Recomendados
Recomendados
Más contenido relacionado
Destacado
Destacado (20)
Notni, audio i AV materijali u biblioteci 21. veka
- 1. Нотна, аудио и аудиовизуелнаНотна, аудио и аудиовизуелна грађа уграђа у библиотеци 21. векабиблиотеци 21. века мр Весна Александровићмр Весна Александровић Акредитовани програм сталног стручног усавршавањаАкредитовани програм сталног стручног усавршавања Народна библиотека СрбијеНародна библиотека Србије 12. - 13. мај 2014.
- 2. Акредитовани програм сталног стручног усавршавањаАкредитовани програм сталног стручног усавршавања Народна библиотека СрбијеНародна библиотека Србије <концептуалне поставке> стандарди обрада стандардни бројеви заштита презентовање
- 3. Акредитовани програм сталног стручног усавршавањаАкредитовани програм сталног стручног усавршавања Народна библиотека СрбијеНародна библиотека Србије пре почетка 0
- 8. ““Проблеми се решавају не самоПроблеми се решавају не само давањем нових информација, већдавањем нових информација, већ прилагођивањем и преуређењемприлагођивањем и преуређењем онога што одавно знамоонога што одавно знамо.”.” Лудвиг Фитгенштајн, Филозофски истраживачи
- 9. “Питати зашто су нам библиотеке уопште потребне када је толико информација доступно на све стране, једнако је осетљиво као питати зашто нам је потребно толико мапа сада када имамо толико путева." [American Libraries Magazine, May 28, 2009]” Jon Bing
- 15. Акредитовани програм сталног стручног усавршавањаАкредитовани програм сталног стручног усавршавања Народна библиотека СрбијеНародна библиотека Србије <концептуалне поставке> 1
- 17. Функционални захтеви за библиографске записеФункционални захтеви за библиографске записе
- 32. нотно издање – штампани нотно издање – штампани нотни запис музичког дела нотни запис музичког дела
- 34. звучни снимак – штампани звучни снимак – штампани аудио запис музичког дела аудио запис музичког дела
- 36. позоришно извођење позоришно извођење музичког дела музичког дела
- 38. видео снимак – штампани снимак видео снимак – штампани снимак позоришног (или концертног) позоришног (или концертног) извођења музичког дела извођења музичког дела
- 39. примеракпримерак
- 47. Giuseppe VerdiGiuseppe Verdi композитор 1813 - 19011813 - 1901
- 48. !!!!!!
- 49. GiuseppeGiuseppe FortuninoFortunino FrancescoFrancesco VerdiVerdi композитор 1813 - 19011813 - 1901
- 50. више особа – колективно теловише особа – колективно тело
- 51. имеиме датумидатуми титулетитуле друге ознаке задруге ознаке за особуособу атрибути особеатрибути особе
- 52. имеиме датумидатуми титулетитуле друге ознаке задруге ознаке за особуособу атрибути особеатрибути особе Giuseppe Fortunino Francesco VerdiGiuseppe Fortunino Francesco Verdi 1813 - 19011813 - 1901
- 55. појампојам местоместо објекатобјекат догађајдогађај тематема опера; Ђузепе Верди;опера; Ђузепе Верди; XVIXVI век...век... Мантова; ИталијаМантова; Италија Риголето (скулптура); партитура...Риголето (скулптура); партитура... позоришна (оперска) представа...позоришна (оперска) представа...
- 57. композитор Ђузепе ВердиЂузепе Верди Giuseppe VerdiGiuseppe Verdi 1813 - 19011813 - 1901 GiuseppeGiuseppe FortuninoFortunino FrancescoFrancesco VerdiVerdi операопера
- 58. композитор Ђузепе ВердиЂузепе Верди Giuseppe VerdiGiuseppe Verdi РиголетоРиголето RigolettoRigoletto 1813 - 19011813 - 1901 GiuseppeGiuseppe FortuninoFortunino FrancescoFrancesco VerdiVerdi операопера
- 59. композитор Ђузепе ВердиЂузепе Верди Giuseppe VerdiGiuseppe Verdi XVIXVI веквек 1813 - 19011813 - 1901 GiuseppeGiuseppe FortuninoFortunino FrancescoFrancesco VerdiVerdi Мантова Мантова
- 61. операопера РиголетоРиголето Вокално-инструментала музикаВокално-инструментала музика Арија (сопран, тенор)Арија (сопран, тенор)
- 62. Акредитовани програм сталног стручног усавршавањаАкредитовани програм сталног стручног усавршавања Народна библиотека СрбијеНародна библиотека Србије стандарди 2
- 72. Акредитовани програм сталног стручног усавршавањаАкредитовани програм сталног стручног усавршавања Народна библиотека СрбијеНародна библиотека Србије обрада 2
- 74. експресија дела –експресија дела – врста грађеврста грађе
- 80. манифестација дела –манифестација дела – врста грађеврста грађе
- 81. експресијаекспресија манифестацијаманифестација рукописна музикалијарукописна музикалија штампана музикалијаштампана музикалија
- 88. аудио касетааудио касета компакт дисккомпакт диск грамофонска плочаграмофонска плоча манифестацијаманифестација
- 100. манифестацијаманифестација деладела –– насловнаслов
- 104. наслов манифестације деланаслов манифестације дела СимфонијаСимфонија Es-dur Op. 55Es-dur Op. 55 SymphonieSymphonie Es-dur Op. 55Es-dur Op. 55 SymphonieSymphonie E Flat Major Op. 55E Flat Major Op. 55 III Symphonie, Es-dur, Eroica op. 55III Symphonie, Es-dur, Eroica op. 55 SymphonySymphony E-flat Major Op. 55E-flat Major Op. 55 SymphonySymphony EroicaEroica Symphonie No. 3 Op. 55Symphonie No. 3 Op. 55 Трећа симфонијаТрећа симфонија Es-dur Op. 55Es-dur Op. 55 ......
