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ARQUITECTURA
  NEOCLÁSICA
  ARQ. PEDRO URZÚA RAMÍREZ
                    CETIS 2
INTRODUCCION
   La arquitectura neoclásica es un estilo arquitectónico que produjo
    el movimiento neoclásico que comenzó a mediados del siglo XVIII,
    por una reacción contra el estilo barroco de ornamentación
    naturalista así como por el resultado de algunos rasgos clasicistas
    nacidos en el barroco tardío. Se prolongó durante el siglo XIX,
    confluyendo a partir de entonces con otras tendencias, como la
    arquitectura historicista y el eclecticismo arquitectónico. Algunos
    historiadores denominan el periodo de la arquitectura neoclásica de
    la primera mitad del siglo XIX como clasicismo romántico, a pesar
    del oxímoron (oposición de términos), dado que, además de
    coincidir en el tiempo con el romanticismo, estilísticamente
    comparte rasgos con la estética romántica, al añadir cierta
    expresividad y espíritu exaltado a la sencillez y claridad de las
    estructuras clásicas grecorromanas.[1]
   Factores fundamentales que influyeron en la creación de la
    arquitectura neoclásica fueron los determinantes en el contexto
    político, social y económico de la época, en que se incluyen
    destacadamente la revolución industrial, la crisis del Antiguo
    Régimen, la Ilustración, el enciclopedismo, la fundación de las
    Academias, el despotismo ilustrado, etc.
LA CRITICA ILUSTRADA
   La arquitectura puede ser analizada como una rama de las artes social y
    moral; La Enciclopedia le atribuyó la capacidad de influir en el pensamiento
    y en las costumbres de los hombres. Proliferan así las construcciones que
    pueden contribuir a mejorar la vida humana como hospitales, bibliotecas,
    museos, teatros, parques, etc., pensadas con carácter monumental. Esta
    nueva orientación hizo que se rechazara la última arquitectura barroca y se
    volvieran los ojos hacia el pasado a la búsqueda de un modelo
    arquitectónico de validez universal.
   Nacen movimientos de crítica que propugnan la necesidad de la
    funcionalidad y la supresión del ornato en los edificios. Francesco Milizia
    (1725-1798) en Principi di Architettura Civile (1781) extendió desde Italia
    las concepciones rigoristas a toda Europa. Mientras, en Francia, el abate
    Marc-Antoine Laugier (1713-1769) propugna en sus obras Essai sur
    l'Architecture (1752) y Observations sur l'Architecture (1765) la necesidad
    de crear un edificio en el cual todas sus partes tuvieran una función
    esencial y práctica y en el que los órdenes arquitectónicos fueran
    elementos constructivos y no sólo decorativos, todo ello para hacer una
    arquitectura verdadera: la construida con lógica.
   Todos los arquitectos parten de unos supuestos comunes como son la
    racionalidad en las construcciones y la vuelta al pasado. Los modelos de
    los edificios de Grecia y Roma e incluso de Egipto y Asia Menor se
    convierten en referentes que todos emplean aunque desde puntos de vista
    distintos.
VISIONARIOS
   Otros arquitectos, los llamados utópicos, revolucionarios o
    visionarios, plantearon edificios basados en las formas
    geométricas. No despreciaron la herencia del pasado clásico
    y, aunque respetaron las normas de simetría y la
    monumentalidad, sus edificios son a veces el resultado de la
    combinación caprichosa de las formas geométricas. Étienne-
    Louis Boullée (1728-1799) y Claude-Nicolas Ledoux (1736-
    1806) encabezaron esta postura; entre la gran cantidad de
    proyectos no construidos merece la pena mencionar el
    Cenotafio para Isaac Newton concebido por Boullée como
    una esfera, representación del modelo ideal, levantada sobre
    una base circular que había de cobijar el sarcófago del
    científico. Ledoux ha dejado edificios construidos, entre ellos
    una parte de la utópica ciudad industrial de las Salinas de
    Arc-et-Senans, de planta circular en el Franco Condado o el
    conjunto de la Villette en París.
Templo de la Virtud Antigua, Stowe,
Buckinghamshire, de William Kent.




                                      Proyecto de cenotafio para Isaac Newton, de Étienne-
                                      Louis Boullée.
