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‫‪ ‬‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫* ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻤﻠﻜﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫* ﻤﺘﻌﻠﻕ ﻤﻥ ﻋﺭﻗﻭﺒﻪ‬ ‫* ﺘﺭﺠﻤﺎﺕ‬ ‫* ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﺎﻥ ﺘﺠﺭﻴﺒﻴﺘﺎﻥ‬ ‫* ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ‬ ‫א‬ ‫-٢-‬
‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
‫‪‬‬ ‫ﻓﻬﺭﺱ ................................................. - ٣ -‬ ‫1( ‪  ‬ﺭﺅﻴﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻟـ ﺭﺃﻓﺕ ﺍﻟﺩﻭﻴﺭﻱ .......... - 4 -‬ ‫ﻤﻘﺩﻤﺔ .................................................. - ٥ -‬ ‫ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻷﻭل .................................... - ٠٣ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﻭل ........................................ - ٦٣ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ........................................ - ٤٤ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﻭل )ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻭﻕ( ............................ - ٤٥ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ........................................ - ٩٥ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ........................................ - ٣٦ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ ........................................ - ٠٧ -‬ ‫ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ................................. - ٧٢١ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﻭل ﺤﻠﻡ ﻟﻴﻠﺔ ﺼﻴﻑ ....................... - ٨٢١ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ...................................... - ١٣١ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ...................................... - ٦٣١ -‬ ‫-٣-‬
  (1  ‫א‬ -٤-
‫‪‬‬ ‫: ٥٢ ﺃﺒﺭﻴل ٦١٦١ – ﺒﻌﺩ ﻴﻭﻤﻴﻥ ﻤﻥ ﻭﻓﺎﺓ‬ ‫ﺍﻟﺯﻤﻥ‬ ‫ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ.‬ ‫: ﻤﻘﺎﺒﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻭﺵ ﺍﻟﺨﻠﻔﻲ ﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﻗﺭﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻅﺭ‬ ‫ﺍﺴﺘﺭﺍ – ﺘﻔﻭﺭﺩ – ﺁﺒﻭﻥ – ﺃﻓﻭﻥ ﻤﺴـﻘﻁ‬ ‫ﺭﺃﺱ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻓﻲ ﺼﺩﺭ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ ﻤـﺫﺒﺢ‬ ‫ﺠﻨﺎﺌﺯﻱ ﻭﺃﻤﺎﻤﻪ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﻘﺒﺭﺓ ﺠﺩﻴﺩﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻜﻤل ﺇﻋﺩﺍﺩﻫﺎ ﻭﺘﺠﻬﻴﺯﻫﺎ ﺤﺎﻟﻴﺎ ﺘﺭﺒﻴـﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻﺴﺘﻘﺒﺎل ﺠﺜﻤﺎﻥ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ. ﺃﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤـﺫﺒﺢ‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺴﺘﺎﺭﺓ ﺘﺨﻔﻲ ﺨﻠﻔﻬﺎ ﺘﻤﺜﺎﻻ ﺒـﺎﻟﺤﺠﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ ﻟﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻜﻨﺼﺏ ﺘﺫﻜﺎﺭﻱ‬ ‫ﻟﻪ.‬ ‫ﺨﻠﻔﻴﺔ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ – ﻨﻬﺭ ﺁﻓـﻭﻥ – ﻴﺠـﺭﻱ‬ ‫ﺘﺤﺕ ﺴﻤﺎﺀ ﻤﻠﺒﺩﺓ ﺒﺎﻟﻐﻴﻭﻡ.‬ ‫ﺤﻭل ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺘﻨﺘﺸﺭ ﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ.‬ ‫-٥-‬
‫ﺘﻤﺜﺎل ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ : )ﺘﻘﺭﻴﺒﺎ ﺒﻠﻭﻥ ﺍﻟﺒﺸﺭﺓ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ – ﻭﻴﻤﺴﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺒﻴﺩﻩ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻗﻠﻤﺎ ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻴﺅﻟـﻑ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ، ﻟﻭﻥ ﺸﻌﺭ ﺭﺃﺴﻪ ﻭﺫﻗﻨﻪ ﺃﺴـﻭﺩ‬ ‫ﻤﺤﻤﺭ، ﻭﻋﻴﻨـﺎﻩ ﻋﺴـﻠﻴﺘﺎﻥ، ﻭﻴﺭﺘـﺩﻱ‬ ‫ﺼﺩﻴﺭﻱ ﻗﺭﻤـﺯﻱ ﺍﻟﻠـﻭﻥ ﺃﻤـﺎ ﺍﻟﻴﺎﻗـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻷﺴﺎﻭﺭ ﻓﻠﻭﻨﻬﻤﺎ ﺃﺒﻴﺽ ﻓـﻭﻕ ﺍﻟﻘـﻭﺱ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻠﻭ ﺍﻟﺘﻤﺜﺎل ﻴﻭﺠﺩ ﻟـﻭﺡ ﺭﺨـﺎﻤﻲ‬ ‫ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻨﻘﻭﺵ ﻋﻠﻴﻪ ﺸﻌﺎﺭ ﺍﻟﻔﺭﺴﺎﻥ ﺍﻟﻠﻘﺏ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺼل ﻋﻠﻴﻪ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ – ﻨﻘﺸـﻬﺎ‬ ‫ﻨﺼﻑ ﺒﺎﺭﺯ )ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺭﺠﻭﻉ ﻟﺸﻜل ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺸﻌﺎﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻊ( ﻋﻠﻰ ﺠﺎﻨﺒﻲ ﺍﻟﻠـﻭﺡ‬ ‫ﺍﻟﺭﺨﺎﻤﻲ ﻴﻭﺠﺩ ﺸﻜﻼﻥ ﺼﻐﻴﺭﺍﻥ: ﺃﻭﻟﻬﻤﺎ‬ ‫ﻨﺸﻴﻁ ﻴﻤﺴﻙ ﺒﻤﻌﺯﻗﺔ ﻭﻴﺭﻤـﺯ ﻟﻠﻌﻤـل،‬ ‫ﻭﺜﺎﻨﻴﻬﻤﺎ ﺨﺎﻤل ﻤﻐﻤﺽ ﺍﻟﻌﻴﻨـﻴﻥ ﻭﺒﻴـﺩﻩ‬ ‫ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻴﺴﺘﺭﺨﻲ ﻋﻠﻰ ﺠﻤﺠﻤﺔ، ﻭﺒﺎﻟﻴﺴﺭﻯ‬ ‫ﻴﺭﻓﻊ ﺸﻌﻠﺔ ﻤﻁﻔـﺄﺓ ﻭﻤﻘﻠﻭﺒـﺔ ﻭﺘﺭﻤـﺯ‬ ‫ﻟﻼﺴﺘﻘﺭﺍﺭ.‬ ‫ﻭﺃﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺒﺭ ﺠﻤﺠﻤﺔ ﻤﺤﻔـﻭﺭﺓ ﺘﺭﻤـﺯ‬ ‫-٦-‬
‫ﻟﻠﻤﻭﺕ.‬ ‫ﻭﺃﺴﻔل ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﺘﻤﺜﺎل ﻴﻭﺠﺩ ﻟﻭﺡ ﺭﺨﺎﻤﻲ‬ ‫ﻤﺤﻔﻭﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﺴﻨﻌﺭﻓﻬﺎ ﻓﻲ ﺤﻴﻨﻪ(.‬ ‫: )ﻤﻊ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﺩﻗﺎﺕ ﺍﻟﻨﺎﻗﻭﺱ ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻱ ﻤﻥ‬ ‫ﻤﻭﻜﺏ ﺍﻟﺠﻨﺎﺯﺓ‬ ‫ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﺩﻗﺎﺕ ﻤﺘﻘﻁﻌﺔ ﻭﺒﻁﻴﺌـﺔ. ﻴﻅﻬـﺭ‬ ‫ﻤﻭﻜﺏ ﺍﻟﺠﻨﺎﺯﺓ ﻴﺘﻘﺩﻤﻪ ﻨﻌﺵ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻴﺤﻤﻠﻪ ﻋﻠـﻰ ﺃﻜﺘـﺎﻓﻬﻡ ﺃﻋﻀـﺎﺀ ﻓﺭﻗـﺔ‬ ‫)ﺍﻟﺠﻠﻭﺏ( ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﺒﺎﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻭﻗﺩ ﺍﺭﺘﺩﻭﺍ ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺤﻴﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﻷﻫﻡ ﻭﺃﺸـﻬﺭ ﺍﻟﺸﺨﺼـﻴﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﺍﺠﻴﺩﻴﺔ ﺍﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭﻴﺔ.‬ ‫ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺃﻴﻀﺎ ﺃﻫﻡ ﻭﺃﺸـﻬﺭ ﺍﻟﺸﺨﺼـﻴﺎﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻨﺴﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﺘﺭﺍﺠﻴﺩﻴﺔ ﻓﻲ ﻋـﺎﻟﻡ ﺍﻟـﺩﺭﺍﻤﺎ‬ ‫ﺍﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭﻴﺔ )ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﻬﺎ ﻏﻠﻤﺎﻥ‬ ‫ﺒﻤﻼﺒﺱ ﻭﻤﺎﻜﻴﺎﺝ ﻨﺴﺎﺌﻲ( ﻭﺫﻟـﻙ ﻟـﺯﻭﻡ‬ ‫ﺘﺠﺴ ـﻴﺩ ﺒﻌ ـﺽ ﺍﻟﻤﺸ ـﺎﻫﺩ ﺍﻟﺘﺭﺍﺠﻴﺩﻴ ـﺔ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭﻴﺔ ﻜﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻻﺤﺘﻔﺎﻟﻴﺔ ﻟﻤـﻭﺕ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺨﺎﻟﻕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ.‬ ‫-٧-‬
‫ﺨﻠﻑ ﺘﺎﺒﻭﺕ ﺍﻟﻨﻌﺵ – ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻓﺭﺍﺩ ﺃﺴﺭﺓ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻁﺒﻌﺎ – ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﻋﻤﺩﺓ ﺍﻟﻘﺭﻴﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺒﻌﺽ ﺃﻋﻴﺎﻨﻬﺎ – ﻭﺭﺒﻤﺎ ﺒﻌﺽ ﻓﻘﺭﺍﺀﻫﺎ.‬ ‫ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻁﺒﻌﺎ ﻗﺱ ﺍﻟﻘﺭﻴﺔ ﺒﻤﺒﺨﺭﺘﻪ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻨﻁﻠﻕ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﺒﺨﻭﺭ ﻭﻜﺘـﺎﺏ ﺍﻟﺼـﻠﻭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻴﺔ ﺘﺤـﺕ ﺇﺒﻁـﻪ ﻭﻤـﻥ ﺤﻭﻟـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺸﻤﺎﻤﺴﺔ ﻴﺤﻤﻠﻭﻥ ﺍﻟﺒﻴﺎﺭﻕ ﻭﺍﻟﺸﻤﻭﻉ.‬ ‫ﻴﺘﻘﺩﻡ ﺍﻟﻤﻭﻜﺏ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻴﺼل ﺇﻟﻰ ﺨﻠـﻑ‬ ‫)ﺃﻋﻠﻰ( ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ – ﻭﻫﻨـﺎ ﻴﺘﻘـﺩﻡ‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﺒﻴﺎﻥ ﻟﻴﺤﻤﻼ ﺘﺎﺒﻭﺕ ﺍﻟﻨﻌﺵ ﻋﻥ ﺤﻤﻠﺘﻪ‬ ‫ﻟﻴﻀﻌﺎﻨﻪ ﺒﺭﻓﻕ ﻋﻠﻰ ﺩﻜﺔ ﺨﺸـﺒﻴﺔ ﺃﻤـﺎﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﺫﺒﺢ ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻱ ﺍﻟﻤﻘﺎﻡ ﻓﻲ ﺼﺩﺭ ﺴﺎﺤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ.‬ ‫ﻭﻫﻨﺎ ﻴﻨﺘﺸﺭ ﺍﻟﻤﺸـﻴﻌﻭﻥ ﻋﻠـﻰ ﺠـﺎﻨﺒﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﻴﻥ ﺸﻭﺍﻫﺩ ﺍﻟﻘﺒﻭﺭ(‬ ‫ـل ﺍﻟﻜﻭﺭﺍﻟ ـﺔ ـﻥ‬ ‫ﻴـ ﻤـ‬ ‫ـﻊ ﺍﻟﺘﺭﺍﺘﻴـ‬ ‫)ﺘﺭﺘﻔـ‬ ‫ﺍﻟﺸﻤﺎﻤﺴ ـﺔ.. ﻤ ـﻊ ﺍﺴ ـﺘﻤﺭﺍﺭ ﺍﻟ ـﺩﻗﺎﺕ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻘﻁﻌﺔ ﺍﻟﺒﻁﻴﺌﺔ ﻟﻠﻨﺎﻗﻭﺱ ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻱ(.‬ ‫-٨-‬
‫: )ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻬﺯ ﻤﺒﺨﺭﺘﻪ ﻫﺯﺍﺕ ﻁﻘﻭﺴﻴﺔ ﻓﻭﻕ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺒﻭﺕ ﻴﺘﺭﻨﻡ ﺒﺄﺩﺍﺀ ﻜﻨﺴـﻲ ﺠﻨـﺎﺌﺯﻱ(‬ ‫ﺒﺎﻁل ﺍﻷﺒﺎﻁﻴل – ﺍﻟﻜل ﺒﺎﻁل ﺍﻟﻜل ﺒﺎﻁل‬ ‫ﻭﻗﺒﺽ ﺍﻟﺭﻴﺢ.‬ ‫: )ﻤﻥ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ( ﺃﻴﻥ ﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﺩﻨﻤﺎﺭﻙ‬ ‫ﺼﻭﺕ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺤﺴﻥ ﺍﻟﺒﺎﻫﺭ؟‬ ‫)ﺜﻡ ﺘﻅﻬﺭ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ ﻭﻋﻠﻰ ﺭﺃﺴﻬﺎ ﺘﺎﺝ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺯﻫﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﻴﺔ ﻭﺒﻴﻥ ﻴﺩﻴﻬﺎ ﺘﺤﻤل ﺒﺎﻗﺔ ﻤﻥ‬ ‫ﺯﻫﻭﺭ ﻭﻭﺭﻭﺩ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﺍﻷﻨﻭﺍﻉ(‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺠﺭﺘﺭﻭﺩ : ﺃﻫﻼ ﺒﻙ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ( ﻗﺩ ﻤﺎﺕ ﻭﻨﺎﻡ ﻓﻲ ﺠﻭﻑ ﺍﻟﺜـﺭﻱ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﻭﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻴﺭﻯ ﻟﻪ ﻤﻥ ﺃﺜﺭ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟـﻭﺭﻯ‬ ‫ﺍﻟﻌﺸﺏ ﻋﻨﺩ ﺭﺃﺴﻪ ﻟﻜﻥ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻋﻨﺩ ﺭﺠﻠﻴﻪ‬ ‫ﺃﻗﺎﻤﻭﻩ ﺤﺠﺭﺍ؟‬ ‫: ﺃﻭﺍﻩ ﺃﺨﺘﺎﻩ!‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫: )ﻴﺴﺘﻁﺭﺩ ﻤﺘﺭﻨﻤﺎ( ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻓﻤﻥ ﺍﻟﻘﺩﻡ ﻜﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﻭﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻓﻤﻥ ﺍﻟﻘﺩﻡ ﻴﻜﻭﻥ.‬ ‫-٩-‬
‫: )ﺘﻐﻨﻲ( ﺃﻜﻔﺎﻨﻪ ﺒﻴﻀﺎﺀ ﻤﺜل ﺍﻟـﺜﻠﺞ ﻓـﻭﻕ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﺍﻟﺠﺒل )ﻴﺩﺨل ﺍﻟﻤﻠﻙ(.‬ ‫: ﻭﺃﺤﺭ ﻗﻠﺒﺎﻩ.. ﺍﻨﻅﺭ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ( ﺘﻠﻔﻪ ﺍﻷﺯﻫـﺎﺭ ﻤـﻥ ﻭﺭﺩ ﻭﻤـﻥ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﻗﺭﻨﻔل ﻴﺴﻌﻰ ﺇﻟﻰ ﻤﺜﻭﺍﻩ ﻭﺴـﻁ ﺍﻟـﺩﻤﻊ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻬﻤﺭ ﺩﻤﻭﻉ ﺤﺏ ﻁﺎﻫﺭ ﻤﺜل ﺍﻟﻐﻴـﻭﻡ‬ ‫ﺍﻟﻬﻁل.‬ ‫: ﻜﻴﻑ ﺤﺎﻟﻙ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺍﻟﺤﺴﻨﺎﺀ؟‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫: )ﻤﺘﺭﻨﻤﺎ( ﺍﻟﺤﺯﻥ ﺨﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺤﻙ ﻜﺂﺒـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺘﺼﻠﺢ ﺍﻟﻘﻠﺏ.‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ( ﻏﻨﻲ ﻟﻲ ﻴﺎ ﻁﻴﺭ ﻏﻨﻲ.. ﺜﻡ ﻏﻨﻲ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﻜﻠﻤﺎ ﺃﻤﻜﻨﻙ ﺍﻹﻨﺸﺎﺩ ﺒﺎﻟﻁﻴﺭ ﻓﻐﻨﻰ..‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻬﺫﻴﺎﻥ ﻷﺸﺩ ﺘـﺄﺜﻴﺭﺍ ﻤـﻥ ﺃﻓﺼـﺢ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﻜﻼﻡ.. ﺃﺨﺘﺎﻩ.‬ ‫: )ﻟﻪ( ﺇﻟﻴﻙ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﺭﺩﺓ ﺍﻟﺒﻴﻀـﺎﺀ.. ﺇﻨﻬـﺎ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﺭﻤﺯ ﺍﻟﻭﻓﺎﺀ.. ﻓﻜﻥ ﻤﺤﺒﺎ ﻭﻓﻴﺎ.‬ ‫‪ ‬‬ ‫)ﻭﻫﻨﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﺘﺠﻤﻴﺩ ﺃﻭ ﺘﺜﺒﻴـﺕ ﻟﻠﻤﺸـﻬﺩ‬ ‫- ٠١ -‬
‫ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻱ.. ﻭﻓﻲ ﻤﻭﻀـﻊ ﺁﺨـﺭ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺘﺠﺭﻱ ﻭﻗـﺎﺌﻊ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸـﻬﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺘﺎﺭ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺭﻭﻤﻴﻭ ﻭﺠﻭﻟﻴﻴﺕ(.‬ ‫)ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻓﻲ ﻤﻘﺎﺒﺭ ﺃﺴﺭﺓ ﺠﻭﻟﻴﻴﺕ(.‬ ‫: )ﻜﺎﻟﻤﻴﺘﺔ – ﻓﻭﻕ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻘﺒﻭﺭ(.‬ ‫ﺠﻭﻟﻴﻴﺕ‬ ‫: ﺁﻩ ﻴﺎ ﺤﺒﻲ ﺠﻭﻟﻴﻴﺕ‬ ‫ﺭﻭﻤﻴﻭ‬ ‫ﺇﻨﻲ ﺃﺴﺄﻟﻙ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻤﺎﺯﻟﺕ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺤﺴﻥ؟‬ ‫ﻫل ﺃﺘﺼﻭﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ‬ ‫ﻭﻫﻭ ﻜﻴﺎﻥ ﻻ ﺠﺴﻡ ﻟﻪ – ﻴﻬﻭﺍﻙ؟‬ ‫ﻭﺒﺄﻥ ﺍﻟﻭﺤﺵ ﺍﻟﻤﻤﻘﻭﺕ ﺍﻟﻨﺎﺠل ﻴﺒﻘﻴﻙ ﻫﻨﺎ‬ ‫ﻓﻲ ﻫﺫﻱ ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ ﻟﺘﻜﻭﻨﻲ ﻤﻌﺸﻭﻗﺘﻪ؟‬ ‫ﻟﻥ ﺃﺭﺤل ﺃﺒﺩﺍ ﻤﻥ ﻗﺼﺭ ﺍﻟﻠﻴـل ﺍﻟـﺩﺍﻤﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺴﺄﻅل ﻫﻨﺎ ﻤﻊ ﺩﻴﺩﺍﻥ ﻏـﺩﺕ ﺍﻟﻴـﻭﻡ‬ ‫ﻭﺼﻴﻔﺎﺘﻙ ﻭﻫﻨﺎ ﺃﺭﺴـﻲ ﺃﺴـﺱ ﻤﻘـﺎﻤﻲ‬ ‫ﺍﻷﺒﺩﻱ ﻭﺃﺨﻠﺹ ﻨﻔﺴﻲ ﻤﻥ ﻨﻴﺭ ﻁـﻭﺍﻟﻌﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺌﻭﻤﺔ ﻭﺃﺤﺭﺭ ﻤﻨﻪ ﺠﺴﺩﺍ ﺃﻨﻬﻜﻪ ﻫـﺫﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ.‬ ‫- ١١ -‬
‫ﺩﻋﻨﻲ ﺃﻟﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺁﺨﺭ ﻨﻅﺭﺓ‬ ‫ﻭﺃﻁﻭﻗﻬﺎ ﺒﺫﺭﺍﻋﻲ ﻵﺨﺭ ﻤﺭﺓ‬ ‫ﻴﺎ ﺸﻔﺘﻲ ﺃﻴﺎ ﺃﺒﻭﺍﺏ ﺍﻷﻨﻔﺎﺱ ﻟﻨﻌﻘﺩ ﻫﺎﺘﻴـﻙ‬ ‫ﺍﻟﺼﻔﻘﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻷﺠل ﺍﻟﺩﺍﺌﻡ.. ﻤـﻊ ﻤـﻭﺕ‬ ‫ﻏﺎﺸﻡ.. ﺒﻁﻬﺎﺭﺓ ﻗﺒﻠﺔ.‬ ‫ﻫﻴﺎ ﻴﺎ ﺤﺎﺩﻱ ﺍﻟﻘﺎﻓﻠﺔ ﺍﻟﻤـﺭ.. ﻭﺩﻟﻴـل ﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻁﻌﻡ ﺍﻟﻤﻤﻘﻭﺕ‬ ‫ﻴﺎ ﻤﺭﺸﺩ ﻴﺄﺱ ﻭﻗﻨﻭﻁ‬ ‫ﻭﺠﻪ ﻤﺭﻜﺒﻙ ﺍﻟﻤﻨﻬﻙ ﻤﻥ ﻟﻁﻡ ﺍﻟﺒﺤﺭ‬ ‫ﻜﻲ ﻴﺭﺘﻁﻡ ﺒﺄﻗﺴﻰ ﺃﻀﺭﺍﺏ ﺍﻟﺼﺨﺭ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻨﺨﺏ ﺤﺒﻴﺒﻲ )ﻴﺸﺭﺏ( ﻤـﺎ ﺃﺨﻠـﺹ‬ ‫ﺼﺎﻨﻊ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﻡ! ﻤﺎ ﺃﺴﺭﻉ ﻤﺎ ﻴﻔﻌل ﻓﻌﻠﻪ!‬ ‫ﻭﺒﺫﺍﻙ ﺃﻤﻭﺕ ﻋﻠﻰ ﻗﺒﻠﺔ‬ ‫)ﻴﻠﻔﻅ ﺃﻨﻔﺎﺴﻪ(‬ ‫: ﻤﺎ ﻫﺫﺍ؟ ﻫﺫﻱ ﻜﺄﺱ ﻓـﻲ ﻴـﺩ ﺯﻭﺠـﻲ‬ ‫ﺠﻭﻟﻴﻴﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﻠﺹ ﺭﻭﻤﻴﺎ ﻴﺒﺩﻭ ﺃﻥ ﺍﻟﺴـﻡ ﻤﻀـﻰ‬ ‫ﺒﺠﻴﺒﻲ ﻗﺒل ﺃﻭﺍﻨﻪ ﻤﺎ ﺃﺒﺨﻠﻙ! ﺠﺭﻋﺕ ﺍﻟﺴﻡ‬ ‫- ٢١ -‬
‫ﻭﻟﻡ ﺘﺘﺭﻙ ﻟﻲ ﻗﻁﺭﺓ ﻟﻡ ﺘﺘﺭﻙ ﻤﺎ ﺃﺸـﺭﺒﻪ‬ ‫ﻜﻲ ﺃﻟﺤﻕ ﺒﻙ! ﺴﺄﻗﺒل ﺸﻔﺘﻴﻙ ﻓﻠﻌل ﺒﻘﺎﻴـﺎ‬ ‫ﺴﻤﻙ ﻋﺎﻟﻘﺔ ﺒﻬﻤﺎ!‬ ‫ﻜﻲ ﻤﺎ ﺃﻟﻘﻰ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﺒﻤﺎ ﻴﺤﻴـﻲ ﺍﻟـﻨﻔﺱ‬ ‫ﻤﺎﺯﺍل ﺍﻟﺩﻑﺀ ﺒﺸﻔﺘﻴﻙ.‬ ‫: )ﻤﻥ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ( ﺃﻴﻥ ﺍﻟﻁﺭﻴـﻕ ﻴـﺎ‬ ‫ﺼﻭﺕ‬ ‫ﻏﻼﻡ.. ﺴﺭ ﺒﻨﺎ.‬ ‫: ﺃﺴﻤﻊ ﻀﺠﺔ ﻻﺒـﺩ ﺇﺫﻥ ﺃﻥ ﺃﺴـﺭﻉ ﻴـﺎ‬ ‫ﺠﻭﻟﻴﻴﺕ‬ ‫ﺨﻨﺠﺭﻱ ﺍﻟﻬﺎﻨﺊ )ﺘﺄﺨﺫ ﺨﻨﺠﺭ ﺭﻭﻤﻴﻭ( ﻫﺫﺍ‬ ‫ﻏﻤﺩﻙ‬ ‫)ﺘﻁﻌﻥ ﻨﻔﺴﻬﺎ(‬ ‫ﻓﺘﻠﺼﺩﺃ ﻓﻴﻪ ﺇﺫﻥ.. ﻭﻷﻤﺕ ﺍﻵﻥ‬ ‫)ﺘﺴﻘﻁ ﻓﻭﻕ ﺠﺜﺔ ﺭﻭﻤﻴﻭ ﻭﺘﻤﻭﺕ(‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺴﺭﻴﻊ‬ ‫)ﻭﻋﻭﺩﺓ ﺴﺭﻴﻌﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﺴﺎﺴﻲ –‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻱ ﺤﻭل ﺠﺜﻤﺎﻥ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺩﺒﺕ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﻤﺘﺠﻤﺩ(.‬ ‫- ٣١ -‬
‫: )ﻴﺴﺘﺄﻨﻑ ﺘﺭﻨﻴﻤﻪ ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻱ(.‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﻭﻟﻜل ﺃﻤﺭ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﺴﻤﺎﻭﺍﺕ ﻭﻗﺕ.. ﻟﻠﻭﻻﺩﺓ‬ ‫ﻭﻗﺕ.. ﻭﻟﻠﻤﻭﺕ ﻭﻗﺕ.. ﻟﻠﺤﺏ ﻭﻗـﺕ..‬ ‫ﻭﻟﻠﺒﻐﻀﺔ ﻭﻗﺕ.‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ ﺴﻴﻜﻭﻥ ﻏﺩﺍ ﻴﻭﻡ ﺍﻟﻘـﺩﻴﺱ ﻓﻠﻨﺘـﻴﻥ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﻭﺴﺄﺫﻫﺏ ﻓﻴـﻪ ﻤﺒﻜـﺭﺓ ﺍﺨﺘـﺎﺭ ﺤﺒﻴ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﺭﻀﻴﻨﻲ ﻓﺘﺢ ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﻥ ﻟﻬﺎ ﺒﺎﺒﺎ ﺩﺨﻠﺕ ﻤﻨﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﺒﻨﺔ ﺤﻭﺍﺀ ﺩﺨﻠﺕ ﻋﺫﺭﺍﺀ ﻋﻠـﻰ ﻋﺠـل‬ ‫ﻭﺍﺭﺘﺩﺕ ﻋﻨﻪ ﻋﻠﻰ ﻤﻬـل ﻟﻜـﻥ ﻟﻴﺴـﺕ‬ ‫ﺒﺎﻟﻌﺫﺭﺍﺀ )ﻭﻫﻨﺎ ﻴﻨﺩﻓﻊ ﻫﺎﻤﻠﺕ ﻜﺎﻟﻤﺠﻨﻭﻥ(‬ ‫: ﺍﺫﻫﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺩﻴﺭ.. ﻓﻤﺎ ﺠﺩﻭﻯ ﺃﻥ ﺘﻜـﻭﻨﻲ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﻭﻻﺩﺓ ﻟﻠﺨﻁﺎﺌﻴﻥ.‬ ‫ﻭﺇﺫﺍ ﻗﺩﺭ ﻟﻙ ﺃﻥ ﺘﺘﺯﻭﺠﻲ.. ﻓﺈﻟﻴﻙ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻨﺼﻴﺤﺔ ﻤﻬﺭﺍ – ﺃﻨﻙ ﻤﻬﻤﺎ ﻜﻨﺕ ﺒـﺎﻟﺜﻠﺞ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻁﻬﺭﺍ.. ﻭﻜﺎﻟﺒﺭﺩ ﺼﻔﺎﺀ ﻭﻨﻘﺎﺀ.. ﻓﺈﻨﻙ ﻟﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﻨﺠﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻤﻴﻤﺔ ﺍﺫﻫﺒـﻲ ﺇﻟـﻰ ﺩﻴـﺭ..‬ ‫ﺍﻟﻭﺩﺍﻉ )ﻴﻬﻡ ﺒﺘﺭﻜﻬﺎ ﺜﻡ ﻴﻌﻭﺩ(.‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﻭﺍﺝ ﺒـﺩ.. ﻓﺘﺯﻭﺠـﻲ‬ ‫- ٤١ -‬
‫ﺭﺠﻼ ﺃﺤﻤـﻕ.. ﻷﻥ ﻋﻘـﻼﺀ ﺍﻟﺭﺠـﺎل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﺩﺭﻜﻭﻥ ﻜل ﺍﻹﺩﺭﺍﻙ ﻜﻴﻑ ﺘﺠﻌﻠﻥ ﻤـﻨﻬﻡ‬ ‫ﺜﻴﺭﺍﻥ ﺒﺸﻌﺔ.. ﻫﻠﻤﻲ ﻭﺃﺫﻫﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺩﻴﺭ..‬ ‫ﺃﺴﺭﻋﻲ.. ﺍﻟﻭﺩﺍﻉ!‬ ‫)ﻴﻬﻡ ﺒﺎﻟﺭﺤﻴل ﺜﻡ ﻴﻌﻭﺩ(‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺴـﻤﻌﺕ ﺃﻴ ‪‬ـﺎ ﻜﻴـﻑ ﺘﺼـﺒﻐﻥ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻭﺠﻭﻫﻜﻥ. ﻭﺃﻋﻠﻡ ﺫﻟﻙ ﻜل ﺍﻟﻌﻠﻡ.. ﺇﻥ ﺍﷲ‬ ‫ﻭﻫﺒﻜﻥ ﻭﺠﻬﺎ.. ﻭﺃﻨـﺘﻥ ﺘﺘﺨـﺫﻥ ﻭﺠ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻬ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺁﺨﺭ.. ﻭﺘﺘﻤﺎﺩﻯ ﻜل ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤـﻨﻜﻥ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺹ ﺍﻟﺨﻠﻴﻊ.. ﻭﺘﺘﺒﺨﺘﺭ ﻓﻲ ﻤﺸـﻴﺘﻬﺎ..‬ ‫ﻭﺘﻠﺜﻎ.. ﻭﺘﻁﻠﻕ ﻋﻠﻰ ﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﺍﷲ ﺃﺴﻤﺎﺀ‬ ‫ﻤﺘﻜﻠﻔﺔ.. ﻭﺘﺯﻋﻡ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﻋـﻥ ﺠﻬـل..‬ ‫ﺇﻟﻴﻜﻥ ﻋﻨﻲ.. ﻟﻘﺩ ﺴﺌﻤﺕ ﻫﺫﺍ ﻜﻠـﻪ ﻓﻘـﺩ‬ ‫ﺴﺎﻗﻨﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﻨﻭﻥ.. ﻭﺇﻨﻲ ﻷﻋﻠﻥ ﺃﻨﻪ ﻟﻥ‬ ‫ﺘﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺯﻴﺠﺎﺕ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻴـﻭﻡ ﺍﻟـﺫﻴﻥ‬ ‫ﺘﺯﻭﺠﻭﺍ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺴﻴﻌﻴﺸﻭﻥ ﻋﺩﺍﻜﻤﺎ ﻫﻭ..‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺍ.. ﻭﻤﻥ ﻟﻡ ﻴﺘﺯﻭﺝ ﻓﻠﻴﻅل ﻜﻤﺎ ﻫﻭ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﺫﻫﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺩﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻷﺩﻴﺭﺓ..‬ ‫- ٥١ -‬
‫)ﻴﺨﺭﺝ ﻫﺎﻤﻠﺕ(‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ( ﺃﻟﻡ ﺘﻌﺩﻨﻲ ﺒﺎﻟﺯﻭﺍﺝ ﻴﺎ ﻓﺘﻰ؟!‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﻫﺫﺍ ﺘﺒﻐﻲ ﺃﻥ ﺘﻔﻠﺘﺎ‬ ‫: )ﻴﺠﻬﺵ ﺒﺎﻟﺒﻜﺎﺀ( ﺁﻩ.. ﺃﺨﺘﺎﻩ..‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ( ﺤﻤﻠﻭﻩ ﻋﺎﺭﻱ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻌﺵ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻫﻠﻠﻴﻨﻪ.. ﺒﻠﻠﻴﻨﻪ.. ﺒﻠﻠﻴﻨﻪ.. ﻫﻠﻠﻴﻨﻪ‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺒﺭ ﺘﺠﻭﺩ ﺍﻟﻌﻴﻥ ﺒﺎﻟﺩﻤﻊ ﺍﻟﻐﺯﻴﺭ‬ ‫: ﻟﻭ ﺃﻥ ﺫﻟﻙ ﻋﻘﻼ ﻜﺎﻤﻼ ﺘﺤﺭﻀﻴﻥ ﺒﻪ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﺍﻻﻨﺘﻘﺎﻡ ﻟﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺘﺄﺜﻴﺭﻩ ﺃﺸﺩ ﻤﻤﺎ ﺃﻨﺕ ﻓﻴﻪ‬ ‫ﺍﻵﻥ ﻴﺎ ﺃﺨﺘﺎﻩ.‬ ‫: )ﺘﻌﺎﻭﺩ ﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻟﺯﻫﻭﺭ ﻭﺍﻟـﻭﺭﻭﺩ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻴﻌﻴﻥ ﺤﻭل ﺘﺎﺒﻭﺕ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ(.‬ ‫ﺇﻟﻴﻙ ﺯﻫـﺭﺓ ﺍﻟﺜـﺎﻟﻭﺙ ﺭﻤـﺯ ﻟﻸﻓﻜـﺎﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﺨﻭﺍﻁﺭ.‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﺩﺭﺱ ﻴﻠﻘﻴﻪ ﺍﻟﺠﻨﻭﻥ ﻴﻼﺌﻡ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺯﻫﺭ‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﻜﺭ ﻭﺍﻟﺫﻜﺭﻯ.‬ ‫: ﺇﻟﻴﻙ ﻫﺩﻴﺔ.. ﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﻨﺴـﺭﻴﻥ.. ﻭﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫- ٦١ -‬
‫ﺒﻌﺽ ﻋﺸﺏ ﺍﻟﺭﺤﻤﺔ ﻟﻙ.. ﻭﺒﻌﻀﻪ ﻟـﻲ‬ ‫ﺃﻴﻀﺎ.. ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﻗﺤﻭﺍﻥ.. ﻭﺩﺩﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﺃﻋﻁﻴﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﻨﻔﺴﺞ.. ﻟﻜﻨﻪ ﻗﺩ ﺫﻭﻯ‬ ‫ﻜﻠﻪ ﻴﻭﻡ ﻤﺎﺕ.‬ ‫: )ﻴﺴﺘﻁﺭﺩ ﻤﺘﺭﻨﻤﺎ( ﻜل ﺍﻟﻜﻼﻡ ﻴﻘﺼـﺭ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﻭﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻟﻴﺱ ﺒﻤﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻴﺨﺒﺭ ﺍﻟﻜل.‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ( ﺃﺘﺭﺍﻩ ﻴﺄﺘﻲ ﺜﺎﻨﻴﺎ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﻫﻼ ﻴﻌﻭﺩ ﺜﺎﻨﻴﺎ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻼ ﻟﻌﻤﺭﻱ ﻗﺩ ﻤﺎﺕ‬ ‫ﻜﻼ ﻟﻌﻤﺭﻱ ﻗﺩ ﺍﻨﺘﻬﻰ‬ ‫ﻫﻴﻬﺎﺕ ﻴﻭﻤﺎ ﺃﻥ ﻴﻌﻭﺩ ﺜﺎﻨﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻘﺩ ﻤﻀﻰ ﻤﻀﻰ ﻤﻀﻰ‬ ‫)ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﺼﻌﺩ ﻷﻋﻠﻰ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﺍﻟﺠﺎﺭﻱ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ(‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻓﺭﺍﺵ ﻤﻭﺘﻙ ﺍﺫﻫﺒﻲ.. ﻓﺈﻥ ﻴﻌﻭﺩ ﻓﻲ‬ ‫ﺫﻤﺔ ﺍﻟﻐﻴﺏ ﻏﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺒﻜﻴﻪ ﺩﻭﻤﺎ ﻋﺒﺜﺎ‬ ‫‪ ‬ﹰ‬ ‫- ٧١ -‬
