Tipus de llum i temperatura de color en la fotografia digital.

1. Fotografia Digital
Escola Municipal d’Arts i Oficis
Curs 2017-18
Professora: Ingrid Moragas
E-mail: ingridbrosman@gmail.com

2. LA LLUM I LA TEMERATURA
DE COLOR
Sessió 10

3. La llum
Fotografia = foto- “llum” / -grafia “escriure"
La llum és essencial per a la fotografia, es tracta de capturar la seva presència.
És la matèria primera a l'hora de fer una fotografia.
Es transmet en línia recta fins arribar als objectes i esta formada per diverses
longituds d'ona.
Segons la superfície on incideixin els raigs, el nostre ull percep aquests canvis
de longitud com els diferents colors.
Objecte de color verd = la seva superfície reflecteix més el verd i absorbeix el
blau i vermell.
El fotògraf ha de saber determinar les característiques de la llum d'una
escena i utilitzar tots els mecanismes per a aprofitar o reduïr els seus efectes.

4. Tipus de llum
Natural
Bàsicament és la llum que prové del Sol.
Varia constantment a causa de la rotació terrestre.
Pot complementar-se amb llum artificial.
Artificial
Totes les fonts de llum que no són naturals: Flaix, fluorescents, llums de peu...
Requereix coneixements tècnics.
Resulta més costosa que la natural.
Limita l'àrea en què poden realitzar fotografies d'acord al seu abast.

5. Propietats de la llum
Les 4 propietats de llum principals són:
• Direcció
• Intensitat
• Qualitat de la llum (suavitat o duresa)
• Temperatura
Quan observem, busquem entendre:
D'on ve, quin és el seu angle? On hi ha llum? On és absent?
Les vores de les ombres són suaus o fortes?
Com puc jo assolir o emular el mateix resultat amb llum artificial?
Llum natural: La qualitat, direcció, intensitat i color es veuen determinats per
les condicions naturals.
Llum artificial: La direcció, el color, intensitat i qualitat poden ser manipulades
pel fotògraf.

6. Direcció
La direcció i l'altura (angle) tenen una importància decisiva en l'aspecte general
de la fotografia.
En la llum artificial podem variar la posició de la font i ressaltar els detalls
principals o amagar els que no interessen.
La llum natural ve de dalt, del Sol. Al migdia el sol està en la part superior de
nosaltres i crea una llum forta (no és atractiva per a la fotografia de retrats).
A l’alba o capvespre el sol ofereix el seu llum de manera lateral (llum ideal per a
retrats, crea dramatisme a les escenes).
Provoca emocions i sentiments: Si la llum és de dalt, el cervell l'associa amb
un dia assolellat, natural, això ens fa sentir alegres i feliços.
La llum que viatja de baix a dalt ens sembla no natural i produeix imatges que
evoquen por i misteri.
També en depèn la sensació de volum, la textura i la intensitat dels colors.

7. Frontal
Des de darrere de la càmera = incideix frontalment en el subjecte.
Manera més bàsica i infalible d'orientar a l'hora de disparar.
Efectes:
• Torna imatges planes i bidimensionals.
• Augmenta la quantitat de detalls.
• El subjecte/objecte no presenta moltes textures i gairebé cap ombra
• Colors apareixen amb una gran brillantor.

10. Lateral
La font de llum es situa al costat de l'objecte a fotografiar, a uns 90º.
Imatges amb un costat altament il·luminat i l'altre amb una marcada ombra.
La llum lateral pot ser de diversos tipus depenent del seu angle d'incidència i de
la seva alçada.
Efectes:
• Destaca el volum i la profunditat dels objectes tridimensionals
• Ressalta la textura. Els relleus i arrugues del motiu cobren importància.
• Menor informació sobre els detalls.
• Augmenta el contrast de la imatge.

13. Rasant o de retallada
Dins de la llum natural, és una de les més interessants.
Incideix sobre l'objecte de manera molt angulada, lateral i baixa respecte al
pla de l'horitzó.
El moment ideal per realitzar fotos amb llum rasant, són l'alba i l'ocàs, quan els
raigs solars estan més baixos.
Efectes:
• Separa el subjecte del fons, donant-li volum.
• Transmet molta nitidesa i relleu a la imatge.
• Crea calidesa i una notable sensibilitat i sentiments.

