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.. .. -٢-
‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻓﻲ ﺴﻁﻭﺭ‬ ‫ﻤﺤﻤﺩ ﻋﺯﻴﺯ ﻤﺤﻤﺩ ﺴﻌﺩ‬ ‫ﻤﻥ ﻤﻭﺍﻟﻴﺩ ﻤﻨﺸﺄﺓ ﺍﻟﻜﺭﺩﻱ.. ﻤﺭﻜﺯ ﻜﻔﺭ ﺍﻟﺯﻴـﺎﺕ.. ﻤﺤﺎﻓﻅـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻐﺭﺒﻴﺔ.‬ ‫ﺘﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﺤﻘﻭﻕ ﺠﺎﻤﻌﺔ ﻁﻨﻁﺎ.‬ ‫ﻨﺸﺭﺕ ﻤﻌﻅﻡ ﻗﺼﺎﺌﺩﻩ ﻓﻲ ﺍﻟـﺩﻭﺭﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺠﺭﺍﺌـﺩ ﺍﻟﻤﺼـﺭﻴﺔ‬ ‫ﻤﻨﻬﺎ:-‬ ‫• ﺃﺨﺒﺎﺭ ﺍﻷﺩﺏ، ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ، ﺃﺩﺏ ﻭﻨﻘﺩ، ﻭﺍﻟﻤﺴـﺎﺀ،‬ ‫ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ.‬ ‫ﺼﺩﺭ ﻟﻠﺸﺎﻋﺭ:‬ ‫ﻤﻭﺍل ﻟﻔﺭﺩ ﺤﻤﺎﻡ ﻋﺠﻭﺯ )ﺍﻟﻬﻴﺌﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻟﻘﺼﻭﺭ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻓﺭﻉ‬ ‫ﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻟﻐﺭﺒﻴﺔ ﻋﺎﻡ ٠٠٠٢( ﺩﻴﻭﺍﻥ ﺸﻌﺭ ﻋﺎﻤﻴﺔ.‬ ‫-٣-‬
‫ﺇﻫﺩﺍﺀ‬ ‫ﺇﻟﻲ ﺃﻭل ﻤﻥ ﻭﻀﻌﻭﺍ ﺒﻴﺩﻱ ﻗﻠﻤﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺘﺭﺍﺜﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻲ:‬ ‫ﺃﻤﻲ.. ﻭﺃﺒﻲ.‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴﻼﺕ.. ﺃﺨﻭﺍﺘﻲ ﺠﻤﻴﻌﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻤﻥ ﺃﺸﻌﺭ ﺃﻨﻪ ﺃﻨﺎ‬ ‫ﺃﺨﻲ ﺭﻀﺎ.‬ ‫ﺇﻟﻴﻬﺎ..‬ ‫ﺒﺎﺴﻡ ﻜل ﻤﺎ ﺃﻜﻥ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﺤﺏ.‬ ‫ﺼﻔﺎﺀ.‬ ‫ﺇﻟﻴﻜﻡ ﺠﻤﻴﻌﺎ.. ﻋﻠﻪ ﻴﻔﻲ ﺒﺒﻌﺽ ﺩﻴﻭﻨﻲ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺤﻤﺩ‬ ‫-٤-‬
‫ﺒﻠﻴﺎﺘﺸﻭ ﻗﺎل: ﺇﻴﻪ ﺒﺱ ﻓﺎﻴﺩﺓ ﺠﻨﻭﻨﻲ‬ ‫ﻭﺘﻼﺕ ِﻗﻕ ﻤﺴﺎﺤﻴﻕ ﺒﻴﻠﻭﻨﻭﻨﻲ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻭﺍﻟﻁﺒل ﻭﺍﻟﺯﻤﺎﻤﻴﺭ.. ﻭ ﹸﺘﺭ ﺍﻟﺠﻌﻴﺭ‬ ‫ﻜ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺠﻨﻭﻥ ﺯﺒﻭﻨﻲ ﺯﺍﺩ ﻋﻥ ﺠﻨﻭﻨﻲ‬ ‫ﻋﺠﺒﻲ‬ ‫ﺼﻼﺡ ﺠﺎﻫﻴﻥ‬ ‫-٥-‬
‫ﺘﺘﺄﻜﺩ‬ ‫ﺃﻨﻙ ﻋﺎﺸﻕ‬ ‫ﻋﻨﺩ ﻤﺎ ﺘﺒﺩﺃ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل‬ ‫ﻀﺩ‬ ‫ﻤﺼﻠﺤﺘﻙ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ.‬ ‫ﺠﻭﺭﺝ ﺒﺭﻨﺎﺭﺩﺸﻭ‬ ‫-٦-‬
‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻓﻲ ﺴﻁﻭﺭ............................................. - ٣ -‬ ‫ﺤﺎﺩﺜﺔ ......................................................... - ٩ -‬ ‫ﻤﻘﻠﻭﺏ ...................................................... - ٣١ -‬ ‫ﺭﺤﻠﺔ ....................................................... - ٥١ -‬ ‫ﻗﻁﺭ ﻭﻗﻀﺒﺎﻥ ﺒﻨﻲ ﺁﺩﻤﻴﻥ .................................... - ٧١ -‬ ‫)( ‪- ٢١ - ...............................................BAR MAN‬‬ ‫‪- ٢٨ - ....................................... () SAY GOOD BAY‬‬ ‫ﻭﺵ ﺠﺩﻴﺩ ................................................... - ٤٣ -‬ ‫ﻨﺒﻀﺔ ....................................................... - ١٤ -‬ ‫ﺇﻤﺒﺎﺭﺡ ...................................................... - ٣٤ -‬ ‫ﺒﻨﺕ ......................................................... - ٥٤ -‬ ‫ﺘﻤﺜﺎل ....................................................... - ٨٤ -‬ ‫ﺸﺎﺭﻉ ....................................................... - ٠٥ -‬ ‫)..........( ................................................ - ٢٥ -‬ ‫ﺍﻟﻨﻭﺭ ﺍﻟﻤﻬﺯﻭﻡ ﻻﺯﻡ ﻴﻨﺴﺤﺏ ................................. - ٨٥ -‬ ‫-٧-‬
‫ﻜﺒﺎﻴﺔ ﺸﺎﻱ .................................................. - ٠٦ -‬ ‫ﺤﻴﻁﺔ ﻤﺎﻴﻠﺔ ................................................. - ٢٦ -‬ ‫ﻗﻠﺒﻲ ﺍﻟﻬﺎﺩﻱ ﺠ ‪‬ﺍ ............................................. - ٥٦ -‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺤﺩﻭﺘﻪ ﻜل ﻴﻭﻡ .............................................. - ٧٦ -‬ ‫ﻟﻌﺒﺔ ﻤﺵ ﻟﺫﻴﺫﺓ .............................................. - ٠٧ -‬ ‫ﺠﻭﺯ ﻋﻴﻭﻥ.. ﻭﺒﻠﻜﻭﻨﺔ ....................................... - ٣٧ -‬ ‫ﺒﻨﻁﻠﻭﻥ ﻭﺤﻴﺩ.. ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺸﺭ ﺤﺯﻴﻥ ............................ - ٦٧ -‬ ‫ﺒﺘﻁﻭﺡ ﻓﻴﺎ ................................................... - ٩٧ -‬ ‫ﻤﺸﺎﻋﺭ ﺠﺩﻴﺩﺓ ............................................... - ١٨ -‬ ‫ﺤﻭﺍﺩﻴﺕ ..................................................... - ٣٨ -‬ ‫ﺃﻭل ﻤﺭﺓ ﺍﻜﺘﺸﻑ ﺇﻨﻲ ﻜﺘﻴﺭ ................................... - ٥٨ -‬ ‫ﺒﻨﻲ ﺁﺩﻤﻴﻥ ﺤﺩﺍﺜﻴﻴﻥ ﺠ ‪‬ﺍ ...................................... - ٠٩ -‬ ‫ﺩ‬ ‫-٨-‬
‫ﺤﺎﺩﺜﺔ‬ ‫ﺸﻲﺀ ‪‬ﺭﻋﺏ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻟﻤﺎ ﻓﺠﺄﺓ‬ ‫ﻭﺃﻨﺕ ﻤﺭ ‪‬ﺡ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻑ ﺸﺎﺭﻉ ﻓﺭﻋﻲ‬ ‫ﻤﺎﻓﻴﻬﻭﺵ ﻏﻴﺭﻙ‬ ‫ﻭﺍﻨﻜﺴﺎﺭﻙ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺍﺘﻤﺭﺩﺕ ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﺎﺭﺩﻩ‬ ‫ﻓﺘﺩﻭﺴﻙ ﻋﺭﺒﻴﺔ‬ ‫ﺒﺎﻟﺼﺩﻓﺔ‬ ‫ﻤﺎﻟﻬﺎﺵ ﻨ ‪‬ﺭ‬ ‫ِﻤ‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﻤﺎ ﺭﻭﺤﻙ ﺘﻁﻠﻊ‬ ‫ﺘﺴﻴﺏ ﺠﺴﻤﻙ‬ ‫ﻤﻠﻘﺢ ﻑ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ‬ ‫ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﻤﺎ ﺘﺒﻠﻎ‬ ‫-٩-‬
‫ﺠﺩﺭﺍﻥ ﺃﻭﺩﺘﻙ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎﺵ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺼﻭ ‪‬ﻙ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭﻋﻤﺭﻫﺎ‬ ‫ﻤﺎ ﺸﺎﻟﺕ ﺼﻭﺭﺓ‬ ‫ﻟﺤﺒﻴﺒﺘﻙ‬ ‫ﻭﺘﺭﻭﺡ ﻉ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ‬ ‫ﺘﻤﺎﺭﺱ ﻜل ﻁﻘﻭﺱ‬ ‫ﺘ ‪‬ﺭﺩﻙ‬ ‫ﹶﻤ‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﺎﺭﺩﻩ‬ ‫ﺘﺨﻁﻲ‬ ‫ﺍﻟﺨﻁﻭﺓ‬ ‫ﺍﻷﻭﻟﻰ‬ ‫ﺘﻜﺘﻡ ﺃﻨﻔﺎﺴﻬﺎ‬ ‫ﺘﻨﺘﻬﺯ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ‬ ‫ﻭﺘﻨﻁ ﻗﺩﺍﻡ ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫- ٠١ -‬
‫ﺘﻜﺴﺭ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ‬ ‫ﻭﺘﻌﺯﻑ ﻟﻭﺤﺩﻫﺎ )ﺴﻭﻟﻭ(‬ ‫ﻤﻥ ﺒﺭﺓ ﺍﻟﻨﻭﺘﺔ‬ ‫ﺍﺴﻤﻪ‬ ‫ﻟﺤﻥ‬ ‫)ﺍﻟﻁﻭﺍﺭﺉ(‬ ‫ﻓﻴﺘﻨﺭﻓﺯ ﺍﻟﻤﺎﻴﺴﺘﺭﻭ‬ ‫ﻭﻴﺜﻭﺭ ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻜﺎﻟﻌﺎﺩﺓ‬ ‫ﻤﺎ ﻴﻘﺩﺭﻭﺵ ﻴﺘﻜﻠﻤﻭﺍ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﻴﺜﺒﺘﻭﺍ‬ ‫ﺇﻨﻬﻡ ﺒﻴﻤﺎﺭﺴﻭﺍ ﺍﻟﺩﻴﻤﻘﺭﺍﻁﻴﺔ‬ ‫ﻟﻜﻥ..‬ ‫ﺭﻭﺤﻙ ﻭﻫﻴﺎ ﺭﺍﺠﻌﺎﻟﻙ‬ ‫ﺘﺎﻨﻲ‬ ‫ﺍﻜﺘﺸﻔﺕ‬ ‫- ١١ -‬
‫ﺇﻥ ﻓﻴﻪ ﻋﺭﺒﻴﺔ‬ ‫ﺒﺎﻟﺼﺩﻓﺔ‬ ‫ﻤﺎ ﻟﻬﺎﺵ ﻨﻤﺭ‬ ‫ﻤﺘﺎﺒﻌﺎﻫﺎ‬ ‫ﻟﺤﺩ ﺸﺎﺭﻉ ﻓﺭﻋﻲ‬ ‫ﻤﺎ ﻓﻴﻬﻭﺵ‬ ‫ﻏﻴﺭ‬ ‫ﺠﺴﻤﻙ‬ ‫- ٢١ -‬
‫ﻤﻘﻠﻭﺏ‬ ‫)ﺇﻨﺕ ﺒﺘﺨﺭﻑ(‬ ‫ﻗﺎﻟﻠﻲ ﻜﺩﻩ‬ ‫ﻭﺇﺤﻨﺎ ﻤﺎﺸﻴﻴﻥ ﻑ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ‬ ‫ﻤﺵ ﻋﺎﺭﻑ ﻟﻴﻪ؟‬ ‫ﻤﻊ ﺇﻨﻲ ﻜﻨﺕ ﻤﺎﺸﻲ‬ ‫ﻋﻠﻲ ﺇﻴﺩﻴﺎ‬ ‫ﺒﺈﻴﻘﺎﻉ ﻤﻨﺘﻅﻡ‬ ‫ﻭﺒﺎﺘﻨﻔﺱ‬ ‫ﻤﻥ ﺩﻤﺎﻏﻲ‬ ‫ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﻤﺎ ﺍﻁﻠﻊ ﺯﻓﻴﺭ‬ ‫ﻴﻠﻭﺙ‬ ‫ﺍﻟﺠﻭ‬ ‫ﻭﻜل ﺍﻟﻨﺎﺱ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻗﺎﺒﻠﻭﻨﻲ‬ ‫ﻤﺎ ﺒﺼﻭﻟﻴﺵ‬ ‫- ٣١ -‬
‫ﺩﻟﻴل ﻋﻠﻰ ﺇﻥ ﺩﺍ‬ ‫ﺸﻲﺀ ﻁﺒﻴﻌﻲ‬ ‫ﻤﺵ ﻋﺎﺭﻑ ﻟﻴﻪ‬ ‫ﻗﺎﻟﻠﻲ ﻜﺩﻩ؟‬ ‫ﻤﻊ ﺇﻨﻪ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻤﺎﺸﻲ ﻤﻌﺎﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﺇﻴﺩﻴﻪ‬ ‫ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺒﻴﺘﻨﻔﺱ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﻨﻘﻁﺔ‬ ‫ﻑ ﺠﺴﻤﻪ‬ ‫ﻭﺠﺯﻤﺘﻪ‬ ‫ﺒﺘﻁﻠﻊ‬ ‫ﺯﻓﻴﺭ‬ ‫ﻴﻠﻭﺙ‬ ‫ﺍﻟﺠﻭ‬ ‫- ٤١ -‬
‫ﺭﺤﻠﺔ‬ ‫ﺇﻴﻪ ﺍﻟﻠﻲ ﺡ ﻴﺤﺼل؟‬ ‫ﻟﻭ ﻓﺠﺄﺓ ﻭﺃﻨﺎ ﻤﺎﺸﻲ‬ ‫ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﻤﺎ ﺃﻓﻜﺭ ﻑ ﺤﺎﺠﺔ ﺨﺎﻟﺹ‬ ‫ﺍﻜﺘﺸﻔﺕ‬ ‫ﺇﻨﻲ ﺨﺴﺭﺕ ﺃﺼﺤﺎﺒﻲ‬ ‫ﻜﻠﻬﻡ‬ ‫ﺩﻓﻌﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ‬ ‫ﻴﻌﻨﻲ‬ ‫ﻤﺎ ﻓﻀﻠﻴﺵ‬ ‫ﻴﺘﻬﻴﺄ ﻟﻲ‬ ‫ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻤﺵ ﺤﺎﺘﻨﻘﻠﺏ‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﻤﺎ ﻤﺵ ﺡ ﺘﻨﺯل‬ ‫ﻉ ﺍﻷﺭﺽ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻜﻠﻪ‬ ‫- ٥١ -‬
‫ﻤﺵ ﺡ ﻴﺎﺨﺩ ﺃﻜﺘﺭ‬ ‫ﻤﻥ ﺩﻗﻴﻘﺔ ﺃﻭ ﺩﻗﻴﻘﺘﻴﻥ‬ ‫ﺒﺎﻟﻅﺒﻁ‬ ‫ﻜل ﺍﻟﻠﻲ ﺡ ﻴﺤﺼل‬ ‫ﺇﻨﻲ ﺒﺤﺭﻜﺔ ‪‬ﺒﺎﻏﺘﻪ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺡ ﺍﻟﻑ ﺒﺴﺭﻋﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﺩﺨل ﺠﻭﺍﻴﺎ‬ ‫ﻭﺍﺩﻭﺭ ﻑ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎ ﻋﺭﻓﺘﻬﺎﺵ ﻗﺒل ﻜﺩﻩ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﻤﺎ ﺡ ﺍﻓﺘﻜﺭ‬ ‫ﺇﻨﻲ ﻜﻨﺕ ﻤﺨﺒﻲ ﻭﺍﺤﺩ ﻫﻨﺎ‬ ‫ﻟﻭﻗﺕ ﺯﻱ ﺩﻩ‬ ‫ﺸﺒﻬﻪ ﻤﺵ ﻏﺭﻴﺏ ﻋﻠﻴﺎ‬ ‫ﺤﺎﻁﻠﻌﻪ‬ ‫ﻭﺃﻻﻗﻲ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻌﻭﺽ‬ ‫ﻋﻥ ﻜل ﺍﻟﻠﻲ ﺨﺴﺭﺘﻬﻡ‬ ‫ﺃﻭ ﻭﻗﻌﻭﺍ ﻤﻨﻲ‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﻤﺎﺸﻲ‬ ‫- ٦١ -‬
‫ﻗﻁﺭ ﻭﻗﻀﺒﺎﻥ ﺒﻨﻲ ﺁﺩﻤﻴﻥ‬ ‫_‪_Hopeless Case‬‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺒﻴﻘﻭل ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺩﻩ‬ ‫ﻭﻫﻭ ﺒﻴﻠﻡ ﺍﻟﺸﻨﻁﺔ‬ ‫ﻭﻴﻅﺒﻁ ﺍﻟﻨﻀﺎﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻭﺸﻪ‬ ‫ﻭﻴﻘﻭﻟﻠﻲ..‬ ‫- ﺇﺘﻤﺩﺩ ﻉ )ﺍﻟﺸﺎﺯﻟﻭﻨﺞ(‬ ‫ﻗﻭﻟﻠﻲ‬ ‫ﺒﺘﺤﻠﻡ ﺒﺈﻴﻪ؟‬ ‫ﺒﺎﺤﻠﻡ.. ﺒﺎﻟﻘﻁﺭ‬ ‫ﻭﺍﺼﺭﺥ‬ ‫ﺍﻓﺘﻜﺭ ﺍﻟﻭﻟﺩ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺭﻤﻰ ﻨﻔﺴﻪ ﻗﺩﺍﻡ ﺍﻟﻘﻁﺭ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﻤﺎ ﻴﺭﻭﺤﺵ‬ ‫ﺍﻤﺘﺤﺎﻥ ﺍﻟﺜﺎﻨﻭﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺩﺍ..‬ ‫- ٧١ -‬
‫ﺃﻨﺎ ﻟﺴﻪ ﺒﺎﺸﻭﻓﻪ ﻜل ﺜﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﻜل ﻤﺎ ﺒﺎﺭﺠﻊ ﺍﻟﺒﻴﺕ‬ ‫ﺃﻻﻗﻴﻪ ﻤﺴﺘﻨﻴﻨﻲ‬ ‫ﻴﻘﻌﺩ ﻴﺤﻜﻴﻠﻲ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻟﻨﺎﻅﺭ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻜﺎﻥ ﻤﺎ ﺒﻴﺤﺒﻨﻴﺵ‬ ‫ﻭﺃﺴﺘﺎﺫ ﺍﻷﺤﻴﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻜﻨﺎ ﺃﻨﺎ ﻭﻫﻭ‬ ‫ﺒﻨﺸﺤﺕ ﺴﺠﺎﻴﺭ ﻤﻥ ﺒﻌﺽ‬ ‫ﻭﻤﺭﻩ ﻀﺭﺒﻨﻲ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﺎ‬ ‫ﻭﺭﺤﺕ ﺭﺍﻤﻲ ﻨﻔﺴﻲ ﻗﺩﺍﻡ ﺍﻟﻘﻁﺭ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻘﻁﺭ‬ ‫ﻷﻭل ﻤﺭﻩ ﻴﻁﻠﻊ ﻋﻥ ﺍﻟﻘﻀﺒﺎﻥ‬ ‫ﻭﺍﻷﻗﻴﻪ ﺒﻴﻌﻴﻁ‬ ‫ﻭﻴﺴﻴﺒﻨﻲ ﻤﻠﻘﺢ ﻉ ﺍﻷﺭﺽ‬ ‫- ٨١ -‬
‫ﻭﻴﻁﻠﻊ ﻉ ﺍﻟﺭﺼﻴﻑ‬ ‫ﻴﻁﻠﺏ ﻡ ﺍﻟﻨﺎﺱ‬ ‫ﺘﻭﺍﺴﻴﻨﻲ‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﺸﻭﻴﺔ‬ ‫ﻴﻜﺒﺭ ﺍﻟﻭﻟﺩ‬ ‫ﻭﻴﺭﻭﺡ ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﺤﻘﻭﻕ‬ ‫ﻴﺤﺎﻭل ﻴﺩﺍﻓﻊ ﻋﻥ ﺍﻟﻘﻁﺭ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺭﻓﺽ ﻴﺩﻭﺴﻪ‬ ‫ﻭﺍﻟﻘﻀﺒﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺍﻨﻘﻁﻌﺕ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﻤﺎ ﺘﺴﻤﺤﺵ ﻟﻠﻘﻁﺭ ﻴﻜﻤل‬ ‫ﻭﺴﺎﻋﺔ ﻤﺎ ﺒﺭ ‪‬ﺡ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺍﻻﻗﻲ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺭﻤﻰ ﻨﻔﺴﻪ‬ ‫ﻗﺩﺍﻡ ﺍﻟﻘﻁﺭ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﻤﺎ ﻴﺭﻭﺤﺵ ﺍﻤﺘﺤﺎﻥ‬ ‫- ٩١ -‬
