Comunicação apresentada no Ibercom 2015 - Escola de Comunicação e Artes da Universidade de São Paulo (ECA-USP) - na divisão temática Comunicação e Cultura Digital. Assim sendo, trata-se de uma síntese do artigo científico publicado nos anais do Congresso Ibercom 2015, no qual são debatidas questões sobre a experiência de imersão do indivíduo em diferentes tipos de interfaces. Basicamente é analisado o impacto do realismo visual, a envolvência e a interatividade do ser humano com ambientes virtuais cada vez mais intuitivos. Em suma, ao final do trabalho é lançada a hipótese de que a razão e os sentidos tendem a tomar caminhos bifurcados em nossa experiência perceptiva quando as interfaces tornam-se mais naturais ao conhecimento cognitivo do humano.

1. DO MODUS OPERANDI
AO MODUS VIVENDI:
uma nova percepção
de interfaces
Prof. Dr. Eduardo Zilles Borba*
Prof. Dr. Marcelo Knorich Zuffo
Centro Interdisciplinar em Tecnologias InteraIvas
da Universidade de São Paulo (CITI-­‐USP)
XIV CONGRESSO INTERNACIONAL IBERCOM 2015
29 de março a 02 de abril de 2015
Escola de Comunicação e Arte da Universidade de
São Paulo USP (ECA-­‐USP) São Paulo – SP -­‐ Brasil
* Bolsista do CNPq-­‐Brasil

2. 1. CONTEXTUALIZAÇÃO DO ENSAIO
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• A constante evolução no modo como lidamos com as interfaces digitais
indica que caminhamos na direção de relacionamentos cada vez mais
intuiJvos com as máquinas (Kerckhove, 1995; Accioly, 2010)
• Estamos saindo do modo de interface metafórica (menus, setas, botões)
para dar espaço a explorações mais naturais (3D, gestos, toques) (Blake, 2010)
• Em breve nem teremos de aprender o funcionamento da interface digital,
pois, além de apresentar objetos com semelhança estéJca ao mundo real
(forma, textura, escala), ela será capaz de idenJficar nossos movimentos e
traduzi-­‐los em ações no sistema (caminhar, pular) (Friedberg, 2006)
# Do modus operandi ao modus vivendi

3. 1. CONTEXTUALIZAÇÃO DO ENSAIO
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• A evolução técnica/tecnológica das interfaces gera maior realismo
visual, envolvência e interaIvidade com o ambiente virtual. Ou seja,
maior imersão (Zuffo et. al, 2012)
• Embora não proporcione o transporte do átomo para o mundo
virtual, num ponto de vista semióJco habitamos estes espaços
(Zilles Borba, 2014).
• Em interfaces mais naturais ao nosso conhecimento cogniJvo,
os senIdos acreditam habitar o virtual (sinto, logo existo no virtual).
Porém, a razão insiste em lembrar que tratam-­‐se de simulações
(penso, logo não existo no virtual) (Baudrillard, 1994; Zilles Borba, 2014).
# Um conflito percepIvo na experiência com interfaces imersivas

4. 1. CONTEXTUALIZAÇÃO DO ENSAIO
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Fonte: Zilles Borba, 2014

5. 2. Metodologia
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• RefleJr sobre a evolução no modo como lidamos com interfaces digitais;
• Verificar o agravamento do conflito percepIvo entre os senIdos e a razão
na experiência imersiva com diferentes Jpos de interfaces tecnológicas.
# ObjeIvo
• Uso de um método descriJvo e exploratório, que uJliza de ferramentas
teóricas (levantamento bibliográfico) e empíricas (observação exploratória)
para coleta de dados acerca da experiência dos autores com as interfaces;
• Análise qualitaIva dos dados recolhidos com apoio de um modelo de
avaliação desenvolvido pelos autores (reflexão sobre o conflito percepJvo).
# Ferramentas metodológicas

6. 2. Metodologia
06/21 XIV IBERCOM 2015 | DTI Comunicação & Cultura Digital

7. 3. Evolução do relacionamento
humano-­‐computador
07/21 XIV IBERCOM 2015 | DTI Comunicação & Cultura Digital
• Neste modelo de interface, o envio de funções para o computador ocorre
através da digitação de linhas de comando. Temos de saber o modus operandi
da máquina.
# Interface de linhas de comando (a escrita)
• Visualização: texto (monitor).
• Operação: teclado (texto).
• Imersão: não existe uma
experiência imersiva. Apenas
uma ideia inicial de diálogo
com a máquina.