- 106. Рукопис Бетовенове 3. симфоније „Ероика”Рукопис Бетовенове 3. симфоније „Ероика”
- 107. наслов деланаслов дела облик делаоблик дела датум деладатум дела медиј извођењамедиј извођења бројчана ознакабројчана ознака тоналитеттоналитет Sinfonia Eroica, composta perSinfonia Eroica, composta per festeggiare il Souvenire di un grand'festeggiare il Souvenire di un grand' Uomo, E dedicata A Sua AltezzaUomo, E dedicata A Sua Altezza SerenissimaSerenissima или Sinfonia grande симфонијасимфонија 1804/18051804/1805 оркестароркестар Op. 55 No. III. delle SinfonieOp. 55 No. III. delle Sinfonie EsEs MajorMajor атрибути делаатрибути дела Атрибути дела –Атрибути дела – карактеристике;карактеристике; повезани саповезани са ентитетом илиентитетом или су споља приписанису споља приписани ентитетуентитету
- 108. наслов деланаслов дела облик делаоблик дела датум деладатум дела медиј извођењамедиј извођења бројчана ознакабројчана ознака тоналитеттоналитет Sinfonia Eroica, composta per festeggiare ilSinfonia Eroica, composta per festeggiare il Souvenire di un grand' Uomo, E dedicata ASouvenire di un grand' Uomo, E dedicata A Sua Altezza SerenissimaSua Altezza Serenissima или Sinfonia grande симфонијасимфонија 1804/18051804/1805 оркестароркестар Op. 55 No. III. delle SinfonieOp. 55 No. III. delle Sinfonie EsEs MajorMajor атрибути делаатрибути дела
- 109. наслов манифестацијенаслов манифестације подаци о одговорностиподаци о одговорности ознака издањаознака издања место издавањаместо издавања издавачиздавач датум издавањадатум издавања издавачка целинаиздавачка целина облик и обим носиоцаоблик и обим носиоца физички медијумфизички медијум начин снимањаначин снимања димензије носиоцадимензије носиоца идентификаторидентификатор и др...и др... атрибути манифестацијеатрибути манифестације Symphonie Nr.3 Ludwig van BeethovenLudwig van Beethoven 5.5. изд.изд. LeipzigLeipzig Breitkopf & HartelBreitkopf & Hartel 20022002 Ludwig BeethovenLudwig Beethoven’s Werke, Serie 1’s Werke, Serie 1 партитура, 222 стр.партитура, 222 стр. ------ ------ 3535 cmcm ISBN 978-......ISBN 978-...... атрибутиатрибути манифестације –манифестације – дефинишу разлике удефинишу разлике у односу на осталеодносу на остале манифестације истогманифестације истог деладела
- 110. наслов манифестацијенаслов манифестације подаци о одговорностиподаци о одговорности ознака издањаознака издања место издавањаместо издавања издавачиздавач датум издавањадатум издавања издавачка целинаиздавачка целина облик и обим носиоцаоблик и обим носиоца физички медијумфизички медијум начин снимањаначин снимања димензије носиоцадимензије носиоца идентификаторидентификатор и др...и др... атрибути манифестацијеатрибути манифестације Symphonie Nr.3Symphonie Nr.3 Ludwig van BeethovenLudwig van Beethoven 5.5. изд.изд. LeipzigLeipzig Breitkopf & HartelBreitkopf & Hartel 20022002 Ludwig BeethovenLudwig Beethoven’s Werke, Serie 1’s Werke, Serie 1 партитура, 102 стр.партитура, 102 стр. ------ ------ 3535 cmcm ISBN 978-......ISBN 978-......
- 111. III Symphonie Es-dur,III Symphonie Es-dur, op. 55op. 55 :: ЕЕroicaroica == IIIrdIIIrd Symphony E flat MajorSymphony E flat Major :: EroicaEroica = IIIa Sinfonia Mi= IIIa Sinfonia Mi Bemol MayorBemol Mayor :: HeroicaHeroica [[Symphonie No. 3, E flat Major, Op. 55.Symphonie No. 3, E flat Major, Op. 55.]] III Symphonie Es-dur,III Symphonie Es-dur, op. 55op. 55 :: ЕЕroicaroica == IIIrdIIIrd Symphony E flat MajorSymphony E flat Major :: EroicaEroica = IIIa Sinfonia Mi= IIIa Sinfonia Mi Bemol MayorBemol Mayor :: HeroicaHeroica наслов манифестацијенаслов манифестације деладела
- 112. III Symphonie Es-dur,III Symphonie Es-dur, op. 55op. 55 :: ЕЕroicaroica == IIIrdIIIrd Symphony E flat MajorSymphony E flat Major :: EroicaEroica = IIIa Sinfonia Mi= IIIa Sinfonia Mi Bemol MayorBemol Mayor :: HeroicaHeroica [[Symphonie No. 3, E flat Major, Op. 55.Symphonie No. 3, E flat Major, Op. 55. Allegro con brioAllegro con brio]] III Symphonie Es-dur,III Symphonie Es-dur, op. 55op. 55 :: ЕЕroicaroica == IIIrdIIIrd Symphony E flat MajorSymphony E flat Major :: EroicaEroica = IIIa Sinfonia Mi= IIIa Sinfonia Mi Bemol MayorBemol Mayor :: HeroicaHeroica наслов манифестацијенаслов манифестације деладела
- 113. III Symphonie Es-dur,III Symphonie Es-dur, op. 55op. 55 :: ЕЕroicaroica == IIIrdIIIrd Symphony E flat MajorSymphony E flat Major :: EroicaEroica = IIIa Sinfonia Mi= IIIa Sinfonia Mi Bemol MayorBemol Mayor :: HeroicaHeroica / Ludwig van Beethoven/ Ludwig van Beethoven;; наслов манифестацијенаслов манифестације деладела одговорности за настајањеодговорности за настајање деладела композиторкомпозитор
- 114. одговорности за настајањеодговорности за настајање деладела писац либрета - либретистписац либрета - либретист композиторкомпозитор
- 115. одговорности за настајањеодговорности за настајање деладела Фридрих ШилерФридрих Шилер Лудвиг ван БетовенЛудвиг ван Бетовен
- 116. одговорности за настајањеодговорности за настајање манифестацијеманифестације вокални извођачивокални извођачи оркестароркестар хорхор диригентдиригент
- 117. III Symphonie Es-dur,III Symphonie Es-dur, op. 55op. 55 :: ЕЕroicaroica == IIIrdIIIrd Symphony E flat MajorSymphony E flat Major :: EroicaEroica = IIIa Sinfonia Mi= IIIa Sinfonia Mi Bemol MayorBemol Mayor :: HeroicaHeroica / Ludwig van Beethoven/ Ludwig van Beethoven;; [[изводиизводи]] BerlinerBerliner Philharmoniker;Philharmoniker; dirigent Hans Pfitznerdirigent Hans Pfitzner наслов манифестацијенаслов манифестације деладела одговорности за настајањеодговорности за настајање манифестацијеманифестације
- 118. III Symphonie Es-dur,III Symphonie Es-dur, op. 55op. 55 :: ЕЕroicaroica == IIIrdIIIrd Symphony E flat MajorSymphony E flat Major :: EroicaEroica = IIIa Sinfonia Mi= IIIa Sinfonia Mi Bemol MayorBemol Mayor :: HeroicaHeroica / Ludwig van Beethoven/ Ludwig van Beethoven;; [[изводиизводи]] Berliner Philharmoniker;Berliner Philharmoniker; dirigent Hansdirigent Hans PfitznerPfitzner..
