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Auguste Rodin, escultor (1840-1917) http://www.musee-rodin.fr/accueil.htm
La edad de bronce, 1877 Un gran artista que transformó para siempre  la representación del cuerpo humano y de la pasión física y espiritual que los seres humanos pueden llegar a compartir
La revolución erótica de Auguste Rodin. Una exposición muestra el lado más sensual de la obra del artista (una aproximación a su obra y estilo en su contexto histórico)  ,[object Object],“ Todo parecía estar teñido de sexo en la Europa de finales del XIX y comienzos del XX. De erotismo de alto voltaje. En aquel tiempo y en este lugar arrasaban las teorías del inconsciente de Sigmund Freud; todos miraban embobados a las mujeres de Gustav Klimt y sus compañeros vieneses y Courbet escandalizaba con su más que explícito  Origen del mundo.  Es en ese entorno de transgresión permanente donde Auguste Rodin (1840-1917) se embarca en la radical transformación de la escultura como se conocía hasta entonces. Rompe con los cánones clásicos y propone todo un mundo marcado por, lo han adivinado... el sexo. Esta tendencia se acentúa en los últimos años de su actividad creativa. “
[object Object],[object Object]
El desnudo titulado  La edad de bronce  (1877) recibe al visitante.  La  humanidad  del cuerpo masculino es tal, que Rodin tuvo problemas para convencer a la crítica de que era un trabajo tomado del natural y no un molde realizado a partir de una persona .  "Eliminó todas las referencias hacia lo que hasta entonces había sido algo indiscutible : el canon clásico.  Con Rodin, las esculturas pasan a ser de carne y hueso, se humanizan “. En origen, el escultor presentó esta pieza sin título, como si rehusase bautizarla. A lo cual, la crítica también puso pegas. Un periodista escribió que se asemejaba a la figura de alguien a punto de terminar con su vida y la bautizó como  El suicida.  No le hizo demasiada gracia a Rodin, a juzgar por el hecho de que la tituló inmediatamente  La edad de bronce .
[object Object],El  non finito  de Miguel Ángel es especialmente evidente en  Fugit amor,  una obra en la que un hombre y una mujer están fundidos en un abrazo. Una escultura que es necesario rodear totalmente para poder aprehenderla en todos sus detalles.
LA EDAD DE BRONCE (1875-1876) Viajó a Italia , donde se sintió  atraído por el  tratamiento del movimiento y la acción muscular  en las obras de los escultores del renacimiento  Donatello y Miguel Ángel   (el fuerte impacto de la  terribilitá  de Miguel Angel se aprecia en toda su obra).  Para Rodin ,  la belleza en el arte consistía en una representación fidedigna del estado interior, y para lograr este fin a menudo distorsionaba sutilmente la anatomía.
Su escultura, en  bronce y mármol , se divide en  dos estilos .  El estilo más característico  revela  una dureza deliberada en la forma y un laborioso modelado de la textura   El  proceso por el cual están hechas sus esculturas es el  vaciado , y aunque en la actualidad conocemos estas piezas trabajadas en bronce,  en su época Rodin elaboraba estas piezas en yeso :  vaciaba el yeso a partir del modelado en barro , material usado como borrador y desechado por los escultores, como una manera de criticar al circuito del arte y a la escultura en mármol (blanco igual que el yeso, pero infinitamente más costoso), reconocida como la única oficial. Su mensaje era claro, la imagen es superior al material en el cual está realizada.
El otro estilo  está marcado por una superficie pulida y la delicadeza de la forma .
El escultor francés  dot aba a su trabajo de gran fuerza psicológica expresada a través del modelado y la textura .  En el arte de Rodin se funden  una  técnica impresionista , que con la  rugosidad de las superficies y la multiplicación de planos obtiene efectos de luz , la  profundidad vital y la fuerza colosal  que anima las figuras. Se le considera uno de los escultores más importantes del siglo XIX y principios del XX
EL BESO una  representación visual del amor  en la que una fuerza interna une en audaces enlaces y abrazos a seres que así manifiestan la  expansión de su energía vital, de la felicidad compartida.  1888 - 1889 mármol 181,5 x 112,3 x 117 cm
EL BESO Esta  desmitificación  y la representación del amor como parte del comportamiento de todo ser humano  provocó una fuerte reacción en sus contemporáneos que juzgaron como crudamente realista e impúdica a  El Beso  (escena aceptada y gozada siempre que se diera un contexto mítico o literario)
LAS PUERTAS DEL INFIERNO  (1880-1917) La puerta representaba principalmente escenas del Infierno, la  primera parte de la Divina Comedia de Dante . Aunque Rodin no completó las Puertas del infierno,  creó modelos y estudios de muchos de sus componentes escultóricos , siendo todos ellos aclamados como obras independientes.