8. 3. Evolução do relacionamento
humano-­‐computador
08/21 XIV IBERCOM 2015 | DTI Comunicação & Cultura Digital
• Visualização: janelas, ícones,
pastas, menus, WYSIWYG.
• Operação: teclado, mouse,
joys8ck (clicar, navegar).
• Imersão: navegar no espaço
(hipertexto) gera noção de
penetrar no ambiente digital.
# Interface gráfica com o usuário (o clique)
• Nestas interfaces as imagens oJmizam nosso relacionamento com as máquinas.
E, apesar dos ambientes e diálogos serem metáforas de espaços e ações do
mundo real, começa a haver uma sensação de envolvimento.

9. 3. Evolução do relacionamento
humano-­‐computador
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# Interface gráfica com o usuário (o clique)

10. 3. Evolução do relacionamento
humano-­‐computador
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• Visualização: idênJca às
interfaces gráficas (metáfora).
• Operação: toque direto de
nossos dedos no monitor.
• Imersão: mover imagens de
objetos com os próprios
dedos pouco aumenta a
sensação de imersão.
# Interface touchscreen (o toque)
• A possibilidade de tocar no monitor para manipular conteúdos traz um novo
paradigma de interaJvidade para relação humano-­‐máquina.

11. 3. Evolução do relacionamento
humano-­‐computador
11/21 XIV IBERCOM 2015 | DTI Comunicação & Cultura Digital
• Uma nova forma de visualização dos conteúdos, pois deixa de lado a
representação para apresentar cenários tridimensionais.
# Interface em realidade virtual no monitor (o corpo, ele-­‐avatar)
• Visualização: realismo visual
devido ao desenho 3D (formas,
texturas, escalas, profundidades).
• Operação: “caminhamos” pelo
cenário com o corpo sintéJco
que nos representa (ele-­‐avatar
via teclado, mouse, joys8ck).
• Imersão: mergulho no virtual
através da percepção visual
(a estéJca do real no virtual).

12. 3. Evolução do relacionamento
humano-­‐computador
12/21 XIV IBERCOM 2015 | DTI Comunicação & Cultura Digital
# Interface em realidade virtual no monitor (o corpo, ele-­‐avatar)

13. 3. Evolução do relacionamento
humano-­‐computador
13/21 XIV IBERCOM 2015 | DTI Comunicação & Cultura Digital
• Operação: gestos do corpo são
capturados por sensores e
transpostos ao palco virtual
• Imersão: existe a correlação dos
senJdos de propriocepção e
sinestesia do corpo orgânico
com o corpo sintéJco (simbiose).
# Interface Kinect (o gesto)
• Interface relacionada ao entretenimento eletrônico dos videogames.
• Visualização: conteúdos no monitor são foto-­‐realísJcos (3D).

14. 3. Evolução do relacionamento
humano-­‐computador
14/21 XIV IBERCOM 2015 | DTI Comunicação & Cultura Digital
# Interface Kinect (o gesto)

15. 3. Evolução do relacionamento
humano-­‐computador
15/21 XIV IBERCOM 2015 | DTI Comunicação & Cultura Digital
• Visualização: a tela está afixada em
frente aos olhos e acompanha os
movimentos da cabeça (óculos 3D).
• Operação: movimentos da cabeça
são rastreados. Mas a navegação é
orientada pelo teclado, mouse...
• Imersão: a experiência visual é
extremamente imersiva devido ao
realismo visual e ao envolvimento
criado na simulação.
# Interface HMD (a cabeça)
• Ao vesIr o equipamento (capacete/óculos) perdemos o contato visual com o
espaço tsico existente ao nosso redor.

16. 3. Evolução do relacionamento
humano-­‐computador
16/21 XIV IBERCOM 2015 | DTI Comunicação & Cultura Digital
• Operação: movimentos do
corpo rastreados por sensores
que estão afixados na estrutura
do cubo (relacionamento cogniJvo).
• Imersão: o corpo é incenJvado
a mergulhar no contexto virtual,
enquanto a razão teima em
lembrar que é uma simulação
(aumento do conflito percepJvo).
# Interface em CAVE (o corpo, eu-­‐avatar)
• Literalmente entramos no cenário (sala cúbica de projeção de imagens).
• Visualização: estereoscopia do óculos 3D, somada à noção de escala das
imagens vistas nas paredes e no chão da interface (ao nosso redor).