- 119. одговорности за настајањеодговорности за настајање манифестацијеманифестације редитељ (снимка) оперске представе (или филма)редитељ (снимка) оперске представе (или филма)
- 120. одговорности за настајањеодговорности за настајање деладела сценаристасценариста редитељредитељ
- 121. манифестацијаманифестација деладела –– подациподаци везани за стварање манифестацијевезани за стварање манифестације
- 122. ознака издањаознака издања место издавањаместо издавања издавачиздавач датум издавањадатум издавања издавачка целинаиздавачка целина атрибути манифестацијеатрибути манифестације 5.5. изд.изд. LeipzigLeipzig Breitkopf & HartelBreitkopf & Hartel 20022002 Ludwig BeethovenLudwig Beethoven’s Werke, Serie 1’s Werke, Serie 1
- 124. облик и обим носиоцаоблик и обим носиоца физички медијумфизички медијум начин снимањаначин снимања брзина репродукцијебрзина репродукције ширина браздеширина бразде врста звукаврста звука димензије носиоцадимензије носиоца формат приказаформат приказа идентификаторидентификатор и др...и др... атрибути манифестацијеатрибути манифестације партитура, 102 стр.партитура, 102 стр. ------ ------ ------ ------ ------ 3535 cmcm ------ ISMN 979-0-...ISMN 979-0-... 11 CD (55 min)CD (55 min) [[пластикпластикa]a] дигиталнодигитално [[не постоји зане постоји за CDCD]] [[не постоји зане постоји за CDCD]] стереостерео 1212 cmcm ------ ISBN 978-...; CDISBN 978-...; CD 555; NBN555; NBN број...број...
- 125. BEETHOVEN, Ludwig van, 1770-1827BEETHOVEN, Ludwig van, 1770-1827 Symphonie Nr. 3 op. 55 "Eroica" Es-dur [Zvučni snimak], 4. Satz,Symphonie Nr. 3 op. 55 "Eroica" Es-dur [Zvučni snimak], 4. Satz, Finale, Allegro molto. 2, 3. Teil / Ludwig van Beethoven ; [izvodi]Finale, Allegro molto. 2, 3. Teil / Ludwig van Beethoven ; [izvodi] Philharmonisches Orchester, Berlin ; dirigent Eugen Jochum. -Philharmonisches Orchester, Berlin ; dirigent Eugen Jochum. - Germany : Telefunken, [19--?] (Germany : Telefunken). - 1Germany : Telefunken, [19--?] (Germany : Telefunken). - 1 gramofonska ploča ; 30 cmgramofonska ploča ; 30 cm Na etiketi ploče oznake 022154 i 022155. - Ploča se nalazi uNa etiketi ploče oznake 022154 i 022155. - Ploča se nalazi u Grammophon albumu, Betovenove 6. Simfonije. - LjubičastaGrammophon albumu, Betovenove 6. Simfonije. - Ljubičasta etiketa.etiketa. B 2316B 2316 785.11.082.1(086.72)785.11.082.1(086.72) 785.11.086.4(086.72)785.11.086.4(086.72)
- 126. Ludvig van, 1770-1827Ludvig van, 1770-1827 Ludvig van Betoven [Zvučni snimak], Deveta simfonija u d-Ludvig van Betoven [Zvučni snimak], Deveta simfonija u d- molu, Op. 125 "Koral" / Ludvig van Betoven ; [izvodi] The Royalmolu, Op. 125 "Koral" / Ludvig van Betoven ; [izvodi] The Royal Philharmonic orchestra ; dirigent Rajmond Lepard. - Beograd :Philharmonic orchestra ; dirigent Rajmond Lepard. - Beograd : Liber Novus, 2009 (Subotica : Rotografika). - 1 CD (70 min) ; 13 xLiber Novus, 2009 (Subotica : Rotografika). - 1 CD (70 min) ; 13 x 14 cm. - (Veliki kompozitori / Liber Novus ; 3)14 cm. - (Veliki kompozitori / Liber Novus ; 3) Tiraž 20.000.Tiraž 20.000. - - Ludvig van Betoven. - 57 str.- - Ludvig van Betoven. - 57 str. Rečnik klasične muzike: str. 36-49. - Ukratko o Ludvigu vanRečnik klasične muzike: str. 36-49. - Ukratko o Ludvigu van Betovenu: str. 50-53.Betovenu: str. 50-53. ISBN 978-86-517-0042-5 (za izdavačku celinu)ISBN 978-86-517-0042-5 (za izdavačku celinu) ISBN 978-86-517-0045-6ISBN 978-86-517-0045-6 78.071.1:929 Betoven L.78.071.1:929 Betoven L. 785.082.1(086.7)785.082.1(086.7) COBISS.SR-ID 157816844COBISS.SR-ID 157816844
- 127. BETOVEN, Ludvig vanBETOVEN, Ludvig van Neunte Symphonien Op. 125 [Štampana muzikalija] : mitNeunte Symphonien Op. 125 [Štampana muzikalija] : mit Schlusschor über Schiller's Ode an die Freude : für Orchester : inSchlusschor über Schiller's Ode an die Freude : für Orchester : in partitur / L.[Ludwig] van Beethoven. - Leipzig : C. F. Peters, [s. a.].partitur / L.[Ludwig] van Beethoven. - Leipzig : C. F. Peters, [s. a.]. - 1 partitura (277 str.) : note ; 31 cm. - (Edition Peters ; 5450)- 1 partitura (277 str.) : note ; 31 cm. - (Edition Peters ; 5450) (Broš.)(Broš.) 785.11.082.089.6785.11.082.089.6 COBISS.SR-ID 114745868COBISS.SR-ID 114745868
- 128. примеракпримерак
- 129. идентификатор јединицеидентификатор јединице ознаке/инскрипцијеознаке/инскрипције очуваност јединицеочуваност јединице историја заштитеисторија заштите ограничење приступаограничење приступа атрибути примеркаатрибути примерка сигнатура, инв. број, сигласигнатура, инв. број, сигла потписи, нумерације, анотације...потписи, нумерације, анотације... физичко стањефизичко стање конзервација (ранија и будућа)конзервација (ранија и будућа) под надзором...под надзором...