‫ﺍﻟﺜﺎﻨﻭﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ‬ ‫ﺯﻤﺎﻥ‬ ‫ﻗﺎﻋﺩ‬ ‫ﻋﻤﺎل ﻴﺼﻐﺭ..‬ ‫ﻴﺼﻐﺭ‬ ‫ﻟﺤﺩ ﻤﺎ ﻴﺭﺠﻊ‬ ‫ﻋﻴل‬ ‫ﻟﺴﻪ ﻑ ﺍﻟﺜﺎﻨﻭﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ‬ ‫ﻭﺒﻴﺤﻠﻡ..‬ ‫ﻴﺒﻘﻲ ﻑ ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﺤﻘﻭﻕ‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ ﻴﻘﺩﺭ‬ ‫ﻴﺸﻜﺭ ﺍﻟﻘﻁﺭ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺭﻓﺽ‬ ‫ﻴﺩﻭﺴﻪ‬ ‫ﺯﻤﺎﻥ‬ ‫- ٠٢ -‬
‫)١( ‪BAR MAN‬‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﺩ..‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻜﺎﻥ ﻁﻭل ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﻤﺸﻐﻭل ﺒﺤﺎﺠﺎﺕ‬ ‫ﻫﺎﻴﻔﺔ‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ ﻴﻘﺩﺭ‬ ‫ﻴﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﺴﻨﻴﻨﻪ ﺍﻟﺘﻼﺘﻴﻥ‬ ‫ﺃﻭ ﻉ ﺍﻷﻗل‬ ‫ﻡ ﺍﻷﺤﻼﻡ ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎﻟﻴﺔ ﺩﻤﺎﻏﻪ‬ ‫ﺒﻴﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﻗﺯﺍﺯﺓ ﺍﻟﺠﻥ‬ ‫)‪(caunter‬‬ ‫)٢(‬ ‫ﻴﺭﻭﺡ ﻴﺭﻤﻲ ﻉ ﺍل‬ ‫ﻗﺯﺍﺯﺓ ﺒﻴﺭﺓ‬ ‫ﻭﻴﺭﻤﺢ ﻭﻫﻭ ﻤﻨﺒﻬﺭ‬ ‫ﺒﺠﻤﺎل ﺍﻟﺒﻨﺕ‬ ‫)١( ﻋﺎﻤل ﺒﺎﺭ ﺃﻭ ﺴﺎﻗﻲ‬ ‫)٢( ﺤﺎﺠﺯ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻌﻤﻴل ﻭﺍﻟﺴﺎﻗﻲ‬ ‫- ١٢ -‬
‫ﺍﻟﻠﻲ ﺒﺘﺭﻁﻥ ﺒﺎﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ‬ ‫)‪(Bloody Marry‬‬ ‫)١(‬ ‫ﻭﺍﻟﻭﻟﺩ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺘﻌﺏ ﻡ ﺍﻟﺸﻐل‬ ‫ﻤﻌﺎﻫﻡ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻗﺎﺩﺭ‬ ‫ﺭﻏﻡ ﻜل ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎﻟﻴﻪ‬ ‫ﻴﻀﺤﻙ‬ ‫ﻤﻥ ﻤﻌﻨﻲ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺩﻯ‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﻨﺕ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺘﺭﺒﻴﺔ‬ ‫ﻑ ﻭﺴﻁ ﻨﺎﺱ ﻤﺎﻴﻌﺭﻓﻭﺵ ﺍﻟﺨﺠل‬ ‫ﺘﺤﺱ ﻜﻭﻴﺱ ﻗﻭﻱ‬ ‫ﻤﻌﻨﻰ ﺍﻟﻀﺤﻜﺔ‬ ‫ﻭﺘﻘﻭﻟﻪ‬ ‫)١( ﻜﻭﻜﺘﻴل ﺃﺤﻤﺭ ﻴﺸﺒﻪ ﺍﻟﺩﻡ‬ ‫- ٢٢ -‬
‫)‪(I'm Virgin‬‬ ‫)١(‬ ‫ﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﻋﻥ ﺸﻌﻭﺭﻩ‬ ‫ﻭﻴﻤﻭﺕ ﻡ ﺍﻟﻀﺤﻙ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻫﻭ ﻤﺵ ﻋﺎﺭﻑ‬ ‫ﺴﺒﺒﻪ ﺇﻴﻪ؟‬ ‫ﻭﻴﺴﺄل ﻨﻔﺴﻪ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﺇﻤﺘﻲ ﺡ ﺃﻗﺩﺭ ﺃﺨﺭﺝ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺤﻴﺎﺘﻲ‬ ‫ﺍﻟﺼﻬﺩ؟‬ ‫ﻭﺍﺘﻌﺎﻤل ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻘﻨﺎﻉ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻁﻭل ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﻤﺤﻁﻭﻁ ﻋﻠﻰ ﻭﺸﻲ؟‬ ‫ﻤﻊ ﺃﺼﺤﺎﺒﻲ‬ ‫ﻤﻊ ﺍﺨﻭﺍﺘﻲ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﻤﻊ ﺍﻟﻨﺎﺱ‬ ‫)١( ﺇﻨﻨﻲ ﻋﺫﺭﺍﺀ‬ ‫- ٣٢ -‬
‫ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎ ﺒﻴﻌﺭﻓﻭﺵ ﻟﻬﺠﺘﻲ‬ ‫ﻤﺵ ﻗﺎﺩﺭ ﺍﺘﻨﺎﺯل‬ ‫ﻋﻥ ﺇﻨﻲ ﺃﻜﻭﻥ‬ ‫ﻜﺩﺍﺏ‬ ‫ﻓﺠﺄﺓ..‬ ‫ﻴﺭﻥ ﺘﻠﻴﻔﻭﻥ ﺍﻟﺒﺎﺭ‬ ‫)١( .‪Hello‬‬ ‫)٢( .‪Room No‬‬ ‫)٣( .‪I want Screwdriver‬‬ ‫ﻴﻨﺴﻲ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﻜل ﺍﻟﻠﻲ ﻗﺎﻟﻪ ﻟﻨﻔﺴﻪ‬ ‫ﻴﺠﻬﺯ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﺍﻟﻜﻭﻜﺘﻴل‬ ‫ﻴﺨ ‪‬ﻁ..‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﻨﻔﺘﺢ ﺍﻟﺒﺎﺏ‬ ‫)١( ﻤﺭﺤﺒﺎ‬ ‫)٢( ﻏﺭﻓﺔ ﺭﻗﻡ‬ ‫)٣( ﺃﺭﻴﺩ ) ﺴﻜﺭ ﻭﺩﺭﻴﻔﻴﺭ ( ﻜﻭﻜﺘﻴل‬ ‫- ٤٢ -‬
‫ﻴﻜﺘﺸﻑ ﺍﻟﻭﻟﺩ‬ ‫ﺍﻟﺩﺍﻴﺦ ﻋﻠﻰ ﺒﻨﺕ‬ ‫ﺘﺤﺒﻪ‬ ‫ﻋﻭﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺭﻤﺭ ﺍﻟﺨﺎﻟﺹ‬ ‫ﻴﺩﺨل ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﻤﻬﻤﻭﻡ‬ ‫ﺠﻭﻩ ﺍﻟﺠﻤﺎﺭ‬ ‫ﻴﺭﻤﻲ ﺍﻟﺸﻘﺎ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺸﺎﻴﻠﻪ ﻓﻭﻕ ﻜﺘﺎﻓﻪ‬ ‫ﻤﻥ ﺘﻼﺘﻴﻥ ﺴﻨﺔ‬ ‫ﻭﻋﻨﺩﻫﺎ..‬ ‫ﻴﻜﺘﺸﻑ ﺍﻟﻔﺭﻕ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺇﻨﻙ ﺘﺒﻘﻲ ﻤﻊ ﺤﺩ‬ ‫ﺒﺘﺤﺒﻪ ﺒﺠﺩ‬ ‫ﻭﺇﻨﻙ ﺘﺒﻘﻲ‬ ‫ﻜﺩﻩ..‬ ‫ﻭﺨﻼﺹ‬ ‫- ٥٢ -‬
‫ﻤﻘﺴﻭﻤﺔ ﺩﻤﺎﻏﻪ ﺍﺘﻨﻴﻥ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻠﻐﻲ ﺨﺎﻟﺹ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﺎﻨﻲ..‬ ‫ﻗﺎﻋﺩ ﻴﻠﻑ ﻑ ﺍﻷﻭﺩﺓ‬ ‫ﻴﺩ ‪‬ﺭ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﺠﺔ ﻴﺎﺨﺩﻫﺎ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﻤﺎ ﻴﺨﺭﺠﺵ ﻓﺎﻀﻲ‬ ‫ﻭﻴﺩﻱ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ ﻷﺼﺤﺎﺒﻪ‬ ‫ﻴﻀﺤﻜﻭﺍ ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫ﻭﻫﻡ ﺒﻴﺤﺼﺭﻭﺍ ﺍﻟﻬﺩﺍﻴﺎ‬ ‫ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻤﺎﺭ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﻤﺎ ﻴﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﻜل ﺍﻟﺸﻘﺎ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺸﺎﻴﻠﻪ ﻓﻭﻕ ﻜﺘﺎﻓﻪ‬ ‫ﺘ ‪‬ﻴﻠﻪ ﻫﺩﻴﺔ ﻏﺎﻟﻴﺔ ﺠﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻴﺭﺠﻊ ﻋﻠﻰ ﹸﻐﻠﻪ‬ ‫ﺸ‬ ‫ﻴﻨﺸﻐل‬ ‫ﺒﻘﺯﺍﺯﻴﺯ ﺍﻟﺨﻤﺭﺓ‬ ‫- ٦٢ -‬
‫ﻭﺍﻟﺴﺠﺎﻴﺭ‬ ‫ﻭﻤﺩﻴﺭﻩ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻁﻭل ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﻤﺘﻨﺭﻓﺯ ﻤﻨﻪ‬ ‫ﻓﺠﺄﺓ..‬ ‫ﻴﺴﻤﻊ ﺤﺩ ﺒﻴﻁﻠﺏ‬ ‫)‪(Bloody marry‬‬ ‫ﻓﻴﻀﺤﻙ..‬ ‫ﻴﻀﺤﻙ ﻗﻭﻱ‬ ‫ﻭﺒﺩﻭﻥ ﻤﻘﺩﻤﺎﺕ‬ ‫ﻴﻨﻔﺠﺭ ﺍﻟﺒﺎﺭ ﻤﺎﻥ‬ ‫ﻤﻴﺕ‬ ‫ﺴﺎﻋﺔ ﻤﺎ ﺒﻴﻜﺘﺸﻑ‬ ‫ﻜﻤﻴﺔ ﺍﻟﺤﺯﻥ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺍﺘﺴﺭﺒﺕ ﻟﻘﻠﺒﻪ‬ ‫ﻤﻊ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺴﻴﺠﺎﺭﺓ‬ ‫ﻭﻫﻭ ﺒﻴﺘﻔﺭﺝ‬ ‫ﻉ ﺍﻟﻬﺩﻴﺔ‬ ‫- ٧٢ -‬
‫)١(‬ ‫‪Say good Bay‬‬ ‫ﺤﺎﺴﺱ‬ ‫ﺇﻨﻲ ﺨﺎﺭﺝ ﻁﺎﺯﺓ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﻼﻋﺔ‬ ‫ﺒﺎﻨﻔﺽ ﺠﻠﺩﻱ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺤﺎﻴﺵ ﻋﻨﻲ‬ ‫ﻭﺴﺎﺨﺔ ﺍﻟﻤﺠﺎﺭﻱ‬ ‫ﻤﻥ ﺴﻨﻴﻥ‬ ‫ﺃﺘﻌﺩﻯ ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻁﻭل ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﻋﺸﺎﻨﻲ‬ ‫ﺃﺩﺨل‬ ‫ﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻀﻭﺀ‬ ‫ﺍﻷﺤﻤﺭ‬ ‫)١( ﻗﻭﻟﻲ ﻭﺩﺍﻋﺎ‬ ‫- ٨٢ -‬
‫ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﺩﻟﻴل‬ ‫ﺒﻨﺕ‬ ‫ﺒﻴﺨﺭﺝ ﻤﻨﻬﺎ ﺭﻭﺍﻴﺢ‬ ‫ﻟﺘﻭﺍﺭﻴﺦ‬ ‫ﺃﻏﻠﺏ ﺃﺼﺤﺎﺒﻲ‬ ‫ﺒﻴﻌﺸﻘﻭﻫﺎ‬ ‫)١(‬ ‫)ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺤﻔﻴﻅ ﻁﺎﻴل(‬ ‫)٢(‬ ‫)ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻘﺎﺩﺭ ﺯﻴﺩﺍﻥ(‬ ‫ﻭﺒﺎﺸﻡ ﻑ ﻨ ﹶﺴﻬﺎ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﺭﻴﺤﺔ )ﻟﻴﻨﻴﻥ(‬ ‫ﻭﻑ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺤﺯﻥ ﻏﺭﻴﺏ‬ ‫ﻤﺵ ﻤﺘﻌﻭﺩ ﺃﺸﻭﻓﻪ‬ ‫ﻭﺍﺘﺼﺩﻡ..؟‬ ‫ﻟﻤﺎ ﻤﻴﻼﻨﺎ..‬ ‫)١( ﺸﺎﻋﺭ ﻭﺼﺩﻴﻕ.‬ ‫)٢( ﺃﺴﺘﺎﺫ ﺃﺩﺏ ﺒﺠﺎﻤﻌﺔ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ.‬ ‫- ٩٢ -‬
‫ﺍﻟﻠﻲ ﻓﻌﻼ ﻤﺎﻟﻴﺎﻨﻲ ﺘﻤﺎﻤﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺴﺄﻟﻨﻲ ﺒﻤﻨﺘﻬﻲ ﺍﻟﺤﺯﻡ‬ ‫‪How many Cameles Shall You Pay to marry‬‬ ‫ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ ﺇﻨﻬﺎ ﻤﺎ ﺒﺘﻀﺤﻜﺵ)١( ?‪me‬‬ ‫ﻭﺍﻷﻏﺭﺏ..‬ ‫ﺇﻥ ﺠﺴﻤﻲ ﻴﻘﺸﻌﺭ‬ ‫ﻟﻤﺎ ﺒﺎﺘﺄﻜﺩ‬ ‫ﺇﻥ ﺩﻱ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﻟﻨﺎ‬ ‫ﻭﺒﺎﻻﻗﻲ ﻤﺨﻲ ﺃﻭﺘﻭﻤﺎﺘﻴﻙ‬ ‫ﺒﻴﺭﺠﻊ ﻟﻭﺭﺍ‬ ‫ﻭﺍﻓﺘﻜﺭ ﻓﻴﻠﻡ ﻴﻭﻡ ﺍﻻﺴﺘﻘﻼل‬ ‫ﻭﺼﻭﺭﺘﻨﺎ ﻓﻴﻪ‬ ‫- ﻤﻴﻼﻨﺎ‬ ‫)٢( ‪You Can Complete‬‬ ‫- ﺁﺴﻔﺔ‬ ‫)١( ﻜﻡ ﺠﻤﻼ ﺴﺘﺩﻓﻊ ﻟﺘﺘﺯﻭﺠﻨﻲ؟‬ ‫)٢( ﺘﺴﺘﻁﻴﻌﻲ ﺃﻥ ﺘﻜﻤﻠﻲ‬ ‫- ٠٣ -‬
‫ﻟﻭ ﻜﻨﺕ ﺯﻋﻠﺕ‬ ‫- ﺇﺯﺍﻯ..؟‬ ‫ﻭﺇﻨﺘﻲ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﺇﻥ ﺩﻱ ﺼﻭﺭﺘﻨﺎ؟‬ ‫ﺘﺴﻤﺤﻲ‬ ‫ﻟﺴﻴﻭﻓﻲ ﻭﺤﺭﺍﺒﻲ ﺘﺨﺸﻙ‬ ‫ﻭﺇﻨﺘﻲ ﺘﻔﺘﺤﻴﻠﻬﺎ ﺒﺈﻴﺩﻙ ﺍﻟﺒﺎﺏ‬ ‫ﺸﻭﻓﺘﻙ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ‬ ‫ﻭﻓﻌﻼ ﺩﻱ ﺃﻭل ﻤﺭﺓ‬ ‫ﺃﺸﻭﻓﻙ ﺒﺭﺓ ﻜﺘﺎﺏ‬ ‫- ﻤﻴﻼﻨﺎ..‬ ‫)١( ?‪Are You Communist‬‬ ‫)٢( ‪-No‬‬ ‫)٣( ?‪-Why‬‬ ‫)١( ﻫل ﺃﻨﺕ ﺸﻴﻭﻋﻴﺔ؟‬ ‫)٢( ﻻ‬ ‫)٣( ﻟﻤﺎﺫﺍ؟‬ ‫- ١٣ -‬
‫)١( ‪-It Is Gone‬‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻓﻌﻼ‬ ‫ﺍﻷﺤﻭﺍل ﺒﺘﺭﻭﺡ‬ ‫ﻟﻸﺴﻭﺃ‬ ‫ﻭﺃﻨﺕ؟‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻜﻨﺕ ﺯﻤﺎﻥ‬ ‫ﻓﻌﻼ ﻤﻤﻜﻥ ﺃﺼﺩﻕ‬ ‫ﺃﺤﻼﻡ ﻁﺎﻴل‬ ‫ﻟﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺒﻴﻜﻠﻤﻨﻲ‬ ‫ﻋﻥ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ‬ ‫ﺩﻟﻭﻗﺕ ﻟﻤﺎ ﺒﺎﻓﺘﻜﺭ‬ ‫ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺩﻩ‬ ‫ﺒﺎﻀﺤﻙ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺩﺍﻴﻤﺎ ﺜﺎﺒﺕ‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﻭﺃﻨﺘﻲ‬ ‫)١( ﻟﻘﺩ ﺍﻨﺘﻬﺕ‬ ‫- ٢٣ -‬
‫ﻜل ﺜﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﺒﻨﺒﻘﻰ ﺒﺸﻜل‬ ‫ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺤﻔﻴﻅ ﻁﺎﻴل‬ ‫ﺍﺘﻐﻴﺭ‬ ‫ﻤﺤﻤﺩ ﺍﻟﻘﻼﻭﻱ‬ ‫ﻤﺤﻤﺩ ﺃﻤﻴﻥ‬ ‫ﺍﺘﻐﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻁﻭل ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﻜﺩﻩ‬ ‫ﻤﻴﻥ ﺍﻟﻨﺎﺱ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨﺕ ﺒﺘﺘﻜﻠﻡ ﻋﻨﻬﻡ ﺩﻭل؟‬ ‫ﺇﻨﺴﻰ..‬ ‫ﻜل ﺍﻟﻲ ﻗﻠﺘﻪ‬ ‫ﻭﻜل ﺍﻟﻠﻲ ﻋﻤﻠﺘﻪ‬ ‫‪Just‬‬ ‫‪Say‬‬ ‫‪Good bay‬‬ ‫- ٣٣ -‬
‫ﻭﺵ ﺠﺩﻴﺩ‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﺩ..‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺼﺤﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻭﻡ‬ ‫ﺒﻴﺒﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺍﻴﺔ‬ ‫ﺍﻜﺘﺸﻑ‬ ‫ﺇﻨﻪ ﻤﺵ ﻫﻭ‬ ‫ﻭﻤﺭﻜﺏ ﺭﺍﺠل ﻜﺒﻴﺭ‬ ‫ﻤﺎ ﺭﻀﻴﺵ ﻴﺨﺭﺝ‬ ‫ﻋﻥ ﻭﻗﺎﺭ ﻭﺸﻪ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ‬ ‫ﻭﻴﺭﻭﺡ ﻴﻠﻌﺏ ﻤﻊ ﺍﻟﻌﻴﺎل‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺤﺱ‬ ‫ﻷﻥ ﻋﻴﻨﻪ ﺒﺘﻘﺩﺭ ﺘﺭﺼﺩ ﺤﺎﺠﺎﺕ‬ ‫ﺃﻜﻴﺩ‬ ‫ﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﺠﺩﺍ..‬ ‫ﻭﻓﺠﺄﺓ‬ ‫ﻟﻘﻰ ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﻭﺴﻁ ﺃﻜﻭﺍﻡ‬ ‫- ٤٣ -‬
‫ﺒﻨﻲ ﺁﺩﻤﻴﻥ‬ ‫ﺒﻴﺩﻭﺱ..‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻜﺘل ﺩﻡ‬ ‫ﻤﺘﺠﻤﺩﺓ‬ ‫ﻑ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﺒﻴﺘﺩﺨل ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﺴﺕ‬ ‫ﻭﻴﻭﻗﻑ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﺘﻜﺘﺭ ﺃﻜﻭﺍﻡ ﺍﻟﻠﺤﻡ‬ ‫ﻭﺘﺘﻀﺨﻡ ﻜﺘل ﺍﻟﺩﻡ‬ ‫ﻭﺒﻤﺯﺍﺠﻪ..‬ ‫ﻴﺤﺭﻙ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ‬ ‫ﻭﻟﻤﺎ ﺘﻭﻟﻊ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ‬ ‫‪‬ﺤﻁ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﻨﻔﺴﻪ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﹸﺩﺍﻡ ﺃﻜﻭﺍﻡ ﺍﻟﺒﻨﻲ ﺁﺩﻤﻴﻥ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻴﺘﺸﺎل‬ ‫ﻤﻥ ﻋﻠﻰ ﻜﺘل ﺍﻟﺩﻡ‬ ‫- ٥٣ -‬
