1. L’alto
Medioevo

2. Con Alto Medioevo si
intende, per convenzione,
il periodo che va dalla
caduta dell’Impero Romano
d’Occidente (476) all'anno
1000 circa.
In particolare studieremo
ora l’arte prodotta tra il VI
secolo e la fine del X, cioè
il periodo che corrisponde
alle invasioni dei
Longobardi e dei Franchi.

3.  I grandi regni barbarici europei tra VI e VII secolo (568-636) e l’Impero
bizantino

4.  L’alto medioevo non ci è ancora interamente noto: le
opere che ci sono arrivate sono poche.
 In questo periodo le molte correnti artistiche che
entrano in Italia si innestano sulla tradizione dell'arte
romana (l'arte paleocristiana) e su quella bizantina,
dando luogo, dopo una lenta elaborazione, alla fioritura
dell'arte Romanica.

5. L'arte barbarica nasce come arte
mobile, tipica di popoli che si
spostavano sotto la spinta di
altre migrazioni, quindi si
esprime principalmente con
oggetti leggeri e di piccole
dimensioni.
 scultura in legno o avorio

6. L'arte barbarica nasce come arte
mobile, tipica di popoli che si
spostavano sotto la spinta di
altre migrazioni, quindi si
esprime principalmente con
oggetti leggeri e di piccole
dimensioni.
 scultura in legno o avorio
 Oreficeria

7. L'arte barbarica nasce come arte
mobile, tipica di popoli che si
spostavano sotto la spinta di
altre migrazioni, quindi si
esprime principalmente con
oggetti leggeri e di piccole
dimensioni.
 scultura in legno o avorio
 oreficeria
 decorazione in genere

8. L'arte barbarica nasce come
arte mobile, tipica di popoli
che si spostavano sotto la
spinta di altre migrazioni,
quindi si esprime
principalmente con oggetti
leggeri e di piccole
dimensioni.
 scultura in legno o avorio
 oreficeria
 decorazione in genere
 miniatura

9.  Le opere viste finora vengono
definite arti minori non perché
meno importanti ma perché non
appartenenti ad una delle tre
arti maggiori, ovvero pittura,
scultura e architettura

10. I Longobardi
in Italia

11.  Il Regno Longobardo in
Italia si estende tra
il 568-569 (invasione
dell'Italia) e
il 774 (caduta del
regno a opera
dei Franchi di Carlo
Magno)
 Invasione a “pelle di
leopardo”
 Capitale del Regno:
Pavia

12.  policromia
 frantumazione delle
superfici
 interesse decorativo
 horror vacui
 interesse grafico
 simboli o animali

13.  policromia
 frantumazione delle superfici
 interesse decorativo
caratterizzato da una forte
predilezione per le decorazioni
vegetali e geometriche (nastri,
intrecci, animali fantastici)
 horror vacui: tendenza a riempire
tutto la spazio a disposizione
 interesse grafico: la scultura si
riduce assai spesso a pura
decorazione lineare, senza alcun
interesse chiaroscurale ma con i
volumi ridotti a due piani soltanto
 tendenza ad abolire la figura
umana sostituendola con simboli o
con animali.

14.  policromia
 frantumazione visiva delle
superfici
 interesse decorativo
caratterizzato da una forte
predilezione per le decorazioni
vegetali e geometriche (nastri,
intrecci, animali fantastici)
 horror vacui: tendenza a riempire
tutto la spazio a disposizione
 interesse grafico: la scultura si
riduce assai spesso a pura
decorazione lineare, senza alcun
interesse chiaroscurale ma con i
volumi ridotti a due piani soltanto
 tendenza ad abolire la figura
umana sostituendola con simboli o
con animali.

15.  policromia
 frantumazione delle superfici
 interesse decorativo caratterizzato da una forte predilezione per le
decorazioni vegetali e geometriche (nastri, intrecci, animali fantastici)
 horror vacui: tendenza a riempire tutto la spazio a disposizione
 interesse grafico: la scultura si riduce assai spesso a pura decorazione
lineare, senza alcun interesse chiaroscurale ma con i volumi ridotti a due
piani soltanto
 tendenza ad abolire la figura umana sostituendola con simboli o con
animali.

