Escultura renascentista, renascimento

1. Escultura renascentista
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2. Estátuas da época clássica (Roma e Grécia)
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3. Túlio Lombardo, Adão, c. 1490, Veneza, Mármore, 1,90 m
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4. Curso de Turismo, HCA, Módulo 5
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5. Escultura Renascentista. Entre o Gótico e o retorno ao
Antigo
A escultura renascentista foi fruto do:
Desenvolvimento e aperfeiçoamento da escultura gótica;
Contacto dos artistas com a escultura clássica.
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6. Nasceu em Florença, no século XV:
Lorenzo Ghiberti (1378-14559;
Donato Donatello (1386-1466);
Luca della Robia (1400-1482);
Jacopo della Quercia (1346-1458)
Andrea Verrocchio (1436-1488);
Antonio Pollaiuolo (1431-1498).
Atinge o apogeu no século XVI, com Miguel Ângelo
Buonnaroti (1475-1564)
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7. A influência clássica, é mais visível na
escultura do que na arquitetura e sobretudo
na pintura;
No século XV, a escultura é a mais
prestigiada das artes;
Aprendizagem rápida dos modelos
clássicos;
O Homem é “a medida de todas as coisas”;
A escultura copia a natureza em todas as
suas proporções.
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8. Donatello, busto de Nicola de Uzano, terracota;
Mino de Fiesole, busto de João de Médicis, mármore;
Benedetto de Maiano, busto de Pietro Mellini, mármore
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9. Representação do Homem com fidelidade:
Aspetos físicos e anatómicos;
Expressão.
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10. Reaparece o nu;
Retrato (corpo inteiro ou busto);
Estátuas equestres.
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11. Nanni di Banco,1414, relevo, mármore, interior da Igreja de Or
San Michele, Florença
Relevo aplicado a superfícies arquitetónicas continua a ser
utilizado;
Maior realismo e verismo.
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12. Donatello, David, c. 1430, bronze, 1,58 m.
Os modelos são muitas vezes
contemporâneos;
Aparecem pormenores da
atualidade (armas, joias,
vestuários, etc.)
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13. Pollaiuolo, Hércules e Anteu, bronze
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14. Donatello, S. João Baptista, mármore, 2 m
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15. Representações da Antiguidade Clássica (Roma e Grécia),
fascínio pela História;
O modelo clássico é utilizado até para representar figuras
bíblicas;
Esculturas de pequeno formato (colecionadores privados).
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16. Andrea Verrocchio, B. Colleoni, bronze, 1479/88
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17. Autonomia da escultura em relação à arquitetura;
Predomínio da escultura de vulto redondo;
Escultura como monumento individual;
Expostas no meio de praças, jardins ou edifícios;
A escultura torna-se independente.
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18. Estas características resultam da mudança de gosto, e de
sentido estético;
Fruto de uma mentalidade mais racional e objetiva, virada
para o quotidiano.
Verrocchio, David
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19. Maior liberdade criadora para o artista;
O artista concebe e executa a obra, à qual pretende dar
um cunho individual (originalidade);
O autor passa a ser reconhecido;
Há uma grande produção escultórica no século XV.
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20. Século XV,
Quattrocento,
Primeiro Renascimento
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21. Florença, Piazza Duomo
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22. Curso de Turismo, HCA, Módulo 5
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23. Lorenzo Ghiberti, Porta do
Paraíso,
1425-1452,
Bronze,
Porta leste do batistério
de Florença,
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24. Ghiberti, Portas do Paraíso (pormenores)
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25. Curso de Turismo, HCA, Módulo 5
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26. Lorenzo Ghiberti, escultor de transição entre o Gótico e o
Renascimento;
Obra mais importante são os relevos;
Influências clássicas;
As figuras são representadas num cenário, com
tridimensionalidade e perspetiva;
Realismo anatómico.
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27. Donato Donatello
Donatello, David,
1430/40, bronze, 1,58 m
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28. Donatello, Profeta, 1427/36,
mármore, 1,95 m
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29. Donatello, condotieri Gattamelata, 1444/53, bronze, 3,40 m
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30. Donato Donatello: aprendiz de Ghiberti,
Primeiro escultor renascentista;
Autor do primeiro nu, desde o fim do Império Romano;
Primeira estátua equestre;
Grande capacidade técnica e expressiva.
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31. Donatello, O milagre do
coração do avarento, Basílica
de Santo Ambrósio, Pádua
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32. Donatello, O festim
de Herodes, S. João,
Siena
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33. Donatello inventou uma técnica no relevo:
O esbatido (schiacciato);
Permitia aumentar o número de planos possíveis e
Ajuda a criar uma sensação de maior profundidade.
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34. Verrocchio, David, 1465/75,
bronze, 1,26 m
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35. Verrocchio, B. Colleoni, bronze, 1479/88
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36. Andrea Verrocchio:
Trabalhou sobretudo em Veneza:
Grande capacidade técnica .
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37. Jacopo della Quercia, Expulsão do Paraíso, mármore,
1408/20, Siena
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38. Jacopo della Quercia:
Mestre do relevo;
Expressividade;
Composição simples.
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39. Luca della Robia, Cantoria da Catedral de Florença, mármore
A Virgem e o Menino, mármore, 1455, 0,79 m
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40. Especializou-se na escultura do barro policromado;
Estes trabalhos iniciaram uma moda e contribuíram para
desenvolver o consumo privado de arte.
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41. Antonio Pollaiuollo, desenho projetual para a estátua de
Francesco Sforza, 1480/85
Hércules e Anteu, bronze
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42. Pollaiuolo:
As obras anunciam o Maneirismo, pela sua expressividade
e dinamismo.
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43. O século XVI foi menos rico em escultura;
Miguel Ângelo Buonnaroti foi um dos maiores escultores de
todos os tempos;
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44. Foi escultor, pintor, arquiteto e poeta;
Considerava-se um escultor;
Não fazia desenhos de projeto,
Segundo ele as formas já estavam na pedra competia-lhe
extrair essas formas.
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45. M. Ângelo, David, 1501/03, mármore, 2,50 m
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46. Miguel Ângelo, Tondo
Pitti, mármore, 1503/04,
85x82 cm
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47. Miguel Ângelo, Tondo Pitti,
mármore (pormenor) 1503/04
Inventou uma técnica (non
finito), inacabado, deixando
visíveis as marcas do cinzel
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48. M. Ângelo, Escravo que desperta,
mármore, 1533
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49. Pietà do Vaticano (1498/1501; Pietà de Florença
(1535/50); Pietà Rondanini (1552/64)
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50. A sua obra evoluiu:
Abandonou a representação clássica (realismo racional);
Passou a expressar-se de uma maneira mais emotiva
(expressividade) e mais dinâmica;
Prenunciava o Maneirismo e o Barroco e movimento da
arte do futuro.
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51. Curso de Turismo, HCA, Módulo 5
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52. M. Ângelo, Túmulo de Lourenço de Médicis, Florença,
1524/34
Túmulo de Júlio II, Vaticano
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53. M. Ângelo, Combate dos Centauros, mármore,
1490/92, Florença
Esta a apresentação foi construída tendo por base o manual, História da
Cultura e das Artes,, Ana Lídia Pinto e outros, Porto Editora, 2011
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