‫ﻭﻴﻜﺘﺸﻑ..‬ ‫ﺇﻨﻪ ﺒﻘﻰ ﻋﻠﻰ ﺭﺼﻴﻑ‬ ‫ﻨﻤﺭﺓ ٢‬ ‫ﺒﻴﺤﺎﻭل ﻴﻌﺭﻑ‬ ‫ﺴﻜﺔ )ﻤﺴﺎﻜﻥ ﺸﻭﺘﺱ(‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﻴﺘﺄﻜﺩ‬ ‫ﻤﻥ ﺇﻥ ﺍﻟﻭﺵ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻫﻭ ﻤﺭﻜﺒﻪ‬ ‫ﺒﺘﺎﻉ ﺃﺒﻭﻩ‬ ‫ﻨﺴﻴﻪ ﻗﺒل ﻤﺎ ﻴﻨﺯل‬ ‫ﻭﺇﻥ ﻫﻭ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﺴﻪ ﻤﻥ ﺤﻘﻪ ﺍﻟﻀﺤﻙ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﺇﻴﻪ..؟‬ ‫ﺤﺎﺠﺔ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﺠﺩﺍ‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﺎﺭﺩﻩ‬ ‫ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻤﺴﺤﻭﺒﺔ ﻤﻥ ﻨﻔﺴﻬﺎ‬ ‫- ٦٣ -‬
‫ﻭﺍﻟﻜﻭﻥ ﺒﻴﻌﻠﻥ ﺘﻤﺭﺩﻩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻜل ﺸﻲﺀ‬ ‫ﻭﻤﻌﺎﻩ‬ ‫ﺃﻤﻲ،‬ ‫ﺃﺒﻭﻴﺎ،‬ ‫ﻭﺃﺨﻭﻴﺎ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺵ ﻗﺎﺩﺭ ﺃﻓﻬﻡ‬ ‫ﻴﻭﻡ‬ ‫ﻏﺭﻴﺏ‬ ‫ﺠﺩﺍ!!‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻗﺎﻴﻤﺔ ﺒﺘﺘﻤﺭﺩ‬ ‫ﻉ ﺍﻷﻜل ﻭﺍﻟﺸﺭﺏ‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﻼﻡ..‬ ‫ﻭﻜﻤﺎﻥ ﻉ ﺍﻟﺒﻨﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻓﻌﻼ‬ ‫ﺤﺎﺴﺱ ﺇﻥ ﻓﻴﻪ ﺸﻲﺀ‬ ‫ﺒﻴﻐﺭﻴﻬﻡ ﻉ ﺍﻟﻘﻌﺩﺓ ﻑ ﺍﻟﺒﻴﺕ‬ ‫- ٧٣ -‬
‫ﺍﻟﺒﻠﺩ ﻤﺵ ﻫ ‪‬ﻪ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﺇﻴﻪ..؟‬ ‫ﻜﺈﻥ ﻓﻴﻪ ﺭﻴﺢ ﺸﺩﻴﺩﺓ‬ ‫ﻗﺎﻤﺕ ﺸﺎﻟﺕ ﻜل ﺃﻜﻭﺍﻡ ﺍﻟﺯﺒﺎﻟﺔ‬ ‫ﺤﺭﻗﺘﻬﺎ ﻑ ﺍﻟﺴﻤﺎ‬ ‫ﻓﺴﺒﺒﺕ ﹸﺭﻡ ﺍﻷﻭﺯﻭﻥ‬ ‫ﺨ‬ ‫ﻤﺵ ﻗﺎﺩﺭ ﺃﻓﻬﻡ‬ ‫ﺍﻟﻭﻻﺩ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﻴﻥ‬ ‫ﻓﺭﺤﺎﻨﻴﻥ ﺠﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻓﺎﻜﺭ ﺤﺎﺠﺔ ﺯﻱ ﺩﻱ‬ ‫ﻟﻤﺎ ﻜﻨﺕ ﺼﻐﻴﺭ‬ ‫ﻗﺒل ﻤﺎ ﻴﻜﺴﻲ ﺍﻟﻤﻠﺢ ﺸﻌﺭﻱ‬ ‫ﻭﺘﻁﻠﻌﻠﻲ ﺩﻗﻥ ﻤﻠﻭﻨﺔ‬ ‫ﻟﻜﻥ‬ ‫ﻜﻨﺕ ﺒﺎﻋﻤل ﻜﺩﻩ ﻟﻴﻪ؟‬ ‫ﻓﻌﻼ..‬ ‫- ٨٣ -‬
‫ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻜﺎﻤﻠﺔ:‬ ‫ﺍﻟﺠﺯﻤﺔ ﻑ ﺤﻀﻨﻲ‬ ‫ﻭﺍﻟﻬﺩﻭﻡ ﺠﻨﺒﻲ ﻉ ﺍﻟﻜﻨﺒﻪ‬ ‫ﻭﺒﺎﻗﻭﻡ ﺍﻟﻔﺠﺭ‬ ‫ﺃﻗﻑ ﻋﻠﻰ ﺒﺎﺏ ﺃﻭﺩﺓ ﺃﺒﻭﻴﺎ‬ ‫ﺃﻭل ﻤﺎ ﻴﻘﻭﻡ‬ ‫ﻓﺎﺒﻭﺱ ﺇﻴﺩﻩ‬ ‫ﻴﺎﺍﺍﺍﺍﺍﻩ‬ ‫ﻤﻥ ﺯﻤﺎﻥ ﻤﺎ ﺒﻭﺴﺘﺵ ﺇﻴﺩ ﺃﺒﻭﻴﺎ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻭﻗﻔﻪ ﻉ ﺍﻟﻨﺎﺼﻴﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ‬ ‫ﺭ ‪‬ﺤﺕ ﺍﻟﺒﻴﺕ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻏﻨﻴﺔ‬ ‫)ﻴﺎ ﻟﻴﻠﺔ ﺍﻟﻌﻴﺩ ﺁﻨﺴﺘﻴﻨﺎ(‬ ‫ﻓﻬﻤﺕ‬ ‫- ٩٣ -‬
‫ﻟﻴﻪ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺍﻨﺴﺤﺒﺕ‬ ‫ﻡ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ‬ ‫ﻟﺠل ﺍﻟﺭﻭﺡ ﻤﺎ ﺘﻌﻭﺩ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﻜﺭﻩ‬ ‫ﻭﻴﺎ ﻫﺩﻭﻡ ﺍﻟﻌﻴﺩ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺼﺭﻭﻑ‬ ‫- ٠٤ -‬
‫ﻨﺒﻀﺔ‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﺩ..‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻜﺎﻥ ﻗﺎﻋﺩ‬ ‫ﻗﺩﺍﻤﻪ ﺸﻭﻴﺔ ﻤﺯﻴﻜﺎ‬ ‫ﺒﻴﺤﺎﻭل ﻴﺎﻜل ﻤﻨﻬﻡ ﻋﻴﺵ‬ ‫ﺤﺏ ﻴﻐﻴﺭ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻓﺒﺩﺃ ﻴﻜﺘﺏ‬ ‫ﺠﺎﺏ ﻨﺒﻀﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﻗﻠﺏ ﻭﺍﺤﺩ‬ ‫ﺼﺎﺤﺒﻪ‬ ‫ﻭﻨﺒﻀﺔ ﺘﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﻗﻠﺏ ﺤﺒﻴﺒﺘﻪ‬ ‫ﻭﻨﺒﻀﺔ ﺘﺎﻟﺘﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﻗﻠﺏ ﺃﻤﻪ/ ﻤﺎ ﺘﺭﻭﺡ ﺘﻌﻤﻠﻨﺎ‬ ‫ﺸﺎﻱ ﻴﻤﻜﻥ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﺘﺭﺠﻊ‬ ‫ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ‬ ‫- ١٤ -‬
‫ﺨﻠﺼﺕ/ ﻤﻊ ﺇﻨﻲ ‪‬ﺘﺄﻜﺩ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺇﻨﻬﺎ ﻻﺯﻡ ﺘﻘﻑ ﻫﻨﺎ‬ ‫ﻋﻨﺩ ﻨﺒﻀﺔ ﺃﻤﻲ‬ ‫ﻷﻨﻲ ﻤﺵ ﻻﻗﻲ ﻨﺒﻀﺔ‬ ‫ﺒﻜل ﺍﻷﺤﺎﺴﻴﺱ ﺩﻱ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ..‬ ‫ﺃﻗﻑ ﻋﻨﺩﻫﺎ‬ ‫- ٢٤ -‬
‫ﺇﻤﺒﺎﺭﺡ‬ ‫ﻤﺎﺩﺩ ﺇﻴﺩﻩ‬ ‫ﻟﺤﺩ ﺇﻤﺒﺎﺭﺡ‬ ‫ﻗﺎﻋﺩ‬ ‫ﺒﻴﻔﻜﺭ‬ ‫ﻑ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎ ﻗﺩﺭﺘﺵ‬ ‫ﺘﺤﺒﻪ ﻑ ﺃﻭل‬ ‫ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ،‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﻠﻲ ﺤﺒﺘﻪ‬ ‫ﻟﻸﺴﻑ‬ ‫ﻤﺵ ﻗﺎﺩﺭﺓ ﺘﺩﺍﻓﻊ ﻋﻨﻪ‬ ‫ﻗﺎﻋﺩ‬ ‫ﻴﻜﺘﺏ‬ ‫ﺤﻭﺍﺩﻴﺕ‬ ‫ﻋﻥ ﻜل ﺍﻟﺨﺭﺍﻓﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺍﺘﺭﺒﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬ ‫- ٣٤ -‬
‫ﺨﺎﺘﻡ ﺴﻠﻴﻤﺎﻥ،‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﺱ ﺍﻷﺒﻴﺽ،‬ ‫ﻭﺍﻷﻤﻴﺭﺓ‬ ‫ﻓﺠﺄﺓ..‬ ‫ﺩﻤﺎﻏﻪ ﺒﺘﺩﺍﻴﻕ ﻤﻥ ﻜﺘﺭ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ‬ ‫ﻭﺘﺴﻴﺒﻪ ﻤﺎﺩﺩ ﺇﻴﺩ‬ ‫ﻟﺤﺩ ﺍﻤﺒﺎﺭﺡ‬ ‫ﻭﺒﺘﻬﺭﺏ‬ ‫- ٤٤ -‬
‫ﺒﻨﺕ‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺕ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨﺎ ﺤﺎﻁﻁ ﺃﺤﻼﻤﻲ‬ ‫ﻑ ﺸﻨﻁﺔ ﺇﻴﺩﻫﺎ‬ ‫ﻭﻤﺘﻁﻤﻥ ﺠﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﻤﺕ ﺍﻟﺸﻨﻁﺔ ﺒﻌﻴﺩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺤﺩ ﺍﻟﺸﻭﻑ‬ ‫ﻭﻗﻔﺕ ﺘﺘﻔﺭﺝ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺭﺴﻤﻪ ﺒﺩﻭﻥ ﺃﺤﻼﻡ‬ ‫ﻭﺒﺘﻀﺤﻙ‬ ‫ﻭﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﻠﻲ ﻤﻘﻁﻊ ﻨﻔﺴﻪ‬ ‫ﺤﺘﺔ، ﺤﺘﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺴﻜﺔ ﺒﻴﺘﻬﻡ‬ ‫ﻋﻠﺸﺎﻥ ﻤﺎﻴﺘﻭﻫﺵ‬ ‫ﻤﺵ ﻤﺩﻱ ﺨﻭﺍﻨﻪ‬ ‫ﻭﻻ ﻭﺍﺨﺩ ﺒﺎﻟﻪ‬ ‫- ٥٤ -‬
‫ﺇﻥ ﻜﻼﺏ ﺍﻟﺤﺎﺭﺓ‬ ‫ﻤﺘﺎﺒﻌﻴﻨﻪ‬ ‫ﻭﻑ ﺁﺨﺭ ﻤﺭﺓ‬ ‫ﺍﻜﺘﺸﻑ‬ ‫ﺇﻨﻪ ﻤﺎ ﺒﻘﻴﺵ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺤﺘﺔ‬ ‫ﻓﻜﺭ‬ ‫ﻴﺭﻤﻴﻬﺎ‬ ‫ﻟﻜﻥ‬ ‫ﺨﺎﻑ‬ ‫ﻟﻜﻼﺏ ﺍﻟﺤﺎﺭﺓ ﺘﻤﻭﺕ ﻤﻥ ﻜﺘﺭ ﺨﻨﺎﻗﻬﻡ‬ ‫ﻓﻀل..‬ ‫ﹶ ‪ْ‬‬ ‫ﺇﻨﻪ ﻴﻠﻑ ﺍﻟﺤﺘﺔ ﺍﻟﺒﺎﻗﻴﺔ‬ ‫ﻑ ﺸﻨﻁﺔ، ﻭﻴﺭﻤﻴﻬﺎ‬ ‫ﻭﺭﺍ ﺸﻨﻁﺔ ﺇﻴﺩﻫﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻴﺎﻨﻪ ﺒﺄﺤﻼ ‪‬ﻪ‬ ‫ﻤ‬ ‫- ٦٤ -‬
‫ﻭﻴﺨﻠﺹ‬ ‫- ٧٤ -‬
‫ﺘﻤﺜﺎل‬ ‫ﻟﻤﺎ ﻗﺎﺒﻠﺘﻙ‬ ‫ﻭﺤﺎﻭﻟﺕ ﺍﺘﻬﺠﻰ‬ ‫ﻤﻼﻤﺤﻙ‬ ‫ﻜﻨﺘﻲ ﺸﻭﻴﺔ ﺃﺴﻤﻨﺕ‬ ‫ﺍﺘﻌﺠﻨﻭﺍ ﺒﻤﻴﻪ‬ ‫ﻭﺍﺘﻔﺭﺸﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﺭﻭﺴﻨﺎ‬ ‫ﻓﻤﺎﺒﻴ ﱠﺎﺵ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻓﺠﺄﺓ..‬ ‫ﻴﺨﺭﺝ‬ ‫ﻤﻥ ﺘﺤﺕ ﺠﻨﺎﺡ ﺍﻟﺒﻨﺕ/ﺍﻟﺤﻠﻡ‬ ‫ﺍﻟﻔﺎﺭﺱ‬ ‫ﺃﺒﻭ ﺴﻴﻑ ﻤﺼﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﺠﺭﺍﻨﻴﻥ‬ ‫ﻓﻴﻨﻁ.. ﻑ ﺒﻁﻥ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻷﺴﻤﻨﺕ‬ ‫ﻴﺘﻜﺴﺭ ﺘﻤﺜﺎل‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ‬ ‫- ٨٤ -‬
‫ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻨﻪ‬ ‫ﺼﻼﺡ ﺍﻟﺩﻴﻥ‬ ‫ﻭﻋﺭﺍﺒﻲ..‬ ‫ﻭﺍﻨﺘﻲ‬ ‫ﺘﺒﺼﻭﺍ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺠﺩﺍ‬ ‫ﺘﻀﺤﻜﻭﺍ ﺨﺎﻟﺹ‬ ‫ﻭﺘﺩﻭﺴﻭﺍ ﺒﺠﺯﻤﻜﻭﺍ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﻋﻤﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻭﺵ ﺍﻟﻤﺩﻨ ‪‬ﺔ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻭﺘﻤﺸﻭﺍ‬ ‫- ٩٤ -‬
‫ﺸﺎﺭﻉ‬ ‫ﻑ ﻋﺯ ﺍﻟﻀﻬﺭ‬ ‫ﹸﺩﺍﻡ ﺍﻟﻨﺎﺱ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻭﻑ ﻭﺴﻁ ﻤﻴﺩﺍﻥ‬ ‫ﻤﻠﻴﺎﻥ ﺘﺼﺎﻭﻴﺭ ﺍﻟ ‪‬ﻋﻤﺎ‬ ‫ﺯ‬ ‫ﻤﺩﻴﺕ ﺇﻴﺩﻱ‬ ‫ﻑ ﻗﻠﺒﻲ‬ ‫ﻁﻠﻌﺕ ﺍﻟﺤﺘﺔ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﻗﻴﺔ‬ ‫ﺭﻤﻴﺘﻬﺎ‬ ‫ﺩﻭﺴﺕ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬ ‫ﻭﻤﺸﻴﺕ‬ ‫ﻭﺴﻁ ﺍﻟﻨﺎﺱ‬ ‫ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ..‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺭﺍﺩﻴﻭ‬ ‫- ٠٥ -‬
‫ﻋﻤﺎل ﺒﻴﻐﻨﻲ:‬ ‫)ﻋﺼﻔﻭﺭ ﺃﻨﺎ..‬ ‫ﻁﺭﺩﻭﻨﻲ‬ ‫ﻤﻥ ﻜل ﺍﻟﺸﺠﺭ(‬ ‫- ١٥ -‬
‫)..........(‬ ‫ﻤﻭﻗﻭﻑ ﹸﻨﺎﻙ‬ ‫ﻏ‬ ‫ﻭﺃﻨﺕ ﺍﻟﻠﻲ ﻓﺎﺭﺍﺩ ﺇﻴﺩﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﻜﻭﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺼﺩﺭﻙ‬ ‫ﺘﻁﻠﺏ‬ ‫ﻨﺠﺎﺓ‬ ‫ﺍﻷﻭﻟﻴﺎ‬ ‫ﻭﺍﻷﻫل‬ ‫ﻭﻻ ﺤﺩ ﻁﺎﻟﺏ ﻴﻭﻡ ﻨﺠﺎﺘﻙ‬ ‫ﻭﻻ ﻜﻨﺕ ﻭﺤﺩﻙ‬ ‫ﻑ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺩﻱ‬ ‫ﻤﺴﻴﺢ‬ ‫ﻁﺏ ﺍﻨﺕ..‬ ‫ﻓﺎﺭﺩ ﺇﻴﺩﻴﻙ ﺍﻟﻤﺭﻜﻭﻨﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺨﺩﻙ‬ ‫ﻟﻤﻴﻥ؟‬ ‫- ٢٥ -‬
‫ﺼﻭﺘﻙ ﻟﺘﻭﻟﻴﻑ ﺍﻷﺤﺒﺔ‬ ‫ﻭﺤﺩﻙ‬ ‫ﺒﻼ ﺘﺎﻨﻲ‬ ‫ﺤﺒﻴﺏ‬ ‫ﻤﺎ ﺍﻨﺘﺵ ﻨﺒﻲ‬ ‫ﻋﻠﺸﺎﻥ ﺘﻌﻴﺵ ﻟﻠﻜل‬ ‫ﻤ ‪‬ﺕ ﺠﻭﻩ ﺫﺍﺘﻙ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺇﻨﻬﺽ..‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﺘﻌﺭﻑ ﺤﺩﻭﺩﻙ‬ ‫ﺍﻜﺘﺏ ﻗﺼﺎﻴﺩ ﹸﻜﺭ ﻟﻠﺤﻜﺎﻡ‬ ‫ﺸ‬ ‫ﻭﺍﺨﺩﻡ ﺍﻷﻤﺭﺍ‬ ‫ﺘﻠﻘﺎﻙ ﺒﻘﻴﺕ‬ ‫ﺃﻜﺘﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻠﻲ ﺒﻴﻌﺭﻓﻭﻙ‬ ‫ﻤﻼﻴﻴﻥ‬ ‫ﻭﺒﻘﻴﺕ ﺸﺭﻴﻙ ﻟﻸﻫل‬ ‫ﻭﺍﻷﻭﻻﺩ‬ ‫- ٣٥ -‬
‫ﻭﺇﻨﺕ ﺍﻟﻠﻲ ﺤﻠﻤﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﺎﻴل ﻋﻠﻴﻙ‬ ‫ﺒﻴﺨﺎﻑ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻁﻭﺍﺒﻴﺭ‬ ‫ﻴﻤﺩ ﺇﻴﺩﻩ ﻓﻲ ﺴﺘﺭﺘﻙ‬ ‫ﻏﺩﺍﻙ ﺭﻏﻴﻑ‬ ‫ﻤﻥ ﺸﻤﺱ‬ ‫ﻤﺎ ﺘﺨﺵ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ‬ ‫ﻋﺎﻴﺯ ﺘﻘﻭل ﺇﻨﻙ‬ ‫ﺸﺭﻴﻑ‬ ‫ﺃﺭﺍﺠﻭﺍﺯ ﺒﺘﻠﻌﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻀﺎ‬ ‫ﻜل ﺍﻟﺸﻠل‬ ‫ﺸﻠﻠﻙ‬ ‫ﻜل ﺍﻟﺤﻜﺎﻭﻱ ﻗﺼﺘﻙ‬ ‫ﺨﺎﻴﻑ..‬ ‫ﻟﺘﻐﺭﻴﻙ ﺍﻟﺒﻼﺒل‬ ‫- ٤٥ -‬
‫ﺒﺎﻟﻐﻨﺎ؟!‬ ‫ﻤﺎ )ﻻﻤﺒﻭ( ﻏﻨﺎ!‬ ‫ﻭﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻜﺎﻨﺕ‬ ‫ﻭﺍﻗﻔﺔ ﺠﻨﺏ ﺍﻷﻤﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﺤﻜﺎﻡ‬ ‫ﻋﺎﻭﺯ ﺘﻜﻭﻥ‬ ‫ﻓﺎﺭﺱ ﺤﻘﻴﻘﻲ‬ ‫ﻑ ﺩﻨﻴﺘﻙ؟‬ ‫ﻓﺭﺴﺎﻥ ﺯﻤﺎﻨﻙ‬ ‫ﺩﻭل‬ ‫ﻏﻨﻡ‬ ‫ﻁﺏ ﻟﻴﻪ‬ ‫ﺒﺘﻔﺭﺩ ﺇﻴﺩﻙ ﺍﻟﻤﺭﻜﻭﻨﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺨﺩﻙ‬ ‫ﻭﺘﺩﻋﻲ ﺘﻨﺘﺼﺭ؟‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﻴﻥ؟‬ ‫ﺍﻟﻜل ﻋﺎﺭﻑ ﺴﻜﺘﻪ‬ ‫- ٥٥ -‬
‫ﻭﺍﻨﺕ ﺍﻟﻠﻲ ﻭﺍﻗﻑ‬ ‫ﻤﻥ ﻭﺭﺍ ﺍﻟﺸﻴﺵ‬ ‫ﺍﻟﻐﺒﻲ‬ ‫ﺒﺘﺭﺼﺩ ﺍﻟﻠﻲ ﻴﻌﺩﻭﺍ‬ ‫ﻤﻥ ﺠﻨﺒﻙ‬ ‫ﻭﺒﺱ‬ ‫ﻭﻻ ﺸﻭﻓﺕ ﺃﺒﻌﺩ ﻤﻥ ﻜﺩﻩ‬ ‫ﺍﻓﺘﺢ ﻗﺯﺍﺯ ﺍﻟﻤﻨﺩﺭﺓ‬ ‫ﻭﺍﺨﺭﺝ ﻟﺒﺭﻩ ﺍﻟﻤﺸﺭﺒﻴﺔ‬ ‫ﺘﺸﻭﻑ ﻜﺘﻴﺭ‬ ‫ﺒﺭﻩ ﺍﻟﻜﺘﺏ‬ ‫ﻭﺃﻓﻼﻁﻭﻥ‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ‬ ‫ﺇﻴﺩﻙ ﺍﻟﻤﺭﻜﻭﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺨﺩﻙ‬ ‫ﺘﺤﺱ ﺒﺎﻟﻌﺭﻕ‬ ‫ﻭﺒﺎﻟﻤﻠل‬ ‫- ٦٥ -‬
‫ﺘﺒﺩﺃ ﻑ ﺘﺸﻜﻴل ﺼﻭﺭﺓ ﺘﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﻟﺩﻨﻴﺘﻙ‬ ‫ﻓﺘﻜﻭﻥ ﻑ ﻗﻠﺏ ﺍﻟﺼﻭﺭﻩ‬ ‫ﻤﺵ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﺍﻟﻘﺯﺍﺯ‬ ‫- ٧٥ -‬
‫ﺍﻟﻨﻭﺭ ﺍﻟﻤﻬﺯﻭﻡ ﻻﺯﻡ ﻴﻨﺴﺤﺏ‬ ‫ﻓﺠﺄﺓ‬ ‫ﻭﺍﻨﺎ ﺒﺎﺤﺎﻭل ﺍﺨﺭﺝ‬ ‫ﺒﺭﻩ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻭﺭﻩ‬ ‫ﻭﺍﺩﺨل ﻤﺘﺎﻫﺘﻲ‬ ‫ﺒﺎﻻﻗﻲ ﺍﻷﺭﺽ‬ ‫ﺒﺘﻨﺴﺤﺏ ﻤﻨﻲ‬ ‫ﻭﺭﺠﻠﻴﺎ‬ ‫ﻤﺵ ﻗﺎﺩﺭﺓ ﺘﻜﻤل ﺨﺒﻁ‬ ‫ﻹﻥ ﺍﻟﺠﺯﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻜﻨﺕ ﻻﺒﺴﻬﺎ‬ ‫)ﻤﺎﺭﻜﺔ ﺒﺎﺘﺎ(‬ ‫ﻭﺍﻷﺤﻼﻡ ﺒﺸﺭﺍﺏ‬ ‫ﻴﺤﻀﻥ ﺍﻟﺠﺯﻤﺔ ﺩﻱ‬ ‫ﻜﺎﺕ ﻜﺘﻴﺭﺓ‬ ‫- ٨٥ -‬