ARQUITECTURA
NEOCLASICA
   La arquitectura neoclásica reproduce las formas generadas por los griegos
    y los romanos, mas no tarda en suprimir toda referencia a las medidas del
    cuerpo, prefiriendo el nuevo sistema métrico adoptado por los franceses y
    favoreciendo la monumentalidad
   Usa los símbolos y motivos redescubierto en los muebles y edificios de
    Pompeya y Herculano (hallazgos arqueológicos que marcan el comienzo
    del neoclasicismo dando lugar a nuevas formas, el génesis del arte
    neoclásico), copia fachadas con frontones griegos, emplea dos famosas
    órdenes de la arquitectura clásica griega: dórico (columnas estriadas y
    capitel sin molduras), y el jónico (columnas esbeltas, apoyadas sobre basa,
    fuste escalonado, capitel decorado con volutas, arquitrabe de tres franjas y
    friso libre de decoración), además prefiere el mármol blanco; de los
    romanos toma las espaciosas cúpulas y bóvedas.
   Tras el Barroco y el Rococó, el neoclasicismo representa una
    simplificación: las líneas rectas dominan sobre las curvas, existen menos
    contrastes de volúmenes, menos adornos, dinteles y columnas reemplazan
    los arcos. Los frontones triangulares sustituyen los circulares y las
    balaustradas reaparecen sobre los edificios. Vemos en definitiva formas
    más sencillas y simétricas, hay mayor racionalidad compositiva, sobriedad
    decorativa y orden, que concuerda a la perfección con los valores de la
    burguesía y las necesidades del despotismo ilustrado.
Puerta deBerlín
CARACTERISTICAS
GENERALES
   · Las dimensiones llegan a ser colosales, con un regusto por la pomposidad muy
    marcado. Las formas decorativas se sirven de materiales atractivos y fastuosos.
    · La evolución recorre, en su misma sucesión histórica, todos los estilos
    dependientes de la antigua construcción por columnas: arquitectura griega, romana,
    se imita la basílica paleocristiana, el Renacimiento.
    · Las tendencias clasicistas se manifiestan en aquellos arquitectos que anteponen la
    forma medida a la sentida, la exactamente delimitada a la dinámica. El clasicismo
    defiende su lenguaje de formas estereométricas básicas, como el cubo, la esfera, el
    cilindro y la pirámide. Construye volúmenes corpóreos y macizos.
    · Se utiliza preferentemente el orden dórico con fuste acanalado; la columna
    recuperará su antigua importancia y vuelven los frontones cargados de columnas.
    · De Roma se toma la concepción espacial, con especial preferencia por las formas
    con cúpula, que ahora presentan varios modelos a imitar. En el interior de los
    edificios suele haber una clara y ordenada distribución de la planta y en el exterior
    predominan los grandes volúmenes rectangulares, de apariencia sólida y
    equilibrada. · En líneas generales predomina la copia sobre la imaginación creadora
    o renovadora. Esta arquitectura será la preferida para los edificios públicos, pues a
    los Estados de la época (autoritarios) les convenía la sensación de orden y
    autoridad que transmiten estas construcciones.
    · Una novedad es la adaptación del templo griego al culto cristiano; y hacen lo que
    se había intentado durante el Renacimiento: copiar el templo clásico desde el
    frontón, con sus grupos escultóricos, hasta sus columnatas y sus gradas, y no solo
    para el templo, sino para toda clase de monumentos civiles. El Neoclasicismo, aún
    después de pasado de moda llenará el mundo de Partenones.
   Las características generales de la arquitectura neoclásica
    son:
   Se busca la belleza ideal basada en las líneas puras, en la
    simetría y en las proporciones. Predomina la horizontalidad
    que da sensación de equilibrio.
   Utiliza elementos básicos de la arquitectura clásica:
    columnas, órdenes clásicos –con predominio del dórico–,
    frontones, arcos de medio punto, bóvedas, cúpulas, etc.
   La decoración es sencilla y austera. Está inspirada en el arte
    clásico a base de ovas, guirnaldas, decoración floral,
    escudos, trofeos etc, y también en el arte egipcio.
   Además de iglesias y palacios construyen hospitales,
    bibliotecas, museos, teatros, etc., ya que creen que el arte
    debe estar al servicio de la sociedad y ser útil. También
    embellecen las ciudades con plazas y jardines.
FRANCIA
   -En la fase inicial de la arquitectura neoclásica
    francesa se realizan numerosos puentes y pabellones
    para París diseñados en su mayoría por Claude
    Nicholas Leboux, el cual comienza una prometedora
    carrera pero más tarde se enfrascará en un proyecto
    para construir la ciudad ideal de la época donde los
    edificios quedan reducidos a formas geométricas
    desornamentadas.
