1. PROPRIETA' INTELLETTUALE E
LIBERA CIRCOLAZIONE
DELLE INFORMAZIONI
Genova, sabato 16 luglio 2011
Avv. Giovanni Battista Gallus, LL.M.
g.gallus@studiogallus.it
Avv. Francesco Paolo Micozzi
francesco@micozzi.it
Mario Rossi http://www.cfitaly.net
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Avv.Francesco Paolo Micozzi – francesco@micozzi.it
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2. il Circolo dei Giuristi
Telematici
 L'associazione "Circolo dei Giuristi Telematici" è la più "antica"
del web giuridico. La storica mailing list conta oggi oltre 200
iscritti tra avvocati, magistrati, giuristi d'impresa, universitari e
tecnici specializzati.
 Il Circolo si è fatto promotore di svariati convegni e seminari
giuridici, oltre che di alcune pubblicazioni cartacee.
 Le modalità di iscrizione alla mailing list ed all'associazione, lo
statuto sociale e il regolamento della mailing list sono
consultabili liberamente sul sito.
 Per ulteriori informazioni: info@giuristitelematici.it.
http://www.giuristitelematici.it
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Avv.Francesco Paolo Micozzi – francesco@micozzi.it
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3. Chi sono
giobatta@gnulaptop $ whoami
$ Mi diletto di computer e
informatica da oltre 25 anni
$ Ho conseguito il Master of Laws in
IT law presso la University of
London
$ Esercito la professione di avvocato
da oltre 10 anni
$ Ho scoperto GNU/Linux nel 1999
$ Faccio parte del Circolo dei
Giuristi Telematici
$ Sono membro del GULCh (Gruppo
Utenti Linux Cagliari)
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Avv.Francesco Paolo Micozzi – francesco@micozzi.it
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4. L'accesso universale ai contenuti
Digital technologies will shift the expectations
surrounding access. Those changes will change
other markets as well.
Think of the iPod – perfectly integrating all forms of
RO (read only) culture into a single device
That integration will increasingly lead us to see the
device not as music player, or video player, but as
Universal access point
Facilitating simple access to whatever we want
whenever we want
Lawrence Lessig, Remix
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5. CREATIVE COMMONS
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6. Cosa possiamo fare per semplificare la
circolazione delle opere protette...
"The first thing we do, let's
kill all the lawyers"
William Shakespeare
King Henry VI
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7. Cosa possiamo fare per semplificare la
circolazione delle opere protette...
Una soluzione meno
traumatica:
Le licenze creative
commons
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8. Il progetto Crative Commons
Il progetto Creative Commons è sorto nel 2001, grazie al supporto
del Center for the Public Domain, e nel dicembre del 2002 vennero
rilasciate le prime licenze, ispirate almeno in parte alla GNU
General Public License.
Il progetto è cresciuto nel corso degli anni, raggiungendo nel (dati
giugno 2011) un totale stimato di più di 400 milioni di opere
rilasciate sotto licenza CC (il 40 % circa adotta le licenze cc più
libere) - http://goo.gl/ew5nK
Le licenze sono state “regionalizzate” per essere utilizzate in oltre
cinquanta giurisdizioni diverse, grazie a “gruppi di lavoro” presenti
in svariate nazioni, tra cui l'Italia
http://creativecommons.org/about/history
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9. Presentazione di Thinh Nguyen
Licensed under
http://creativecommons.org/licens
es/by/2.5/
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Avv.Francesco Paolo Micozzi – francesco@micozzi.it
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10. Avv. Giovanni Battista Gallus – g.gallus@studiogallus.it
Avv.Francesco Paolo Micozzi – francesco@micozzi.it
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11. Absolute Control v. Anarchy
©
All rights reserved No rights reserved
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12. Absolute Control v. Anarchy
© Some
No All rights reserved rights No rights reserved
reserved
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Avv.Francesco Paolo Micozzi – francesco@micozzi.it
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13. Le licenze CC: “une e trine”
“La scaltra trovata degli ideatori del progetto è stata quella di
“confezionare” ogni licenza in tre versioni differenti nella
forma ma coincidenti nella sostanza” (Simone Aliprandi)
Il Legal Code
La vera e propria licenza,
“localizzata” per diversi sistemi
giuridici
Il Commons deed
E' un “riassunto” della licenza, per
facilitarne la comprensione
Il Digital Code
I metadati
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14. Le libertà concesse dall'autore
Così come accade per la GNU/GPL, anche le licenze CC
servono a conferire al licenziatario specifiche libertà,
sintetizzate nel “Deed”, e rappresentate da appositi simboli
Tutte le licenze CC concedono la libertà di “di riprodurre,
distribuire, comunicare al pubblico, esporre in pubblico,
rappresentare, eseguire e recitare” l'opera.