16.  policromia
 frantumazione delle superfici
 interesse decorativo
caratterizzato da una forte
predilezione per le decorazioni
vegetali e geometriche (nastri,
intrecci, animali fantastici)
 horror vacui: tendenza a riempire
tutto la spazio a disposizione
 interesse grafico: la scultura si
riduce assai spesso a pura
decorazione lineare, senza alcun
interesse chiaroscurale ma con i
volumi ridotti a due piani soltanto
 tendenza ad abolire la figura
umana sostituendola con simboli o
con animali.

17.  policromia
 frantumazione delle superfici
 interesse decorativo
caratterizzato da una forte
predilezione per le decorazioni
vegetali e geometriche (nastri,
intrecci, animali fantastici)
 horror vacui: tendenza a riempire
tutto la spazio a disposizione
 interesse grafico: la scultura si
riduce assai spesso a pura
decorazione lineare, senza alcun
interesse chiaroscurale ma con i
volumi ridotti a due piani soltanto
 tendenza ad abolire la figura
umana sostituendola con simboli o
con animali.

18.  policromia
 frantumazione delle superfici
 interesse decorativo
caratterizzato da una forte
predilezione per le decorazioni
vegetali e geometriche (nastri,
intrecci, animali fantastici)
 horror vacui: tendenza a riempire
tutto la spazio a disposizione
 interesse grafico: la scultura si
riduce assai spesso a pura
decorazione lineare, senza alcun
interesse chiaroscurale ma con i
volumi ridotti a due piani soltanto
 tendenza ad abolire la figura
umana sostituendola con simboli o
con animali.

19. Nei motivi decorativi dell’arte longobarda confluiscono tutti gli elementi
decorativi delle culture precedenti:





arte
arte
arte
arte
arte
classica (ovoli, dentelli, racemi)
paleocristiana (pavoni, cervi)
bizantina (iconografia)
orientale (mostri, leoni)
barbarica (draghi, aquile)

20. Tecniche
Evangeliario di Teodolinda
Frontale di Agilulfo
crocette

21.  Oreficeria: lavorazione dei metalli
preziosi e di quanto vi attiene
 oggetti tipici dell’oreficeria longobarda:
crocette, fibbie (fibule), fermagli,
collane con ciondoli, orecchini
 sono spesso colorati con pietre preziose
(vere o false), smalti
 movimentati con decorazione a filigrana,
alveoli, sfaccettature.

documento
Oreficeria

22. Coperta dell'Evangeliario di Teodolinda, fine VI inizio VII sec.
Legno rivestito da lamine d’oro, granati almandini incastonati nella
decorazione ad alveoli, grandi pietre e camei antichi. Opera di grande
finezza e compostezza di composizione.

23. Guarda la
presentazione
sul sito:
evangelario.ppt

24. Tesoro di Monza
Donato da Teodolinda ai
primi del 600
Corona ferrea (chiodo), oro, smalti e
pietre incastonate

25. Crocetta del Duca Gisulfo, 611 circa, foglia d’oro e pietre preziose, 11 x 11 cm.
Cividale del Friuli. Altri esempi di crocette longobarde.

26. Frontale di Agilulfo, 600 circa, bronzo dorato, 30 cm.,
Firenze, Museo del Bargello

27. Frontale di Agilulfo, 600 circa, bronzo dorato, 30 cm.,
Firenze, Museo del Bargello

28. Tesoro di Domagnano (ostrogotico), fine del V e l’inizio del VI, collocazioni varie

29. Fibbie ostrogotiche da cintura da Landriano (Pavia), Milano, Museo civico, V secolo.

30. Fibula longobarda, da Nocera Umbra, Roma, Museo dell'Alto Medioevo, fine VI sec.,
argento con dorature
Cerca la definizione di fibula nel glossario on line:
http://online.scuola.zanichelli.it/ilcriccoditeodoro
/files/2011/11/glossario.pdf

31. Cap. 10.1 e 10.2: pagine da studiare

32. Accedi al sito http://zte.zanichelli.it/ e prova ad eseguire i test
relativi al capitolo 10:
alcuni di essi riguardano i Longobardi (puoi saltare gli altri)