   -En la época napoleónica, los arquitectos oficiales,
    Charles Percier y Pierre Francois Fontaine hacen
    realidad los deseos del emperador de transformar
    París en la gran capital europea, un sueño cercano al
    del mencionado Leboux. Observamos una
    arquitectura de estilo imperial ejemplificado
    claramente en edificios como el Arco del
    Triunfo(Percier y Fontaine) y los Campos
    Eliseos(Fontaine)
Grand Théâtre, Burdeos.
                            Plaza de la Concordia, al fondo, iglesia de
                            la Madeleine, París.




Petit Trianon, Versalles.




Palacio de Justicia, Lyon
                              Interior del Panteón de París.
ALEMANIA
   Los modelos greco-romanos dieron lugar a una arquitectura
    monumental que reproduce frecuentemente el templo clásico
    para darle un nuevo sentido en la sociedad civil. El perfil de
    los Propileos de Atenas le sirvió a Carl Gotthard Langhans
    para configurar su Puerta de Brandeburgo en Berlín (1789 a
    1791),[15] un tipo muy repetido como atestigua la entrada al
    Downing College de Cambridge (1806) obra del inglés
    William Wilkins o los Propyläen de la Königsplatz (que cierran
    el conjunto de la plaza junto con la Gliptoteca de Múnich y el
    Staatliche Antikensammlungen) de Leo von Klenze.[16] En
    Viena, Pietro Nobile construyó dos complejos neogriegos: el
    Theseustempel (1820-1823) y el Äußeres Burgtor (1824)




    Königsplatz de Múnich.
ITALIA
   Italia prefirió recrear sus
    modelos antiguos ya bien
    avanzado el siglo XVIII y
    en los comienzos del siglo
    XIX. El modelo del
    Panteón de Agripa en
    Roma se repite en un gran
    número de templos, como       Iglesia de la Gran Madre de Dios (Turín).
    el de la Iglesia de la Gran
    Madre de Dios (Turín) y
    Iglesia de San Francisco
    de Paula (Nápoles),
    ambos terminados en
    1831, que reproducen el
    pórtico octástilo y el
    volumen cilíndrico del
                                  Iglesia de San Francisco de Paula (Nápoles).
    Panteón.
ESPAÑA
   En España, el barroco del siglo XVII y la primera mitad del
    siglo XVIII, en todas sus expresiones, dejaba una
    sorprendente serie de monumentos religiosos y de palacios,
    residencias y colegios. El contraste entre la arquitectura
    churrigueresca y la modalidad académica o neoclásica fue
    tan rudo, que parecían fenómenos artísticos en dos mundos
    opuestos. En la segunda mitad del siglo XVIII, se impuso el
    gusto neoclásico impulsado por la Academia de Bellas Artes
    de San Fernando. En Madrid se desarrollaron grandes
    proyectos de modificación urbana, el principal diseñado por
    Juan de Villanueva en torno al Salón del Prado y sus
    inmediaciones (el Real Observatorio Astronómico, el Hospital
    de San Carlos, el Jardín Botánico, el actual Museo del Prado
    -para gabinete de ciencias-), y otros importantes, como San
    Francisco el Grande (Francisco Cabezas, Francesco Sabatini
    -autor también de la Puerta de Alcalá). Fuera de Madrid
    destaca la obra de Ventura Rodríguez (catedral de
    Pamplona, capilla de Nuestra Señora del Pilar), que también
    diseñó las fuentes monumentales del Prado madrileño
Museo del Prado, Juan de Villanueva.




Catedral de Pamplona, Ventura Rodríguez.
AMERICA
ESTADOS UNIDOS
   En Estados Unidos, triunfó el palladianismo en el diseño de villas
    rurales. Entre los arquitectos estadounidenses de finales del XVIII y
    comienzos del XIX destacan Benjamin Latrobe (penitenciaría de
    Richmond, Banco de Pennsilvania, Capitolio de Washington -muy
    ampliado en la segunda mitad del XIX-) y el político Thomas
    Jefferson (Monticello -la casa de su propiedad-, Capitolio de
    Richmond, Universidad de Virginia). El propio Latrobe sugirió a
    Jefferson la solución de la Rotonda para la Universidad de Virginia.
   El estilo neoclásico estadounidense se consolidó en la primera
    mitad del siglo XIX con Robert Mills (iglesias de planta centralizada
    en Filadelfia, Columna de Washington en Baltimore, edificios de
    severos pórticos en la ciudad de Washington y, para la misma
    capital, el diseño inicialmente escogido para el Monumento a
    Washington) y William Strickland (Second Bank of the United
    States, Bolsa de Filadelfia y Capitolio de Nashville). A mediados del
    siglo XIX trabajaron Ithiel Town (Capitolio de New Haven) y Thomas
    Walter (Capitolio de Ohio en Columbus, 1838, y el Girard College
    de Filadelfia).