EL PENSADOR una de las obras en la que la  influencia de Miguel ángel  se refleja con mayor intensidad.  La enérgica concentración del rostro y de los músculos tensos y las manos fornidas, recuerdan al gran maestro florentino
BURGUESES DE CALAIS  1889 bronce 217 x 255 x 177 cm Los burgueses de Calais   anuncia las vigorosas deformaciones del Expresionismo , anticipando con sus  formas sarmentosas y sus expresiones enigmáticas  algunos de los caminos que la escultura recorrerá en el siglo XX; esta escultura es  un monumental grupo en bronce en el que se representan personajes históricos con gran diferenciación psicológica
 
BUSTO DE VICTOR HUGO (1890) Rodin también produjo numerosos  retratos  en los que se  revelan los estados emocionales de los sujetos
LA MANO DE DIOS 1896 marbre taillé par Soudbinine en 1902 94 x 82,5 x 54,9 cm Su estilo deriva en plena  madurez  hacia las  formas simbólicas , como en  La catedral , reducida a dos manos en posición orante  en la que las formas sugieren dimensiones que desbordan sus límites visibles  La mano de Dios , en la que de  una etérea nube de mármol brota un cuerpo humano
EL LEGADO DE RODIN ,[object Object]
PARA PROFUNDIZAR EN EL CONOCIMIENTO DE LA OBRA DE RODIN
HOMBRE QUE ANDA A TRANCOS  (1877-1900)
HOMBRE QUE ANDA A TRANCOS  1900 - 1907 bronce 213,5 x 71,7 x 156,5 cm
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EL PENSADOR 1881 bronce 71,5 x 40 x 58 cm
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CAMILE CLAUDEL (1886-89) Jacques-Ernest Bulloz La Pensée épreuve gélatinoargentique 28,5 x 38,2 cm
“ Retrato de Carrier-Belleuse"
BALZAC (1892) Trois études de têtes de Balzac papier albuminé 9,5 x 15,1cm
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MONUMENTO A BALZAC (1892) 1898 bronce 270 x 120 x 128 cm
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Auguste Rodin

  • 1. Auguste Rodin, escultor (1840-1917) http://www.musee-rodin.fr/accueil.htm
  • 2. La edad de bronce, 1877 Un gran artista que transformó para siempre la representación del cuerpo humano y de la pasión física y espiritual que los seres humanos pueden llegar a compartir
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  • 5. El desnudo titulado La edad de bronce (1877) recibe al visitante. La humanidad del cuerpo masculino es tal, que Rodin tuvo problemas para convencer a la crítica de que era un trabajo tomado del natural y no un molde realizado a partir de una persona . "Eliminó todas las referencias hacia lo que hasta entonces había sido algo indiscutible : el canon clásico. Con Rodin, las esculturas pasan a ser de carne y hueso, se humanizan “. En origen, el escultor presentó esta pieza sin título, como si rehusase bautizarla. A lo cual, la crítica también puso pegas. Un periodista escribió que se asemejaba a la figura de alguien a punto de terminar con su vida y la bautizó como El suicida. No le hizo demasiada gracia a Rodin, a juzgar por el hecho de que la tituló inmediatamente La edad de bronce .
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  • 7. LA EDAD DE BRONCE (1875-1876) Viajó a Italia , donde se sintió atraído por el tratamiento del movimiento y la acción muscular en las obras de los escultores del renacimiento Donatello y Miguel Ángel (el fuerte impacto de la terribilitá de Miguel Angel se aprecia en toda su obra). Para Rodin , la belleza en el arte consistía en una representación fidedigna del estado interior, y para lograr este fin a menudo distorsionaba sutilmente la anatomía.
  • 8. Su escultura, en bronce y mármol , se divide en dos estilos . El estilo más característico revela una dureza deliberada en la forma y un laborioso modelado de la textura El proceso por el cual están hechas sus esculturas es el vaciado , y aunque en la actualidad conocemos estas piezas trabajadas en bronce, en su época Rodin elaboraba estas piezas en yeso : vaciaba el yeso a partir del modelado en barro , material usado como borrador y desechado por los escultores, como una manera de criticar al circuito del arte y a la escultura en mármol (blanco igual que el yeso, pero infinitamente más costoso), reconocida como la única oficial. Su mensaje era claro, la imagen es superior al material en el cual está realizada.
  • 9. El otro estilo está marcado por una superficie pulida y la delicadeza de la forma .
