nominal) sin que
sufra daños permanentes, cuando se le excita con una señal de prueba que simula el espectro musical durante 1
segundo.
Potencia eléctrica a largo plazo (PNOM)
Especifica el máximo valor de la potencia con que puede trabajar el altavoz (sobre la impedancia nominal) sin que
sufra daños permanentes, cuando se le excita con una señal de prueba que simula el espectro musical durante 1
minuto; támbien a futuro hace mucho daño en el sentido auditivo.
Potencia continua senoidal
Especifica el máximo valor de la potencia con que puede trabajar el altavoz (sobre la impedancia nominal) sin que
sufra daños permanentes (mecánicos o térmicos), cuando se le excita con una señal senoidal continua en una
determinada banda de frecuencias.
Potencia de ruido
Especifica el máximo valor de la potencia con que puede trabajar el altavoz (sobre la impedancia nominal) sin que
sufra daños permanentes (mecánicos o térmicos), cuando se le excita con una señal ruidosa en alguna banda del
espectro.
Un parámetro importante (y muy relacionado con la potencia) de los altavoces es la eficiencia. La eficiencia es una
medida del rendimiento de la transducción eléctrica-acústica. Es la relación de la potencia acústica del altavoz y la
potencia eléctrica necesaria para ello:
31. Altavoz 30
La eficiencia de un altavoz nunca supera el 50% y generalmente es menor al 10%. En equipos domésticos (inclusive
de alta calidad), la eficiencia es del orden de 0.5-1%. Afortunadamente, no se requiere una potencia acústica elevada
para obtener un elevado volumen sonoro.
Impedancia
La impedancia es la oposición que presenta cualquier dispositivo al paso de pulsos suministrados por una fuente de
audio (esta corriente no es ni alterna, ni directa. Es una combinación de las dos la cual no tiene ciclos definidos). La
impedancia se mide en Ohmios
En los altavoces el valor de la impedancia varía en función de la frecuencia, con lo que en las especificaciones
técnicas de cada modelo de altavoz nos vendrá una curva con esta relación impedancia-frecuencia, amén de que se
nos indique la resistencia (impedancia para una frecuencia concreta que sirva de referencia, generalmente, los 0 Hz,
aunque también hay muchos fabricantes que optan por los 50 Hz).
Si queremos obtener una transferencia máxima de energía entre la fuente de sonido (el amplificador) y el altavoz, las
impedancias del altavoz debe ser la mínima aceptada por el amplificador.
Las impedancias normalizadas de los altavoces son 2, 3.2, 4, 6, 8, 16 y 32 ohmios, pero las más utilizadas son 4 en
sonido automotriz, 6 para sistemas mini componentes, 8 para los sistemas de alta fidelidad, 16 para sistemas de
sonido envolvente (surround) y auriculares.
Por ejemplo, un altavoz tiene las siguientes especificaciones técnicas:
• 400 W.
• 100 - 16 000 Hz: Es la respuesta en frecuencia del altavoz.
• 8 Ω: Es la impedancia nominal del altavoz (a 1 kHz).
Si el valor de impedancia cambiara (y, de hecho, ésta no es constante en todo el rango de frecuencias), cambiaría
también la potencia aplicada al altavoz.
Veamos:
Tendríamos que aplicar la fórmula:
en la que:
• P=Potencia
• V=tensión en los bornes del amplificador
• Z=Impedancia
El primer paso para poder aplicar la fórmula es averiguar cuál es el valor de la tensión (en voltios):
Con dicha fuerza electromotriz (E) al cambiar la impedancia del altavoz la potencia cambiará por tanto:
Si cambiamos el altavoz por uno de, por ejemplo 4 Ω (nominal), la nueva potencia sería:
Por tanto la potencia aplicada al nuevo altavoz será:
32. Altavoz 31
como se puede observar, mayor a la obtenida con el altavoz de 8 Ω, esto puede hacerse siempre y cuando, el
amplificador pueda manejar el nuevo nivel de corriente.
El mismo razonamiento se puede aplicar para otras impedancias y se verá que la potencia aplicada depende de la
impedancia del altavoz.
Sensibilidad
Es el grado de eficiencia en la transducción electroacústica. Es decir, mide la relación entre el nivel eléctrico de
entrada al altavoz y la presión sonora obtenida.
Suele darse en dB/W, medidos a 1 m de distancia y aplicando una potencia de 1 W al altavoz (2,83 V sobre 8 Ω).
Los altavoces son transductores electroacústicos con una sensibilidad muy pobre. Esto se debe a que la mayor parte
de la potencia nominal introducida en un altavoz se disipa en forma de calor.
En los altavoces, a diferencia del micrófono, la sensibilidad no es un indicativo de “calidad sonora”, pues la práctica
ha demostrado que altavoces de inferior sensibilidad producen mejor “coloración sonora”.