‫ﻭﻋﻤﺭﻫﺎ ﻤﺎ ﺍﺘﺤﻘﻘﺕ‬ ‫ﻭﻟﻤﺎ ﺍﻷﺴﻔﻠﺕ ﺯﻋل‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻌل ﺍﻟﺘﻘﻴل‬ ‫ﺒﺼﻠﻲ ﺒﺎﻨﻜﺴﺎﺭ‬ ‫ﻜﺈﻨﻪ ﻜﺎﻥ ﺒﻴﻌﺘﺫﺭ ﻟﻲ‬ ‫ﻭﺍﻨﺸﻕ.‬ ‫ﻓﻭﻗﻌﺕ ﺘﺤﺕ ﻟﺤﺩ ﺍﻟﻀﻠﻤﺔ.‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨﺎ ﺒ ﱠﻠﺕ‬ ‫ﻁ‬ ‫ﺃﻟﻤﺢ ﻏﻴﺭﻫﺎ‬ ‫ﻭﺩﺨﻠﺕ ﺠﻭﺍﻴﺎ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﺃﻜﻤل ﻫﻭﺍﻴﺘﻲ ﺍﻟﻤﻔﻀﻠﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺈﻨﻲ ﺃﻓﻀل ﺯﻱ ﻤﺎ ﺃﻨﺎ‬ ‫ﺃﻋﻤﻰ‬ ‫ﻤﺵ ﻗﺎﺩﺭ ﺃﺸﻭﻑ ﺍﻟﻨﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺒﺩﺃ‬ ‫ﻴﻨﺴﺤﺏ‬ ‫ﺘﺩﺭﻴﺠﻴﺎ‬ ‫ﻤﻥ ﺤﻴﺎﺘﻲ‬ ‫- ٩٥ -‬
‫ﻜﺒﺎﻴﺔ ﺸﺎﻱ‬ ‫ﻜﺒﺎﻴﺔ ﺸﺎﻱ‬ ‫ﻉ ﺍﻟﻘﻬﻭﺓ‬ ‫ﺒﺘﻌﻠﻤﻨﻲ‬ ‫ﺇﺯﺍﻱ ﺃﻗﺩﺭ ﺃﺭﻤﻲ ﺍﻟﻨﻀﺎﺭﺓ‬ ‫ﻭﺃﺘﻔﺭﺝ ﻉ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺤﺒﻴﺒﺘﻲ‬ ‫ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﻤﺎ ﺃﺒﺹ‬ ‫ﺃﻭ..‬ ‫ﺃﺸﻭﻑ‬ ‫ﻤﻥ ﻜﺒﺎﻴﺔ ﺍﻟﺸﺎﻱ‬ ‫ﺒﺘﻨﻁ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺤﺒﻴﺒﺘﻲ‬ ‫ﻭﺘﻘﻌﺩ ﻭﻴﺎﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺭﺍﺒﻴﺯﺓ‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﻓﺭﺤﺎﻥ‬ ‫ﺒﺘﻐﻴﺭ ﺍﻟﻨﻀﺎﺭﺓ‬ ‫ﻓﺎﻟﺒﺴﻬﺎ‬ ‫ﻭﺴﺎﻋﺔ ﻤﺎ ﺒﺘﺤﻀﻥ ﻨﻀﺎﺭﺘﻲ‬ ‫- ٠٦ -‬
‫ﺠﺒﻴﻨﻲ‬ ‫ﺒﺘﺴﺎﻓﺭ ﻋﻨﻲ ﺤﺒﻴﺒﺘﻲ‬ ‫ﻓﺎﺭﺠﻊ..‬ ‫ﺃﻁﻠﺏ ﻜﺒﺎﻴﺔ ﺸﺎﻱ‬ ‫ﻭﺃﺭﻤﻲ ﺍﻟﻨﻀﺎﺭﺓ‬ ‫- ١٦ -‬
‫ﺤﻴﻁﺔ ﻤﺎﻴﻠﺔ‬ ‫ﻤﺭﻜﻭﻨﺔ ﺩﻤﺎﻏﻲ ﻉ ﺍﻟﺤﻴﻁﺔ ﺍﻟﺨﺎﻴﺨﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺭﻭﺡ ﺍﻟﻤﻜﺴﻭﺭﺓ‬ ‫ﻋﻤﺎﻟﻪ ﺘﻌﺎﻓﺭ ﺠﻭﺍﻴﺎ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﺘﻘﺩﺭ ﺘﻠﻤﺢ ﻨﻭﺭ ﺍﻟﺼﺒﺢ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺒﺘﺤﻠﻡ ﺇﻨﻬﺎ‬ ‫ﺘﻁﻠﻊ ﺒﺭﻩ ﺍﻟﺴﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨﺎ ﺭﺴﻤﺘﻪ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺩ، ﻭﺍﻟﺘﻭﺍﺭﻴﺦ‬ ‫ﻭﻜﻼﻡ ﺍﻟﻨﺎﺱ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨﺎ ﻨﻔﺴﻲ ﺃﻋﺭﻓﻬﻡ‬ ‫)ﻤﻊ ﺇﻨﻲ ﻤﻌﺎﺸﺭﻫﻡ ﻤﻥ ﻓﺘﺭﺓ ﻁﻭﻴﻠﺔ(‬ ‫ﺍﻟﻜل ﺍﺘﻐﻴﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﻠﻲ ﺒﺘﺤﻠﻡ ﺒﻴﻬﺎ‬ ‫ﻻﺯﻡ ﺘﻁﻠﻊ ﻤﻥ ﺠ ‪‬ﻩ ﺍﻟﺭﻭﺡ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺒﺭﻩ ﻜﻼﻡ ﺍﻟ ﹸﻌﺭﺍ‬ ‫ﺸ‬ ‫- ٢٦ -‬
‫ﻭﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﻘﺼﺎﺼﻴﻥ‬ ‫ﻭﻏﻨﺎﻭﻱ ﺍﻟﺒﻨﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺩﻴﻤﺎ ﺸﺎﻴﻠﻴﻥ‬ ‫ﺯﻟﻊ ﻓﺎﻀﻴﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﻘﻌﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﻜﻭﺭﻨﻴﺵ ﺍﻟﻨﻴل‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺴﺎﻜﻥ ﻜﻔﺭ ﺍﻟﺯﻴﺎﺕ‬ ‫ﻤﻥ ﻴﻭﻡ ﻤﺎ ﻋﺭﻓﺕ ﺃﺭﻭﺤﻬﺎ‬ ‫ﻤﺘﻌﺎﺹ ﺒﺎﻟﻁﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎﻨﻴﺵ ﻗﺎﺩﺭ ﺃﺨﻠﺹ ﻤﻨﻪ‬ ‫ﻭﻜﻼﻤﻲ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎﻨﻴﺵ ﺘﻤّﻲ ﻴﻀﺤﻜﻭﺍ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻟﻤﺎ ﺍﺘﻜﻠﻡ ﺒﻴﻪ‬ ‫ﻤﻊ ﺇﻨﻲ ﺒﺎﻗﺩﺭ ﺍﺘﻜﻠﻡ ﺃﺤﺴﻥ ﻤﻨﻬﻡ‬ ‫- ﺤﺎﺠﺔ ﺘﺤﻴﺭ -‬ ‫ﺍﻟﺤل ﻑ ﺇﻴﻪ؟‬ ‫ﺇﻨﻙ ﺘﻔﻀل ﺭﺍﻤﻲ ﻫﻤﻭﻤﻙ‬ ‫- ٣٦ -‬
‫ﻤﻊ ﺩﻤﺎﻏﻙ ﺩﻱ ﻭﺨﻼﺹ‬ ‫ﻤﺭﻜﻭﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻁﺘﻙ ﺍﻟﻤﺎﻴﻠﺔ‬ ‫ﻭﺍﻨﺕ ﻭﺒﺱ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻋﺎﺭﻑ‬ ‫ﺇﻨﻬﺎ‬ ‫ﻤﺵ ﻗﺎﺩﺭﻩ‬ ‫ﺘﺸﻴل‬ ‫ﺩﻤﺎﻏﻙ‬ ‫- ٤٦ -‬
‫ﻗﻠﺒﻲ ﺍﻟﻬﺎﺩﻱ ﺠﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﺴﻤﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﻤﺫﻋﻭﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻷﻭل‬ ‫ﻻﺯﻡ ﺘﻔﻀل ﻤﺫﻋﻭﺭﺓ‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ‬ ‫ﻤﺎ ﺘﻘﺩﺭﺵ ﺘﺒﻜﻲ‬ ‫ﻭﻻ ﺘﻘﻭل‬ ‫ﻟﻜﻥ‬ ‫ﺴﺎﻋﺔ ﻤﺎ ﺒﺘﺨﺵ ﺠﻭﺍﻫﺎ‬ ‫ﻭﺘﺤﺎﻭل ﺘﻘﺭﺍ ﻜﻠﻤﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ‬ ‫ﻑ ﺫﺍﻜﺭﺘﻬﺎ‬ ‫ﺒﺘﻼﻗﻲ ﺍﻟﺯﻋﺭ ﺒﻘﻰ ﺒﺭﻜﺎﻥ‬ ‫ﺸﺎﻟﻙ.. ﻭﻓﺎﺭ‬ ‫ﻭﺒﻘﻴﺕ ﺇﻨﺕ ﻭﻫﻡ‬ ‫ﺤﻤﻡ ﺒﺭﻜﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎﻟﻪ ﺘﻨﻁ ﻑ ﺍﻟﺠﻭ‬ ‫- ٥٦ -‬
‫ﻭﻟﻭ ﻤﺵ ﻤﺼﺩﻕ‬ ‫ﻤﻤﻜﻥ ﺘﺤﺎﻭل ﺘﺩﺨل ﺠﻭﻩ ﻗﻠﺒﻲ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻤﻥ ﺒﺭﻩ ﻫﺎﺩﻱ ﺠﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻘﺭﺍ ﻜﻠﻤﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺠﻭﺍﻩ‬ ‫ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ..‬ ‫ﺡ ﺘﻌﺭﻑ‬ ‫ﺇﻨﻲ‬ ‫ﻤﺎ ﺒﺎ ﻫ ‪‬ﺠﺵ ﻤﻌﺎﻙ‬ ‫ﺭ‬ ‫- ٦٦ -‬
‫ﺤﺩﻭﺘﻪ ﻜل ﻴﻭﻡ‬ ‫ﻫ ‪‬ﻪ..‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺤﺩﻭﺘﻪ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺒﺘﺘﻜﺭﺭ ﻜل ﻴﻭﻡ‬ ‫)ﻫﻴﺭﻭﺸﻴﻤﺎ‬ ‫ﺯﻱ ﻨﺠﺎﺯﺍﻜﻲ‬ ‫ﺯﻱ ﺍﻟﻤﻔﺎﻋل ﺍﻟﻨﻭﻭﻱ(‬ ‫ﻫﻡ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﻤﻭﻟﻭﺩﻴﻥ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻭﻑ‬ ‫ﻭﻫﻭ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺨﻭﻑ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻜل ﻴﻭﻡ ﻴﺼﻨﻊ‬ ‫ﺒﻨﻲ ﺁﺩﻤﻴﻥ ‪‬ﺩﺍﺩ ﺨﺎﻴﻔﻴﻥ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﻤﻥ ﺇﻴﻪ؟‬ ‫ﻭﺍﷲ‬ ‫ﻫﻭ.. ﻫﻭ..‬ ‫ﻨﻔﺱ ﻭﺠﻊ ﺍﻟﺩﻤﺎﻍ‬ ‫- ٧٦ -‬
‫ﺍﻟﻠﻲ ﻋﻤﺎل ﻴﺘﻜﺭﺭ ﻜل ﺴﺎﻋﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ..؟‬ ‫ﺇﻥ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﺒﺩﺃ ﻴﻔﺭﺯ ﻋﻨﺩﻨﺎ‬ ‫ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻹﻨﺯﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎ ﻜﺎﻨﺘﺵ ﻤﺘﻭﻓﺭﺓ‬ ‫ﻫﻭ ﺇﻨﺯﻴﻡ‬ ‫ﺍﻟﻜﺭﺍﻫﻴﺔ.. ﻟﻠﻜﺭﺍﻫﻴﺔ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﻜﺩﻩ‬ ‫ﻤﻥ ﻓﺘﺭﺓ ﻗﺎﺒﻠﺕ ﺤﺒﻴﺒﺘﻲ ﻑ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ‬ ‫ﻭﻤﺎ ﺤﺴﻴﺘﺵ ﺒﻴﻬﺎ ﺨﺎﻟﺹ‬ ‫ﻭﻟﻤﺎ ﺤﺎﻭﻟﺕ ﻫ ‪‬ﻪ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺘﻜﻠﻤﻨﻲ ﻋﻥ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺤﺏ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺒﻴ ﱠﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻜﻠﻤﺘﻬﺎ ﺃﻨﺎ ﻋﻥ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺘﺠﺭﻴﺏ‬ ‫ﻫﻴﻪ ﻤﺎ ﻓﻬﻤﺘﻬﺎﺵ ﻑ ﺍﻷﻭل‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺒﺎﻟﺘﺩﺭﻴﺞ‬ ‫ﻗﺩﺭﺕ ﺃﻨﻘل ﻟﻬﺎ‬ ‫- ٨٦ -‬
‫ﻤﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﻜﺭﻩ ﺍﻟﻠﻲ ﺠﻭﺍﻴﺎ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﺎ..‬ ‫ﺒﻌﺩ ﻴﻭﻤﻴﻥ‬ ‫ﻗﺎﺒﻠﺘﻨﻲ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺴﻌﻴﺩﺓ ﺠﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻷﻨﻬﺎ ﻗﺩﺭﺕ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ‬ ‫ﺍﻹﻨﺯﻴﻡ ﺍﻟﻠﻲ ﺤﻘﻨﺘﻬﺎ ﺒﻴﻪ‬ ‫ﺘﻭﺼل‬ ‫ﻟﻤﺭﺤﻠﺔ‬ ‫ﻜﺭﺍﻫﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ‬ ‫ﻜﻠﻪ‬ ‫- ٩٦ -‬
‫ﻟﻌﺒﺔ ﻤﺵ ﻟﺫﻴﺫﺓ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻓﻌﻼ..‬ ‫ﺒﻴﺨﻁﻲ ﺒﺤﺴﺎﺏ‬ ‫ﺒﻴﻨﺎﻡ ﺒﻤﻴﻌﺎﺩ‬ ‫ﻭﻴﻘﻭﻡ ﻤﺵ ﻤﻬﻤﻭﻡ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻜل ﺩﺍ ﺒﻴﺤﺼل‬ ‫ﻭﻫﻭ ﻤﺴﺘﻤﺘﻊ ﺠﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﻔﺎﻀﻴﺔ‬ ‫ﻭﺩﻤﺎﻏﻪ ﺍﻟﻠﻲ ﻁﻭل ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺸ ﱠﺎﻟﻪ‬ ‫ﻐ‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﻋﻤﺎل ﺒﻴﺭﺴﻡ ﺃﻓﻼﻡ ﻟﻠﻤﺴﺘﻘﺒل‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭ ﺇﻥ ﻗﻠﺒﻪ ﻤﺵ ﺡ ﻴﻌﺭﻑ‬ ‫ﺍﻟﺤﺏ.. ﺃﺒﺩﺍ‬ ‫ﻭﻟﻸﺴﻑ..‬ ‫ﻜﻴﻭﺒﻴﺩ ﻟﻤﺎ ﻑ ﻤﺭﻩ ﻨﺎﻡ‬ ‫ﻭﺴﺎﺏ ﻜل ﺍﻟﺴﻬﺎﻡ ﺠﻨﺒﻪ‬ ‫ﺇﺒﻨﻪ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ..‬ ‫- ٠٧ -‬
‫ﺤﺏ ﻴﻠﻌﺏ..‬ ‫ﻟﻌﺒﺔ ﺃﺒﻭﻩ ﺍﻟﻠﻲ‬ ‫ﻤﺎ ﺒﺘﺨﻴﺒﺵ ﺃﺒﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﺎ..‬ ‫ﻭﺭﺍﺡ ﻤﻨﺸﻥ ﻋﻠﻴﺎ..‬ ‫ﻤﻥ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺩﻱ ﻜﻠﻬﺎ‬ ‫ﻭﺤﺩﻓﻨﻲ ﺍﻟﺴﻬﻡ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻤﻥ ﻭﻗﺘﻬﺎ ﻓﻌﻼ..‬ ‫ﺒﺩﺃﺕ ﺃﺭﻜﻥ ﺩﻤﺎﻏﻲ ﻉ ﺍﻟﺭﻑ..‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﺨﺎﺭﺝ..‬ ‫ﻭﺍﺨﺩﻫﺎ ﻟﻤﺎ ﺃﺩﺨل ﺍﻟﺒﻴﺕ‬ ‫ﻭﺍﻟﻠﻲ ﺒﺎﻟﺘﺩﺭﻴﺞ..‬ ‫ﺒﺩﺃﺕ ﺃﻨﺴﺎﻫﺎ ﺘﻤﺎﻤﺎ‬ ‫ﻭﺭﺠﻌﺕ ﺯﻯ ﻜل ﺍﻟﺒﻨﻲ ﺁﺩﻤﻴﻴﻥ‬ ‫ﺍﻷﻏﺒﻴﺎ‬ ‫ﺃﻓﻜﺭ ﺒﻘﻠﺒﻲ..‬ ‫ﻭﻋﻭﺍﻁﻔﻲ..‬ ‫- ١٧ -‬
‫ﻭﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺎﺘﻲ..‬ ‫ﻭﻤﺎ ﺍﻓﺘﻜﺭﺵ ﺇﻥ ﺃﻨﺎ ﻤﻥ ﻴﻭﻤﻬﺎ‬ ‫ﻋﺭﻓﺕ ﺃﻜﻭﻥ ﻏﻴﺭ..‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨﺎ‬ ‫ﻤﺵ ﻋﺎﻴﺯﻩ..‬ ‫ﻭﺒﺱ.‬ ‫- ٢٧ -‬
‫ﺠﻭﺯ ﻋﻴﻭﻥ.. ﻭﺒﻠﻜﻭﻨﺔ‬ ‫ﻭﻜﺈﻨﻬﺎ..‬ ‫ﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﻋﺸﺎﻨﻙ ﺒﺎﻟﻅﺒﻁ‬ ‫ﻤﻘﺎﺱ ﺨﻁﻭﺘﻙ‬ ‫ﺯﻱ ﻤﻘﺎﺱ ﺠﺯﻤﺘﻙ‬ ‫ﻫﻭ ﻨﻔﺱ ﻤﻘﺎﺱ ﻨﻘﻁﺔ ﺍﻟﻤﻴﻪ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻋﻤﺎﻟﻪ ﺘﻨﺯل ﺒﺸﻭﻴﺵ‬ ‫ﻭﻫﻴﺎ ﺒﺘﻁﻠﻌﻠﻙ ﻟﺴﺎﻨﻬﺎ ﻡ ﺍﻟﺒﻠﻜﻭﻨﺔ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻋﻠﻰ ﻁﻭل ﺒﺘﺼﺩ ﻜل ﻨﻅﺭﻩ‬ ‫ﺘﺒﻌﺘﻬﺎ ﻨﺎﺤﻴﺘﻬﺎ..‬ ‫ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﺒﺘﻘﻭﻟﻙ..‬ ‫ﺒﻌﻴﻨﻙ‬ ‫ﻤﺴﻜﻴﻥ..‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻓﺎﻜﺭ ﺇﻥ ﻜل ﻤﺎ ﻤﻘﺎﺱ ﺍﻟﺠﺯﻤﺔ ﺒﻴﻜﺒﺭ‬ ‫)ﺭﻏﻡ ﺇﻨﻪ ﺒﻴﺩﻭﺥ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻴﻼﻗﻲ ﻤﻘﺎﺴﻪ(‬ ‫- ٣٧ -‬
‫ﺇﻥ ﺩﺍ ﺡ ﻴﻭﺴﻊ ﺨﻁﻭﺘﻪ‬ ‫ﻭﻴﺨﻠﻴﻪ‬ ‫ﻴﻘﺩﺭ ﻴﻤﺘﻠﻙ ﺠﺯﻤﺔ ﺍﻟﻐﻭل‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻟﻤﺎ ﺘﻠﺒﺴﻬﺎ‬ ‫ﺘﻨﻁ..‬ ‫ﻷﻱ ﺤﺘﺔ ﺍﻨﺕ ﻋﺎﻴﺯﻫﺎ‬ ‫ﻭﺴﺎﻋﺘﻬﺎ ﻁﺒﻌﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎ ﻜﺎﻨﺘﺵ ﺡ ﺘﻁﻠﻊ ﻟﺴﺎﻨﻬﺎ‬ ‫ﻭﻻ ﺍﻟﺒﻠﻜﻭﻨﺔ ﺡ ﺘﺼﺩ ﻨﻅﺭﺍﺘﻪ‬ ‫ﻷﻨﻪ ﺒﺒﺴﺎﻁﺔ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻫﻴﺒﻘﻲ ﻗﺎﻋﺩ ﻤﻌﺎﻫﺎ‬ ‫ﻑ ﺍﻷﻭﺩﺓ ﺃﻡ ﺍﻟﺒﻠﻜﻭﻨﺔ‬ ‫ﻭﺍﺤﺘﻤﺎل ﻴﺘﺸﺠﻊ‬ ‫ﻭﺍﺤﺘﻤﺎل ﻜﺒﻴﺭ ﻴﺒﻭﺴﻬﺎ‬ ‫ﻭﺴﺎﻋﺘﻬﺎ..‬ ‫ﺡ ﺘﺯﻋل ﻤﻨﻪ..‬ ‫ﻭﺘﺭﻭﺡ ﺴﺎﻴﺒﺎﻩ‬ ‫- ٤٧ -‬
‫ﻤﻊ ﺇﻨﻬﺎ..‬ ‫ﻤﻥ )٥١( ﺴﻨﺔ‬ ‫ﻭﺍﻗﻔﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻠﻜﻭﻨﺔ‬ ‫ﺒﺘﻁﻠﻊ ﻟﺴﺎﻨﻬﺎ‬ ‫ﻭﻨﻔﺴﻬﺎ ﻭﺍﺤﺩ‬ ‫ﻴﺒﺹ ﻨﺎﺤﻴﺘﻬﺎ ﻭﻴﺭﻭﺡ‬ ‫ﻴﺒﻭﺴﻬﺎ‬ ‫- ٥٧ -‬
‫ﺒﻨﻁﻠﻭﻥ ﻭﺤﻴﺩ.. ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺸﺭ ﺤﺯﻴﻥ‬ ‫ﻗﺎﻋﺩ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﻤﺵ ﻭﻻﺒﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺒﺎ ﺤﺎﻭل ﺃﺨﻠﻌﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﻭﺍﻴﺎ‬ ‫ﺒﺒﺴﺎﻁﺔ.. ﺸﺩﻴﺩﺓ‬ ‫ﺒﺘﻤﺩ ﺇﻴﺩﻴﻬﺎ..‬ ‫ﻭﺘﺨﻠﻌﻨﻲ ﻤﻥ ﺠﻭﺍﻫﺎ‬ ‫ﻭﺘﺭﻤﻴﻨﻲ‬ ‫ﻭﺍﻻﻗﻴﻨﻲ ﺒﺎﺘﻤﺭﺠﺢ‬ ‫ﻑ ﺤﺒﺎل ﺩﺍﻴﺒﻪ‬ ‫ﺒﻐﺒﺎﺌﻲ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ..‬ ‫ﻤﺎ ﺤﺎﻭﻟﺘﺵ ﺃﺴﻴﺏ‬ ‫ﺍﻷﺤﺒﺎل‬ ‫ﻭﻗﻌﺩﺕ ﺒﻤﻨﺘﻬﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﺀﺓ‬ ‫ﺃﻋﺭﻴﻨﻲ ﺸﻭﻴﻪ‬ ‫ﺸﻭﻴﻪ –‬ ‫ﻟﺤﺩ ﻤﺎ ﺒﻘﻴﺕ ﻤﻔﺘﻭﺡ ﻟﻌﻨﻴﻬﺎ‬ ‫- ٦٧ -‬
‫ﻋﻤﺎﻟﺔ ﺒﺘﺘﻔﺭﺱ ﺠﻭﺍﻴﺎ –‬ ‫ﻭﺘﺒﺤﻠﻕ..‬ ‫ﻭﻤﺎ ﻜﻨﺘﺵ ﻤﺩﻱ ﺨﻭﺍﻨﺔ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﻤﺎ ﺸﺎﻓﺕ ﺠﻭﺍﻴﺎ ﺒﺄﻟﻭﺍﻨﻪ‬ ‫ﻁﺭﺩﺘﻨﻲ ﻤﻥ ﺤﻠﻤﻲ‬ ‫ﻭﺴﺎﺒﺘﻨﻲ ﻤﺘﺸﻌﻠﻕ‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﻨﻁﻠﻭﻥ ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺘﻌﻠﻕ ﻉ ﺍﻟﻤﻨﺸﺭ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻟﺴﻪ ﺒﻴﺒﻜﻲ‬ ‫ﻤﻥ ﻜﺘﺭ ﻤﺎ ﻋﺼﺭﺕ ﻓﻴﻪ‬ ‫ﻭﺍﻟﻐﺭﻴﺒﺔ..‬ ‫ﺇﻨﻪ ﻟﺴﻪ ﻜﺎﻥ ﻋﻨﺩﻩ‬ ‫ﺩﻤﻭﻉ.. ﻴﺒﻜﻴﻬﺎ‬ ‫ﻭﺒﻐﺒﺎﺌﻲ..‬ ‫ﺼﺩﻗﺕ ﺍﻥ ﺍﻟﺒﻨﻁﻠﻭﻥ ﻤﺎ ﺒﻴﺒﻜﻴﺵ‬ ‫ﻤﻊ ﺇﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻜﺎﻥ ﺼﻴﻑ‬ ‫ﺼﺩﻗﺕ ﺇﻥ ﺍﻟﻠﻲ ﺒﻴﻨﺯل ﻡ ﺍﻟﺒﻨﻁﻠﻭﻥ..‬ ‫ﺩﺍ ﻤﻁﺭﻩ‬ ‫- ٧٧ -‬