15. Semi-lateral
Il·luminació en diagonal, intermèdia entre la frontal i la lateral, angle de 45 º.
La mes clàssica utilitzada pels fotògrafs.
Efectes:
• La textura i perspectiva queden ben marcades gràcies a l'ombra obliqua.
• Les sombres favoreixen la profunditat de l’objecte.

17. Contrallum
La font de llum se situa davant del fotògraf i darrere de l'objecte a fotografiar.
Contrari a la il·luminació frontal.
Imatges amb elevat contrast i poc convencionals.
Efectes:
• Converteix els motius en siluetes
• Supressió dels colors
• Zones molt clares i zones molt fosques.

20. Semi-contrallum
Intermèdia entre la llum lateral i el contrallum.
Estaria situada en uns 135º.
Efectes:
• Ressalta la perspectiva i textura (= semi-lateral).
• Fotografies artístiques amb siluetes en alt contrast.
• Les ombres queden projectades en els primers plans.

23. Zenital
La font de llum es troba a dalt de l'objecte a fotografiar.
Exteriors: llum natural del migdia.
Se sol utilitzar per il·luminar plans generals.
Efectes:
• Produeix ombres dures i verticals.
• Zones amb il·luminacions excessivament clares.

26. Nadir o contrapicada
Posició contrària a la zenital.
La font d'il·luminació prové d'un pla més baix que el subjecte i la il·lumina cap
amunt.
Efectes:
• Ombres i il·luminacions antinaturals.
• Ressalta i il·lumina zones que normalment s'aprecien ombrejades.
• S'inverteixen les ombres de la cara.
• Imatges molt particulars, inquietants i misterioses.

31. Dispersió
Determina la nitidesa de la vora de les ombres i, per tant, la duresa o suavitat de
la imatge.
Tots els tipus d'il·luminació estan determinats per la grandària i proximitat de la
font lluminosa.

32. Directa o dura
Emesa directament des d’una font concentrada.
Tamany de la font més petit que el subjecte/objecte.
Curta distància entre la font de llum i el subjecte/objecte.
Aparença dura, vigorosa i tallant.
Efectes:
• Sombres
• Textures
• Contrastos de llum/sombra
• Dibuixar siluetes en els contrallums

34. Suau
Prové d'una font de llum més gran en relació amb l'objecte il·luminat.
Més distància entre font de llum i subjecte/objecte.
A un mateix punt de l'objecte arriba llum de diverses direccions.
Efectes:
• Ombres poc definides
• No hi han textures
• Contrast suau.

37. Difusa
Procendent de pantalles blanques o parets on es dirigeix la llum.
Dies ennuvolats.
Efectes:
• No produeix sombres
• Suavitza les imatges
• Elimina contrastos i textures

42. Retrats
SPLIT
Fotografia totalment frontal
Parteix la cara en dos
Una part en total il·luminació i l'altra en foscor
Subjecte en una posició de perfil a la font de llum
Retrat dramàtic
Artistes o músics

45. BEAUTY
Fotografia frontal però amb el cos lleugerament inclinat.
Font de llum ha davant dels ulls del model
Subjecte aixeca lleugerament la mirada cap a la font de llum
El resultat és una il·luminació uniforme i frontal a la cara
Ressalta de manera destacable galtes, front i ulls

48. LOOP
Molt semblant a la beauty
Subjecte en posició frontal a la càmera.
Font de llum no és just davant del subjecte, sinó lleugerament cap a un costat.
L'objectiu és aconseguir un enfosquit l'oval facial.

51. REMBRANDT
Subjecte lleugerament girat en direcció oposada a la font de llum
Font de llum lateral
El més característic és el petit triangle format sota l'ull
Efecte dramàtic i fosc, ideal per realitzar retrats a 'clau baixa’

55. Mesura de la llum
Llum incident: es mesura la llum que cau sobre l'àrea d'interès.
• Fotòmetre extern.
• Hem de situar-nos en l'escena i dirigir la cèl·lula de mesura del fotòmetre
cap a la càmera
• Cinema, televisió, retrats o fotografia de moda
Llum reflectida: es mesura la llum que reflecteix l'àrea d'interès.
• Fotòmetres interns.
• Molt còmode: integrat dins de la càmera de fotos, ens permet més agilitat.
• Problema: si es reflecteix massa llum el mesurament de la càmera pot no
ser correcte.
• Diferents mètodes de mesura

56. Fotòmetre extern (Llum incident)

57. Fotòmetre intern (Llum reflectida)

58. Llum reflectida
Sistema TTL
TTL = “Through The Lens”
La llum que travessa l'objectiu per fer el mesurament de llum reflectida.
Sensor capaç de mesurar la llum de les diferents parts de l'escena.
Divideix en enquadrament per zones (16, 21, 35, 63…)
En funció de la manera de mesurament li aplica uns percentatges.

