1. El muntatge audiovisual
Mireia Vidal Castellvi
1r BAT A
Le voiage dans la lune. George
melies
2. Índex
● Mirar a través de la càmera
● El relat audiovisual
● Recursos audiovisuals
● El muntatge
● La banda sonora
Gravity
3. 1.Mirar a través de la càmera
● Les imatges cinematogràfiques, televisives i
videogràfiques creen un efecte d'aparent
semblança. La càmera actua com un ull que es
despaça i es situa.
Los piratas del caribe
4. 2.El relat audiovisual
El pla és la unitat bàsica de la narrativa,
constitueix, per agrupació, escenes, i aquestes
configuren seqüències que conformen el relat
final.
La seqüència és una unitat de relat audiovisual
on es planteja, desenvolupa i conclou una
situació dramàtica.
Amor
5. L'escena és una part del discurs visual que es
desenvolupa en un sol escenari i no té un sentit
dramàtic complet.
La presa és l'enregistrament seguit d'imatges
d'una escena o situació concreta, defineix tot
allò que s'ha captat.
Beetlejuice
6. La planificació
Anomenem planificació a la previsió de plans que
s'enregistraran. Els plans es determinen en el
guió tècnic, on s'especifica el pla
d'enquadrament.
La selecció del pla d'enquadrament respon a
necessitats comunicatives i expressives.
Advengers
7. 3.Recursos audiovisuals
● Pla:
Determinat per l'enquadrament, fa referència a
l'apropament que fa la càmera a un determinat
element.
Hi han diferents tipus:
-Pla general i gran pla general.
Prado verde
8. -Pla conjunt -Pla sencer -Pla americà
Crepúsculo. Soldado londres. Django
-Pla mitjà -Primer pla -Pla detall
Marylin Monroe Charls Chapplin Ojo humano.
9. Composició
S'anomena composició a l'organització de tots els
elements visuals a l'interior de l'enquadrament;
determinarà el contingut final de la imatge que
observarà l'espectador.
Nave espacial.
10. Angulació o punt de vista
La visió que s'entrega vindrà determinada per la
nostra posició respecte als elements, respecte a
l'angulació. Hi han diferents tipus:
Superman
11. -Angle
normal
-Angle picat -Angle zenital
Hombre paseando
-Angle
inclinat
-Angle
contrapicat
Perros Niño
Panic at the disco Catedral
12. Distància focal
Es poden utilitzar objectius amb diferents
distàncies focals que ens proporcionaran angles
de visió més o menys oberts, diferents efectes de
les distàncies de profunditat, i la possibilitat de fer
preses a diferents distàncies dels elements.
13. Profunditat de camp
És l'espai en profunditat captat per la càmera
amb nitidesa. Permet establir relacions entre els
elements situats a diferents termes.
14. Moviments de càmera
Càmera fixa:
La càmera resta
immòbil sobre un suport
i enregistra tot allò que
hi passa per devant.
15. Panoràmica:
És un moviment de rotació de la càmera que
sense
desplaçar-se gira sobre si mateixa sempre
mantenint una distància focal constant. Hi ha
diferents tipus:
16. -P. Vertical -P. Horitzontal
-P. de relació
-P. Descriptiva
-P. De seguiment
17. Tràveling:
És un moviment de
translació de la
càmera. La càmera
pot ser desplaçada a
peu pel mateix
operador o pot anar
muntada sobre un
element mòbil. Hi ha
diferents tipus:
19. Zoom
El moviment de zoom s'anomena també tràveling
òptic. El que es desplaça no és la càmera sinó
l'òptica, la lent de la càmera passa
progressivament d'una distància focal curta a una
llarga o al revés.
20. Moviment lliure
És quan la càmera es mou sense seguir un ordre
concret. Pot ser amb grua o sense grua.
Un moviment lliure particular és el que
anomenem el de càmera a l'espatlla o
steadycam.
