.

3. • Se le conSidera igualmente un
plano deScriptivo, donde Se recoge
a la figura humana de cuerpo
entero, integrada en el ambiente
que le rodea. eS un plano máS
cercano donde. el Sujeto toma una
relación directa con el medio que
aparece en el plano

5. • forma parte de loS planoS
deScriptivoS, que intentan recoger
un eSpacio muy amplio en donde la
figura, humana eStá inmerSa, y
Sirve para Situar todo el ambiente
de la imagen que eSta tomando.
pueden exiStir perSonajeS pero Sin
tomar eSpecial relevancia

7. • tambiÉn llamado plano a treS
cuartoS. el plano mueStra al
Sujeto deSde la cabeZa haSt5a laS
rodillaS. eS un plano muy utiliZado
en el cine americano, de donde
deriva Su nombre. al apreciarSe
claramente Su roStro.

9. • recoge la figura humana deSde la
cabeZa haSta la cintura. con eSte
tipo de plano empieZa a tener máS
fuerZa el roStro y la expreSividad
del perSonaje, paSando el medio
que le rodea, como algo
totalmente Secundario

11. • Es un más cErcano quE Engloba
ToDa la cabEZa DEl suJETo HasTsa
las Hombros. PErTEnEcE a los
Planosa con FuncIon EXPrEsIVa, quE
rEcogE los ValorEs gEsTualEs Y
EmocIonalEs DE la cara. al sEr un
Plano Tan corTo, la rEalIDaD
cIrcunDanTE EsTá ToTalmEnTE
absTraIDa

13. • EncuaDra FunDamEnTalmEnTE la
cara DEl PErsonaJE, corTanDo la
cabEZa Por la FrEnTE Y Por la
barbIlla. al Igual quE El PrImEr
Plano TIEnE una FInalIDaD
EXPrEsIVa, quE InTEnTa rEcogEr las
ParTEs gEsTualmEnTE mas
ImPorTanTEs, como son los oJos Y la
boca

16. • El EJE DE VIsIÓn DE la cámara Es
PErPEnDIcular al PErsonaJE Y EsTá
sITuaDa a la mIsma alTura DE la
mIraDa. como Plano DE VIsIÓn
normaIl. no c0nTIEnE ValorEs
EXPrEsIVos o DEnoTaTIVos
sIgnIFIcanTEs

18. • En EsTE angulo la camara caPTa
DEsDE arrIba El PErsonaJE. EsTE
PunTo DE VIsTa PuEDE VEnIr
DETErmInaDo Por sEr El naTural o
PosIblE Para rEalIZar la
FoTograFía, o PuEDE sEr
InTEncIonaDo TraTanDo DE mInImIZar
El PErsonaJE.

20. • En EsTE TIPo DE ángulo, la cámara
rEcogE al PErsonaJE DEsDE abaJo.
su concEPcIÓn Poco naTural DoTa a
la ImagEn DE ValorEs EXPrEsIVos Y
subJETIVos, DonDE El PErsonaJE
quEDa EngranDEcIDo, DomInanTE Y
amEnaZanTE.

22. • SE LE PUEDE CONSIDERAR COMO UN
ÁNGULO PICADO ABSOLUTO, MÁS
INDICADO PARA FOTOGRAFIAR
ESPACIOS, QUE PARA UTILIZARLO CON
LA FIGURA HUMANA. LA CÁMARA TOMA
UN ÁNGULO DESDE ARRIBA
PERPENDICULAR AL SUELO.

24. • A PODEMOS CONSIDERARLO COMO UN
CONTRAPICADO ABSOLUTO, DONDE LA
CÁMARA ENFOCA DESDE ABAJO HACIA
ARRIBA Y PERPENDICULAR AL CIELO.
• AL IGUAL QUE EL CENITAL, ES UN
ÁNGULO QUE SE UTILIZA
FUNDAMENTALMENTE PARA RECOGER
GRANDES ESPACIOS Y ELEMENTOS
ARQUITECTóNICOS.

26. • LA CÁMARA CAPTA LA IMAGEN CON
UNA INCLINACIóN LATERAL Y PIERDE EL
NIVEL PARALELO AL SUELO. SE PUEDE
UTILIZAR ESTE TIPO DE ÁNGULO PARA
CREAR UN EFECTO ExPRESIVO DE
INESTABILIDAD O SIMPLEMENTE POR
USAR UN ENCUADRE INUSUAL Y
ROMPEDOR CON LA NORMA.

29. • UNA IMAGEN POSEE UNA COMPOSICIóN
ARMóNICA CUANDO LOS ELEMENTOS DE
ESTA GUARDAN EQUILIBRIO Y
RELACCIóN ENTRE SÍ. CREANDO ASÍ UNA
SENSACIóN DE TRANQUILIDAD Y
ARMONÍA.

31. • CREA GRANDES DIFERENCIAS DE
CONTRASTE EN UNA IMAGEN. DE TAL
MANERA QUE LOS ELEMENTOS DE ESTA,
PRESENTAN GRANDES DIFERENCIAS
ENTRE SÍ. RESALTANDO UNOS
ELEMENTOS DE LA FOTOGRAFÍA POR
ENCIMA DE OTROS.

33. • CREA SENSACIóN DE MOvIMIENTO EN
LAS IMáGENES, y PRESENTA POR ELLO
LINEAS CURvAS QUE ALTERAN DIChA E
IMAGEN y PROvOCAN SENSACIóN DE
MOvIMIENTO.

35. • ESTA COMPOSICIóN TRANSMITE
SENSACIóN DE CALMA, TRANQUILIDAD y
REPRESENTA EL PAISAjE DE UNA
FORMA ESTáTICA y SIN MOvIMIENTO
SIGUIENDO UNAS LÍNEAS vERTICALES U
hORIzONTALES.