Rendimiento
El rendimiento mide el grado de sensibilidad del altavoz. Es el tanto por cien que indica la relación entre la
Potencia acústica radiada y la Potencia eléctrica de entrada. Potencia acústica / potencia eléctrica x 100.
Distorsión
El altavoz es uno de los sistemas de audio que presenta mayor distorsión, por lo que los fabricantes no suelen
suministrar al consumidor las cifras de distorsión de sus altavoces. La distorsión tiene causas muy variadas: flujo del
entrehierro, vibraciones parciales, modulación de frecuencia sobre el diafragma, alinealidad de las suspensiones, etc.
• La mayor parte de la distorsión se concentra en el segundo y tercer armónico, por lo que afectará en mayor
medida a los tonos graves. Se trata de una distorsión en torno al 10%.
• En las medias y altas frecuencias esta distorsión es proporcionalmente mucho menor y no llega al 1%, aunque
en las gargantas de bocinas de alta frecuencia esta distorsión se dispara hasta un margen del 10-15%.
Direccionalidad
Indica la dirección del sonido a la salida del sistema, es decir, el modo en el que el sonido se disipa en el entorno.
En realidad, ningún altavoz da una respuesta, pues sea cual sea su direccionalidad global, siempre son más
direccionales cuando se trata de altas frecuencias (agudos) que cuando se trata de bajas frecuencias (graves).
La forma más gráfica de dar la directividad es mediante un diagrama polar, que normalmente es recogido en las
especificaciones, pues cada modelo tiene una respuesta concreta.
Un diagrama polar es un dibujo técnico que refleja la radiación del altavoz en el espacio en grados para cada punto
de sus ejes (horizontal y vertical).
Dependiendo de su directividad podemos decir que un cono de altavoz es:
• omnidireccional.
• bidireccional.
• cardioide.
33. Altavoz 32
Omnidireccional o no direccional
Radian igual en todas direcciones, es decir, en los 360°.
Por la importancia de la frecuencia de resonancia del propio altavoz, es
un diagrama polar muy poco utilizado en altavoces. Los altavoces que
utilizan esta direccionalidad requieren de grandes cajas acústicas.
Bidireccional
El diagrama polar tiene forma de ocho, ya que ambos lados son
iguales.
Emiten sonido tanto por delante como por detrás, mientras que son
prácticamente “mudos” en los laterales.
Los ángulos preferentes se sitúan en torno a los 100º.
Los diagramas polares bidireccionales no se utilizan demasiado por Esquema omnidireccional.
idénticas razones que los omnidireccionales: requieren de grandes
cajas acústicas.
Unidireccionales
Son los altavoces que emiten el sonido en una dirección muy marcada
y son “relativamente muertos” en las otras.
Dentro de los direccionales, los más utilizados son los cardioides. El
altavoz cardioide se llama así porque su diagrama polar tiene forma de
corazón, lo que se traduce en que radian hacia la parte frontal del micro
y tienen un mínimo de sensibilidad en su parte posterior, donde se
produce una atenuación gradual.
El ángulo preferente lo alcanza en un ángulo de 160º.
Tipos de Altavoces Esquema bidireccional.
Existen muchos tipos más, pero éstos son los más usados.
• Altavoz dinámico o Altavoz de bobina móvil: La señal eléctrica
de entrada actúa sobre la bobina móvil que crea un campo
magnético que varía de sentido de acuerdo con dicha señal. Este
flujo magnético interactúa con un segundo flujo magnético continuo
generado normalmente por un imán permanente que forma parte del
cuerpo del altavoz, produciéndose una atracción o repulsión
magnética que desplaza la bobina móvil, y con ello el diafragma
adosado a ella. Al vibrar el diafragma mueve el aire que tiene
situado frente a él, generando así variaciones de presión en el
mismo, o lo que es lo mismo, ondas sonoras.
• Altavoz electrostático o Altavoz de condensador: Estos altavoces
tienen una estructura de condensador, con una placa fija y otra
Esquema unidireccional.
móvil (el diafragma), entre las que se almacena la energía eléctrica
suministrada por una fuente de tensión continua. Cuando se
incrementa la energía almacenada entre las placas, se produce una fuerza de atracción o repulsión eléctrica entre
ellas, dando lugar a que la placa móvil se mueva, creando una presión útil.
34. Altavoz 33
• Altavoz piezoeléctrico: En estos altavoces el motor es un material piezoeléctrico, que al recibir una diferencia de
tensión entre sus superficies metalizadas experimenta alargamientos y compresiones. Si se une a una de sus caras
un cono abocinado, éste sufrirá desplazamientos capaces de producir una presión radiada en alta frecuencia.