   Ya a finales del XIX destaca la Biblioteca de la Columbia University
    de Nueva York (1893), de Charles Follen McKim y asociados.
Rotonda de la Universidad de Virginia, de Benjamin Latrobe y Thomas Jefferson (1817).




Diseño para el monumento a Washington, Robert Mills, 1836
AMERICA
IBEROAMERICA
   A los imperios americanos de España y Portugal llegó el estilo neoclásico a través
    de proyectos diseñados en Europa o bien realizados localmente por arquitectos
    europeos o criollos formados en las academias de las metrópolis.
   También hay ejemplos de la adaptación al lenguaje arquitectónico local, que durante
    los siglos anteriores había realizado una síntesis o sincretismo de los elementos
    europeos y precolombinos en el denominado barroco colonial. Un ejemplo de ello es
    la Catedral de Tulancingo, México (1788, José Damián Ortiz de Castro).
   A criterios más clásicos pertenecen el Palacio de Minería (1797-1813, Manuel Tolsá)
    y el Hospicio Cabañas de Guadalajara (1804-1810, del mismo arquitecto), ambos en
    México, o el Palacio de Gobierno de Quito (también llamado de Carondelet, 1790 o
    1801, Antonio García).[21]
   Ya tras la independencia de Hispanoamérica, se desarrollaron programas
    constructivos en para las nuevas repúblicas. En Colombia se construyó el Capitolio
    Nacional de Colombia en Bogotá (1847, Thomas Reed, formado en la Academia de
    Berlín); en Perú la Catedral de Arequipa (1844, Lucas Poblete).
   Brasil, que se convirtió en la sede de la corte de la monarquía portuguesa,
    independizándose de su metrópoli como Imperio del Brasil, también utilizó los
    recursos de la arquitectura para la glorificación del poder político, y se optó por
    recurrir a arquitectos formados en la Real Academia de París. A esta época
    pertenece la portada de la Academia de Bellas Artes de Río de Janeiro o Academia
    Imperial (1822)[22] y el Palacio Imperial de Petrópolis (década de 1840)
Hospicio Cabañas.       Capitolio Nacional de Bogotá.




Catedral de Arequipa.   Palacio Imperial de Petrópolis.
MÉXICO
   Con el Neoclásico se han reconstruido varios templos modificando su estructura
    original como la Catedral de Toluca y la mayoría de los templos que incuyen ese
    estilo. Finalmente algunas catedrales son construcciones recientes que tienen una
    arquitectura moderna y que son igualmente interesantes.
   En el siglo XIX el movimiento neoclásico surge como respuesta a los objetivos de la
    nación republicana, uno de sus ejemplos son el Hospicio Cabañas donde la plástica
    estricta de las órdenes clásicas están representadas en sus elementos
    arquitectónicos, también surgen nuevos edificios religiosos, civiles y militares que
    demuestran la presencia del neoclasicismo.
   Durante el porfiriato, apareció un grupo de intelectuales y estudiosos, los científicos,
    que pensaron que la dictadura porfirista podría ser útil para conseguir la
    modernización de México. Por eso, el porfiriato se caracterizó por una extraña
    mezcla de progresismo y conservadurismo.
   Díaz fue reelegido presidente de la República en siete ocasiones. Sus principales
    aliados fueron la Iglesia y los grandes propietarios de la tierra (los terratenientes).
    Durante su dictadura, México logró un importante progreso económico, apoyado por
    el crecimiento de la población del país. Los latifundios (las grandes propiedades
    agrícolas de los terratenientes) también crecieron (a costa de las tierras de las
    comunidades indígenas, principalmente). La exportación de productos agrícolas se
    incrementó de forma espectacular. Así, México recibió importantes cantidades de
    dinero del extranjero, con las que el Estado financió su programa de desarrollo. En
    éste tuvieron mucha importancia la construcción de vías ferroviarias y la explotación
    de las minas de plata.
