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Roma

Argentina, 2004

Dirigida por Adolfo Aristarain, con Susú Pecoraro, José Sacristán, Juan Diego
Botto, Gustavo Garzón, Marcela Kloosterboer, Vando Villamil, Maximiliano Ghione,
Marina Glezer, Marcos Mundstock y Jean Pierre Noher.

En la filmografía del argentino Adolfo Aristarain hay una serie de tópicos que se
reiteran; entre ellos, una búsqueda constante de los personajes de hallar “su lugar
en el mundo”, de hallarse. Con aquella película llamada justamente Un lugar en el
mundo (1992), el director inicia su propio peregrinaje: el real, concreto, que lo lleva
de la Argentina a España y viceversa para vivir y para filmar, sumando
experiencias, actores, lugares y temáticas diferentes; y otro, que tiene más que ver
con el estilo, que desemboca en un cambio rotundo en su estética
cinematográfica.

Cuando hace dos años Ariel Leites comentó en estas páginas el estreno de
Lugares comunes (2002) precisó bien que la primera parte de la obra de Aristarain
-por ser algo concisos y esquemáticos- está más abocada a la relectura de los
géneros del cine clásico norteamericano (La parte del león, Últimos días de la
víctima, La ley de la frontera), y la segunda etapa se vuelca hacia relatos de
carácter intimista, narraciones sustentadas básicamente en la palabra, como
Martín (Hache) (1997), la misma Lugares... y, ahora, Roma.

Aristarain se ha buscado esta vez un alter ego devenido en escritor. Joaquín
Góñez (José Sacristán) es un argentino radicado en España, un solitario, algo
cascarrabias pero bueno en el fondo, dispuesto a retirarse de la vida pública pero
no sin antes cobrar el dinero de su último libro, aún sin escribir. Aunque confiesa
que no tiene idea de por dónde empezar y que, de todas maneras, “sus primeras
obras son las mejores, todavía tenía algo que decir”, se propone desarrollar su
autobiografía. Ésta será la excusa para entablar relación con el joven periodista y
también aspirante a escritor (Juan Diego Botto) que tipea sus manuscritos, repasar
más de medio siglo de vida y reencontrarse con la figura de su madre, la famosa
Roma.

Roma, el film, no será seguramente la última producción del director de Tiempo
de revancha (1981). Tampoco sabemos con exactitud -ni importa- cuánto de la
verdadera historia de Aristarain hay en ella. Pero se adivinan ciertos rasgos
comunes en la personalidad del protagonista y aparecen en la película su barrio
Parque Chas natal y casi un catálogo de gustos personales sobre música y
autores literarios: de Brahms a Coultraine, de Stevenson a Heminway. Lo que sí
es comprobable es que, efectivamente, sus primeras películas siguen siendo las
mejores.

Góñez comienza a escribir y los episodios de su vida que decide narrar van
organizando la construcción del film. Del presente al pasado, de largos flashbacks
en flashbacks que se retoman sólo para hacer alguna acotación o explicar por qué
se ha salteado tal etapa, el escritor elige contar cronológicamente, desde la
infancia hasta la juventud, los hechos que lo marcaron como persona, pero
fundamentalmente como hijo de esa increíble madre que le tocó en suerte.

Esta historia está sustentada en la figura de la madre. No sólo porque en la ficción
ella es la que cuida, guía y aconseja a su hijo para convertirlo en un hombre de
espíritu libre y alma bohemia; lo apaña para que encause su vocación de escritor,
se enamore y viaje por el mundo, aunque no tenga dinero, se quede sola o se
muera de pena. Sino, también, porque la actuación de Susú Pecoraro en el papel
de Roma es irremplazable.

La producción, la fotografía, la música de Roma son impecables y el resto de las
actuaciones están a la altura (Sacristán, Garzón, Villamil y Ghione), pero el film
vuelve a incurrir en la supremacía de los diálogos por sobre la imagen y ésto, más
que sumar, le resta fuerza a la narración. El protagonista (Juan Diego Botto
también interpreta al Joaquín joven) es, la mayor parte del tiempo, un espectador
de su propia vida, alguien que no logra involucrarse demasiado -ante la muerte,
ante el sufrimiento de su madre, aunque esté enamorado o merodeando la
política- y, por ende, hace difícil la identificación del verdadero espectador, quien
se aburre más de lo que se emociona.

