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   POPKULTUR





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   &
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             Subkultur
                 Mainkultur

             Subversion
                Affirma>on

             Rebellion
                 Markt





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Populäre
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   &         R(h)ein-
Subkultur
    kultur
Kraftwerk
           • Abgrenzung
gegen
Amerikanisierung
der
deutschen

            

           Unterhaltungsmusik
(speziell:
amerikanische
Beatmusik)

           sowie
tradi>onelle
Kunstmusik



           • Pionierarbeit
im
Bereich
der
Elektronischen
Musik:

            

           „professionalisierte
Labormusiker“



           • Entwicklung
zur
Massentauglichkeit
synthe>sch

            

Pop in
           generierter
Popmusik

R(h)ein-
 kultur
   hNp://www.youtube.com/watch?v=zK5_BrTUXjE


XSCREEN
           • Filmvereinigung
brachte
interna>onalen

            

           Untergrundfilm
nach
Deutschland



           •  bgrenzung
gegen
kommerzielle
und
ideologische

            A
           Machtzentren
durch
Umgehung
von
Zensur



           •  influss
des
New
American
Cinema

            E

Pop in
           h.p://www.youtube.com/watch?v=ZutcjfJATRI


R(h)ein-
 kultur
Ratinger Hof
           • „BrutstäNe
der
deutschen
Punkbewegung“

            



           • Abgrenzung
gegen
naive
Hippie‐Bewegung/Discokultur/

            

           Mainstream‐Rock



           • Charakteris>ka:
Tanz,
Pogo,
Springers>efel,
karge

            

           Punkästhe>k
,
schnelle/aggressive
Lieder
staN
virtuosen

           Komposi>onen

Pop in
R(h)ein-
 kultur
   • Ausgangspunkt
für
NeueDeutscheWelle

            

Pop in
R(h)ein-
 kultur
HipHop – Rapnetz 
           • als
Form
der
Abhebung
ohne
Gewalt
durch
u.a.
BaNles

            

           im
Rap,
Graffi>,
Breakdance



           • Intelligenter
HipHop
versus
Bling‐Bling,
Gewalt
&

            

           Frauenfeindlichkeit



           • Projekt
Rapnetz:
HipHop
mit
Bildungsanspruch

            


Pop in
R(h)ein-
 kultur
Populäre
 Kultur,
Popkultur    Pop in
   &         R(hein)-
Subkultur
    kultur
   Ruhrpop
Konzertkultur
           • Ende
70er/Anfang
80er
Jahre
sehr
vielfäl>g

            


           • Wegbereiter
für
Underground‐Musikclubs
und

            

           soziokulturelle
Zentren:
„Zeche
Bochum“






Ruhrpop
Punk
           • Künstler‐
und
Punkszene
sehr
heterogen,
dennoch

            

           gemeinsamen
Nenner:
Ablehnung
von

           Alterna>vkultur
und
Hippietum


           • später
Übersiedlung
von
Prolls
und

            

           (pseudo)poli>sche
Milieus
zum
Punk


           • Endzeit
der
Schwerindustrie
=
Zeit
des
Punk

            

           („Sen>mentalität
der
Hässlichkeit“)


           hNp://www.youtube.com/watch?v=6OCA6hP‐5xE






Ruhrpop
Industrial
           • experimen>erfreudige,
geräuschhan‐freie

            

           Atonalmusik
(Begründer
:„Throbbing
Gristle“
aus

           GB)


           • Szene
im
RuhrpoN
=
„Post‐Industrial“
,
bezieht
sich

            

           auf
Industrieroman>k,
entwickelt
diese
aber
auf

           eigenen
Wegen
weiter
und
wandelt
sie
stark
ab


           hNp://www.youtube.com/watch?
           v=qLpZLb_4vg&feature=PlayList&p=AFE72409140BC
           F13&playnext=1&playnext_from=PL&index=1




Ruhrpop
Metaebene
                     Ausgangspunkt:
das
Lokale


             Widerständigkeit
und
Abgrenzung
im
Ansatz


                          Globaler
Einfluss


             Neuentwicklung/
Transforma>on
im
Lokalen

            Entwicklung
einer
Bewegung
getrieben
von
der

              Abgrenzung
gegen
bes>mmte
Verhältnisse


           MiNel:
S>l,
Musik,
Bewegung,
Prak>ken,
Sprache,
   Pop in
                    Kommunika>onsmaßnahmen



                                                              R(h)ein-
Ruhrpop
                   Vereinnahmung
                      kultur
Populäre
 Kultur,
                             Pop 
Popkultur    Pop in                    &
   &         R(h)ein-              Kulturelles
Subkultur
    kultur
   Ruhrpop
   Gedächtnis
THESE 1 
              Pop
wird
nur
im
Regionalen
erfahrbar!