   En el se ve reflejado en la arquitectura de su tiempo que
    abarca, desde finales del "romanticismo" hasta el
    "modernismo". La Ciudad de México al ser la capital de la
    Republica va a manifestar más claramente el proceso, las
    tendencias y condiciones dentro de las cuales se desarrolló
    la arquitectura de esta singular época y que refleja las
    contradicciones de la sociedad porfiriana. El Eclecticismo, la
    permanencia de esquemas y gustos académicos
    provenientes de las Escuelas de Bellas Artes europeas, que
    influyeron tanto durante el Neoclásico, la necesidad y el
    deseo de una buena parte de la sociedad por el "revival", y al
    mismo tiempo su interés por integrarse a la modernidad del
    "nouveau", junto con el deseo "nacionalista", basado en la
    interpretación y el "renacimiento" de lo prehispánico, retratan
    claramente, el desarrollo y evolución de una sociedad que
    con gusto, a cambio del "progreso" se sometía a una
    dictadura.

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Neoclásica

  • 1. ARQUITECTURA NEOCLÁSICA ARQ. PEDRO URZÚA RAMÍREZ CETIS 2
  • 2. INTRODUCCION  La arquitectura neoclásica es un estilo arquitectónico que produjo el movimiento neoclásico que comenzó a mediados del siglo XVIII, por una reacción contra el estilo barroco de ornamentación naturalista así como por el resultado de algunos rasgos clasicistas nacidos en el barroco tardío. Se prolongó durante el siglo XIX, confluyendo a partir de entonces con otras tendencias, como la arquitectura historicista y el eclecticismo arquitectónico. Algunos historiadores denominan el periodo de la arquitectura neoclásica de la primera mitad del siglo XIX como clasicismo romántico, a pesar del oxímoron (oposición de términos), dado que, además de coincidir en el tiempo con el romanticismo, estilísticamente comparte rasgos con la estética romántica, al añadir cierta expresividad y espíritu exaltado a la sencillez y claridad de las estructuras clásicas grecorromanas.[1]  Factores fundamentales que influyeron en la creación de la arquitectura neoclásica fueron los determinantes en el contexto político, social y económico de la época, en que se incluyen destacadamente la revolución industrial, la crisis del Antiguo Régimen, la Ilustración, el enciclopedismo, la fundación de las Academias, el despotismo ilustrado, etc.
  • 3. LA CRITICA ILUSTRADA  La arquitectura puede ser analizada como una rama de las artes social y moral; La Enciclopedia le atribuyó la capacidad de influir en el pensamiento y en las costumbres de los hombres. Proliferan así las construcciones que pueden contribuir a mejorar la vida humana como hospitales, bibliotecas, museos, teatros, parques, etc., pensadas con carácter monumental. Esta nueva orientación hizo que se rechazara la última arquitectura barroca y se volvieran los ojos hacia el pasado a la búsqueda de un modelo arquitectónico de validez universal.  Nacen movimientos de crítica que propugnan la necesidad de la funcionalidad y la supresión del ornato en los edificios. Francesco Milizia (1725-1798) en Principi di Architettura Civile (1781) extendió desde Italia las concepciones rigoristas a toda Europa. Mientras, en Francia, el abate Marc-Antoine Laugier (1713-1769) propugna en sus obras Essai sur l'Architecture (1752) y Observations sur l'Architecture (1765) la necesidad de crear un edificio en el cual todas sus partes tuvieran una función esencial y práctica y en el que los órdenes arquitectónicos fueran elementos constructivos y no sólo decorativos, todo ello para hacer una arquitectura verdadera: la construida con lógica.  Todos los arquitectos parten de unos supuestos comunes como son la racionalidad en las construcciones y la vuelta al pasado. Los modelos de los edificios de Grecia y Roma e incluso de Egipto y Asia Menor se convierten en referentes que todos emplean aunque desde puntos de vista distintos.
  • 4. VISIONARIOS  Otros arquitectos, los llamados utópicos, revolucionarios o visionarios, plantearon edificios basados en las formas geométricas. No despreciaron la herencia del pasado clásico y, aunque respetaron las normas de simetría y la monumentalidad, sus edificios son a veces el resultado de la combinación caprichosa de las formas geométricas. Étienne- Louis Boullée (1728-1799) y Claude-Nicolas Ledoux (1736- 1806) encabezaron esta postura; entre la gran cantidad de proyectos no construidos merece la pena mencionar el Cenotafio para Isaac Newton concebido por Boullée como una esfera, representación del modelo ideal, levantada sobre una base circular que había de cobijar el sarcófago del científico. Ledoux ha dejado edificios construidos, entre ellos una parte de la utópica ciudad industrial de las Salinas de Arc-et-Senans, de planta circular en el Franco Condado o el conjunto de la Villette en París.
  • 5. Templo de la Virtud Antigua, Stowe, Buckinghamshire, de William Kent. Proyecto de cenotafio para Isaac Newton, de Étienne- Louis Boullée.