• Altavoz de cinta: El altavoz de cinta tiene un funcionamiento similar al altavoz dinámico, pero con diferencias
notables. La más obvia, en lugar de bobina, el núcleo es una cinta corrugada.
• Pantalla infinita:Es un sistema de colocación para altavoces dinámicos, que consiste en integrar el altavoz en una
gran superficie plana (por ejemplo, una pared) con un agujero circular en el centro (donde va alojado el cono del
altavoz).
• Altavoz Bassreflex: Es un sistema de construcción de altavoces para mejorar la respuesta en bajas frecuencias.
En una de las paredes de la caja se abre una puerta (orificio en forma de tubo) y todos los parámetros que afectan
al volumen interno de la caja están previstos para que el aire en el interior del tubo resuenen en una baja
frecuencia determinada.
• Radiador auxiliar de graves. Como el bass-reflex, su finalidad es proporcionar un refuerzo de graves. Se trata de
un sistema similar al bassreflex pero en lugar de un simple orificio en forma de tubo convencional, este tubo se
pliega en forma de laberinto.
• Altavoz de carga con bocina: La bocina es un cono alimentado por un motor que permite aumentar la señal
eléctrica de entrada hasta en 10 dB a la salida, con lo que son muy empleadas cuando se requiere gran volumen
sonoro.
• Altavoz activo. Tipo de altavoz caracterizado por el uso de filtros activos (digitales o analógicos), en lugar de
filtros pasivos, para dividir el espectro de audiofrecuencia en intervalos compatibles con los transductores
empleados. La señal es amplificada después de la división de frecuencias con un amplificador dedicado por cada
transductor.
Cine en casa
El llamado Cine en casa o Home cinema es un sistema o conjunto de varios altavoces que intenta acercar la calidad
de sonido a la que se vive en una sala de cine. Se pueden observar:
• versión 5.1, que requiere:
• Altavoces a izquierda, centro y derecha todos al frente.
• A izquierda y derecha posteriores con efecto envolvente.
• Un subwoofer (que se considera como canal ".1" debido a la estrecha banda de frecuencia que reproduce). Este
altavoz puede reproducir las frecuencias bajas de todos los canales o puede sólo hacerlo para aquellos
altavoces que no lo logran. Esto es generalmente manejado por la configuración del un amplificador en modo
'largo' o 'corto' definiendo el tipo de altavoz.
• versión 6.1 similar a la 5.1 pero con el agregado de un canal central en la parte posterior de la sala.
• versión 7.1 idéntica a la 6.1 solo que con altavoces a izquierda y derecha en la parte trasera de la sala. Para el
sistema SDDS, 7.1 es igual a 5.1 pero agregando altavoces centrales derechos e izquierdos adicionales al frente
del oyente para mejorar la puesta del sonido.
• versión 7.2 idéntica a la 7.1 pero con la adición de otro subwoofer, normalmente en la parte posterior de la sala.
Es importante notar que los canales de sonido ofrecidos a los altavoces podrían ser canales individuales originales
(normalmente en 5.1) o podrían descodificar canales adicionales para los canales envolventes (Esta distribución debe
ser acompañada por un descodificador Dolby Digital EX y un descodificador THX Surround) o ser simulados
(donde los dos canales envolventes son ampliados al centro trasero o a los altavoces gemelos traseros, según sea el
caso).
35. Altavoz 34
Referencias
[1] Parlante (http:/ / buscon. rae. es/ draeI/ SrvltConsulta?TIPO_BUS=3& LEMA=parlante), en Diccionario de la Lengua Española. RAE
(2001). 22ª ed.
Véase también
• Reproducción de sonido
• Altavoz activo
• Altavoz de 2 vías
• Altavoz de 3 vías
• Altavoz de carga con bocina
• Altavoz de cinta
• Altavoz dinámico
• Altavoz electrostático
• Altavoz piezoeléctrico
• Audiófilo
• Megafonía
Enlaces externos
• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre altavoces. Commons
• The Ten Biggest Lies in Audio (http://www.theaudiocritic.com/downloads/article_1.pdf) Las diez mayores
mentiras en audio (en inglés)
• PCP Audio (http://www.pcpaudio.com/pcpfiles/pcpfiles.html)
• Audiophoolery (http://www.ethanwiner.com/audiophoolery.html) (en inglés)
• The Truth About Interconnects and Cables (http://www.audioholics.com/techtips/audioprinciples/
interconnects/truthcablesinterconnects.php) La verdad sobre los cables e interconexiones (en inglés) (enlace roto
disponible en Internet Archive; véase el historial (http:/ / web. archive. org/ web/ */ http:/ / www. audioholics. com/
techtips/audioprinciples/interconnects/truthcablesinterconnects.php) y la última versión (http://web.archive.org/
web/2/http://www.audioholics.com/techtips/audioprinciples/interconnects/truthcablesinterconnects.php))
coraxon reuhdauysb
36. Respuesta en frecuencia 35
Respuesta en frecuencia
La respuesta en frecuencia es un parámetro que describe las frecuencias que puede grabar o reproducir un
dispositivo.