- 132. Акредитовани програм сталног стручног усавршавањаАкредитовани програм сталног стручног усавршавања Народна библиотека СрбијеНародна библиотека Србије стандардни бројеви и други идентификатори 3
- 134. музичкомузичко делодело Петнаеста руковет,Петнаеста руковет, Песме из МакедонијеПесме из Македоније Стеван Стојановић МокрањацСтеван Стојановић Мокрањац 19091909 руковетруковет вокално, хорвокално, хор 15;15; h-mollh-moll остали насловиостали наслови 1515 руковетруковет XVXV руковетруковет Песме из МакедонијеПесме из Македоније наслови песама:наслови песама: Марије, бела МаријеМарије, бела Марије Обасјала месечинаОбасјала месечина Бог да га убије, наноБог да га убије, нано Прошета, мајко, девет годиниПрошета, мајко, девет години Сејала Динка босиљакСејала Динка босиљак други подаци о делудруги подаци о делу број, тоналитетброј, тоналитет медијмедиј обликоблик датумдатум аутораутор насловнаслов
- 135. манифестације музичкогманифестације музичког деладела насловнаслов аутораутор датумдатум обликоблик медијмедиј Петнаеста руковет,Петнаеста руковет, Песме из МакедонијеПесме из Македоније Стеван Стојановић МокрањацСтеван Стојановић Мокрањац 19091909 руковетруковет вокално, хорвокално, хор h-mollh-moll 979-0-55555-55-5979-0-55555-55-5 978-0-978-0-111-1111111-1111--11 0000-0003-C773-0000-T-0000-0000-O0000-0003-C773-0000-T-0000-0000-O број, тоналитетброј, тоналитет идентификаториидентификатори каталошки/матрични бројкаталошки/матрични број D.A. 245087D.A. 245087
- 136. међународни стандардни бројевимеђународни стандардни бројеви
- 144. други идентификаторидруги идентификатори каталошки бројевикаталошки бројеви матрични бројевиматрични бројеви
- 153. Акредитовани програм сталног стручног усавршавањаАкредитовани програм сталног стручног усавршавања Народна библиотека СрбијеНародна библиотека Србије заштита 4
- 158. ћишћењећишћење
- 159. грамофонграмофон
- 161. налогни уналогни у игитални форматигитални формат
- 164. смештањесмештање
- 165. доступностдоступност
- 174. <dc:title><dc:title> <dc:alternative><dc:alternative> <dc:creator><dc:creator> <dc:creator><dc:creator> <dc:subject><dc:subject> <dc:subject><dc:subject> Album kompozicija za glasovirAlbum kompozicija za glasovir Album des compositions pour pianoforteAlbum des compositions pour pianoforte Bajić, IsidorBajić, Isidor Bayitch, IsidoreBayitch, Isidore Instrumentalne minijatureInstrumentalne minijature Muzika za klavirMuzika za klavir
- 175. <titleInfo><titleInfo>Album kompozicija za glasovirAlbum kompozicija za glasovir</title></title> <<titleInfo type="alternative"titleInfo type="alternative">> <title><title>Album des compositions pour pianoforteAlbum des compositions pour pianoforte</titleInfo></titleInfo> <<namename>>type="personal">type="personal"> <namePart><namePart>BajiBajić, Isidorć, Isidor <<//namePart>namePart> <namePart type="date"><namePart type="date">18187878-19-191515</namePart></namePart> <<genregenre>>Instrumentalne minijatureInstrumentalne minijature<</genre/genre>> <genre><genre>Muzika za klavirMuzika za klavir<</genre/genre>> <genre><genre>PartiturePartiture<</genre/genre>>
- 180. Акредитовани програм сталног стручног усавршавањаАкредитовани програм сталног стручног усавршавања Народна библиотека СрбијеНародна библиотека Србије презентовање 5
- 181. истраживачки...истраживачки... тимски...тимски... иновативни радиновативни радпрезентовање резултатапрезентовање резултата
- 182. Дигитална Народна библиотека СрбијеДигитална Народна библиотека Србије
- 183. изложбеизложбе
- 184. концертиконцерти
- 185. 12. - 13. мај 2014.
- 186. мр Весна Александровићмр Весна Александровић Акредитовани програм сталног стручног усавршавањаАкредитовани програм сталног стручног усавршавања Народна библиотека СрбијеНародна библиотека Србије 12. - 13. мај 2014. vesna.aleksandrovic@nb.rsvesna.aleksandrovic@nb.rs
Notas del editor
- Dobrodošli na predavanje o notnim, audio i AV materijalima u biblioteci 21. veka. Koliko vas je do sada imalo priliku da se u svom poslu sretne sa ovom vrstom građe? Kakvi su utisci, šta ste konkretno imali pred sobom? Da li neko od vas ima neko muzičko obrazovanje? Onda, krenimo!
- Ovo su oblasti koje ćemo istražiti. Ovo vreme kolиko imamo pred sobom iskoristićemo za opšti uvid u ove tri vrste građe, za upoznavanje njihove prirode, karakteristika, ali i upoznavanje sa svim poslovima i veštinama koje bibliotekar koji radi sa muzičkim i video delima u 21. veku. Dakle, počećemo sa konceptualnim postavkama, pomenućemo standarde koji su okvir u kome se kreće bibliotekar , zavirićemo u sam proces obrade i idntifikacije skrivenih znakova u svetu muzičkih izdanja. Potom ćemo se upoznati sa različitim vidovima zaštite i prezentovanja ova izuzetno zanimljive i popularne vrste građe-
- Možemo da počnemo!
- Сви ми који радимо у библиотекама знамо да библиотеке постоје због корисника. Свако од нас је у неким тренуцима корисник неке услуге, па нам није тешко да се уживимо у следећу причу: Корисник у каталогу тражи нешто. У нашем случају је то Вердијева опера риголето. Завирићемо преко његовог рамена да видимо шта је нашао
- Укрстио је 2 појма – Веди и Риголето.
- И добио је 77 погодака. Приметио је да су погодци устари различите ствари, негде су то ноте саме опере, затим либрето...
- Грамофонске плоче и звучне касета, али и каталог позоришне оперске представе... То значи да библиотека поседује разне манифестације овог музичког дела, представљене као различите врсте грађе, на различитим медијима... Негде је у питању конкретно дело РИГОЛЕТО, а негде је сасвим друго дело које за тему има музичко дело итд...
- Библиотеке 21. века су тренутно у фази великих промена. Промене нису само, нису углавном физичке, нису промене које се опажају споља. То су промене које подразумевају промену приступа, угла посматрања, перцепције... Биболиотеке 21. века прилагођавају своје услуге и делатности новом времену, преуређујући досадашње закњучке и начине деловања и организовања информација на нов начин.
- Овај цитат говори о новој перцепцији библиотеке 21. века – библиотека организује знање, информације, и ствара нови пут! Време је да и библиотекари постану свесни важности свог посла.
- Библотекар 21 века посматра познате ствари на други начин, из другог угла.
- Он ствара нове обрасце повезујући познате ствари на нов, кохерентнији начин који је примеренији садашњем тренутку, не губећи из вида ширу слику и циљ.
- Чиме се бави библиотекар 21. века? САЈБРЕРИЈАН!!!
- Библиотеке и библиотекари данас осећају да су на раскрсници модерног времена Питање којим путем идемо?
- Када нема јасног пута, најједноставније је створити га!!! Библиотекар 21. века сам ствара нови пут!!! То је улога библиотеке у 21. веку – стварање новог из старог, проналажење нових образаца, нове организацијесвега што је до сада било јасно.
- Управо из тог разлога, почињемо са концептуалним поставкама везаним за нашу конкретну тему. Посматраћемо ствари из неког другог угла. Познате ствари ћемо посматрати на нов начин, оно што нисмо знали у старом систему постаће јасно када променимо тачку посматрања.
- Колико је вас чуло за ФРБР? Колико вас зна шта је ФРБР? ФРБР концептуални модел, није стандард за обраду, није каталошко правило, то је начин размишљања, стање ума библиотекара 21. века.
- Акроним ИФЛА је основала радно тело које је све до сада познато из наше облести уобличила на нов, реалности примеренији начин. Све се то дешавало крајем 20. века (1997-1998), што значи да овај концептуални модел постоји већ деценију ипо.
- ФРБР је кориснички оријентисан приступ и заснован је на 4 корисничка поступка. То су: Налажење информације идентификација одабирање Прибављање-коришћење траженог.
- Корисник је најпре заинтересован за дело, особу или тело одговорно за стварање тог дела и саму тему дела. ФРБР је заснован је на 3 врсте ентитета који имају своје посебне особине, и узајамне везе и односе. ДЕЛО и све што је у вези са делом Одоговорности за стварање дела Тема дела.