21. Llum
És la que fa possible que la realitat sigui
representada fotogràficament. Aquesta té un valor
funcional però també un valor expressiu i
significatiu.
22. 4.El muntatge
El material de les filmacions ha de ser
seleccionat i ordenat per a crear tota una
narració. Aquest procés de relacionar i
combinar els fragments és el muntatge.
23. Es realitza en diferents fases:
● Seleccionar les preses més adients per a cada
seqüència.
● Decidir la seva longitud.
● Ordenar les preses i enganxar-les.
● Combinar les imatges amb la banda sonora.
24. Repàs històric:
Als inicis del cinema la presa era única i fixa. La
càmera observava tota l'acció sense talls ni
interrupcions. Això anà canviant lentament.
25. George Meliès:
Va ser un dels pioners de la direcció
cinematogràfica, desprès dels propis creadors els
germans Lumière.
George Meliès ens va ensenyar diferents
escenaris per a explicar les seves històries al
igual de diferents trucs que utilitzava.
26. David Wark Griffith:
Va ser qui començà a adoptar diferents punts de
vista d'una mateixa situació, i muntà diferents
preses trencant la linialitat i establint
discontinuïtats en el temps i en l'espai, amb els
flash-backs.
27. Lev Kuletxov:
Va ser un dels realitzadors que va contribuir a
l'investigació per a saber més en cuant al gran
paper creador que ha rebut el muntatge i les
diferents maneres d'explorar-ho. Segons ell, el
muntatge pot relacionar coses dispars i fer-les
entendre com una mateixa.
28. Dziga Vertov:
En el film La batalla davant de Tsartin (1919)
desenvolupa la seva tasca creativa però també
teòrica sobre el cinema: els manifestos del
“cine-ull” (dient que el muntatge organitza un
temps i un espai específics).
29. Eisenstein:
Expermineta amb associacions d'imatges dispars,
creant allò que s'anomenarà el Muntatge
intel·lectual. A partir d'aquest moment es pot dir
que es van establir els elements bàsics del
muntatge i s'obrí la possibilitat de la seva
esperimentació.
30. Tipus de muntatge
En tots els casos es construeix la narració
utilitzant de manera diferent els paràmetres
espacials i temporals determinats pels plans.
Aquestes relacions són:
31. ● Muntatge continu:
es fa una
reconstrucció en
temps real d'una
acció a partir de
diferents plans sense
un gran espai
temporal entre un i
altre.
Buscando a nemo
32. ● Muntatge discontinu:
el temps real és
reduït mitjançant
el·lipsis. La seqüència
de pla no ens mostra
una acció
detalladament, sinó
que ens mostra
imatges separades
en el temps.
33. ● Muntatge en paral·lel:
es mostren dues o
més escenes, que
passen en moments i
en llocs diferents.
Fast and
furious
34. ● Muntatge altern:
es mostren
alternativament dues
o més accions que es
produeixen en el
mateix moment però
en llocs diferents.
Del canal de David Figueroa
35. ● Muntatge
d'anticipació:
sobre un pla
s'encavalquen
diàlegs, música o
sons del següent pla.
Trainspotting
36. ● Flashback:
utilització d'un pla
que suposa tornar
enrera en el temps.
Por “CINDEDFEST”
youtube.
37. ● Muntatge rítmic:
el muntatge pot
manipular el ritme i
jugar amb
l'acceleració o
l'alentiment d'un
esdeveniment segons
la sensació que es
vulgui donar.
Vídeo a cámara lenta
38. ● Muntatge de síntesi:
Es fa una comprensió
del pas del temps.
Amb pocs plans hem
passat d'un temps
present a un futur
llunyà a partir del qual
continuarà la
narració.
Fotografías de una
niña.
39. ● Pla seüència:
és una excepció a
aquesta norma del
muntatge. Es manté
durant tota una
seqüència .
Hanna
40. ● Muntatge ideològic:
no hi ha una relació
de continuïtat física,
temporal o espacial.