  • 6. ARQUITECTURA NEOCLASICA  La arquitectura neoclásica reproduce las formas generadas por los griegos y los romanos, mas no tarda en suprimir toda referencia a las medidas del cuerpo, prefiriendo el nuevo sistema métrico adoptado por los franceses y favoreciendo la monumentalidad  Usa los símbolos y motivos redescubierto en los muebles y edificios de Pompeya y Herculano (hallazgos arqueológicos que marcan el comienzo del neoclasicismo dando lugar a nuevas formas, el génesis del arte neoclásico), copia fachadas con frontones griegos, emplea dos famosas órdenes de la arquitectura clásica griega: dórico (columnas estriadas y capitel sin molduras), y el jónico (columnas esbeltas, apoyadas sobre basa, fuste escalonado, capitel decorado con volutas, arquitrabe de tres franjas y friso libre de decoración), además prefiere el mármol blanco; de los romanos toma las espaciosas cúpulas y bóvedas.  Tras el Barroco y el Rococó, el neoclasicismo representa una simplificación: las líneas rectas dominan sobre las curvas, existen menos contrastes de volúmenes, menos adornos, dinteles y columnas reemplazan los arcos. Los frontones triangulares sustituyen los circulares y las balaustradas reaparecen sobre los edificios. Vemos en definitiva formas más sencillas y simétricas, hay mayor racionalidad compositiva, sobriedad decorativa y orden, que concuerda a la perfección con los valores de la burguesía y las necesidades del despotismo ilustrado.
  • 8. CARACTERISTICAS GENERALES  · Las dimensiones llegan a ser colosales, con un regusto por la pomposidad muy marcado. Las formas decorativas se sirven de materiales atractivos y fastuosos. · La evolución recorre, en su misma sucesión histórica, todos los estilos dependientes de la antigua construcción por columnas: arquitectura griega, romana, se imita la basílica paleocristiana, el Renacimiento. · Las tendencias clasicistas se manifiestan en aquellos arquitectos que anteponen la forma medida a la sentida, la exactamente delimitada a la dinámica. El clasicismo defiende su lenguaje de formas estereométricas básicas, como el cubo, la esfera, el cilindro y la pirámide. Construye volúmenes corpóreos y macizos. · Se utiliza preferentemente el orden dórico con fuste acanalado; la columna recuperará su antigua importancia y vuelven los frontones cargados de columnas. · De Roma se toma la concepción espacial, con especial preferencia por las formas con cúpula, que ahora presentan varios modelos a imitar. En el interior de los edificios suele haber una clara y ordenada distribución de la planta y en el exterior predominan los grandes volúmenes rectangulares, de apariencia sólida y equilibrada. · En líneas generales predomina la copia sobre la imaginación creadora o renovadora. Esta arquitectura será la preferida para los edificios públicos, pues a los Estados de la época (autoritarios) les convenía la sensación de orden y autoridad que transmiten estas construcciones. · Una novedad es la adaptación del templo griego al culto cristiano; y hacen lo que se había intentado durante el Renacimiento: copiar el templo clásico desde el frontón, con sus grupos escultóricos, hasta sus columnatas y sus gradas, y no solo para el templo, sino para toda clase de monumentos civiles. El Neoclasicismo, aún después de pasado de moda llenará el mundo de Partenones.
  • 9.
  • 10. Las características generales de la arquitectura neoclásica son:  Se busca la belleza ideal basada en las líneas puras, en la simetría y en las proporciones. Predomina la horizontalidad que da sensación de equilibrio.  Utiliza elementos básicos de la arquitectura clásica: columnas, órdenes clásicos –con predominio del dórico–, frontones, arcos de medio punto, bóvedas, cúpulas, etc.  La decoración es sencilla y austera. Está inspirada en el arte clásico a base de ovas, guirnaldas, decoración floral, escudos, trofeos etc, y también en el arte egipcio.  Además de iglesias y palacios construyen hospitales, bibliotecas, museos, teatros, etc., ya que creen que el arte debe estar al servicio de la sociedad y ser útil. También embellecen las ciudades con plazas y jardines.