Non tutte le licenze, al contrario, consentono di
modificare l'opera.
Dovremo quindi verificare che nel deed sia
espressamente indicata tale facoltà (e il relativo simbolo)
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15. Le condizioni per l'esercizio delle libertà
Nella seconda parte delle licenze CC, alcune clausole
specificano quali siano le condizioni per l'esercizio delle
libertà concesse dal licenziante.
Per usare un'espressione impropria, si tratta di vere
e proprie “libertà condizionate”
Queste clausole non sono però uguali in tutte le
licenze, ed anzi sono proprio l'elemento distintivo tra
le diverse tipologie di licenze CC.
In altre parole, dalla combinazione delle diverse
clausole, nascono le sei licenze creative commons
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16. La clausola Attribuzione (Attribution)
Per adempiere a questa clausola, è indispensabile attribuire
la paternità dell'opera nei modi indicati dall'autore o dal
licenziante
Questa clausola prevede l'obbligo di
a) riconoscere una menzione adeguata rispetto al mezzo di
comunicazione o supporto che si utilizza: (i) all'Autore
Originale (citando il suo nome o lo pseudonimo, se del caso),
ove fornito; e/o (ii) alle terze parti designate, se l'Autore
Originale e/o il Licenziante hanno designato una o più terze
parti;
b) indicare il titolo dell’Opera, ove fornito;
c) indicare, nella misura in cui sia ragionevolmente possibile,
l’Uniform Resource Identifier, che il Licenziante specifichi
dover essere associato con l’Opera, salvo che tale URI non
faccia alcun riferimento alla informazione di protezione di
diritto d’autore o non dia informazioni sulla licenza dell’Opera.
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17. La clausola Non Commerciale (Non
Commercial)
Questa clausola, laddove presente, impedisce l'uso
dell'opera per fini commerciali
In forza di tale clausola, è vietato l'utilizzazione dell'opera “in una
maniera tale che sia prevalentemente intesa o diretta al
perseguimento di un vantaggio commerciale o di un compenso
monetario privato”
E' quindi tassativamente vietato qualsiasi utilizzo che sia
prevalentemente diretto al perseguimento di un vantaggio
commerciale.
Il vantaggio commerciale, peraltro, è un concetto ben più labile
del fine di lucro, e quindi può anche non essere consistente in
una contropartita economica diretta.
Se si volesse pertanto sfruttare per fini commerciali l'opera
rilasciata, occorrerebbe imprescindibilmente ottenere l'esplicito
consenso dell'autore.
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18. La clausola Non opere derivate (No Derivative
Works)
Questa clausola inibisce la creazione di opere derivate: non
è consentito pertanto alterare o trasformare l'opera, nè
usarla per crearne un'altra.
Le licenze CC contengono un'espressa definizione di “opera
derivata”.
La Clausola “non opere derivate” preclude appunto la
possibilità di realizzare tali opere, a partire da quella originale.
La clausola contiene però una precisazione: è consentito
apportare all'opera le modifiche che si rendessero
tecnicamente necessarie per l’esercizio dei diritti.