‫ﻭﺴﻴﺒﺘﻬﺎ ﺘﻨﺯل ﻋﻠﻰ ﻨﻔﻭﺨﻲ‬ ‫ﻑ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﻠﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻟﺴﻪ‬ ‫- ٨٧ -‬
‫ﺒﺘﻁﻭﺡ ﻓﻴﺎ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺩﻤﻭﻉ ﺍﻟﺒﻨﻁﻠﻭﻥ‬ ‫ﺒﺘﺨﺭﻡ ﻑ ﺍﻷﺭﺽ‬ ‫ﺘﺤﺕ ﺭﺠﻠﻲ‬ ‫ﻭﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﻤﺎ ﺍﺸﻌﺭ‬ ‫ﻟﻘﻴﺘﻨﻲ..‬ ‫ﻋﻤﺎل ﺒﺎﻏﻭﺽ‬ ‫ﻭﻜﻨﺕ ﻓﺎﻫﻡ‬ ‫ﺇﻨﻲ ﻤﺤﻔﻭﺭ ﺠﻭﺍﻫﺎ‬ ‫ﻭﻤﻬﻤﺎ ﺘﺤﺎﻭل ﺩﻤﻭﻉ ﺍﻟﺒﻨﻁﻠﻭﻥ‬ ‫ﺘﺨﺭﻡ ﺍﻷﺭﺽ ﻤﻥ ﺘﺤﺘﻲ‬ ‫ﻤﺵ ﺡ ﺘﺴﻴﺒﻨﻲ ﺃﺒﺩﺍ‬ ‫- ٩٧ -‬
‫ﻟﻜﻥ‬ ‫ﺩﺍ ﻁﺒﻌﺎ..‬ ‫ﻜﺎﻥ..‬ ‫ﻨﺘﻴﺠﺔ..‬ ‫ﻏﺒﺎﺌﻲ..‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ..‬ ‫ﺠﺩﺍ‬ ‫- ٠٨ -‬
‫ﻤﺸﺎﻋﺭ ﺠﺩﻴﺩﺓ‬ ‫ﻟﻭ ﻓﻌﻼ..‬ ‫ﺭﺍﻓﺽ ﻤﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﺤﺏ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨﺎ ﺒﺄﻗﺩﻤﻬﺎ ﻟﻙ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻤﺵ ﺯﻋﻼﻥ ﻤﻨﻙ‬ ‫ﻟﻜﻥ..‬ ‫ﺤﺎﻭل ﺇﻨﻙ ﺘﻘﺒل‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﻠﻲ ﻑ ﺍﻹﻴﺩ ﺍﻟﺘﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻫﻴﺎ ﺃﻜﻴﺩ‬ ‫ﻤﺵ ﺤﺏ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺒﺭﻀﻪ..‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻤﺘﺄﻜﺩ‬ ‫ﺇﻨﻬﺎ ﻤﺵ ﻜﺭﻩ‬ ‫ﻭﻋﺸﺎﻥ ﻜﺩﻩ‬ ‫ﺒﺎﺤﺎﻭل ﺃﻓﻜﺭ‬ ‫ﻑ ﺍﺨﺘﺭﺍﻉ ﻨﻭﻉ ﺠﺩﻴﺩ‬ ‫- ١٨ -‬
‫ﻡ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﻤﻤﻜﻥ ﻨﺼﻨﻌﻪ ﻫﻨﺎ‬ ‫ﺒﺩل ﻤﺎ ﻨﺴﺘﻭﺭﺩﻩ ﺒﺎﻟﻌﻤﻠﻪ ﺍﻟﺼﻌﺒﺔ‬ ‫ﺃﻜﻴﺩ..‬ ‫ﺍﻻﺴﻡ ﻤﺵ ﺠﺩﻴﺩ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺘﺭﻜﻴﺒﺔ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﻨﻔﺴﻬﺎ‬ ‫ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺠﺩﺍ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎ ﺒﺘﻔﺭﻗﺵ ﺒﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺒﺘﺤﺒﻪ.. ﻭﺍﻟﻠﻲ ﺒﺘﻜﺭﻫﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﻫﻴﺎ..‬ ‫ﺁﺴﻔﻴﻥ‬ ‫ﻻﺯﻡ ﻨﺴﺘﻭﺭﺩﻫﺎ‬ ‫ﻤﺎ ﻨﻘﺩﺭﺵ ﻨﺼﻨﻌﻬﺎ ﻫﻨﺎ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ..‬ ‫ﻤﺎﻟﻬﺎﺵ ﻋﻨﺩﻨﺎ‬ ‫ﻗﻁﻊ..‬ ‫ﻏﻴﺎﺭ.‬ ‫- ٢٨ -‬
‫ﺤﻭﺍﺩﻴﺕ‬ ‫ﺼﺎﺤﺒﻲ..‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻓﻲ ﻤﺭﺓ ﺍﺩﻴﺘﻪ ﺤﻭﺍﺩﻴﺘﻲ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﻴﺸﻴﻠﻬﺎ ﻋﻨﺩﻩ‬ ‫ﺒﺼﻔﺔ ﺍﻷﻤﺎﻨﺔ‬ ‫ﻟﻸﺴﻑ..‬ ‫ﻁﻤﻊ ﻑ ﺃﻫﻡ ﺤﺩﻭﺘﻪ‬ ‫ﻭﺨﺩﻫﺎ ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﺤﺘﻰ..‬ ‫ﻤﺎ ﻴﺴﺘﺄﺫﻥ‬ ‫ﻭﺒﺩﺍل ﻤﺎ ﻴﺭﺍﻋﻲ ﻤﺸﺎﻋﺭﻱ‬ ‫ﻓﻀل ﻁﻭل ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﻴﺤﻜﻲ ﺍﻟﺤﺩﻭﺘﺔ ﺩﻱ ﻗﺩﺍﻤﻲ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻬﺎ ﺒﺘﺎﻋﺘﻪ‬ ‫ﻭﻁﺒﻌﺎ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻹﻨﻲ ﻜﻨﺕ ﺨﺠﻭل ﺠﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎ ﻗﺩﺭﺘﺵ ﺃﺩﺍﻓﻊ ﻋﻥ ﺤﻘﻲ‬ ‫- ٣٨ -‬
‫ﻭﺒﺎﻟﺸﻜل ﺩﺍ..‬ ‫ﻋﺭﻓﺕ ﻜل ﺍﻟﻨﺎﺱ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻟﻬﻡ ﻋﻨﺩﻱ ﺤﻭﺍﺩﻴﺕ‬ ‫ﺇﻨﻲ..‬ ‫ﻤﺎ ﻟﻴﺵ ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫ﻭﺒﺎﻟﺸﻜل ﺩﺍ..‬ ‫ﺨﺴﺭﺕ ﻜل ﺤﻭﺍﺩﻴﺘﻲ..‬ ‫ﻭﻟﻸﺴﻑ..‬ ‫ﻤﺎﻜﺴﺒﺘﻨﻴﺵ!‬ ‫- ٤٨ -‬
‫ﺃﻭل ﻤﺭﺓ ﺍﻜﺘﺸﻑ ﺇﻨﻲ ﻜﺘﻴﺭ‬ ‫ﻗﺎﻋﺩ..‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺩﻜﺔ ﺭﻭﺤﻲ‬ ‫ﺒﺎﺘﻔﺭﺝ..‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺩﻤﻲ ﺍﻟﻨﺎﺯل‬ ‫ﻤﻥ ﻁﻌﻨﺔ ﻭﺍﺤﺩ‬ ‫ﻜﺎﻥ..‬ ‫ﺼﺎﺤﺒﻲ‬ ‫ﻜﻨﺎ ﺒﻨﻘﺴﻡ ﻜﺒﺎﻴﺔ ﺍﻟﺸﺎﻱ‬ ‫ﻭﻨﻐﻨﻲ ﺃﻏﺎﻨﻲ ﺇﻤﺎﻡ‬ ‫ﻭﻨﺴﺎﻓﺭ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻘﺩﻴﺴﻴﻥ‬ ‫ﻨﺘﺒﺎﺭﻙ..‬ ‫ﻭﻨﺭ ‪‬ﺡ..‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻨﺘﺫﻜﺭ ﺨﻴﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭﻴﻴﻥ‬ ‫ﻟﻤﺴﻴﺤﻬﻡ..‬ ‫ﻨﺤﺯﻥ..‬ ‫- ٥٨ -‬
‫ﻓﺠﺄﺓ ﺒﺎﺘﺫﻜﺭ ﺼﻭﺭﺘﻙ‬ ‫ﻭﺇﺯﺍﻯ ﻗﺎﺩﺭ ﺘﺨﺭﺝ‬ ‫ﻗﺩﺍﻡ ﻨﺎﺴﻙ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻨﺹ ﺍﻟﻠﻴل‬ ‫ﻤﺘﻁﻤﻥ ﺠﺩﺍ..‬ ‫ﻭﻜﺈﻥ ﻋﺼﺎﺘﻙ..‬ ‫ﺡ ﺘﺤل ﺭﻤﻭﺯ ﺍﻟﻜﻭﻥ..‬ ‫ﺇﻓﺭﺽ..‬ ‫ﺇﻥ ﻋﺼﺎﺘﻙ ﻀﺎﻋﺕ‬ ‫ﻭﺍﻟﻼ ﺍﻨﻜﺴﺭﺕ‬ ‫ﺭﺍﺡ ﺘﻌﻤل ﺇﻴﻪ‬ ‫ﻗﺩﺍﻤﻙ ﺒﺤﺭ‬ ‫ﻭﻭﺭﺍﻙ ﻓﺭﻋﻭﻥ‬ ‫ﻭﺇﻨﺕ..‬ ‫ﻭﺇﻨﺕ‬ ‫ﻗﺎﻋﺩﻴﻥ..‬ ‫ﻗﺩﺍﻤﻜﻭﺍ ﺴﺠﺎﻴﺭ‬ ‫- ٦٨ -‬
‫ﻭﻗﺯﺍﻴﺯ ﺍﻟﺒﻴﺭﺓ ﺍﻟﻔﺎﻀﻴﺔ‬ ‫ﻭﻤﺼﺭﻴﻥ‬ ‫ﺇﻥ ﺃﻨﺘﻡ ﻭﺍﺤﺩ..‬ ‫ﺇﻨﺕ ﻤﺼﻤﻡ ﺇﻨﻙ ﺇﻨﺕ..‬ ‫ﻭﺇﻨﺕ ﺍﻟﺘﺎﻨﻲ‬ ‫ﻤﺼﻤﻡ ﺇﻨﻪ ﺇﻨﺕ..‬ ‫ﻁﻴﺏ..‬ ‫ﻤﻴﻥ ﻓﻴﻜﻭ ﺡ ﻴﻌﺭﻑ‬ ‫ﺤل ﺍﻟﻠﻐﺯ..؟‬ ‫ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ‬ ‫ﻋﻤﺎﻟﺔ ﺘﻀﻠﻡ..‬ ‫ﻭﺍﻟﺯﻭﻭﻡ‬ ‫ﻤﺵ ﻤﻼﺤﻘﻬﺎ..‬ ‫ﺇﻨﺕ..‬ ‫ﺤﺎﻭﻟﺕ ﺘﺤل ﺍﻟﺸﻔﺭﺓ‬ ‫ﺒﻜﺎﺱ‬ ‫ﻭﺇﻨﺕ ﺍﻟﺘﺎﻨﻲ..‬ ‫- ٧٨ -‬
‫ﺤﺎﻭل ﺇﻨﻪ ﻴﺤل ﺍﻟﺸﻔﺭﺓ‬ ‫ﺒﻨﺹ ﺼﻼﺓ..‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﻔﺭﺓ ﻓﻌﻼ..‬ ‫ﻤﺎ ﺍﺘﺤﻠﺘﺵ‬ ‫ﻭﻀﺎﻋﺕ..‬ ‫ﻤﻨﻜﻭ ﺇﻨﺘﻭ ﺍﻻﺘﻨﻴﻥ‬ ‫ﻴـﺎﺍﺍﺍﺍﺍﻩ..‬ ‫ﻭﺼﻠﺘﻭﻨﻲ ﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺇﻨﻲ ﺃﺼﺩﻕ ﺇﻥ ﺍﻨﺘﻭ ﺍﺘﻨﻴﻥ‬ ‫ﻤﻊ ﺇﻥ ﺃﻨﺎ ﻓﺎﻴﻕ..‬ ‫ﻤﺎ ﺸﺭﺒﻨﺵ ﻭﻴﺎﻜﻭﺍ..‬ ‫ﺍﻷﻓﻀل..‬ ‫ﺇﻨﻲ ﺃﻤﺸﻲ ﻭﺍﺴﻴﺒﻜﻭ‬ ‫ﻗﺎﻴﻤﻴﻥ ﻟﻴﻪ ﻭﻴﺎﻴﺎ..؟‬ ‫ﺨﻠﻴﻜﻭ..‬ ‫ﺩﺍﺨﻠﻴﻥ ﺠﻭﺍﻴﺎ ﺘﻌﻤﻠﻭﺍ ﺇﻴﻪ؟‬ ‫ﺍﻁﻠﻌﻭﺍ ﺒﺭﻩ..‬ ‫ﻤﺵ ﻤﺴﺘﺤﻤل ﺃﺼﺤﺎﺏ ﺘﺎﻨﻴﻴﻥ ﺘﺩﺨﻠﻨﻲ‬ ‫- ٨٨ -‬
‫ﻭﻻ ﺤﺘﻰ ﻤﺴﺘﺤﻤﻠﻨﻲ..‬ ‫ﺍﻷﻓﻀل‬ ‫ﺇﻨﻲ ﺃﺒﻘﻰ ﻟﻭﺤﺩﻱ..‬ ‫)١(‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻗﺩﺭ ﺃﻜﻭﻥ )ﺭﺍﻤﻴﺩﻭﺱ(‬ ‫ﻓﺄﻁﻴﺭ‬ ‫ﻭﺴﺎﻋﺘﻬﺎ..‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ..‬ ‫ﺃﻗﺩﺭ..‬ ‫ﺍﺘﺨﻠﺹ..‬ ‫ﻤﻨﻲ..‬ ‫)١( ﺭﺍﻤﻴﺩﻭﺱ ﻫﻲ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻤﻥ ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺠﺎﺒﺭﻴل ﺠﺎﺭﺜﻴﺎ ﻤﺎﺭﻜﻴﺯ ﻤـﻥ‬ ‫ﺭﻭﺍﻴﺔ ) ﻤﺎﺌﺔ ﻋﺎﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺯﻟﺔ (‬ ‫- ٩٨ -‬
‫ﺒﻨﻲ ﺁﺩﻤﻴﻥ ﺤﺩﺍﺜﻴﻴﻥ ﺠﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻨﺕ..‬ ‫ﺩﻴﻤﺎ ﻟﻤﺎ ﺒﺄﺤﺎﻭل‬ ‫ﺃﺭﺴﻡ ﺼﻭﺭ ﺒﻨﻲ ﺁﺩﻤﻴﻥ‬ ‫ﻤﺵ ﻋﺎﺭﻑ‬ ‫ﺇﻴﻪ ﺍﻟﻠﻲ ﻜﺎﻥ ﺒﻴﺤﺼل؟‬ ‫ﻭﺍﻜﺘﺸﻑ..‬ ‫ﺇﻨﻲ ﺭﺍﺴﻡ ﺨﻨﺎﺯﻴﺭ‬ ‫ﻤﻊ ﺇﻨﻲ ﻁﻭل ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﺒﺎﺭﺴﻡ ﻭﺸﻭﺵ‬ ‫ﻟﻨﺎﺱ..‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻋﺎﺭﻓﻬﺎ ﻜﻭﻴﺱ..‬ ‫ﻜﻭﻴﺱ ﺠﺩﺍ‬ ‫ﻭﻁﻭل ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﻜﻨﺕ ﺒﺎﺘﺨﻴل ﺇﻨﻲ ﺒﺎﺤﺒﻬﻡ‬ ‫ﻭﻫﻡ..‬ ‫- ٠٩ -‬
‫ﺒﻴﺒﺎﺩﻟﻭﻨﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺸﻌﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﻴﺦ ﺠﺩﺍ‬ ‫ﺒﺎﻟﺤﺏ‬ ‫ﺸﻲﺀ ﻏﺭﻴﺏ..!‬ ‫ﻭﻻ ﻏﺭﻴﺏ‬ ‫ﻭﻻ ﺤﺎﺠﺔ..‬ ‫ﺩﺍ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ..‬ ‫ﺒﻌﺩ ﻓﺘﺭﺓ..‬ ‫ﻤﻤﻜﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺠﺩﺍ..‬ ‫ﺃﻭ ﻗﺼﻴﺭﺓ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻓﻌﻼ..‬ ‫ﻤﺵ ﻗﺎﺩﺭ ﺍﻓﺘﻜﺭ ﻜﻭﻴﺱ‬ ‫ﺍﻜﺘﺸﻔﺕ‬ ‫ﺇﻨﻲ ﺒﺩﺃﺕ ﻭﺃﻨﺎ ﺒﺎﺭﺴﻡ‬ ‫ﺃﻓﻜﺭ..‬ ‫ﺇﺯﺍﻱ ﺃﺭﺴﻡ ﺨﻨﺎﺯﻴﺭ‬ ‫ﻭﺘﻌﺎﻟﺏ‬ ‫- ١٩ -‬
‫ﻭﻓﻌﻼ..‬ ‫ﻤﺎﻜﻨﺘﺵ ﺒﺎﻻﻗﻲ ﺤﺎﺠﺔ‬ ‫ﺘﻭﻀﺢ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﺍﻟﻠﻲ ﻑ ﺩﻤﺎﻏﻲ‬ ‫ﻏﻴﺭ..‬ ‫ﺇﻨﻲ ﺍﺭﺴﻤﻜﻭﺍ‬ ‫ﺒﻭﺸﻭﺵ ﺒﺘﻀﺤﻙ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻜﻭﺍﻡ ﺍﻟﺯﺒﺎﻟﺔ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺍﻟﺒﻠﺩﻴﺔ‬ ‫ﺒﻘﺎﻟﻬﺎ )٥١( ﺴﻨﺔ‬ ‫ﺒﺘﻔﻜﺭ..‬ ‫ﺘﻭﻟﻊ ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫ﻭﺨﺎﻴﻔﺔ‬ ‫ﺘﻠﻭﺙ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﺌﺔ‬ ‫ﻭﺭﺠﻌﺕ ﻜﻤﻠﺕ ﺍﻟﺴﻬﺭﺓ‬ ‫ﻭﻤﻥ ﻭﻗﺘﻬﺎ‬ ‫ﺨﺭﺠﺕ ﻤﻥ ﻗﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺭﺍﻴﺔ‬ ‫- ٢٩ -‬
‫ﻭﺃﻨﺎ ﻤﺘﺄﻜﺩ‬ ‫ﺇﻥ ﻋﻭﺍﻁﻔﻲ‬ ‫ﻤﺵ‬ ‫ﻤﻤﻜﻥ‬ ‫ﺘﺘﺭﺘﺏ‬ ‫- ٣٩ -‬
‫ﺍﻟﺘﻭﺠﻴﻬﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﺸﻌﺭﻴﺔ ﻤﺎ ﺒﻌﺩ‬ ‫ﺍﻟﺘﺴﻌﻴﻨﺎﺕ‬ ‫ﻗﺭﺍﺀﺓ ﻓﻲ ﺩﻴﻭﺍﻥ )ﺍﻟﻭﻟﺩ.. ﺍﻟﻠﻲ..(‬ ‫ﻟﻠﺸﺎﻋﺭ ﻤﺤﻤﺩ ﻋﺯﻴﺯ‬ ‫*******************‬ ‫ﺒﻘﻠﻡ‬ ‫ﻴﺎﺴﺭ ﺃﺒﻭ ﺸﻭﺍﻟﻲ‬ ‫ﺘﻤﻬﻴﺩ:-‬ ‫ـﻴﺩﺓ‬ ‫ـﺎﺏ ـﺩﻱ ـﺫﻱ ـﺎﺤﺏ ﻗﺼـ‬ ‫ﺼـ‬ ‫ﺍﻟـ‬ ‫ﺍﻟﻨﻘـ‬ ‫ـﻡ ﺍﻟﺨﻁـ‬ ‫ﺍﺘﺴـ‬ ‫ﺍﻟﻨﺜﺭ – ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﻤﺎﻀﻴﺔ – ﺒﻠﻐﺔ ﺯﺍﻋﻘﺔ ﺍﻟﻨﺒﺭﺓ، ﺘﺠﺎﻭﺯﺕ‬ ‫ﺤﺩ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﻴﺔ ﺍﺴﺘﺠﺎﺒﺔ ﻷﻫﺩﺍﻑ ﺍﻟﺩﻋﺎﻴﺔ ﺍﻟﻤﺭﻭﺠﺔ ﻟﻘﺒـﻭل ﺃﻭ‬ ‫ﺭﻓﺽ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ، ﻭﺍﺨﺘﻠﻔﺕ ﺤﺩﺓ ﺍﻟﺩﻋﺎﻴـﺔ ﻟﺘﺘﻨﺎﺴـﺏ ﻭﻗـﻊ‬ ‫ﺍﻟﻤﻔﺎﺠﺄﺓ ﻭﺤﺠﻡ ﺍﻟﺩﻫﺸﺔ، ﻓﻜﺎﻨﺕ ﻓﻲ ﺃﻭﺝ ﺸـﺩﺘﻬﺎ ﻤـﻊ ﺒﺩﺍﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺠﺔ ﺍﻟﻨﺜﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺃﻭﺍﺌل ﺍﻟﺘﺴﻌﻴﻨﻴﺎﺕ، ﺜﻡ ﺃﺨﺫﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻨـﺎﻗﺹ‬ ‫- ٤٩ -‬
‫ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﺤﺘﻰ ﻜﺎﺩﺕ ﺘﺨﺘﻔﻲ ﺍﻵﻥ ﺒﻔﻌل ﺇﻟﻑ ﺍﻟﻤﻤﺎﺭﺴﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ‬ ‫ﻭﻏﻴﺭ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻤﺼﻁﻠﺢ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ )ﻗﺼﻴﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﻨﺜﺭ(.‬ ‫ﻭﻻ ﺒﺩ ﻫﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺃﻨﺼﺎﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺸﻌﺭﻴﺔ ﻗﺩ ﺃﺴﺎﺀﻭﺍ‬ ‫ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﻌﺎﺭﻀﻴﻬﺎ، ﺒل ﻭﺴﺎﻫﻤﻭﺍ ﻓﻲ ﺇﺴﺎﺀﺓ ﻓﻬﻡ ﺍﻟﻤﻼﻤﺢ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﻔﻜﺭﻴﺔ ﻟﺸﻌﺭﻴﺔ ﺍﻟﻨﺜﺭ ﺒﺈﺸـﻌﺎﻟﻬﻡ ﺍﻟﻤﻘﺼـﻭﺩ ﻟﻠﺤﻤﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺫﻫﺒﻴﺔ ﻟﺩﻯ ﺃﻨﺼﺎﺭ ﺍﻻﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ﺍﻷﺨﺭﻯ، ﻭﺘﻌﻤـﺩ ﺇﺜـﺎﺭﺘﻬﻡ،‬ ‫ﺴﻭﺍﺀ ﺒﺎﻟﺘﻨﻅﻴﺭ ﺍﻟﻨﻘﺩﻱ ﺍﻟﻌﻨﻴﻑ ﺍﻟﺭﺍﻓﺽ ﻟﻠﻘﻴﻡ ﻜﺎﻓـﺔ ﻭﻟﻠﻤﻨﺠـﺯ‬ ‫ﺍﻷﺩﺒﻲ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﺒﺭﻤﺘﻪ، ﺃﻭ ﺒﺎﻹﺒﺩﺍﻉ ﺸﺩﻴﺩ ﺍﻟﺫﺍﺘﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﻨﻁﻠـﻕ‬ ‫ﻤﻌﻅﻤﻪ ﻤﻥ ﺘﺠﺎﺭﺏ ﻻ ﺘﺘﻌﺩﻯ ﺠﺴﺩ ﻤﺒﺩﻋﻪ، ﻭﻴﺤﻤل ﻤﻀـﺎﻤﻴﻥ‬ ‫ﻭﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﻓﻨﻴﺔ ﺼﺎﺩﻤﺔ ﻟﻠﺫﺍﺌﻘﺔ ﻭﻤﺨﺎﻟﻔﺔ ﻓﻲ ﺠﻭﻫﺭﻫـﺎ ﻟﻠـﺭﻭﺡ‬ ‫ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﺍﻟﻌـﺎﻡ )١( ﺒﺎﻹﻀـﺎﻓﺔ ﺇﻟـﻰ ﺍﻻﻨﺘﺸـﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺯﺍﻤﻥ ﻟﻌﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ )ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ( ﺍﻟﺘـﻲ ﺍﺩﻋـﻰ‬ ‫ﻤﺼﺩﺭﻭﻫﺎ ﺍﻨﻔﺭﺍﺩﻫﻡ ﺒﺤﻕ ﺭﻋﺎﻴﺔ ﻭﻜﻔﺎﻟﺔ ﺍﻟﻤﺸـﺭﻭﻉ ﺍﻟﻨﺜـﺭﻱ‬ ‫ﺍﻟﻤﺼﺭﻱ ﺒﺭﻤﺘﻪ.‬ ‫ﻁﺒﻌﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻘﺎﺘﻤﺔ ﻻ ﺘﻨﻔﻲ ﺒﺄﻱ ﺤﺎل ﻭﺠﻭﺩ ﺒﻌـﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻗﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺴـﻜﺕ ﺒﺎﻟﺤﻴـﺎﺩ ﺍﻟﻤﻨﻬﺠـﻲ‬ ‫ﻓﺘﻤﻜﻨﺕ ﻤﻥ ﺭﺴﻡ ﻤﻌﻅﻡ ﻤﻼﻤﺢ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺸﻌﺭﻴﺔ )٢( ﻭﺘﻌﺎﻤﻠـﺕ‬ ‫- ٥٩ -‬