   Pop 
    &
Kulturelles
Gedächtnis
Gedächtnisleistung

                                
der
regionalen

                                
Gemeinschan



              Diffusionskräne

              durch
Medien



              Gedächtnisleistung
der
Gesellschan




   Pop 
    &
Kulturelles
Gedächtnis
Pop‐Sinn
zirkuliert
im
Globalen





                                                 Lokaler


                                                 Gedächtnisrahmen





   Pop 
    &
Kulturelles
Gedächtnis
hNp://halterna>v‐verein.de/HALterna>v/content/
              09‐04‐19‐poetry‐slam‐der‐tom‐schildhauer‐typen‐wie‐du



                Weitere
Beispiele?




   Pop 
    &
Kulturelles
Gedächtnis
THESE 2 
              Die
Popkultur
leidet
unter
Aktualisierungsneurosen!





   Pop 
    &
Kulturelles
Gedächtnis
„Popular
culture
ist
beides:
eine
große
Irrita>onsmaschine,

                weil
sie
Prozesse
des
Kulturwandels
in
posNradi>onalen

                Gemeinschanen
sehr
schnell
aufnimmt
und
diese
selbst

               dynamisiert,
und
eine
große
Vertrauensmaschine,
weil
die

              Inhalte,
besonders
aber
die
Formen
der
popular
culture
mit

                vielen
Aspekten
der
kulturellen
Modernisierung
vertraut

                                         machen.“


                              Düllo
in
Handbuch
populäre
Kultur


   Pop 
    &
Kulturelles
Gedächtnis
THESE 3 
                Medien
sind
die
Speicherfik>on
der
Popkultur‐

              subkultureller
S>l
und
Musik
ist
die
Speicherform
des

                                      Pop!




   Pop 
    &
Kulturelles
Gedächtnis
Wer
war
das
noch

                  gleich?





   Pop 
    &
Kulturelles
Gedächtnis
Pop 
    &
Kulturelles
Gedächtnis
S>lzitat
der
Subkultur

              
markpähig
gemacht





   Pop 
    &
Kulturelles
Gedächtnis
THESE 4
              Wir
befinden
uns
in
der
Loop‐Epoche
der
Popkultur!





   Pop 
    &
Kulturelles
Gedächtnis
hNp://www.youtube.com/watch?v=sRtAJy2nFVM


              hNp://www.youtube.com/watch?v=AljqsukQpCI


              hNp://www.youtube.com/watch?v=PrtELyP2mNI

    Rekursive


                                                            POP‐Epoche?





   Pop 
    &
Kulturelles
Gedächtnis
THESE 5
              Pop
produziert
als
große
Erinnerungsmaschine

                     ständig
die
eigene
Geschichte.





   Pop 
    &
Kulturelles
Gedächtnis
Populäre
 Kultur,
                             Pop 
Popkultur    Pop in                    &
   &         R(h)ein-              Kulturelles
Subkultur
    kultur
   Ruhrpop
   Gedächtnis
   Wrap it up!
5 Thesen!
               1.
Pop
wird
nur
im
Regionalen
erfahrbar!



               2.
Die
Popkultur
leidet
unter
Aktualisierungsneurosen!



               3.
subkultureller
S>l
ist
die
Speicherform
des
Pop!



               4.
Wir
befinden
uns
in
der
Loop‐Epoche
der
Popkultur!



               5.
Pop
produziert
als
große
Erinnerungsmaschine

               ständig
die
eigene
überholte
Geschichte!





Wrap it up!
Der Pop ist tot- lang lebe der Pop!
Verhindert die Globalisierung die Bildung
          lokaler Subkulturen?

  Gibt es noch „echte“ Subkulturen?

     Was kommt nach dem Pop-
     wie sieht der Post-Pop aus?
Quellen:

Jacke,
Christoph/Zierold,
Mar>n
(Hrsg.)
(2008a),
Populäre
Kultur
und
soziales
Gedächtnis:
theore>sche
und


exemplarische
Überlegungen
zur
dauervergesslichen
Erinnerungsmaschine
Pop,
Frankfurt/M.



Jacke,
Christoph/Zierold,
Mar>n
(Hrsg.)
(2008b),
»Foreword/Vorwort«,
in:
Christoph
Jacke/Mar>n


Zierold
(Hrsg.),
Populäre
Kultur
und
soziales
Gedächtnis:
theore>sche
und
exemplarische
Überlegungen
zur


dauervergesslichen
Erinnerungsmaschine
Pop,
Frankfurt/M.,
S.
195•196.