‫ﺭﺤﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﺎﻥ ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫)ﺘﺨﺘﻔﻲ ﺃﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ(‬ ‫: )ﻴﺴﺘﻁﺭﺩ ﻤﺘﺭﻨﻤﺎ(‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﻜل ﻤﺎ ﻴﻘﺩﺭﻩ ﺍﷲ ﻴﻜﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺒﺩ ﻻ ﺸﻲﺀ‬ ‫ﻴﺯﺍﺩ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﻻ ﺸﻲﺀ ﻴﻨﻘﺹ‬ ‫: )ﻴﺩﺨل ﺤﺎﻤﻼ ﻋﻠﻰ ﺫﺭﺍﻋﻴﻪ ﺠﺜﺔ ﻜﻭﺭﺩﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻟﻴﺭ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺘﺩﻟﻰ ﻤﻥ ﻋﻨﻘﻬﺎ ﺤﺒل ﻁﻭﻴـل ﺒﻴﻨﻤـﺎ‬ ‫ﻴﺼﺭﺥ ﻟﻴﺭ ﺒﻤﻌﺎﻨﺎﺓ(‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺠﺌﻨﺎ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻭﻨﺤﻥ ﻨﺒﻜﻲ‬ ‫ﺃﻨﻨﺎ ﻨﺒﻜﻲ ﺴﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﻴﻼﺩ‬ ‫ﻷﻨﻨﺎ ﺃﺘﻴﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﺴﺭﺡ ﻟﻠﺤﻤﻘﻰ ﻭﺍﻷﻏﺒﻴﺎﺀ‬ ‫: )ﻤﺘﺭﻨﻤﺎ( ﻓﻠﻨﻐﺒﻁ ﺍﻷﻤﻭﺍﺕ ﺍﻟـﺫﻴﻥ ﻤـﺎﺘﻭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻷﺤﻴﺎﺀ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻟﻡ ﻴﻤﻭﺘـﻭﺍ ﺒﻌـﺩ‬ ‫ﻭﺨﻴﺭ ﻤﻥ ﻜﻠﻴﻬﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﻴﻭﻟﺩ ﺒﻌـﺩ ﺫﺍﻙ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻤﻅـﺎﻟﻡ ﺘﺠـﺭﻱ ﺘﺤـﺕ‬ ‫ﺍﻟﺸﻤﺱ ﻭﺩﻤﻭﻉ ﺍﻟﻤﻅﻠﻭﻤﻴﻥ ﺘﻬﻁـل ﻭﻻ‬ ‫ﻤﻌﺯ ﻟﻬﻡ.‬ ‫- ٨١ -‬
‫: )ﺘﺩﺨل ﻤﺘﺠﻬـﺔ ﻤﺒﺎﺸـﺭﺓ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻤﻠﻜـﺔ‬ ‫ﻭﺼﻴﻔﺔ‬ ‫ﺠﺭﺘﺭﻭﺩ – ﻭﺘﻬﻤﺱ ﻟﻬﺎ ﺜﻡ ﺘﺨﺭﺝ(‬ ‫ﻜﻠﻭﺩﻴﻭﺱ ﺍﻟﻤﻠﻙ : ﻤﺎ ﺍﻟﺨﻁﺏ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﺴﻤﺤﺔ؟‬ ‫: ﺃﻥ ﺍﻟﻜﻭﺍﺭﺙ ﺘﺘﻭﺍﻟﻰ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﺤﺘﻰ ﻟﺘﻘـﻊ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻲ ﺃﺜﺭ ﺍﻷﺨﺭﻯ. ﻟﻘـﺩ ﻏﺭﻗـﺕ‬ ‫ﺃﺨﺘﻙ ﻴﺎ ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫: ﻏﺭﻗﺕ؟ ﺃﻴﻥ ﻏﺭﻗﺕ؟‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺠﺭﺘﺭﻭﺩ : ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﻏﺭﻗﺕ‬ ‫: )ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻨﺩﻓﻊ ﻷﻋﻠﻰ ﻨﺎﺤﻴـﺔ ﺍﻟﻨﻬـﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ – ﻴﺼﺭﺥ(‬ ‫ﺃﺨﺘﺎﻩ‬ ‫)ﺜﻡ ﻴﻘﻑ ﻋﻠﻰ ﺸﻁ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﻴﺘﺎﺒﻊ(‬ ‫ﺤﺴﺒﻙ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯﺓ ﻤﺎ ﻟﺩﻴﻙ ﻤﻥ ﻤـﺎﺀ‬ ‫ﻏﺯﻴﺭ ﻟﻬﺫﺍ ﺃﺤﺭﻡ ﻋﻠـﻰ ﻨﻔﺴـﻲ ﺴـﻔﻙ‬ ‫ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ ﻟﻭﻻ ﺃﻨﻬﺎ ﻋﺎﺩﺓ ﺘﻼﺯﻤﻨﺎ‬ ‫ﻭﻻﺒﺩ ﻟﻠﻁﺒﻊ ﺃﻥ ﻴﻨﺎل ﺤﻘﻪ‬ ‫ﻤﻬﻤﺎ ﺃﺤﺴﺴﺕ ﺒﺴﺒﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺎﺭ‬ ‫- ٩١ -‬
‫)ﺜﻡ ﺘﻅﻬﺭ ﺠﺜﺔ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ ﺘﺤﻤﻠﻬـﺎ ﺃﻤـﻭﺍﺝ‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﺭ(‬ ‫: )ﻴﻬﺒﻁ ﺇﻟﻰ ﻤﺠﺭﻯ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﻟﻴﻨﺘﺸل ﺠﺜﺘﻬـﺎ‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺫﺭﺍﻋﻴﻪ ﻴﺤﻤﻠﻬﺎ ﻭﻴﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﻘﺩﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺼﺭﺥ ﻓﻲ ﻏﻀﺏ ﻭﺜﻭﺭﺓ(‬ ‫ﺇﻻ ﻓﻠﻴﻨﺯل ﺍﻟﻭﻴل ﺃﻀﻌﺎﻑ ﻤﻀﺎﻋﻔﺔ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺭﺃﺱ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻠﻌﻴﻥ.. ﺍﻟـﺫﻱ ﻜـﺎﻥ ﻋﻤﻠـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻴﺭ ﺴﺒﺒﺎ ﻓﻲ ﻓﻘﺩﻙ ﻹﺩﺭﺍﻜﻙ.‬ ‫‪‬‬ ‫: )ﻜﻤﺠﻨﻭﻥ ﻴﻨـﺩﻓﻊ ﻤـﻥ ﺍﻟﺨـﺎﺭﺝ ﺘﺠـﺎﻩ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ ﻤﺤﺎﻭﻻ ﺍﻗﺘﻼﻉ ﺠﺜﺔ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺫﺭﺍﻋﻴﻪ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺼﺭﺥ( ﺃﻫﻲ ﺇﺫﻥ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺤﺴﻨﺎﺀ؟‬ ‫: )ﻴﻀﻊ ﺠﺜﺔ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ ﻓﻭﻕ ﺃﺤـﺩ ﺍﻟﻤﻘـﺎﺒﺭ‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺘﺸﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺜﻡ ﻴﻌﻭﺩ ﻟﻬﺎﻤﻠﺕ(‬ ‫ﻓﻠﻴﺨﻁﻑ ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﺭﻭﺤﻙ‬ ‫)ﻴﻨﻘﺽ ﻋﻠﻰ ﻋﻨﻘﻪ(‬ ‫: ﺇﻥ ﺩﻋﻭﺍﺘﻙ ﻟﻴﺴﺕ ﺼﺎﻟﺤﺔ ﺃﺭﺠـﻭﻙ ﺃﻥ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫- ٠٢ -‬
‫ﺘﺭﻓﻊ ﺃﺼﺎﺒﻌﻙ ﻋﻥ ﻋﻨﻘﻲ ﻭﻟﺌﻥ ﻟﻡ ﺃﻜـﻥ‬ ‫ﺤﻘﻭﺩﺍ ﺴﺭﻴﻊ ﺍﻟﻐﻀﺏ ﺇﻥ ﻓـﻲ ﺃﻋﻤـﺎﻕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨﻔﺴﻲ ﺸﻴﺌﺎ ﺸﺩﻴﺩ ﺍﻟﺨﻁﺭ ﻭﺃﺠﺩﺭ ﺒﻌﻘﻠﻙ ﺃﻥ‬ ‫ً‬ ‫ﻴﺘﻘﻲ ﺸﺭﻩ.. ﺃﺭﻓﻊ ﻋﻨﻲ ﻴﺩﻙ.‬ ‫: ﻓﺭﻗﻭﺍ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫: ﻫﺎﻤﻠﺕ.. ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫: ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩﺍﻥ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: ﺃﻫﺩﺃ ﻴﺎ ﻤﻭﻻﻱ‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻴﻭ‬ ‫)ﺘﻔﺭﻕ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ﺍﻟﺤﺎﺸﻴﺔ(‬ ‫: ﻷﺤﺎﺭﺒﻨﻪ ﻤﻥ ﺃﺠل ﻫﺫﺍ ﺍﻷﻤﺭ ﺤﺘﻰ ﺘﻐﺩﻭ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺠﻔﻭﻨﻲ ﻋﺎﺠﺯﺓ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ.‬ ‫: ﻭﻟﺩﻱ ﺃﻱ ﺃﻤﺭ ﺘﻌﻨﻲ؟‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫: ﺃﻨﻲ ﺃﺤﺒﺒﺕ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ ﺤﺒﺎ ﻻ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻟـﻑ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻹﺨﻭﺓ ﺒﻜل ﻤﺎ ﻟﺩﻴﻬﻡ ﻤـﻥ ﺤـﺏ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺒﻠﻐﻭﺍ ﻤﻘﺩﺍﺭﻩ ﻤﺎﺫﺍ ﻋﺴﺎﻙ ﺃﻥ ﺘﻔﻌل ﻤـﻥ‬ ‫ﺃﺠﻠﻬﺎ؟‬ ‫: ﺃﻨﻪ ﻤﺠﻨﻭﻥ ﻴﺎ ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫- ١٢ -‬
‫: ﺍﺴﺘﺤﻠﻔﻙ ﺒﻤﺤﺒﺔ ﺍﷲ ﺃﻻ ﺘﻤﺴﻪ ﺒﺴﻭﺀ.‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫: ﺒﺤﻕ ﺍﷲ ﺃﺭﻨﻲ ﻤﺎ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﻋﻤﻠـﻪ ﻤـﻥ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺃﺠﻠﻬﺎ؟ ﺃﺘﺭﻴﺩ ﺍﻟﺒﻜﺎﺀ؟ ﺃﺘﺭﻴﺩ ﺍﻟﻘﺘﺎل؟ ﺃﺘﺭﻴﺩ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭﻡ؟ ﺃﺘﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺘﻤﺯﻕ ﻨﻔﺴﻙ؟ ﺴـﺄﻓﻌل‬ ‫ﻤﺜل ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻔﻌﻠﻪ ﻭﺃﻜﺜﺭ ﺃﻡ ﺠﺌﺕ ﻫﻨﺎ ﻟﺘﺒﻜﻲ‬ ‫ﻭﺘﻨﻭﺡ؟ ﻟﺌﻥ ﻜﻨﺕ ﺘﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺘـﺩﻓﻥ ﺤ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤﻌﻬﺎ.. ﺇﻥ ﻫﺫﻩ ﻟﺭﻏﺒﺘﻲ.‬ ‫: )ﻴﺴﺘﺄﻨﻑ ﺍﻟﺘﺭﻨﻴﻡ ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻱ(‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﻴﻭﻡ ﺍﻟﻤﻤﺎﺕ ﺨﻴﺭ ﻤﻥ ﻴﻭﻡ ﺍﻟﻭﻻﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﺫﻫﺎﺏ ﺇﻟﻰ ﺒﻴﺕ ﺍﻟﻨﻭﺍﺡ ﺨﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻫﺎﺏ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺒﻴﺕ ﺍﻷﻓﺭﺍﺡ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﻜل ﺇﻨﺴﺎﻥ ﻭﻋﺒﺭﺓ ﻟﻠﺤﻲ‬ ‫: )ﻭﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﻜﻭﺭﺩﻴﻠﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﺫﺭﺍﻋﻴﻪ ﻴﻌـﺎﻭﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻟﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﺨﺭﺝ – ﺃﻨﻪ ﻴﺨﺎﻁﺏ‬ ‫ﺠﺜﺔ ﻜﻭﺭﺩﻴﻠﻴﺎ ﻭﻗﺩ ﻓﻘﺩ ﻋﻘﻠﻪ ﺘﻘﺭﻴﺒﺎ(‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻭﺭﺩﻴﻠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺒﻴﺒﺔ، ﻫﻴﺎ ﺒﻨﺎ، ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴـﺠﻥ‬ ‫ﺴﻨﺒﻘﻰ ﻓﻴﻪ ﻭﺤﺩﻨﺎ ﻭﻨﻐﻨﻲ ﻨﺤـﻥ ﺍﻻﺜﻨـﻴﻥ‬ ‫- ٢٢ -‬
‫ﻜﺎﻟﻁﻴﻭﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻔﺹ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻁﻠﺒﻴﻥ ﻤﻨﻲ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﻜﺔ ﺃﺭﻜﻊ ﻭﺃﻁﻠﺏ ﻤﻨﻙ ﺍﻟﻌﻔﻭ ﻭﺍﻟﻤﻐﻔﺭﺓ‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺴﺠﻥ ﻨﻌﻴﺵ ﺤﻴﺎﺘﻨﺎ – ﻤﻌﺎ ﻨﺼـﻠﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻨﻐﻨﻲ ﻭﻨﺘﺫﺍﻜﺭ ﻗﺼﺼﺎ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻭﻨﻀـﺤﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺭﺠﺎل ﺍﻟﺒﻼﻁ ﺍﻷﻏﺒﻴﺎﺀ ﻴﻠﻤﻌﻭﻥ ﻟﻔﺘﺭﺓ‬ ‫ﻗﺼﻴﺭﺓ ﺜﻡ ﻴﺨﺘﻔﻭﻥ ﻜﺎﻟﻔﺭﺍﺸﺎﺕ ﺍﻟﻤﺫﻫﺒﺔ.‬ ‫: )ﻤﺘﺭﻨﻤﺎ( ﺍﻟﻌﻴﻥ ﻻ ﺘﺸـﺒﻊ ﻤـﻥ ﺍﻟﻨﻅـﺭ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ـﺊ ـﻥ ـﻤﻊ ـل‬ ‫ﺍﻷﺫﻥ ﻻ ﺘﻤﺘﻠـ ﻤـ ﺍﻟﺴـ ﺒﺎﻁـ‬ ‫ﺍﻷﺒﺎﻁﻴل. ﺍﻟﻜل ﺒﺎﻁل ﻭﻗﺒﺽ ﺍﻟﺭﻴﺢ.‬ ‫: )ﻴﺴﺘﻁﺭﺩ( ﻭﻓﻲ ﺴﺠﻨﻨﺎ ﻨﺴـﻤﻊ ﻷﺨﺒـﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻟﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻘﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﻟﺴﺎﻥ ﻨﺯﻻﺀ ﺍﻟﺴﺠﻥ ﺍﻟﺘﻌﺴﺎﺀ‬ ‫ﻭﻨﺸﺎﺭﻜﻬﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﺨﺴﺭ؟ ﻭﻤـﻥ‬ ‫ﻜﺴﺏ؟ ﻭﻤﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻠﻁﺔ ﺍﻟﻴـﻭﻡ؟ ﻭﻤـﻥ‬ ‫ﺨـﺭﺝ؟ ﻭﻨﺘـﺩﺍﻭل ﻓـﻲ ﺃﻤـﻭﺭ ﺍﻟـﺩﻨﻴﺎ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻭﺃﺴﺭﺍﺭﻫﺎ ﻭﻜﺄﻨﻨﺎ ﻋﻴﻭﻥ ﺍﻵﻟﻬﺔ ﻤـﻭﻜﻼﻥ‬ ‫ﺒﺎﻟﺴﺭﺍﺌﺭ – ﻭﻓﻲ ﺴﺠﻨﻨﺎ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻲ ﻨﺭﻗـﺏ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻘﻭﻡ – ﻜل ﻓﺭﻗﺔ ﻤﻨﻬﻡ ﺃﻭ ﺯﻤـﺭﺓ‬ ‫ﻴﻌﻠﻭ ﻨﺠﻤﻬﺎ ﻴﻭﻤﺎ ﺜﻡ ﻴﺄﻓل، ﻜﺎﻟﻤﺩ ﻭﺍﻟﺠﺯﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٣٢ -‬
‫ﻴﺘﻌﺎﻗﺒﺎﻥ ﺒﺄﻤﺭ ﺍﻟﻘﻤﺭ )ﺜﻡ ﻴﺨـﺭﺝ ﻭﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺫﺭﺍﻋﻴﻪ ﺠﺜﺔ ﻜﻭﺭﺩﻴﻠﻴﺎ(.‬ ‫: )ﻤﺘﺭﻨﻤﺎ( ﻤﺎ ﻴﺤـﺩﺙ ﻟﻠﺒﻬﻴﻤـﺔ ﻴﺤـﺩﺙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﻟﻺﻨﺴﺎﻥ ﻜﻤﺎ ﺍﻟﺒﻬﻴﻤـﺔ ﻴﻤـﻭﺕ ﺍﻹﻨﺴـﺎﻥ‬ ‫ﻴﻤﻭﺕ ﻜﻼﻫﻤﺎ ﻴﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﻤﻜﺎﻥ ﻭﺍﺤﺩ.‬ ‫)ﺒﺈﺸﺎﺭﺓ ﻤﻥ ﻴﺩﻩ ﻟﻠﺘﺭﺒﻴﻴﻥ(.‬ ‫: )ﻴﻭﻟﺠﺎﻥ ﺍﻟﺘﺎﺒﻭﺕ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ ﻭﻴﻬﻴﻼﻥ‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﺒﻴﺎﻥ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ(.‬ ‫: )ﻜل ﻴﻀﻊ ﺍﻟﺯﻫﺭﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﻭﺭﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻋﻁﺘﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻴﻌﻭﻥ‬ ‫ﺇﻴﺎﻫﺎ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ – ﻴﻀﻌﻬﺎ ﺒﺭﻓﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺒـﺭ‬ ‫ﺒﺘﺸﻜﻴل ﺨﺎﺹ ﻴﺤﻘﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﺴﻡ ﻭﻟﻴﻡ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻤﻜﺘﻭﺒﺎ ﺒﺎﻟﺯﻫﻭﺭ ﻭﺍﻟﻭﺭﻭﺩ(.‬ ‫‪‬‬ ‫: )ﻤﺴﺘﻤﺭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺭﻨﻡ( ﻜﻼﻫﻤﺎ – ﺍﻟﺒﻬﻴﻤـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﻭﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ ﻴﻌﻭﺩ..‬ ‫ﻜﻼﻫﻤﺎ ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺒﻁـﻥ ﺃﻤـﻪ ﻋﺭﻴﺎ ﹰـﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻭﻴﺭﺠﻊ ﺇﻟﻰ ﺒﻁﻥ ﺍﻷﺭﺽ ﻋﺭﻴﺎ ﹰـﺎ ﻜﻤـﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻭﻟﺩ.. ﺃﻭﻟﺌﻙ ﻴﺎ ﺭﺏ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺃﺨﺫﺕ ﻨﻔﻭﺴﻬﻡ‬ ‫ﻨﺤﻴﻬﻡ ﻓﻲ ﻓﺭﺩﻭﺱ ﺍﻟﻨﻌﻴﻡ ﻓﻲ ﺃﻭﺭﺸـﻠﻴﻡ‬ ‫- ٤٢ -‬
‫ﺍﻟﺴﻤﺎﺌﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﻭﻀﻊ ﺍﻟﺨﻀﺭﺓ ﻭﻋﻠﻰ ﻤﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﺭﺍﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻤل ﺍﻟﻘﻴﺎﻤﺔ ﻴـﻭﻡ ﺍﻟـﺩﻴﻥ..‬ ‫ﺁﻤﻴﻥ.. )ﺘﺭﺘﻔﻊ ﺩﻗﺎﺕ ﺍﻟﻨﺎﻗﻭﺱ ﺍﻟﺠﻨـﺎﺌﺯﻱ‬ ‫ﻭﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻜﻭﺭﺍﻟﻴﺔ(.‬ ‫: )ﻴﺒﺩﺃﻭﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﺤﻴل – ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺒﻌﺩ ﺍﻵﺨﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻴﻌﻭﻥ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻴﺼﺒﺢ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺨﺎﻟﻴﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﻋـﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﺒﻴﻴﻥ(.‬ ‫: )ﻭﻗﺩ ﺍﻁﻤﺄﻨﺎ ﻟﺨﻠﻭ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ، ﻴﻬﻤﺎﻥ ﺒﺭﻓـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﺒﻴﺎﻥ‬ ‫ﻏﻁﺎﺀ ﻤﻘﺒﺭﺓ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻫﻨﺎ..(‬ ‫ـﻭﺕ : )ﻤﺤﺫﺭﺍ ﻭﺍﻋﺩﺍ ﻭﻤﺘﻭﻋﺩﺍ.. ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼــــ‬ ‫ﺘﺘﺭﻜﺯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺭﺨﺎﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺜﺒﺘﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻤﻘﺩﻤﺔ ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ( "ﻁﻭﺒﻰ ﻟﻤﻥ ﻴﺘﺭﻙ ﻗﺒﺭﻱ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻫﻭ ﻭﻤﻠﻌﻭﻥ ﻤﻥ ﻴﺤﺭﻙ ﻋﻅﺎﻤﻲ‬ ‫ﻋﻤﺎ ﻫﻲ".‬ ‫: )ﻤﺫﻋﻭﺭﺍﻥ ﻴﻌﻴﺩﺍﻥ ﻏﻁﺎﺀ ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ ﻤﻜﺎﻨـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﺒﻴﺎﻥ‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺘﻬﺎﻤﺴﺎﻥ ﻓﻲ ﺨﻭﻑ ﻭﺨﻴﺒﺔ ﺃﻤل(.‬ ‫: )ﻫﺎﻤﺴﺎ( ﺴﺎﻤﻊ ﺍﺒﻥ ﺍﻟﻤﻠﻌﻭﻨﺔ ﺩﻩ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﺒﻲ ﺍﻷﻭل‬ ‫: ﺴﺎﻤﻊ.. ﺒﻨﺎﻗﺹ ﻜﻔﻥ )ﻭﻴﺨﺭﺠﺎﻥ(‬ ‫ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬ ‫- ٥٢ -‬
‫)ﺘﺘﺭﻙ ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ ﻟﻔﺘﺭﺓ ﻜﺎﻓﻴﺔ ﻤﻨﻌﺯﻟﺔ ﻀﻭﺌﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺤﻴﻁ ﺒﻬﺎ ﻅﻼﻡ ﺩﺍﻤﺱ ﻤﻊ ﻤﺭﻭﺭ ﺃﺸـﺒﺎﺡ‬ ‫ﺒﺸﺭﻴﺔ ﺨﺭﻭﺠﺎ ﻭﺩﺨﻭﻻ – ﺍﻟﻭﺍﺤـﺩ ﺒﻌـﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻵﺨﺭ – ﻤﺠﺭﺩ ﻤﺭﻭﺭ ﺴﺭﻴﻊ ﻭﺨـﺎﻁﻑ‬ ‫ﺒﻼ ﺘﻭﻗﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ(.‬ ‫ـﻭﺕ : ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﻉ ﺃﻤﺎﻡ ﻗﺒﺭﻱ ﺘﻤﻬل – ﺘﻤﻬـل‬‫ﺼــــ‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ ﻭﺃﻗﺭﺃ ﺃﻥ ﻜﻨﺕ ﺒﻘﺎﺭﺉ ﺃﻗﺭﺃ ﺍﺴﻡ ﺫﺍﻙ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻗﺩ ﻫﺯﻤﻪ ﺫﺍﻙ ﺍﻟﺤﻘـﻭﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺕ.‬ ‫)ﻤﻊ ﺘﺭﻜﻴﺯ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤﺜﺒﺘﺔ‬ ‫ﺘﺤﺕ ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺘﻤﺜﺎل ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻤﻜﺘﻭﺏ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺴﻤﻌﻬﺎ(‬ ‫)ﺍﻟﻤﺎﺭﺓ ﻴﺘﺯﺍﻴﺩﻭﻥ، ﺇﻨﻬـﻡ ﻤـﻥ ﺠﻤﻴـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﺴﻴﺎﺕ، ﻭﻤﻥ ﻋﺼﻭﺭ ﺯﻤﻨﻴﺔ ﻤﺨﺘﻠﻔـﺔ‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺤﻴﻥ ﻵﺨﺭ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﺎﺭﺓ ﺃﻤﺎﻡ‬ ‫ﻤﻘﺒﺭﺓ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻴﻘﺭﺃ ﺍﻟﻤﻜﺘـﻭﺏ ﺃﺴـﻔل‬ ‫ﺍﻟﻨﺼﺏ ﺍﻟﺘﺫﻜﺎﺭﻱ )ﺍﻟﺘﻤﺜﺎل( ﺜـﻡ ﻴﺘـﺭﺤﻡ‬ ‫ﺒﻜﻠﻤﺎﺕ ﻫﺎﻤﺴﺔ ﺜﻡ ﻴﻭﺍﺼل ﻤﺴـﻴﺭﺓ ﻤـﻥ‬ ‫- ٦٢ -‬
‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺎﺭﺓ ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺨﺎﻟﺩﺓ ﻤـﻥ ﺨﻠـﻕ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺭﻭﻤﻴﻭ ﺠﻭﻟﻴﻴـﺕ – ﺃﻭﻓﻴﻠﻴـﺎ –‬ ‫ﻋﻁﻴل – ﻭﺃﺨﻴﺭﺍ ﻴﻅﻬﺭ ﻫﺎﻤﻠﺕ ﻭﺒﺼﺤﺒﺘﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻴﻭ(.‬ ‫: )ﻴﻤﺩ ﻴﺩﻩ ﻟﺩﺍﺨل ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ ﻭﻴﺨﺭﺠﻬﺎ ﻤﻤﺴﻜﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺒﺠﻤﺠﻤﺔ ﻴﺘﺄﻤﻠﻬﺎ ﺜﻡ ﻴﻘﻭل(‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻴﻭ ﺃﺘﻌﺘﻘﺩ ﺃﻥ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺨﺎﻟﻘﻨﺎ ﻫﻜﺫﺍ‬ ‫ﻴﺒﺩﻭ ﻓﻲ ﻗﺒﺭﻩ؟‬ ‫: ﻻ ﺭﻴﺏ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻫﺎﻤﻠﺕ.‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻴﻭ‬ ‫: ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺭﺍﺌﺤﺘﻪ.. ﺃﻑ؟‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫: ﻻ ﺭﻴﺏ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻫﺎﻤﻠﺕ.‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻴﻭ‬ ‫: ﻤﺎ ﺃﺤﻁ ﻤﺎ ﻨﺅﻭل ﺇﻟﻴﻪ ﻴـﺎ ﻫﻭﺭﺍﺸـﻴﻭ..‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻻ ﻨﺘﺘﺒﻊ ﺒﺨﻴﺎﻟﻨﺎ ﻤﺼـﻴﺭ ﺍﻟﺘـﺭﺍﺏ‬ ‫ﺍﻟﻨﺒﻴل ﻟﺠﺴﺩ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺨﺎﻟﻘﻨﺎ ﺤﺘﻰ ﻨﺠـﺩﻩ‬ ‫ﻴﺘﺤﻭل ﻁﻴﻨﺎ ﻴﺴﺩ ﺒﻪ ﺜﻘﺏ ﺒﺭﻤﻴل ﺨﻤﺭ.‬ ‫ﹰ‬ ‫: ﺇﺴﺭﺍﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﺒﻼ ﺠﺩﻭﻯ.‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻴﻭ‬ ‫: ﻻ ﺃﺒﺩﺍ.. ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻨﺘﻌﻘﺒﻪ ﺒﺨﻴﺎﻟﻨـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫- ٧٢ -‬
‫ﺩﻭﻥ ﻤﺒﺎﻟﻐﺔ ﺘﻔﺴـﺩ ﺍﻻﺤﺘﻤـﺎل ﻫﻜـﺫﺍ –‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺨﺎﻟﻘﻨﺎ ﻤﺎﺕ – ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ ﺩﻓـﻥ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻋﺎﺩ ﺘﺭﺍﺒﺎ ﻭﻤﻥ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ ﻨﺼـﻨﻊ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻁﻴﻥ – ﻓﻠﻤﺎﺫﺍ ﻨﺴﺘﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﺴﺩ ﺃﺤـﺩﻫﻡ‬ ‫ﺒﺫﻟﻙ ﺍﻟﻁﻴﻥ.. ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺴـﺎﺒﻘﺎ – ﻴﺴـﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺭﻤﻴﻼ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻤﺭ.‬ ‫ﹰ‬ ‫: ﻤﺤﺘﻤل‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻭ‬ ‫: ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﻗﺩ ﺁل ﺇﻟﻰ ﻜﺘﻠﺔ ﻁﻴﻥ ﺒﻪ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺴﺩﻭﺍ ﻤﻬﺏ ﺍﻟﺭﻴﺢ ﺤﻴﻨﺎ ﺒﻌﺩ ﺤﻴﻥ ﻋﺠ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻥ ﻁﻴﻨﺔ ﺘﻤﻸ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﻭﻥ ﺇﺒﺩﺍﻋﺎ ﻭﺨﻠ ﹰـﺎ‬ ‫ﻘ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼﺎﺭ ﺜﻘﺏ ﺩﺍﺭ ﻤﺜﻭﺍﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﺭ ﺍﻟﺴﻨﻴﻥ.‬ ‫: ﺤﺎل ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻴﻭ‬ ‫: ﺇﺫﻥ ﺍﻟﺩﻭﺩﺓ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ ﻫﻲ ﺍﻟﺴﻠﻁﺎﻥ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺍﻷﻭﺤﺩ ﻓﻨﺤﻥ ﻨﺴﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﺍﻷﺨﺭﻯ‬ ‫ﻜﻠﻬﺎ ﻟﺘﺴﻤﻨﻨﺎ ﻭﻨﺴﻤﻥ ﺃﻨﻔﺴـﻨﺎ ﻟﻠﺩﻴـﺩﺍﻥ..‬ ‫ﺍﻟﻤﺒﺩﻉ ﺍﻟﻌﺒﻘﺭﻱ ﻭﺃﻏﺒﻰ ﺍﻷﻏﺒﻴﺎﺀ ﺇﻨﻤﺎ ﻫﻤﺎ‬ ‫ﻭﺠﺒﺘﺎﻥ ﻻ ﻓﺭﻕ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ. ﺃﻜﻠﺘـﺎﻥ ﻟﻤﺎﺌـﺩﺓ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺍﻟﺨﺎﺘﻤﺔ..‬ ‫- ٨٢ -‬
‫)ﻴﻨﻀﻡ ﺇﻟﻰ ﻫﺎﻤﻠـﺕ ﻭﻫﻭﺭﺍﺸـﻴﻭ ﺒﻘﻴـﺔ‬ ‫ﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﻭﺤﻭل ﻗﺒﺭﻩ‬ ‫ﻴﻨﺸﺩﻭﻥ ﻓﻲ ﺼـﻭﺕ ﺠﻤـﺎﻋﻲ ﺃﻨﺸـﻭﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﺒﻌﺙ ﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺼﻼﺓ ﺠﻤﺎﻋﻴﺔ( ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺒﺎﺴﻡ ﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺘﻙ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴـﺔ ﺍﻟﺨﺎﻟـﺩﺓ ﻗـﻡ‬ ‫ﺘﺤﺭﻙ ﻋﺩ ﻋﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﻤﻠﻜﺘﻙ ﻋﺩ ﺇﻟﻰ ﺤﻴﺎﺓ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻋﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ.‬ ‫ﻋﺩ ﻟﺘﺤﻜﻲ ﻟﻨﺎ ﺭﺤﻠﺘـﻙ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺤﻴﺔ ﻗـﻡ‬ ‫ﺘﺤﺭﻙ ﻋﺩ ﻋﺩ ﺒﻨﺎ ﺇﻟـﻰ ﺒﺩﺍﻴـﺔ ﺭﺤﻠﺘـﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻤﺘﺸﻕ ﻗﻠﻤﻙ ﻭﺍﻜﺘﺏ ﻟﻨﺎ ﺤﻜﺎﻴﺔ‬ ‫ﺭﺤﻠﺘﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ.‬ ‫)ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺘﺩﺏ ﺍﻟﺤﻴـﺎﺓ ﻓـﻲ ﺘﻤﺜـﺎل‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻴﺒﻌﺙ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻓـﻲ ﺍﻟﻭﺍﺤـﺩ‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ﻤﻥ ﻋﻤﺭﻩ ﻭﻗﺩ ﺃﻤﺴﻙ ﺒﻘﻠﻤﻪ –‬ ‫ﻭﺘﺤﺕ ﺇﺒﻁﻪ ﺃﻭﺭﺍﻕ ﺒﻴﻀﺎﺀ(.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ‬ ‫- ٩٢ -‬
‫א‬ ‫א‬ ‫ﺍﻟﺯﻤﻥ: ٢٩٥١‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ: ﻗﺎﻋﺔ ﻜﺎﻓﻴﺘﺭﻴﺎ ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻔﻨﺎﺩﻕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﻠﻨﺩﻥ، ﻓﻲ ﺼﺩﺭ ﺍﻟﻘﺎﻋﺔ ﻭﺒﺎﻟﻀﺒﻁ ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺫﺒﺢ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﻭﻟﻭﺝ – ﺘﻘﺎﻡ ﺨﺸﺒﺔ ﻤﺴﺭﺡ ﺩﺍﺨﻠﻲ ﻤﻔﺘﻭﺡ ﺒﻼ‬ ‫ﻜﻭﺍﻟﻴﺱ ﺃﻭ ﺨﻼﻓﻪ.. ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﻴﻭﺠﺩ ﻤﺩﺭﺝ ﻴﺼﻌﺩ‬ ‫ﻷﻋﻠﻰ ﻤﻔﺭﻭﺵ ﻋﻠﻴﻪ ﺒﺴﺎﻁ ﺃﺤﻤﺭ.. ﻭﻴﻨﺘﻬﻲ ﺍﻟﻤﺩﺭﺝ ﺒﺎﺘﺴـﺎﻉ‬ ‫ﻴﺘﻭﺴﻁﻪ ﻜﺭﺴﻲ ﻋﺭﺵ ﻓﺨﻴﻡ.‬ ‫ﺃﺴﻔل ﻭﺤﻭل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﺘﻨﺘﺸﺭ ﺍﻟﻤﻨﺎﻀـﺩ ﻭﺤﻭﻟﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﻋﺩ ﺃﻗﺼﻰ ﻴﻤﻴﻥ ﻤﻘﺩﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻴﻭﺠﺩ ﺍﻟﺒﺎﺭ ﻭﺒﺎﻟﻘﺭﺏ ﻤﻨﻪ‬ ‫ﻤﻨﻀﺩﺓ ﺤﻭﻟﻬﺎ ﻤﻘﺎﻋﺩ.. ﻴﻘﺎﺒﻠﻬﺎ ﺃﻗﺼﻰ ﻴﺴﺎﺭ ﻤﻘﺩﻤـﺔ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺡ‬ ‫ﻤﻨﻀﺩﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﺤﻭﻟﻬﺎ ﻋﺩﺓ ﻜﺭﺍﺴﻲ.‬ ‫ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ: ٨٢ ﺴﻨﺔ ﺭﺸـﻴﻕ ﺍﻟﻘـﻭﺍﻡ، ﻤﻬﻨـﺩﻡ ﻋﻴﻨـﺎﻩ‬ ‫ﻋﺴﻠﻴﺘﺎﻥ ﻭﺸﻌﺭ ﺭﺃﺴﻪ ﻭﺫﻗﻨﻪ ﻟﻭﻨﻪ ﺃﺴﻭﺩ ﻤﺤﻤﺭ.‬ ‫- ٠٣ -‬
‫ﺸﺨﺼﻴﺘﻪ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺭﻴﻔﻲ ﺒﺴﻴﻁ. ﺠﺫﺍﺏ. ﻤﺘﻭﺍﻀﻊ. ﺫﻜـﻲ‬ ‫ﻟﻤﺎﺡ ﻋﻤﻭﻤﺎ "ﺤﺒﻭﺏ"، ﻁﻤﻭﺡ ﻤﺘﻁﻠﻊ ﻁﺒﻘﻴﺎ، ﻭﻤﺘﺤﻤﺱ ﻟﺘﻐﻴﻴـﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻀﻌﻪ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ. ﻴﺠﻠﺱ ﺤﺎﻟﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﺒﺎﺭ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻤﺭ ﺒﻠﺤﻅﺔ ﻤﻌﺎﻨﺎﺓ ﻭﺤﻴﺭﺓ ﺸﺩﻴﺩﺓ.‬ ‫ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ.. ﺤﻭﻟﻬـﺎ ﻭﺃﺴـﻔل‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﺃﻭﺭﺍﻕ ﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﻤﻜﻭﺭﺓ ﺒﻌﺼﺒﻴﺔ. ﺃﻨﻪ ﻴﺩﺨﻥ ﺒﻌﺼـﺒﻴﺔ‬ ‫ﻭﻴﺘﺄﻤل ﺍﻟﺩﺨﺎﻥ ﺍﻟﻤﺘﺼﺎﻋﺩ ﺃﻤﺎﻡ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﻭﻤﻥ ﺤﻴﻥ ﻵﺨﺭ ﻴﺭﺘﺸﻑ‬ ‫ﻤﻥ ﻜﺄﺱ ﺒﻴﺭﺓ. ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﺭﺓ ﺒﻌﺩ ﺃﺨـﺭﻯ ﻭﻟﻜﻨـﻪ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﻴﻠﻘﻲ ﺒﺎﻟﻘﻠﻡ ﻭﻴﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﻤﻨﺎﺠﺎﺓ ﻨﻔﺴﻪ ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻫﺎﻤﻠﺕ..‬ ‫: )ﻴﻨﺎﺠﻲ ﻨﻔﺴﻪ ﺒﺄﺴﻠﻭﺏ ﻫﺎﻤﻠﺕ( ﺃﻜﺘـﺏ ﺃﻭ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻻ ﺃﻜﺘﺏ.. ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ!! ﻻ ﺃﻜﺘﺏ!‬ ‫)ﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﺒﻌﺼﺒﻴﺔ( ﻻ ﺃﻜﺘﺏ؟‬ ‫ﺇﺯﺍﻱ؟ ﺠﻭﺍﻴ ـﺎ ﻜﺘﻴ ـﺭ ﻋ ـﺎﻴﺯ ﻴﻨﻘ ـﺎل..‬ ‫ـ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻋﻭﺍﻁﻑ.. ﺃﺤﺎﺴﻴﺱ ﺍﻨﻔﻌـﺎﻻﺕ ﺃﻓﻜـﺎﺭ‬ ‫ﺼﻭﺭ. ﻗﻠﺒﻲ ﺒﺄﺤﺎﺴﻴﺱ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺨﻤﺭﺍﻥ..‬ ‫ﻋﻘﻠﻲ ﺒﺄﻓﻜﺎﺭ ﻟﻠﻤﺴﺘﻘﺒل ﺒﻴﺎﺨـﺩ ﻭﻴـﺩﻱ..‬ ‫ﻗﻠﻘﺎﻥ ﻋﺭﻭﻗﻲ ﻨﻬﺭ ﺒﺎﻟﺤﺏ ﻓﻴﻀﺎﻥ.. ﻓﻨﺎﻥ‬ ‫ﺒﺎﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﻟﻬـﺎﻥ.. ﺒﺎﻟﻤﺴـﺭﺡ‬ ‫- ١٣ -‬
