DOWNLOADS: https://hdartantonio.blogspot.com/ Anàlisi i comentari de l'obra La Madeleine de P. Alexandre VIGNON seguint l'esquema d'anàlisi proposat per l'anàlisi d'una obra arquitectònica PAU 2019. Nota: Part dels continguts d'aquesta presentació estan en forma d'animació. Per visualitzar-los correctament es recomana descarregar-se la presentació en el seu format original de PowerPoint. NOVA VERSIÓ ACTUALIZADA al meu bloc: hdartantonio.blogspot.com

1. Antonio Núñez 2018Antonio Núñez 2018

2. LA MADELEINE (1806 – 1842)
El nostre anàlisi s’estructura:
1.- FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)
2. CONTEXT HISTORICO i ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL
3. ANÀLISI FORMAL
- MÀTERIALS I ELEMENTS DE SUPORT
- ESPAI EXTERIOR
- ESPAI INTERIOR
- ENTORN I INTEGRACIÓ URBANÍSTICA
4. ANALISI CONCEPTUAL: SIGNIFICAT I FUNCIÓ
5. ALTRES CONSIDERACIONS: MODELS I INFLUÈNCIES

3. 1.- FITXA TÈCNICA ( CATALOGACIÓ)
- Nom de l’Edifici- Nom de l’Edifici
- Autor- Autor
- Cronologia- Cronologia
- Tipologia- Tipologia
- Sistema constructiu:- Sistema constructiu:
- Materials- Materials
- Estil- Estil
- Localització- Localització
La MadeleineLa Madeleine
Pierre Alexandre VignonPierre Alexandre Vignon
Primera meitat s. XIX (1806 -1842)Primera meitat s. XIX (1806 -1842)
TempleTemple
Arquitravat i voltatArquitravat i voltat
PedraPedra
Neoclàssic, d’inspiració grecorromanaNeoclàssic, d’inspiració grecorromana
Plaça de la Madeleine (Paris)Plaça de la Madeleine (Paris)
PRIMERA APROXIMACIÓ
1.- FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)1.- FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)1.- FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)1.- FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)

4. LA MADELEINELA MADELEINELA MADELEINELA MADELEINE

5. 2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL
2.- CONTEXT HISTORIC i ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL
ÉPOCAÉPOCAÉPOCAÉPOCA Primera meitat del segle XIX
La Madeleine és una obra que s'emmarca temporalment en un context històric de gran
transcendència: El naixement del Món Contemporani.
Un context històric en que les noves idees de la Il·lustració, les revolucions liberals
burgeses i la industrialització provoquen un conjunt de transformacions polítiques,
econòmiques , socials i culturals que transformen profundament el món existent fins a
les hores i originen l’aparició d’un nou món: El món contemporani, el nostre món..

6. 2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL
Concretament la Madeleine cal situar-la en l'època napoleònica, un moment en que
Napoleó, s’enfronta a l’absolutisme imperant a Europa i expandeix el valors de la
Revolució Francesa.
La Madeleine va ser encarregada per Napoleó amb la
voluntat de construir un temple a la glòria dels exèrcits
francesos. (La Grande Armée)
Durant l'època de Napoleó el neoclassicisme va tenir
una gran difusió, adquirint característiques pròpies. És
el que es coneix com estil Imperial
Napoleó amb aquest retorn al llenguatge racionalista,
ordenat i geomètric propi de l’antiguitat clàssica, volia
transmetre ideals com justícia, honor i patriotisme
Racionalitat, ordre, moral, eren els nous valors a
transmetre enfront de la frivolitat i l’amoralitat de les
antigues classes dirigents. L'aristocràcia.
Els arquitectes neoclàssics sabien que un nou ordre social exigia un nou ordre de la
Ciutat. La nova ciutat havia de tenir, com l'antiga, els seus monuments i que aquests havien
de tenir uma funció social. Es van construir esglésies a la manera dels temples clàssics,
però també escoles,museus, hospitals, mercats.. ( Remodelacions urbanistiques)

7. La Madeleine va formar part de tota una reforma urbanística de la ciutat de París,
Els escultors i pintors treballaren per embellir la ciutat: estàtues, ornaments, representacions
històriques i tot tipus d’obres que serviren d’exemple als ciutadans.
Napoleó va posar l'art
al seu servei tal com ho havien fet
els emperadors romans per tal de
justificar i legitimar el seu poder.
Es feia evident la intenció
d’identificar Napoleó amb els
emperadors romans.
El paper de l'arquitecte doncs, , va
ser el mateix que establiren els
arquitectes romans amb llurs
emperadors
Pierre Alexandre Vignon, doncs va treballar i realitzar la Madeleine amb la intenció de
glorificar l'Imperi napoleònic.
2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL

8. 2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL
AUTORAUTORAUTORAUTOR Pierre Alexandre Vignon (1763 – 1828)
Vignon va estudiar a l'acadèmia d'arquitectura de Paris i va tenir diversos càrrecs de
responsabilitat durant la revolució.
L’any 1806 va rebre l'encàrrec de Napoleó de construir un temple a la glòria dels
exèrcits francesos (La Grande Armée)
Vignon va enderrocar la construcció existent, una
construcció que havia estat considerada com el Temple de la
Revolució., situada al costat de la plaça de la Concorde on
havien estat guillotinats Lluís XVI i la seva esposa Maria
Antonieta.
I va realitzar un nou edifici, seguint els principis del
neoclassicisme d’ordre, equilibri, racionalitat i funcionalitat:
Els edificis, escultures i pintures havien de servir d’exemple
als ciutadans.
Vignon va realitzar la seva obra dins dels supòsits del neoclassicisme: Un nou ordre
social exigia un nou ordre de la ciutat. L'arquitecte havia de preocupar-se , no sols
d’embellir la ciutat, també, la seva construcció havia de servir d'exemple als ciutadans

9. 2. CONTEXT HISTORICOARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL2. CONTEXT HISTORICOARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL2. CONTEXT HISTORICOARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL2. CONTEXT HISTORICOARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL
ESTILESTIL NEOCLASSICISMENEOCLASSICISME
El Neoclassicisme és un moviment
artístic nascut a la segona meitat del
segle XVIII i que responia als gustos
de la burgesia revolucionària.
En ll'aparició i formació de l’estil
neoclàssic influeixen decisivament els
descobriments arqueològics de
l'antiguitat grega i romana, que
mitjançant llibres i gravats es difonen i
es donen a conèixer per tota Europa.
La Madeleine forma part del Neoclassicisme, un estil que sorgí en part com a reacció
dels excessos del Barroc i el Rococó.
Els neoclàssics evoquen la racionalitat, l’equilibri i l’harmonia de l’època grega i
romana, rebutjant l’ornamentació supèrflua .
En l’arquitectura d’aquest tipus d’art academicista, hi van tenir gran importància els
edificis civils com biblioteques, mercats, museus, etc.

10. 2. CONTEXT HISTORICOARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL2. CONTEXT HISTORICOARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL2. CONTEXT HISTORICOARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL2. CONTEXT HISTORICOARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL
Aquest estil es caracteritza per:
-- S’identifica amb els ideals de la Il·lustració: Ordre, racionalitat, equilibri...-- S’identifica amb els ideals de la Il·lustració: Ordre, racionalitat, equilibri...
- Rebutja els artificis i la frivolitat del rococó, un estil considerat com
expressió de la decadència moral de les antigues classes aristocràtiques.
- Rebutja els artificis i la frivolitat del rococó, un estil considerat com
expressió de la decadència moral de les antigues classes aristocràtiques.
- Rebutja qualsevol tipus d’ornamentació: Cerca l´çines simples basades en
models clàssics
- Rebutja qualsevol tipus d’ornamentació: Cerca l´çines simples basades en
models clàssics
- Recupera els models de l’antiguitat clàssica i dels seus ideals: equilibri,
proporció, bellesa,
- Recupera els models de l’antiguitat clàssica i dels seus ideals: equilibri,
proporció, bellesa,
- Es difon a través dels Salonss, les Acadèmies i les obres de Winckelmann- Es difon a través dels Salonss, les Acadèmies i les obres de Winckelmann

11. 3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL
3.- L’ANÀLISI FORMAL
ESPAI EXTERIORESPAI EXTERIOR
La Madeleine és un temple octàstil, perípter, i presenta, a la façana principal, una
dobla fila de columnes de 20m d’alçada.
Les columnes corínties presenten
base, un fust estriat que acaba en un
capitell decorat amb fulles d’acant..
Tot el conjunt està elevat sobre un
podi i s’accedeix a través d’una gran
escalinata, situada a la façana
principal, de 28 graons.,
A la part superior l’entaulament amb
l’arquitrau, el fris, la cornisa i el
frontó propis dels temples clàssics.
Al igual que en l’arquitectura clàssica la façana presenta una estructura arquitravada
formada per un joc racional de línies rectes: horitzontals i verticals.