  • 11. FRANCIA  -En la fase inicial de la arquitectura neoclásica francesa se realizan numerosos puentes y pabellones para París diseñados en su mayoría por Claude Nicholas Leboux, el cual comienza una prometedora carrera pero más tarde se enfrascará en un proyecto para construir la ciudad ideal de la época donde los edificios quedan reducidos a formas geométricas desornamentadas.  -En la época napoleónica, los arquitectos oficiales, Charles Percier y Pierre Francois Fontaine hacen realidad los deseos del emperador de transformar París en la gran capital europea, un sueño cercano al del mencionado Leboux. Observamos una arquitectura de estilo imperial ejemplificado claramente en edificios como el Arco del Triunfo(Percier y Fontaine) y los Campos Eliseos(Fontaine)
  • 12. Grand Théâtre, Burdeos. Plaza de la Concordia, al fondo, iglesia de la Madeleine, París. Petit Trianon, Versalles. Palacio de Justicia, Lyon Interior del Panteón de París.
  • 13. ALEMANIA  Los modelos greco-romanos dieron lugar a una arquitectura monumental que reproduce frecuentemente el templo clásico para darle un nuevo sentido en la sociedad civil. El perfil de los Propileos de Atenas le sirvió a Carl Gotthard Langhans para configurar su Puerta de Brandeburgo en Berlín (1789 a 1791),[15] un tipo muy repetido como atestigua la entrada al Downing College de Cambridge (1806) obra del inglés William Wilkins o los Propyläen de la Königsplatz (que cierran el conjunto de la plaza junto con la Gliptoteca de Múnich y el Staatliche Antikensammlungen) de Leo von Klenze.[16] En Viena, Pietro Nobile construyó dos complejos neogriegos: el Theseustempel (1820-1823) y el Äußeres Burgtor (1824) Königsplatz de Múnich.
  • 14. ITALIA  Italia prefirió recrear sus modelos antiguos ya bien avanzado el siglo XVIII y en los comienzos del siglo XIX. El modelo del Panteón de Agripa en Roma se repite en un gran número de templos, como Iglesia de la Gran Madre de Dios (Turín). el de la Iglesia de la Gran Madre de Dios (Turín) y Iglesia de San Francisco de Paula (Nápoles), ambos terminados en 1831, que reproducen el pórtico octástilo y el volumen cilíndrico del Iglesia de San Francisco de Paula (Nápoles). Panteón.
  • 15. ESPAÑA  En España, el barroco del siglo XVII y la primera mitad del siglo XVIII, en todas sus expresiones, dejaba una sorprendente serie de monumentos religiosos y de palacios, residencias y colegios. El contraste entre la arquitectura churrigueresca y la modalidad académica o neoclásica fue tan rudo, que parecían fenómenos artísticos en dos mundos opuestos. En la segunda mitad del siglo XVIII, se impuso el gusto neoclásico impulsado por la Academia de Bellas Artes de San Fernando. En Madrid se desarrollaron grandes proyectos de modificación urbana, el principal diseñado por Juan de Villanueva en torno al Salón del Prado y sus inmediaciones (el Real Observatorio Astronómico, el Hospital de San Carlos, el Jardín Botánico, el actual Museo del Prado -para gabinete de ciencias-), y otros importantes, como San Francisco el Grande (Francisco Cabezas, Francesco Sabatini -autor también de la Puerta de Alcalá). Fuera de Madrid destaca la obra de Ventura Rodríguez (catedral de Pamplona, capilla de Nuestra Señora del Pilar), que también diseñó las fuentes monumentales del Prado madrileño
  • 16. Museo del Prado, Juan de Villanueva. Catedral de Pamplona, Ventura Rodríguez.
  • 17. AMERICA ESTADOS UNIDOS  En Estados Unidos, triunfó el palladianismo en el diseño de villas rurales. Entre los arquitectos estadounidenses de finales del XVIII y comienzos del XIX destacan Benjamin Latrobe (penitenciaría de Richmond, Banco de Pennsilvania, Capitolio de Washington -muy ampliado en la segunda mitad del XIX-) y el político Thomas Jefferson (Monticello -la casa de su propiedad-, Capitolio de Richmond, Universidad de Virginia). El propio Latrobe sugirió a Jefferson la solución de la Rotonda para la Universidad de Virginia.  El estilo neoclásico estadounidense se consolidó en la primera mitad del siglo XIX con Robert Mills (iglesias de planta centralizada en Filadelfia, Columna de Washington en Baltimore, edificios de severos pórticos en la ciudad de Washington y, para la misma capital, el diseño inicialmente escogido para el Monumento a Washington) y William Strickland (Second Bank of the United States, Bolsa de Filadelfia y Capitolio de Nashville). A mediados del siglo XIX trabajaron Ithiel Town (Capitolio de New Haven) y Thomas Walter (Capitolio de Ohio en Columbus, 1838, y el Girard College de Filadelfia).  Ya a finales del XIX destaca la Biblioteca de la Columbia University de Nueva York (1893), de Charles Follen McKim y asociados.