‫ـﺘﻘﺒل‬ ‫ـﺎﻥ ﺍﻟﻤﺴـ‬ ‫ـﺎﻥ.. ـﻡ ﺒﺈﻨﺴـ‬ ‫ﺭﺤـ‬ ‫ﻫﻭﺴـ‬ ‫ﻋﻤﺭﺍﻥ.. ﺃﻡ ﺃﻭﻻﺩﻫﻤﺎ ﺒﺎﻟﻜﻠﻤﺎﺕ.. ﻜﻠﻤﺎﺕ‬ ‫ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ.. ﻟﺤـﻡ ﻭﺩﻡ.. ﻋـﺎﻟﻡ ﻤـﻼﻥ‬ ‫ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻋﺸﺘﻬﺎ ﻭﻋﺸﺕ ﻤﻌﺎﻫـﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﺴﺘﺭﺍﺘﻔﻭﺭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﻴﻁﺎﻥ.. ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﺒﺎﺕ..‬ ‫ـﺔ.. ـﻲ‬ ‫ـﻴﺎﺕ ـﺔ.. ﻤﺘﺤﺭﻜـ ﻓـ‬ ‫ﺤﻴـ‬ ‫ﺸﺨﺼـ‬ ‫ﺍﻟﺤﻭﺍﺭﻱ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤﺩﺭﺴـﺔ ﺍﻻﺒﺘﺩﺍﺌﻴـﺔ..‬ ‫ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺩﺍﻴﻤﺎ ﻓﻲ ﺼﺭﺍﻉ ﺼﺭﺍﻉ ﻤـﻊ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺤﻭﺍﻟﻴﻬﺎ ﺼﺭﺍﻉ ﻤﻊ ﻨﻔﺴﻬﺎ.. ﺼﺭﺍﻉ‬ ‫ﻤﻌﺎﻴﺎ.. ﺠﻭﺍﻴﺎ.. ﺃﻜﺘﺏ ﺃﻭ ﻻ ﺃﻜﺘﺏ.. ﺘﻠﻙ‬ ‫ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ! ﺃﻜﺘﺏ!! ﺃﻜﺘﺏ؟ ﺇﺯﺍﻱ؟‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻋﻤﺎﻟﻘﺔ.. ﻏﻴﻼﻥ.. ﺘﻭﻤﺎﺱ‬ ‫ﻜﻴﺩ.. ﺒﻤﺄﺴﺎﺘﻪ ﺍﻷﺴﺒﺎﻨﻴﺔ.. ﺃﺼـﺒﺢ ﺍﻷﺏ‬ ‫ﺍﻟﺭﻭﺤــﻲ ﻟﻠﻤﺴــﺭﺡ ﺍﻹﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺜــﻲ..‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻭﻓﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ.. ﺘﻴﻤﻭﺭﻟﻨﻙ ﺍﻟﻌﻅـﻴﻡ..‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ ﺠﺒل.. ﺠﺒل ﻤﻥ ﻤﻁﺭﺤﻪ ﻋﻤﺭﻩ ﻤﺎ‬ ‫ﺤﻴﺘﺯﺤﺯﺡ.. ﺠﺒل.. ﺁﻩ ﻟﻭ.. ﻻ.. ﻤـﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺠﺒل ﺃﺨﻀﺭ ﺭﺍﺴﺦ.. ﺠﺫﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﺒﻁـﻥ‬ ‫- ٢٣ -‬
‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻤﺎﺩﺓ.. ﻭﻓﺭﻭﻋـﻪ ﻓـﻲ ﺴـﻤﺎﻩ‬ ‫ﺸﺎﻤﺨﺔ.. ﻭﻗﻠﺒﻪ ﻨﻬﺭ ﻤﻴﺘﺔ ﻓﻴﺽ ﺃﺤﻤـﺭ..‬ ‫ﺘﻴﻤﻭﺭ ﻟﻨﻙ.. ﻓﺎﻭﺴﺕ.. ﻴﻬﻭﺩﻱ ﻤﺎﻟﻁـﺔ..‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﻘﻴﺔ ﺘﺄﺘﻲ.. ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ.. ﺠﻭﺍﻫﺭ ﻨﺠﻭﻡ‬ ‫ﺤﻭﺍﻟﻴﻥ ﺭﺃﺱ ﻤﺎﺭﻟﻭ ﺘﺎﺝ.. ﺇﻜﻠﻴل ﻨـﻭﺭ..‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ ﻋﻠﻰ ﻋﺭﺵ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ.. ﻤﻠﻙ ﻭﺃﻨﺎ؟‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﻭﺍﻟﻴﺱ ﺤﺘﺔ ﻜﻭﻤﺒﺎﺭﺱ.. ﻨﻜﺭﺓ..‬ ‫ﺃﻜﺘﺏ ﺃﻭ ﻻ ﺃﻜﺘﺏ.. ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺸـﻜﻠﺔ..‬ ‫ﺒﻼ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺒﻼ ﻭﺠﻊ ﺩﻤﺎﻍ.. ﻜﻔﺎﻴﺔ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل.. ﻓﻠﻭﺱ ﻜﺘﻴﺭ. ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ.. ﻓﻘـﺭﺍﻥ‬ ‫ﺯﻱ ﺤﻼﺘﻲ ﻤﺘﺠﻭﺯ ﻭﻤﺨﻠﻑ ﻜﻤﺎﻥ ﺘﻠﺯﻤﻪ‬ ‫ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ.. ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ.. ﺃﻜﺘﺏ ﺃﻭ ﻻ ﺃﻜﺘـﺏ..‬ ‫ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ.. ﺃﻜﺘﺏ.. ﻁﺏ ﻭﺤﺎﻜﺘﺏ‬ ‫ﺇﻴﻪ؟ ﺇﻴﻪ ﺤﺎﻜﺘﺏ؟ ﺤﺎﻜﺘﺏ ﺇﻴﻪ؟.. ﻤﻔـﻴﺵ‬ ‫ﻏﻴﺭﻫــﺎ.. ﺍﻟﻤﻬﻀــﻤﺎﺕ.. ﺍﻟﻁﺒﺨــﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻭﻜﻲ.. ﺤﺒﺔ ﻋﻔﺎﺭﻴﺕ ﻋﻠﻰ ﻜﺎﻡ ﻤﺸﻬﺩ‬ ‫ﺤﺏ ﻭﻏﺭﺍﻡ.. ﻴﻀﺎﻑ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻜـﺎﻡ ﻤﻘﻠـﺏ‬ ‫ﻴﻔﻁﺴﻭﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺤﻙ.. ﺘﻼﺕ ﺴﺎﻋﺎﺕ ﻤﻥ‬ ‫- ٣٣ -‬
‫ﺍﻟﻀﺤﻙ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼـل ﻭﺘﻘﻠـﺏ ﺍﻟﻁﺒﺨـﺔ‬ ‫ﻜــﻭﻴﺱ.. ﻭﻻ ﺘﻨﺴــﻰ ﺍﻟﺒﻬــﺎﺭﺍﺕ..‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺼﺎﺕ.. ﻫﻴﻪ ﺩﻱ ﺍﻟﻁﺒﺨﺔ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺤﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺒﺘﻌﺠـﺏ ﺫﻭﻕ ﺠﻼﻟﺘﻬـﺎ.. ﺒـﻼﻁ‬ ‫ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ.. ﻁﺒﻘﺔ ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ.. ﺠﻭﻥ ﻟﻴﻠﻠـﻲ..‬ ‫ﺒﻴﻁﺒﺨﻬﺎ ﺍﻟﻁﺒﺨﺔ ﻭﺍﺴﻤﻪ ﻓﺎﻴﺢ.. ﻤﻔﺭﻗﻊ..‬ ‫ﺸﻬﺭﺓ ﻭﻤﺎل.. ﺃﻜﺘﺏ ﺃﻭ ﻻ.. ﺃﻁﺒﺦ ﺃﻭ ﻻ‬ ‫ﺃﻁﺒﺦ.. ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ.. ﻻ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﻭﻻ‬ ‫ﺤﺎﺠﺔ.. ﺃﻨﺎ ﺃﻁﺒﺦ ﻭﺠﻼﻟﺘﻬـﺎ ﺘﻬﻀـﻡ..‬ ‫ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ ﺘﻬﻀﻡ.. ﻭﺃﻨﺎ ﺃﻗﺒﺽ.. ﺠﻼﻟﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺘﻬﻀﻡ.. ﻭﺃﻨﺎ ﺃﺸﺘﻬﺭ..‬ ‫ﺃﻁﺒﺦ ﺃﻭ ﻻ ﺃﻁﺒﺦ.. ﺃﻜﺘـﺏ ﻭﺃﻁـﺒﺦ ﻭﻻ‬ ‫ﻤﺸﻜﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻁﻼﻕ..‬ ‫)ﺒﺤﻤﺎﺱ ﺸﺩﻴﺩ ﻴﺒﺩﺃ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ.. ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻵﻥ ﻤﺸﻬﺩ ﺘﻌﺒﻴﺭﻱ، ﻤﺘﺭﻭﻙ ﻹﻀـﺎﻓﺎﺕ‬ ‫ﻭﺇﺜﺭﺍﺀﺍﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺒﺨﻴﺎﻟـﻪ ﻭﺩﺭﺒﺘـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﻓﻴﺔ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴـﺭ ﻋـﻥ ﻟﺤﻅـﺔ ﺘـﺄﻟﻴﻑ‬ ‫ﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺔ(.‬ ‫- ٤٣ -‬
‫ﺜﻼﺜﻲ ﻤﻬﺭﺠﻲ : )ﻋﻠﻰ ﺇﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻁﺒﻭل ﻴﺘﻘﺩﻡ ﺜﻼﺜـﻲ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﺭﺠﻴﻥ ﻟﻺﻋﻼﻥ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ‬ ‫ﺍﻨﺘﻬﻰ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺘﺄﻟﻴﻔﻬﺎ(.‬ ‫ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻭﺃﺘﻔـﺭﺝ ﺃﺘﻔـﺭﺝ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻭﺍﻟﻠﻲ ﺠﺭﻯ ﻭﺒﻴﺠﺭﺍﻟﻪ ﻤﻊ‬ ‫ﺯﻭﺠﺎﺕ ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ ﺍﻟﻤﺭﺤﺎﺕ..‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﻔﻁﺱ ﻤـﻥ ﺍﻟﻀـﺤﻙ ﺘـﻼﺕ‬ ‫ﺴﺎﻋﺎﺕ ﻀﺤﻙ ﻤﺘﻭﺍﺼل.. ﻀﺤﻙ ﺭﻗﺹ‬ ‫ﺃﻏﺎﻨﻲ ﻋﻔﺎﺭﻴﺕ.. ﻭﻜﻠﻪ ﻓـﻲ ﺯﻭﺠـﺎﺕ‬ ‫ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ ﺍﻟﻤﺭﺤﺎﺕ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ‬ ‫ﻭﺒﺘﻘﺩﻤﻬﺎ ﻓﺭﻗﺔ ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ ﻓﺭﻗـﺔ ﺍﻟﺠﻠـﻭﺏ‬ ‫ﻗﺭﺏ.. ﻗﺭﺏ.. ﻗـﺭﺏ ﻗـﺭﺏ ﻭﺃﺘﻔـﺭﺝ‬ ‫ﺯﻭﺠﺎﺕ ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ ﺍﻟﻤﺭﺤﺎﺕ.‬ ‫)ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻹﻋﻼﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ ﻜﻤﺨـﺭﺝ‬ ‫ﻟﻠﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﺈﻋـﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺡ ﺒﻤﺴـﺎﻋﺩﺓ‬ ‫ﺜﻼﺜﻲ ﺍﻟﻤﻬﺭﺠﻴﻥ(.‬ ‫- ٥٣ -‬
‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﻭل‬ ‫)ﺤﺠﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﻨﺯل ﻓﻭﺭﺩ ﻭﻓﻴﻬـﺎ ﺃﺴـﺘﺎﺭ‬ ‫ﻭﺩﺭﺝ ﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﻤﻘﺼـﻭﺭﺓ ﺃﻭ ﻤـﺩﻓﺄﺓ‬ ‫ﻤﻔﺘﻭﺤﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﺜﻼﺜﺔ ﺃﺒﻭﺍﺏ ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨﻬﺎ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﻨﻭﺍﻓﺫ ﻋﻥ ﻴﻤﻴﻥ ﻭﺸﻤﺎل ﺘﻁل ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﺴﻴﺩﺘﺎﻥ ﻓﻭﺭﺩ ﻭﺒﻴﺩﺝ ﺘﺘﺤﺭﻜﺎﻥ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﺭﺘﺒﺎﻙ(.‬ ‫: ﻫل ﺃﺤﻀﺭﺍ ﺴﻠﺔ ﺍﻟﻐﺴﻴل؟‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫: ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ )ﺘﻨﺎﺩﻱ( ﺠﻭﻥ.. ﺭﻭﺒﺭﺕ )ﻴﺩﺨل‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﻥ ﻴﺤﻤﻼﻥ ﺴﻠﺔ ﻏﺴﻴل ﻜﺒﻴﺭﺓ(‬ ‫: )ﺘﺴﺘﻁﺭﺩ ﻟﻬﻤﺎ( ﺍﺴﻤﻌﺎﻨﻲ ﺠﻴـﺩﺍ.. ﻜﻭﻨـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻫﺒﺔ ﺍﻻﺴﺘﻌﺩﺍﺩ ﻜﻤﺎ ﻗﻠﺕ ﻟﻜﻤﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﻗﺒل.. ﺤﺘﻰ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺩﻋﻭﺘﻜﻤﺎ ﻓﺠﺄﺓ ﺃﻗﺒﻠﺘﻤـﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻭﺭ.. ﻓﺎﺤﻤﻼ ﺩﻭﻥ ﺘـﺭﺩﺩ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺴﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﻜﺘﻔﻴﻜﻤﺎ.. ﻭﺃﺨﺭﺠﺎ ﺒﻬﺎ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻔﻭﺭ ﻭﺍﺫﻫﺒﺎ ﺒﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻐﺴﻠﺔ.. ﻭﻫﻨـﺎﻙ‬ ‫ﺃﻓﺭﻏﺎﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﻭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻤﺠـﺎﻭﺭﺓ‬ ‫- ٦٣ -‬
‫ﻟﺸﺎﻁﺊ ﺍﻟﺘﻤﻴﺯ )ﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﻥ(.‬ ‫: ﺭﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ.. ﻗﺎﺩﻡ )ﻴـﺩﺨل ﺍﻟﺨـﺎﺩﻡ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫ﺭﻭﺒﻴﻥ(.‬ ‫: ﻤﺎ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺼﻘﺭ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺴﻴﺩﻱ ﺴﻴﺭﺠﻭﻥ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻗﺩ ﺃﻗﺒل ﻤـﻥ‬ ‫ﺭﻭﺒﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺨﻠﻔﻲ. ﻭﻫﻭ ﻴﻠﺘﻤﺱ ﻟﻘـﺎﺀﻙ ﻴـﺎ‬ ‫ﺴﻴﺩﺘﻲ ﻓﻭﺭﺩ.‬ ‫: ﻓﻸﺨﺘﻑ ﺃﻨﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫: ﺃﻓﻌﻠﻲ ﺫﻟﻙ.. ﻭﺃﻨﺕ ﺃﺫﻫﺏ ﻭﻗل ﻟﺴـﻴﺩﻙ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﺃﻨﻨﻲ ﻓـﻲ ﺍﻨﺘﻅـﺎﺭﻩ ﺒﻤﻔـﺭﺩﻱ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﺭﻭﺒﻴﻥ – ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓـﻭﺭﺩ ﻟﻠﺴـﻴﺩﺓ‬ ‫ﺒﻴﺩﺝ( ﺘﺫﻜﺭﻱ ﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺴﺭ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ.‬ ‫: ﺇﺫﺍ ﻟﻡ ﺃﺴﺎﺭﻉ ﺒﺎﻟﻘﻴﺎﻡ ﺒﺩﻭﺭﻱ ﻓﻨﺒﻬﻴﻨﻲ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫: ﺍﺨﺘﺒﺌﻲ ﺇﺫﻥ.. ﻓﺴـﻨﺘﻜﻔل ﺒﻬـﺫﺍ ﺍﻟﺴـﻤﺞ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﺜﻘﻴل.. ﻭﻨﻠﺯﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﻁﻴﺨﺔ ﺍﻟﻤﺘﻭﺭﻤـﺔ‬ ‫ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﻭﺴـﻨﻌﻠﻤﻪ ﻜﻴـﻑ ﻴﻤﻴـﺯ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺼﻨﺎﺕ ﻭﺍﻟﺒﻐﺎﻴﺎ )ﺘﺨﺭﺝ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻭﺘﺘﺭﻜﻪ ﻤﻔﺘﻭﺤﺎ ﻭﻴﺩﺨل ﺠـﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٧٣ -‬
‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻵﺨﺭ(.‬ ‫: ﺠﻭﻫﺭﺘﻲ ﺍﻟﻤﻼﺌﻜﻴﺔ.‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫: ﺤﺒﻴﺒﻲ ﺴﻴﺭﺠﻭﻥ )ﻴﺘﻌﺎﻨﻘﺎﻥ(.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺃﺘﻤﻨﻰ ﺃﻥ ﻴﻤﻭﺕ ﺯﻭﺠﻙ ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺯﻭﺠﻙ.‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫: ﺃﻨﺎ؟ ﺃﺼﺒﺢ ﺯﻭﺠﺔ ﺴﻴﺭﺠﻭﻥ ﻟﻭﻟﺴـﺘﺎﻑ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺃﻨﻙ ﺘﺠﺎﻤﻠﻨﻲ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﻲ.‬ ‫‪‬‬ ‫: ﺤﻭﺍﺠﺒﻙ ﺁﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻤﺎل.. ﻋﻠﻴﻙ ﺤﺎﺠﺒﺎﻥ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻤﻘﻭﺴﺎﻥ.. ﻏﺎﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻤﺎل.‬ ‫: ﻻ ﺘﺒﺎﻟﻎ ﺴﻴﺭﺠﻭﻥ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺃﺅﻜﺩ ﻟﻙ ﺃﻥ ﻤﻭﻀﺔ ﺍﻟﺒـﺭﺍﻨﻴﻁ ﺍﻟﻬﻼﻟﻴـﺔ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺍﻟﻁﻠﻴﺎﻨﻲ.. ﺍﺴﺘﻭﺤﺕ ﻓﻜﺭﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺤﻭﺍﺠﺒﻙ‬ ‫ﻭﺃﻗﻭﺍﺱ ﺤﻭﺍﺠﺒﻙ.‬ ‫: ﺤﻭﺍﺠﺒﻲ ﻋﺎﺩﻴﺔ ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﻲ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺇﻨﻙ ﺘﻅﻠﻤﻴﻥ ﺤﻭﺍﺠﺒﻙ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﺘﻲ.. ﻤﺜﻠـﻙ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺨﻠﻴﻘﺔ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺴﻴﺩﺓ ﺒﻼﻁ.. ﺨﻁﻭﺍﺘـﻙ‬ ‫ﻗﻭﺍﻤﻙ ﻜﻠﻙ ﻤﻭﺍﻫﺏ.‬ ‫: ﻻ ﺘﺨﺩﻋﻨﻲ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.. ﻓﺄﻨﺎ ﺃﺨﺸﻰ ﺃﻨـﻙ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫- ٨٣ -‬
‫ﺘﺤﺏ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ.‬ ‫: ﺃﻨﺎ؟ ﺃﻨﺎ ﺃﺤﺏ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ؟ ﻜﺄﻨﻙ ﺘﻘـﻭﻟﻴﻥ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺃﻨﻨﻲ ﺃﺤﺏ ﺃﻥ ﺃﻋﻴﺵ ﻓﻲ ﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ﻭﺃﺘﻨﺴـﻡ‬ ‫ﺭﻭﺍﺌﺤﻬﺎ ﺍﻟﻌﻔﻨﺔ.‬ ‫: ﺍﷲ ﻴﻌﻠﻡ ﻜﻴﻑ ﺃﺤﺒﻙ )ﺒﻤﻐـﺯﻯ ﺨـﺎﺹ(‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻭﺴﺘﻌﺭﻑ ﺫﻟﻙ ﻴﻭﻤﺎ ﻤﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫: ﺤﺒﻴﻨﻲ ﺃﻜﺘﺭ.. ﻭﺃﻜﺘﺭ.. ﻓﺄﻨﺎ ﺃﺴﺘﺤﻕ ﺤﺒﻙ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻴﺎ ﺤﺒﻲ.‬ ‫: )ﺒﻤﻐﺯﻯ ﺨﺎﺹ( ﺃﻨﻙ ﺘﺴﺘﺤﻘﻪ ﻭﺇﻻ ﻟﻤـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻓﻜﺭﺕ ﻓﻴﻪ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﺤﻭ.‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺭﻭﺒﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻠﺔ(‬ ‫: ﺴﻴﺩﺘﻲ.. ﺴﻴﺩﺘﻲ.. ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ ﺒﺎﻟﺒﺎﺏ..‬ ‫ﺭﻭﺒﻴﻥ‬ ‫ﺘﺘﺼﺏ ﻋﺭﻗﺎ ﻭﺘـﻨﻔﺦ.. ﻤﺩﺨﻨـﺔ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻵﺨﺭ.‬ ‫: ﻴﺠﺏ ﺃﻻ ﺘﺭﺍﻨﻲ ﻫﻨﺎ.. ﺨﺒﺌﻴﻨﻲ.‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫: ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻭﺭﺍﺀ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺴﺘﺎﺭ.. ﻓﻬﻲ ﺍﻤـﺭﺃﺓ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺜﺭﺜﺎﺭﺓ.‬ ‫- ٩٣ -‬
‫)ﻴﺨﺘﻔﻲ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻷﺴﺘﺎﺭ ﻭﺘﺒـﺭﺯ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ ﻤﻥ ﻤﺨﺒﺌﻬﺎ(.‬ ‫: )ﺘﺘﺼﻨﻊ ﺍﻟﻠﻬﺎﺙ( ﺃﻭﺍﻩ.. ﻴﺎ ﺴﻴﺩﺓ ﻓـﻭﺭﺩ..‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﻓﻌﻠﺕ ﺒﻨﻔﺴﻙ؟ ﻟﻘﺩ ﻓﻀﺤﺕ ﻀﻌﺕ..‬ ‫ﺒﻴﺘﻙ ﺨﺭﺏ.‬ ‫: ﻤﺎﺫﺍ ﺤﺩﺙ؟ ﺘﻜﻠﻤﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺯﻭﺠﻙ ﻗﺎﺩﻡ ﺇﻟﻰ ﻫﻨﺎ ﻴﺎ ﺍﻤﺭﺃﺓ.. ﻭﻤﻌﻪ ﻜل‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫ﺍﻟﻀﺒﺎﻁ ﻓﻲ ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ.. ﺠﺎﺀﻭﺍ ﻟﻴﺒﺤﺜـﻭﺍ‬ ‫ﻋﻥ ﺴﻴﺩ ﻴﻘﻭﻟﻭﻥ ﺇﻨﻪ ﻫﻨﺎ ﺍﻵﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻴﺕ..‬ ‫ﻭﺃﻨﻪ ﺠـﺎﺀ ﺒﺭﻀـﺎﻙ ﻟﻴﺴـﺘﻐل ﻏﻴـﺎﺏ‬ ‫ﺯﻭﺠﻙ..‬ ‫: ﺯﻭﺠﻲ ﻗﺎﺩﻡ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﻀﻌﺕ.. ﺍﻨﺘﻬﻴﺕ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫: ﺒﻴﺩﺝ ﺨﺒﺭﻴﻨﻲ ﻤﺎﺫﺍ ﺃﻓﻌل؟ ﻋﻨـﺩﻱ ﻫﻨـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺼﺩﻴﻕ ﻴﺎ ﻋﺯﻴﺯﺘﻲ ﻭﻟﻥ ﺃﺨﺸﻰ ﻋـﺎﺭﻱ‬ ‫ﻗﺩﺭ ﻤﺎ ﺃﺨﺸﻰ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺘﻌﺭﺽ ﻟﻠﻤﺨﺎﻭﻑ.‬ ‫: ﻴﺎ ﻟﻠﻌﺎﺭ.. ﺯﻭﺠﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ.. ﻓﻠﻨﻔﻜﺭ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫- ٠٤ -‬
‫ﻤﻌﺎ ﻓﻲ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻨﻨﻘﻠﻪ ﺒﻬﺎ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﺒﻴﺕ.‬ ‫‪‬‬ ‫: ﻓﻜﺭﻱ ﻤﻌﻲ ﻴﺎ ﻋﺯﻴﺯﺘﻲ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺍﻨﻅﺭﻱ ﻫﻨﺎ ﺴﻠﺔ ﻏﺴﻴل ﻓﺈﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺼﺩﻴﻘﻙ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫ﺫﺍ ﺠﺭﻡ ﻤﻌﻘﻭل ﻓﺈﻨﻪ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻴـﺩﺨل‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ.. ﻭﺃﻟﻘﻰ ﻓﻭﻗﻪ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﻘﺫﺭﺓ‬ ‫ﻜﺄﻨﻤﺎ ﺃﻋﺩﺕ ﻟﻠﻐﺴﻴل.‬ ‫: ﺃﻨﻪ ﻀﺨﻡ ﺍﻟﺠﺜﺔ ﺠﺩﺍ ﻻ ﻴﺩﺨل ﻓﻲ ﻫـﺫﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﺴﻠﺔ.. ﻓﻤﺎﺫﺍ ﺃﻓﻌل؟‬ ‫: )ﻤﻨﺩﻓﻌﺎ ﻤﻥ ﺨﻠﻑ ﺍﻷﺴﺘﺎﺭ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺴـﻠﺔ(‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺩﻋﻴﻨﻲ ﺃﺭﺍﻫﺎ ﺩﻋﻴﻨﻲ ﺃﺭﺍﻫﺎ ﺴﺄﺩﺨل ﻓﻴﻬـﺎ‬ ‫ﺴﺄﺩﺨل ﻓﻴﻬﺎ )ﻴﻘﺫﻑ ﺍﻟﻤﻼﺒـﺱ( ﺍﺘﺒﻌـﻲ‬ ‫ﻨﺼﻴﺤﺔ ﺼﺩﻴﻘﺘﻙ ﺴﺄﺩﺨل ﻓﻴﻬﺎ.‬ ‫: ﻤﺎﺫﺍ؟ ﺍﻟﺴﻴﺭ ﺠﻭﻥ ﻓﻭﻟﺴـﺘﺎﻑ )ﺘﻬﻤـﺱ(‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫ﺃﻟﻴﺴﺕ ﻫﺫﻩ ﺨﻁﺎﺒﺎﺘـﻙ ﺃﻴﻬـﺎ ﺍﻟﻔـﺎﺭﺱ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﻴﻥ؟‬ ‫: )ﻭﻫﻭ ﻴـﺩﺨل ﺍﻟﺴـﻠﺔ( ﺃﻨـﻲ ﺃﺤﺒـﻙ..‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻓﺴﺎﻋﺩﻴﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨـﺭﻭﺝ ﻤـﻥ ﻫﻨـﺎ..‬ ‫ﺴﺎﻋﺩﻴﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﺨﻭل ﻓﻲ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺴـﻠﺔ‬ ‫- ١٤ -‬
‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺴﻠﺔ ﻭﻴﻐﻁﻴﺎﻨﻪ ﺒﺎﻟﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﻘﺫﺭﺓ(.‬ ‫: )ﺘﻨﺎﺩﻱ( ﺠﻭﻥ.. ﺭﻭﺒﺭﺕ )ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻤﺴﺭﻋﺎﻥ: ﺍﺤﻤﻼ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻤﻼﺒـﺱ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻐﺴﻠﺔ )ﻴﺭﻓﻌﺎﻥ ﺍﻟﺴﻠﺔ ﻭﻴﺘﻌﺜـﺭﺍﻥ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﺸﻴﺘﻬﻤﺎ( ﺃﺴﺭﻋﺎ ﻫﻴﺎ.‬ ‫)ﻴﻔﺘﺢ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺒﻌﻨﻑ ﻭﻴﻨﺩﻓﻊ ﺍﻟﺯﻭﺝ ﺍﻟﻐﻴﻭﺭ‬ ‫ﻓﻭﺭﺩ ﻭﻤﻌﻪ ﺁﺨﺭﻭﻥ(.‬ ‫: ﺍﻗﺘﺭﺒﻭﺍ ﺃﺭﺠﻭﻜﻡ ﻭﺇﺫﺍ ﺜﺒﺕ ﻟﻜﻡ ﺃﻨﻲ ﺃﺸﻙ‬ ‫ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ ﺒﻼ ﺴﺒﺏ ﻓﻠﻜﻡ ﺃﻥ ﺘﺘﺨﺫﻭﻨﻨﻲ ﺴﻠﻭﺘﻜﻡ‬ ‫ﻭﺃﻥ ﺘﺘﻨﺩﺭﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﺸـﺌﺘﻡ ﻓﻬـﺫﺍ ﻤـﺎ‬ ‫ﺍﺴﺘﺤﻘﻪ ﻻ ﻴﻘﻊ ﻨﻅﺭﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨـﺩﻡ( ﻴـﺎ‬ ‫ﻫﺅﻻﺀ ﺇﻟﻰ ﺃﻴﻥ ﺘﺤﻤﻠﻭﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﻠﺔ؟‬ ‫: ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻐﺎﺴﻠﺔ ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﻴﺎ ﺴﻴﺩ.‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﻥ‬ ‫: ﺃﻥ ﺘﺩﺨﻠﻙ ﻓﻲ ﺸﺄﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﻠﺔ ﻟﻬﻭ ﺍﻟﺒﻼﺀ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺭﻥ.‬ ‫: ﺍﻟﻤﻘﺭﻥ؟ ﺃﺘﻘﻭﻟﻴﻥ ﺍﻟﻤﻘﺭﻥ؟ ﺍﻟﻤﻘـﺭﻥ ﻫـﻭ‬ ‫ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﺘﻴﺱ.. ﺃﻭﺩ ﺃﻥ ﺃﻏﺴل ﻴﺩﻱ ﻤـﻥ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺘﻴﺱ ﻟﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﻥ ﻭﻤﻌﻬﻤﺎ ﺍﻟﺴـﻠﺔ(‬ ‫- ٢٤ -‬
‫ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﺎﺩﺓ ﻫﺎ ﻜـﻡ ﻤﻔـﺎﺘﻴﺤﻲ ﺨـﺫﻭﻫﺎ‬ ‫ﻭﺍﺼﻌﺩﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﻤﺨﺎﺩﻋﻲ ﺍﺒﺤﺜﻭﺍ ﻭﻓﺘﺸﻭﺍ..‬ ‫ﻭﺃﺅﻜﺩ ﻟﻜﻡ ﺃﻨﻨﺎ ﺴﻨﺨﺭﺝ ﺍﻟﺜﻌﻠﺏ ﻤﻥ ﻤﻜﻤﻨﻪ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﻭﻤﻥ ﺨﻠﻔﻪ ﺍﻵﺨﺭﻭﻥ(.‬ ‫: ﺇﻥ ﺯﻭﺠﻲ ﻟﺩﻴﻪ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺸﺒﻬﺎﺕ ﺍﻟﻘﻭﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻤﻥ ﻭﺠﻭﺩ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻫﻨﺎ.. ﻷﻨﻲ ﻟـﻡ ﺃﺭﻩ‬ ‫ﻤﻥ ﻗﺒل ﻓﻲ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﺤﻤﻘﺎﺀ..‬ ‫: ﺴﺄﺩﺒﺭ ﺤﻴﻠﺔ ﺍﺨﺘﺒﺭ ﺒﻬﺎ ﺼﺤﺔ ﻫﺫﺍ.. ﺍﻟﻤﻬﻡ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫ﻫﻭ ﺃﻥ ﻨﻭﺍﺼل ﺃﻻﻋﻴﺒﻨـﺎ ﻭﺤﻴﻠﻨـﺎ ﻤـﻊ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻓﺈﻥ ﺩﺍﺀﻩ ﺍﻟﻌﻀﺎل ﻟـﻥ ﻴﺸـﻔﻴﻪ‬ ‫ﻤﺠﺭﺩ ﻤﻘﻠﺏ ﻭﺍﺤﺩ.‬ ‫: ﻓﻠﻨﺭﺴل ﻟﻪ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺠﻴﻔﺔ ﺍﻟﺤﻤﻘﺎﺀ ﻜـﻭﻴﻜﻠﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻟﺘﻌﺘﺫﺭ ﻟﻪ ﻋﻥ ﺇﻟﻘﺎﺌﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﺀ. ﻭﺘﺠﺩﺩ ﻟﻪ‬ ‫ﺍﻷﻤل ﻭﺘﺠﺭﻩ ﺇﻟﻰ ﻋﻘﺎﺏ ﺁﺨﺭ.‬ ‫)ﻓﺄﺼل ﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﻭﻴﺴﻤﻌﻪ ﻤـﻥ ﺨﻼﻟـﻪ‬ ‫ﺘﺼﻔﻴﻕ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭ(.‬ ‫- ٣٤ -‬
‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬ ‫)ﺜﻡ ﻴﻀﺊ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺤﻴﺙ ﺴﻨﺩﻴﺎﻨﻪ ﻀﺨﻤﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺤﺩﻴﻘـﺔ ﻭﻨﺩﺴـﻭﺭ ﻴـﺩﺨل ﺠـﻭﻥ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻤﺘﺨﻔﻴﺎ ﻓﻲ ﺼـﻭﺭﺓ ﺍﻟﺼـﻴﺎﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﻴﺭﻴﻥ ﻭﻗﺩ ﻭﻀﻊ ﻓﻭﻕ ﺭﺃﺴـﻪ ﻗﺭﻨـﻲ‬ ‫ﺘﻴﺱ(‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﺩﻕ ﻨﺎﻗﻭﺱ ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴـﺔ ﻋﺸـﺭ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻭﺍﻗﺘﺭﺒﺕ ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻟﻠﻘﺎﺀ.. ﻓﻠﺘﻜﻥ ﺍﻵﻟﻬﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﻋﻭﻨﻲ )ﻴﺘﺤﺴﺱ ﻗﺭﻭﻨﻪ( ﺃﻥ ﺍﻟﺤﺏ ﻴﻠﺒﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺏ ﻗﺭﻭﻨﺎ )ﺘﻅﻬﺭ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ ﻤـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺭﺍﺀ ﺩﻏل ﻭﺘﺘﺒﻌﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ(.‬ ‫: ﺃﺃﻨﺕ ﻫﻨﺎ ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﻲ.. ﻴﺎ ﻏﺯﺍﻟﻲ ﺍﻟﺤﺒﻴﺏ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﻫﺎ ﺃﻨﺎ ﻴﺎ ﻅﺒﻴﺘﻲ ﻴﺎ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺫﻴل ﺍﻷﺴـﻭﺩ..‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺒﺎﷲ ﻗﻭﻟﻲ ﻟﻠﺴﻤﺎﺀ ﺃﻥ ﺘﻤﻁـﺭ ﺒﻁـﺎﻁﺱ‬ ‫ﻤﺜﻴﺭﺓ ﻟﻠﺠﻨﺱ.. ﻭﻤﺭﻱ ﺍﻟﺭﻋـﺩ ﻴﺭﺴـل‬ ‫ﺃﻨﻐﺎﻡ ﺨﻀﺭﺍﺀ ﻭﻗﻭﻟﻲ ﻟﻠﺒـﺭﺩ ﺃﻥ ﻴﺴـﻘﻁ‬ ‫ﺸﻁﻔﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻜﺭ ﺍﻟﻌﻁﺭ ﻭﺩﻋﻲ ﻋﺎﺼـﻔﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٤٤ -‬