59. Avaluatiu
Mesura la llum de tot l'enquadrament.
Totes les zones tenen un percentatge sobre el càlcul final de l'exposició.
Fotografies que tenen un rang de lluminositat similar en tota l'escena.
Modes automàtics de totes les càmeres.
Quan tenim pressa, no hi ha contrast o no sabem quin mode utilitzar

61. Avaluatiu parcial
Mesura només part de l'enquadrament.
Les zones més properes al centre tenen major percentatge sobre el càlcul
final de l'exposició.
Retrat o situacions on tenim un subjecte clar i que ocupa gran part de
l'enquadrament.

63. Puntual
Tanca més el mesurament sobre l'enquadrament.
Les zones del centre tenen el major percentatge sobre el càlcul final de
l'exposició.
Escenes d’alt contrast.
Retrat, bodegó, la lluna.
Objecte amb una lluminositat diferent a l'escena.

65. Avaluatiu Parcial Puntual

66. Temperatura de color
La dominància d'algun dels colors de l'espectre lumínic sobre els altres.
Es mesura en graus Kelvin.
• Baixa (poca llum): groc i vermell.
• Alta (molta llum i sombres): blaves.
Es pot ajustar a la càmera amb el balanç de blancs, posant filtres de conversió
sobre les fonts de llum o amb programes informàtics.

67. Segons font lluminosa
• Llum de dia: va canviant segons el moment en que ens trobem i les
condicions atmosfèriques.
• Matí = rosa
• Primeres hores de la tarda = groguenca
• Posta sol = ataronjada amb tendència a un color blau cap a la nit.
• Llum contínua: llum dins d'un estudi.
Es poden aconseguir uns efectes i colors impossibles de plasmar amb llum
natural.
• Llum de flash: llum que produeix l'efecte d'un flash s'acosta molt a la
temperatura del sol.
Permet immobilitzar el moviment del motiu de la càmera obtenint unes
imatges amb una nitidesa extraordinària.
• Llum mixta : llum de dia i llum artificial
Efectes diferents als naturals.

70. 8.000ºK (to blau) 2.000ºK (to vermell)

71. Per corregir les dominàncies de color a les nostres fotografies, en la fotografia
digital emprarem el balanç de blancs.

72. Hora blava “magic hour” o “golden hour”
L'hora prèvia a la sortida del sol i la prèvia a la seva posta.
Un dels moments més espectaculars per a realitzar fotos.
La llum natural és molt difusa = alta qualitat de’il·luminació de l'escena.
La situació del sol respecte a l'horitzó fa que es produeixin els espectaculars albes o
capvespres plens de colors càlids.
• Ús del trípode
• Jugar amb el temps d'exposició. En funció de la llum natural serà més o menys
llarga.
• Jugar amb els valors de l'obertura del diafragma (major temps d'exposició implica
menor obertura i viceversa).
• En utilitzar temps d'exposició llargs, utilitza el disparador remot o el temporitzador
de la teva càmera.
• Si dispares en RAW t'estalviaràs problemes amb el balanç de blancs.
http://www.timeanddate.fasterreader.eu/pages/es/sunrise-calc-es.html

76. EXERCICI 10:
LA LLUM

77. Plantejament
1. Direcció:
• Realitzar una sèrie de 7 fotografies (segons tipus de direcció)
2. Dispersió:
• Realitzar una sèrie de 3 fotografies (segons tipus de dispersió)
3. Mesurament
• Realitzar una sèrie de 3 fotografies del mateix objecte (segons tipus de
mesurament)
• Retrats o objectes.
• Utilitzar la regla de terços, diferents plans i enquadraments.
• En mode automàtic, manual o semi.
• Penjar a Flickr un àlbum titulat: “Exercici 11: La llum”.