E' quindi lecito, ad esempio, apportare delle modificazioni ad
un video (naturalmente nei limiti in cui ciò sia “tecnicamente
necessario”) per consentirne la fruizione in streaming.
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19. La clausola Condividi allo stesso modo (share
alike)
“Se alteri o trasformi quest'opera, o se la usi per crearne
un'altra, puoi distribuire l'opera risultante solo con una
licenza identica o equivalente a questa”
“Tu puoi distribuire, comunicare al pubblico, rappresentare,
eseguire, recitare o esporre in pubblico un’Opera Derivata,
anche in forma digitale, solo assicurando che siano rispettati i
termini di cui alla presente Licenza, di una versione
successiva di questa Licenza con gli stessi Elementi della
Licenza come questa Licenza o di una licenza Creative
Commons iCommons che contenga gli stessi Elementi della
Licenza come questa Licenza”
“Questa clausola (un po’ come succede nell’ambito del
software libero) garantisce che le libertà concesse dall’autore
si mantengano anche su opere derivate da essa (e su quelle
derivate dalle derivate, con un effetto a cascata)”
Simone Aliprandi
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20. Le sei Licenze Creative Commons
La combinazione delle quattro clausole che abbiamo esaminato
dà origine a sei distinte licenze creative commons, che si
distinguono in base al grado di libertà che l'autore concede con
riguardo all'utilizzo della sua opera
Attribuzione
Attribuzione - Condividi allo stesso modo
Attribuzione - Non opere derivate
Attribuzione - Non commerciale
Attribuzione - Non commerciale - Condividi allo stesso modo
Attribuzione - Non commerciale - Non opere derivate
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21. I tools per la ricerca – Google
L'interfaccia principale di Google consente, utilizzando la
ricerca avanzata, di selezionare i risultati in base alla licenza
Utilizzando il
menù a tendina,
possiamo
restringere la
ricerca in base
all'utilizzo che ci
prefiggiamo
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Avv.Francesco Paolo Micozzi – francesco@micozzi.it
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22. I tools per la ricerca – Creative Commons
Search
http://search.creativecommons.org/
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Avv.Francesco Paolo Micozzi – francesco@micozzi.it
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23. I tools per la ricerca – Creative Commons
Search e Firefox
Il browser Firefox è
dotato di un plugin
che consente di
utilizzare il tool di
ricerca Creative
Commons
direttamente dalla
barra degli strumenti.
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Avv.Francesco Paolo Micozzi – francesco@micozzi.it
http://wiki.creativecommons.org/Firefox_and_CC_Search Slide n. 23

24. Altri indirizzi utili per reperire contenuti liberi -
flickr
I motori di ricerca facilitano il nostro lavoro, ma spesso è
utile “andare alla fonte”, e cercare il contenuto direttamente
sui siti di provenienza
http://www.flickr.
com/search/adva
nced/?
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25. Altri indirizzi utili per reperire contenuti liberi –
MIT Opencourseware
Il MIT mette a disposizione buona parte dei suoi corsi, sotto
licenza CC BY-NC-SA
MIT OpenCourseWare
(OCW) is a web-based
publication of
virtually all MIT
course content. OCW
is open and available
to the world and is a
permanent MIT
activity.