‫ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻤﺘﻭﺍﺯﻨﺔ ﻤﻊ ﻤﻤﺎﺭﺴﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﺼﺎﺩﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻔﺯﺓ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ‬ ‫ﺍﻷﺤﻭﺍل، ﺒل ﻭﺃﺩﺨﻠﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﺸﻌﺭﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺤﻴـﺯ‬ ‫ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﺍﻷﺩﺒﻲ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻅﻠﺕ ﺘﻌﺎﻤل ﻜﻅﺎﻫﺭﺓ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴـﺔ ﻟـﻴﺱ‬ ‫ﺇﻻ.‬ ‫-١-‬ ‫ﻭﺍﻵﻥ، ﺒﻌﺩ ﺤﻭﺍﻟﻲ ﻋﻘﺩ ﻭﻨﺼـﻑ، ﺒـﺩﺃﺕ ﺍﻟﺤﻘـﺎﺌﻕ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺘﻜﺸﻑ، ﻓﺎﺨﺘﻔﻰ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﻤﻨﺘﻔﻌﻴﻥ، ﺃﻭ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﺫﻫﺒﻭﺍ ﺒﻤـﺎ‬ ‫ﺍﺴﺘﻁﺎﻋﻭﺍ ﺠﻤﻌﻪ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻥ ﺍﻷﺩﺏ ﺃﻭ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻥ ﻗﺼﻴﺩﺓ ﺍﻟﻨﺜـﺭ‬ ‫)٣(، ﻭﺒﻘﻴﺕ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭﺓ ﺍﻟﻘﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺼـﻨﻊ ﺍﻟﻭﺍﻗـﻊ‬ ‫ﺸﺎﻋﺭﻴﺘﻬﺎ، ﻭﺃﻤﺩﻫﺎ ﺒﺜﻭﺭﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻭﺍﻨﻴﻥ ﻭﺍﻷﻋﺭﺍﻑ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ، ﻓﺼﺎﺭﺕ ﺒﻬﺩﻯ ﺜﻭﺭﻴﺘﻬﺎ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻻﺴﺘﺜﻨﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﻁﺩﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻤﻊ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻓﺘﺘﻨﺎﺜﺭ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﻭﺘﺨﺘﻠﻁ ﺒﻪ ﻜﻴﻔﻤﺎ ﺸﺎﺀ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﺍﻻﺴﺘﺜﻨﺎﺌﻲ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ،‬ ‫ﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﺼﺎﺭﺕ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ ﺘﻤﺜل ﻨﻘﻁﺔ ﺍﻻﺘـﺯﺍﻥ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟـﺫﺍﺕ‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﺎﻟﻡ، ﺃﻭ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﺘﻭﻟﺩ ﻤـﻥ ﺍﻟﺘﻘﺎﺌﻬﻤـﺎ ﺍﻟﻌﻨﻴـﻑ ﺸـﺩﻴﺩ‬ ‫ﺍﻟﺨﺼﻭﺼﻴﺔ.‬ ‫ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺘﻤﺜل ﻓﻲ ﺠﻭﻫﺭﻫﺎ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻏﺘﺭﺍﺏ ﻭﺘﻴﻪ ﺘﺴﺘﻭﻱ‬ ‫ﻤﻌﻬﺎ ﻜل ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻭﺘﺘﻼﺸﻰ ﻗﻴﻤﺘﻬﺎ، ﻓﺎﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﻨﺜﺭﻴﺔ ﻫﻲ ﺍﻟﻨﺘﺎﺝ‬ ‫- ٦٩ -‬
‫ﺍﻟﺤﺘﻤﻲ ﻟﻠﺸﻙ ﺍﻟﻜﺎﻤل، ﻭﺍﻻﻨﻬﻴﺎﺭ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﻟﻠﺫﺍﺕ ﻨﺘﻴﺠـﺔ ﺨﺴـﺎﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺭﻫﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﻭﺍﻨﻬﻴﺎﺭ ﺍﻟﺜﻭﺍﺒﺕ ﺍﻟﻘﺎﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟـﺫﺍﺕ‬ ‫ﻭﺍﻹﺒﻘﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺘﻤﺎﺴﻜﻬﺎ )٤(، ﻭﻴﺠﻲﺀ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺒﻴﻥ ﺃﻴـﺩﻴﻨﺎ‬ ‫ﺍﻨﻌﻜﺎﺴﺎ ﻟﻸﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ، ﺤﻴﺙ ﻴﻌﺩ ﺸﺎﻋﺭﻩ ﻤﺤﻤﺩ ﻋﺯﻴﺯ ﺃﺤـﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﺸﻌﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺼﻨﻌﺘﻬﺎ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﺭﺍﻫﻨـﺔ ﻭﺸـﻜﻠﺕ‬ ‫ﺫﺍﺘﻴﺘﻬﺎ، ﻭﺼﻨﻌﺕ ﻭﻋﻴﻬﺎ ﺸﺩﻴﺩ ﺍﻟﺨﺼﻭﺼﻴﺔ ﺒﻌﺎﻟﻡ ﺘﻨﻬـﺎﺭ ﻓﻴـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺎﻓﻅﺕ ﻋﻠﻰ ﺘﻭﺍﺯﻨﻬﺎ ﺍﻟﻔﻜﺭﻱ ﻭﺍﻟﻨﻔﺴﻲ ﻤﻌـﺎ.‬ ‫ﻓﺭﻏﻡ ﺘﺒﺩل ﺍﻟﻘﻴﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻐﻨﻰ ﺒﻬﺎ ﻭﺘﻭﺤﺩ ﻤﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﺩﻴﻭﺍﻨﻪ ﺍﻷﻭل‬ ‫)ﻤﻭﺍل ﻟﻔﺭﺩ ﺤﻤﺎﻡ ﻋﺠﻭﺯ(، )٥( ﻭﺭﻏﻡ ﻴﻘﻴﻨﻪ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺘﺒﺩل،‬ ‫ﻭﺒﺎﻻﻨﺘﻔﺎﺀ ﺍﻟﻜﺎﻤل ﻟﻘﻴﻤﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻴﺴﻌﻰ ﻹﻴﺠﺎﺩ‬ ‫ﺤﻠﻭل ﻷﺯﻤﺔ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﺃﻭ ﺒﺩﺍﺌل ﻤﺼﺩﺍﻗﻴﺘﻬﺎ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺘـﺩﺍﻋﻲ ﺍﻟﺘـﺎﻡ‬ ‫ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﻅﻭﻤﺔ، ﺒل ﻴﺴﻌﻰ ﺇﻟﻰ ﺘﺘﺒﻊ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺤﺎﻀـﺭﺓ ﺍﻵﺘﻴـﺔ‬ ‫ﻟﻠﺫﺍﺕ ﻓﻲ ﻅل ﻤﺴﺘﺠﺩﺍﺕ ﻗﺎﺴﻴﺔ ﺼـﻨﻌﻬﺎ ﺍﻟﻭﺍﻗـﻊ ﺒﺼـﻭﺭﺘﻪ‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺨﺎﻟﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻤﺎل ﻭﻤﻥ ﺩﻑﺀ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ.‬ ‫ﻭﻟﻭ ﺃﺨﺫﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻻﻋﺘﺒﺎﺭ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ )ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﻠﻲ..( ﻗـﺩ‬ ‫ﻴﻤﺜل ﻓﻲ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺠﻭﺍﻨﺒﻪ ﻤﻘﺩﺍﺭ ﺍﻟﺘﺤﻭل ﺍﻟﻔﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻗﻁﻌﺘـﻪ‬ ‫ﻗﺼﻴﺩﺓ ﺍﻟﻨﺜﺭ ﺒﻴﻥ ﻋﻘﺩﻱ ﺍﻟﺘﺴﻌﻴﻨﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻠﻴﻪ ﻓﺈﻨﻨﺎ ﻨﺴـﺘﻁﻴﻊ‬ ‫ﺃﻥ ﻨﺘﺼﻭﺭ ﺠﺎﻨﺒﺎ ﻜﺒﻴﺭﺍ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺤﻭل ﻓﻲ ﻀـﻭﺀ ﺍﻟﻁـﺭﺡ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٧٩ -‬
‫ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻟﻠﺩﻴﻭﺍﻥ، ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺒﺈﻤﻜﺎﻨﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﻌﺘﺒﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟـﺩﻴﻭﺍﻥ ﺩﻟـﻴﻼ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻨﻀﺞ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ ﺍﻟﻨﺜﺭﻴﺔ، ﺤﻴﺙ ﺘﻤﻜﻨﺕ ﻤﻥ ﻜﺴﺭ ﺍﻟﺘﺯﺍﻤﺎﺕ‬ ‫ﻭﻋﻭﺍﻟﻕ ﺼﺭﺍﻉ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺸﻌﺭﻱ، ﻭﺘﺨﻁﺕ ﻓـﻲ‬ ‫ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ – ﺍﻟﺤﻭﺍﺠﺯ ﺍﻟﻭﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺼﻨﻌﻬﺎ ﻤﻨﻅﺭﻭ )ﺸﻌﺭﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﺴﻌﻴﻨﻴﺎﺕ(، ﻓﺴﺎﺭﺕ ﻤﺴﺎﻓﺎﺕ ﺃﻜﺒﺭ ﺇﻟﻰ ﻋﻤﻕ ﺍﻟﺫﺍﺕ، ﻟﺘﺭﺼﺩ‬ ‫ﻭﺘﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺘﺒﺎﺩﻟﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻭﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ، ﻭﺍﻨﻌﻜﺎﺴـﺎﺕ‬ ‫ﻓﻜﺭﺓ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﻤﺎﺩﻱ ﻭﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺎﺩﻱ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺫﺍﺕ، ﻭﺍﻷﺸﻜﺎل‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺨﺫ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻟﻠﺘﻜﻴﻑ ﻤـﻊ ﻋـﺎﻟﻡ ﻻ‬ ‫ﺘﺭﻏﺒﻪ، ﻭﻻ ﺘﻤﻠﻙ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺠﺭﺃﺓ ﺘﻐﻴﻴﺭﻩ ﺃﻭ ﺍﻟﻔﻜﺎﻙ ﻤﻨﻪ،‬ ‫ﻭﻟﺫﺍ ﻅﻠﺕ ﺍﻟﺫﺍﺕ – ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﻗﺼﺎﺌﺩ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ ﺘﺼﺎﺭﻉ ﺘـﺄﺜﻴﺭ‬ ‫ﻋﻨﺼﺭﻴﻥ ﻤﺘﺒﺎﻴﻨﻴﻥ، ﻋﻨﺼـﺭ ﺘﺭﻴـﺩﻩ ﻭﺘﺘﻤﺴـﻙ ﺒـﻪ، ﻟﻜﻨﻬـﺎ‬ ‫ﻻ ﺘﻤﻠﻙ ﺍﻟﻘﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﺒﻘﺎﺀ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﻟﻭ ﻓﻲ ﺩﺍﺨﻠﻬﺎ ﻷﻥ ﺘﻤﺴـﻜﻬﺎ‬ ‫ﺒﻪ ﻴﻌﻨﻲ ﺍﻨﺘﻔﺎﺀ ﺃﻫﻠﻴﺘﻬﺎ ﻟﻠﻭﺠﻭﺩ ﻭﻓﺸﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻜﻴﻑ ﻤﻊ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻠﻭﺍﻗﻊ، ﻭﻋﻨﺼﺭ ﺁﺨﺭ ﻻ ﺘﺭﻏﺒـﻪ ﺍﻟـﺫﺍﺕ ﻭﻟﻜﻨﻬـﺎ ﻻ‬ ‫ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﺘﺨﻠﺹ ﻤﻨﻪ ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺘﻤﺭﺩ ﻋﻠﻴﻪ.‬ ‫ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ ﺇﺫﺍ ﻴﺴﻌﻰ ﺇﻟﻰ ﺭﺼﺩ ﺃﺯﻤﺔ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻭﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ، ﺘﻠﻙ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻷﺯﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻠﺨﺹ ﻓﻲ ﺤﺘﻤﻴﺔ ﻗﺒﻭل ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺍﻵﻨﻲ، ﻭﻗﺎﻨﻭﻨـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﺯﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺘﻔﺘﻴﺕ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﺒﻨﺴﻑ ﻤﺭﺠﻌﻴﺎﺘﻬﺎ ﻭﻋﻨﺎﺼـﺭ‬ ‫- ٨٩ -‬
‫ﺘﻜﻭﻴﻨﻬﺎ، ﻭﺩﻓﻌﻬﺎ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺘﻨﺎﺯل ﻋﻥ ﺸﺨﺼـﻴﺘﻬﺎ ﺸـﻴﺌﺎ ﻓﺸـﻴﺌﺎ،‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫ﻓﺘﺘﻐﻴﺭ ﺘﻐﻴﺭﺍ ﻨﺎﻗﺼﺎ ﻴﺒﻘﻲ ﻋﻠﻰ ﺇﺤﺴﺎﺴﻬﺎ ﺒﺎﻻﻏﺘﺭﺍﺏ ﻤﻥ ﻜـﻼ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻌﻨﺼﺭﻴﻥ، ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺸﻜﻠﺕ ﻤﻨﻪ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺁﻟﺕ ﺇﻟﻴﻪ ﺃﻭ ﻟﺠﺄﺕ ﺇﻟﻴـﻪ‬ ‫ﻟﻤﺴﺎﻴﺭﺓ ﻗﺎﻨﻭﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺤﺘﻤﻲ، ﻓﻤﺜﻼ ﻓـﻲ ﻗﺼـﻴﺩﺓ "ﻤﻘﻠـﻭﺏ"‬ ‫ﺼﻭﺭ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻻﻏﺘﺭﺍﺏ ﻭﺍﻟﻌﺯﻟﺔ ﺍﻟﻨﻔﺴﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﺎﺴـﻴﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺫﺍﺕ ﺭﻏﻡ ﻤﺴﺎﻴﺭﺘﻬﺎ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﺍﻟﻤﺘﻤﺜل ﻓﻲ )ﺍﻟﺴـﻴﺭ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻴﺩﻴﻥ(، ﺤﻴﺙ ﺃﻭﻤﺄ ﻓﻲ ﺜﻨﺎﻴﺎ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺍﻟﻤﺅﻟﻡ ﻟﻬـﺫﺍ‬ ‫)ﺍﻻﻨﻘﻼﺏ( ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺘﺒﺩل ﻓﻴﻪ ﻤﻭﺍﻀﻊ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ، ﻓﺘﺤل ﺍﻟﻔﻭﻗﻴـﺎﺕ‬ ‫ﻤﺤل ﺍﻟﺴﻔﻠﻴﺎﺕ، ﻭﺍﻟﺴﻔﻠﻴﺎﺕ ﻤﺤل ﺍﻟﻔﻭﻗﻴﺎﺕ، ﻜﻤﺎ ﺃﺸﺎﺭ ﺇﻟﻰ ﻗﺴﻭﺓ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﺘﻨﺎﺯل ﻋﻥ ﺘﺠﺭﻴﺩ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻤﻥ ﺃﻱ ﺸﻲﺀ ﻗﺩ‬ ‫ﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﺘﺼﺎﻟﺢ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻤﻊ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺘﻜﻭﻴﻨﻬﺎ، ﻤﻬﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺸﻲﺀ ﺼﻐﻴﺭﺍ ﻭﻀﺌﻴﻼ ﺒﻤﺎ ﺁﻟﺕ ﺇﻟﻴﻪ:‬ ‫‪‬‬ ‫- ٩٩ -‬
