1. Réunion Recommandation CST
sur la sauvegarde des données
de tournage et postproduction
1
Réunion CNC 4 mars 2014

2. 2
Des mutations technologiques profondes
dans la filière Cinéma
Conséquence : A chaque étape, disparition des repères habituels
liés au support physique « Pellicule » => nécessité d’avoir des
recommandations techniques et pratiques
Tournage Postproduction Distribution
Conservation
LT
Postproduction 2K
Projection 2K et
PAD fichier
Pas de Store
& Forget en
numérique
Caméras DATA
grand capteur
CNC 4 mars 2014
CST-RT26
CST-RT21
CST-RT30

3. 3
Négatif monté Internégatif Positif
DSM (Digital Source Master)
= 2 To (2K)/8 To (4K)
DCDM (Digital Cinema
Distribution Master) = 4 à
16 To (4k)
DCP (Digital Cinema
Package) = 200 Go
PAD fichier
35 mm
Data
Sécurisation des œuvres et des éléments
après la postproduction : Que peut-on conserver ?
CNC 4 mars 2014
CST-RT21 Mezzanine Film
Format (IMF 2K/4K)
PAD K7 (HD
CAM)

4. La CST-RT30 : le mode d’emploi
indispensable à la filière pour
sécuriser les œuvres du
tournage à la fin de la
postproduction
4
CNC 4 mars 2014

5. 5
Sécurisation des données numériques
au cours du tournage et de la postproduction (Part 1)
CNC 4 mars 2014

6. 1. Les rushes sont la matière première la plus précieuse issue du tournage d’un film.
2. Malgré les possibilités de duplication sans perte offertes par le numérique, l’exigence
de règles de bonnes pratiques et de sécurité demeurent.
3. Les règles de sécurisation des rushes doivent être décidées lors de la préparation du
tournage.
4. La sécurisation des rushes est une tâche stratégique. Elle doit être confiée à un
technicien de tournage dédié et effectuée dans un cadre normal de travail.
5. Le principe d’une double copie de sauvegarde des rushes est la base : l’une
destinée au laboratoire, l’autre à la production. Ces copies doivent être interopérables
d’un prestataire à un autre.
6. Un rapport de tournage précisant le nom et le nombre de plans tournés doit
accompagné chaque livraison de rushes sur disque navette. Cette identification devra
être identique tout au long du tournage via une convention de nommage déterminée
en amont.
7. La réutilisation des supports d’enregistrement au tournage ne devra être effectuée
qu’après un « Bon à formater » du laboratoire de postproduction.
6
Sécurisation des données numériques
au cours du tournage et de la postproduction
CNC 4 mars 2014

7. 7
Sécurisation des données numériques
en fin de postproduction
CNC 4 mars 2014

8. 8. En fin de postproduction, le producteur doit choisir les fichiers
numériques master qu’il souhaite conserver et définir les moyens de
sauvegarde de ces masters dans le cadre d’un contrat de conservation
signé avec un prestataire.
9. Ce contrat de conservation précisera a minima la durée, le ou les lieux
de stockage (dématerialisé(s) ou non), ainsi que la nature des éléments
conserves.
10. Aucun support numérique permettant à ce jour une conservation
long terme, le retour sur pellicule reste la seule et unique garantie
de préservation d’une œuvre cinématographique.
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Sécurisation des données numériques en fin de postproduction
CNC 4 mars 2014