- Шта је дело? Без обзира на врсту дела, да ли је уметничко, научно, да ли је предмет или филозофска поставка, дело је плод интелектуалног ангажовања и постоји у менталној равни, као идеја, концепт, замисао... Дело је носилац информације,знања... ОНО НАЛАЗИ своје физичко отелотворење кроз семантичку или симболичку експресију. Ричард Смираља каже да је МУЗИЧКО ДЕЛО ИНТЕЛЕКТУАЛНА ЗВУЧНА ИДЕЈА, ОДНОСНО ЗАМИСАО.
- Како би све то било јасније, наш ФРБР концепт ставићемо у контекст стварања музичког дела. Прича о вердију..... Идеја, ваја идеју, размишља. Музичко размишљање одвоја се на другачији начин, оно је још апстрактније од тзв. Обичног размишљања.
- Опера РИГОЛЕТО.
- Идеје се множе, почиње да је дели и са другима, разговара о томе...
- Али дело и дање не постоји за оне око њега! Постоји само у његовом уму!
- Оног момента када Верди почиње да пише оперу, да музичке симболе – ноте, ставља на папир, дело започиње свој живот у физичкој равни, и тако настаје ЕМСПРЕСИЈА дела. Експресија се догађа се само једном!!!!!!!
- Недостаје ДЕЉЕЊЕ!!!! Како и Ричард Смираља, један од водећих светских познавалаца, теоретичара и практичара информације, примећује „Основна сврха било које физичке реализације дела јесте да се пренесе интелектуална замисао, идеја, са једне на више особа.” Јасно је да без дељења са другима, масовног или ужег ширења информације, дело не постоји нигде другде до у интелектуалној те самим тим личној равни.
- Музичко дело постоји у времену, његова основна намена је да се музички, интелектуални, емоционални садржај пренесе на публику да га она прими и ДОЖИВИ. Дакле, основна манифестација МУЗИЧКОГ ДЕЛА је извођење. Свако извођење истог дела је нова манифестација. И публика учествује у стварању извођења. Партитуре и звучни снимци су само реализације музичког дела - начини да се невидљиво, неухватљиво, донекле забележи и даље дели.
- Где живе манифестације дела? У продавницама издавачких кућа чија је делатност штампање нотних издања...
- И звучних снимака...
- Уколико дело није снимљено, нема манифестације, реализације!
- Видимо прву стану једне од манифестација опере РИГОЛЕТО – једног од нотних издања, које Има све елементе публикације – наслов, аутора, издавача, годину издања итд.
- То је нотно издање – штампана музикалија, што је само нотни запис музичког дела. Једно од многих...
- Велики проналазак из не тако далеке прошлости је човечанству, после скоро пола миленијума штампане речи, пружила могућност да забележи звучну вибрацију и на тај начин заувек забележи звучну експресију дела. Говоримо о Едисоновом изуму – фонографу, и свим даљим унапређењима његове идеје. Масовном репродукцијом грамофонских плоча почетком 20. века настаје и звучна индустрија, самим тим музичко дело добија неограничен број манифестација!
- То је звучни снимак – у овом случају забележен на грамофонској плочи, звучни запис уникатне експресије музичког дела. Један од многих...
- Међутим, оперска представа је намењена извођењу у позоришту, не на концерном подијуму! Самим тим нам постаје јасно да музичко дело има две природне звучне експресије: – концертну и позоришну.
- Риголето – позоришно оперско извођење опере. Премијера и небројен број понављања. Ипак, свако извођење, било снимњено или не, је нова манифестација дела.
- Једна конкретна манифестација оперске представе може бити снимљена и даље умножавана, штампана, и тако настаје нова манифестација овог дела:
- То је видео снимак – аудио-визуелни запис манифестације музичког дела. Један од многих...
- Главни предмет нашег посла су манифестације дела. и примерак или примерци манифестације дела
- Видимо две манифестације дела РИГОЛЕТО за чије је стварање одговорна кућа РИКОРДИ. Једно је оперска паритура, друго клавирски извод. Поред тога, овде видимо по један примерак сваке манифестације. Манифестација настаје умножавањем у одређеном тиражу и дистрибуира се. Од 1000 примерака једне манифестације, библиотека има 1, 2, 3 или 10 примерака. Наизглед истих...
- А шта ако има примерак који носи посвету, белешку или потпис композитора? Тада примерак добија важност униката!
- Примерци звучних, ЦД издања и видео, ДВД издања које библиотека чува у својим фондовима.
- Дело, наравно, није настало само од себе. Ако је дело објекат, постоји субјекат који га је створио. То је друга група ентитета по ФРБР моделу – креатор дела.
- Оперу РИГОЛЕТО створио је Ђузепе Верди...
- Како је у питању музичко дело, његов креатор је КОМПОЗИТОР – дакле, Ђузепе Верди, композитор...
- Који је италијан, те овде видимо етимолошки облик његовог имена...
- И године рођења и смрти, што додатно доприноси детаљнијем идентификовању конкретне особе...
- Јер постоји и Ђузепе Верди... Који није овај о коме ми говоримо!
- Наш ђузепе верди има и пун облик имена...
- За стварање дела може бити одговорно и више особа, колективно тело. Да је Верди оперу заједно стварао са групом других композитора и да се група некако звала, одговорност за стварање РИГОЛЕТА била би на том колективном телу!
- Како си се наш Верди разликовао од свих осталих Вердија у времену и простору, приписују му се атрибути који га јасно одвајају од свих других.
- Како наш Верди није био цар, владар, већ само обичан човек, без неких додатних титула или ознака, за њега имамо само два податка. Јасно је да нормативна база имена подразумева и изузетно важне податке о свим облицима имена, и да свака библиотека доследно спроводи идентификацију, уносећи у каталог усвојени и неусвојени облик имена.
- Одређена особа створила је дело које је о нечему, односи се на нешто изван, говори о нечему, преноси знанје и информацију... О нечему. Дакле, свако дело има своју тему.
- Ентитети треће групе групе говоре о теми дела. У најширим цртама, то су ПОЈАМ, МЕСТО, ОБЈЕКАТ, ДОГАЂАЈ
- Тако наша опера бива описана и са аспекта ТЕМЕ – предмета дела... Препричати...
- У случпају музичког дела потребно је имати наколико различитих приступа: За дела која говоре о композитору, нису паритура нити снимак дела већ углавном нека друга врста грађе – књига, чланак, документарни филм, тема је, јасно је – Ђузепе Верди За дела која говоре о делатности те особе, тема је особа и предмет делатности - опера
- 3. За дела која говоре о неком другом конкретном телу, опери РИГОЛЕТО, конкретан појам је тема 4. У случају музичког дела, тема је музички облик – опера, али и предмет – конкретан наслов дела - РИГОЛЕТО
- 5. Подаци о делу везани за временско-просторни аспект дела, говоре о местима и времену настанка дела или дешавања радње дела
- Корисници претрази приступају са следећих приступних тачака – Када је музика у питању, уже посматрано, они траже: Тему (свашта), жанр (џез, популарна, народна муз.), облик композиције (соната, концерт, рондо, менует), техника или стил извођења (извођачки апарат – солистички, оркестарски, хор и оркестар...), Медијум (ноте, звук, видео), физички формат или верзија (партитура, ЦД, плоча, клавирски извод), језик или текст, стилски период или време (барко, ренесанса, имппресионизам, интегрални серијализам).
