1. 《影評快訊》第 29 期
《蘇乞兒》 陸凌綠
一套電影的成與敗，不單看導演，編劇絕對是一個關鍵。
袁和平的《蘇乞兒》，很不幸，就是死在編劇手上。(很奇怪，這樣一
個不濟的編劇，仍可有機會一而再，再而三的去編一些成本極高
的製作，實在是一個謎。)
蘇燦，其實是一個十分傳奇的人物，要寫得好，絕不難。1992 年，
陳嘉上的《武狀元蘇乞兒》是絕佳例子；人物寫得立體，言之有物。
周星馳演得精彩，編、 演俱佳，有喜有悲，有笑有淚。
導、 反觀這次
八爺的《蘇乞兒》…
先不說劇本，袁和平始終是武指出身，處理動作場面，無懈可擊：
由開場拯救貝勒爺，在懸崖上的城堡，靠幾道木索橋連繫，兵與
賊一戰，到蘇乞兒跟武神學武的電腦 3D 場面，每一場動作、武打
都經過精心設計，是強項，毌庸置疑。在國內取景；崇山峻嶺，都
拍出氣勢；雖然是友情客串，楊紫瓊甫出場就在黃山的峭壁採藥，
顯出功架。黃河壺口瀑布上的安志杰與趙文卓對打，也是驚險有餘，
力度十足(其實安志杰這次演得不錯，比以往進步)。甚至蘇夫婦二
人避世的居所，也有如人間仙境。以動作見稱的導演，都能用心地
去拍美景，已很不錯。但導演有心，劇本無力，致命。
劇本很簡單，就是蘇燦如何報仇，講完。
可能導演也覺得寫這「醉拳」一代宗師，怎可寫得這般蒼白無力，
於是尾段也加插了蘇燦變了蘇乞兒後的「點滴」，但這「點滴」也委
實太糟了；來一場蘇乞兒打鬼佬，真是吾不欲觀之矣。
其實寫蘇乞兒，最好看的就是寫他為何會變成一個乞兒，而變成
乞兒後，又能練成出神入化的「醉拳」；但這套《蘇乞兒》完全欠奉。
我見到的只是蘇燦因精神分裂，進入忘我境界，練成…不是，是恢
復武功，為的就是報仇；但他至此仍不是練成醉拳，電影已接近
尾聲。好了，不能不講醉拳，於是便生硬加插「一代宗師‧醉拳」續貂。
就是這樣，再好武功如八爺，也被編劇這一擊，死得。
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2. 《拆彈雄心》
以戲論戲這絕對是一部好電影。其中一場兩陣營
相隔八百五十公尺，狙擊手與狙擊手的對決確實
精彩。而描述男人與男人之間、掙扎於情與義枷鎖
的友誼關係，都很令人熱血沸騰。一幕很深刻的
是──男主角身穿行動軍服在企缸內開花洒沖洗身
上血漬，電光一閃間想起劉德華一首經典《暗裡
著迷》，型到顛毫是毋容置疑的。
慕容三少
《援膠女郎》 —吹氣公仔看天下
日本影壇大導是枝裕和最新作品"援膠女郎 "中 , 韓
國演技派氣質女星裴鬥娜飾演一個宅男性伴侶的吹
氣公仔望美, 科幻手法使她變成真人, 造訪各社會層
摻透世情脆弱, 她的唯一伴侶中年主人秀雄最後對她
的背叛和店員純一相知相愛下以吹氣作性愛交替都
是悲情的演繹, 非常悽美, 望美祈盼人間有愛的生日
會成為她永遠得不到的墓誌銘, 反觀我們的人生, 有
手有腳有腦袋也不一定能抵受得住社會各方的沖擊
而犧牲在人海中?!
何緯豐
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3. 《名偵探柯南 ──戰慄的樂譜》
劇情的佈局於中段開始凝聚張力，慢慢滲
出緊張的懸疑氣氛，呼吸與觀眾同步。這是
一貫柯南劇場的精彩之處。其實日本的動漫
與荷里活的卡通一向有一個很大分別，就
是日本動漫比較多元化，格鬥、懸疑、推理
等等情節，可以這樣說，日本動漫市場的
對象較偏向成年觀眾吧！而荷里活則比較
合家歡，手法比較輕鬆，老幼咸宜，堪稱
各擅勝場。
慕容三少
《天生不是寶貝》
看《天》片前，實在無法想像到十六歲癡肥黑人女主角的經歷會慘得
那麼過分！《天》最好看的地方，是女主角縱使面對殘暴的父母、學
業成績差兼飽受歧視，仍然有勇於面對，堅毅的精神，肯默默做好
本份，能令下一代得到自己欠缺的母愛與關懷，甚至心懷明星夢。
人衹要不絕望、有信心，黑暗始終會變成光明，真是非常勵志的影
片！不能不讚的是，片中見到的美國教育和社福機構都相當盡心盡
責，給女主角帶來不少做人信心，不像香港的教育制度及生活模式
般，會不斷摧毀不少人的自信。
飾殘暴母親的金球獎最佳女配角 Mo'Nique 把頹廢的生活狀態、
對待女兒的變態舉動演得活生生，教人感到十分不安，而片末她一
口氣將壓抑了很久的內心痛苦爆發出來，又使觀眾感到這演員的演
技層次極之豐富。
何俊輝
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4. 《全城熱戀熱辣辣》 慕容三少
由陳國輝及夏永康執導，《全城熱戀熱辣辣 」
》 就是每日發生在我們身邊 愛
的故事：與我們擦肩而過的人物，平凡得不得了，但每每能引發我們的
共鳴，令我們發出會心微笑。那些似曾相識的情節依稀曾幾何時地也曾發
生在我們身上；仿如親歷其境，才能教人看得肉緊，內心感動──我們都
是這樣長大的。
《華麗後台》 奇利
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