Florence et les Médicis : l'art au service du pouvoir
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La destinée de la ville de Florence est intimement liée à l’ascension politique d’une famille de banquiers, les Médicis. Mécènes éclairés, ils feront appel aux plus grands artistes et intellectuels d’Italie; ils tisseront également de nombreuses alliances pour asseoir leur pouvoir. Sous leur domination, Florence devient la nouvelle Alexandrie, véritable phare du monde. Nous vous invitons à découvrir les plus prestigieuses réalisations picturales, architecturales et sculpturales produites à Florence sous le règne des Médicis aux XVe et XVIe siècles; voilà une occasion de plonger au cœur de la plus célèbre dynastie florentine qui a habilement su mettre l’art au service du pouvoir politique.
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- 1. Par Amel Ferhat Cathédrale Santa Maria del Fiore, Florence Coupole construite par Brunelleschi, architecte soutenu par Cosme de Médicis « Mais que les Médicis dorment en paix dans leurs tombeaux de marbre; car ils ont plus fait pour la gloire du monde que n’avaient fait avant eux, et que ne firent jamais depuis eux, ni princes ni rois ni empereurs ». Alexandre Dumas (1802 – 1870)
- 2. I. Cosme l’Ancien (1389 – 1464) II. Laurent le Magnifique (1449 – 1492) III. Cosme Ier Duc de Toscane (1519 – 1574)
- 3. COSME L’ANCIEN Cosimo ilVecchio 1389 - 1464
- 5. Couvent Saint-Marc, Cloître Palais Médicis-Riccardi CorridorVasari Musée des Offices David, Donatello
- 6. Florence , XVe siècle, au temps de Laurent de Médicis, dit le Magnifique.
- 7. Bargello, construit en 1255 PalazzoVecchio, construit entre 1299 et 1314 PonteVecchioAspect hypothétique de PonteVecchio au XVe
- 10. Baldassare Cossa (1360 – 1419) Pape Jean XXIII de 1410 à 1415 Blason des Médicis
- 11. Pontormo, Portrait de Cosme l’Ancien de Médicis (1389 – 1464), 1518-20, Offices, Florence Cosme l’Ancien, fresque de la chapelle Médicis, Palais Médicis, peinte par Benozzo Gozzoli entre 1459 et 1460
- 12. G.Vasari, Retour d’exil de Cosme l’Ancien, 1556-58, PalazzoVecchio, Florence
- 14. G.Vasari, Retour d’exil de Cosme l’Ancien, 1556-58, PalazzoVecchio, Florence
- 15. Filippo Brunelleschi (1377-1446) . Architecte, ingénieur, sculpteur, orfèvre, scénographe et peintre QUELQUES RÉALISATIONS DE BRUNELLESCHI La basilique San Lorenzo de Florence (1419) ; L'Hôpital des Innocents à Florence (1419-1424) ; Le dôme et la lanterne de la cathédrale Santa Maria del Fiore à Florence (1420-1436) ; La sacristie de San Lorenzo à Florence ; La chapelle des Pazzi de la basilique Santa Croce de Florence (1430) ; L'église Santo Spirito à Florence (1434) ; La Rotonda dei Angeli à Florence (1434)
- 17. Vitruve, édition italienne du « De architectura » de 1521, traduit et illustré par Cesare Cesariano (peintre et architecte italien)
- 18. Hôpital des Innocents (1419-1451) Décor en céramique réalisé par Andrea della Robbia (céramiste et sculpteur) en 1487
- 20. Santa Maria del Fiore, Duomo (cathédrale) , Florence, 1296 - 1436
- 22. Giuseppe Fattori, Brunelleschi et l’épreuve de l’œuf, XIXe, Palazzo Pitti
- 25. Filippo Brunelleschi et Lorenzo Ghiberti présentent à Cosme la maquette de l’église San Lorenzo, fresque, vers 1560, GiorgioVasari, (Florence, PalazzoVecchio).