- Како је музичко дело са свим манифестацијама вишеслојно, препоручено је омугућавање кориснику да дло нађе са неколико приступних тачака, јер тек комбинација различитих информација пружа целовит увид и помаже у налажењу траженог. Тако да за РИГОЛЕТА можемо кориснику понудити одреднице: - Опера и формалне пододреднице Партитуре, Клавирски иѕводи, Компакт дискови, грамофонске плоче... То је најшире али и веома працизно! У случају да је на плочи снимак једне или више арија – хијерархијски ниже музичке форме, саставног дела сваког оперског дела, тема је музичка форма АРИЈА, са додатним појашњењем да је за дует сопрана и тенора, уз пратњу оркестра, са пододредницом ГРАМОФОНСКЕ ПЛОЧЕ у случају видео снимка бродвејске представе РИГОЛЕТО, једна од одредница би могла бити ПОЗОРИШНА УМЕТНОСТ, друга ОПЕРА, а томе се може додати и лично име редитеља ПРЕДСТАВЕ итд.... У случају џез обраде увертире опере, навели бисмо и џез као стил, оперу као облик, увертиру као облик, извођачки састав и податак да се ради о парафрази оригиналног дела.
- Већ сте сигурно пуно пута данас слушали о стандардима који представљају правила игре, тако да се овде нећемо превише задржавати:
- Изузетно важан документ је и српски превод СМЕРНИЦА за АВ и мултимедијалну грађу из марта 2004. године. Као и сви документи овог типа, и овај обрађује тему са општег нивоа, постављајући темељ који је основа да институција или пак цела држава даље гради АВ колекције. Доступан је на сајту ИФЛЕ.
- Поред књига и серијских публикација, које дакако представљају основ библиотеке, некњижна грађа предтавња једнако важну противтежу, окупљајући све оно што није са друге стране, у облику књиге или периодичне публикације. Очекивало би се да се онда и приближно исти број колега бави теоретским поставкама и приступима идентификацији и обради некњижне грађе. Али, пошто појавних облика некњижне грађе има више од монографске и серијске публикације, самим тим се укупни број колега који из разних углова разматрају и промишљају теме везане за некњижну грађу дели на неколико група – фотке, ноте, стара књига, карте... Па тако испада да се у мору радова и теоретских, научних или стручних дела посвећеним музичком делу, изваја само неколико светски признатих и изузетних људи. Један од њих је свакако РИЧАРД СМИРАЉА. Довољно је само гугловати његово име и биће вам јасно о којој величини говоримо.
- Ово су корице само неколико његових дела... Препоручујем их свакоме ко се практично и теоретски бави музичким делом у библиотеци, али и изван ње.
- Основна делатност библиотекара 21. века јесте свакако оно што називамо обрадом грађе. Да видимо како се тај процес одвија у музичком делу библиотечке реалности.
- врло важна ствар коју сам до сада пуно пута емпиријски потврдила па је постало снажно уверење – не постоји грађа коју неко некада негде неће тражити! СИГУРНО! Дакле, све је важно, баш све!!! Ја обично волим да кажем да обрада почиње оног момента када се пред вама нађе материјал који је у библиотеку стигао каообавезни примерак или селективном набавком – као поклон, куповина или размена, али и онај који се – дешава се – затурио и до тог тренутка чекао негде у ћошку баш вас да га обрадите и тако понудите корисницима. Обрада манифестација музичког дела почиње слушањем и/или гледањем. И то је централни део обраде. У случају нејасноћа или непотпуних података, почиње трагање за информацијама на разним местима, прикупљање података, закључивање. Дакле, отварање само насловне стане и импресума није препоручљиво јер се многи важни подаци, што ћемо видети касније, налазе скривени баш у телу публикације. Или, непреслушавање звучног снимка – оставља вас ускраћене за примање директне информације. Имајте на уму да све што пише на омоту, носачу, јесте информација из друге руке – то вам је понуио неко други. Будите корисник и том тренутку. Будите библиотекар, музичар, филозоф и теоретичар, све у једном. И пустите тај ЦД, касету, ДВД, и добро прочешљајте то нотно издање, ко зна шта све можете наћи и сазнати! Издавача колико хоћете на свету, оних који су били, који јесу и који ће тек бити, јасно је да не постоје два иста издања истог дела од стране две издавачке куће. А музичко издаваштво приде има неке своје неписане логике и законе. Потребно је да пуно нотних издања протурите кроз руке како бисте брзо и ефикасно умели да „прочитате” и разумете све знаке и путоказе. Увек имајте на уму да од вас зависи да ли ће неко наћи оно што тражи!!!
- Поменули смо да су манифестација и примерак оно што библиотека чува и даје на коришћење. Ипак, што се музичког дела тиче, тема библиотечке делатности је и експресија писаног музичког дела – музички рукопис!
- С обзиром да је музичко дело звучне природе, примарна експресија музичког дела је извођење. Како експресија дела није умножена и дељена са другима, извођење дела у концертној дворани је МАНИФЕСТАЦИЈА, не експресија дела, јер извођач дело увежбава и изводи из нотног текста, који је у 99,99% случајева штампан – умножен и дистрибуиран. У данашње време је изузетно редак случај да се дело изводи из рукописа. Раније није било тако. Стога, експресија музичког дела у смислу извођења може бити звучна – јединствена, јер је свако извођење уникатно, и музички рукопис, који се такође сматра уникатом. Ипак, композитор често за своје потребе може направити неколико верзија експресије, са додацима, прерадама садржаја за друге извођачке саставе, транспоновање у друге тоналитете... Код оркестарских дела чак и експресија може имати основну партитуру и појединачне деонице, из којих ће се касније дело штампати и настати МАНИФЕСТАЦИЈА. Пример опере ЖЕНИДБА МИЛОША ОБИЛИЋА, српског композитора Божидара Јоксимовића (1868-1955) ће нам показати управо неколико различитих експресија музичког дела. Ово је прва.
- Дргуа – у питању је клавирски извод.
- Корице треће експресије, укоричен рукопис партитуре целе опере.
- Ова опера је написана на самом почетку 20. века 1902. г. и нажалост – никада није изведена. Често се наводи да је ово прва српска опера. 1931. године је сам композитор прерађивао и назвао ВИЛА РАВИЈОЈЛА. 1941. године јој враћа првобитни наслов, што се и види на овом слајду.
- Како представити звучну експресију музичког дела? Свако од нас је некада певушио неку песму, дело уметничке музике, забавне, било шта, било где – у колима, кревету, кади.... Дакле, певање, свирање, мумлање, звиждуцкање – то су експресије музичког дела, ког год жанра оно било. Самим тим што нису забележене и умножене и дистрибуиране, звучне експресије музичког дела нису тема библиотечке делатноси, осим у случају уникатног звучног снимка неког говора, интервјуа, радијске премијере неког музичког дела, али су то нажалост, веома ретки случајеви.
- Тако стигосмо до МАНИФ. Музичког дела коју ћемо пратити упоредо на три колосека. Почећемо са нотним записом музичког дела.