‫ﻤﻥ ﺍﻹﺜﺎﺭﺓ ﺍﻟﺠﺎﻤﺤﺔ ﺘﻬﺏ ﻋﻠـﻲ ﻭﻗﺘﻬـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﺄﺠﺩ ﻤﻠﺠـﺄﻱ ﺍﻷﻤـﻴﻥ ﻓـﻲ ﺼـﺩﺭﻙ‬ ‫)ﻴﻌﺎﻨﻘﻬﺎ(.‬ ‫: ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ ﻗﺩ ﺠﺎﺀﺕ ﻤﻌﻲ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺤﺒﻴﺏ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺍﻗﺘﺴ ـﻤﺎﻨﻲ ﺇﺫﻥ ﻜﻤ ـﺎ ﻴﻘﺘﺴ ـﻡ ﺍﻟﻐﺯﺍﻟ ـﻲ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﻭﻕ ﻭﻟﺘﺄﺨﺫ ﻜـل ﻤﻨﻜﻤـﺎ ﺸـﻁﺭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺴﺄﺤﺘﻔﻅ ﺒﺄﻓﺨﺎﺫﻱ ﻟﻨﻔﺴﻲ.. ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻘﺭﻨـﺎﻥ‬ ‫ﻓﻠﺯﻭﺠﻴﻜﻤﺎ )ﻀﺠﺔ ﻤﻥ ﺼﻠﻴل ﺍﻟﻘﺭﻭﻥ(.‬ ‫: ﻭﺍ ﺃﺴﻔﺎﻩ.. ﻤﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻀﺠﺔ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫: ﻓﻠﺘﻐﻔﺭ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﻟﻨﺎ ﺨﻁﺎﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﻤﺎﺫﺍ ﻴﻜﻭﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻀﺠﻴﺞ؟‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫: ﻓﻠﻨﻬﺭﺏ.. ﻓﻠﻨﻬﺭﺏ )ﺘﺴﺭﻋﺎﻥ ﺒﺎﻟﻬﺭﺏ(.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺘﺎﻥ‬ ‫: ﺇﻥ ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﻟﻴﺱ ﺒﻘﺎﺩﺭ ﺃﻥ ﻴﺤـل ﺒـﻲ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺍﻟﻠﻌﻨﺔ ﺨﺸﻴﺔ ﺃﻥ ﺘﺸﺘﻌل ﻨﻴﺭﺍﻥ ﺠﻬﻨﻡ ﺒﻤـﺎ‬ ‫ﻓﻲ ﺠﺴﻤﻲ ﻤﻥ ﺸﺤﻭﻡ ﻭﺩﻫﻭﻥ.‬ ‫)ﻓﻲ ﻏﻤﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻭﺭ ﺍﻟﻤﻔـﺎﺠﺊ ﺘﻅﻬـﺭ‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ ﻭﻋﻠﻰ ﺭﺅﻭﺴـﻬﻥ ﺘﻴﺠـﺎﻥ ﺫﺍﺕ‬ ‫- ٥٤ -‬
‫ﺸﻤﻭﻉ ﻭﺒﺄﻴـﺩﻴﻬﻥ ﺍﻟﺠﻼﺠـل ﻴﻘـﻭﺩﻫﻥ‬ ‫ﻋﻔﺭﻴﺕ ﻴﺤﻤل ﺸﻤﻌﺔ، ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ ﺘﺭﻗﺼـﻥ‬ ‫ﻤﺘﺠﻬﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻭﻫﻥ ﻴﻐﻨﻴﻥ.‬ ‫: ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺴـﻭﺩ ﺍﻟﺴـﻤﺭ ﺍﻟﺨﻀـﺭ‬ ‫ﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﺽ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻌﺎﺒﺜﺎﺕ ﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﺍﻟﻘﻤـﺭ‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺠﻨﺢ ﺍﻟﻠﻴل.. ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﻫﻴـﺎ‬ ‫ﺃﺩﻴﻥ ﻭﺍﺠﺒﻜﻥ.‬ ‫: ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﻌﻔﺎﺭﻴﺕ ﺍﻗﻔـﺯﻥ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻌﻔﺭﻴﺕ‬ ‫ﻤﺩﺍﻓﺊ ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ ﻭﺤﻴﻨﻤﺎ ﺘﺠﺩﻥ ﺍﻟﻨﻴﺭﺍﻥ ﻟﻡ‬ ‫ﺘﻘﻠﺏ ﻭﺍﻟﻤﺩﺍﻓﺊ ﻟـﻡ ﺘﻨﻅـﻑ ﻓﺎﻗﺭﺼـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻐﺎﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﺕ ﻓﻲ ﺃﻓﺨـﺎﺫﻫﻥ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺘﺭﺯﻕ ﻓﺈﻥ ﻤﻠﻜﺘﻨـﺎ ﺍﻟﺼـﺒﻭﺡ ﺍﻟﻤﺸـﺭﻗﺔ‬ ‫ﺘﻤﻘﺕ ﺍﻟﻜﺴﺎﻟﻰ ﻭﺍﻟﻜﺴل.‬ ‫: )ﻴﺭﺩﺩﻥ( ﻤﻠﻜﺘﻨﺎ ﺍﻟﺼﺒﻭﺡ ﺍﻟﻤﺸﺭﻗﺔ ﺘﻤﻘﺕ‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻜﺴﺎﻟﻰ ﻭﺍﻟﻜﺴل.‬ ‫: )ﻟﻨﻔﺴﻪ( ﺇﻨﻬﻥ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ.. ﻭﻤـﻥ ﻴﺘﺤـﺩﺙ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺇﻟﻴﻬﻥ ﻓﺎﻟﻤﻭﺕ ﺠﺯﺍﺅﻩ.. ﺴﺄﻏﻤﺽ ﻋﻴﻨـﻲ‬ ‫ﻭﺃﺘﻭﺍﺭﻯ.. ﻴﺠـﺏ ﺃﻻ ﻴـﺭﻯ ﺃﻋﻤـﺎﻟﻬﻥ‬ ‫- ٦٤ -‬
‫ﺇﻨﺴﺎﻥ.‬ ‫)ﻴﺭﻗﺩ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻬﻪ ﺃﺴﻔل ﺍﻟﺴﻨﺩﻴﺎﻨﻪ(.‬ ‫: ﻭﺍﻵﻥ ﻫﻴﺎ ﺘﻔﺭﻗﻥ.. ﻭﻟﻜﻥ ﻻ ﺘﻨﺴﻴﻥ ﻗﺒـل‬ ‫ﺍﻟﻌﻔﺭﻴﺕ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﺫﻫﺒﻥ ﺃﻥ ﺘﺭﻗﺼﻥ ﺭﻗﺼﺘﻜﻥ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ‬ ‫ﺤﻭل ﺴﻨﺩﻴﺎﻨﻪ ﻫﻴﺭﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺘﺩﻕ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ )ﺍﻟﺠﻨﻴـﺎﺕ ﺘـﺘﺤﻠﻘﻥ ﻭﺘﺤﻁـﻥ‬ ‫ﺒﺎﻟﺴﻨﺩﻴﺎﻨﻪ( ﻨﻅﻤﻥ ﺃﻨﻔﺴﻜﻡ ﻭﻟﺘﻜﻥ ﻗﻨﺎﺩﻴﻠﻨـﺎ‬ ‫ﻋﺸﺭﻴﻥ ﺸـﻤﻌﺔ ﻤﻀـﻴﺌﺔ ﺘﻀـﻲﺀ ﻟﻨـﺎ‬ ‫ﻭﺘﺭﺸﺩﻨﺎ ﻓـﻲ ﺨﻁﻭﺍﺘﻨـﺎ ﺤـﻭل ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺸﺠﺭﺓ.. ﻭﻟﻜﻥ ﻤﻬﻼ ﺃﻨﻲ ﺃﺸـﻡ ﺭﺍﺌﺤـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭﺠل ﻓﺈﻨﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺸﺭ.‬ ‫: ﻓﻠﺘﺤﻤﻨﻲ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﻔﺭﻴـﺕ ﻭﺇﻻ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺴﺤﺭﻨﻲ ﻗﻁﻌﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺒﻥ.‬ ‫: ﻴﺎ ﻟﻠﺤﺸﺭﺓ ﺍﻟﻭﻀﻌﻴﺔ.. ﻟﻘﺩ ﺃﺼﺎﺒﺘﻙ ﺍﻟﻌﻴﻥ‬ ‫ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻴﺭﺓ ﻤﻨﺫ ﻤﻭﻟﺩﻙ.‬ ‫: ﺍﻟﻤﺴﻭﺍ ﺃﻁﺭﺍﻑ ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ ﺒﺎﻟﻨـﺎﺭ ﻟﻨﺨﺘﺒـﺭ‬ ‫ﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ﻋﻔﺘﻪ ﻓﺈﻥ ﻜﺎﻥ ﻋﻔﻴﻔﺎ ﺍﺭﺘﺩ ﺍﻟﻠﻬﺏ ﻋﻨﻪ ﻭﻟﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﻠﺤﻕ ﺒﻪ ﺃﺫﻯ ﻭﺇﺫﺍ ﺃﻤﺴﻜﺕ ﺒﻪ ﺍﻟﻨﺎﺭ ﻓﻬﻭ‬ ‫- ٧٤ -‬
‫ﺭﺠل ﻓﺎﺴﻕ ﺍﻟﻘﻠﺏ.‬ ‫ـﻪ‬ ‫ـﺭﻩ. )ﻴﺤﺭﻗﻭﻨـ‬ ‫ـﺎ ـﺎﺭ ﻟﻨﺨﺘﺒـ‬ ‫: ﻋﻠﻴﻨـ ﺒﺎﻟﻨـ‬ ‫ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ـﺎﺒﻌﻪ ـﺘﻔﺽ‬ ‫ﻓﻴﻨـ‬ ‫ـﻤﻭﻋﻬﻥ ـﻲ ﺃﺼـ‬ ‫ﻓـ‬ ‫ﺒﺸـ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ(.‬ ‫: )ﻴﺼﺭﺥ( ﺁﻩ ﺁﻩ ﺁﻩ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫: ﻓﺎﺴﻕ ﻓﺎﺴﻕ ﻓﺎﺴﻕ ﻏﺎﺭﻕ ﻓـﻲ ﺍﻟﺸـﻬﻭﺓ‬ ‫ﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ﻷﺫﻨﻴﻪ‬ ‫: ﺘﺠﻤﻌﻥ ﺤﻭﻟﻪ ﻴﺎ ﺠﻨﻴﺎﺕ ﻭﺍﻨﺸـﺩﻥ ﻨﺸـﻴﺩ‬ ‫ﺍﻟﻌﻔﺭﻴﺕ‬ ‫ﺍﻟﺴﺨﺭﻴﺔ ﻭﺍﻋﻤﻠﻥ ﻓﻴـﻪ ﺍﻟﻘـﺭﺹ ﺃﺜﻨـﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺹ.‬ ‫: )ﺘﺭﻗﺼﻥ ﺤﻭل ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻭﺘﻐﻨﻴﻥ(‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻭﻴل ﺍﻟﻭﻴل ﻟﻠﺨﻴﺎل ﺍﻵﺜﻡ‬ ‫ﺍﻟﻭﻴل ﺍﻟﻭﻴل ﻟﻠﺸﻬﻭﺓ ﺍﻟﻌﺎﺭﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻭﻴل ﺍﻟﻭﻴل ﻟﻠﻌﺒﺙ ﺍﻟﻤﺫﻨﺏ‬ ‫ﺃﻗﺭﺼﻨﻪ ﻴﺎ ﺒﻨﺎﺕ ﺍﻟﺠﻥ ﺃﻗﺭﺼﻨﻪ‬ ‫ﺃﻗﺭﺼﻨﻪ ﻴﺎ ﺒﻨﺎﺕ ﺍﻟﺠﻥ ﺃﻗﺭﺼﻨﻪ‬ ‫ﺠﺯﺍﺀ ﺨﺒﺙ ﻁﻭﻴﺘﻪ ﺃﻗﺭﺼﻨﻪ‬ ‫- ٨٤ -‬
‫ﺃﻗﺭﺼﻨﻪ ﺃﺤﺭﻗﻨﻪ ﺃﻗﺭﺼﻨﻪ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺘﺨﺒﻭ ﺍﻟﺸﻤﻭﻉ ﻭﻴﻐﻴﺏ ﺍﻟﻨﺠﻡ‬ ‫ﻭﻴﺄﻓل ﺍﻟﻘﻤﺭ‬ ‫)ﻭﻓﻲ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ ﺘﻘﺒل ﺍﻟﺠﻨﻴـﺎﺕ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻓﺘﺨﺯﻩ ﻭﺘﻘﺭﺼﻪ ﻭﺒﻌـﺩ ﻓﺘـﺭﺓ‬ ‫ﺘﺴﻤﻊ ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻴﺩ ﻤﻥ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻐﺎﺒـﺔ،‬ ‫ﻓﺘﺠﺭﻱ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ ﻭﻴﺨﻠﻊ ﻓﻭﻟﺴـﺘﺎﻑ ﻋـﻥ‬ ‫ﺭﺃﺴﻪ ﻗﺭﻨﻲ ﺍﻟﺘﻴﺱ ﺜﻡ ﻴـﻨﻬﺽ – ﻭﻫﻨـﺎ‬ ‫ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺯﻭﺠﺎﻥ ﻓﻭﺭﺩ ﻭﺒﻴﺩﺝ ﻭﺍﻟﺴـﻴﺩﺘﺎﻥ‬ ‫ﻓﻭﺭﺩ ﻭﺒﻴﺩﺝ(.‬ ‫: ﻜﻼ.. ﻻ ﺘﻔﺭ.. ﻓﻠﻘﺩ ﺃﻤﺴﻜﻨﺎ ﺒﻙ ﻤﺘﻠﺒﺴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫)ﻴﻀﺤﻜﻭﻥ(‬ ‫: ﻫﺎ.. ﻟﻘﺩ ﺒﺩﺃﺕ ﺃﺩﺭﻙ ﺃﻨﻜﻡ ﻋﺒﺜﺘﻡ ﻭﺠﻌﻠﺘﻡ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻤﻨﻲ ﺤﻤﺎﺭﺍ ﻤﻐﻔﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫: ﺒل ﺜﻭﺭﺍ ﺃﻗﺭﻥ ﻴﺎ ﺴﻴﺭ ﺠﻭﻥ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫)ﻴﺭﺘﻔﻊ ﺍﻟﺘﺼﻔﻴﻕ ﺍﻟﻬـﺎﺩﺭ ﺜـﻡ ﻴﻀـﻲﺀ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ. ﺤﻴﺙ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻴـﺭﺩ‬ ‫- ٩٤ -‬
‫ﺘﺤﻴﺔ ﺠﻤﺎﻫﻴﺭﻩ ﻭﻤﻥ ﺤﻭﻟﻪ ﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ.‬ ‫ﺜﻡ ﺘﻅﻬﺭ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﻌﻔﺭﻴـﺕ ﻟﻠﺘﺤﻴـﺔ،‬ ‫ﺒﻌﺩﻫﺎ ﻴﻅﻬﺭ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻜﻤﺅﻟﻑ ﻴـﺭﺩ‬ ‫ﺘﺤﻴﺔ ﺠﻤـﺎﻫﻴﺭﻩ.. ﺍﻟﺘﺼـﻔﻴﻕ ﻤﺴـﺘﻤﺭ‬ ‫ﻭﻤﺘﺼﺎﻋﺩ ﻭﺘﺘﺴﺎﻗﻁ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺴـﻭﻓﻴﺘﺎ‬ ‫ﺃﻭﺭﺍﻕ ﻤﺎﻟﻴﺔ(.‬ ‫)ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﺤﻴﺔ ﻭﻴﻘﺘـﺭﺏ‬ ‫ﻤﻥ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ(.‬ ‫: ﺃﻨﺕ ﻤﻴﻥ ﻴﺎ ﺃﺨﻴﻨﺎ؟ ﺇﻴﻪ ﺍﻟﻠﻲ ﻤﻁﻠﻌﻙ ﻤﻌﺎﻨﺎ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻉ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ؟‬ ‫: )ﻤﺴﺘﻤﺭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺤﻴﺔ( ﺃﻨﺎ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﺒﺎﺴﺘﻨﻜﺎﺭ( ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ؟ ﻤﻌﺎﻨـﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ؟ ﻤﻥ ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ؟‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ.. ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻠﻲ ﺨﻠﻘﺘﻙ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﻴﻤﺴﻙ ﺒﺘﻼﺒﻴﺒﻪ( ﻫﻭﻩ ﺃﻨﺕ.. ﻭﺍﻟﻠﻲ ﺨﻠﻘﻙ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻤﺎﻨﺎ ﺴﺎﻴﺒﻙ.‬ ‫: )ﺒﺎﺴﺘﻨﻜﺎﺭ( ﺇﻴﻪ؟ ﺃﻨﺕ ﺃﻜﻴﺩ ﻤﺵ ﻋﺎﺭﻓﻨﻲ..‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻠﻲ ﺨﻠﻘﺘﻙ‬ ‫- ٠٥ -‬
‫: )ﺒﺎﻜﻴﺎ( ﻫﻭ ﺃﻨﺎ ﻗﻠﺕ ﻟﻙ ﺃﺨﻠﻘﻨﻲ؟ ﺃﺨـﺫﺕ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺭﺃﻴﻲ ﻟﻤﺎ ﺨﻠﻘﺘﻨﻲ؟ ﻴﺎ ﺭﻴﺘﻙ ﻤﺎ ﺨﻠﻘﺘﻨﻲ ﻴﺎ‬ ‫ﺸﻴﺨﺴﺒﻴﺭ.‬ ‫: ﺒﺘﺘﻤﺭﺩ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻭﺩﻙ ﻴﺎ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻭﺠﻭﺩﻱ؟ ﻭﺠﻭﺩﻱ ﻓﻲ ﺴـﺒﺕ ﻏﺴـﻴل؟‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻭﺠﻭﺩﻱ ﻤﺩﻓﻭﻥ ﺘﺤﺕ ﻜﻭﻡ ﻫﺩﻭﻡ ﻭﺴـﺨﺔ‬ ‫ﺭﻴﺤﺘﻬﺎ.. ﺍﷲ ﻴﺴﺎﻤﺤﻙ ﻴﺎ ﺸﺨﺴﺒﻴﺭ.‬ ‫: )ﻀﺎﺤﻜﺎ( ﻋﺸﺎﻥ ﺘﺒﻁل ﺘﻠﻌـﺏ ﺒـﺩﻴﻠﻙ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻭﻴﺒﻁل ﺭﻴﻘـﻙ ﻴﺴـﻴل ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺴـﺘﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺘﺭﻤﺎﺕ ﻓﻲ ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ.‬ ‫: ﻤﺎ ﺃﻨﺕ ﺍﻟﻠﻲ ﺨﺎﻟﻘﻨﻲ ﻜﺩﻩ؟ ﻫﻭ ﺃﻨﺎ ﺠﺭﻴﺕ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻭﺭﺍ ﻤﺩﺍﻡ ﺒﻴﺩﺝ ﺒﻤﺯﺍﺠﻲ؟‬ ‫: ﻫﻴﻪ.. ﻭﻻ ﺒﻤﺯﺍﺠﻲ ﻭﺤﻴﺎﺘﻙ ﻴﺎ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ.‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺇﺯﺍﻱ ﺒﻘﻪ؟ ﺃﻤﺎل ﻤﺯﺍﺝ ﻤﻴﻥ ﻴﺎ ﺨﺎﻟﻘﻨﻲ؟‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫: ﻤﺯﺍﺝ ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺁﻩ.. ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ )ﻴﺭﺩﺩ ﻜﻠﻤـﺎﺕ ﺍﻟﺠﻨﻴـﺎﺕ(‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻤﻠﻜﺘﻨﺎ ﺍﻟﺼﺒﻭﺡ ﺍﻟﻤﺸﺭﻗﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻤﻘـﺕ‬ ‫- ١٥ -‬
‫ﺍﻟﻜﺴل ﻭﺍﻟﻜﺴﺎﻟﻰ.‬ ‫: ﺠﻼﻟﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﻫﺎﻤﺴﺎ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﻨﻅﺭ ﺤﻭﻟﻪ( ﺒﻁل ﻗﺭﻉ ﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺨﺎﻟﻘﻨﻲ.‬ ‫: ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ ﺸﺎﻓﺘﻙ ﻗﺒل ﻜﺩﻩ ﻓﻲ ﻤﺴـﺭﺤﻴﺘﻲ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻫﻨﺭﻱ ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ.. ﺨﻴﺸـﺕ ﻓـﻲ ﻨﺎﻓﻭﺨﻬـﺎ‬ ‫)ﺒﺯﻫﻭ( ﻭﻨﺎﻓﻭﺥ ﻜـل ﺠﻤـﺎﻫﻴﺭ ﻟﻨـﺩﻥ‬ ‫)ﻤﺼﻔﺭﺍ ﺒﻔﻤﻪ ﻭﻴﺯﻋﻕ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻏﻭﻏﺎﺌﻴﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻘﻠﺩﺍ ﺠﻤﺎﻫﻴﺭ ﻟﻨﺩﻥ( ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ!! ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺎ ﺭﻴﺘﻨﻲ ﻤﺎ ﺨﻠﻘﺘﻙ!‬ ‫: ﺩﻩ ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻠﻲ ﺨﻠﻘﺘﻙ ﺸﻬﺭﺘﻙ ﺨﻠﻴﺘﻙ ﻭﻟـﻴﻡ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﺍﻟﻔﻠﻭﺱ ﻨﺎﺯﻟﺔ ﻋﻠﻴﻙ ﻨﻁﺭﺓ.‬ ‫: ﻓﻲ ٤١ ﻴﻭﻡ ﻜﺘﺒﺕ ﻤﺴـﺭﺤﻴﺔ ﺯﻭﺠـﺎﺕ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ ﺍﻟﻤﺭﺤﺎﺕ ﻭﺨﻠﻴﺘﻙ ﺒﻁﻠﻬﺎ.‬ ‫: ﺴﻠﻕ ﺒﻴﺽ.. ﺴﻠﻘﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺯﻱ ﻤﺎ ﺃﻨﺎ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺍﻨﺴﻠﻘﺕ ﻭﺃﻨﺎ ﻤﺩﻓﻭﻥ ﺠﻭﻩ ﺴﺒﺕ ﺍﻟﻬـﺩﻭﻡ‬ ‫ﺍﻟﻭﺴﺨﺔ.. ﺭﻴﺤﺘﻬـﺎ.. ﺍﷲ ﻴﺴـﺎﻤﺤﻙ ﻴـﺎ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ.. ﺍﷲ ﻴﺴﺎﻤﺤﻙ )ﻴﺨﺭﺝ ﺒﺎﻜﻴﺎ(.‬ ‫‪‬‬ ‫- ٢٥ -‬
‫: )ﻴﻐﻤﻐﻡ ﻤﺘﻌﺎﻁﻔﺎ( ﺃﻜل ﺍﻟﻌـﻴﺵ ﻤـﺭ ﻴـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺒﻲ‬ ‫)ﻴﺭﺘﻔﻊ ﺍﻟﺘﺼﻔﻴﻕ ﻤـﻊ ﺘﺴـﺎﻗﻁ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺎﻟﻴﺔ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺎﻟﺔ ﻭﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﺎ(‬ ‫ﺜﻼﺜﻲ ﻤﻬﺭﺠﺎﻥ : )ﻋﻠﻰ ﺇﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻁﺒﻭل ﻴﻌﻠﻨﻭﻥ ﻋﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ‬ ‫ﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻷﻏﻼﻁ(.‬ ‫ﺍﻹﻋﻼﻥ‬ ‫ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻭﺃﺘﻔـﺭﺝ ﺃﺘﻔـﺭﺝ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻷﻏﻼﻁ ﻜﻠﻪ ﺒﻴﻐﻠﻁ ﻓﻲ ﻜﻠﻪ‬ ‫ﻷﺠل ﻤﻥ ﻨﻀﺤﻙ ﻨﻀﺤﻙ ﻨﻀﺤﻙ ﺜﻼﺙ‬ ‫ﺴﺎﻋﺎﺕ ﻀﺤﻙ ﻤﺘﻭﺍﺼل ﻗـﺭﺏ ﻗـﺭﺏ‬ ‫ﻗﺭﺏ ﻭﺃﺘﻔﺭﺝ ﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻷﻏـﻼﻁ )ﺃﺜﻨـﺎﺀ‬ ‫ﺍﻹﻋﻼﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻜﻤﺨﺭﺝ ﺒﺈﻋـﺩﺍﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ(.‬ ‫- ٣٥ -‬
‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﻭل )ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻭﻕ(‬ ‫: ﻴﺎ ﺴﻴﺩ ﺍﻨﺘﻴﻔﻭﻟﺱ ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ ﺨـﺫ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺠﺭ‬ ‫ﻤﺎﻟﻙ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻲ ﺃﻥ ﺃﺤﻔﻅﻪ ﻟﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫: )ﻟﺨﺎﺩﻤﻪ( ﻫﻴﺎ ﻴﺎ ﺩﺭﻭﻤﻴﻭ ﺃﺤﻤـل ﻜـﻴﺱ‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔﻭﻟﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﺎل ﻫﺫﺍ.‬ ‫: ﺇﻟﻰ ﺨﺎﻥ ﺍﻟﻘﻨﻁﻭﺭ ﺤﻴﺙ ﻨﻘﻴﻡ ﻭﺃﺒﻕ ﻫﻨﺎﻟﻙ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺁﺘﻴﻙ ﻓﻔﻲ ﺨﻼل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﺴﻴﺤﻴﻥ‬ ‫ﻤﻭﻋﺩ ﺍﻟﻐﺩﺍﺀ.. ﻭﺤﺘﻰ ﺫﻟﻙ ﺴﺄﺘﻔﻘﺩ ﺃﺤﻭﺍل‬ ‫ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ.‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﻤﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻴﺘﻤﻨﻭﻥ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻜﻠﻤﺎﺘﻙ )ﻴﻤﺘﻁﻲ‬ ‫ﻜﻴﺱ ﺍﻟﻤﺎل( ﻓﻴﺫﻫﺒﻭﻥ ﻓﻌﻼ ﻭﻗـﺩ ﻓـﺎﺯﻭﺍ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺒﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﺴـﻴﻠﺔ ﺍﻟﺼـﺎﻟﺤﺔ ﻟﻠـﺫﻫﺎﺏ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﻤﺴﺭﻋﺎ(.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : )ﻀﺎﺤﻜﺎ ﻟﻠﺘﺎﺠﺭ( ﺃﻨﻪ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻟﻌﺒﺩ ﺃﺜـﻕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﻪ.. ﻭﻜﺜﻴﺭﺍ ﻤﺎ ﻴﺭﻓﻪ ﻋﻨﻲ.. ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺃﺜﻘﻠﻨﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺍﻟﻬﻡ ﻭﺍﻷﺴـﻰ ﺒﻨﻜﺎﺘـﻪ ﺍﻟﻤﺭﺤـﺔ ﻭﺍﻵﻥ‬ ‫)ﻟﻠﺘﺎﺠﺭ(.‬ ‫- ٤٥ -‬
‫ﻫل ﻟﻙ ﻓﻲ ﺃﻥ ﺘﺘﺠﻭل ﻤﻌﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨـﺔ‬ ‫ﺜﻡ ﻨﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﺨﺎﻨﻲ ﻟﻨﺘﻐﺩﻯ ﻤﻌﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫: ﺃﻨﻨﻲ ﻤﺩﻋﻭ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻋﻨﺩ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﺠـﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺠﺭ‬ ‫ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺃﺘﻭﻗﻊ ﺃﻥ ﺃﺭﺒﺢ ﻤﻨﻬﻡ ﺭﺒﺤﺎ ﻭﻓﻴﺭﺍ.‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ـﻭل..‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺤﺘـ‬ ‫ـﻰ ﺫﺍﻙ ﺇﺫﻥ.. ـﺄﻫﻴﻡ ﻭﺃﺘﺠـ‬ ‫ﺴـ‬ ‫ﺼﺎﻋﺩﺍ ﻫﺎﺒﻁﺎ ﻷﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ.‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫: ﺃﻨﺕ ﻭﻤﺎ ﺘﺭﻴﺩ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ )ﻭﻴﺨﺭﺝ(‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺠﺭ‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺃﻥ ﻤﻥ ﻴﺴﻠﻤﻨﻲ ﻟﻸﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺭﻴﺩﻩ.. ﺇﻨﻤﺎ‬ ‫ﻴﺴﻠﻤﻨﻲ ﻟﻤﺎ ﻻ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ ﺒﻠﻭﻏﻪ ﺃﻨﻨﻲ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻜﻘﻁﺭﺓ ﻤﺎﺀ.. ﺘﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺘﺒﺤـﺙ‬ ‫ﻭﺴﻁ ﺍﻟﻤﺤﻴﻁ ﻋﻥ ﻗﻁﺭﺓ ﺃﺨـﺭﻯ ﻓﻠﻤـﺎ‬ ‫ﺴﻘﻁﺕ ﻓﻴﻪ ﻟﺘﺘﻌﻘﺏ ﺍﻟﺭﻓﻴﻕ.. ﻓﻲ ﺨﻔﻴﺔ..‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺘﻠﻬﻑ.. ﺃﻀﺎﻋﺕ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺃﻨﺎ..‬ ‫ﺃﺭﺩﺕ ﺃﻥ ﺃﺠﺩ ﺸـﻘﻴﻘﻲ ﺍﻟﺘـﻭﺃﻡ ﻓﻔﻘـﺩﺕ‬ ‫ﻟﺸﻘﻭﺘﻲ ﻨﻔﺴﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻨﻪ‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺩﺭﻭﻤﻴﻭ ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ ﺍﻟﺨﺎﻟﻕ ﺍﻟﻨﺎﻁﻕ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴﻭ ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ(‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﺠﺭﻯ؟ ﻜﻴﻑ ﻋﺩﺕ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ؟‬ ‫- ٥٥ -‬
‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﻋﺩﺕ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ؟ ﺒل ﻗﺩ ﺠﺌﺕ ﺒﻌﺩ ﻫﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺘﺄﺨﻴﺭ.‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺩﻗﺕ ﺍﻟﺴـﺎﻋﺔ ﺒﺄﺠﺭﺍﺴـﻬﺎ )ﺍﻟﺜﺎﻨﻴـﺔ‬ ‫ﻋﺸﺭﺓ( ﻭﺠﻌﻠﺘﻬﺎ ﺴﻴﺩﺘﻲ ﺘﺩﻕ )ﺍﻟﻭﺍﺤـﺩﺓ(‬ ‫ﺒﻠﻁﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺨﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻫﺩﺉ ﻨﻔﺴﻙ ﻴﺎ ﺩﺭﻭﻤﻴﻭ ﻭﺃﺨﺒﺭﻨﻲ ﺃﺭﺠﻭﻙ‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺘﺭﻜﺕ ﺍﻟﻤﺎل ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻋﻁﻴﺘﻙ ﺇﻴﺎﻩ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﻨﻌﻡ.. ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻘﺭﻭﺵ ﺍﻟﺴﺘﺔ؟ ﺍﻟﺘـﻲ ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﻤﻌﻲ ﺍﻷﺭﺒﻌﺎﺀ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻷﺩﻓﻊ ﻟﻠﺴـﺭﺍﺝ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﺃﺠﺭ ﺇﺼﻼﺡ ﺴﺭﺝ ﺴﻴﺩﺘﻲ؟ ﻟﻘﺩ ﺃﺨـﺫﻫﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﺍﺝ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻭﻟﻡ ﺃﺤﺘﻔﻅ ﺃﻨﺎ ﺒﻬﺎ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺇﻥ ﻤﺯﺍﺠﻲ ﺍﻵﻥ ﻻ ﻴﺤﺘﻤل ﻤﺯﺍﺤﺎ ﻗل ﻟﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻻ ﺘﻌﺒﺙ ﺃﻴﻥ ﺍﻟﻤﺎل؟ ﺇﻨﻨﺎ ﻏﺭﺒﺎﺀ ﻫﻨـﺎ..‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﻓﻜﻴﻑ ﺍﺴﺘﻁﻌﺕ ﺃﻥ ﺘـﺄﻤﻥ ﻋﻠـﻰ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻷﻤﺎﻨﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﻫﻲ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﻋﻥ ﻋﻴﻨﻴﻙ.‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺴﻴﺩﻱ.. ﺃﺴﺘﺤﻠﻔﻙ ﺒﺎﷲ ﻭﻓﺭ ﻓﻜﺎﻫﺎﺘﻙ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺤﻴﻥ ﺘﺠﻠﺱ ﻟﻠﻌﺸﺎﺀ ﻟﻘﺩ ﺠﺌﺘﻙ ﺒـﺄﻤﺭ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﺴﻴﺩﺘﻲ ﻓﻲ ﻁﻠﺏ ﻤﻠﺢ.‬ ‫- ٦٥ -‬
‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻜﻔﻰ ﻴﺎ ﺩﺭﻭﻤﻴﻭ ﻜﻔﻰ.. ﺃﻥ ﻓﻜﺎﻫﺎﺘﻙ ﺘﻠـﻙ‬ ‫ﻓﻲ ﻏﻴﺭ ﺃﻭﺍﻨﻬﺎ.. ﻓﺎﺴﺘﺒﻘﻬﺎ ﻟﺴﺎﻋﺔ ﺃﻨﺴـﺏ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﻭﺃﻤﺭﺡ.. ﺃﻴـﻥ ﺍﻟـﺫﻫﺏ ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫ﺍﺌﺘﻤﻨﺘﻙ ﻋﻠﻴﻪ؟‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺍﺌﺘﻤﻨﻲ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ؟ ﻤﺎ ﻫﺫﺍ؟ ﺇﻨﻙ ﻟﻡ ﺘﻌﻁﻨﻲ‬ ‫ﺫﻫﺒﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻜﻔﻰ.. ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻨﺫل.. ﺩﻋﻨﺎ ﻤـﻥ ﺤﻤﺎﻗﺎﺘـﻙ‬ ‫ﺘﻠﻙ ﻭﻗل ﻟﻲ ﻜﻴﻑ ﺃﻭﺩﻋـﺕ ﺃﻨـﺕ ﻤـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺍﺌﺘﻤﻨﺘﻙ ﻋﻠﻴﻪ؟‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺇﻨﻲ ﻟﻡ ﺃﺅﺘﻤﻥ ﺇﻻ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺃﺤﻀﺭﻙ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴ ـﻭﻕ ﻟﻠﻌﺸ ـﺎﺀ ﻓ ـﻲ ﺍﻟﺒﻴ ـﺕ: ﺒﻴﺘ ـﻙ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫)ﺍﻟﻔﻭﻨﻜﺱ( ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﺇﻥ ﺴﻴﺩﺘﻲ ﻭﺃﺨﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺘﻨﺘﻅﺭﺍﻨﻙ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻌﺒﺩ.. ﺃﻱ ﺴﻴﺩﺓ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻙ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺯﻭﺝ ﺴﻴﺎﺩﺘﻙ.. ﺴﻴﺩﺘﻲ.. ﺭﺒﺔ )ﺍﻟﻔﻭﻨﻜﺱ(‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼـﻭﻡ ﺤﺘـﻰ ﺘـﺄﺘﻲ ﺍﻟﺒﻴـﺕ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﻟﻠﻐﺩﺍﺀ.. ﻭﺘﺭﺠﻭ ﺃﻥ ﺘﺴﺭﻉ ﺒﻨﻔﺴﻙ ﺇﻟـﻰ‬ ‫- ٧٥ -‬
‫ﺍﻟﺒﻴﺕ ﻟﺘﺘﻐﺩﻯ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻤﺎ ﻫﺫﺍ؟ ﺃﺘﺴﺨﺭ ﻤﻨﻲ.. ﻫﻜﺫﺍ ﺃﻤﺎﻡ ﻋﻴﻨـﻲ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺤﺫﺭﺘﻙ؟ ﺨﺫ ﻫﺫﻩ.. ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻨﺫل.‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺴﻴﺩﻱ.. ﻤﺎﺫﺍ ﺘﻘﺼﺩ؟ ﻜﻑ ﺒﺎﷲ ﻋﻨﻲ ﻴﺩﻙ‬ ‫ﻭﺃﻏﻠﻠﻬﺎ ﻓﺈﻥ ﻟﻡ ﺘﻔﻌل.. ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻓﺴﺄﻁﻠﻕ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﻟﺴﺎﻗﻲ ﺍﻟﺭﻴﺢ )ﻴﺨﺭﺝ(.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻗﺴﻤﺎ ﺒﺤﻴﺎﺘﻲ ﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺨﺩﻋﺔ ﺃﻭ ﺸﺒﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﺩﻋﺔ ﻭﻗﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺸﺭﻴﺭ ﻓﺴﻠﺏ ﻤﻨﻪ ﻤﺎﻟﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﻜﻠﻪ. ﺇﻨﻬﻡ ﻴﻘﻭﻟﻭﻥ.. ﺇﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﻠﺩﺓ ﻤﻤﻠﻭﺀﺓ‬ ‫ﻏﺸﺎ ﻭﻀـﻼﻻ ﻓـﺈﻥ ﻜـﺎﻥ ﻫـﺫﺍ ﺤ ﹰـﺎ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻸﺴﺭﻋﻥ ﺇﻟﻰ ﺨﺎﻥ )ﺍﻟﻘﻨﻁﻭﺭ( ﺃﺒﺤﺙ ﻋﻥ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺒﺩ ﻓﻭﺍ ﺨﻭﻓﻲ ﺃﻻ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﺎﻟﻲ ﻓـﻲ‬ ‫ﺤﺭﺯ ﺃﻤﻴﻥ.‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ(‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺴﺭﻴﻊ‬ ‫- ٨٥ -‬
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  • 1.