Respuesta en Frecuencia en audio
En audio, para que sea un equipo de calidad debe cubrir al menos el margen de las audiofrecuencias (20-20.000 Hz).
Por el mismo motivo, cuanto mayor sea la respuesta en frecuencia de un equipo, más calidad tendrá el sonido final.
Así, a los nuevos formatos de audio digital que sobrepasan sobradamente este margen (SACD, 20-100 KHz. y
DVD-Audio, 20-80 kHz) se los cataloga como formatos HI-FI (High Fidelity) "Alta Fidelidad".
La respuesta en frecuencia de cualquier sistema debería ser plana, lo que significa que el sistema trata igual a todo el
sonido entrante, con lo que nos lo devuelve igual.
No obstante, en la práctica, la respuesta en graves y agudos, normalmente no es la misma. Hecho que se nota más en
unos equipos que en otros. (En los altavoces, por ejemplo, esta diferencia entre la respuesta a graves o agudos es
muy acusada, pudiendo estar por encima de los 10 dB de más o de menos, entre una y otra).
Un equipo con una respuesta inapropiada afectará al sonido final:
• Si un equipo enfatiza los agudos, el sonido resultante será "vibrante y chillón", mientras que si, por el contrario,
pierde agudos, todo lo que reproduzca tendrá un "matiz oscuro".
• Si un equipo enfatiza los graves, el sonido resultante resulta "atronador", mientras que si, por el contrario, pierde
graves, todo lo que reproduzca tendrá un "matiz metálico".
• Si se acentúan las frecuencias medias se produce un sonido "nasal".
En la mayoría de equipos, en las especificaciones técnicas, además de indicar cuál es la respuesta en frecuencia
típica, se indica también la variación en dB entre una y otra.
Para ello, lo habitual es eligir -como nivel de referencia para indicar la respuesta en frecuencia- 1 kHz y a esta
frecuencia se le da el valor de 0 dB. Luego, los fabricantes analizan todo el margen de frecuencias y establecen la
diferencia en dBs entre la frecuencia más baja y la más alta.
Con esto, en las especificaciones técnicas nos dicen, por ejemplo, tal lector de CD tiene una respuesta en frecuencia
de 20-20 kHz (+/-5 dB).
Salvo en los transductores (micrófonos, altavoces, etc), este margen, para asegurarnos “calidad”, debe ser:
• Inferior a +/- 1 dB, si hablamos de formatos digitales.
• Inferior a +/- 3 dB si son equipos analógicos.
• Como mucho +/- 6 dB, si son micros o altavoces. En la práctica, los muchos transductores: altavoces y
micrófonos (salvo los más “profesionales”) llegan a una variación de +/- 10.
Una mala respuesta en frecuencia no es lo peor que puede suceder, lo peor, es una respuesta desigual. Es decir,
como a ciertas frecuencias sube, en otras baja, por lo que el sonido resultante sale distorsionado.
Este artículo o sección necesita referencias que aparezcan en una publicación acreditada, como revistas especializadas, monografías,
prensa diaria o páginas de Internet fidedignas.
[1]
Puedes añadirlas así o avisar al autor principal del artículo en su página de discusión pegando: {{subst:Aviso referencias|Respuesta
en frecuencia}} ~~~~
37. Respuesta en frecuencia 36
Referencias
[1] http:/ / en. wikipedia. org/ wiki/ Respuesta_en_frecuencia?action=history
Reverberación
La reverberación es un fenómeno derivado de la reflexión del sonido consistente en una ligera permanencia del
sonido una vez que se ha extinguido el original, debido a las ondas reflejadas. Estas ondas reflejadas sufrirán un
retardo no superior a 50 milisegundos, que es el valor de la persistencia acústica, tiempo que corresponde, de forma
teórica, a una distancia recorrida de 17 metros a la velocidad del sonido (el camino de ida y vuelta a una pared
situada a 8'5 metros de distancia). Cuando el retardo es mayor ya no hablamos de reverberación, sino de eco.
En un recinto pequeño la reverberación puede resultar inapreciable, pero cuanto mayor es el recinto, mejor percibe el
oído este retardo o ligera prolongación del sonido. Para determinar cómo es la reverberación en un determinado
recinto se utiliza una serie de parámetros físicos, uno de ellos es conocido como tiempo de reverberación.
Véase también
• Tiempo de reverberación
• Reverberación convolutiva