1. CONTRADIÇAO

2. F i n a l d o s é c u l o X I X e c o m e ç o d o s é c u l o X X
| criação de nova classe social
| qualidade de vida
| qualidade dos produtos
liberação irrestrita de forças {progresso} X relação de domínio e dependência

3. REFORMA

4. Movimento por reforma:
1 sindicatos e socialistas (exigiam objetos baratos e honestos)
2 Burguesia culta | sensibilizada pelas anomalias sociais
Também lamentavam os “desvios de gosto” e a “decadência da arte”.
3 Protesto estético contra a qualidade dos objetos, sua pouca
durabilidade e suas formas desonestas (oriundas de formas
históricas).
Buscam uma revitalização da produção artesanal

5. 1 8 6 0 1 8 7 0 1 8 8 0
ARTS AND
CRAFTS

6. | retorno à qualidade artesanal
| forte influência no design gráfico (decadência dos livros pela produção
industrial)
| móveis sólidos relativamente caros,
| uso de corantes vegetais, trabalhos manuais,
| uso de formas claras e definidas ornamentadas com elementos inspirados
pela natureza.

7. w i l l i a n m o r r i s

11. LEGADO
Essa reforma não implementou um novo design industrial, mas sim um design
artesanal elitista para setores privilegiados da sociedade.
| Com sua rejeição ao historicismo, sua junção entre artes e ofícios, preferência pelas
formas mais simples e orgânicas inspiradas na natureza o movimento influenciou o
Art Nouveau, e a primeira fase da bauhaus.

12. ART NOUVEAU

13. | Junção das artes e ofícios do arts and crafts com ênfase na qualidade.
| Também rejeitava o historicismo. Mas não negava a tendência decorativa
historicista. Colocando em seu lugar uma decoração orientada pelos
modelos da natureza.
| Seus temas florais inicialmente se consolidaram no design gráfico –
depois para decoração de interiores, arquitetura e produtos.

14. v a n d e v e l d e

18. LEGADO
“ A beleza foi suplantada pela realidade.” Beat Schneider
| Movimento absorvido pelas elites aristocráticas
| As massas assalariadas ficavam com imitações industrializadas das peças art
nouveau
| Em 1914 com a primeira guerra mundial iniciou a rápica decadência do estilo

19. O DILEMA
DO DESIGN

20. Como deve se portar o designer perante as questões da produção
industrial?
O design pode ignorá-lo, se insurgir contra ele, ou dever partir seus
projetos dessa força produtiva?

21. Os movimentos reformistas optaram por rejeitar esse modelo, e voltaram
para uma produção quase artesanal, porém refinada.
Essa visão romântica pereceu porque não tinha sustentação econômica e
posteriormente deixou de ter sustentação estética, pois as novas correntes
de design se preocuparam em produzir bom design para a indústria.

22. O design ainda cultiva muito o mito do “artista-criador-genial”.
Na maiorira dos casos esse mito pouco tem a ver com a realidade.