  • 2. ‫‪ ‬‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫* ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻤﻠﻜﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫* ﻤﺘﻌﻠﻕ ﻤﻥ ﻋﺭﻗﻭﺒﻪ‬ ‫* ﺘﺭﺠﻤﺎﺕ‬ ‫* ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﺎﻥ ﺘﺠﺭﻴﺒﻴﺘﺎﻥ‬ ‫* ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ‬ ‫א‬ ‫-٢-‬
  • 3. ‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
  • 4. ‫‪‬‬ ‫ﻓﻬﺭﺱ ................................................. - ٣ -‬ ‫1( ‪  ‬ﺭﺅﻴﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻟـ ﺭﺃﻓﺕ ﺍﻟﺩﻭﻴﺭﻱ .......... - 4 -‬ ‫ﻤﻘﺩﻤﺔ .................................................. - ٥ -‬ ‫ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻷﻭل .................................... - ٠٣ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﻭل ........................................ - ٦٣ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ........................................ - ٤٤ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﻭل )ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻭﻕ( ............................ - ٤٥ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ........................................ - ٩٥ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ........................................ - ٣٦ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ ........................................ - ٠٧ -‬ ‫ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ................................. - ٧٢١ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﻭل ﺤﻠﻡ ﻟﻴﻠﺔ ﺼﻴﻑ ....................... - ٨٢١ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ...................................... - ١٣١ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ...................................... - ٦٣١ -‬ ‫-٣-‬
  • 6. ‫‪‬‬ ‫: ٥٢ ﺃﺒﺭﻴل ٦١٦١ – ﺒﻌﺩ ﻴﻭﻤﻴﻥ ﻤﻥ ﻭﻓﺎﺓ‬ ‫ﺍﻟﺯﻤﻥ‬ ‫ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ.‬ ‫: ﻤﻘﺎﺒﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻭﺵ ﺍﻟﺨﻠﻔﻲ ﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﻗﺭﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻅﺭ‬ ‫ﺍﺴﺘﺭﺍ – ﺘﻔﻭﺭﺩ – ﺁﺒﻭﻥ – ﺃﻓﻭﻥ ﻤﺴـﻘﻁ‬ ‫ﺭﺃﺱ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻓﻲ ﺼﺩﺭ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ ﻤـﺫﺒﺢ‬ ‫ﺠﻨﺎﺌﺯﻱ ﻭﺃﻤﺎﻤﻪ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﻘﺒﺭﺓ ﺠﺩﻴﺩﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻜﻤل ﺇﻋﺩﺍﺩﻫﺎ ﻭﺘﺠﻬﻴﺯﻫﺎ ﺤﺎﻟﻴﺎ ﺘﺭﺒﻴـﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻﺴﺘﻘﺒﺎل ﺠﺜﻤﺎﻥ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ. ﺃﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤـﺫﺒﺢ‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺴﺘﺎﺭﺓ ﺘﺨﻔﻲ ﺨﻠﻔﻬﺎ ﺘﻤﺜﺎﻻ ﺒـﺎﻟﺤﺠﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ ﻟﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻜﻨﺼﺏ ﺘﺫﻜﺎﺭﻱ‬ ‫ﻟﻪ.‬ ‫ﺨﻠﻔﻴﺔ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ – ﻨﻬﺭ ﺁﻓـﻭﻥ – ﻴﺠـﺭﻱ‬ ‫ﺘﺤﺕ ﺴﻤﺎﺀ ﻤﻠﺒﺩﺓ ﺒﺎﻟﻐﻴﻭﻡ.‬ ‫ﺤﻭل ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺘﻨﺘﺸﺭ ﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ.‬ ‫-٥-‬
  • 7. ‫ﺘﻤﺜﺎل ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ : )ﺘﻘﺭﻴﺒﺎ ﺒﻠﻭﻥ ﺍﻟﺒﺸﺭﺓ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ – ﻭﻴﻤﺴﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺒﻴﺩﻩ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻗﻠﻤﺎ ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻴﺅﻟـﻑ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ، ﻟﻭﻥ ﺸﻌﺭ ﺭﺃﺴﻪ ﻭﺫﻗﻨﻪ ﺃﺴـﻭﺩ‬ ‫ﻤﺤﻤﺭ، ﻭﻋﻴﻨـﺎﻩ ﻋﺴـﻠﻴﺘﺎﻥ، ﻭﻴﺭﺘـﺩﻱ‬ ‫ﺼﺩﻴﺭﻱ ﻗﺭﻤـﺯﻱ ﺍﻟﻠـﻭﻥ ﺃﻤـﺎ ﺍﻟﻴﺎﻗـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻷﺴﺎﻭﺭ ﻓﻠﻭﻨﻬﻤﺎ ﺃﺒﻴﺽ ﻓـﻭﻕ ﺍﻟﻘـﻭﺱ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻠﻭ ﺍﻟﺘﻤﺜﺎل ﻴﻭﺠﺩ ﻟـﻭﺡ ﺭﺨـﺎﻤﻲ‬ ‫ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻨﻘﻭﺵ ﻋﻠﻴﻪ ﺸﻌﺎﺭ ﺍﻟﻔﺭﺴﺎﻥ ﺍﻟﻠﻘﺏ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺼل ﻋﻠﻴﻪ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ – ﻨﻘﺸـﻬﺎ‬ ‫ﻨﺼﻑ ﺒﺎﺭﺯ )ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺭﺠﻭﻉ ﻟﺸﻜل ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺸﻌﺎﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻊ( ﻋﻠﻰ ﺠﺎﻨﺒﻲ ﺍﻟﻠـﻭﺡ‬ ‫ﺍﻟﺭﺨﺎﻤﻲ ﻴﻭﺠﺩ ﺸﻜﻼﻥ ﺼﻐﻴﺭﺍﻥ: ﺃﻭﻟﻬﻤﺎ‬ ‫ﻨﺸﻴﻁ ﻴﻤﺴﻙ ﺒﻤﻌﺯﻗﺔ ﻭﻴﺭﻤـﺯ ﻟﻠﻌﻤـل،‬ ‫ﻭﺜﺎﻨﻴﻬﻤﺎ ﺨﺎﻤل ﻤﻐﻤﺽ ﺍﻟﻌﻴﻨـﻴﻥ ﻭﺒﻴـﺩﻩ‬ ‫ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻴﺴﺘﺭﺨﻲ ﻋﻠﻰ ﺠﻤﺠﻤﺔ، ﻭﺒﺎﻟﻴﺴﺭﻯ‬ ‫ﻴﺭﻓﻊ ﺸﻌﻠﺔ ﻤﻁﻔـﺄﺓ ﻭﻤﻘﻠﻭﺒـﺔ ﻭﺘﺭﻤـﺯ‬ ‫ﻟﻼﺴﺘﻘﺭﺍﺭ.‬ ‫ﻭﺃﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺒﺭ ﺠﻤﺠﻤﺔ ﻤﺤﻔـﻭﺭﺓ ﺘﺭﻤـﺯ‬ ‫-٦-‬
  • 8. ‫ﻟﻠﻤﻭﺕ.‬ ‫ﻭﺃﺴﻔل ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﺘﻤﺜﺎل ﻴﻭﺠﺩ ﻟﻭﺡ ﺭﺨﺎﻤﻲ‬ ‫ﻤﺤﻔﻭﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﺴﻨﻌﺭﻓﻬﺎ ﻓﻲ ﺤﻴﻨﻪ(.‬ ‫: )ﻤﻊ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﺩﻗﺎﺕ ﺍﻟﻨﺎﻗﻭﺱ ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻱ ﻤﻥ‬ ‫ﻤﻭﻜﺏ ﺍﻟﺠﻨﺎﺯﺓ‬ ‫ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﺩﻗﺎﺕ ﻤﺘﻘﻁﻌﺔ ﻭﺒﻁﻴﺌـﺔ. ﻴﻅﻬـﺭ‬ ‫ﻤﻭﻜﺏ ﺍﻟﺠﻨﺎﺯﺓ ﻴﺘﻘﺩﻤﻪ ﻨﻌﺵ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻴﺤﻤﻠﻪ ﻋﻠـﻰ ﺃﻜﺘـﺎﻓﻬﻡ ﺃﻋﻀـﺎﺀ ﻓﺭﻗـﺔ‬ ‫)ﺍﻟﺠﻠﻭﺏ( ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﺒﺎﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻭﻗﺩ ﺍﺭﺘﺩﻭﺍ ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺤﻴﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﻷﻫﻡ ﻭﺃﺸـﻬﺭ ﺍﻟﺸﺨﺼـﻴﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﺍﺠﻴﺩﻴﺔ ﺍﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭﻴﺔ.‬ ‫ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺃﻴﻀﺎ ﺃﻫﻡ ﻭﺃﺸـﻬﺭ ﺍﻟﺸﺨﺼـﻴﺎﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻨﺴﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﺘﺭﺍﺠﻴﺩﻴﺔ ﻓﻲ ﻋـﺎﻟﻡ ﺍﻟـﺩﺭﺍﻤﺎ‬ ‫ﺍﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭﻴﺔ )ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﻬﺎ ﻏﻠﻤﺎﻥ‬ ‫ﺒﻤﻼﺒﺱ ﻭﻤﺎﻜﻴﺎﺝ ﻨﺴﺎﺌﻲ( ﻭﺫﻟـﻙ ﻟـﺯﻭﻡ‬ ‫ﺘﺠﺴ ـﻴﺩ ﺒﻌ ـﺽ ﺍﻟﻤﺸ ـﺎﻫﺩ ﺍﻟﺘﺭﺍﺠﻴﺩﻴ ـﺔ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭﻴﺔ ﻜﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻻﺤﺘﻔﺎﻟﻴﺔ ﻟﻤـﻭﺕ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺨﺎﻟﻕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ.‬ ‫-٧-‬
  • 9. ‫ﺨﻠﻑ ﺘﺎﺒﻭﺕ ﺍﻟﻨﻌﺵ – ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻓﺭﺍﺩ ﺃﺴﺭﺓ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻁﺒﻌﺎ – ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﻋﻤﺩﺓ ﺍﻟﻘﺭﻴﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺒﻌﺽ ﺃﻋﻴﺎﻨﻬﺎ – ﻭﺭﺒﻤﺎ ﺒﻌﺽ ﻓﻘﺭﺍﺀﻫﺎ.‬ ‫ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻁﺒﻌﺎ ﻗﺱ ﺍﻟﻘﺭﻴﺔ ﺒﻤﺒﺨﺭﺘﻪ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻨﻁﻠﻕ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﺒﺨﻭﺭ ﻭﻜﺘـﺎﺏ ﺍﻟﺼـﻠﻭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻴﺔ ﺘﺤـﺕ ﺇﺒﻁـﻪ ﻭﻤـﻥ ﺤﻭﻟـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺸﻤﺎﻤﺴﺔ ﻴﺤﻤﻠﻭﻥ ﺍﻟﺒﻴﺎﺭﻕ ﻭﺍﻟﺸﻤﻭﻉ.‬ ‫ﻴﺘﻘﺩﻡ ﺍﻟﻤﻭﻜﺏ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻴﺼل ﺇﻟﻰ ﺨﻠـﻑ‬ ‫)ﺃﻋﻠﻰ( ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ – ﻭﻫﻨـﺎ ﻴﺘﻘـﺩﻡ‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﺒﻴﺎﻥ ﻟﻴﺤﻤﻼ ﺘﺎﺒﻭﺕ ﺍﻟﻨﻌﺵ ﻋﻥ ﺤﻤﻠﺘﻪ‬ ‫ﻟﻴﻀﻌﺎﻨﻪ ﺒﺭﻓﻕ ﻋﻠﻰ ﺩﻜﺔ ﺨﺸـﺒﻴﺔ ﺃﻤـﺎﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﺫﺒﺢ ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻱ ﺍﻟﻤﻘﺎﻡ ﻓﻲ ﺼﺩﺭ ﺴﺎﺤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ.‬ ‫ﻭﻫﻨﺎ ﻴﻨﺘﺸﺭ ﺍﻟﻤﺸـﻴﻌﻭﻥ ﻋﻠـﻰ ﺠـﺎﻨﺒﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﻴﻥ ﺸﻭﺍﻫﺩ ﺍﻟﻘﺒﻭﺭ(‬ ‫ـل ﺍﻟﻜﻭﺭﺍﻟ ـﺔ ـﻥ‬ ‫ﻴـ ﻤـ‬ ‫ـﻊ ﺍﻟﺘﺭﺍﺘﻴـ‬ ‫)ﺘﺭﺘﻔـ‬ ‫ﺍﻟﺸﻤﺎﻤﺴ ـﺔ.. ﻤ ـﻊ ﺍﺴ ـﺘﻤﺭﺍﺭ ﺍﻟ ـﺩﻗﺎﺕ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻘﻁﻌﺔ ﺍﻟﺒﻁﻴﺌﺔ ﻟﻠﻨﺎﻗﻭﺱ ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻱ(.‬ ‫-٨-‬
  • 10. ‫: )ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻬﺯ ﻤﺒﺨﺭﺘﻪ ﻫﺯﺍﺕ ﻁﻘﻭﺴﻴﺔ ﻓﻭﻕ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺒﻭﺕ ﻴﺘﺭﻨﻡ ﺒﺄﺩﺍﺀ ﻜﻨﺴـﻲ ﺠﻨـﺎﺌﺯﻱ(‬ ‫ﺒﺎﻁل ﺍﻷﺒﺎﻁﻴل – ﺍﻟﻜل ﺒﺎﻁل ﺍﻟﻜل ﺒﺎﻁل‬ ‫ﻭﻗﺒﺽ ﺍﻟﺭﻴﺢ.‬ ‫: )ﻤﻥ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ( ﺃﻴﻥ ﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﺩﻨﻤﺎﺭﻙ‬ ‫ﺼﻭﺕ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺤﺴﻥ ﺍﻟﺒﺎﻫﺭ؟‬ ‫)ﺜﻡ ﺘﻅﻬﺭ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ ﻭﻋﻠﻰ ﺭﺃﺴﻬﺎ ﺘﺎﺝ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺯﻫﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﻴﺔ ﻭﺒﻴﻥ ﻴﺩﻴﻬﺎ ﺘﺤﻤل ﺒﺎﻗﺔ ﻤﻥ‬ ‫ﺯﻫﻭﺭ ﻭﻭﺭﻭﺩ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﺍﻷﻨﻭﺍﻉ(‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺠﺭﺘﺭﻭﺩ : ﺃﻫﻼ ﺒﻙ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ( ﻗﺩ ﻤﺎﺕ ﻭﻨﺎﻡ ﻓﻲ ﺠﻭﻑ ﺍﻟﺜـﺭﻱ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﻭﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻴﺭﻯ ﻟﻪ ﻤﻥ ﺃﺜﺭ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟـﻭﺭﻯ‬ ‫ﺍﻟﻌﺸﺏ ﻋﻨﺩ ﺭﺃﺴﻪ ﻟﻜﻥ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻋﻨﺩ ﺭﺠﻠﻴﻪ‬ ‫ﺃﻗﺎﻤﻭﻩ ﺤﺠﺭﺍ؟‬ ‫: ﺃﻭﺍﻩ ﺃﺨﺘﺎﻩ!‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫: )ﻴﺴﺘﻁﺭﺩ ﻤﺘﺭﻨﻤﺎ( ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻓﻤﻥ ﺍﻟﻘﺩﻡ ﻜﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﻭﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻓﻤﻥ ﺍﻟﻘﺩﻡ ﻴﻜﻭﻥ.‬ ‫-٩-‬
  • 11. ‫: )ﺘﻐﻨﻲ( ﺃﻜﻔﺎﻨﻪ ﺒﻴﻀﺎﺀ ﻤﺜل ﺍﻟـﺜﻠﺞ ﻓـﻭﻕ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﺍﻟﺠﺒل )ﻴﺩﺨل ﺍﻟﻤﻠﻙ(.‬ ‫: ﻭﺃﺤﺭ ﻗﻠﺒﺎﻩ.. ﺍﻨﻅﺭ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ( ﺘﻠﻔﻪ ﺍﻷﺯﻫـﺎﺭ ﻤـﻥ ﻭﺭﺩ ﻭﻤـﻥ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﻗﺭﻨﻔل ﻴﺴﻌﻰ ﺇﻟﻰ ﻤﺜﻭﺍﻩ ﻭﺴـﻁ ﺍﻟـﺩﻤﻊ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻬﻤﺭ ﺩﻤﻭﻉ ﺤﺏ ﻁﺎﻫﺭ ﻤﺜل ﺍﻟﻐﻴـﻭﻡ‬ ‫ﺍﻟﻬﻁل.‬ ‫: ﻜﻴﻑ ﺤﺎﻟﻙ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺍﻟﺤﺴﻨﺎﺀ؟‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫: )ﻤﺘﺭﻨﻤﺎ( ﺍﻟﺤﺯﻥ ﺨﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺤﻙ ﻜﺂﺒـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺘﺼﻠﺢ ﺍﻟﻘﻠﺏ.‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ( ﻏﻨﻲ ﻟﻲ ﻴﺎ ﻁﻴﺭ ﻏﻨﻲ.. ﺜﻡ ﻏﻨﻲ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﻜﻠﻤﺎ ﺃﻤﻜﻨﻙ ﺍﻹﻨﺸﺎﺩ ﺒﺎﻟﻁﻴﺭ ﻓﻐﻨﻰ..‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻬﺫﻴﺎﻥ ﻷﺸﺩ ﺘـﺄﺜﻴﺭﺍ ﻤـﻥ ﺃﻓﺼـﺢ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﻜﻼﻡ.. ﺃﺨﺘﺎﻩ.‬ ‫: )ﻟﻪ( ﺇﻟﻴﻙ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﺭﺩﺓ ﺍﻟﺒﻴﻀـﺎﺀ.. ﺇﻨﻬـﺎ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﺭﻤﺯ ﺍﻟﻭﻓﺎﺀ.. ﻓﻜﻥ ﻤﺤﺒﺎ ﻭﻓﻴﺎ.‬ ‫‪ ‬‬ ‫)ﻭﻫﻨﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﺘﺠﻤﻴﺩ ﺃﻭ ﺘﺜﺒﻴـﺕ ﻟﻠﻤﺸـﻬﺩ‬ ‫- ٠١ -‬
  • 12. ‫ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻱ.. ﻭﻓﻲ ﻤﻭﻀـﻊ ﺁﺨـﺭ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺘﺠﺭﻱ ﻭﻗـﺎﺌﻊ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸـﻬﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺘﺎﺭ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺭﻭﻤﻴﻭ ﻭﺠﻭﻟﻴﻴﺕ(.‬ ‫)ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻓﻲ ﻤﻘﺎﺒﺭ ﺃﺴﺭﺓ ﺠﻭﻟﻴﻴﺕ(.‬ ‫: )ﻜﺎﻟﻤﻴﺘﺔ – ﻓﻭﻕ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻘﺒﻭﺭ(.‬ ‫ﺠﻭﻟﻴﻴﺕ‬ ‫: ﺁﻩ ﻴﺎ ﺤﺒﻲ ﺠﻭﻟﻴﻴﺕ‬ ‫ﺭﻭﻤﻴﻭ‬ ‫ﺇﻨﻲ ﺃﺴﺄﻟﻙ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻤﺎﺯﻟﺕ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺤﺴﻥ؟‬ ‫ﻫل ﺃﺘﺼﻭﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ‬ ‫ﻭﻫﻭ ﻜﻴﺎﻥ ﻻ ﺠﺴﻡ ﻟﻪ – ﻴﻬﻭﺍﻙ؟‬ ‫ﻭﺒﺄﻥ ﺍﻟﻭﺤﺵ ﺍﻟﻤﻤﻘﻭﺕ ﺍﻟﻨﺎﺠل ﻴﺒﻘﻴﻙ ﻫﻨﺎ‬ ‫ﻓﻲ ﻫﺫﻱ ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ ﻟﺘﻜﻭﻨﻲ ﻤﻌﺸﻭﻗﺘﻪ؟‬ ‫ﻟﻥ ﺃﺭﺤل ﺃﺒﺩﺍ ﻤﻥ ﻗﺼﺭ ﺍﻟﻠﻴـل ﺍﻟـﺩﺍﻤﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺴﺄﻅل ﻫﻨﺎ ﻤﻊ ﺩﻴﺩﺍﻥ ﻏـﺩﺕ ﺍﻟﻴـﻭﻡ‬ ‫ﻭﺼﻴﻔﺎﺘﻙ ﻭﻫﻨﺎ ﺃﺭﺴـﻲ ﺃﺴـﺱ ﻤﻘـﺎﻤﻲ‬ ‫ﺍﻷﺒﺩﻱ ﻭﺃﺨﻠﺹ ﻨﻔﺴﻲ ﻤﻥ ﻨﻴﺭ ﻁـﻭﺍﻟﻌﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺌﻭﻤﺔ ﻭﺃﺤﺭﺭ ﻤﻨﻪ ﺠﺴﺩﺍ ﺃﻨﻬﻜﻪ ﻫـﺫﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ.‬ ‫- ١١ -‬
  • 13. ‫ﺩﻋﻨﻲ ﺃﻟﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺁﺨﺭ ﻨﻅﺭﺓ‬ ‫ﻭﺃﻁﻭﻗﻬﺎ ﺒﺫﺭﺍﻋﻲ ﻵﺨﺭ ﻤﺭﺓ‬ ‫ﻴﺎ ﺸﻔﺘﻲ ﺃﻴﺎ ﺃﺒﻭﺍﺏ ﺍﻷﻨﻔﺎﺱ ﻟﻨﻌﻘﺩ ﻫﺎﺘﻴـﻙ‬ ‫ﺍﻟﺼﻔﻘﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻷﺠل ﺍﻟﺩﺍﺌﻡ.. ﻤـﻊ ﻤـﻭﺕ‬ ‫ﻏﺎﺸﻡ.. ﺒﻁﻬﺎﺭﺓ ﻗﺒﻠﺔ.‬ ‫ﻫﻴﺎ ﻴﺎ ﺤﺎﺩﻱ ﺍﻟﻘﺎﻓﻠﺔ ﺍﻟﻤـﺭ.. ﻭﺩﻟﻴـل ﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻁﻌﻡ ﺍﻟﻤﻤﻘﻭﺕ‬ ‫ﻴﺎ ﻤﺭﺸﺩ ﻴﺄﺱ ﻭﻗﻨﻭﻁ‬ ‫ﻭﺠﻪ ﻤﺭﻜﺒﻙ ﺍﻟﻤﻨﻬﻙ ﻤﻥ ﻟﻁﻡ ﺍﻟﺒﺤﺭ‬ ‫ﻜﻲ ﻴﺭﺘﻁﻡ ﺒﺄﻗﺴﻰ ﺃﻀﺭﺍﺏ ﺍﻟﺼﺨﺭ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻨﺨﺏ ﺤﺒﻴﺒﻲ )ﻴﺸﺭﺏ( ﻤـﺎ ﺃﺨﻠـﺹ‬ ‫ﺼﺎﻨﻊ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﻡ! ﻤﺎ ﺃﺴﺭﻉ ﻤﺎ ﻴﻔﻌل ﻓﻌﻠﻪ!‬ ‫ﻭﺒﺫﺍﻙ ﺃﻤﻭﺕ ﻋﻠﻰ ﻗﺒﻠﺔ‬ ‫)ﻴﻠﻔﻅ ﺃﻨﻔﺎﺴﻪ(‬ ‫: ﻤﺎ ﻫﺫﺍ؟ ﻫﺫﻱ ﻜﺄﺱ ﻓـﻲ ﻴـﺩ ﺯﻭﺠـﻲ‬ ‫ﺠﻭﻟﻴﻴﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﻠﺹ ﺭﻭﻤﻴﺎ ﻴﺒﺩﻭ ﺃﻥ ﺍﻟﺴـﻡ ﻤﻀـﻰ‬ ‫ﺒﺠﻴﺒﻲ ﻗﺒل ﺃﻭﺍﻨﻪ ﻤﺎ ﺃﺒﺨﻠﻙ! ﺠﺭﻋﺕ ﺍﻟﺴﻡ‬ ‫- ٢١ -‬
  • 14. ‫ﻭﻟﻡ ﺘﺘﺭﻙ ﻟﻲ ﻗﻁﺭﺓ ﻟﻡ ﺘﺘﺭﻙ ﻤﺎ ﺃﺸـﺭﺒﻪ‬ ‫ﻜﻲ ﺃﻟﺤﻕ ﺒﻙ! ﺴﺄﻗﺒل ﺸﻔﺘﻴﻙ ﻓﻠﻌل ﺒﻘﺎﻴـﺎ‬ ‫ﺴﻤﻙ ﻋﺎﻟﻘﺔ ﺒﻬﻤﺎ!‬ ‫ﻜﻲ ﻤﺎ ﺃﻟﻘﻰ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﺒﻤﺎ ﻴﺤﻴـﻲ ﺍﻟـﻨﻔﺱ‬ ‫ﻤﺎﺯﺍل ﺍﻟﺩﻑﺀ ﺒﺸﻔﺘﻴﻙ.‬ ‫: )ﻤﻥ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ( ﺃﻴﻥ ﺍﻟﻁﺭﻴـﻕ ﻴـﺎ‬ ‫ﺼﻭﺕ‬ ‫ﻏﻼﻡ.. ﺴﺭ ﺒﻨﺎ.‬ ‫: ﺃﺴﻤﻊ ﻀﺠﺔ ﻻﺒـﺩ ﺇﺫﻥ ﺃﻥ ﺃﺴـﺭﻉ ﻴـﺎ‬ ‫ﺠﻭﻟﻴﻴﺕ‬ ‫ﺨﻨﺠﺭﻱ ﺍﻟﻬﺎﻨﺊ )ﺘﺄﺨﺫ ﺨﻨﺠﺭ ﺭﻭﻤﻴﻭ( ﻫﺫﺍ‬ ‫ﻏﻤﺩﻙ‬ ‫)ﺘﻁﻌﻥ ﻨﻔﺴﻬﺎ(‬ ‫ﻓﺘﻠﺼﺩﺃ ﻓﻴﻪ ﺇﺫﻥ.. ﻭﻷﻤﺕ ﺍﻵﻥ‬ ‫)ﺘﺴﻘﻁ ﻓﻭﻕ ﺠﺜﺔ ﺭﻭﻤﻴﻭ ﻭﺘﻤﻭﺕ(‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺴﺭﻴﻊ‬ ‫)ﻭﻋﻭﺩﺓ ﺴﺭﻴﻌﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﺴﺎﺴﻲ –‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻱ ﺤﻭل ﺠﺜﻤﺎﻥ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺩﺒﺕ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﻤﺘﺠﻤﺩ(.‬ ‫- ٣١ -‬
  • 15. ‫: )ﻴﺴﺘﺄﻨﻑ ﺘﺭﻨﻴﻤﻪ ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻱ(.‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﻭﻟﻜل ﺃﻤﺭ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﺴﻤﺎﻭﺍﺕ ﻭﻗﺕ.. ﻟﻠﻭﻻﺩﺓ‬ ‫ﻭﻗﺕ.. ﻭﻟﻠﻤﻭﺕ ﻭﻗﺕ.. ﻟﻠﺤﺏ ﻭﻗـﺕ..‬ ‫ﻭﻟﻠﺒﻐﻀﺔ ﻭﻗﺕ.‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ ﺴﻴﻜﻭﻥ ﻏﺩﺍ ﻴﻭﻡ ﺍﻟﻘـﺩﻴﺱ ﻓﻠﻨﺘـﻴﻥ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﻭﺴﺄﺫﻫﺏ ﻓﻴـﻪ ﻤﺒﻜـﺭﺓ ﺍﺨﺘـﺎﺭ ﺤﺒﻴ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﺭﻀﻴﻨﻲ ﻓﺘﺢ ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﻥ ﻟﻬﺎ ﺒﺎﺒﺎ ﺩﺨﻠﺕ ﻤﻨﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﺒﻨﺔ ﺤﻭﺍﺀ ﺩﺨﻠﺕ ﻋﺫﺭﺍﺀ ﻋﻠـﻰ ﻋﺠـل‬ ‫ﻭﺍﺭﺘﺩﺕ ﻋﻨﻪ ﻋﻠﻰ ﻤﻬـل ﻟﻜـﻥ ﻟﻴﺴـﺕ‬ ‫ﺒﺎﻟﻌﺫﺭﺍﺀ )ﻭﻫﻨﺎ ﻴﻨﺩﻓﻊ ﻫﺎﻤﻠﺕ ﻜﺎﻟﻤﺠﻨﻭﻥ(‬ ‫: ﺍﺫﻫﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺩﻴﺭ.. ﻓﻤﺎ ﺠﺩﻭﻯ ﺃﻥ ﺘﻜـﻭﻨﻲ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﻭﻻﺩﺓ ﻟﻠﺨﻁﺎﺌﻴﻥ.‬ ‫ﻭﺇﺫﺍ ﻗﺩﺭ ﻟﻙ ﺃﻥ ﺘﺘﺯﻭﺠﻲ.. ﻓﺈﻟﻴﻙ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻨﺼﻴﺤﺔ ﻤﻬﺭﺍ – ﺃﻨﻙ ﻤﻬﻤﺎ ﻜﻨﺕ ﺒـﺎﻟﺜﻠﺞ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻁﻬﺭﺍ.. ﻭﻜﺎﻟﺒﺭﺩ ﺼﻔﺎﺀ ﻭﻨﻘﺎﺀ.. ﻓﺈﻨﻙ ﻟﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﻨﺠﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻤﻴﻤﺔ ﺍﺫﻫﺒـﻲ ﺇﻟـﻰ ﺩﻴـﺭ..‬ ‫ﺍﻟﻭﺩﺍﻉ )ﻴﻬﻡ ﺒﺘﺭﻜﻬﺎ ﺜﻡ ﻴﻌﻭﺩ(.‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﻭﺍﺝ ﺒـﺩ.. ﻓﺘﺯﻭﺠـﻲ‬ ‫- ٤١ -‬
  • 16. ‫ﺭﺠﻼ ﺃﺤﻤـﻕ.. ﻷﻥ ﻋﻘـﻼﺀ ﺍﻟﺭﺠـﺎل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﺩﺭﻜﻭﻥ ﻜل ﺍﻹﺩﺭﺍﻙ ﻜﻴﻑ ﺘﺠﻌﻠﻥ ﻤـﻨﻬﻡ‬ ‫ﺜﻴﺭﺍﻥ ﺒﺸﻌﺔ.. ﻫﻠﻤﻲ ﻭﺃﺫﻫﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺩﻴﺭ..‬ ‫ﺃﺴﺭﻋﻲ.. ﺍﻟﻭﺩﺍﻉ!‬ ‫)ﻴﻬﻡ ﺒﺎﻟﺭﺤﻴل ﺜﻡ ﻴﻌﻭﺩ(‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺴـﻤﻌﺕ ﺃﻴ ‪‬ـﺎ ﻜﻴـﻑ ﺘﺼـﺒﻐﻥ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻭﺠﻭﻫﻜﻥ. ﻭﺃﻋﻠﻡ ﺫﻟﻙ ﻜل ﺍﻟﻌﻠﻡ.. ﺇﻥ ﺍﷲ‬ ‫ﻭﻫﺒﻜﻥ ﻭﺠﻬﺎ.. ﻭﺃﻨـﺘﻥ ﺘﺘﺨـﺫﻥ ﻭﺠ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻬ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺁﺨﺭ.. ﻭﺘﺘﻤﺎﺩﻯ ﻜل ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤـﻨﻜﻥ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺹ ﺍﻟﺨﻠﻴﻊ.. ﻭﺘﺘﺒﺨﺘﺭ ﻓﻲ ﻤﺸـﻴﺘﻬﺎ..‬ ‫ﻭﺘﻠﺜﻎ.. ﻭﺘﻁﻠﻕ ﻋﻠﻰ ﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﺍﷲ ﺃﺴﻤﺎﺀ‬ ‫ﻤﺘﻜﻠﻔﺔ.. ﻭﺘﺯﻋﻡ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﻋـﻥ ﺠﻬـل..‬ ‫ﺇﻟﻴﻜﻥ ﻋﻨﻲ.. ﻟﻘﺩ ﺴﺌﻤﺕ ﻫﺫﺍ ﻜﻠـﻪ ﻓﻘـﺩ‬ ‫ﺴﺎﻗﻨﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﻨﻭﻥ.. ﻭﺇﻨﻲ ﻷﻋﻠﻥ ﺃﻨﻪ ﻟﻥ‬ ‫ﺘﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺯﻴﺠﺎﺕ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻴـﻭﻡ ﺍﻟـﺫﻴﻥ‬ ‫ﺘﺯﻭﺠﻭﺍ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺴﻴﻌﻴﺸﻭﻥ ﻋﺩﺍﻜﻤﺎ ﻫﻭ..‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺍ.. ﻭﻤﻥ ﻟﻡ ﻴﺘﺯﻭﺝ ﻓﻠﻴﻅل ﻜﻤﺎ ﻫﻭ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﺫﻫﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺩﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻷﺩﻴﺭﺓ..‬ ‫- ٥١ -‬
  • 17. ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﻫﺎﻤﻠﺕ(‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ( ﺃﻟﻡ ﺘﻌﺩﻨﻲ ﺒﺎﻟﺯﻭﺍﺝ ﻴﺎ ﻓﺘﻰ؟!‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﻫﺫﺍ ﺘﺒﻐﻲ ﺃﻥ ﺘﻔﻠﺘﺎ‬ ‫: )ﻴﺠﻬﺵ ﺒﺎﻟﺒﻜﺎﺀ( ﺁﻩ.. ﺃﺨﺘﺎﻩ..‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ( ﺤﻤﻠﻭﻩ ﻋﺎﺭﻱ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻌﺵ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻫﻠﻠﻴﻨﻪ.. ﺒﻠﻠﻴﻨﻪ.. ﺒﻠﻠﻴﻨﻪ.. ﻫﻠﻠﻴﻨﻪ‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺒﺭ ﺘﺠﻭﺩ ﺍﻟﻌﻴﻥ ﺒﺎﻟﺩﻤﻊ ﺍﻟﻐﺯﻴﺭ‬ ‫: ﻟﻭ ﺃﻥ ﺫﻟﻙ ﻋﻘﻼ ﻜﺎﻤﻼ ﺘﺤﺭﻀﻴﻥ ﺒﻪ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﺍﻻﻨﺘﻘﺎﻡ ﻟﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺘﺄﺜﻴﺭﻩ ﺃﺸﺩ ﻤﻤﺎ ﺃﻨﺕ ﻓﻴﻪ‬ ‫ﺍﻵﻥ ﻴﺎ ﺃﺨﺘﺎﻩ.‬ ‫: )ﺘﻌﺎﻭﺩ ﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻟﺯﻫﻭﺭ ﻭﺍﻟـﻭﺭﻭﺩ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻴﻌﻴﻥ ﺤﻭل ﺘﺎﺒﻭﺕ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ(.‬ ‫ﺇﻟﻴﻙ ﺯﻫـﺭﺓ ﺍﻟﺜـﺎﻟﻭﺙ ﺭﻤـﺯ ﻟﻸﻓﻜـﺎﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﺨﻭﺍﻁﺭ.‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﺩﺭﺱ ﻴﻠﻘﻴﻪ ﺍﻟﺠﻨﻭﻥ ﻴﻼﺌﻡ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺯﻫﺭ‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﻜﺭ ﻭﺍﻟﺫﻜﺭﻯ.‬ ‫: ﺇﻟﻴﻙ ﻫﺩﻴﺔ.. ﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﻨﺴـﺭﻴﻥ.. ﻭﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫- ٦١ -‬
  • 18. ‫ﺒﻌﺽ ﻋﺸﺏ ﺍﻟﺭﺤﻤﺔ ﻟﻙ.. ﻭﺒﻌﻀﻪ ﻟـﻲ‬ ‫ﺃﻴﻀﺎ.. ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﻗﺤﻭﺍﻥ.. ﻭﺩﺩﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﺃﻋﻁﻴﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﻨﻔﺴﺞ.. ﻟﻜﻨﻪ ﻗﺩ ﺫﻭﻯ‬ ‫ﻜﻠﻪ ﻴﻭﻡ ﻤﺎﺕ.‬ ‫: )ﻴﺴﺘﻁﺭﺩ ﻤﺘﺭﻨﻤﺎ( ﻜل ﺍﻟﻜﻼﻡ ﻴﻘﺼـﺭ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﻭﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻟﻴﺱ ﺒﻤﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻴﺨﺒﺭ ﺍﻟﻜل.‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ( ﺃﺘﺭﺍﻩ ﻴﺄﺘﻲ ﺜﺎﻨﻴﺎ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﻫﻼ ﻴﻌﻭﺩ ﺜﺎﻨﻴﺎ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻼ ﻟﻌﻤﺭﻱ ﻗﺩ ﻤﺎﺕ‬ ‫ﻜﻼ ﻟﻌﻤﺭﻱ ﻗﺩ ﺍﻨﺘﻬﻰ‬ ‫ﻫﻴﻬﺎﺕ ﻴﻭﻤﺎ ﺃﻥ ﻴﻌﻭﺩ ﺜﺎﻨﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻘﺩ ﻤﻀﻰ ﻤﻀﻰ ﻤﻀﻰ‬ ‫)ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﺼﻌﺩ ﻷﻋﻠﻰ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﺍﻟﺠﺎﺭﻱ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ(‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻓﺭﺍﺵ ﻤﻭﺘﻙ ﺍﺫﻫﺒﻲ.. ﻓﺈﻥ ﻴﻌﻭﺩ ﻓﻲ‬ ‫ﺫﻤﺔ ﺍﻟﻐﻴﺏ ﻏﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺒﻜﻴﻪ ﺩﻭﻤﺎ ﻋﺒﺜﺎ‬ ‫‪ ‬ﹰ‬ ‫- ٧١ -‬