17. 3. Evolução do relacionamento
humano-­‐computador
17/21 XIV IBERCOM 2015 | DTI Comunicação & Cultura Digital
# Interface em CAVE (o corpo, eu-­‐avatar)

18. 4. Considerações finais
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• A evolução técnica e tecnológica das interfaces digitais direcionam as
relações humano-­‐computador para caminhos mais naturais. Isto faz com
que as tecnoexperiências tornem-­‐se mais acessíveis às pessoas,
independente do seu repertório de conhecimento e, também, produz
uma nova noção do corpo, do espaço e da própria realidade projetada
em realidade virtual (algo que está situado entre a verdade e a menJra).
• O realismo visual (imagem), o envolvimento (espaço) e a interaJvidade
(diálogo) tendem a retornar a lógica do analógico (do modus operandi ao
modus vivendi)
Visualização: da metáfora à analogia
Operação: do clique ao gesto

19. 4. Considerações finais
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• É notável uma grande divisão no comportamento do humano e,
consequentemente, na experiência imersiva ao lidar com interfaces
baseadas no monitor do computador (não-­‐imersiva, ocularcêntrica, visual)
ou interfaces que se estendem para fora dele (imersiva, corporal, motora).
VS.

20. 4. Considerações finais
20/21 XIV IBERCOM 2015 | DTI Comunicação & Cultura Digital
• No monitor é exigido certo conhecimento técnico do uJlizador para
navegar na interface. Ou seja, sabemos e senJmos que não habitamos
a mesma realidade que os conteúdos digitais.
• Nas interfaces que se estendem para fora da tela do computador há um
novo entendimento da tecnoexperiência, pois é produzida uma espécie
de estatuto híbrido em nossa percepção (uma noção conflituosa e paradoxal
de entre os senJdos e a razão).
Os senIdos: mergulham na simulação digital (ver, ouvir, tocar, falar)
A razão: por vezes crê neste mergulho, mas teima em nos
recordar que tratam-­‐se de simulações computacionais

21. Bibliografia
21/21 XIV IBERCOM 2015 | DTI Comunicação & Cultura Digital
• Accioly, M. (2010). Isto é Simulação. Rio de Janeiro: e-­‐papers.
• Baudrillard, J. (1994). Simulacra and Simula8on. Ann Arbo: The University of Michigan Press.
• Blake, J. (2010). Mul8-­‐touch Development with WPF and Silverlight. Greenwich: Manning Press.
• Friedberg, A. (2006). The Virtual Window: from AlberJ to Microsoy. Cambridge: The MIT Press.
• Garbin, S. (2010). Evolução das Interfaces Homem-­‐Computador. Recuperado em 20 de fevereiro, 2015, de:
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• Grau, O. (2003). Virtual Art: From Illusion to Immersion. Cambridge: MIT Press.
• Jenkins, H. (2003). Towards an Aesthe8cs of Transi8on. Recurperado em 03 de março, 2015, de:
hzp://web.mit.edu/transiJon/subs/aesthintro.html
• Kerckhove, D. (1995). A Pele da Cultura. Lisboa, Relógio D`Água Editores.
• Lévy, P. (1999). Cibercultura. São Paulo, Editora 34.
• Stephenson, N. (1999). In the Beginning Was The Command Line. New York: Avon Books.
• Zilles Borba, E. (2014-­‐A). Simulação tecnológica como instrumento para o estudo da publicidade. In: Ramírez, A. e Mar‚nez,
C.J. (Orgs.). Líneas emergentes en la inves8gación de vanguardia. Madrid: McGraw Hill, pp. 689-­‐703.
• Zilles Borba, E. (2014-­‐B). Imersão visual e corporal: paradigmas da percepção em simuladores. In: Soster, D. e Piccinin, F.
(Orgs.). Narra8vas Comunicacionais Complexificadas II – A Forma. Santa Cruz do Sul: Edunisc, pp.239-­‐258.
• Zilles Borba, E. (2014-­‐C). Percepção visual em mundos virtuais. Consumindo mensagens publicitárias através dos olhos do
avatar. Recuperado em 20 de fevereiro, 2015, de: hzp://online.unisc.br/seer/index.php/rizoma/arJcle/view/4390
• Zuffo, J.; Soares, L.; Zuffo, M.; Lopes, R. (2006). Caverna Digital -­‐ Sistema de MulJprojeção Estereoscópico Baseado em
Aglomerados de PCs para Aplicações Imersivas em Realidade Virtual. Recuperado em 07 de Março, 2015, de:
hzp://www.academia.edu/253978/Caverna_Digital-­‐sistema_De_MulJprojecao_Estereoscopico_Baseado_Em_Aglomerados
_De_Pcs_Para_Aplicacoes_Imersivas_Em_Realidade_Virtual

22. Eduardo Zilles Borba (ezb@lsi.usp.br) (twiZer: @ezillesborba)
Marcelo Knorich Zuffo (mkzuffo@lsi.usp.br)
Centro Interdisciplinar em Tecnologias InteraIvas da
Universidade de São Paulo (CITI-­‐USP)
XIV CONGRESSO INTERNACIONAL IBERCOM 2015
29 de março a 02 de abril de 2015
Escola de Comunicação e Arte Universidade de São Paulo USP (ECA-­‐USP)
São Paulo – SP -­‐ Brasil