‫ﻤﻊ ﺇﻨﻲ ﻜﻨﺕ ﻤﺎﺸﻲ‬ ‫ﻋﻠﻲ ﺇﻴﺩ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺒﺈﻴﻘﺎﻉ ﻤﻨﺘﻅﻡ‬ ‫ﻭﺒﺎﺘﻨﻔﺱ ﻤﻥ ﺩﻤﺎﻏﻲ‬ ‫ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﻤﺎ ﺍﻁﻠﻊ ﺯﻓﻴﺭ‬ ‫ﻴﻠﻭﺙ ﺍﻟﺠﻭ‬ ‫ﻭﻜل ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﻠﻲ ﻗﺎﺒﻠﻭﻨﻲ‬ ‫ﻤﺎﺒﺼﻭﻟﻴﺵ‬ ‫ﺩﻟﻴل ﻋﻠﻰ ﺍﻥ ﺩﺍ‬ ‫ﺸﻲﺀ ﻁﺒﻴﻌﻲ‬ ‫ﻭﻴﻨﺒﻐﻲ ﻫﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﺅﻜﺩ ﺃﻥ ﺘﻤﺜﻴـل ﺍﻟﺴـﻠﻭﻜﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻀـﻤﺭﺓ،‬ ‫ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﺨﻔﻴﺔ ﺘﺠﺎﻩ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺴـﻠﻭﻜﻴﺎﺕ ﺘﻤﺜـﻴﻼ ﺒﺼـﺭﻴﺎ‬ ‫ﻤﺤﺴﻭﺴﺎ ﻋﻠﻰ ﻨﺤﻭ ﻤﺎ ﺠﺎﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﻁﻊ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ، ﻗـﺩ ﻭﺼـل‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﺩﺭﺠﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻀﺞ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻓﻲ ﻗﺼﻴﺩﺓ ﺍﻟﻨﺜﺭ، ﻭﻓـﻲ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﺘﺤﺩﻴﺩ، ﻓﻘﺩ ﺍﺴـﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﺸـﺎﻋﺭ ﺍﻟﻤﺸـﺎﻫﺩ‬ ‫ﺍﻟﺒﺼﺭﻴﺔ ﻤﻌﺎﺩﻻ ﻤﻭﻀﻭﻋﻴﺎ ﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺍﻗﻑ ﺍﻟﻤﻌﻘﺩﺓ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺘﺸﺎﺒﻙ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻤﻊ ﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺒﺼﻭﺭﺘﻬﺎ ﺍﻵﻨﻴﺔ، ﻭﻨﺠﺢ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﻐﻼل ﻗﺩﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺒﺼـﺭﻱ‬ ‫- ٠٠١ -‬
‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻜﺜﻴﻑ، ﻓﻌﺒﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻓﻲ ﺃﻗل ﺤﻴﺯ ﻤﻤﻜﻥ، ﻭﺼـﻨﻊ‬ ‫ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻪ ﺼﻭﺭﺓ ﻤﻭﺍﺯﻴﺔ ﻟﻠﻌﺎﻟﻡ ﻤﻌﺒﺭﺓ ﻋﻨﻪ ﻭﻜﺎﺸﻔﺔ ﻓﻲ ﻨﻔـﺱ‬ ‫ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻟﻠﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺒﺎﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻷﺼﻠﻲ.‬ ‫ﻭﺍﺴﺘﻌﺎﺽ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻋﻥ ﻅﺎﻫﺭﺓ ﻤﻭﺕ ﺍﻟﻌﺎﻁﻔﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻤﻴـﺯﺕ‬ ‫ﺸﻌﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﺴﻌﻴﻨﻴﺎﺕ )٦( ﺒﺘﺭﻜﻴﺒﺔ ﻟﻐﻭﻴـﺔ ﺨﺎﺼـﺔ ﺍﺤﺘﻔﻅـﺕ‬ ‫ﺒﺠﻴﺸﺎﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﻭﻭﻅﻔﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺼﺤﻴﺢ، ﻭﺤﻤﻠﺕ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻋﺎﺘﻘﻬﺎ – ﻓﻲ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻭﻗﺕ – ﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺔ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﺴﺨﺭﻴﺔ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﺤﻠﻭل ﺍﻟﻭﺴﻁ، ﻭﺘﺭﺠﻤﺔ ﺍﻟﺘﺸﺎﺒﻙ ﺍﻟﺩﺍﺌﻡ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﻀـﺩﺍﺩ )ﺨﻴـﺭ‬ ‫ﻭﺸﺭ، ﺴﻌﺎﺩﺓ ﻭﺤﺯﻥ، ﺤﺏ ﻭﻜﺭﺍﻫﻴﺔ..( ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻴﺯ ﺍﻟﻤﺸـﺘﺭﻙ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻭﺍﻟﻭﺍﻗﻊ، ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺒﺔ ﺘﻌﺩ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﺘﺠﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻘﻨﻌﺔ‬ ‫ﻟﻔﻜﺭﺓ "ﺍﻟﺸﻙ" ﻤﺼﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺼﻨﻌﻬﺎ ﺴﻘﻭﻁ ﺍﻟﺜﻭﺍﺒـﺕ‬ ‫ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻓﺸﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﺤﺘﻭﺍﺀ ﺃﺯﻤﺎﺕ ﺍﻟﺫﺍﺕ، ﻭﻫﻲ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗـﺕ‬ ‫ﺍﻨﺤﺭﺍﻓﺎﺕ ﻨﻔﺴﻴﺔ ﻋﻤﻴﻘﺔ ﺍﻷﺜﺭ ﺘﺤﺘﻤﻬﺎ ﻟﻌﺒﺔ ﺍﻟﺘﻭﺍﺯﻨـﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺨﻠﻘﺘﻬﺎ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﺭﺍﻫﻨﺔ ﻓﻲ ﺤﺼﺎﺭﻫﺎ ﺍﻟﻘﺎﺴﻲ ﻟﻠﺫﺍﺕ.‬ ‫ﻭﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﻴﺼﺒﺢ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻫﻭ ﺍﻟﺜﺎﺒﺕ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ، ﺃﻤﺎ ﺒﺎﻗﻲ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ‬ ‫ﻓﺘﺘﻐﻴﺭ، ﻻ ﻟﺸﻲﺀ ﺇﻻ ﻟﻜﻭﻥ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﺩﺍﺌﻤـﺔ ﺍﻟﺴـﻘﻭﻁ ﻭﺩﺍﺌﻤـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺨﺴﺭﺍﻥ، ﻓﻤﻥ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ ﻭﻓﻘﺎ ﻟﻠﻤﻌﻁﻴﺎﺕ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ، ﻭﻟﻼﻨﻘـﻼﺏ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺫﻭﺏ ﻤﻌﻪ ﺍﻟﻔﻭﺍﺭﻕ ﺒﻴﻥ ﻤﺎ ﻫﻭ ﺴﻔﻠﻲ ﻭﻤﺎ ﻫﻭ ﻋﻠﻭﻱ ﺃﻥ‬ ‫- ١٠١ -‬
‫ﺘﺨﺴﺭ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻜل ﺸﻲﺀ ﺍﻟﺭﻭﺡ ﻭﺍﻟﺠﺴﺩ ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﻭﺍﻷﺼـﺩﻗﺎﺀ‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﻭﺭ.. ﻭﻜل ﺫﻟﻙ ﻭﺍﺭﺩ ﻷﻥ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭ ﺼﺎﺭ ﻫﻭ ﺍﻟﺤﺘﻡ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ.‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺩﺍﻴﻤﺎ ﺜﺎﺒﺕ‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ‬ ‫ﻭﺃﻨﺘﻲ‬ ‫ﻜل ﺜﺎﻨﻴﺔ ﺒﻨﺒﻘﻰ ﺒﺸﻜل‬ ‫ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺤﻔﻴﻅ ﻁﺎﻴل‬ ‫ﺍﺘﻐﻴﺭ‬ ‫ﻤﺤﻤﺩ ﺍﻟﻘﻼﻭﻱ‬ ‫ﺍﺘﻐﻴﺭ‬ ‫ﻤﺤﻤﺩ ﺃﻤﻴﻥ‬ ‫ﺍﺘﻐﻴﺭ‬ ‫ﻭﻗﺼﺎﺌﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ ﺘﺴﺘﻘﺭ ﻏﺎﻟﺒﺎ. ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻨﻘﻁﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻭﺴﻁ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﻤﺎ ﻗﻁﻌﺘﻪ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ ﺍﻷﻭل ﻟﻠﺸﺎﻋﺭ )ﻤﻭﺍل‬ ‫ﻟﻔﺭﺩ ﺤﻤﺎﻡ ﻋﺠﻭﺯ(، ﻭﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺒﻴﻥ ﺃﻴﺩﻴﻨﺎ. ﻭﻴﻌﺘﻤﺩ ﻤﺴﻠﻜﻪ‬ ‫ﺍﻟﺩﻻﻟﻲ – ﻋﻠﻰ ﺭﺼﺩ ﺍﻟﺘﺤﻭﻻﺕ ﻭﺘﺘﺒﻊ ﺍﻨﻌﻜﺎﺴﺎﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺫﺍﺕ‬ ‫- ٢٠١ -‬
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  • 1.
  • 3. ‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
  • 4. ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻓﻲ ﺴﻁﻭﺭ‬ ‫ﻤﺤﻤﺩ ﻋﺯﻴﺯ ﻤﺤﻤﺩ ﺴﻌﺩ‬ ‫ﻤﻥ ﻤﻭﺍﻟﻴﺩ ﻤﻨﺸﺄﺓ ﺍﻟﻜﺭﺩﻱ.. ﻤﺭﻜﺯ ﻜﻔﺭ ﺍﻟﺯﻴـﺎﺕ.. ﻤﺤﺎﻓﻅـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻐﺭﺒﻴﺔ.‬ ‫ﺘﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﺤﻘﻭﻕ ﺠﺎﻤﻌﺔ ﻁﻨﻁﺎ.‬ ‫ﻨﺸﺭﺕ ﻤﻌﻅﻡ ﻗﺼﺎﺌﺩﻩ ﻓﻲ ﺍﻟـﺩﻭﺭﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺠﺭﺍﺌـﺩ ﺍﻟﻤﺼـﺭﻴﺔ‬ ‫ﻤﻨﻬﺎ:-‬ ‫• ﺃﺨﺒﺎﺭ ﺍﻷﺩﺏ، ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ، ﺃﺩﺏ ﻭﻨﻘﺩ، ﻭﺍﻟﻤﺴـﺎﺀ،‬ ‫ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ.‬ ‫ﺼﺩﺭ ﻟﻠﺸﺎﻋﺭ:‬ ‫ﻤﻭﺍل ﻟﻔﺭﺩ ﺤﻤﺎﻡ ﻋﺠﻭﺯ )ﺍﻟﻬﻴﺌﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻟﻘﺼﻭﺭ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻓﺭﻉ‬ ‫ﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻟﻐﺭﺒﻴﺔ ﻋﺎﻡ ٠٠٠٢( ﺩﻴﻭﺍﻥ ﺸﻌﺭ ﻋﺎﻤﻴﺔ.‬ ‫-٣-‬
  • 5. ‫ﺇﻫﺩﺍﺀ‬ ‫ﺇﻟﻲ ﺃﻭل ﻤﻥ ﻭﻀﻌﻭﺍ ﺒﻴﺩﻱ ﻗﻠﻤﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺘﺭﺍﺜﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻲ:‬ ‫ﺃﻤﻲ.. ﻭﺃﺒﻲ.‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴﻼﺕ.. ﺃﺨﻭﺍﺘﻲ ﺠﻤﻴﻌﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻤﻥ ﺃﺸﻌﺭ ﺃﻨﻪ ﺃﻨﺎ‬ ‫ﺃﺨﻲ ﺭﻀﺎ.‬ ‫ﺇﻟﻴﻬﺎ..‬ ‫ﺒﺎﺴﻡ ﻜل ﻤﺎ ﺃﻜﻥ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﺤﺏ.‬ ‫ﺼﻔﺎﺀ.‬ ‫ﺇﻟﻴﻜﻡ ﺠﻤﻴﻌﺎ.. ﻋﻠﻪ ﻴﻔﻲ ﺒﺒﻌﺽ ﺩﻴﻭﻨﻲ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺤﻤﺩ‬ ‫-٤-‬
  • 6. ‫ﺒﻠﻴﺎﺘﺸﻭ ﻗﺎل: ﺇﻴﻪ ﺒﺱ ﻓﺎﻴﺩﺓ ﺠﻨﻭﻨﻲ‬ ‫ﻭﺘﻼﺕ ِﻗﻕ ﻤﺴﺎﺤﻴﻕ ﺒﻴﻠﻭﻨﻭﻨﻲ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻭﺍﻟﻁﺒل ﻭﺍﻟﺯﻤﺎﻤﻴﺭ.. ﻭ ﹸﺘﺭ ﺍﻟﺠﻌﻴﺭ‬ ‫ﻜ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺠﻨﻭﻥ ﺯﺒﻭﻨﻲ ﺯﺍﺩ ﻋﻥ ﺠﻨﻭﻨﻲ‬ ‫ﻋﺠﺒﻲ‬ ‫ﺼﻼﺡ ﺠﺎﻫﻴﻥ‬ ‫-٥-‬
  • 7. ‫ﺘﺘﺄﻜﺩ‬ ‫ﺃﻨﻙ ﻋﺎﺸﻕ‬ ‫ﻋﻨﺩ ﻤﺎ ﺘﺒﺩﺃ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل‬ ‫ﻀﺩ‬ ‫ﻤﺼﻠﺤﺘﻙ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ.‬ ‫ﺠﻭﺭﺝ ﺒﺭﻨﺎﺭﺩﺸﻭ‬ ‫-٦-‬
  • 8. ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻓﻲ ﺴﻁﻭﺭ............................................. - ٣ -‬ ‫ﺤﺎﺩﺜﺔ ......................................................... - ٩ -‬ ‫ﻤﻘﻠﻭﺏ ...................................................... - ٣١ -‬ ‫ﺭﺤﻠﺔ ....................................................... - ٥١ -‬ ‫ﻗﻁﺭ ﻭﻗﻀﺒﺎﻥ ﺒﻨﻲ ﺁﺩﻤﻴﻥ .................................... - ٧١ -‬ ‫)( ‪- ٢١ - ...............................................BAR MAN‬‬ ‫‪- ٢٨ - ....................................... () SAY GOOD BAY‬‬ ‫ﻭﺵ ﺠﺩﻴﺩ ................................................... - ٤٣ -‬ ‫ﻨﺒﻀﺔ ....................................................... - ١٤ -‬ ‫ﺇﻤﺒﺎﺭﺡ ...................................................... - ٣٤ -‬ ‫ﺒﻨﺕ ......................................................... - ٥٤ -‬ ‫ﺘﻤﺜﺎل ....................................................... - ٨٤ -‬ ‫ﺸﺎﺭﻉ ....................................................... - ٠٥ -‬ ‫)..........( ................................................ - ٢٥ -‬ ‫ﺍﻟﻨﻭﺭ ﺍﻟﻤﻬﺯﻭﻡ ﻻﺯﻡ ﻴﻨﺴﺤﺏ ................................. - ٨٥ -‬ ‫-٧-‬