  • 19. ‫ﺭﺤﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﺎﻥ ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫)ﺘﺨﺘﻔﻲ ﺃﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ(‬ ‫: )ﻴﺴﺘﻁﺭﺩ ﻤﺘﺭﻨﻤﺎ(‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﻜل ﻤﺎ ﻴﻘﺩﺭﻩ ﺍﷲ ﻴﻜﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺒﺩ ﻻ ﺸﻲﺀ‬ ‫ﻴﺯﺍﺩ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﻻ ﺸﻲﺀ ﻴﻨﻘﺹ‬ ‫: )ﻴﺩﺨل ﺤﺎﻤﻼ ﻋﻠﻰ ﺫﺭﺍﻋﻴﻪ ﺠﺜﺔ ﻜﻭﺭﺩﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻟﻴﺭ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺘﺩﻟﻰ ﻤﻥ ﻋﻨﻘﻬﺎ ﺤﺒل ﻁﻭﻴـل ﺒﻴﻨﻤـﺎ‬ ‫ﻴﺼﺭﺥ ﻟﻴﺭ ﺒﻤﻌﺎﻨﺎﺓ(‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺠﺌﻨﺎ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻭﻨﺤﻥ ﻨﺒﻜﻲ‬ ‫ﺃﻨﻨﺎ ﻨﺒﻜﻲ ﺴﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﻴﻼﺩ‬ ‫ﻷﻨﻨﺎ ﺃﺘﻴﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﺴﺭﺡ ﻟﻠﺤﻤﻘﻰ ﻭﺍﻷﻏﺒﻴﺎﺀ‬ ‫: )ﻤﺘﺭﻨﻤﺎ( ﻓﻠﻨﻐﺒﻁ ﺍﻷﻤﻭﺍﺕ ﺍﻟـﺫﻴﻥ ﻤـﺎﺘﻭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻷﺤﻴﺎﺀ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻟﻡ ﻴﻤﻭﺘـﻭﺍ ﺒﻌـﺩ‬ ‫ﻭﺨﻴﺭ ﻤﻥ ﻜﻠﻴﻬﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﻴﻭﻟﺩ ﺒﻌـﺩ ﺫﺍﻙ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻤﻅـﺎﻟﻡ ﺘﺠـﺭﻱ ﺘﺤـﺕ‬ ‫ﺍﻟﺸﻤﺱ ﻭﺩﻤﻭﻉ ﺍﻟﻤﻅﻠﻭﻤﻴﻥ ﺘﻬﻁـل ﻭﻻ‬ ‫ﻤﻌﺯ ﻟﻬﻡ.‬ ‫- ٨١ -‬
  • 20. ‫: )ﺘﺩﺨل ﻤﺘﺠﻬـﺔ ﻤﺒﺎﺸـﺭﺓ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻤﻠﻜـﺔ‬ ‫ﻭﺼﻴﻔﺔ‬ ‫ﺠﺭﺘﺭﻭﺩ – ﻭﺘﻬﻤﺱ ﻟﻬﺎ ﺜﻡ ﺘﺨﺭﺝ(‬ ‫ﻜﻠﻭﺩﻴﻭﺱ ﺍﻟﻤﻠﻙ : ﻤﺎ ﺍﻟﺨﻁﺏ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﺴﻤﺤﺔ؟‬ ‫: ﺃﻥ ﺍﻟﻜﻭﺍﺭﺙ ﺘﺘﻭﺍﻟﻰ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﺤﺘﻰ ﻟﺘﻘـﻊ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻲ ﺃﺜﺭ ﺍﻷﺨﺭﻯ. ﻟﻘـﺩ ﻏﺭﻗـﺕ‬ ‫ﺃﺨﺘﻙ ﻴﺎ ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫: ﻏﺭﻗﺕ؟ ﺃﻴﻥ ﻏﺭﻗﺕ؟‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺠﺭﺘﺭﻭﺩ : ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﻏﺭﻗﺕ‬ ‫: )ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻨﺩﻓﻊ ﻷﻋﻠﻰ ﻨﺎﺤﻴـﺔ ﺍﻟﻨﻬـﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ – ﻴﺼﺭﺥ(‬ ‫ﺃﺨﺘﺎﻩ‬ ‫)ﺜﻡ ﻴﻘﻑ ﻋﻠﻰ ﺸﻁ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﻴﺘﺎﺒﻊ(‬ ‫ﺤﺴﺒﻙ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯﺓ ﻤﺎ ﻟﺩﻴﻙ ﻤﻥ ﻤـﺎﺀ‬ ‫ﻏﺯﻴﺭ ﻟﻬﺫﺍ ﺃﺤﺭﻡ ﻋﻠـﻰ ﻨﻔﺴـﻲ ﺴـﻔﻙ‬ ‫ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ ﻟﻭﻻ ﺃﻨﻬﺎ ﻋﺎﺩﺓ ﺘﻼﺯﻤﻨﺎ‬ ‫ﻭﻻﺒﺩ ﻟﻠﻁﺒﻊ ﺃﻥ ﻴﻨﺎل ﺤﻘﻪ‬ ‫ﻤﻬﻤﺎ ﺃﺤﺴﺴﺕ ﺒﺴﺒﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺎﺭ‬ ‫- ٩١ -‬
  • 21. ‫)ﺜﻡ ﺘﻅﻬﺭ ﺠﺜﺔ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ ﺘﺤﻤﻠﻬـﺎ ﺃﻤـﻭﺍﺝ‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﺭ(‬ ‫: )ﻴﻬﺒﻁ ﺇﻟﻰ ﻤﺠﺭﻯ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﻟﻴﻨﺘﺸل ﺠﺜﺘﻬـﺎ‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺫﺭﺍﻋﻴﻪ ﻴﺤﻤﻠﻬﺎ ﻭﻴﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﻘﺩﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺼﺭﺥ ﻓﻲ ﻏﻀﺏ ﻭﺜﻭﺭﺓ(‬ ‫ﺇﻻ ﻓﻠﻴﻨﺯل ﺍﻟﻭﻴل ﺃﻀﻌﺎﻑ ﻤﻀﺎﻋﻔﺔ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺭﺃﺱ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻠﻌﻴﻥ.. ﺍﻟـﺫﻱ ﻜـﺎﻥ ﻋﻤﻠـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻴﺭ ﺴﺒﺒﺎ ﻓﻲ ﻓﻘﺩﻙ ﻹﺩﺭﺍﻜﻙ.‬ ‫‪‬‬ ‫: )ﻜﻤﺠﻨﻭﻥ ﻴﻨـﺩﻓﻊ ﻤـﻥ ﺍﻟﺨـﺎﺭﺝ ﺘﺠـﺎﻩ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ ﻤﺤﺎﻭﻻ ﺍﻗﺘﻼﻉ ﺠﺜﺔ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺫﺭﺍﻋﻴﻪ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺼﺭﺥ( ﺃﻫﻲ ﺇﺫﻥ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺤﺴﻨﺎﺀ؟‬ ‫: )ﻴﻀﻊ ﺠﺜﺔ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ ﻓﻭﻕ ﺃﺤـﺩ ﺍﻟﻤﻘـﺎﺒﺭ‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺘﺸﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺜﻡ ﻴﻌﻭﺩ ﻟﻬﺎﻤﻠﺕ(‬ ‫ﻓﻠﻴﺨﻁﻑ ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﺭﻭﺤﻙ‬ ‫)ﻴﻨﻘﺽ ﻋﻠﻰ ﻋﻨﻘﻪ(‬ ‫: ﺇﻥ ﺩﻋﻭﺍﺘﻙ ﻟﻴﺴﺕ ﺼﺎﻟﺤﺔ ﺃﺭﺠـﻭﻙ ﺃﻥ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫- ٠٢ -‬
  • 22. ‫ﺘﺭﻓﻊ ﺃﺼﺎﺒﻌﻙ ﻋﻥ ﻋﻨﻘﻲ ﻭﻟﺌﻥ ﻟﻡ ﺃﻜـﻥ‬ ‫ﺤﻘﻭﺩﺍ ﺴﺭﻴﻊ ﺍﻟﻐﻀﺏ ﺇﻥ ﻓـﻲ ﺃﻋﻤـﺎﻕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨﻔﺴﻲ ﺸﻴﺌﺎ ﺸﺩﻴﺩ ﺍﻟﺨﻁﺭ ﻭﺃﺠﺩﺭ ﺒﻌﻘﻠﻙ ﺃﻥ‬ ‫ً‬ ‫ﻴﺘﻘﻲ ﺸﺭﻩ.. ﺃﺭﻓﻊ ﻋﻨﻲ ﻴﺩﻙ.‬ ‫: ﻓﺭﻗﻭﺍ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫: ﻫﺎﻤﻠﺕ.. ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫: ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩﺍﻥ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: ﺃﻫﺩﺃ ﻴﺎ ﻤﻭﻻﻱ‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻴﻭ‬ ‫)ﺘﻔﺭﻕ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ﺍﻟﺤﺎﺸﻴﺔ(‬ ‫: ﻷﺤﺎﺭﺒﻨﻪ ﻤﻥ ﺃﺠل ﻫﺫﺍ ﺍﻷﻤﺭ ﺤﺘﻰ ﺘﻐﺩﻭ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺠﻔﻭﻨﻲ ﻋﺎﺠﺯﺓ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ.‬ ‫: ﻭﻟﺩﻱ ﺃﻱ ﺃﻤﺭ ﺘﻌﻨﻲ؟‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫: ﺃﻨﻲ ﺃﺤﺒﺒﺕ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ ﺤﺒﺎ ﻻ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻟـﻑ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻹﺨﻭﺓ ﺒﻜل ﻤﺎ ﻟﺩﻴﻬﻡ ﻤـﻥ ﺤـﺏ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺒﻠﻐﻭﺍ ﻤﻘﺩﺍﺭﻩ ﻤﺎﺫﺍ ﻋﺴﺎﻙ ﺃﻥ ﺘﻔﻌل ﻤـﻥ‬ ‫ﺃﺠﻠﻬﺎ؟‬ ‫: ﺃﻨﻪ ﻤﺠﻨﻭﻥ ﻴﺎ ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫- ١٢ -‬
  • 23. ‫: ﺍﺴﺘﺤﻠﻔﻙ ﺒﻤﺤﺒﺔ ﺍﷲ ﺃﻻ ﺘﻤﺴﻪ ﺒﺴﻭﺀ.‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫: ﺒﺤﻕ ﺍﷲ ﺃﺭﻨﻲ ﻤﺎ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﻋﻤﻠـﻪ ﻤـﻥ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺃﺠﻠﻬﺎ؟ ﺃﺘﺭﻴﺩ ﺍﻟﺒﻜﺎﺀ؟ ﺃﺘﺭﻴﺩ ﺍﻟﻘﺘﺎل؟ ﺃﺘﺭﻴﺩ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭﻡ؟ ﺃﺘﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺘﻤﺯﻕ ﻨﻔﺴﻙ؟ ﺴـﺄﻓﻌل‬ ‫ﻤﺜل ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻔﻌﻠﻪ ﻭﺃﻜﺜﺭ ﺃﻡ ﺠﺌﺕ ﻫﻨﺎ ﻟﺘﺒﻜﻲ‬ ‫ﻭﺘﻨﻭﺡ؟ ﻟﺌﻥ ﻜﻨﺕ ﺘﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺘـﺩﻓﻥ ﺤ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤﻌﻬﺎ.. ﺇﻥ ﻫﺫﻩ ﻟﺭﻏﺒﺘﻲ.‬ ‫: )ﻴﺴﺘﺄﻨﻑ ﺍﻟﺘﺭﻨﻴﻡ ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻱ(‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﻴﻭﻡ ﺍﻟﻤﻤﺎﺕ ﺨﻴﺭ ﻤﻥ ﻴﻭﻡ ﺍﻟﻭﻻﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﺫﻫﺎﺏ ﺇﻟﻰ ﺒﻴﺕ ﺍﻟﻨﻭﺍﺡ ﺨﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻫﺎﺏ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺒﻴﺕ ﺍﻷﻓﺭﺍﺡ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﻜل ﺇﻨﺴﺎﻥ ﻭﻋﺒﺭﺓ ﻟﻠﺤﻲ‬ ‫: )ﻭﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﻜﻭﺭﺩﻴﻠﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﺫﺭﺍﻋﻴﻪ ﻴﻌـﺎﻭﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻟﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﺨﺭﺝ – ﺃﻨﻪ ﻴﺨﺎﻁﺏ‬ ‫ﺠﺜﺔ ﻜﻭﺭﺩﻴﻠﻴﺎ ﻭﻗﺩ ﻓﻘﺩ ﻋﻘﻠﻪ ﺘﻘﺭﻴﺒﺎ(‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻭﺭﺩﻴﻠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺒﻴﺒﺔ، ﻫﻴﺎ ﺒﻨﺎ، ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴـﺠﻥ‬ ‫ﺴﻨﺒﻘﻰ ﻓﻴﻪ ﻭﺤﺩﻨﺎ ﻭﻨﻐﻨﻲ ﻨﺤـﻥ ﺍﻻﺜﻨـﻴﻥ‬ ‫- ٢٢ -‬
  • 24. ‫ﻜﺎﻟﻁﻴﻭﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻔﺹ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻁﻠﺒﻴﻥ ﻤﻨﻲ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﻜﺔ ﺃﺭﻜﻊ ﻭﺃﻁﻠﺏ ﻤﻨﻙ ﺍﻟﻌﻔﻭ ﻭﺍﻟﻤﻐﻔﺭﺓ‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺴﺠﻥ ﻨﻌﻴﺵ ﺤﻴﺎﺘﻨﺎ – ﻤﻌﺎ ﻨﺼـﻠﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻨﻐﻨﻲ ﻭﻨﺘﺫﺍﻜﺭ ﻗﺼﺼﺎ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻭﻨﻀـﺤﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺭﺠﺎل ﺍﻟﺒﻼﻁ ﺍﻷﻏﺒﻴﺎﺀ ﻴﻠﻤﻌﻭﻥ ﻟﻔﺘﺭﺓ‬ ‫ﻗﺼﻴﺭﺓ ﺜﻡ ﻴﺨﺘﻔﻭﻥ ﻜﺎﻟﻔﺭﺍﺸﺎﺕ ﺍﻟﻤﺫﻫﺒﺔ.‬ ‫: )ﻤﺘﺭﻨﻤﺎ( ﺍﻟﻌﻴﻥ ﻻ ﺘﺸـﺒﻊ ﻤـﻥ ﺍﻟﻨﻅـﺭ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ـﺊ ـﻥ ـﻤﻊ ـل‬ ‫ﺍﻷﺫﻥ ﻻ ﺘﻤﺘﻠـ ﻤـ ﺍﻟﺴـ ﺒﺎﻁـ‬ ‫ﺍﻷﺒﺎﻁﻴل. ﺍﻟﻜل ﺒﺎﻁل ﻭﻗﺒﺽ ﺍﻟﺭﻴﺢ.‬ ‫: )ﻴﺴﺘﻁﺭﺩ( ﻭﻓﻲ ﺴﺠﻨﻨﺎ ﻨﺴـﻤﻊ ﻷﺨﺒـﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻟﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻘﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﻟﺴﺎﻥ ﻨﺯﻻﺀ ﺍﻟﺴﺠﻥ ﺍﻟﺘﻌﺴﺎﺀ‬ ‫ﻭﻨﺸﺎﺭﻜﻬﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﺨﺴﺭ؟ ﻭﻤـﻥ‬ ‫ﻜﺴﺏ؟ ﻭﻤﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻠﻁﺔ ﺍﻟﻴـﻭﻡ؟ ﻭﻤـﻥ‬ ‫ﺨـﺭﺝ؟ ﻭﻨﺘـﺩﺍﻭل ﻓـﻲ ﺃﻤـﻭﺭ ﺍﻟـﺩﻨﻴﺎ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻭﺃﺴﺭﺍﺭﻫﺎ ﻭﻜﺄﻨﻨﺎ ﻋﻴﻭﻥ ﺍﻵﻟﻬﺔ ﻤـﻭﻜﻼﻥ‬ ‫ﺒﺎﻟﺴﺭﺍﺌﺭ – ﻭﻓﻲ ﺴﺠﻨﻨﺎ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻲ ﻨﺭﻗـﺏ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻘﻭﻡ – ﻜل ﻓﺭﻗﺔ ﻤﻨﻬﻡ ﺃﻭ ﺯﻤـﺭﺓ‬ ‫ﻴﻌﻠﻭ ﻨﺠﻤﻬﺎ ﻴﻭﻤﺎ ﺜﻡ ﻴﺄﻓل، ﻜﺎﻟﻤﺩ ﻭﺍﻟﺠﺯﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٣٢ -‬
  • 25. ‫ﻴﺘﻌﺎﻗﺒﺎﻥ ﺒﺄﻤﺭ ﺍﻟﻘﻤﺭ )ﺜﻡ ﻴﺨـﺭﺝ ﻭﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺫﺭﺍﻋﻴﻪ ﺠﺜﺔ ﻜﻭﺭﺩﻴﻠﻴﺎ(.‬ ‫: )ﻤﺘﺭﻨﻤﺎ( ﻤﺎ ﻴﺤـﺩﺙ ﻟﻠﺒﻬﻴﻤـﺔ ﻴﺤـﺩﺙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﻟﻺﻨﺴﺎﻥ ﻜﻤﺎ ﺍﻟﺒﻬﻴﻤـﺔ ﻴﻤـﻭﺕ ﺍﻹﻨﺴـﺎﻥ‬ ‫ﻴﻤﻭﺕ ﻜﻼﻫﻤﺎ ﻴﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﻤﻜﺎﻥ ﻭﺍﺤﺩ.‬ ‫)ﺒﺈﺸﺎﺭﺓ ﻤﻥ ﻴﺩﻩ ﻟﻠﺘﺭﺒﻴﻴﻥ(.‬ ‫: )ﻴﻭﻟﺠﺎﻥ ﺍﻟﺘﺎﺒﻭﺕ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ ﻭﻴﻬﻴﻼﻥ‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﺒﻴﺎﻥ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ(.‬ ‫: )ﻜل ﻴﻀﻊ ﺍﻟﺯﻫﺭﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﻭﺭﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻋﻁﺘﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻴﻌﻭﻥ‬ ‫ﺇﻴﺎﻫﺎ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ – ﻴﻀﻌﻬﺎ ﺒﺭﻓﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺒـﺭ‬ ‫ﺒﺘﺸﻜﻴل ﺨﺎﺹ ﻴﺤﻘﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﺴﻡ ﻭﻟﻴﻡ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻤﻜﺘﻭﺒﺎ ﺒﺎﻟﺯﻫﻭﺭ ﻭﺍﻟﻭﺭﻭﺩ(.‬ ‫‪‬‬ ‫: )ﻤﺴﺘﻤﺭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺭﻨﻡ( ﻜﻼﻫﻤﺎ – ﺍﻟﺒﻬﻴﻤـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﻭﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ ﻴﻌﻭﺩ..‬ ‫ﻜﻼﻫﻤﺎ ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺒﻁـﻥ ﺃﻤـﻪ ﻋﺭﻴﺎ ﹰـﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻭﻴﺭﺠﻊ ﺇﻟﻰ ﺒﻁﻥ ﺍﻷﺭﺽ ﻋﺭﻴﺎ ﹰـﺎ ﻜﻤـﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻭﻟﺩ.. ﺃﻭﻟﺌﻙ ﻴﺎ ﺭﺏ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺃﺨﺫﺕ ﻨﻔﻭﺴﻬﻡ‬ ‫ﻨﺤﻴﻬﻡ ﻓﻲ ﻓﺭﺩﻭﺱ ﺍﻟﻨﻌﻴﻡ ﻓﻲ ﺃﻭﺭﺸـﻠﻴﻡ‬ ‫- ٤٢ -‬
  • 26. ‫ﺍﻟﺴﻤﺎﺌﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﻭﻀﻊ ﺍﻟﺨﻀﺭﺓ ﻭﻋﻠﻰ ﻤﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﺭﺍﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻤل ﺍﻟﻘﻴﺎﻤﺔ ﻴـﻭﻡ ﺍﻟـﺩﻴﻥ..‬ ‫ﺁﻤﻴﻥ.. )ﺘﺭﺘﻔﻊ ﺩﻗﺎﺕ ﺍﻟﻨﺎﻗﻭﺱ ﺍﻟﺠﻨـﺎﺌﺯﻱ‬ ‫ﻭﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻜﻭﺭﺍﻟﻴﺔ(.‬ ‫: )ﻴﺒﺩﺃﻭﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﺤﻴل – ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺒﻌﺩ ﺍﻵﺨﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻴﻌﻭﻥ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻴﺼﺒﺢ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺨﺎﻟﻴﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﻋـﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﺒﻴﻴﻥ(.‬ ‫: )ﻭﻗﺩ ﺍﻁﻤﺄﻨﺎ ﻟﺨﻠﻭ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ، ﻴﻬﻤﺎﻥ ﺒﺭﻓـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﺒﻴﺎﻥ‬ ‫ﻏﻁﺎﺀ ﻤﻘﺒﺭﺓ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻫﻨﺎ..(‬ ‫ـﻭﺕ : )ﻤﺤﺫﺭﺍ ﻭﺍﻋﺩﺍ ﻭﻤﺘﻭﻋﺩﺍ.. ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼــــ‬ ‫ﺘﺘﺭﻜﺯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺭﺨﺎﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺜﺒﺘﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻤﻘﺩﻤﺔ ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ( "ﻁﻭﺒﻰ ﻟﻤﻥ ﻴﺘﺭﻙ ﻗﺒﺭﻱ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻫﻭ ﻭﻤﻠﻌﻭﻥ ﻤﻥ ﻴﺤﺭﻙ ﻋﻅﺎﻤﻲ‬ ‫ﻋﻤﺎ ﻫﻲ".‬ ‫: )ﻤﺫﻋﻭﺭﺍﻥ ﻴﻌﻴﺩﺍﻥ ﻏﻁﺎﺀ ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ ﻤﻜﺎﻨـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﺒﻴﺎﻥ‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺘﻬﺎﻤﺴﺎﻥ ﻓﻲ ﺨﻭﻑ ﻭﺨﻴﺒﺔ ﺃﻤل(.‬ ‫: )ﻫﺎﻤﺴﺎ( ﺴﺎﻤﻊ ﺍﺒﻥ ﺍﻟﻤﻠﻌﻭﻨﺔ ﺩﻩ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﺒﻲ ﺍﻷﻭل‬ ‫: ﺴﺎﻤﻊ.. ﺒﻨﺎﻗﺹ ﻜﻔﻥ )ﻭﻴﺨﺭﺠﺎﻥ(‬ ‫ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬ ‫- ٥٢ -‬
  • 27. ‫)ﺘﺘﺭﻙ ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ ﻟﻔﺘﺭﺓ ﻜﺎﻓﻴﺔ ﻤﻨﻌﺯﻟﺔ ﻀﻭﺌﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺤﻴﻁ ﺒﻬﺎ ﻅﻼﻡ ﺩﺍﻤﺱ ﻤﻊ ﻤﺭﻭﺭ ﺃﺸـﺒﺎﺡ‬ ‫ﺒﺸﺭﻴﺔ ﺨﺭﻭﺠﺎ ﻭﺩﺨﻭﻻ – ﺍﻟﻭﺍﺤـﺩ ﺒﻌـﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻵﺨﺭ – ﻤﺠﺭﺩ ﻤﺭﻭﺭ ﺴﺭﻴﻊ ﻭﺨـﺎﻁﻑ‬ ‫ﺒﻼ ﺘﻭﻗﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ(.‬ ‫ـﻭﺕ : ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﻉ ﺃﻤﺎﻡ ﻗﺒﺭﻱ ﺘﻤﻬل – ﺘﻤﻬـل‬‫ﺼــــ‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ ﻭﺃﻗﺭﺃ ﺃﻥ ﻜﻨﺕ ﺒﻘﺎﺭﺉ ﺃﻗﺭﺃ ﺍﺴﻡ ﺫﺍﻙ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻗﺩ ﻫﺯﻤﻪ ﺫﺍﻙ ﺍﻟﺤﻘـﻭﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺕ.‬ ‫)ﻤﻊ ﺘﺭﻜﻴﺯ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤﺜﺒﺘﺔ‬ ‫ﺘﺤﺕ ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺘﻤﺜﺎل ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻤﻜﺘﻭﺏ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺴﻤﻌﻬﺎ(‬ ‫)ﺍﻟﻤﺎﺭﺓ ﻴﺘﺯﺍﻴﺩﻭﻥ، ﺇﻨﻬـﻡ ﻤـﻥ ﺠﻤﻴـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﺴﻴﺎﺕ، ﻭﻤﻥ ﻋﺼﻭﺭ ﺯﻤﻨﻴﺔ ﻤﺨﺘﻠﻔـﺔ‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺤﻴﻥ ﻵﺨﺭ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﺎﺭﺓ ﺃﻤﺎﻡ‬ ‫ﻤﻘﺒﺭﺓ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻴﻘﺭﺃ ﺍﻟﻤﻜﺘـﻭﺏ ﺃﺴـﻔل‬ ‫ﺍﻟﻨﺼﺏ ﺍﻟﺘﺫﻜﺎﺭﻱ )ﺍﻟﺘﻤﺜﺎل( ﺜـﻡ ﻴﺘـﺭﺤﻡ‬ ‫ﺒﻜﻠﻤﺎﺕ ﻫﺎﻤﺴﺔ ﺜﻡ ﻴﻭﺍﺼل ﻤﺴـﻴﺭﺓ ﻤـﻥ‬ ‫- ٦٢ -‬
  • 28. ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺎﺭﺓ ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺨﺎﻟﺩﺓ ﻤـﻥ ﺨﻠـﻕ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺭﻭﻤﻴﻭ ﺠﻭﻟﻴﻴـﺕ – ﺃﻭﻓﻴﻠﻴـﺎ –‬ ‫ﻋﻁﻴل – ﻭﺃﺨﻴﺭﺍ ﻴﻅﻬﺭ ﻫﺎﻤﻠﺕ ﻭﺒﺼﺤﺒﺘﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻴﻭ(.‬ ‫: )ﻴﻤﺩ ﻴﺩﻩ ﻟﺩﺍﺨل ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ ﻭﻴﺨﺭﺠﻬﺎ ﻤﻤﺴﻜﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺒﺠﻤﺠﻤﺔ ﻴﺘﺄﻤﻠﻬﺎ ﺜﻡ ﻴﻘﻭل(‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻴﻭ ﺃﺘﻌﺘﻘﺩ ﺃﻥ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺨﺎﻟﻘﻨﺎ ﻫﻜﺫﺍ‬ ‫ﻴﺒﺩﻭ ﻓﻲ ﻗﺒﺭﻩ؟‬ ‫: ﻻ ﺭﻴﺏ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻫﺎﻤﻠﺕ.‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻴﻭ‬ ‫: ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺭﺍﺌﺤﺘﻪ.. ﺃﻑ؟‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫: ﻻ ﺭﻴﺏ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻫﺎﻤﻠﺕ.‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻴﻭ‬ ‫: ﻤﺎ ﺃﺤﻁ ﻤﺎ ﻨﺅﻭل ﺇﻟﻴﻪ ﻴـﺎ ﻫﻭﺭﺍﺸـﻴﻭ..‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻻ ﻨﺘﺘﺒﻊ ﺒﺨﻴﺎﻟﻨﺎ ﻤﺼـﻴﺭ ﺍﻟﺘـﺭﺍﺏ‬ ‫ﺍﻟﻨﺒﻴل ﻟﺠﺴﺩ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺨﺎﻟﻘﻨﺎ ﺤﺘﻰ ﻨﺠـﺩﻩ‬ ‫ﻴﺘﺤﻭل ﻁﻴﻨﺎ ﻴﺴﺩ ﺒﻪ ﺜﻘﺏ ﺒﺭﻤﻴل ﺨﻤﺭ.‬ ‫ﹰ‬ ‫: ﺇﺴﺭﺍﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﺒﻼ ﺠﺩﻭﻯ.‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻴﻭ‬ ‫: ﻻ ﺃﺒﺩﺍ.. ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻨﺘﻌﻘﺒﻪ ﺒﺨﻴﺎﻟﻨـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫- ٧٢ -‬
  • 29. ‫ﺩﻭﻥ ﻤﺒﺎﻟﻐﺔ ﺘﻔﺴـﺩ ﺍﻻﺤﺘﻤـﺎل ﻫﻜـﺫﺍ –‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺨﺎﻟﻘﻨﺎ ﻤﺎﺕ – ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ ﺩﻓـﻥ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻋﺎﺩ ﺘﺭﺍﺒﺎ ﻭﻤﻥ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ ﻨﺼـﻨﻊ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻁﻴﻥ – ﻓﻠﻤﺎﺫﺍ ﻨﺴﺘﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﺴﺩ ﺃﺤـﺩﻫﻡ‬ ‫ﺒﺫﻟﻙ ﺍﻟﻁﻴﻥ.. ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺴـﺎﺒﻘﺎ – ﻴﺴـﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺭﻤﻴﻼ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻤﺭ.‬ ‫ﹰ‬ ‫: ﻤﺤﺘﻤل‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻭ‬ ‫: ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﻗﺩ ﺁل ﺇﻟﻰ ﻜﺘﻠﺔ ﻁﻴﻥ ﺒﻪ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺴﺩﻭﺍ ﻤﻬﺏ ﺍﻟﺭﻴﺢ ﺤﻴﻨﺎ ﺒﻌﺩ ﺤﻴﻥ ﻋﺠ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻥ ﻁﻴﻨﺔ ﺘﻤﻸ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﻭﻥ ﺇﺒﺩﺍﻋﺎ ﻭﺨﻠ ﹰـﺎ‬ ‫ﻘ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼﺎﺭ ﺜﻘﺏ ﺩﺍﺭ ﻤﺜﻭﺍﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﺭ ﺍﻟﺴﻨﻴﻥ.‬ ‫: ﺤﺎل ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻴﻭ‬ ‫: ﺇﺫﻥ ﺍﻟﺩﻭﺩﺓ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ ﻫﻲ ﺍﻟﺴﻠﻁﺎﻥ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺍﻷﻭﺤﺩ ﻓﻨﺤﻥ ﻨﺴﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﺍﻷﺨﺭﻯ‬ ‫ﻜﻠﻬﺎ ﻟﺘﺴﻤﻨﻨﺎ ﻭﻨﺴﻤﻥ ﺃﻨﻔﺴـﻨﺎ ﻟﻠﺩﻴـﺩﺍﻥ..‬ ‫ﺍﻟﻤﺒﺩﻉ ﺍﻟﻌﺒﻘﺭﻱ ﻭﺃﻏﺒﻰ ﺍﻷﻏﺒﻴﺎﺀ ﺇﻨﻤﺎ ﻫﻤﺎ‬ ‫ﻭﺠﺒﺘﺎﻥ ﻻ ﻓﺭﻕ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ. ﺃﻜﻠﺘـﺎﻥ ﻟﻤﺎﺌـﺩﺓ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺍﻟﺨﺎﺘﻤﺔ..‬ ‫- ٨٢ -‬
  • 30. ‫)ﻴﻨﻀﻡ ﺇﻟﻰ ﻫﺎﻤﻠـﺕ ﻭﻫﻭﺭﺍﺸـﻴﻭ ﺒﻘﻴـﺔ‬ ‫ﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﻭﺤﻭل ﻗﺒﺭﻩ‬ ‫ﻴﻨﺸﺩﻭﻥ ﻓﻲ ﺼـﻭﺕ ﺠﻤـﺎﻋﻲ ﺃﻨﺸـﻭﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﺒﻌﺙ ﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺼﻼﺓ ﺠﻤﺎﻋﻴﺔ( ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺒﺎﺴﻡ ﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺘﻙ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴـﺔ ﺍﻟﺨﺎﻟـﺩﺓ ﻗـﻡ‬ ‫ﺘﺤﺭﻙ ﻋﺩ ﻋﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﻤﻠﻜﺘﻙ ﻋﺩ ﺇﻟﻰ ﺤﻴﺎﺓ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻋﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ.‬ ‫ﻋﺩ ﻟﺘﺤﻜﻲ ﻟﻨﺎ ﺭﺤﻠﺘـﻙ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺤﻴﺔ ﻗـﻡ‬ ‫ﺘﺤﺭﻙ ﻋﺩ ﻋﺩ ﺒﻨﺎ ﺇﻟـﻰ ﺒﺩﺍﻴـﺔ ﺭﺤﻠﺘـﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻤﺘﺸﻕ ﻗﻠﻤﻙ ﻭﺍﻜﺘﺏ ﻟﻨﺎ ﺤﻜﺎﻴﺔ‬ ‫ﺭﺤﻠﺘﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ.‬ ‫)ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺘﺩﺏ ﺍﻟﺤﻴـﺎﺓ ﻓـﻲ ﺘﻤﺜـﺎل‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻴﺒﻌﺙ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻓـﻲ ﺍﻟﻭﺍﺤـﺩ‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ﻤﻥ ﻋﻤﺭﻩ ﻭﻗﺩ ﺃﻤﺴﻙ ﺒﻘﻠﻤﻪ –‬ ‫ﻭﺘﺤﺕ ﺇﺒﻁﻪ ﺃﻭﺭﺍﻕ ﺒﻴﻀﺎﺀ(.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ‬ ‫- ٩٢ -‬
  • 31. ‫א‬ ‫א‬ ‫ﺍﻟﺯﻤﻥ: ٢٩٥١‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ: ﻗﺎﻋﺔ ﻜﺎﻓﻴﺘﺭﻴﺎ ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻔﻨﺎﺩﻕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﻠﻨﺩﻥ، ﻓﻲ ﺼﺩﺭ ﺍﻟﻘﺎﻋﺔ ﻭﺒﺎﻟﻀﺒﻁ ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺫﺒﺢ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﻭﻟﻭﺝ – ﺘﻘﺎﻡ ﺨﺸﺒﺔ ﻤﺴﺭﺡ ﺩﺍﺨﻠﻲ ﻤﻔﺘﻭﺡ ﺒﻼ‬ ‫ﻜﻭﺍﻟﻴﺱ ﺃﻭ ﺨﻼﻓﻪ.. ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﻴﻭﺠﺩ ﻤﺩﺭﺝ ﻴﺼﻌﺩ‬ ‫ﻷﻋﻠﻰ ﻤﻔﺭﻭﺵ ﻋﻠﻴﻪ ﺒﺴﺎﻁ ﺃﺤﻤﺭ.. ﻭﻴﻨﺘﻬﻲ ﺍﻟﻤﺩﺭﺝ ﺒﺎﺘﺴـﺎﻉ‬ ‫ﻴﺘﻭﺴﻁﻪ ﻜﺭﺴﻲ ﻋﺭﺵ ﻓﺨﻴﻡ.‬ ‫ﺃﺴﻔل ﻭﺤﻭل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﺘﻨﺘﺸﺭ ﺍﻟﻤﻨﺎﻀـﺩ ﻭﺤﻭﻟﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﻋﺩ ﺃﻗﺼﻰ ﻴﻤﻴﻥ ﻤﻘﺩﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻴﻭﺠﺩ ﺍﻟﺒﺎﺭ ﻭﺒﺎﻟﻘﺭﺏ ﻤﻨﻪ‬ ‫ﻤﻨﻀﺩﺓ ﺤﻭﻟﻬﺎ ﻤﻘﺎﻋﺩ.. ﻴﻘﺎﺒﻠﻬﺎ ﺃﻗﺼﻰ ﻴﺴﺎﺭ ﻤﻘﺩﻤـﺔ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺡ‬ ‫ﻤﻨﻀﺩﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﺤﻭﻟﻬﺎ ﻋﺩﺓ ﻜﺭﺍﺴﻲ.‬ ‫ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ: ٨٢ ﺴﻨﺔ ﺭﺸـﻴﻕ ﺍﻟﻘـﻭﺍﻡ، ﻤﻬﻨـﺩﻡ ﻋﻴﻨـﺎﻩ‬ ‫ﻋﺴﻠﻴﺘﺎﻥ ﻭﺸﻌﺭ ﺭﺃﺴﻪ ﻭﺫﻗﻨﻪ ﻟﻭﻨﻪ ﺃﺴﻭﺩ ﻤﺤﻤﺭ.‬ ‫- ٠٣ -‬
  • 32. ‫ﺸﺨﺼﻴﺘﻪ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺭﻴﻔﻲ ﺒﺴﻴﻁ. ﺠﺫﺍﺏ. ﻤﺘﻭﺍﻀﻊ. ﺫﻜـﻲ‬ ‫ﻟﻤﺎﺡ ﻋﻤﻭﻤﺎ "ﺤﺒﻭﺏ"، ﻁﻤﻭﺡ ﻤﺘﻁﻠﻊ ﻁﺒﻘﻴﺎ، ﻭﻤﺘﺤﻤﺱ ﻟﺘﻐﻴﻴـﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻀﻌﻪ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ. ﻴﺠﻠﺱ ﺤﺎﻟﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﺒﺎﺭ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻤﺭ ﺒﻠﺤﻅﺔ ﻤﻌﺎﻨﺎﺓ ﻭﺤﻴﺭﺓ ﺸﺩﻴﺩﺓ.‬ ‫ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ.. ﺤﻭﻟﻬـﺎ ﻭﺃﺴـﻔل‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﺃﻭﺭﺍﻕ ﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﻤﻜﻭﺭﺓ ﺒﻌﺼﺒﻴﺔ. ﺃﻨﻪ ﻴﺩﺨﻥ ﺒﻌﺼـﺒﻴﺔ‬ ‫ﻭﻴﺘﺄﻤل ﺍﻟﺩﺨﺎﻥ ﺍﻟﻤﺘﺼﺎﻋﺩ ﺃﻤﺎﻡ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﻭﻤﻥ ﺤﻴﻥ ﻵﺨﺭ ﻴﺭﺘﺸﻑ‬ ‫ﻤﻥ ﻜﺄﺱ ﺒﻴﺭﺓ. ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﺭﺓ ﺒﻌﺩ ﺃﺨـﺭﻯ ﻭﻟﻜﻨـﻪ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﻴﻠﻘﻲ ﺒﺎﻟﻘﻠﻡ ﻭﻴﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﻤﻨﺎﺠﺎﺓ ﻨﻔﺴﻪ ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻫﺎﻤﻠﺕ..‬ ‫: )ﻴﻨﺎﺠﻲ ﻨﻔﺴﻪ ﺒﺄﺴﻠﻭﺏ ﻫﺎﻤﻠﺕ( ﺃﻜﺘـﺏ ﺃﻭ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻻ ﺃﻜﺘﺏ.. ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ!! ﻻ ﺃﻜﺘﺏ!‬ ‫)ﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﺒﻌﺼﺒﻴﺔ( ﻻ ﺃﻜﺘﺏ؟‬ ‫ﺇﺯﺍﻱ؟ ﺠﻭﺍﻴ ـﺎ ﻜﺘﻴ ـﺭ ﻋ ـﺎﻴﺯ ﻴﻨﻘ ـﺎل..‬ ‫ـ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻋﻭﺍﻁﻑ.. ﺃﺤﺎﺴﻴﺱ ﺍﻨﻔﻌـﺎﻻﺕ ﺃﻓﻜـﺎﺭ‬ ‫ﺼﻭﺭ. ﻗﻠﺒﻲ ﺒﺄﺤﺎﺴﻴﺱ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺨﻤﺭﺍﻥ..‬ ‫ﻋﻘﻠﻲ ﺒﺄﻓﻜﺎﺭ ﻟﻠﻤﺴﺘﻘﺒل ﺒﻴﺎﺨـﺩ ﻭﻴـﺩﻱ..‬ ‫ﻗﻠﻘﺎﻥ ﻋﺭﻭﻗﻲ ﻨﻬﺭ ﺒﺎﻟﺤﺏ ﻓﻴﻀﺎﻥ.. ﻓﻨﺎﻥ‬ ‫ﺒﺎﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﻟﻬـﺎﻥ.. ﺒﺎﻟﻤﺴـﺭﺡ‬ ‫- ١٣ -‬