- Још једном подвлачимо важност разлике између два појавна облика нотног записа, рукописног - који је експресија, и штампаног, умноженог и дистрибуираног – што је штампана музикалија.
- Не тако полако и никако на мала врата, у причу улази и трећи појавни облик – ДИГИТАЛНО нотно издање. У недостатку усвојеног превода, зваћемо га BORN DIGITAL издање. Ово издање има све карактеристике издања осим опипљивог примерка. Нема мирис, не шуште странице кад их окрећете јер то и не можете да радите. Ово издање има свој компјутерски формат, најчешће ПДФ. Изузетно је важно да библиотеке у нашој земљи, најпре мислим на водеће, централне и матичне библиотеке нађу начин како да се обрађује и овај појавни облик, који постоји и у књижном и фонду сесријских публикација.
- Други паралелни колосек манифестације музичког дела јесте звучни снимак, забележена, умножена и дистрибуирана звучна ekspresija
- Само извођење је јединствено. То је експресија музичког дела.
- Ево малог историјата појавних облика носача звучне информације. Као што се види, све је почело пре мање од једног ипо века. Познавање историјата носача звука игра велику улогу у обради ове врсте грађе.
- Носачи звучних снимака које библиотека најчешће чува су ове три групе. Барем је тако у НБС. Има библиотека које имају и раније звучне снимке на воштаним цилиндрима, жицама итд.
- Ово су на једном месту окупљени различити појавни облици носача звучних снимка. Набројати...
- Поменули смо да обрада почиње слушањем снимка. Да бисте могли да преслушате све ове формате, потребна су вам бар 4 различита плејера ‘грамофон који може да репородукује плоче снимане на различитим брзинама обртаја – 78, 33, 45 и 16, затим магнетофон, касетофон – касет дек, цд плејер и сада већ не тако нов оптички грамофон, који чита плочу без физичког контакта, без игле, ласерским зраком. Ма колико чудно звучало, плоче се поново издају и штампају, чак и нашој земљи!
- Као и за нотна издања, и овде помињемо дигиталне формате звучних снимака, квалитетне, без компресије, компримоване мање или више успешно итд... БОРН ДИЏИТАЛ формати звучних снимака који немају носач у класичном смислу речи.
- Трећа врста грађе је ona koja se
- gleda
- I sluša – AV građa
- У библиотекама су то најчешће манифестације различитих филмова, серија, документарних снимака...
- И најчешће су то видео касете различитих формата, овде видимо ВХС, и двд, од недавно и блу реј дискови.
- Наравно, плејери који су потребни да бисте АВ грађу обрађивали су видее, ДВД плејер, видео и ДВД плејер, а већ неко време је ову врсту грађе, посебно борн диџитал, moguće пуштати и на смарт телевизорима најновије генерације.
- Формата борн диџитал видео снимака има више од звучних, јер се због величине, габрита снимка, изнова рађају нове, квалитетније компресије које заузимају све мање места на диску. Објаснити компресију – згужвана марамица!
- Када смо утврдили коју врсту грађе имамо пред собом, посвећујемо се дубљем нивоу идентификације дела и саме менифестације.
- Оно што дело и његову манифестацију раздваја од других јесте наслов.
- На примеру 3. симфоније композитора лудвига ван Баетовена истражићемо област наслова дела насупрот насловима манифестација истог дела. Овде видимо оригинални рукопис симфоније, једну нотну и звучну манифестацију истог дела.
- Kako stoje stvari sa ovim naslovom, šta biste vi uradili? Шта бисте ставили као наслов?
- Звучни снимци са различитим насловима истог дела... Немачка, француска, енглеска издања, личе, али свако има неку своју особеност, редослед података, итд.
- Покупила сам неке од најчешћих наслова овог дела из разних манифестација. Видимо разлике у језику, писму, подацима – негде постоји податак о опусу, негде само тоналитет, и то као Ес-дур или Е флат мејџор, негде је дат податак да је то трећа симфонија, негде га нема итд...
- Код звучних снимака важно је да нагласимо да је примарни извор података управо сама плоча, касета, диск, било да су подаци на налепници или су директно штампани на носач. Остали подаци преузимају се са омота, из буклета – књижица. Код старих грамофонских плоча омот није садржао никакве податке. Пола етикете одлазило је на лого изд. Куће, а друга половина је била намењена исписивању наслова, имена аутора, писаца текста, извођача итд. Код најранијих звучних снимака где су подаци некада нејасни или их има мало, потребно је истраживати. Ту су каталози издавачких кућа, наравно многи доступни онлајн, док су други штампани, енциклопедије, музиколошка, етномузиколошка истраживања, а многе податке можете добити посредно од колекционара, љубитеља, заљубљеника у најраније снимке. Имам част да познајем неколико оваквих живих енциклопедија. Дакле, ево како изгледају подаци наведени на самом носачу звука.
- Ово је рукопис Бет. 3. симфоније, чак видимо и место где је раније стајало Наполеоново име, коме је Бет, посветио ово дело, али када је чуо да се овај прогласио за цара, променио је посвету дела. Како видимо, овде стоји наслов СИМФОНИЈА ГРАНДЕ, по коме данас 3. Бетовенова симфонија није позната!!!
- Дело се означава атрибутима и на тај начин се одређују његове најосновније карактеристике, оно по чему се разликује од других дела. Атрибути могу бити повезани са ентитетом или му приписани споља. Музичко дело има следеће атрибуте: наслов, облик и датум дела, бројчану ознаку и тоналитет.
- Како то све изгледа на примеру Бетовенове 3. симфоније? Наслов дела, колико је познато, није 3. симфонија или нешто налик томе већ ово што видите. Први наслов који је овде наведен је оригинални наслов симфоније док је други Бетовен дао пошто је Наполеона изоставио. Музички облик је форма музичког дела, то је начин на који је садржај уобличен и разрађен. Овде се ради о симфонији, музичком облику који има своју утврђену структуру, 3 или 4 става, компонована према одређеним мање или више спровођеним правилима. Музичких облика има изузетно пуно, поменућемо само неке - тема с варијацијама, соната, концерт, опера, кантата, менует, али и танго, фокстрот и многе друге игре. Датум се односи на време настанка дела. Медиј извођења представља извођачки састав или инструмент/глас, у случају дела за солисту. Симфонија је оркестарско дело. Бројчана ознака је редни број. Овде говоримо о 3. симфонији, од укупно 9 колико их је Бетовен написао, која припада опусу 55. Да је у питању Моцартово дело, уместо ОП. Би стајало КВ – Келер каталог, број под којим је дело наведено у Келеровом каталогу Моцартових дела. Ту је и тоналитет, податак од велике важности за музичко дело.
- Свака манифестација има интелектуалне и физичке особине. Физичка раван манифестације дела је само контејнер, пакет за интелектуални садржај. Минифестација, у односу према делу, може бити: Дословни пренос оригиналног дела Превод дела Поједностављење дела Део дела Адаптација Извођење. Када дело добије своју реализацију у виду манифестације и све карактеристике ИЗДАЊА, атрибута који одређују и дефинишу манифестацију има знатно више, као што овде видимо. Дело је једно, док манифестација може бити много више. Овде сада говоримо и о одговорности за стварање манифестације – умножавање, штампање, дистрибуцију, те је велики број атрибута везан за све што има вез са издавањем.