  • 10. El escultor francés dot aba a su trabajo de gran fuerza psicológica expresada a través del modelado y la textura . En el arte de Rodin se funden una técnica impresionista , que con la rugosidad de las superficies y la multiplicación de planos obtiene efectos de luz , la profundidad vital y la fuerza colosal que anima las figuras. Se le considera uno de los escultores más importantes del siglo XIX y principios del XX
  • 11. EL BESO una representación visual del amor en la que una fuerza interna une en audaces enlaces y abrazos a seres que así manifiestan la expansión de su energía vital, de la felicidad compartida. 1888 - 1889 mármol 181,5 x 112,3 x 117 cm
  • 12. EL BESO Esta desmitificación y la representación del amor como parte del comportamiento de todo ser humano provocó una fuerte reacción en sus contemporáneos que juzgaron como crudamente realista e impúdica a El Beso (escena aceptada y gozada siempre que se diera un contexto mítico o literario)
  • 13. LAS PUERTAS DEL INFIERNO (1880-1917) La puerta representaba principalmente escenas del Infierno, la primera parte de la Divina Comedia de Dante . Aunque Rodin no completó las Puertas del infierno, creó modelos y estudios de muchos de sus componentes escultóricos , siendo todos ellos aclamados como obras independientes.
  • 14. EL PENSADOR una de las obras en la que la influencia de Miguel ángel se refleja con mayor intensidad. La enérgica concentración del rostro y de los músculos tensos y las manos fornidas, recuerdan al gran maestro florentino
  • 15. BURGUESES DE CALAIS 1889 bronce 217 x 255 x 177 cm Los burgueses de Calais anuncia las vigorosas deformaciones del Expresionismo , anticipando con sus formas sarmentosas y sus expresiones enigmáticas algunos de los caminos que la escultura recorrerá en el siglo XX; esta escultura es un monumental grupo en bronce en el que se representan personajes históricos con gran diferenciación psicológica
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  • 17. BUSTO DE VICTOR HUGO (1890) Rodin también produjo numerosos retratos en los que se revelan los estados emocionales de los sujetos
  • 18. LA MANO DE DIOS 1896 marbre taillé par Soudbinine en 1902 94 x 82,5 x 54,9 cm Su estilo deriva en plena madurez hacia las formas simbólicas , como en La catedral , reducida a dos manos en posición orante en la que las formas sugieren dimensiones que desbordan sus límites visibles La mano de Dios , en la que de una etérea nube de mármol brota un cuerpo humano
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  • 20. PARA PROFUNDIZAR EN EL CONOCIMIENTO DE LA OBRA DE RODIN
  • 21. HOMBRE QUE ANDA A TRANCOS (1877-1900)
  • 22. HOMBRE QUE ANDA A TRANCOS 1900 - 1907 bronce 213,5 x 71,7 x 156,5 cm
  • 23. TORSO DEL HOMBRE QUE CAE (1882-89)
  • 24. Torso de mujer joven 1910 bronce 86 x 48,1 x 32,2 cm
  • 25. EVA
  • 26. PREDICACIÓN DE SAN JUAN BAUTISTA (1878)
  • 27. LA MUJER QUE SE AGACHA (1880-82)
  • 28. ELLA QUE ERA LA ESPOSA HERMOSA… (1880)
  • 31. FAUNO FEMENINO (1884-86)
  • 34. IRIS, MENSAJERO DE LOS DIOSES (1890)
  • 35. PAOLO Y FRANCESCA (1887-89)
  • 37. DANAE, EN MÁRMOL Mármol tallado por Jean Escoula 36 x 71 x 53 cm
  • 38. Fugit amor, 1887 mármol 51 x 72 x 38,9 cm
  • 40. El poeta y la musa
  • 41. LAS PUERTAS DEL INFIERNO (1880-1917)
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  • 43.  
  • 44.  
  • 45. EL PENSADOR 1881 bronce 71,5 x 40 x 58 cm
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  • 49. CAMILE CLAUDEL (1886-89) Jacques-Ernest Bulloz La Pensée épreuve gélatinoargentique 28,5 x 38,2 cm
  • 50. “ Retrato de Carrier-Belleuse"
  • 51. BALZAC (1892) Trois études de têtes de Balzac papier albuminé 9,5 x 15,1cm
  • 52. ESTUDIO DESNUDO DE BALZAC (1892)
  • 53. MONUMENTO A BALZAC (1892) 1898 bronce 270 x 120 x 128 cm
  • 54. HOMBRE CON LA NARIZ APLASTADA 1865 marbre taillé par Léon Fourquet 44,8 x 41,5 x 23,9 cm
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