  • 33. ‫ـﺘﻘﺒل‬ ‫ـﺎﻥ ﺍﻟﻤﺴـ‬ ‫ـﺎﻥ.. ـﻡ ﺒﺈﻨﺴـ‬ ‫ﺭﺤـ‬ ‫ﻫﻭﺴـ‬ ‫ﻋﻤﺭﺍﻥ.. ﺃﻡ ﺃﻭﻻﺩﻫﻤﺎ ﺒﺎﻟﻜﻠﻤﺎﺕ.. ﻜﻠﻤﺎﺕ‬ ‫ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ.. ﻟﺤـﻡ ﻭﺩﻡ.. ﻋـﺎﻟﻡ ﻤـﻼﻥ‬ ‫ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻋﺸﺘﻬﺎ ﻭﻋﺸﺕ ﻤﻌﺎﻫـﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﺴﺘﺭﺍﺘﻔﻭﺭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﻴﻁﺎﻥ.. ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﺒﺎﺕ..‬ ‫ـﺔ.. ـﻲ‬ ‫ـﻴﺎﺕ ـﺔ.. ﻤﺘﺤﺭﻜـ ﻓـ‬ ‫ﺤﻴـ‬ ‫ﺸﺨﺼـ‬ ‫ﺍﻟﺤﻭﺍﺭﻱ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤﺩﺭﺴـﺔ ﺍﻻﺒﺘﺩﺍﺌﻴـﺔ..‬ ‫ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺩﺍﻴﻤﺎ ﻓﻲ ﺼﺭﺍﻉ ﺼﺭﺍﻉ ﻤـﻊ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺤﻭﺍﻟﻴﻬﺎ ﺼﺭﺍﻉ ﻤﻊ ﻨﻔﺴﻬﺎ.. ﺼﺭﺍﻉ‬ ‫ﻤﻌﺎﻴﺎ.. ﺠﻭﺍﻴﺎ.. ﺃﻜﺘﺏ ﺃﻭ ﻻ ﺃﻜﺘﺏ.. ﺘﻠﻙ‬ ‫ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ! ﺃﻜﺘﺏ!! ﺃﻜﺘﺏ؟ ﺇﺯﺍﻱ؟‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻋﻤﺎﻟﻘﺔ.. ﻏﻴﻼﻥ.. ﺘﻭﻤﺎﺱ‬ ‫ﻜﻴﺩ.. ﺒﻤﺄﺴﺎﺘﻪ ﺍﻷﺴﺒﺎﻨﻴﺔ.. ﺃﺼـﺒﺢ ﺍﻷﺏ‬ ‫ﺍﻟﺭﻭﺤــﻲ ﻟﻠﻤﺴــﺭﺡ ﺍﻹﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺜــﻲ..‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻭﻓﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ.. ﺘﻴﻤﻭﺭﻟﻨﻙ ﺍﻟﻌﻅـﻴﻡ..‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ ﺠﺒل.. ﺠﺒل ﻤﻥ ﻤﻁﺭﺤﻪ ﻋﻤﺭﻩ ﻤﺎ‬ ‫ﺤﻴﺘﺯﺤﺯﺡ.. ﺠﺒل.. ﺁﻩ ﻟﻭ.. ﻻ.. ﻤـﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺠﺒل ﺃﺨﻀﺭ ﺭﺍﺴﺦ.. ﺠﺫﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﺒﻁـﻥ‬ ‫- ٢٣ -‬
  • 34. ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻤﺎﺩﺓ.. ﻭﻓﺭﻭﻋـﻪ ﻓـﻲ ﺴـﻤﺎﻩ‬ ‫ﺸﺎﻤﺨﺔ.. ﻭﻗﻠﺒﻪ ﻨﻬﺭ ﻤﻴﺘﺔ ﻓﻴﺽ ﺃﺤﻤـﺭ..‬ ‫ﺘﻴﻤﻭﺭ ﻟﻨﻙ.. ﻓﺎﻭﺴﺕ.. ﻴﻬﻭﺩﻱ ﻤﺎﻟﻁـﺔ..‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﻘﻴﺔ ﺘﺄﺘﻲ.. ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ.. ﺠﻭﺍﻫﺭ ﻨﺠﻭﻡ‬ ‫ﺤﻭﺍﻟﻴﻥ ﺭﺃﺱ ﻤﺎﺭﻟﻭ ﺘﺎﺝ.. ﺇﻜﻠﻴل ﻨـﻭﺭ..‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ ﻋﻠﻰ ﻋﺭﺵ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ.. ﻤﻠﻙ ﻭﺃﻨﺎ؟‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﻭﺍﻟﻴﺱ ﺤﺘﺔ ﻜﻭﻤﺒﺎﺭﺱ.. ﻨﻜﺭﺓ..‬ ‫ﺃﻜﺘﺏ ﺃﻭ ﻻ ﺃﻜﺘﺏ.. ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺸـﻜﻠﺔ..‬ ‫ﺒﻼ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺒﻼ ﻭﺠﻊ ﺩﻤﺎﻍ.. ﻜﻔﺎﻴﺔ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل.. ﻓﻠﻭﺱ ﻜﺘﻴﺭ. ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ.. ﻓﻘـﺭﺍﻥ‬ ‫ﺯﻱ ﺤﻼﺘﻲ ﻤﺘﺠﻭﺯ ﻭﻤﺨﻠﻑ ﻜﻤﺎﻥ ﺘﻠﺯﻤﻪ‬ ‫ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ.. ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ.. ﺃﻜﺘﺏ ﺃﻭ ﻻ ﺃﻜﺘـﺏ..‬ ‫ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ.. ﺃﻜﺘﺏ.. ﻁﺏ ﻭﺤﺎﻜﺘﺏ‬ ‫ﺇﻴﻪ؟ ﺇﻴﻪ ﺤﺎﻜﺘﺏ؟ ﺤﺎﻜﺘﺏ ﺇﻴﻪ؟.. ﻤﻔـﻴﺵ‬ ‫ﻏﻴﺭﻫــﺎ.. ﺍﻟﻤﻬﻀــﻤﺎﺕ.. ﺍﻟﻁﺒﺨــﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻭﻜﻲ.. ﺤﺒﺔ ﻋﻔﺎﺭﻴﺕ ﻋﻠﻰ ﻜﺎﻡ ﻤﺸﻬﺩ‬ ‫ﺤﺏ ﻭﻏﺭﺍﻡ.. ﻴﻀﺎﻑ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻜـﺎﻡ ﻤﻘﻠـﺏ‬ ‫ﻴﻔﻁﺴﻭﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺤﻙ.. ﺘﻼﺕ ﺴﺎﻋﺎﺕ ﻤﻥ‬ ‫- ٣٣ -‬
  • 35. ‫ﺍﻟﻀﺤﻙ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼـل ﻭﺘﻘﻠـﺏ ﺍﻟﻁﺒﺨـﺔ‬ ‫ﻜــﻭﻴﺱ.. ﻭﻻ ﺘﻨﺴــﻰ ﺍﻟﺒﻬــﺎﺭﺍﺕ..‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺼﺎﺕ.. ﻫﻴﻪ ﺩﻱ ﺍﻟﻁﺒﺨﺔ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺤﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺒﺘﻌﺠـﺏ ﺫﻭﻕ ﺠﻼﻟﺘﻬـﺎ.. ﺒـﻼﻁ‬ ‫ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ.. ﻁﺒﻘﺔ ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ.. ﺠﻭﻥ ﻟﻴﻠﻠـﻲ..‬ ‫ﺒﻴﻁﺒﺨﻬﺎ ﺍﻟﻁﺒﺨﺔ ﻭﺍﺴﻤﻪ ﻓﺎﻴﺢ.. ﻤﻔﺭﻗﻊ..‬ ‫ﺸﻬﺭﺓ ﻭﻤﺎل.. ﺃﻜﺘﺏ ﺃﻭ ﻻ.. ﺃﻁﺒﺦ ﺃﻭ ﻻ‬ ‫ﺃﻁﺒﺦ.. ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ.. ﻻ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﻭﻻ‬ ‫ﺤﺎﺠﺔ.. ﺃﻨﺎ ﺃﻁﺒﺦ ﻭﺠﻼﻟﺘﻬـﺎ ﺘﻬﻀـﻡ..‬ ‫ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ ﺘﻬﻀﻡ.. ﻭﺃﻨﺎ ﺃﻗﺒﺽ.. ﺠﻼﻟﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺘﻬﻀﻡ.. ﻭﺃﻨﺎ ﺃﺸﺘﻬﺭ..‬ ‫ﺃﻁﺒﺦ ﺃﻭ ﻻ ﺃﻁﺒﺦ.. ﺃﻜﺘـﺏ ﻭﺃﻁـﺒﺦ ﻭﻻ‬ ‫ﻤﺸﻜﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻁﻼﻕ..‬ ‫)ﺒﺤﻤﺎﺱ ﺸﺩﻴﺩ ﻴﺒﺩﺃ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ.. ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻵﻥ ﻤﺸﻬﺩ ﺘﻌﺒﻴﺭﻱ، ﻤﺘﺭﻭﻙ ﻹﻀـﺎﻓﺎﺕ‬ ‫ﻭﺇﺜﺭﺍﺀﺍﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺒﺨﻴﺎﻟـﻪ ﻭﺩﺭﺒﺘـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﻓﻴﺔ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴـﺭ ﻋـﻥ ﻟﺤﻅـﺔ ﺘـﺄﻟﻴﻑ‬ ‫ﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺔ(.‬ ‫- ٤٣ -‬
  • 36. ‫ﺜﻼﺜﻲ ﻤﻬﺭﺠﻲ : )ﻋﻠﻰ ﺇﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻁﺒﻭل ﻴﺘﻘﺩﻡ ﺜﻼﺜـﻲ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﺭﺠﻴﻥ ﻟﻺﻋﻼﻥ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ‬ ‫ﺍﻨﺘﻬﻰ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺘﺄﻟﻴﻔﻬﺎ(.‬ ‫ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻭﺃﺘﻔـﺭﺝ ﺃﺘﻔـﺭﺝ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻭﺍﻟﻠﻲ ﺠﺭﻯ ﻭﺒﻴﺠﺭﺍﻟﻪ ﻤﻊ‬ ‫ﺯﻭﺠﺎﺕ ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ ﺍﻟﻤﺭﺤﺎﺕ..‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﻔﻁﺱ ﻤـﻥ ﺍﻟﻀـﺤﻙ ﺘـﻼﺕ‬ ‫ﺴﺎﻋﺎﺕ ﻀﺤﻙ ﻤﺘﻭﺍﺼل.. ﻀﺤﻙ ﺭﻗﺹ‬ ‫ﺃﻏﺎﻨﻲ ﻋﻔﺎﺭﻴﺕ.. ﻭﻜﻠﻪ ﻓـﻲ ﺯﻭﺠـﺎﺕ‬ ‫ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ ﺍﻟﻤﺭﺤﺎﺕ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ‬ ‫ﻭﺒﺘﻘﺩﻤﻬﺎ ﻓﺭﻗﺔ ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ ﻓﺭﻗـﺔ ﺍﻟﺠﻠـﻭﺏ‬ ‫ﻗﺭﺏ.. ﻗﺭﺏ.. ﻗـﺭﺏ ﻗـﺭﺏ ﻭﺃﺘﻔـﺭﺝ‬ ‫ﺯﻭﺠﺎﺕ ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ ﺍﻟﻤﺭﺤﺎﺕ.‬ ‫)ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻹﻋﻼﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ ﻜﻤﺨـﺭﺝ‬ ‫ﻟﻠﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﺈﻋـﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺡ ﺒﻤﺴـﺎﻋﺩﺓ‬ ‫ﺜﻼﺜﻲ ﺍﻟﻤﻬﺭﺠﻴﻥ(.‬ ‫- ٥٣ -‬
  • 37. ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﻭل‬ ‫)ﺤﺠﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﻨﺯل ﻓﻭﺭﺩ ﻭﻓﻴﻬـﺎ ﺃﺴـﺘﺎﺭ‬ ‫ﻭﺩﺭﺝ ﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﻤﻘﺼـﻭﺭﺓ ﺃﻭ ﻤـﺩﻓﺄﺓ‬ ‫ﻤﻔﺘﻭﺤﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﺜﻼﺜﺔ ﺃﺒﻭﺍﺏ ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨﻬﺎ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﻨﻭﺍﻓﺫ ﻋﻥ ﻴﻤﻴﻥ ﻭﺸﻤﺎل ﺘﻁل ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﺴﻴﺩﺘﺎﻥ ﻓﻭﺭﺩ ﻭﺒﻴﺩﺝ ﺘﺘﺤﺭﻜﺎﻥ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﺭﺘﺒﺎﻙ(.‬ ‫: ﻫل ﺃﺤﻀﺭﺍ ﺴﻠﺔ ﺍﻟﻐﺴﻴل؟‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫: ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ )ﺘﻨﺎﺩﻱ( ﺠﻭﻥ.. ﺭﻭﺒﺭﺕ )ﻴﺩﺨل‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﻥ ﻴﺤﻤﻼﻥ ﺴﻠﺔ ﻏﺴﻴل ﻜﺒﻴﺭﺓ(‬ ‫: )ﺘﺴﺘﻁﺭﺩ ﻟﻬﻤﺎ( ﺍﺴﻤﻌﺎﻨﻲ ﺠﻴـﺩﺍ.. ﻜﻭﻨـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻫﺒﺔ ﺍﻻﺴﺘﻌﺩﺍﺩ ﻜﻤﺎ ﻗﻠﺕ ﻟﻜﻤﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﻗﺒل.. ﺤﺘﻰ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺩﻋﻭﺘﻜﻤﺎ ﻓﺠﺄﺓ ﺃﻗﺒﻠﺘﻤـﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻭﺭ.. ﻓﺎﺤﻤﻼ ﺩﻭﻥ ﺘـﺭﺩﺩ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺴﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﻜﺘﻔﻴﻜﻤﺎ.. ﻭﺃﺨﺭﺠﺎ ﺒﻬﺎ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻔﻭﺭ ﻭﺍﺫﻫﺒﺎ ﺒﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻐﺴﻠﺔ.. ﻭﻫﻨـﺎﻙ‬ ‫ﺃﻓﺭﻏﺎﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﻭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻤﺠـﺎﻭﺭﺓ‬ ‫- ٦٣ -‬
  • 38. ‫ﻟﺸﺎﻁﺊ ﺍﻟﺘﻤﻴﺯ )ﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﻥ(.‬ ‫: ﺭﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ.. ﻗﺎﺩﻡ )ﻴـﺩﺨل ﺍﻟﺨـﺎﺩﻡ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫ﺭﻭﺒﻴﻥ(.‬ ‫: ﻤﺎ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺼﻘﺭ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺴﻴﺩﻱ ﺴﻴﺭﺠﻭﻥ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻗﺩ ﺃﻗﺒل ﻤـﻥ‬ ‫ﺭﻭﺒﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺨﻠﻔﻲ. ﻭﻫﻭ ﻴﻠﺘﻤﺱ ﻟﻘـﺎﺀﻙ ﻴـﺎ‬ ‫ﺴﻴﺩﺘﻲ ﻓﻭﺭﺩ.‬ ‫: ﻓﻸﺨﺘﻑ ﺃﻨﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫: ﺃﻓﻌﻠﻲ ﺫﻟﻙ.. ﻭﺃﻨﺕ ﺃﺫﻫﺏ ﻭﻗل ﻟﺴـﻴﺩﻙ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﺃﻨﻨﻲ ﻓـﻲ ﺍﻨﺘﻅـﺎﺭﻩ ﺒﻤﻔـﺭﺩﻱ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﺭﻭﺒﻴﻥ – ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓـﻭﺭﺩ ﻟﻠﺴـﻴﺩﺓ‬ ‫ﺒﻴﺩﺝ( ﺘﺫﻜﺭﻱ ﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺴﺭ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ.‬ ‫: ﺇﺫﺍ ﻟﻡ ﺃﺴﺎﺭﻉ ﺒﺎﻟﻘﻴﺎﻡ ﺒﺩﻭﺭﻱ ﻓﻨﺒﻬﻴﻨﻲ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫: ﺍﺨﺘﺒﺌﻲ ﺇﺫﻥ.. ﻓﺴـﻨﺘﻜﻔل ﺒﻬـﺫﺍ ﺍﻟﺴـﻤﺞ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﺜﻘﻴل.. ﻭﻨﻠﺯﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﻁﻴﺨﺔ ﺍﻟﻤﺘﻭﺭﻤـﺔ‬ ‫ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﻭﺴـﻨﻌﻠﻤﻪ ﻜﻴـﻑ ﻴﻤﻴـﺯ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺼﻨﺎﺕ ﻭﺍﻟﺒﻐﺎﻴﺎ )ﺘﺨﺭﺝ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻭﺘﺘﺭﻜﻪ ﻤﻔﺘﻭﺤﺎ ﻭﻴﺩﺨل ﺠـﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٧٣ -‬
  • 39. ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻵﺨﺭ(.‬ ‫: ﺠﻭﻫﺭﺘﻲ ﺍﻟﻤﻼﺌﻜﻴﺔ.‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫: ﺤﺒﻴﺒﻲ ﺴﻴﺭﺠﻭﻥ )ﻴﺘﻌﺎﻨﻘﺎﻥ(.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺃﺘﻤﻨﻰ ﺃﻥ ﻴﻤﻭﺕ ﺯﻭﺠﻙ ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺯﻭﺠﻙ.‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫: ﺃﻨﺎ؟ ﺃﺼﺒﺢ ﺯﻭﺠﺔ ﺴﻴﺭﺠﻭﻥ ﻟﻭﻟﺴـﺘﺎﻑ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺃﻨﻙ ﺘﺠﺎﻤﻠﻨﻲ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﻲ.‬ ‫‪‬‬ ‫: ﺤﻭﺍﺠﺒﻙ ﺁﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻤﺎل.. ﻋﻠﻴﻙ ﺤﺎﺠﺒﺎﻥ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻤﻘﻭﺴﺎﻥ.. ﻏﺎﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻤﺎل.‬ ‫: ﻻ ﺘﺒﺎﻟﻎ ﺴﻴﺭﺠﻭﻥ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺃﺅﻜﺩ ﻟﻙ ﺃﻥ ﻤﻭﻀﺔ ﺍﻟﺒـﺭﺍﻨﻴﻁ ﺍﻟﻬﻼﻟﻴـﺔ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺍﻟﻁﻠﻴﺎﻨﻲ.. ﺍﺴﺘﻭﺤﺕ ﻓﻜﺭﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺤﻭﺍﺠﺒﻙ‬ ‫ﻭﺃﻗﻭﺍﺱ ﺤﻭﺍﺠﺒﻙ.‬ ‫: ﺤﻭﺍﺠﺒﻲ ﻋﺎﺩﻴﺔ ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﻲ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺇﻨﻙ ﺘﻅﻠﻤﻴﻥ ﺤﻭﺍﺠﺒﻙ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﺘﻲ.. ﻤﺜﻠـﻙ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺨﻠﻴﻘﺔ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺴﻴﺩﺓ ﺒﻼﻁ.. ﺨﻁﻭﺍﺘـﻙ‬ ‫ﻗﻭﺍﻤﻙ ﻜﻠﻙ ﻤﻭﺍﻫﺏ.‬ ‫: ﻻ ﺘﺨﺩﻋﻨﻲ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.. ﻓﺄﻨﺎ ﺃﺨﺸﻰ ﺃﻨـﻙ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫- ٨٣ -‬
  • 40. ‫ﺘﺤﺏ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ.‬ ‫: ﺃﻨﺎ؟ ﺃﻨﺎ ﺃﺤﺏ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ؟ ﻜﺄﻨﻙ ﺘﻘـﻭﻟﻴﻥ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺃﻨﻨﻲ ﺃﺤﺏ ﺃﻥ ﺃﻋﻴﺵ ﻓﻲ ﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ﻭﺃﺘﻨﺴـﻡ‬ ‫ﺭﻭﺍﺌﺤﻬﺎ ﺍﻟﻌﻔﻨﺔ.‬ ‫: ﺍﷲ ﻴﻌﻠﻡ ﻜﻴﻑ ﺃﺤﺒﻙ )ﺒﻤﻐـﺯﻯ ﺨـﺎﺹ(‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻭﺴﺘﻌﺭﻑ ﺫﻟﻙ ﻴﻭﻤﺎ ﻤﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫: ﺤﺒﻴﻨﻲ ﺃﻜﺘﺭ.. ﻭﺃﻜﺘﺭ.. ﻓﺄﻨﺎ ﺃﺴﺘﺤﻕ ﺤﺒﻙ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻴﺎ ﺤﺒﻲ.‬ ‫: )ﺒﻤﻐﺯﻯ ﺨﺎﺹ( ﺃﻨﻙ ﺘﺴﺘﺤﻘﻪ ﻭﺇﻻ ﻟﻤـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻓﻜﺭﺕ ﻓﻴﻪ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﺤﻭ.‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺭﻭﺒﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻠﺔ(‬ ‫: ﺴﻴﺩﺘﻲ.. ﺴﻴﺩﺘﻲ.. ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ ﺒﺎﻟﺒﺎﺏ..‬ ‫ﺭﻭﺒﻴﻥ‬ ‫ﺘﺘﺼﺏ ﻋﺭﻗﺎ ﻭﺘـﻨﻔﺦ.. ﻤﺩﺨﻨـﺔ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻵﺨﺭ.‬ ‫: ﻴﺠﺏ ﺃﻻ ﺘﺭﺍﻨﻲ ﻫﻨﺎ.. ﺨﺒﺌﻴﻨﻲ.‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫: ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻭﺭﺍﺀ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺴﺘﺎﺭ.. ﻓﻬﻲ ﺍﻤـﺭﺃﺓ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺜﺭﺜﺎﺭﺓ.‬ ‫- ٩٣ -‬
  • 41. ‫)ﻴﺨﺘﻔﻲ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻷﺴﺘﺎﺭ ﻭﺘﺒـﺭﺯ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ ﻤﻥ ﻤﺨﺒﺌﻬﺎ(.‬ ‫: )ﺘﺘﺼﻨﻊ ﺍﻟﻠﻬﺎﺙ( ﺃﻭﺍﻩ.. ﻴﺎ ﺴﻴﺩﺓ ﻓـﻭﺭﺩ..‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﻓﻌﻠﺕ ﺒﻨﻔﺴﻙ؟ ﻟﻘﺩ ﻓﻀﺤﺕ ﻀﻌﺕ..‬ ‫ﺒﻴﺘﻙ ﺨﺭﺏ.‬ ‫: ﻤﺎﺫﺍ ﺤﺩﺙ؟ ﺘﻜﻠﻤﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺯﻭﺠﻙ ﻗﺎﺩﻡ ﺇﻟﻰ ﻫﻨﺎ ﻴﺎ ﺍﻤﺭﺃﺓ.. ﻭﻤﻌﻪ ﻜل‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫ﺍﻟﻀﺒﺎﻁ ﻓﻲ ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ.. ﺠﺎﺀﻭﺍ ﻟﻴﺒﺤﺜـﻭﺍ‬ ‫ﻋﻥ ﺴﻴﺩ ﻴﻘﻭﻟﻭﻥ ﺇﻨﻪ ﻫﻨﺎ ﺍﻵﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻴﺕ..‬ ‫ﻭﺃﻨﻪ ﺠـﺎﺀ ﺒﺭﻀـﺎﻙ ﻟﻴﺴـﺘﻐل ﻏﻴـﺎﺏ‬ ‫ﺯﻭﺠﻙ..‬ ‫: ﺯﻭﺠﻲ ﻗﺎﺩﻡ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﻀﻌﺕ.. ﺍﻨﺘﻬﻴﺕ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫: ﺒﻴﺩﺝ ﺨﺒﺭﻴﻨﻲ ﻤﺎﺫﺍ ﺃﻓﻌل؟ ﻋﻨـﺩﻱ ﻫﻨـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺼﺩﻴﻕ ﻴﺎ ﻋﺯﻴﺯﺘﻲ ﻭﻟﻥ ﺃﺨﺸﻰ ﻋـﺎﺭﻱ‬ ‫ﻗﺩﺭ ﻤﺎ ﺃﺨﺸﻰ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺘﻌﺭﺽ ﻟﻠﻤﺨﺎﻭﻑ.‬ ‫: ﻴﺎ ﻟﻠﻌﺎﺭ.. ﺯﻭﺠﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ.. ﻓﻠﻨﻔﻜﺭ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫- ٠٤ -‬
  • 42. ‫ﻤﻌﺎ ﻓﻲ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻨﻨﻘﻠﻪ ﺒﻬﺎ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﺒﻴﺕ.‬ ‫‪‬‬ ‫: ﻓﻜﺭﻱ ﻤﻌﻲ ﻴﺎ ﻋﺯﻴﺯﺘﻲ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺍﻨﻅﺭﻱ ﻫﻨﺎ ﺴﻠﺔ ﻏﺴﻴل ﻓﺈﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺼﺩﻴﻘﻙ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫ﺫﺍ ﺠﺭﻡ ﻤﻌﻘﻭل ﻓﺈﻨﻪ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻴـﺩﺨل‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ.. ﻭﺃﻟﻘﻰ ﻓﻭﻗﻪ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﻘﺫﺭﺓ‬ ‫ﻜﺄﻨﻤﺎ ﺃﻋﺩﺕ ﻟﻠﻐﺴﻴل.‬ ‫: ﺃﻨﻪ ﻀﺨﻡ ﺍﻟﺠﺜﺔ ﺠﺩﺍ ﻻ ﻴﺩﺨل ﻓﻲ ﻫـﺫﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﺴﻠﺔ.. ﻓﻤﺎﺫﺍ ﺃﻓﻌل؟‬ ‫: )ﻤﻨﺩﻓﻌﺎ ﻤﻥ ﺨﻠﻑ ﺍﻷﺴﺘﺎﺭ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺴـﻠﺔ(‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺩﻋﻴﻨﻲ ﺃﺭﺍﻫﺎ ﺩﻋﻴﻨﻲ ﺃﺭﺍﻫﺎ ﺴﺄﺩﺨل ﻓﻴﻬـﺎ‬ ‫ﺴﺄﺩﺨل ﻓﻴﻬﺎ )ﻴﻘﺫﻑ ﺍﻟﻤﻼﺒـﺱ( ﺍﺘﺒﻌـﻲ‬ ‫ﻨﺼﻴﺤﺔ ﺼﺩﻴﻘﺘﻙ ﺴﺄﺩﺨل ﻓﻴﻬﺎ.‬ ‫: ﻤﺎﺫﺍ؟ ﺍﻟﺴﻴﺭ ﺠﻭﻥ ﻓﻭﻟﺴـﺘﺎﻑ )ﺘﻬﻤـﺱ(‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫ﺃﻟﻴﺴﺕ ﻫﺫﻩ ﺨﻁﺎﺒﺎﺘـﻙ ﺃﻴﻬـﺎ ﺍﻟﻔـﺎﺭﺱ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﻴﻥ؟‬ ‫: )ﻭﻫﻭ ﻴـﺩﺨل ﺍﻟﺴـﻠﺔ( ﺃﻨـﻲ ﺃﺤﺒـﻙ..‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻓﺴﺎﻋﺩﻴﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨـﺭﻭﺝ ﻤـﻥ ﻫﻨـﺎ..‬ ‫ﺴﺎﻋﺩﻴﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﺨﻭل ﻓﻲ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺴـﻠﺔ‬ ‫- ١٤ -‬
  • 43. ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺴﻠﺔ ﻭﻴﻐﻁﻴﺎﻨﻪ ﺒﺎﻟﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﻘﺫﺭﺓ(.‬ ‫: )ﺘﻨﺎﺩﻱ( ﺠﻭﻥ.. ﺭﻭﺒﺭﺕ )ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻤﺴﺭﻋﺎﻥ: ﺍﺤﻤﻼ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻤﻼﺒـﺱ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻐﺴﻠﺔ )ﻴﺭﻓﻌﺎﻥ ﺍﻟﺴﻠﺔ ﻭﻴﺘﻌﺜـﺭﺍﻥ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﺸﻴﺘﻬﻤﺎ( ﺃﺴﺭﻋﺎ ﻫﻴﺎ.‬ ‫)ﻴﻔﺘﺢ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺒﻌﻨﻑ ﻭﻴﻨﺩﻓﻊ ﺍﻟﺯﻭﺝ ﺍﻟﻐﻴﻭﺭ‬ ‫ﻓﻭﺭﺩ ﻭﻤﻌﻪ ﺁﺨﺭﻭﻥ(.‬ ‫: ﺍﻗﺘﺭﺒﻭﺍ ﺃﺭﺠﻭﻜﻡ ﻭﺇﺫﺍ ﺜﺒﺕ ﻟﻜﻡ ﺃﻨﻲ ﺃﺸﻙ‬ ‫ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ ﺒﻼ ﺴﺒﺏ ﻓﻠﻜﻡ ﺃﻥ ﺘﺘﺨﺫﻭﻨﻨﻲ ﺴﻠﻭﺘﻜﻡ‬ ‫ﻭﺃﻥ ﺘﺘﻨﺩﺭﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﺸـﺌﺘﻡ ﻓﻬـﺫﺍ ﻤـﺎ‬ ‫ﺍﺴﺘﺤﻘﻪ ﻻ ﻴﻘﻊ ﻨﻅﺭﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨـﺩﻡ( ﻴـﺎ‬ ‫ﻫﺅﻻﺀ ﺇﻟﻰ ﺃﻴﻥ ﺘﺤﻤﻠﻭﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﻠﺔ؟‬ ‫: ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻐﺎﺴﻠﺔ ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﻴﺎ ﺴﻴﺩ.‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﻥ‬ ‫: ﺃﻥ ﺘﺩﺨﻠﻙ ﻓﻲ ﺸﺄﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﻠﺔ ﻟﻬﻭ ﺍﻟﺒﻼﺀ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺭﻥ.‬ ‫: ﺍﻟﻤﻘﺭﻥ؟ ﺃﺘﻘﻭﻟﻴﻥ ﺍﻟﻤﻘﺭﻥ؟ ﺍﻟﻤﻘـﺭﻥ ﻫـﻭ‬ ‫ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﺘﻴﺱ.. ﺃﻭﺩ ﺃﻥ ﺃﻏﺴل ﻴﺩﻱ ﻤـﻥ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺘﻴﺱ ﻟﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﻥ ﻭﻤﻌﻬﻤﺎ ﺍﻟﺴـﻠﺔ(‬ ‫- ٢٤ -‬
  • 44. ‫ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﺎﺩﺓ ﻫﺎ ﻜـﻡ ﻤﻔـﺎﺘﻴﺤﻲ ﺨـﺫﻭﻫﺎ‬ ‫ﻭﺍﺼﻌﺩﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﻤﺨﺎﺩﻋﻲ ﺍﺒﺤﺜﻭﺍ ﻭﻓﺘﺸﻭﺍ..‬ ‫ﻭﺃﺅﻜﺩ ﻟﻜﻡ ﺃﻨﻨﺎ ﺴﻨﺨﺭﺝ ﺍﻟﺜﻌﻠﺏ ﻤﻥ ﻤﻜﻤﻨﻪ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﻭﻤﻥ ﺨﻠﻔﻪ ﺍﻵﺨﺭﻭﻥ(.‬ ‫: ﺇﻥ ﺯﻭﺠﻲ ﻟﺩﻴﻪ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺸﺒﻬﺎﺕ ﺍﻟﻘﻭﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻤﻥ ﻭﺠﻭﺩ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻫﻨﺎ.. ﻷﻨﻲ ﻟـﻡ ﺃﺭﻩ‬ ‫ﻤﻥ ﻗﺒل ﻓﻲ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﺤﻤﻘﺎﺀ..‬ ‫: ﺴﺄﺩﺒﺭ ﺤﻴﻠﺔ ﺍﺨﺘﺒﺭ ﺒﻬﺎ ﺼﺤﺔ ﻫﺫﺍ.. ﺍﻟﻤﻬﻡ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫ﻫﻭ ﺃﻥ ﻨﻭﺍﺼل ﺃﻻﻋﻴﺒﻨـﺎ ﻭﺤﻴﻠﻨـﺎ ﻤـﻊ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻓﺈﻥ ﺩﺍﺀﻩ ﺍﻟﻌﻀﺎل ﻟـﻥ ﻴﺸـﻔﻴﻪ‬ ‫ﻤﺠﺭﺩ ﻤﻘﻠﺏ ﻭﺍﺤﺩ.‬ ‫: ﻓﻠﻨﺭﺴل ﻟﻪ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺠﻴﻔﺔ ﺍﻟﺤﻤﻘﺎﺀ ﻜـﻭﻴﻜﻠﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻟﺘﻌﺘﺫﺭ ﻟﻪ ﻋﻥ ﺇﻟﻘﺎﺌﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﺀ. ﻭﺘﺠﺩﺩ ﻟﻪ‬ ‫ﺍﻷﻤل ﻭﺘﺠﺭﻩ ﺇﻟﻰ ﻋﻘﺎﺏ ﺁﺨﺭ.‬ ‫)ﻓﺄﺼل ﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﻭﻴﺴﻤﻌﻪ ﻤـﻥ ﺨﻼﻟـﻪ‬ ‫ﺘﺼﻔﻴﻕ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭ(.‬ ‫- ٣٤ -‬
  • 45. ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬ ‫)ﺜﻡ ﻴﻀﺊ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺤﻴﺙ ﺴﻨﺩﻴﺎﻨﻪ ﻀﺨﻤﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺤﺩﻴﻘـﺔ ﻭﻨﺩﺴـﻭﺭ ﻴـﺩﺨل ﺠـﻭﻥ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻤﺘﺨﻔﻴﺎ ﻓﻲ ﺼـﻭﺭﺓ ﺍﻟﺼـﻴﺎﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﻴﺭﻴﻥ ﻭﻗﺩ ﻭﻀﻊ ﻓﻭﻕ ﺭﺃﺴـﻪ ﻗﺭﻨـﻲ‬ ‫ﺘﻴﺱ(‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﺩﻕ ﻨﺎﻗﻭﺱ ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴـﺔ ﻋﺸـﺭ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻭﺍﻗﺘﺭﺒﺕ ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻟﻠﻘﺎﺀ.. ﻓﻠﺘﻜﻥ ﺍﻵﻟﻬﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﻋﻭﻨﻲ )ﻴﺘﺤﺴﺱ ﻗﺭﻭﻨﻪ( ﺃﻥ ﺍﻟﺤﺏ ﻴﻠﺒﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺏ ﻗﺭﻭﻨﺎ )ﺘﻅﻬﺭ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ ﻤـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺭﺍﺀ ﺩﻏل ﻭﺘﺘﺒﻌﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ(.‬ ‫: ﺃﺃﻨﺕ ﻫﻨﺎ ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﻲ.. ﻴﺎ ﻏﺯﺍﻟﻲ ﺍﻟﺤﺒﻴﺏ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﻫﺎ ﺃﻨﺎ ﻴﺎ ﻅﺒﻴﺘﻲ ﻴﺎ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺫﻴل ﺍﻷﺴـﻭﺩ..‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺒﺎﷲ ﻗﻭﻟﻲ ﻟﻠﺴﻤﺎﺀ ﺃﻥ ﺘﻤﻁـﺭ ﺒﻁـﺎﻁﺱ‬ ‫ﻤﺜﻴﺭﺓ ﻟﻠﺠﻨﺱ.. ﻭﻤﺭﻱ ﺍﻟﺭﻋـﺩ ﻴﺭﺴـل‬ ‫ﺃﻨﻐﺎﻡ ﺨﻀﺭﺍﺀ ﻭﻗﻭﻟﻲ ﻟﻠﺒـﺭﺩ ﺃﻥ ﻴﺴـﻘﻁ‬ ‫ﺸﻁﻔﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻜﺭ ﺍﻟﻌﻁﺭ ﻭﺩﻋﻲ ﻋﺎﺼـﻔﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٤٤ -‬
