Seminario Matrices Performáticas Introducción
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El documento discute el uso de nuevas tecnologías en el teatro para adoptar una postura crítica de sistemas sociales como la noción de autor y género sexual. La tecnología no solo se usa como recurso, sino como elemento central para cuestionar conceptos sociales desde una perspectiva performática. El curso analiza cómo la tecnología puede usarse para generar nuevas matrices performáticas en el teatro.
![Matrices Performáticas. Teatro y nuevas tecnologías Marcela Fuentes [email_address] http://dramaticas.iuna.edu.ar/posgrados/cursos/1051-matrices-performaticas-teatro-y-nuevas-tecnologias](https://image.slidesharecdn.com/fuentesiunatechuno-110915125851-phpapp01/85/Seminario-Matrices-Performaticas-Introduccion-1-320.jpg)
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Seminario Matrices Performáticas Introducción
- 1. Matrices Performáticas. Teatro y nuevas tecnologías Marcela Fuentes [email_address] http://dramaticas.iuna.edu.ar/posgrados/cursos/1051-matrices-performaticas-teatro-y-nuevas-tecnologias
- 11. Matrices Performáticas La tecnología no sólo como recurso entre otros sino como elemento central para una postura crítica de sistemas sociales (desde la noción de autor a la noción de género sexual)
Notas del editor
- Matriz: Entidad principal, generadora de otras. Molde en que se funden objetos de metal que han de ser idénticos. Matrix (la peli) Las máquinas dominan a los humanos. Teoría del género (J. Butler). Matriz Heterosexual. Actuamos el género de acuerdo con un patrón quenos ordena desde el nacimiento como “varones” o “mujeres”. Esto se toma como natural pero es una construcción. El género es performativo, es una construcción, no naturaleza.
- Matriz: Entidad principal, generadora de otras. Molde en que se funden objetos de metal que han de ser idénticos. Matrix (la peli) Teoría del género (J. Butler). Matriz Heterosexual. Actuamos el género de acuerdo con un patrón quenos ordena desde el nacimiento como “varones” o “mujeres”. Esto se toma como natural pero es una construcción.
- En la práctica teatral en sí, saber qué pedir a los colaboradores , reflexionar sobre lo que se representa (obra Cell en el marco de los secuestros. Pero ya hay algo de eso en el hecho de que nadie se puede parar e irse de un teatro). Por qué y para qué? La tecnología no sólo como recurso (de puesta, de dramaturgia, de composición) sino como condición de subjetividad.
- Intertexto: Esperando a Godot. La radio como medio virtual. Radioteatro, nuestro ciberespacio. Virtualidad del regimen menemista. La promesa y la postergada concresión. Inmigración. La espera. Imaginando las transformaciones de vivir en mundos virtuales y conectarlo con nuestra virtualidad de todos los días. La noticia. Comentar sobre el surgimiento de un nuevo medio tecnológico desde una tecnología supuestamente obsoleta (la radio)
- Unidades del programa. Cuerpo (presencia), espacio (sistemas, poder) y 2.0 (dramaturgias distribuidas) Componer para la escena usuando input remoto.