2. 1. LA COMPOSICIÓN.
1.1. LA COMPOSICIÓN EN LAS OBRAS PLÁSTICAS.
DESAMPARADOS, PABLO RUIZ PICASSO, 1917.
ESTATUAS DE RAMSÉS II Y NEFERTARI EN
EL TEMPLO DE RAMSÉS II, ABU SIMBEL,
EGIPTO, SIGLO XIV a. C.

3. EL DESCENDIMIENTO DE LA CRUZ.
ROGER VAN DER WEYDEN, 1436.

4. 1.2. EL COLOR EN LA COMPOSICIÓN.
CASAS DE MÚNICH, VASILI KANDINSKY, 1908.
CADAQUÉS, ANDRÉ DERAIN, 1910.
EN ESTOS DOS CUADROS EL RESULTADO ES SIMILAR Y, SIN EMBARGO, EL USO DEL COLOR ES COMPLETAMENTE DISTINTO: NO HAY
ELEMENTOS QUE DESTAQUEN ESPECIALMENTE EN NINGUNO, EN EL PRIMER CASO, POR LA YUXTAPOSICIÓN DE COLORES
BRILLANTES EN TODA LA SUPERFICIE; EN EL SEGUNDO, POR EL USO EXCLUSIVO DE TONOS TIERRA.

5. EN ESTAS IMÁGENES SE HA UTILIZADO EL
COLOR CON DISTINTAS INTENCIONES.
- EN LA PRIMERA IMAGEN, LOS TONOS
NARANJAS Y AMARILLOS DEL BARCO
DESTACAN SOBRE LOS COLORES FRÍOS DE
LOS ELEMNTOS DEL FONDO.
- EN LA SEGUNDA IMAGEN, LOS
COLORES CÁLIDOS FORMAN PARTE DEL
FONDO Y DESTACAN POR ENCIMA DEL
PRIMER PLANO. - LA TERCERA IMAGEN ESTÁ RESUELTA
CASI EXCLUSIVAMENTE CON COLORES
CÁLIDOS Y NINGÚN ELEMENTO DESTACA
ESPECIALMENTE SOBRE OTRO.

6. 1.3. LAS FORMAS EN LA COMPOSICIÓN.
1.3.1. ORGANIZACIÓN DE LAS FORMAS EN EL PLANO.
LOS NIÑOS DE LA CONCHA.
BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO, 1670.
EN ESTE CUADRO, LAS FIGURAS ESTÁN
ORGANIZADAS FORMANDO UN
TRIÁNGULO QUE ORIENTA LA MIRADA
DEL ESPECTADOR DESDE EL VÉRTICE
SUPERIOR A LOS DOS INFERIORES.

7. FIGURA RECLINADA.
HENRY MOORE, 1958.
EN ESTA ESCULTURA LOS VOLÚMENES Y LOS HUECOS DAN LUGAR A LA FIGURA COMPLETA.

8. ESTAS IMÁGENES MUESTRAN CÓMO LA DISTRIBUCIÓN DE LAS FORMAS EN UNA COMPOSICIÓN PUEDE EQUILIBRAR O DESEQUILIBRAR
LA IMAGEN QUE SE OBTIENE.
EN LA PRIMERA IMAGEN, LOS
ELEMENTOS SE ENCUENTRAN
REPARTIDOS POR TODO EL ESPACIO
Y NINGUNO ES PROTAGONISTA. ES
DECIR, EL PESO DE TODOS ELLOS ES
EQUIVALENTE.
EN LA SEGUNDA IMAGEN, TODOS LOS
ELEMENTOS PIERDEN PESO PORQUE LA
IMAGEN DE LA CASA ES MUY GRANDE,
ESTÁ DIBUJADA CON DETALLE Y SE
CONVIERTE EN UN PRIMER PLANO QUE
IMPIDE TENER EN CUENTA EL RESTO.
LA TERCERA IMAGEN ES UN EJEMPLO DE
CÓMO LAS FORMAS SE AGRUPAN EN UNA
PARTE DEL SOPORTE Y DESEQUILIBRAN LA
COMPOSICIÓN; ES DECIR, LA ATENCIÓN SE
CENTRA EN EL ÁNGULO IZQUIERDO Y EL
RESTO DE LA IMAGEN QUEDA SIN
IMPORTANCIA.

9. 1.4. LA PROPORCIÓN.
LA FAMILIA PRESIDENCIAL.
FERNANDO BOTERO, 1967.
ESTE ARTISTA UTILIZA LA
DESPROPORCIÓN EN SUS OBRAS,
ACHATANDO Y ENGORDANDO LAS
FIGURAS HASTA EL EXTREMO COMO
RECURSO EXPRESIVO.

10. LA ADORACIÓN DE LOS PASTORES.
DOMÉNIKOS THEOTOKÓPOULOS, LLAMADO EL GRECO.
EN MUCHAS OBRAS DE ESTE ARTISTA LAS FIGURAS
APARECEN EXAGERADAMENTE ALARGADAS. ESAS FIGURAS
ALARGADAS OTORGAN A SUS CUADROS UNA ATMÓSFERA DE
ESPIRITUALIDAD Y DE MISTERIO.

11. 1.4.1. IGUALDAD Y SEMEJANZA.
LA PRIMERA COMPOSICIÓN ES EQUILIBRADA, LOS DISTINTOS
OBJETOS GUARDAN UNA PROPORCIÓN QUE REPONDE A LA
REALIDAD Y ESTÁN DISPUESTOS DE MANERA QUE LA IMAGEN
FINAL ES EQUILIBRADA.
EN EL SEGUNDO CASO, LOS OBJETOS SON PEQUEÑOS,
ESTÁN AGRUPADOS Y, CON RESPECTO AL FORMATO DEL
SOPORTE, RESULTAN INSUFICIENTES.
EN LA TERCERA IMAGEN LOS OBJETOS ESTÁN
DESCOMPENSADOS DE TAMAÑO Y LA IMAGEN QUE
RESULTA ES POCO ADECUADA, POR LA
PROPORCIÓN DE LOS ELEMENTOS ENTRE SÍ Y DE
CADA ELEMENTO CON EL FORMATO DEL SOPORTE.
ESTAS COMPOSICIONES ESTÁN FORMADAS POR LOS MISMOS ELEMENTOS, CON LA MISMA FORMA Y EL MISMO COLOR PERO
DIFERENTE PROPORCIÓN.