12. El fris i els frontons apareixen decorats amb motius i relleus de caràcter religiós.
3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL
Destaca especialment el frontispici de la façana principal, on es mostra una representació
del Judici Final, obra de l’escultor Henri Lemaire, i una inscripció en llatí “DOM SVB
INVOC SM MAGDALENAE” a la part central del fris.

13. 3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL
Finalment Tanca l’edifici a la part superior una coberta de dos aiguavessos.

14. 3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL
ESPAI INTERIORESPAI INTERIOR
A l'interior del temple s’hi accedeix a través d’una única porta de bronze situada en la
façana principal ornamentada amb baix relleus inspirats en els Deu Manaments.

15. 3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL
Interior y Exterior són completament diferents
Si a l’exterior observàvem una estructura arquitravada, en canvi a l’interior trobem una
estructura voltada.

16. 3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL
L’espai interior és de planta rectangular d’una sola nau voltada acabada en un absis
semicircular. (Planta basilical)
La nau es divideix en tres trams coberts amb
cúpules esfèriques sobre petxines, sostingudes
per grans columnes corínties i acabades en òcul,
única font de llum natural.

17. 3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL
El resultat és la creació d’un enorme espai en el que destaca la seva foscor. Un
tenebrisme resultat del fet d’haver substituït les obertures laterals previstes, per
frescos representatius de la vida de Maria Magdalena.

18. 3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL
La immensa nau està decorada amb diferents marbres, molts daurats, pintures al fresc i
escultures.
Destaquen entre ells, el fresc que corona l’absis on apareixen representats Crist i La
Madeleine acompanyats per Napoleó i altres personalitats històriques del moment

19. 3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL

20. 3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL
I l’escultura de la Madeleine ascendint al cel envoltada pels àngels que presideix l’altar

21. ENTORN I INTEGRACIÓ URBANÍSTICAENTORN I INTEGRACIÓ URBANÍSTICA
3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL
La Madeleine està situada a pocs metres de la Plaça de la Concorde. Lloc on després de
la revolució la imatge Lluís XVI va ser substituïda pel gran obelisc procedent de Luxor.
Des de la seva escalinata principal es pot
gaudir d’una de les vistes més típiques
de Paris: La Rue Royale, fins la Place de
la Concorde, el Sena i le Palais de
Bourban, avui seu de l’Asseblee Nacional..
La Madeleine, doncs forma part d’un eix,
en que la Place de la Concorde queda
emmarcada entre dos edificis amb
columnates, en suma, entre les façanes
de dos temples, l’un de civil i l’altre des
del 1842, religiós
Aquest conjunt, aquest eix, s’ha d’entendre com a resultat de la planificació urbana
realitzada per Haussman al segle XIX, per encàrrec del Napoleó III, per tal d’adaptar la
ciutat les noves necessitats socials i econòmiques que s’hi estaven produint.
Uns canvis, que van suposar per la ciutat de Paris , la seva transformació de ciutat
medieval en una ciutat moderna adaptada als nous temps.

22. 4.- ANALISI CONCEPTUAL: FUNCIÓ I SIGNIFICAT4.- ANALISI CONCEPTUAL: FUNCIÓ I SIGNIFICAT4.- ANALISI CONCEPTUAL: FUNCIÓ I SIGNIFICAT4.- ANALISI CONCEPTUAL: FUNCIÓ I SIGNIFICAT
4.- ANALISI CONCEPTUAL: FUNCIÓ I SIGNIFICAT
La funció inicial d’aquest edifici fou purament commemorativa: Un temple dedicat a la
exaltació i glorificació de l’exèrcit francès, de “la gran arme”. .
Napoleó, amb aquesta obra (i d’altres) va
posar l'art al seu servei,
Les monumentals mides del temple, amb
les seves imponets columnes corínties,
expressen aquest anhel i hi són un bon
exemple.
Un temple erigit en homenatge al exercit napoleònic destinat a guardar trofeus i
banderes arrabassades a l’enemic.
Fent al mateix que havien fet els antics
emperadors romans, per tal de justificar
i legitimar el seu poder.
L’arquitecte Vignon doncs, en la construcció de la Madeleine va treballar per glorificar
l'Imperi napoleònic, establint, d’aquesta manera amb Napoleó, la mateixa relació que en
l’antiguitat, havien establert els arquitectes romans amb llurs emperadors