La relació entre els
plans és intel·lectual.
Es juxtaposa un pla
en una seqüència
que no te res a veure
amb la situació que
és desenvolupa.
Jverry Julian
Echeberry
41. Funcions del muntatge
-Traslladar l'espectador
en temps i l'espai.
-Fer avançar, aturar,
allargar o ometre una
part d'una situació
amb finalitats
emotives i
expressives.
-Produir relacions
visuals entre imatges
consecutives.
-Generar relacions de
caràcter simbólic.
-Crear relacions que
mai no han existit.
42. -Inventar llocs fets de
fragments d'altres, i
fins i tot, personatges.
-Donar èmfasi a una
informació o
ometre-la.
-Modificar tot el significat d'una acció en un
instant per tal de crear tensió, comicitat, terror...
43. El·lipsis i salts temporals
Impiquen l'eliminació d'una part de la situació o
de l'acció que es presenta.
Permet estalviar temps entre diferents escenes
i seqüències.
Però definim el·lipsis com a un recurs narratiu
que consisteix en presentar únicament els
fragments significatius d'un relat.
44. Raccord o continuïtat
Entenem per raccord la interrelació d'uns plans
amb uns altres partint de determinats conceptes
per donar sensació de continuïtat.
Hi han elements que ajuden a determinar aquesta
continuïtat en una acció entre un plai un altre.
45. 5.La banda sonora
El que caracteritza l'audiovisuals és la
combinació de sons i imatges.
Els dos elements juguen un paper igualment
important, ja que moltes imatges perdrien el
seu poder comunicatiu, persuasiu i expressiu
sense el so.
46. REALITZACIÓ DE LA BANDA SONORA
La banda de so està
formada per diferents
elements acústics:
Veus, Efectes, So
d'ambient i música,
etc.
Tots quests elements
s'enregistren en
diferents pistes.
Però cal muntar
després de tot això
cal muntar la banda
sonora amb les
imatges.
I per finalitzar es
realitza el procès de
doblatge de totes les
veus.
Orquesta
47. Utilitats del so
El siginicat de la combinació entre sons i imatges
pot ser molt àmplia, ja que a travès dels sons es
pot definir, per exemple, l'estat d'uns personatges.
Llavors doncs podem dir que un mateix so,
segons el context dramàtic i visual, pot explicar
coses molt diferents a un espectador.
48. El so i la percepció del temps:
La banda sonora ajuda a establir un temps de
representació. A més, trobem que els muntatges
creen una línia temporal, però amb el so, s'acaba
de definir la narració.
Carros de fuego
49. El so que crea l'espai
L'enquadrament fa visiple un espai, al igual que el
fora de camp és també important.
Per això s'utilitza el so per a definir i fer present
l'espai que veiem i poder donar dramatisme.
Star wars
50. La puntuació
Podem dir que la banda sonora accentua
determinats gestos o situacións a travès dels
sons i la música.
Corpse party
51. Anticipació
La música ajuda a anticipar allò que vindrà.
Aquesta és una de les dinàmiques segons la qual
funciona una seqüència audiovisual, on la part
sonora juga un paper important.
Libranos del mal
52. El silenci
Podem jugar amb el silenci creant, en un moment
de silenci, la interrupció d'un soroll concret, ja que
fa més concient la idea del buit. Llavors la imatge
que acompanya es torna important.
Buscando a
Nemo
53. Ús de temes musicals
Un dels elements que sereix per a generar els
efectes esmentats anteriorment és la repetició
d'un repertori de temes musicals al llarg de la
pel·lícula.
Cortrometraje paperman
(fragmentos)
54. Música i emotivitat de les imatges
La música pot incidir sobre les sensacións
emotives de l'espectdor, pot exagerar o
potenciar l'emotivitat de les imatges.
En els anuncis per exemple, és un recurs que
ajuda a crear situacións i a connotar productes.
Truco o trato.