http://ocw.mit.edu
Avv. Giovanni Battista Gallus – g.gallus@studiogallus.it
Avv.Francesco Paolo Micozzi – francesco@micozzi.it
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26. Altri indirizzi utili per reperire contenuti liberi -
Jamendo
http://www.jamendo.com/it/creativecommons
Il catalogo
musicale di
jamendo è
distribuito
sotto
licenza CC
Avv. Giovanni Battista Gallus – g.gallus@studiogallus.it
Avv.Francesco Paolo Micozzi – francesco@micozzi.it
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27. Altri indirizzi utili per reperire contenuti liberi –
Sardegna Digital Library
http://www.sardegnadigitallibrary.it
Il contenuto
della SDL è
disponibile
sotto licenza
CC, anche se
è stata
adottata la
versione più
restrittiva
(BY-NC-ND)
Avv. Giovanni Battista Gallus – g.gallus@studiogallus.it
Avv.Francesco Paolo Micozzi – francesco@micozzi.it
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28. il Progetto SeLiLi
Il Centro Nexa presso il Politecnico di Torino e la Regione
Piemonte hanno dato vita al progetto SeLiLi (Servizio
Licenze Libere)
http://selili.polito.it/
Questo progetto ha come scopo “da un lato fornire
informazioni precise, utili e puntuali, dall'altro erogare
servizi di consulenza e assistenza in svariati ambiti -
legale, tecnologico, economico e altri - in relazione alle
"licenze libere", ovvero quelle licenze di diritto d’autore
ispirate ai principi di diffusione e condivisione del
sapere, e agli argomenti ad esse inerenti”
Avv. Giovanni Battista Gallus – g.gallus@studiogallus.it
Avv.Francesco Paolo Micozzi – francesco@micozzi.it
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29. http://www.flickr.com/phot
os/rootto/
Se tu hai una mela, e io ho una mela, e ce le scambiamo, allora
tu ed io abbiamo sempre una mela per uno. Ma se tu hai
un'idea, ed io ho un'idea, e ce le scambiamo, allora abbiamo
entrambi due idee.
G.B. Shaw
Le mele oramai sono diventate digitali...
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30. Utilizzazioni libere:
“Degradarte”
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Avv.Francesco Paolo Micozzi – francesco@micozzi.it
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31. “Degradarte”
●
L. 9 gennaio 2008, n. 2
●
Art. 70 L.D.A., comma 1-bis. E' consentita la libera
pubblicazione attraverso la rete internet, a titolo
gratuito, di immagini e musiche a bassa
risoluzione o degradate, per uso didattico o
scientifico e solo nel caso in cui tale utilizzo non
sia a scopo di lucro.
●
Con decreto del Ministro per i beni e le attività
culturali, sentiti il Ministro della pubblica istruzione
e il Ministro dell'Università e della ricerca, previo
parere delle Commissioni parlamentari
competenti, sono definiti i limiti all'uso didattico o
scientifico di cui al presente comma
Avv. Giovanni Battista Gallus – g.gallus@studiogallus.it
Avv.Francesco Paolo Micozzi – francesco@micozzi.it
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32. “Degradarte”
 La libera pubblicazione riguarda solo
Internet
 “Immagini” e “musiche”
 Bassa risoluzione o degradazione
 Due definizioni ambigue
 Uso didattico o scientifico
Avv. Giovanni Battista Gallus – g.gallus@studiogallus.it
Avv.Francesco Paolo Micozzi – francesco@micozzi.it
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33. “Degradarte”
 Renato Guttuso: Ritratto di Mario Schifano (1966). Degradazione
di Guido Vetere - http://degradarte.beyourbrowser.com/
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34. “Degradarte”
Soldati
Si puffa
come d'autunno
sugli alberi
le foglie
[ Fabio Turel ] - http://degradarte.beyourbrowser.com/
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35. INTERNET e libertà digitali
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36. Internet? Con filtro e senza...
L'immagine di dx è tratta da ebay (http://cgi.ebay.it/Pacchetto-sigarette-
NAZIONALI_W0QQitemZ270349015704QQihZ017QQcategoryZ45QQcmdZViewItem)L'immagine
di sx è tratta da fumareconstile.blogspot.comRilasciate sotto licenza Creative Commons
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37. Filtri normativi
L. 27/12/2006 n. 296 - Art. 1, comma 50
“Filtraggio” dei siti di scommesse, non
autorizzati secondo le leggi italiane
Legge 6 febbraio 2006, n.38,
“Legge Prestigiacomo”
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38. Filtri normativi
"Filtraggio" dei siti di scommesse: misure
liberticide e inutili
La sostanziale inutilità delle misure
Basta usare un proxy
Basta editare il file hosts.txt
Per alcuni siti, basta togliere www! (grazie
Matteo Flora)
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39. Filtri “giudiziari”
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40. Spezzeremo le reni a Youtube
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41. Proclami ministeriali (che suonano sinistri)
“Il governo è intenzionato a "intervenire su You Tube”.