  • 46. ‫ﻤﻥ ﺍﻹﺜﺎﺭﺓ ﺍﻟﺠﺎﻤﺤﺔ ﺘﻬﺏ ﻋﻠـﻲ ﻭﻗﺘﻬـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﺄﺠﺩ ﻤﻠﺠـﺄﻱ ﺍﻷﻤـﻴﻥ ﻓـﻲ ﺼـﺩﺭﻙ‬ ‫)ﻴﻌﺎﻨﻘﻬﺎ(.‬ ‫: ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ ﻗﺩ ﺠﺎﺀﺕ ﻤﻌﻲ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺤﺒﻴﺏ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺍﻗﺘﺴ ـﻤﺎﻨﻲ ﺇﺫﻥ ﻜﻤ ـﺎ ﻴﻘﺘﺴ ـﻡ ﺍﻟﻐﺯﺍﻟ ـﻲ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﻭﻕ ﻭﻟﺘﺄﺨﺫ ﻜـل ﻤﻨﻜﻤـﺎ ﺸـﻁﺭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺴﺄﺤﺘﻔﻅ ﺒﺄﻓﺨﺎﺫﻱ ﻟﻨﻔﺴﻲ.. ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻘﺭﻨـﺎﻥ‬ ‫ﻓﻠﺯﻭﺠﻴﻜﻤﺎ )ﻀﺠﺔ ﻤﻥ ﺼﻠﻴل ﺍﻟﻘﺭﻭﻥ(.‬ ‫: ﻭﺍ ﺃﺴﻔﺎﻩ.. ﻤﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻀﺠﺔ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫: ﻓﻠﺘﻐﻔﺭ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﻟﻨﺎ ﺨﻁﺎﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﻤﺎﺫﺍ ﻴﻜﻭﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻀﺠﻴﺞ؟‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫: ﻓﻠﻨﻬﺭﺏ.. ﻓﻠﻨﻬﺭﺏ )ﺘﺴﺭﻋﺎﻥ ﺒﺎﻟﻬﺭﺏ(.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺘﺎﻥ‬ ‫: ﺇﻥ ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﻟﻴﺱ ﺒﻘﺎﺩﺭ ﺃﻥ ﻴﺤـل ﺒـﻲ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺍﻟﻠﻌﻨﺔ ﺨﺸﻴﺔ ﺃﻥ ﺘﺸﺘﻌل ﻨﻴﺭﺍﻥ ﺠﻬﻨﻡ ﺒﻤـﺎ‬ ‫ﻓﻲ ﺠﺴﻤﻲ ﻤﻥ ﺸﺤﻭﻡ ﻭﺩﻫﻭﻥ.‬ ‫)ﻓﻲ ﻏﻤﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻭﺭ ﺍﻟﻤﻔـﺎﺠﺊ ﺘﻅﻬـﺭ‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ ﻭﻋﻠﻰ ﺭﺅﻭﺴـﻬﻥ ﺘﻴﺠـﺎﻥ ﺫﺍﺕ‬ ‫- ٥٤ -‬
  • 47. ‫ﺸﻤﻭﻉ ﻭﺒﺄﻴـﺩﻴﻬﻥ ﺍﻟﺠﻼﺠـل ﻴﻘـﻭﺩﻫﻥ‬ ‫ﻋﻔﺭﻴﺕ ﻴﺤﻤل ﺸﻤﻌﺔ، ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ ﺘﺭﻗﺼـﻥ‬ ‫ﻤﺘﺠﻬﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻭﻫﻥ ﻴﻐﻨﻴﻥ.‬ ‫: ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺴـﻭﺩ ﺍﻟﺴـﻤﺭ ﺍﻟﺨﻀـﺭ‬ ‫ﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﺽ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻌﺎﺒﺜﺎﺕ ﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﺍﻟﻘﻤـﺭ‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺠﻨﺢ ﺍﻟﻠﻴل.. ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﻫﻴـﺎ‬ ‫ﺃﺩﻴﻥ ﻭﺍﺠﺒﻜﻥ.‬ ‫: ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﻌﻔﺎﺭﻴﺕ ﺍﻗﻔـﺯﻥ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻌﻔﺭﻴﺕ‬ ‫ﻤﺩﺍﻓﺊ ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ ﻭﺤﻴﻨﻤﺎ ﺘﺠﺩﻥ ﺍﻟﻨﻴﺭﺍﻥ ﻟﻡ‬ ‫ﺘﻘﻠﺏ ﻭﺍﻟﻤﺩﺍﻓﺊ ﻟـﻡ ﺘﻨﻅـﻑ ﻓﺎﻗﺭﺼـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻐﺎﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﺕ ﻓﻲ ﺃﻓﺨـﺎﺫﻫﻥ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺘﺭﺯﻕ ﻓﺈﻥ ﻤﻠﻜﺘﻨـﺎ ﺍﻟﺼـﺒﻭﺡ ﺍﻟﻤﺸـﺭﻗﺔ‬ ‫ﺘﻤﻘﺕ ﺍﻟﻜﺴﺎﻟﻰ ﻭﺍﻟﻜﺴل.‬ ‫: )ﻴﺭﺩﺩﻥ( ﻤﻠﻜﺘﻨﺎ ﺍﻟﺼﺒﻭﺡ ﺍﻟﻤﺸﺭﻗﺔ ﺘﻤﻘﺕ‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻜﺴﺎﻟﻰ ﻭﺍﻟﻜﺴل.‬ ‫: )ﻟﻨﻔﺴﻪ( ﺇﻨﻬﻥ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ.. ﻭﻤـﻥ ﻴﺘﺤـﺩﺙ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺇﻟﻴﻬﻥ ﻓﺎﻟﻤﻭﺕ ﺠﺯﺍﺅﻩ.. ﺴﺄﻏﻤﺽ ﻋﻴﻨـﻲ‬ ‫ﻭﺃﺘﻭﺍﺭﻯ.. ﻴﺠـﺏ ﺃﻻ ﻴـﺭﻯ ﺃﻋﻤـﺎﻟﻬﻥ‬ ‫- ٦٤ -‬
  • 48. ‫ﺇﻨﺴﺎﻥ.‬ ‫)ﻴﺭﻗﺩ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻬﻪ ﺃﺴﻔل ﺍﻟﺴﻨﺩﻴﺎﻨﻪ(.‬ ‫: ﻭﺍﻵﻥ ﻫﻴﺎ ﺘﻔﺭﻗﻥ.. ﻭﻟﻜﻥ ﻻ ﺘﻨﺴﻴﻥ ﻗﺒـل‬ ‫ﺍﻟﻌﻔﺭﻴﺕ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﺫﻫﺒﻥ ﺃﻥ ﺘﺭﻗﺼﻥ ﺭﻗﺼﺘﻜﻥ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ‬ ‫ﺤﻭل ﺴﻨﺩﻴﺎﻨﻪ ﻫﻴﺭﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺘﺩﻕ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ )ﺍﻟﺠﻨﻴـﺎﺕ ﺘـﺘﺤﻠﻘﻥ ﻭﺘﺤﻁـﻥ‬ ‫ﺒﺎﻟﺴﻨﺩﻴﺎﻨﻪ( ﻨﻅﻤﻥ ﺃﻨﻔﺴﻜﻡ ﻭﻟﺘﻜﻥ ﻗﻨﺎﺩﻴﻠﻨـﺎ‬ ‫ﻋﺸﺭﻴﻥ ﺸـﻤﻌﺔ ﻤﻀـﻴﺌﺔ ﺘﻀـﻲﺀ ﻟﻨـﺎ‬ ‫ﻭﺘﺭﺸﺩﻨﺎ ﻓـﻲ ﺨﻁﻭﺍﺘﻨـﺎ ﺤـﻭل ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺸﺠﺭﺓ.. ﻭﻟﻜﻥ ﻤﻬﻼ ﺃﻨﻲ ﺃﺸـﻡ ﺭﺍﺌﺤـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭﺠل ﻓﺈﻨﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺸﺭ.‬ ‫: ﻓﻠﺘﺤﻤﻨﻲ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﻔﺭﻴـﺕ ﻭﺇﻻ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺴﺤﺭﻨﻲ ﻗﻁﻌﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺒﻥ.‬ ‫: ﻴﺎ ﻟﻠﺤﺸﺭﺓ ﺍﻟﻭﻀﻌﻴﺔ.. ﻟﻘﺩ ﺃﺼﺎﺒﺘﻙ ﺍﻟﻌﻴﻥ‬ ‫ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻴﺭﺓ ﻤﻨﺫ ﻤﻭﻟﺩﻙ.‬ ‫: ﺍﻟﻤﺴﻭﺍ ﺃﻁﺭﺍﻑ ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ ﺒﺎﻟﻨـﺎﺭ ﻟﻨﺨﺘﺒـﺭ‬ ‫ﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ﻋﻔﺘﻪ ﻓﺈﻥ ﻜﺎﻥ ﻋﻔﻴﻔﺎ ﺍﺭﺘﺩ ﺍﻟﻠﻬﺏ ﻋﻨﻪ ﻭﻟﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﻠﺤﻕ ﺒﻪ ﺃﺫﻯ ﻭﺇﺫﺍ ﺃﻤﺴﻜﺕ ﺒﻪ ﺍﻟﻨﺎﺭ ﻓﻬﻭ‬ ‫- ٧٤ -‬
  • 49. ‫ﺭﺠل ﻓﺎﺴﻕ ﺍﻟﻘﻠﺏ.‬ ‫ـﻪ‬ ‫ـﺭﻩ. )ﻴﺤﺭﻗﻭﻨـ‬ ‫ـﺎ ـﺎﺭ ﻟﻨﺨﺘﺒـ‬ ‫: ﻋﻠﻴﻨـ ﺒﺎﻟﻨـ‬ ‫ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ـﺎﺒﻌﻪ ـﺘﻔﺽ‬ ‫ﻓﻴﻨـ‬ ‫ـﻤﻭﻋﻬﻥ ـﻲ ﺃﺼـ‬ ‫ﻓـ‬ ‫ﺒﺸـ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ(.‬ ‫: )ﻴﺼﺭﺥ( ﺁﻩ ﺁﻩ ﺁﻩ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫: ﻓﺎﺴﻕ ﻓﺎﺴﻕ ﻓﺎﺴﻕ ﻏﺎﺭﻕ ﻓـﻲ ﺍﻟﺸـﻬﻭﺓ‬ ‫ﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ﻷﺫﻨﻴﻪ‬ ‫: ﺘﺠﻤﻌﻥ ﺤﻭﻟﻪ ﻴﺎ ﺠﻨﻴﺎﺕ ﻭﺍﻨﺸـﺩﻥ ﻨﺸـﻴﺩ‬ ‫ﺍﻟﻌﻔﺭﻴﺕ‬ ‫ﺍﻟﺴﺨﺭﻴﺔ ﻭﺍﻋﻤﻠﻥ ﻓﻴـﻪ ﺍﻟﻘـﺭﺹ ﺃﺜﻨـﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺹ.‬ ‫: )ﺘﺭﻗﺼﻥ ﺤﻭل ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻭﺘﻐﻨﻴﻥ(‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻭﻴل ﺍﻟﻭﻴل ﻟﻠﺨﻴﺎل ﺍﻵﺜﻡ‬ ‫ﺍﻟﻭﻴل ﺍﻟﻭﻴل ﻟﻠﺸﻬﻭﺓ ﺍﻟﻌﺎﺭﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻭﻴل ﺍﻟﻭﻴل ﻟﻠﻌﺒﺙ ﺍﻟﻤﺫﻨﺏ‬ ‫ﺃﻗﺭﺼﻨﻪ ﻴﺎ ﺒﻨﺎﺕ ﺍﻟﺠﻥ ﺃﻗﺭﺼﻨﻪ‬ ‫ﺃﻗﺭﺼﻨﻪ ﻴﺎ ﺒﻨﺎﺕ ﺍﻟﺠﻥ ﺃﻗﺭﺼﻨﻪ‬ ‫ﺠﺯﺍﺀ ﺨﺒﺙ ﻁﻭﻴﺘﻪ ﺃﻗﺭﺼﻨﻪ‬ ‫- ٨٤ -‬
  • 50. ‫ﺃﻗﺭﺼﻨﻪ ﺃﺤﺭﻗﻨﻪ ﺃﻗﺭﺼﻨﻪ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺘﺨﺒﻭ ﺍﻟﺸﻤﻭﻉ ﻭﻴﻐﻴﺏ ﺍﻟﻨﺠﻡ‬ ‫ﻭﻴﺄﻓل ﺍﻟﻘﻤﺭ‬ ‫)ﻭﻓﻲ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ ﺘﻘﺒل ﺍﻟﺠﻨﻴـﺎﺕ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻓﺘﺨﺯﻩ ﻭﺘﻘﺭﺼﻪ ﻭﺒﻌـﺩ ﻓﺘـﺭﺓ‬ ‫ﺘﺴﻤﻊ ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻴﺩ ﻤﻥ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻐﺎﺒـﺔ،‬ ‫ﻓﺘﺠﺭﻱ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ ﻭﻴﺨﻠﻊ ﻓﻭﻟﺴـﺘﺎﻑ ﻋـﻥ‬ ‫ﺭﺃﺴﻪ ﻗﺭﻨﻲ ﺍﻟﺘﻴﺱ ﺜﻡ ﻴـﻨﻬﺽ – ﻭﻫﻨـﺎ‬ ‫ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺯﻭﺠﺎﻥ ﻓﻭﺭﺩ ﻭﺒﻴﺩﺝ ﻭﺍﻟﺴـﻴﺩﺘﺎﻥ‬ ‫ﻓﻭﺭﺩ ﻭﺒﻴﺩﺝ(.‬ ‫: ﻜﻼ.. ﻻ ﺘﻔﺭ.. ﻓﻠﻘﺩ ﺃﻤﺴﻜﻨﺎ ﺒﻙ ﻤﺘﻠﺒﺴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫)ﻴﻀﺤﻜﻭﻥ(‬ ‫: ﻫﺎ.. ﻟﻘﺩ ﺒﺩﺃﺕ ﺃﺩﺭﻙ ﺃﻨﻜﻡ ﻋﺒﺜﺘﻡ ﻭﺠﻌﻠﺘﻡ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻤﻨﻲ ﺤﻤﺎﺭﺍ ﻤﻐﻔﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫: ﺒل ﺜﻭﺭﺍ ﺃﻗﺭﻥ ﻴﺎ ﺴﻴﺭ ﺠﻭﻥ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫)ﻴﺭﺘﻔﻊ ﺍﻟﺘﺼﻔﻴﻕ ﺍﻟﻬـﺎﺩﺭ ﺜـﻡ ﻴﻀـﻲﺀ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ. ﺤﻴﺙ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻴـﺭﺩ‬ ‫- ٩٤ -‬
  • 51. ‫ﺘﺤﻴﺔ ﺠﻤﺎﻫﻴﺭﻩ ﻭﻤﻥ ﺤﻭﻟﻪ ﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ.‬ ‫ﺜﻡ ﺘﻅﻬﺭ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﻌﻔﺭﻴـﺕ ﻟﻠﺘﺤﻴـﺔ،‬ ‫ﺒﻌﺩﻫﺎ ﻴﻅﻬﺭ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻜﻤﺅﻟﻑ ﻴـﺭﺩ‬ ‫ﺘﺤﻴﺔ ﺠﻤـﺎﻫﻴﺭﻩ.. ﺍﻟﺘﺼـﻔﻴﻕ ﻤﺴـﺘﻤﺭ‬ ‫ﻭﻤﺘﺼﺎﻋﺩ ﻭﺘﺘﺴﺎﻗﻁ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺴـﻭﻓﻴﺘﺎ‬ ‫ﺃﻭﺭﺍﻕ ﻤﺎﻟﻴﺔ(.‬ ‫)ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﺤﻴﺔ ﻭﻴﻘﺘـﺭﺏ‬ ‫ﻤﻥ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ(.‬ ‫: ﺃﻨﺕ ﻤﻴﻥ ﻴﺎ ﺃﺨﻴﻨﺎ؟ ﺇﻴﻪ ﺍﻟﻠﻲ ﻤﻁﻠﻌﻙ ﻤﻌﺎﻨﺎ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻉ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ؟‬ ‫: )ﻤﺴﺘﻤﺭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺤﻴﺔ( ﺃﻨﺎ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﺒﺎﺴﺘﻨﻜﺎﺭ( ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ؟ ﻤﻌﺎﻨـﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ؟ ﻤﻥ ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ؟‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ.. ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻠﻲ ﺨﻠﻘﺘﻙ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﻴﻤﺴﻙ ﺒﺘﻼﺒﻴﺒﻪ( ﻫﻭﻩ ﺃﻨﺕ.. ﻭﺍﻟﻠﻲ ﺨﻠﻘﻙ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻤﺎﻨﺎ ﺴﺎﻴﺒﻙ.‬ ‫: )ﺒﺎﺴﺘﻨﻜﺎﺭ( ﺇﻴﻪ؟ ﺃﻨﺕ ﺃﻜﻴﺩ ﻤﺵ ﻋﺎﺭﻓﻨﻲ..‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻠﻲ ﺨﻠﻘﺘﻙ‬ ‫- ٠٥ -‬
  • 52. ‫: )ﺒﺎﻜﻴﺎ( ﻫﻭ ﺃﻨﺎ ﻗﻠﺕ ﻟﻙ ﺃﺨﻠﻘﻨﻲ؟ ﺃﺨـﺫﺕ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺭﺃﻴﻲ ﻟﻤﺎ ﺨﻠﻘﺘﻨﻲ؟ ﻴﺎ ﺭﻴﺘﻙ ﻤﺎ ﺨﻠﻘﺘﻨﻲ ﻴﺎ‬ ‫ﺸﻴﺨﺴﺒﻴﺭ.‬ ‫: ﺒﺘﺘﻤﺭﺩ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻭﺩﻙ ﻴﺎ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻭﺠﻭﺩﻱ؟ ﻭﺠﻭﺩﻱ ﻓﻲ ﺴـﺒﺕ ﻏﺴـﻴل؟‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻭﺠﻭﺩﻱ ﻤﺩﻓﻭﻥ ﺘﺤﺕ ﻜﻭﻡ ﻫﺩﻭﻡ ﻭﺴـﺨﺔ‬ ‫ﺭﻴﺤﺘﻬﺎ.. ﺍﷲ ﻴﺴﺎﻤﺤﻙ ﻴﺎ ﺸﺨﺴﺒﻴﺭ.‬ ‫: )ﻀﺎﺤﻜﺎ( ﻋﺸﺎﻥ ﺘﺒﻁل ﺘﻠﻌـﺏ ﺒـﺩﻴﻠﻙ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻭﻴﺒﻁل ﺭﻴﻘـﻙ ﻴﺴـﻴل ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺴـﺘﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺘﺭﻤﺎﺕ ﻓﻲ ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ.‬ ‫: ﻤﺎ ﺃﻨﺕ ﺍﻟﻠﻲ ﺨﺎﻟﻘﻨﻲ ﻜﺩﻩ؟ ﻫﻭ ﺃﻨﺎ ﺠﺭﻴﺕ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻭﺭﺍ ﻤﺩﺍﻡ ﺒﻴﺩﺝ ﺒﻤﺯﺍﺠﻲ؟‬ ‫: ﻫﻴﻪ.. ﻭﻻ ﺒﻤﺯﺍﺠﻲ ﻭﺤﻴﺎﺘﻙ ﻴﺎ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ.‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺇﺯﺍﻱ ﺒﻘﻪ؟ ﺃﻤﺎل ﻤﺯﺍﺝ ﻤﻴﻥ ﻴﺎ ﺨﺎﻟﻘﻨﻲ؟‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫: ﻤﺯﺍﺝ ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺁﻩ.. ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ )ﻴﺭﺩﺩ ﻜﻠﻤـﺎﺕ ﺍﻟﺠﻨﻴـﺎﺕ(‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻤﻠﻜﺘﻨﺎ ﺍﻟﺼﺒﻭﺡ ﺍﻟﻤﺸﺭﻗﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻤﻘـﺕ‬ ‫- ١٥ -‬
  • 53. ‫ﺍﻟﻜﺴل ﻭﺍﻟﻜﺴﺎﻟﻰ.‬ ‫: ﺠﻼﻟﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﻫﺎﻤﺴﺎ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﻨﻅﺭ ﺤﻭﻟﻪ( ﺒﻁل ﻗﺭﻉ ﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺨﺎﻟﻘﻨﻲ.‬ ‫: ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ ﺸﺎﻓﺘﻙ ﻗﺒل ﻜﺩﻩ ﻓﻲ ﻤﺴـﺭﺤﻴﺘﻲ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻫﻨﺭﻱ ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ.. ﺨﻴﺸـﺕ ﻓـﻲ ﻨﺎﻓﻭﺨﻬـﺎ‬ ‫)ﺒﺯﻫﻭ( ﻭﻨﺎﻓﻭﺥ ﻜـل ﺠﻤـﺎﻫﻴﺭ ﻟﻨـﺩﻥ‬ ‫)ﻤﺼﻔﺭﺍ ﺒﻔﻤﻪ ﻭﻴﺯﻋﻕ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻏﻭﻏﺎﺌﻴﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻘﻠﺩﺍ ﺠﻤﺎﻫﻴﺭ ﻟﻨﺩﻥ( ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ!! ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺎ ﺭﻴﺘﻨﻲ ﻤﺎ ﺨﻠﻘﺘﻙ!‬ ‫: ﺩﻩ ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻠﻲ ﺨﻠﻘﺘﻙ ﺸﻬﺭﺘﻙ ﺨﻠﻴﺘﻙ ﻭﻟـﻴﻡ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﺍﻟﻔﻠﻭﺱ ﻨﺎﺯﻟﺔ ﻋﻠﻴﻙ ﻨﻁﺭﺓ.‬ ‫: ﻓﻲ ٤١ ﻴﻭﻡ ﻜﺘﺒﺕ ﻤﺴـﺭﺤﻴﺔ ﺯﻭﺠـﺎﺕ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ ﺍﻟﻤﺭﺤﺎﺕ ﻭﺨﻠﻴﺘﻙ ﺒﻁﻠﻬﺎ.‬ ‫: ﺴﻠﻕ ﺒﻴﺽ.. ﺴﻠﻘﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺯﻱ ﻤﺎ ﺃﻨﺎ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺍﻨﺴﻠﻘﺕ ﻭﺃﻨﺎ ﻤﺩﻓﻭﻥ ﺠﻭﻩ ﺴﺒﺕ ﺍﻟﻬـﺩﻭﻡ‬ ‫ﺍﻟﻭﺴﺨﺔ.. ﺭﻴﺤﺘﻬـﺎ.. ﺍﷲ ﻴﺴـﺎﻤﺤﻙ ﻴـﺎ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ.. ﺍﷲ ﻴﺴﺎﻤﺤﻙ )ﻴﺨﺭﺝ ﺒﺎﻜﻴﺎ(.‬ ‫‪‬‬ ‫- ٢٥ -‬
  • 54. ‫: )ﻴﻐﻤﻐﻡ ﻤﺘﻌﺎﻁﻔﺎ( ﺃﻜل ﺍﻟﻌـﻴﺵ ﻤـﺭ ﻴـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺒﻲ‬ ‫)ﻴﺭﺘﻔﻊ ﺍﻟﺘﺼﻔﻴﻕ ﻤـﻊ ﺘﺴـﺎﻗﻁ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺎﻟﻴﺔ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺎﻟﺔ ﻭﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﺎ(‬ ‫ﺜﻼﺜﻲ ﻤﻬﺭﺠﺎﻥ : )ﻋﻠﻰ ﺇﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻁﺒﻭل ﻴﻌﻠﻨﻭﻥ ﻋﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ‬ ‫ﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻷﻏﻼﻁ(.‬ ‫ﺍﻹﻋﻼﻥ‬ ‫ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻭﺃﺘﻔـﺭﺝ ﺃﺘﻔـﺭﺝ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻷﻏﻼﻁ ﻜﻠﻪ ﺒﻴﻐﻠﻁ ﻓﻲ ﻜﻠﻪ‬ ‫ﻷﺠل ﻤﻥ ﻨﻀﺤﻙ ﻨﻀﺤﻙ ﻨﻀﺤﻙ ﺜﻼﺙ‬ ‫ﺴﺎﻋﺎﺕ ﻀﺤﻙ ﻤﺘﻭﺍﺼل ﻗـﺭﺏ ﻗـﺭﺏ‬ ‫ﻗﺭﺏ ﻭﺃﺘﻔﺭﺝ ﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻷﻏـﻼﻁ )ﺃﺜﻨـﺎﺀ‬ ‫ﺍﻹﻋﻼﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻜﻤﺨﺭﺝ ﺒﺈﻋـﺩﺍﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ(.‬ ‫- ٣٥ -‬
  • 55. ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﻭل )ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻭﻕ(‬ ‫: ﻴﺎ ﺴﻴﺩ ﺍﻨﺘﻴﻔﻭﻟﺱ ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ ﺨـﺫ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺠﺭ‬ ‫ﻤﺎﻟﻙ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻲ ﺃﻥ ﺃﺤﻔﻅﻪ ﻟﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫: )ﻟﺨﺎﺩﻤﻪ( ﻫﻴﺎ ﻴﺎ ﺩﺭﻭﻤﻴﻭ ﺃﺤﻤـل ﻜـﻴﺱ‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔﻭﻟﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﺎل ﻫﺫﺍ.‬ ‫: ﺇﻟﻰ ﺨﺎﻥ ﺍﻟﻘﻨﻁﻭﺭ ﺤﻴﺙ ﻨﻘﻴﻡ ﻭﺃﺒﻕ ﻫﻨﺎﻟﻙ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺁﺘﻴﻙ ﻓﻔﻲ ﺨﻼل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﺴﻴﺤﻴﻥ‬ ‫ﻤﻭﻋﺩ ﺍﻟﻐﺩﺍﺀ.. ﻭﺤﺘﻰ ﺫﻟﻙ ﺴﺄﺘﻔﻘﺩ ﺃﺤﻭﺍل‬ ‫ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ.‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﻤﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻴﺘﻤﻨﻭﻥ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻜﻠﻤﺎﺘﻙ )ﻴﻤﺘﻁﻲ‬ ‫ﻜﻴﺱ ﺍﻟﻤﺎل( ﻓﻴﺫﻫﺒﻭﻥ ﻓﻌﻼ ﻭﻗـﺩ ﻓـﺎﺯﻭﺍ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺒﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﺴـﻴﻠﺔ ﺍﻟﺼـﺎﻟﺤﺔ ﻟﻠـﺫﻫﺎﺏ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﻤﺴﺭﻋﺎ(.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : )ﻀﺎﺤﻜﺎ ﻟﻠﺘﺎﺠﺭ( ﺃﻨﻪ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻟﻌﺒﺩ ﺃﺜـﻕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﻪ.. ﻭﻜﺜﻴﺭﺍ ﻤﺎ ﻴﺭﻓﻪ ﻋﻨﻲ.. ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺃﺜﻘﻠﻨﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺍﻟﻬﻡ ﻭﺍﻷﺴـﻰ ﺒﻨﻜﺎﺘـﻪ ﺍﻟﻤﺭﺤـﺔ ﻭﺍﻵﻥ‬ ‫)ﻟﻠﺘﺎﺠﺭ(.‬ ‫- ٤٥ -‬
  • 56. ‫ﻫل ﻟﻙ ﻓﻲ ﺃﻥ ﺘﺘﺠﻭل ﻤﻌﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨـﺔ‬ ‫ﺜﻡ ﻨﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﺨﺎﻨﻲ ﻟﻨﺘﻐﺩﻯ ﻤﻌﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫: ﺃﻨﻨﻲ ﻤﺩﻋﻭ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻋﻨﺩ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﺠـﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺠﺭ‬ ‫ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺃﺘﻭﻗﻊ ﺃﻥ ﺃﺭﺒﺢ ﻤﻨﻬﻡ ﺭﺒﺤﺎ ﻭﻓﻴﺭﺍ.‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ـﻭل..‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺤﺘـ‬ ‫ـﻰ ﺫﺍﻙ ﺇﺫﻥ.. ـﺄﻫﻴﻡ ﻭﺃﺘﺠـ‬ ‫ﺴـ‬ ‫ﺼﺎﻋﺩﺍ ﻫﺎﺒﻁﺎ ﻷﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ.‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫: ﺃﻨﺕ ﻭﻤﺎ ﺘﺭﻴﺩ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ )ﻭﻴﺨﺭﺝ(‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺠﺭ‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺃﻥ ﻤﻥ ﻴﺴﻠﻤﻨﻲ ﻟﻸﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺭﻴﺩﻩ.. ﺇﻨﻤﺎ‬ ‫ﻴﺴﻠﻤﻨﻲ ﻟﻤﺎ ﻻ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ ﺒﻠﻭﻏﻪ ﺃﻨﻨﻲ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻜﻘﻁﺭﺓ ﻤﺎﺀ.. ﺘﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺘﺒﺤـﺙ‬ ‫ﻭﺴﻁ ﺍﻟﻤﺤﻴﻁ ﻋﻥ ﻗﻁﺭﺓ ﺃﺨـﺭﻯ ﻓﻠﻤـﺎ‬ ‫ﺴﻘﻁﺕ ﻓﻴﻪ ﻟﺘﺘﻌﻘﺏ ﺍﻟﺭﻓﻴﻕ.. ﻓﻲ ﺨﻔﻴﺔ..‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺘﻠﻬﻑ.. ﺃﻀﺎﻋﺕ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺃﻨﺎ..‬ ‫ﺃﺭﺩﺕ ﺃﻥ ﺃﺠﺩ ﺸـﻘﻴﻘﻲ ﺍﻟﺘـﻭﺃﻡ ﻓﻔﻘـﺩﺕ‬ ‫ﻟﺸﻘﻭﺘﻲ ﻨﻔﺴﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻨﻪ‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺩﺭﻭﻤﻴﻭ ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ ﺍﻟﺨﺎﻟﻕ ﺍﻟﻨﺎﻁﻕ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴﻭ ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ(‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﺠﺭﻯ؟ ﻜﻴﻑ ﻋﺩﺕ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ؟‬ ‫- ٥٥ -‬
  • 57. ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﻋﺩﺕ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ؟ ﺒل ﻗﺩ ﺠﺌﺕ ﺒﻌﺩ ﻫﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺘﺄﺨﻴﺭ.‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺩﻗﺕ ﺍﻟﺴـﺎﻋﺔ ﺒﺄﺠﺭﺍﺴـﻬﺎ )ﺍﻟﺜﺎﻨﻴـﺔ‬ ‫ﻋﺸﺭﺓ( ﻭﺠﻌﻠﺘﻬﺎ ﺴﻴﺩﺘﻲ ﺘﺩﻕ )ﺍﻟﻭﺍﺤـﺩﺓ(‬ ‫ﺒﻠﻁﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺨﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻫﺩﺉ ﻨﻔﺴﻙ ﻴﺎ ﺩﺭﻭﻤﻴﻭ ﻭﺃﺨﺒﺭﻨﻲ ﺃﺭﺠﻭﻙ‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺘﺭﻜﺕ ﺍﻟﻤﺎل ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻋﻁﻴﺘﻙ ﺇﻴﺎﻩ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﻨﻌﻡ.. ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻘﺭﻭﺵ ﺍﻟﺴﺘﺔ؟ ﺍﻟﺘـﻲ ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﻤﻌﻲ ﺍﻷﺭﺒﻌﺎﺀ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻷﺩﻓﻊ ﻟﻠﺴـﺭﺍﺝ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﺃﺠﺭ ﺇﺼﻼﺡ ﺴﺭﺝ ﺴﻴﺩﺘﻲ؟ ﻟﻘﺩ ﺃﺨـﺫﻫﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﺍﺝ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻭﻟﻡ ﺃﺤﺘﻔﻅ ﺃﻨﺎ ﺒﻬﺎ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺇﻥ ﻤﺯﺍﺠﻲ ﺍﻵﻥ ﻻ ﻴﺤﺘﻤل ﻤﺯﺍﺤﺎ ﻗل ﻟﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻻ ﺘﻌﺒﺙ ﺃﻴﻥ ﺍﻟﻤﺎل؟ ﺇﻨﻨﺎ ﻏﺭﺒﺎﺀ ﻫﻨـﺎ..‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﻓﻜﻴﻑ ﺍﺴﺘﻁﻌﺕ ﺃﻥ ﺘـﺄﻤﻥ ﻋﻠـﻰ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻷﻤﺎﻨﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﻫﻲ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﻋﻥ ﻋﻴﻨﻴﻙ.‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺴﻴﺩﻱ.. ﺃﺴﺘﺤﻠﻔﻙ ﺒﺎﷲ ﻭﻓﺭ ﻓﻜﺎﻫﺎﺘﻙ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺤﻴﻥ ﺘﺠﻠﺱ ﻟﻠﻌﺸﺎﺀ ﻟﻘﺩ ﺠﺌﺘﻙ ﺒـﺄﻤﺭ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﺴﻴﺩﺘﻲ ﻓﻲ ﻁﻠﺏ ﻤﻠﺢ.‬ ‫- ٦٥ -‬
  • 58. ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻜﻔﻰ ﻴﺎ ﺩﺭﻭﻤﻴﻭ ﻜﻔﻰ.. ﺃﻥ ﻓﻜﺎﻫﺎﺘﻙ ﺘﻠـﻙ‬ ‫ﻓﻲ ﻏﻴﺭ ﺃﻭﺍﻨﻬﺎ.. ﻓﺎﺴﺘﺒﻘﻬﺎ ﻟﺴﺎﻋﺔ ﺃﻨﺴـﺏ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﻭﺃﻤﺭﺡ.. ﺃﻴـﻥ ﺍﻟـﺫﻫﺏ ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫ﺍﺌﺘﻤﻨﺘﻙ ﻋﻠﻴﻪ؟‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺍﺌﺘﻤﻨﻲ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ؟ ﻤﺎ ﻫﺫﺍ؟ ﺇﻨﻙ ﻟﻡ ﺘﻌﻁﻨﻲ‬ ‫ﺫﻫﺒﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻜﻔﻰ.. ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻨﺫل.. ﺩﻋﻨﺎ ﻤـﻥ ﺤﻤﺎﻗﺎﺘـﻙ‬ ‫ﺘﻠﻙ ﻭﻗل ﻟﻲ ﻜﻴﻑ ﺃﻭﺩﻋـﺕ ﺃﻨـﺕ ﻤـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺍﺌﺘﻤﻨﺘﻙ ﻋﻠﻴﻪ؟‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺇﻨﻲ ﻟﻡ ﺃﺅﺘﻤﻥ ﺇﻻ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺃﺤﻀﺭﻙ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴ ـﻭﻕ ﻟﻠﻌﺸ ـﺎﺀ ﻓ ـﻲ ﺍﻟﺒﻴ ـﺕ: ﺒﻴﺘ ـﻙ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫)ﺍﻟﻔﻭﻨﻜﺱ( ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﺇﻥ ﺴﻴﺩﺘﻲ ﻭﺃﺨﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺘﻨﺘﻅﺭﺍﻨﻙ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻌﺒﺩ.. ﺃﻱ ﺴﻴﺩﺓ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻙ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺯﻭﺝ ﺴﻴﺎﺩﺘﻙ.. ﺴﻴﺩﺘﻲ.. ﺭﺒﺔ )ﺍﻟﻔﻭﻨﻜﺱ(‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼـﻭﻡ ﺤﺘـﻰ ﺘـﺄﺘﻲ ﺍﻟﺒﻴـﺕ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﻟﻠﻐﺩﺍﺀ.. ﻭﺘﺭﺠﻭ ﺃﻥ ﺘﺴﺭﻉ ﺒﻨﻔﺴﻙ ﺇﻟـﻰ‬ ‫- ٧٥ -‬
  • 59. ‫ﺍﻟﺒﻴﺕ ﻟﺘﺘﻐﺩﻯ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻤﺎ ﻫﺫﺍ؟ ﺃﺘﺴﺨﺭ ﻤﻨﻲ.. ﻫﻜﺫﺍ ﺃﻤﺎﻡ ﻋﻴﻨـﻲ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺤﺫﺭﺘﻙ؟ ﺨﺫ ﻫﺫﻩ.. ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻨﺫل.‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺴﻴﺩﻱ.. ﻤﺎﺫﺍ ﺘﻘﺼﺩ؟ ﻜﻑ ﺒﺎﷲ ﻋﻨﻲ ﻴﺩﻙ‬ ‫ﻭﺃﻏﻠﻠﻬﺎ ﻓﺈﻥ ﻟﻡ ﺘﻔﻌل.. ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻓﺴﺄﻁﻠﻕ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﻟﺴﺎﻗﻲ ﺍﻟﺭﻴﺢ )ﻴﺨﺭﺝ(.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻗﺴﻤﺎ ﺒﺤﻴﺎﺘﻲ ﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺨﺩﻋﺔ ﺃﻭ ﺸﺒﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﺩﻋﺔ ﻭﻗﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺸﺭﻴﺭ ﻓﺴﻠﺏ ﻤﻨﻪ ﻤﺎﻟﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﻜﻠﻪ. ﺇﻨﻬﻡ ﻴﻘﻭﻟﻭﻥ.. ﺇﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﻠﺩﺓ ﻤﻤﻠﻭﺀﺓ‬ ‫ﻏﺸﺎ ﻭﻀـﻼﻻ ﻓـﺈﻥ ﻜـﺎﻥ ﻫـﺫﺍ ﺤ ﹰـﺎ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻸﺴﺭﻋﻥ ﺇﻟﻰ ﺨﺎﻥ )ﺍﻟﻘﻨﻁﻭﺭ( ﺃﺒﺤﺙ ﻋﻥ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺒﺩ ﻓﻭﺍ ﺨﻭﻓﻲ ﺃﻻ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﺎﻟﻲ ﻓـﻲ‬ ‫ﺤﺭﺯ ﺃﻤﻴﻥ.‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ(‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺴﺭﻴﻊ‬ ‫- ٨٥ -‬