23. 4.- ANALISI CONCEPTUAL: FUNCIÓ I SIGNIFICAT4.- ANALISI CONCEPTUAL: FUNCIÓ I SIGNIFICAT4.- ANALISI CONCEPTUAL: FUNCIÓ I SIGNIFICAT4.- ANALISI CONCEPTUAL: FUNCIÓ I SIGNIFICAT
Els alts relleus del frontó on s’hi representa el Judici Final, amb Maria Magdalena, com
a dona pecadora que s’ha penedit amb la intervenció de Crist.
Així com la Imatge la Santa, presidint el retaule major, on es la representa la seva
assumpció al cel, són, entre d’altres, una bona manifestació d’aquest canvi de funció.
A partir de 1842 però...., la funció de la Madeleine va canviar i es convertí en una
església dedicada a Maria Magdalena, una funció que mantingut fins avui.
Aquest canvi de funció de la Madeleine va ser degut a que es va construir l’Arc de Triomf,
i amb aquesta nova construcció, la funció civil que havia tingut la Madeleine fins llavors, va
passar a aquesta nova construcció.

24. 5.- ALTRES CONSIDERACIONS: MODELS I INFLUÈNCIES5.- ALTRES CONSIDERACIONS: MODELS I INFLUÈNCIES5.- ALTRES CONSIDERACIONS: MODELS I INFLUÈNCIES5.- ALTRES CONSIDERACIONS: MODELS I INFLUÈNCIES
5.- ALTRES CONSIDERACIONS: MOLDELS I INFLUÈNCIES
Per la realització de la Madeleine, Vignon es va inspirar en la Maison Carrée de Nimes,
una obra d’estil romà imperial de l’any 16 aC .
Però... introduint alguns canvis
significatius com:
Unes dimensions monumentals
Pòrtic octàstil, en lloc d'hexàstil.
Edifici perípter en lloc de
pseudoperípter.
Dues portes d’accés a l'interior
En la construcció de la Madeleine, podem observar doncs, una de les característiques
pròpies de l’estil Neoclàssic: L'Eclecticisme.
Un eclecticisme que és manifesta en aspectes com les seves monumentals
proporcions, que no responen a l’escala humana pròpia de la manera clàssica, o el sistema
de construcció emprat, donat que l’edifici va ser realitzat amb tècniques i mitjans propis
del segle XIX, ben allunyades dels sistemes constructius clàssics.

25. 5.- ALTRES CONSIDERACIONS: MODELS I INFLUÈNCIES5.- ALTRES CONSIDERACIONS: MODELS I INFLUÈNCIES5.- ALTRES CONSIDERACIONS: MODELS I INFLUÈNCIES5.- ALTRES CONSIDERACIONS: MODELS I INFLUÈNCIES
Un eclecticisme que assoleix la seva màxima expressió, com ja hem comentat anteriorment
en la diferència entre la concepció i l’aspecte extern i intern de l’edifici.
Front a una concepció clàssica de
l’exterior, com un típic temple grec
d’estructura arquitravada.
Trobem un interior, concebut com una
basílica romana d’estructura voltada i
decoració barroca.
Aquest tipus de construcció (eclèctica) va ser molt utilitzada durant la urbanització i
embelliment de les ciutats del segle XIX, com per exemple:

26. 5.- ALTRES CONSIDERACIONS: MODELS I INFLUÈNCIES5.- ALTRES CONSIDERACIONS: MODELS I INFLUÈNCIES5.- ALTRES CONSIDERACIONS: MODELS I INFLUÈNCIES5.- ALTRES CONSIDERACIONS: MODELS I INFLUÈNCIES
Gliptoteca de Munic ( 1815-1830 )
British Museum de Londres
(1825 - 1850)

27. PER SABER-NE MÉSPER SABER-NE MÉSPER SABER-NE MÉSPER SABER-NE MÉS
PER AMPLIAR INFORMACIÓPER AMPLIAR INFORMACIÓ
a) L’Estil Neoclàssic (Català)
b) Una primera aproximació (Català)
c) Comentari 1 (Català)
d) Comentari 2 (Català)
d) Presentació PowerPoint (Castellà)
VIDEOSVIDEOS