"Appena i tecnici del governo Berlusconi troveranno
il modo, arriverà una nuova legge per contrastare gli
abusi sempre più frequenti su Internet. Come in You
Tube ad esempio".
"Il nome stesso di rete rimanda a una maglia difficile da
controllare, ma stiamo lavorando sul tema".
Angelino Alfano, Ministro della Giustizia, 20/3/09
http://www.repubblica.it/2009/03/sezioni/politica/alfano-
you-tube/alfano-you-tube/alfano-you-tube.html
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42. E chi ci prova già da tempo ... #1
L'ex onorevole Nino Strano, divenuto famoso
per la scenata della mortadella il giorno della
caduta dell'ultimo Governo Prodi, ha chiesto,
qualche tempo fa, l'immediata rimozione di
video su youtube
(http://www.youtube.com/watch?v=X_M3-
JdIJEU)
Il video ritrae le sue eroiche gesta: gli insulti al
collega Cusumano (l'ex UDEUR che votò la
fiducia a Prodi), e la mangiata di mortadella e
champagne
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43. E chi ci prova già da tempo... #2
La motivazione della richiesta, riportata sul blog di
Gisella, bersaglio della richiesta, è un poema:
“Gentilissima persona, la invito a rimuovere il video la Lei
installato! Con la Direzione di Youtube è ormai in corso, stiamo
agendo in una direzione comune-, una procedura per fare
rimuovere i video che ledono la mia immagine! Per il fatto da
me commesso ho già chiesto scusa nelle sedi adeguate, ma
anche attraverso mezzi di giornale. La Invito ad occuparsi di
tematiche ben più importanti nella sua Vita, non faccia la
moralizzatrice del popolo! Mi auguro che presto rimuoverà il
video, altrimenti lo farà la stessa direzione di Youtube, la mia
denuncia è già partita! Grazie Nino Strano”.
http://gisa.splinder.com/post/20041008/INTIMIDAZIONI
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44. Collecting societies e dintorni
Avv. Giovanni Battista Gallus – g.gallus@studiogallus.it
Avv.Francesco Paolo Micozzi – francesco@micozzi.it
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45. Collecting societies e dintorni
Avv. Giovanni Battista Gallus – g.gallus@studiogallus.it
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46. In conclusione
“Cinque minuti d'orologio di minacce
legali all'inizio del DVD dei cartoni
animati, giuro che d'ora in poi solo
pirateria!”
tweet by #alebegoli
Avv. Giovanni Battista Gallus – g.gallus@studiogallus.it
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47. In conclusione
E. Giannantonio, già nel 2001, parlava di “terrorismo
legislativo a favore dell'industria”, e continuava:
“occorre chiedersi se ciò sia opportuno e giustificato;
se non si debbano percorrere altre strade; se non sia
necessario rivedere alla luce delle nuove tecnologie
istituti tradizionali. Se ad esempio si debba
continuare a configurare il diritto di autore come
diritto di riproduzione di copie cartacee in un
momento in cui il nuovo libro è scritto in bit”
A 10 anni da queste parole, molti sembrano avere
la tentazione di percorrere le “altre strade” in
retromarcia...
Avv. Giovanni Battista Gallus – g.gallus@studiogallus.it
Avv.Francesco Paolo Micozzi – francesco@micozzi.it
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48. Grazie per l'attenzione
Avv. Giovanni Battista
Gallus
g.gallus@studiogallus.it
Avv. Francesco Paolo
Micozzi
francesco@micozzi.it
Avv. Giovanni Battista Gallus – g.gallus@studiogallus.it
Avv.Francesco Paolo Micozzi – francesco@micozzi.it
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