Jacke,
Christoph/Zierold,
Mar>n
(Hrsg.)
(2008c),
»Pop
–
die
vergessliche
Erinnerungsmaschine.


Grundlegende
Gedanken
zur
kommunika>ons•
und
kulturwissenschanlichen
Pop•
und


Geschichtsforschung«,
Populäre
Kultur
und
soziales
Gedächtnis:
theore>sche
und
exemplarische


Überlegungen
zur
dauervergesslichen
Erinnerungsmaschine
Pop,
Frankfurt/M.,
S.
199•210.



Jacke,
Christoph/Zierold,
Mar>n
(2009),
»Produk>ve
Konfronta>onen.
Warum
der
Erinnerungsdiskurs


von
dem
Austausch
mit
der
Popkulturforschung
profi>ert
–
und
umgekehrt«,
in:
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Kommunika>on
in
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Gegenwart,
4/2009,
Thema:
Populäre
Erinnerungskulturen
–


Erinnern
und
Vergessen
in
der
Medienkultur,
S.
4•13.



Sick,
Franziska
(2008),
»(Populär)Wissen
und
Gedächtnis:
Zur
Wissensorganisa>on
und
•distribu>on
im


Internet«,
in:
Christoph
Jacke/Mar>n
Zierold
(Hrsg.),
Populäre
Kultur
und
soziales
Gedächtnis:
theore>sche


und
exemplarische
Überlegungen
zur
dauervergesslichen
Erinnerungsmaschine
Pop,
Frankfurt/M.,
S.
223•


238.



Kleiner,
Marcus
S.
(2008),
»Story
Tellers.
Pop•Geschichte
in
autobiographischen
Pop•Erzählungen«,
in:


Christoph
Jacke/Mar>n
Zierold
(Hrsg.),
Populäre
Kultur
und
soziales
Gedächtnis:
theore>sche
und


exemplarische
Überlegungen
zur
dauervergesslichen
Erinnerungsmaschine
Pop,
Frankfurt/M.,
S.
259•274.


Quellen:

Donk,
André
(2008),
»Medien
der
Orte
der
Erinnerung
und
Räume
der
Kri>k:
Pop
im
Zeichen
von
9/11«,


in:
Christoph
Jacke/Mar>n
Zierold
(Hrsg.),
Populäre
Kultur
und
soziales
Gedächtnis:
theore>sche
und


exemplarische
Überlegungen
zur
dauervergesslichen
Erinnerungsmaschine
Pop,
Frankfurt/M.,
S.
363•373.



Beckers,
Björn/Sanders,
Olaf
(2008),
»HipHop
in
Köln
und
Bildung
im
Rapnetz«,
in:
Dirk


Matejovski/Marcus
S.
Kleiner/Enno
Stahl
(Hrsg.)
(2008),
Pop
in
R(h)einkultur.
Oberflächenästhe>k
und


Alltagskultur
in
der
Region,
Essen,
S.
67•80.



Hein,
Birgit
(2008),
»Ästhe>k
des
Underground•Films
im
Rheinland«,
in:
Dirk
Matejovski/Marcus
S.



Kleiner/Enno
Stahl
(Hrsg.)
(2008),
Pop
in
R(h)einkultur.
Oberflächenästhe>k
und
Alltagskultur
in
der


Region,
Essen,
S.
179•201.



Matejovski,
Dirk/Kleiner,
Marcus
S./Stahl,
Enno
(Hrsg.)
(2008),
Pop
in
R(h)einkultur.
Oberflächenästhe>k


und
Alltagskultur
in
der
Region,
Essen.



Springer,
Johannes/Steinbrink,
Chris>an/Werthschulte,
Chris>an
(Hrsg.)
(2008),
Echt!
PopProtokolle


aus


dem
Ruhrgebiet,
Duisburg.



Stahl,
Enno
(2008),
»Ra>nger
Hof
–
Thomas
Kling
und
die
Düsseldorfer
Punkszene«,
in:
Dirk


Matejovski/Marcus
S.
Kleiner/Enno
Stahl
(Hrsg.)
(2008),
Pop
in
R(h)einkultur.
Oberflächenästhe>k
und


Alltagskultur
in
der
Region,
Essen,
S.
205•226.



Zusatzliteratur:


Wyss,
Beat
(1997):
Die
Welt
als
T‐
Shirt.
Zur
Ästhe>k
und
Geschichte
der
Medien,
DuMont
Reiseverlag,

Ospildern



Hügel,
Hans‐ONo
(2003):
Handbuch
Populäre
Kultur:
Begriffe,
Theorien
und
Diskussionen,
Metzler.



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