  • 18. Rotonda de la Universidad de Virginia, de Benjamin Latrobe y Thomas Jefferson (1817). Diseño para el monumento a Washington, Robert Mills, 1836
  • 19. AMERICA IBEROAMERICA  A los imperios americanos de España y Portugal llegó el estilo neoclásico a través de proyectos diseñados en Europa o bien realizados localmente por arquitectos europeos o criollos formados en las academias de las metrópolis.  También hay ejemplos de la adaptación al lenguaje arquitectónico local, que durante los siglos anteriores había realizado una síntesis o sincretismo de los elementos europeos y precolombinos en el denominado barroco colonial. Un ejemplo de ello es la Catedral de Tulancingo, México (1788, José Damián Ortiz de Castro).  A criterios más clásicos pertenecen el Palacio de Minería (1797-1813, Manuel Tolsá) y el Hospicio Cabañas de Guadalajara (1804-1810, del mismo arquitecto), ambos en México, o el Palacio de Gobierno de Quito (también llamado de Carondelet, 1790 o 1801, Antonio García).[21]  Ya tras la independencia de Hispanoamérica, se desarrollaron programas constructivos en para las nuevas repúblicas. En Colombia se construyó el Capitolio Nacional de Colombia en Bogotá (1847, Thomas Reed, formado en la Academia de Berlín); en Perú la Catedral de Arequipa (1844, Lucas Poblete).  Brasil, que se convirtió en la sede de la corte de la monarquía portuguesa, independizándose de su metrópoli como Imperio del Brasil, también utilizó los recursos de la arquitectura para la glorificación del poder político, y se optó por recurrir a arquitectos formados en la Real Academia de París. A esta época pertenece la portada de la Academia de Bellas Artes de Río de Janeiro o Academia Imperial (1822)[22] y el Palacio Imperial de Petrópolis (década de 1840)
  • 20. Hospicio Cabañas. Capitolio Nacional de Bogotá. Catedral de Arequipa. Palacio Imperial de Petrópolis.
  • 21. MÉXICO  Con el Neoclásico se han reconstruido varios templos modificando su estructura original como la Catedral de Toluca y la mayoría de los templos que incuyen ese estilo. Finalmente algunas catedrales son construcciones recientes que tienen una arquitectura moderna y que son igualmente interesantes.  En el siglo XIX el movimiento neoclásico surge como respuesta a los objetivos de la nación republicana, uno de sus ejemplos son el Hospicio Cabañas donde la plástica estricta de las órdenes clásicas están representadas en sus elementos arquitectónicos, también surgen nuevos edificios religiosos, civiles y militares que demuestran la presencia del neoclasicismo.  Durante el porfiriato, apareció un grupo de intelectuales y estudiosos, los científicos, que pensaron que la dictadura porfirista podría ser útil para conseguir la modernización de México. Por eso, el porfiriato se caracterizó por una extraña mezcla de progresismo y conservadurismo.  Díaz fue reelegido presidente de la República en siete ocasiones. Sus principales aliados fueron la Iglesia y los grandes propietarios de la tierra (los terratenientes). Durante su dictadura, México logró un importante progreso económico, apoyado por el crecimiento de la población del país. Los latifundios (las grandes propiedades agrícolas de los terratenientes) también crecieron (a costa de las tierras de las comunidades indígenas, principalmente). La exportación de productos agrícolas se incrementó de forma espectacular. Así, México recibió importantes cantidades de dinero del extranjero, con las que el Estado financió su programa de desarrollo. En éste tuvieron mucha importancia la construcción de vías ferroviarias y la explotación de las minas de plata.
  • 22.
  • 23.
  • 24. En el se ve reflejado en la arquitectura de su tiempo que abarca, desde finales del "romanticismo" hasta el "modernismo". La Ciudad de México al ser la capital de la Republica va a manifestar más claramente el proceso, las tendencias y condiciones dentro de las cuales se desarrolló la arquitectura de esta singular época y que refleja las contradicciones de la sociedad porfiriana. El Eclecticismo, la permanencia de esquemas y gustos académicos provenientes de las Escuelas de Bellas Artes europeas, que influyeron tanto durante el Neoclásico, la necesidad y el deseo de una buena parte de la sociedad por el "revival", y al mismo tiempo su interés por integrarse a la modernidad del "nouveau", junto con el deseo "nacionalista", basado en la interpretación y el "renacimiento" de lo prehispánico, retratan claramente, el desarrollo y evolución de una sociedad que con gusto, a cambio del "progreso" se sometía a una dictadura.