- Наслов ове манифестације је овај који видите и одговорност је иста као и за само музичко дело. Да се ради о књизи или чланку који говори о овој симфонији, то би било сасвим друго дело и други аутор, док би тема био Бетовен и његова 3. симфонија. Изостанак података о физичком медијуму и начину снимања говори нам да је ова манифестација штампана музикалија. Да говоримо о манифестацији звучном снимку, подаци о облику и обиму носиоца били другачији, уместо партитура, 102 стр. Стајало би ГРАМОФОНСКА ПЛОЧА, 30 cm, а медијум би био шелак, винил а начин снимања нпр. акустично.
- Пример једне манифестације Бетовенове 3. симфоније, са поднасловом ЕРОИКА, и два упоредна наслова и поднаслова. Како би се све манифестације овог дела окупиле на једном месту, пожељно би било одабирање ЈЕДИНСТВЕНОГ НАСЛОВА (поље 500). Када недостаје јединствени наслов, као у случају музичких дела чији наслов упућује на музички облик – симфонија, соната, концерт, на установи је да установи критеријум за одабир једног од наслова и њега доследно користи као присупну тачку око које ће се окупљати разл. манифестације. Вратити на јоксимовићеву женидбу и вилу. Код наслова музичког дела као што је СИМФОНИЈА, СОНАТА, ФУГА и др., у већини случајева додат је тоналитет, број дела у опусу композитора, а различите манифестације и транскрипције се могу одвојити додацима као што је: за клавир, симфонијски оркестар итд. Као што видимо у овом примеру, чак се и податак о тоналитету разликује од језика до језика, па тако и издања до издања. Постоје два основна начина – ЕS-dur, c-moll, са једне, и E flat Major, C Minor, са друге стране. Декле, закључујемо да су тоналитет, опус, и подаци о инструментацији и преради такође део наслова манифестације музичког дела.
- Сада смо додали и податак да је реч о првом ставу... Све ово говори о природи музичког дела и комплексности описа са циљем дефинисања и налажења траженог податка.
- Одговорност за настајање музичког дела припрада композитору. Дело је плод његовог интелектуалног ангажмана.
- У случају нотних и звучних музичких издања примарна одоговорност, како рекосмо, припрада композитору, а за дела која имају и певани текст, следећа одговорност је писац либрета опере, или текста соло песме, поп песме итд... Овоме можемо додати и случај да је текст песме или либрето опрере заснован на, или инспирисан на неком раније објављеном делу – позоришном комаду, поезији, прози и др... Тада се аутор тог дела наводи као библиографски претходник.
- У случају ОДЕ РАДОСТИ, Шилер није написао песму ОДА РАДОСТИ конкретно за потребе Бетовенове 9. симфоније, напротив, Бетовен је уѕео ту песму и инкорпорирао је у своје дело. У том случају, Шилер је свакако библиографски претходник. Да је којим случајем било другачије, да је Бетовен замолио свог савременика Шилера да му за симфонију напише песму за коју ће он компоновати музику, Шилер би имао сасвим другу врсту ауторства – био би ко-аутор. У нотним издањима нема још пуно одговорности за настајање манифестације од поменутих, дподаћемо само одоговорност која говори о томе да је неко оргиналном делу дода нови прсторед, агогичке ознаке, што се често на нотним издањима види као „редакција тај и тај”. Поред ове, наводимо и одговорност за слагање нотног текста – нотографа. У случају да је неко направио транскрипцију оригиналног музичког дела, тада и он сноси одговорност за манифестацију коју идентификујемо.
- Код звучних манифестација музичког дела, имамо цео сет различитих одговорности које могу бити индивидуалне или групне – извођач, солиста, дует, терецет, хор – све то за вокалне или солиста, дуо, трио, камерни оркестар, симфонијски оркестар за инструменталне саставе 2. Диригент – особа која изнова ствара музичко дело! Његова улога није само да припреми ансамбл, да увежба извођаче, он дело које се изводи ставља у одређени, лични контекст, боји га својим емоцијама, и управо због тога корисници који су познаваоци уметничке музике траже одређени снимак који је извео одређени оркестар, којим је дириговао нпр. Карајан. Стога се тај податак не би смо заобилазити приликом обраде.
- Како идентификујемо манифестацију музичког дела пред собом, тако креирамо запис који кориснику јасно и недвосмислено открива вишеслојности дела и помаже да пронађе манифестацију коју тражи.
- И тако то изгледа у случају звучног снимка 3. симфоније.
- Вратићемо се на кратко Вердијевој опери Риголето и приказати две различите манифестације оперске представе од којих је прва сама представа (коју смо овде предтавили плакатом) а друга забележена на ДВД-ју. У оба случаја, примарна одговорност је на редитељу – представе и филма. Дакле – редитеђ оперске предтаве коју публика гледа у позоришту је примарна одговорност, као и редитељ снимка те предтаве, издатог на двд-ју. У већини случајева, то су две различите особе!
- Код видео снимака, одговорност је на редитељу филма или снимка. Као и код звучкних снимака, одмах уз редитеља стоји и сценариста. Сценарио наравно може бити базиран на неком књижевном или позоришном делу, те је аутор тог дела означен и наведен као библиографски претходник.
- Сада ћемо прећи преко одговорности и осталих података везаних за стварање саме манифестације.
- Подаци о издавачу који је директно одговоран за стварање манифестације. Како издавачка кућа може у више наврата издавати исту или сличну манифестацију, имамо ознаку издања, уз коју је везана и година издања. Уобичајени подаци су назив издавача, једног или више, и место издавања, као и издавачка целина.
- На врху стране видимо податак о колекцији и нумерацији у колекцији.
- Пошто су описане одговорности за настајање манифестације, прелазимо на описивање физичких карактеристика. Код обима носиоца описујемо све саставне делове публикације, значи – и пропратну грађу!!!
- И тако то изгледа у случају звучног снимка 3. симфоније.
- И тако то изгледа у случају звучног снимка 3. симфоније.
- И тако то изгледа у случају звучног снимка 3. симфоније.
- И стигосмо до примерка манифестације музичког дела...
- Као што је већ поменуто, цео тираж расут је и примерци се налазе свуда по свету. Атрибути којима означавамо посебан примерак су следећи: (побројати!)
- Ова манифестација српске химне постоји на више места, у различитим библиотекама.
- Али само НБС има овај примерак, са посветом.
- Када путујемо ван змље, потребан нам је пасош. Када би музичко дело путовало, имало би свој пасош (у нашем случају библиографски запис који описује и дело и манифестацију и примерак) ...
- и он би можда, могао да изгледа овако (препричати!). Како музичко дело може бити познато под разним називима, потребно је и њих уписати, као и сва дела која учествују у целини – овде имамо 15. руковет која има 5 песама са својим насловима. Дакле, прво долазе подаци о делу а затим и
- Доступност омогућавају МЕТАПОДАЦИ!