Yvonne Yolis

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Roma

  • 1. Roma Argentina, 2004 Dirigida por Adolfo Aristarain, con Susú Pecoraro, José Sacristán, Juan Diego Botto, Gustavo Garzón, Marcela Kloosterboer, Vando Villamil, Maximiliano Ghione, Marina Glezer, Marcos Mundstock y Jean Pierre Noher. En la filmografía del argentino Adolfo Aristarain hay una serie de tópicos que se reiteran; entre ellos, una búsqueda constante de los personajes de hallar “su lugar en el mundo”, de hallarse. Con aquella película llamada justamente Un lugar en el mundo (1992), el director inicia su propio peregrinaje: el real, concreto, que lo lleva de la Argentina a España y viceversa para vivir y para filmar, sumando experiencias, actores, lugares y temáticas diferentes; y otro, que tiene más que ver con el estilo, que desemboca en un cambio rotundo en su estética cinematográfica. Cuando hace dos años Ariel Leites comentó en estas páginas el estreno de Lugares comunes (2002) precisó bien que la primera parte de la obra de Aristarain -por ser algo concisos y esquemáticos- está más abocada a la relectura de los géneros del cine clásico norteamericano (La parte del león, Últimos días de la víctima, La ley de la frontera), y la segunda etapa se vuelca hacia relatos de carácter intimista, narraciones sustentadas básicamente en la palabra, como Martín (Hache) (1997), la misma Lugares... y, ahora, Roma. Aristarain se ha buscado esta vez un alter ego devenido en escritor. Joaquín Góñez (José Sacristán) es un argentino radicado en España, un solitario, algo cascarrabias pero bueno en el fondo, dispuesto a retirarse de la vida pública pero no sin antes cobrar el dinero de su último libro, aún sin escribir. Aunque confiesa que no tiene idea de por dónde empezar y que, de todas maneras, “sus primeras obras son las mejores, todavía tenía algo que decir”, se propone desarrollar su autobiografía. Ésta será la excusa para entablar relación con el joven periodista y también aspirante a escritor (Juan Diego Botto) que tipea sus manuscritos, repasar más de medio siglo de vida y reencontrarse con la figura de su madre, la famosa Roma. Roma, el film, no será seguramente la última producción del director de Tiempo de revancha (1981). Tampoco sabemos con exactitud -ni importa- cuánto de la verdadera historia de Aristarain hay en ella. Pero se adivinan ciertos rasgos comunes en la personalidad del protagonista y aparecen en la película su barrio Parque Chas natal y casi un catálogo de gustos personales sobre música y autores literarios: de Brahms a Coultraine, de Stevenson a Heminway. Lo que sí es comprobable es que, efectivamente, sus primeras películas siguen siendo las mejores. Góñez comienza a escribir y los episodios de su vida que decide narrar van organizando la construcción del film. Del presente al pasado, de largos flashbacks
  • 2. en flashbacks que se retoman sólo para hacer alguna acotación o explicar por qué se ha salteado tal etapa, el escritor elige contar cronológicamente, desde la infancia hasta la juventud, los hechos que lo marcaron como persona, pero fundamentalmente como hijo de esa increíble madre que le tocó en suerte. Esta historia está sustentada en la figura de la madre. No sólo porque en la ficción ella es la que cuida, guía y aconseja a su hijo para convertirlo en un hombre de espíritu libre y alma bohemia; lo apaña para que encause su vocación de escritor, se enamore y viaje por el mundo, aunque no tenga dinero, se quede sola o se muera de pena. Sino, también, porque la actuación de Susú Pecoraro en el papel de Roma es irremplazable. La producción, la fotografía, la música de Roma son impecables y el resto de las actuaciones están a la altura (Sacristán, Garzón, Villamil y Ghione), pero el film vuelve a incurrir en la supremacía de los diálogos por sobre la imagen y ésto, más que sumar, le resta fuerza a la narración. El protagonista (Juan Diego Botto también interpreta al Joaquín joven) es, la mayor parte del tiempo, un espectador de su propia vida, alguien que no logra involucrarse demasiado -ante la muerte, ante el sufrimiento de su madre, aunque esté enamorado o merodeando la política- y, por ende, hace difícil la identificación del verdadero espectador, quien se aburre más de lo que se emociona. Yvonne Yolis