- 26. Fra Filippo Lippi (1406-1469) F. Lippi,Vierge à l’Enfant et deux anges, Offices, Florence F. Lippi,Tondo Bartolini, 1452-53, Palazzo Pitti, Florence
- 27. Donatello (1386 – 1466), Place du Musée des Offices, Florence Donatello (1386-1466), Le Miracle de la mule, Détail du maître-autel 1446-1450, Bas-relief, bronze – 57 x 123 cm, Padoue, Basilique Saint-Antoine
- 28. Prophète imberbe Prophète pensif Abraham sacrifiant Isaac Sculptures de Donatello sur la façade Est du Campanile de Giotto de Santa Maria del Fiore, Place du Duomo, Florence
- 29. Donatello, David, 1430-32, bronze, 158 cm, Bargello, Florence
- 30. FRA ANGELICO,Annonciation, San Marco, Cellule 3, Florence,Vers 1440, 190 x 164 cm Fra Filippo Lippi,Annonciation, 1445, Basilique San Lorenzo, Florence
- 31. Gentile da Fabriano, L’Adoration des mages, 1423, Offices, Florence
- 32. Giotto, Cycle de la vie de laVierge, Présentation de laVierge au temple, début XIVe, Chapelle Scrovegni, Padoue
- 33. Masaccio, LaTrinité, 1425-28, Santa Maria Novella, Florence Masaccio, Paiement du tribut, 1424-28, Chapelle Brancacci, Florence
- 34. Palais Medici-Riccardi, Le cortège des rois mages, Benozzo Gozzoli, 1459
- 35. LAURENT LE MAGNIFIQUE Lorenzo il Magnifico 1449 - 1492
- 36. Bronzino, Portrait de Pierre le goutteux (1416 – 1469), Fils de Cosme l’ancien, 1550-70, National Gallery, Londres
- 37. Portrait de Clarisse peint par Sandro Botticelli, vers 1475, Palazzo Pitti, Florence Clarisse Orsini (1453 – 1487) Portrait de Clarisse peint par Domenico Ghirlandaio, 1494, National Gallery, Irelande Bronzino, portrait de Laurent le Magnifique (1449 – 1492)
- 38. Quant’è bella giovinezza che si fugge tuttavia ! Chi vuol esser lieto, sia : di doman non c’è certezza Comme est belle la jeunesse qui s’envole si vite ! Soyez heureux, n’attendez pas : demain n’est jamais sûr. OttavioVannini, Laurent le Magnifique entouré d’artistes dans son jardin de sculptures, vers 1642, Palazzo Pitti, Florence
- 39. Palais Medici-Riccardi,Chapelle des Mages, peinte par Benozzo Gozzolo, 1459
- 41. 1 – Cosme l’Ancien 2 – Pierre le goutteux 3 – Laurent le Magnifique 4 - Benozzo Gozzoli 1 2 4 3 4
- 43. Palais Pazzi, 1469, Florence Blason de la famille Pazzi attribué à Donatello
- 44. Conjuration des Pazzi le 26 avril 1478 Léonard deVinci, dessin d’un conjuré pendu au Bargello
- 45. S. Botticelli, L’adoration des mages, vers 1475, 111 x 134 cm, Musée des Offices, Florence Cosme l’Ancien Pierre le goutteux Jean Laurent Julien Politien Pic de la Mirandole Botticelli
- 46. FIN 1ERE PARTIE
Notas del editor
- Pour vous donner une idée, il faut savoir qu’au 15e Florence avait un revenu plus élevé que l’Angleterre toute entière. On avait plus de 80 banques qui prêtaient aux papes et aux empereurs et qui finançaient aussi des activités industrielles très lucratives, comme celle du textile, de la teinturerie, de la laine par ex. En à peine 1 siècle, Florence se transforme : elle passe du Moyen-âge à la Renaissance.
- Et c’est comme ça que Cosme va s’entourer des artistes les plus ingénieux de l’Époque. Le 1er d’entre eux s’appelle Filippo Brunelleschi. Il est considéré par l’ensemble des spécialistes de la Renaissance comme l’esprit le plus brillant de son époque. B est un véritable génie. C’était un personnage atypique, à l’époque personne ne l’aimait car il avait un sale caractère, il insultait facilement les gens qui n’étaient pas d’accord avec lui. C’était quelqu’un de colérique et de passionné qui ne respectait pas du tout les conventions sociales. Quand il a qq chose à dire, il le dit. Côme va très vite le prendre sous sa protection car il décèle chez lui un très grand talent, mais pas seulement. Il a tout de suite vu que B avait un sacré caractère, il n’a peur de rien et défend avec une hargne incroyable ses idées et ses projets. Et c’est sous le règne des Médicis que B va réaliser de nombreux édifices : on lui doit avant toute chose
- Et le dimanche 26 avril 1478, jour de Pâques tous les Médicis et les florentins se retrouvent au Duomo pour la fête religieuse, et là, durant la messe, au moment où les 2 frères sont cote à cote, des assaillants se jettent sur eux : Julien a été frappé de 19 coups de couteaux (il meurt sur le coup) et Laurent gravement blessé a été sauvé par des citoyens qui l’ont vite mis en sécurité, dans la sacristie de la cathédrale. Et là on comprend bien que la politique des Médicis consistant à avoir un réseau d’appui s’est révélée juste. Les citoyens lui sont redevables, et n’hésitent pas à lui porter secours.
- Ici je vous montre la grande adoration des mages de Botticelli qui met en scène des personnages appartenant au cercle culturel de Laurent : Cosme l’Ancien figurant en roi mage agenouillé devant Marie, son fils Pierre le goutteux, en second mage drapé d'une cape rouge, agenouillé au centre, vu de dos. Jean de Médicis à coté de son frère de Pierre, en troisième mage. Le jeune Laurent de Médicis (fils de Pierre, petit-fils de Cosme), à gauche au premier niveau, une épée droite entre les jambes Julien de Médicis, le frère de Laurent, au côté opposé, vêtu de noir, à côté de Jean. Politien à côté de Laurent, qui lui désigne la scène Pic de la Mirandole, à côté de Politien le regard tourné vers lui Botticelli lui-même, en autoportrait, à l'extrême droite, regardant le spectateur du tableau. Quant à Joseph, en pleine méditation en arrière-plan élevé (le personnage placé le plus haut dans le tableau), il ressemble étrangement à Platon. C’est UNE ADORATION DES MÉDICIS !