  • 9. ‫ﻜﺒﺎﻴﺔ ﺸﺎﻱ .................................................. - ٠٦ -‬ ‫ﺤﻴﻁﺔ ﻤﺎﻴﻠﺔ ................................................. - ٢٦ -‬ ‫ﻗﻠﺒﻲ ﺍﻟﻬﺎﺩﻱ ﺠ ‪‬ﺍ ............................................. - ٥٦ -‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺤﺩﻭﺘﻪ ﻜل ﻴﻭﻡ .............................................. - ٧٦ -‬ ‫ﻟﻌﺒﺔ ﻤﺵ ﻟﺫﻴﺫﺓ .............................................. - ٠٧ -‬ ‫ﺠﻭﺯ ﻋﻴﻭﻥ.. ﻭﺒﻠﻜﻭﻨﺔ ....................................... - ٣٧ -‬ ‫ﺒﻨﻁﻠﻭﻥ ﻭﺤﻴﺩ.. ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺸﺭ ﺤﺯﻴﻥ ............................ - ٦٧ -‬ ‫ﺒﺘﻁﻭﺡ ﻓﻴﺎ ................................................... - ٩٧ -‬ ‫ﻤﺸﺎﻋﺭ ﺠﺩﻴﺩﺓ ............................................... - ١٨ -‬ ‫ﺤﻭﺍﺩﻴﺕ ..................................................... - ٣٨ -‬ ‫ﺃﻭل ﻤﺭﺓ ﺍﻜﺘﺸﻑ ﺇﻨﻲ ﻜﺘﻴﺭ ................................... - ٥٨ -‬ ‫ﺒﻨﻲ ﺁﺩﻤﻴﻥ ﺤﺩﺍﺜﻴﻴﻥ ﺠ ‪‬ﺍ ...................................... - ٠٩ -‬ ‫ﺩ‬ ‫-٨-‬
  • 10. ‫ﺤﺎﺩﺜﺔ‬ ‫ﺸﻲﺀ ‪‬ﺭﻋﺏ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻟﻤﺎ ﻓﺠﺄﺓ‬ ‫ﻭﺃﻨﺕ ﻤﺭ ‪‬ﺡ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻑ ﺸﺎﺭﻉ ﻓﺭﻋﻲ‬ ‫ﻤﺎﻓﻴﻬﻭﺵ ﻏﻴﺭﻙ‬ ‫ﻭﺍﻨﻜﺴﺎﺭﻙ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺍﺘﻤﺭﺩﺕ ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﺎﺭﺩﻩ‬ ‫ﻓﺘﺩﻭﺴﻙ ﻋﺭﺒﻴﺔ‬ ‫ﺒﺎﻟﺼﺩﻓﺔ‬ ‫ﻤﺎﻟﻬﺎﺵ ﻨ ‪‬ﺭ‬ ‫ِﻤ‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﻤﺎ ﺭﻭﺤﻙ ﺘﻁﻠﻊ‬ ‫ﺘﺴﻴﺏ ﺠﺴﻤﻙ‬ ‫ﻤﻠﻘﺢ ﻑ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ‬ ‫ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﻤﺎ ﺘﺒﻠﻎ‬ ‫-٩-‬
  • 11. ‫ﺠﺩﺭﺍﻥ ﺃﻭﺩﺘﻙ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎﺵ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺼﻭ ‪‬ﻙ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭﻋﻤﺭﻫﺎ‬ ‫ﻤﺎ ﺸﺎﻟﺕ ﺼﻭﺭﺓ‬ ‫ﻟﺤﺒﻴﺒﺘﻙ‬ ‫ﻭﺘﺭﻭﺡ ﻉ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ‬ ‫ﺘﻤﺎﺭﺱ ﻜل ﻁﻘﻭﺱ‬ ‫ﺘ ‪‬ﺭﺩﻙ‬ ‫ﹶﻤ‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﺎﺭﺩﻩ‬ ‫ﺘﺨﻁﻲ‬ ‫ﺍﻟﺨﻁﻭﺓ‬ ‫ﺍﻷﻭﻟﻰ‬ ‫ﺘﻜﺘﻡ ﺃﻨﻔﺎﺴﻬﺎ‬ ‫ﺘﻨﺘﻬﺯ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ‬ ‫ﻭﺘﻨﻁ ﻗﺩﺍﻡ ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫- ٠١ -‬
  • 12. ‫ﺘﻜﺴﺭ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ‬ ‫ﻭﺘﻌﺯﻑ ﻟﻭﺤﺩﻫﺎ )ﺴﻭﻟﻭ(‬ ‫ﻤﻥ ﺒﺭﺓ ﺍﻟﻨﻭﺘﺔ‬ ‫ﺍﺴﻤﻪ‬ ‫ﻟﺤﻥ‬ ‫)ﺍﻟﻁﻭﺍﺭﺉ(‬ ‫ﻓﻴﺘﻨﺭﻓﺯ ﺍﻟﻤﺎﻴﺴﺘﺭﻭ‬ ‫ﻭﻴﺜﻭﺭ ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻜﺎﻟﻌﺎﺩﺓ‬ ‫ﻤﺎ ﻴﻘﺩﺭﻭﺵ ﻴﺘﻜﻠﻤﻭﺍ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﻴﺜﺒﺘﻭﺍ‬ ‫ﺇﻨﻬﻡ ﺒﻴﻤﺎﺭﺴﻭﺍ ﺍﻟﺩﻴﻤﻘﺭﺍﻁﻴﺔ‬ ‫ﻟﻜﻥ..‬ ‫ﺭﻭﺤﻙ ﻭﻫﻴﺎ ﺭﺍﺠﻌﺎﻟﻙ‬ ‫ﺘﺎﻨﻲ‬ ‫ﺍﻜﺘﺸﻔﺕ‬ ‫- ١١ -‬
  • 13. ‫ﺇﻥ ﻓﻴﻪ ﻋﺭﺒﻴﺔ‬ ‫ﺒﺎﻟﺼﺩﻓﺔ‬ ‫ﻤﺎ ﻟﻬﺎﺵ ﻨﻤﺭ‬ ‫ﻤﺘﺎﺒﻌﺎﻫﺎ‬ ‫ﻟﺤﺩ ﺸﺎﺭﻉ ﻓﺭﻋﻲ‬ ‫ﻤﺎ ﻓﻴﻬﻭﺵ‬ ‫ﻏﻴﺭ‬ ‫ﺠﺴﻤﻙ‬ ‫- ٢١ -‬
  • 14. ‫ﻤﻘﻠﻭﺏ‬ ‫)ﺇﻨﺕ ﺒﺘﺨﺭﻑ(‬ ‫ﻗﺎﻟﻠﻲ ﻜﺩﻩ‬ ‫ﻭﺇﺤﻨﺎ ﻤﺎﺸﻴﻴﻥ ﻑ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ‬ ‫ﻤﺵ ﻋﺎﺭﻑ ﻟﻴﻪ؟‬ ‫ﻤﻊ ﺇﻨﻲ ﻜﻨﺕ ﻤﺎﺸﻲ‬ ‫ﻋﻠﻲ ﺇﻴﺩﻴﺎ‬ ‫ﺒﺈﻴﻘﺎﻉ ﻤﻨﺘﻅﻡ‬ ‫ﻭﺒﺎﺘﻨﻔﺱ‬ ‫ﻤﻥ ﺩﻤﺎﻏﻲ‬ ‫ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﻤﺎ ﺍﻁﻠﻊ ﺯﻓﻴﺭ‬ ‫ﻴﻠﻭﺙ‬ ‫ﺍﻟﺠﻭ‬ ‫ﻭﻜل ﺍﻟﻨﺎﺱ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻗﺎﺒﻠﻭﻨﻲ‬ ‫ﻤﺎ ﺒﺼﻭﻟﻴﺵ‬ ‫- ٣١ -‬
  • 15. ‫ﺩﻟﻴل ﻋﻠﻰ ﺇﻥ ﺩﺍ‬ ‫ﺸﻲﺀ ﻁﺒﻴﻌﻲ‬ ‫ﻤﺵ ﻋﺎﺭﻑ ﻟﻴﻪ‬ ‫ﻗﺎﻟﻠﻲ ﻜﺩﻩ؟‬ ‫ﻤﻊ ﺇﻨﻪ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻤﺎﺸﻲ ﻤﻌﺎﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﺇﻴﺩﻴﻪ‬ ‫ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺒﻴﺘﻨﻔﺱ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﻨﻘﻁﺔ‬ ‫ﻑ ﺠﺴﻤﻪ‬ ‫ﻭﺠﺯﻤﺘﻪ‬ ‫ﺒﺘﻁﻠﻊ‬ ‫ﺯﻓﻴﺭ‬ ‫ﻴﻠﻭﺙ‬ ‫ﺍﻟﺠﻭ‬ ‫- ٤١ -‬
  • 16. ‫ﺭﺤﻠﺔ‬ ‫ﺇﻴﻪ ﺍﻟﻠﻲ ﺡ ﻴﺤﺼل؟‬ ‫ﻟﻭ ﻓﺠﺄﺓ ﻭﺃﻨﺎ ﻤﺎﺸﻲ‬ ‫ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﻤﺎ ﺃﻓﻜﺭ ﻑ ﺤﺎﺠﺔ ﺨﺎﻟﺹ‬ ‫ﺍﻜﺘﺸﻔﺕ‬ ‫ﺇﻨﻲ ﺨﺴﺭﺕ ﺃﺼﺤﺎﺒﻲ‬ ‫ﻜﻠﻬﻡ‬ ‫ﺩﻓﻌﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ‬ ‫ﻴﻌﻨﻲ‬ ‫ﻤﺎ ﻓﻀﻠﻴﺵ‬ ‫ﻴﺘﻬﻴﺄ ﻟﻲ‬ ‫ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻤﺵ ﺤﺎﺘﻨﻘﻠﺏ‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﻤﺎ ﻤﺵ ﺡ ﺘﻨﺯل‬ ‫ﻉ ﺍﻷﺭﺽ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻜﻠﻪ‬ ‫- ٥١ -‬
  • 17. ‫ﻤﺵ ﺡ ﻴﺎﺨﺩ ﺃﻜﺘﺭ‬ ‫ﻤﻥ ﺩﻗﻴﻘﺔ ﺃﻭ ﺩﻗﻴﻘﺘﻴﻥ‬ ‫ﺒﺎﻟﻅﺒﻁ‬ ‫ﻜل ﺍﻟﻠﻲ ﺡ ﻴﺤﺼل‬ ‫ﺇﻨﻲ ﺒﺤﺭﻜﺔ ‪‬ﺒﺎﻏﺘﻪ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺡ ﺍﻟﻑ ﺒﺴﺭﻋﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﺩﺨل ﺠﻭﺍﻴﺎ‬ ‫ﻭﺍﺩﻭﺭ ﻑ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎ ﻋﺭﻓﺘﻬﺎﺵ ﻗﺒل ﻜﺩﻩ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﻤﺎ ﺡ ﺍﻓﺘﻜﺭ‬ ‫ﺇﻨﻲ ﻜﻨﺕ ﻤﺨﺒﻲ ﻭﺍﺤﺩ ﻫﻨﺎ‬ ‫ﻟﻭﻗﺕ ﺯﻱ ﺩﻩ‬ ‫ﺸﺒﻬﻪ ﻤﺵ ﻏﺭﻴﺏ ﻋﻠﻴﺎ‬ ‫ﺤﺎﻁﻠﻌﻪ‬ ‫ﻭﺃﻻﻗﻲ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻌﻭﺽ‬ ‫ﻋﻥ ﻜل ﺍﻟﻠﻲ ﺨﺴﺭﺘﻬﻡ‬ ‫ﺃﻭ ﻭﻗﻌﻭﺍ ﻤﻨﻲ‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﻤﺎﺸﻲ‬ ‫- ٦١ -‬
  • 18. ‫ﻗﻁﺭ ﻭﻗﻀﺒﺎﻥ ﺒﻨﻲ ﺁﺩﻤﻴﻥ‬ ‫_‪_Hopeless Case‬‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺒﻴﻘﻭل ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺩﻩ‬ ‫ﻭﻫﻭ ﺒﻴﻠﻡ ﺍﻟﺸﻨﻁﺔ‬ ‫ﻭﻴﻅﺒﻁ ﺍﻟﻨﻀﺎﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻭﺸﻪ‬ ‫ﻭﻴﻘﻭﻟﻠﻲ..‬ ‫- ﺇﺘﻤﺩﺩ ﻉ )ﺍﻟﺸﺎﺯﻟﻭﻨﺞ(‬ ‫ﻗﻭﻟﻠﻲ‬ ‫ﺒﺘﺤﻠﻡ ﺒﺈﻴﻪ؟‬ ‫ﺒﺎﺤﻠﻡ.. ﺒﺎﻟﻘﻁﺭ‬ ‫ﻭﺍﺼﺭﺥ‬ ‫ﺍﻓﺘﻜﺭ ﺍﻟﻭﻟﺩ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺭﻤﻰ ﻨﻔﺴﻪ ﻗﺩﺍﻡ ﺍﻟﻘﻁﺭ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﻤﺎ ﻴﺭﻭﺤﺵ‬ ‫ﺍﻤﺘﺤﺎﻥ ﺍﻟﺜﺎﻨﻭﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺩﺍ..‬ ‫- ٧١ -‬
  • 19. ‫ﺃﻨﺎ ﻟﺴﻪ ﺒﺎﺸﻭﻓﻪ ﻜل ﺜﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﻜل ﻤﺎ ﺒﺎﺭﺠﻊ ﺍﻟﺒﻴﺕ‬ ‫ﺃﻻﻗﻴﻪ ﻤﺴﺘﻨﻴﻨﻲ‬ ‫ﻴﻘﻌﺩ ﻴﺤﻜﻴﻠﻲ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻟﻨﺎﻅﺭ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻜﺎﻥ ﻤﺎ ﺒﻴﺤﺒﻨﻴﺵ‬ ‫ﻭﺃﺴﺘﺎﺫ ﺍﻷﺤﻴﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻜﻨﺎ ﺃﻨﺎ ﻭﻫﻭ‬ ‫ﺒﻨﺸﺤﺕ ﺴﺠﺎﻴﺭ ﻤﻥ ﺒﻌﺽ‬ ‫ﻭﻤﺭﻩ ﻀﺭﺒﻨﻲ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﺎ‬ ‫ﻭﺭﺤﺕ ﺭﺍﻤﻲ ﻨﻔﺴﻲ ﻗﺩﺍﻡ ﺍﻟﻘﻁﺭ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻘﻁﺭ‬ ‫ﻷﻭل ﻤﺭﻩ ﻴﻁﻠﻊ ﻋﻥ ﺍﻟﻘﻀﺒﺎﻥ‬ ‫ﻭﺍﻷﻗﻴﻪ ﺒﻴﻌﻴﻁ‬ ‫ﻭﻴﺴﻴﺒﻨﻲ ﻤﻠﻘﺢ ﻉ ﺍﻷﺭﺽ‬ ‫- ٨١ -‬
  • 20. ‫ﻭﻴﻁﻠﻊ ﻉ ﺍﻟﺭﺼﻴﻑ‬ ‫ﻴﻁﻠﺏ ﻡ ﺍﻟﻨﺎﺱ‬ ‫ﺘﻭﺍﺴﻴﻨﻲ‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﺸﻭﻴﺔ‬ ‫ﻴﻜﺒﺭ ﺍﻟﻭﻟﺩ‬ ‫ﻭﻴﺭﻭﺡ ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﺤﻘﻭﻕ‬ ‫ﻴﺤﺎﻭل ﻴﺩﺍﻓﻊ ﻋﻥ ﺍﻟﻘﻁﺭ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺭﻓﺽ ﻴﺩﻭﺴﻪ‬ ‫ﻭﺍﻟﻘﻀﺒﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺍﻨﻘﻁﻌﺕ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﻤﺎ ﺘﺴﻤﺤﺵ ﻟﻠﻘﻁﺭ ﻴﻜﻤل‬ ‫ﻭﺴﺎﻋﺔ ﻤﺎ ﺒﺭ ‪‬ﺡ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺍﻻﻗﻲ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺭﻤﻰ ﻨﻔﺴﻪ‬ ‫ﻗﺩﺍﻡ ﺍﻟﻘﻁﺭ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﻤﺎ ﻴﺭﻭﺤﺵ ﺍﻤﺘﺤﺎﻥ‬ ‫- ٩١ -‬
  • 21. ‫ﺍﻟﺜﺎﻨﻭﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ‬ ‫ﺯﻤﺎﻥ‬ ‫ﻗﺎﻋﺩ‬ ‫ﻋﻤﺎل ﻴﺼﻐﺭ..‬ ‫ﻴﺼﻐﺭ‬ ‫ﻟﺤﺩ ﻤﺎ ﻴﺭﺠﻊ‬ ‫ﻋﻴل‬ ‫ﻟﺴﻪ ﻑ ﺍﻟﺜﺎﻨﻭﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ‬ ‫ﻭﺒﻴﺤﻠﻡ..‬ ‫ﻴﺒﻘﻲ ﻑ ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﺤﻘﻭﻕ‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ ﻴﻘﺩﺭ‬ ‫ﻴﺸﻜﺭ ﺍﻟﻘﻁﺭ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺭﻓﺽ‬ ‫ﻴﺩﻭﺴﻪ‬ ‫ﺯﻤﺎﻥ‬ ‫- ٠٢ -‬
  • 22. ‫)١( ‪BAR MAN‬‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﺩ..‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻜﺎﻥ ﻁﻭل ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﻤﺸﻐﻭل ﺒﺤﺎﺠﺎﺕ‬ ‫ﻫﺎﻴﻔﺔ‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ ﻴﻘﺩﺭ‬ ‫ﻴﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﺴﻨﻴﻨﻪ ﺍﻟﺘﻼﺘﻴﻥ‬ ‫ﺃﻭ ﻉ ﺍﻷﻗل‬ ‫ﻡ ﺍﻷﺤﻼﻡ ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎﻟﻴﺔ ﺩﻤﺎﻏﻪ‬ ‫ﺒﻴﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﻗﺯﺍﺯﺓ ﺍﻟﺠﻥ‬ ‫)‪(caunter‬‬ ‫)٢(‬ ‫ﻴﺭﻭﺡ ﻴﺭﻤﻲ ﻉ ﺍل‬ ‫ﻗﺯﺍﺯﺓ ﺒﻴﺭﺓ‬ ‫ﻭﻴﺭﻤﺢ ﻭﻫﻭ ﻤﻨﺒﻬﺭ‬ ‫ﺒﺠﻤﺎل ﺍﻟﺒﻨﺕ‬ ‫)١( ﻋﺎﻤل ﺒﺎﺭ ﺃﻭ ﺴﺎﻗﻲ‬ ‫)٢( ﺤﺎﺠﺯ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻌﻤﻴل ﻭﺍﻟﺴﺎﻗﻲ‬ ‫- ١٢ -‬
  • 23. ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺒﺘﺭﻁﻥ ﺒﺎﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ‬ ‫)‪(Bloody Marry‬‬ ‫)١(‬ ‫ﻭﺍﻟﻭﻟﺩ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺘﻌﺏ ﻡ ﺍﻟﺸﻐل‬ ‫ﻤﻌﺎﻫﻡ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻗﺎﺩﺭ‬ ‫ﺭﻏﻡ ﻜل ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎﻟﻴﻪ‬ ‫ﻴﻀﺤﻙ‬ ‫ﻤﻥ ﻤﻌﻨﻲ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺩﻯ‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﻨﺕ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺘﺭﺒﻴﺔ‬ ‫ﻑ ﻭﺴﻁ ﻨﺎﺱ ﻤﺎﻴﻌﺭﻓﻭﺵ ﺍﻟﺨﺠل‬ ‫ﺘﺤﺱ ﻜﻭﻴﺱ ﻗﻭﻱ‬ ‫ﻤﻌﻨﻰ ﺍﻟﻀﺤﻜﺔ‬ ‫ﻭﺘﻘﻭﻟﻪ‬ ‫)١( ﻜﻭﻜﺘﻴل ﺃﺤﻤﺭ ﻴﺸﺒﻪ ﺍﻟﺩﻡ‬ ‫- ٢٢ -‬
  • 24. ‫)‪(I'm Virgin‬‬ ‫)١(‬ ‫ﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﻋﻥ ﺸﻌﻭﺭﻩ‬ ‫ﻭﻴﻤﻭﺕ ﻡ ﺍﻟﻀﺤﻙ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻫﻭ ﻤﺵ ﻋﺎﺭﻑ‬ ‫ﺴﺒﺒﻪ ﺇﻴﻪ؟‬ ‫ﻭﻴﺴﺄل ﻨﻔﺴﻪ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﺇﻤﺘﻲ ﺡ ﺃﻗﺩﺭ ﺃﺨﺭﺝ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺤﻴﺎﺘﻲ‬ ‫ﺍﻟﺼﻬﺩ؟‬ ‫ﻭﺍﺘﻌﺎﻤل ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻘﻨﺎﻉ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻁﻭل ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﻤﺤﻁﻭﻁ ﻋﻠﻰ ﻭﺸﻲ؟‬ ‫ﻤﻊ ﺃﺼﺤﺎﺒﻲ‬ ‫ﻤﻊ ﺍﺨﻭﺍﺘﻲ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﻤﻊ ﺍﻟﻨﺎﺱ‬ ‫)١( ﺇﻨﻨﻲ ﻋﺫﺭﺍﺀ‬ ‫- ٣٢ -‬
  • 25. ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎ ﺒﻴﻌﺭﻓﻭﺵ ﻟﻬﺠﺘﻲ‬ ‫ﻤﺵ ﻗﺎﺩﺭ ﺍﺘﻨﺎﺯل‬ ‫ﻋﻥ ﺇﻨﻲ ﺃﻜﻭﻥ‬ ‫ﻜﺩﺍﺏ‬ ‫ﻓﺠﺄﺓ..‬ ‫ﻴﺭﻥ ﺘﻠﻴﻔﻭﻥ ﺍﻟﺒﺎﺭ‬ ‫)١( .‪Hello‬‬ ‫)٢( .‪Room No‬‬ ‫)٣( .‪I want Screwdriver‬‬ ‫ﻴﻨﺴﻲ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﻜل ﺍﻟﻠﻲ ﻗﺎﻟﻪ ﻟﻨﻔﺴﻪ‬ ‫ﻴﺠﻬﺯ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﺍﻟﻜﻭﻜﺘﻴل‬ ‫ﻴﺨ ‪‬ﻁ..‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﻨﻔﺘﺢ ﺍﻟﺒﺎﺏ‬ ‫)١( ﻤﺭﺤﺒﺎ‬ ‫)٢( ﻏﺭﻓﺔ ﺭﻗﻡ‬ ‫)٣( ﺃﺭﻴﺩ ) ﺴﻜﺭ ﻭﺩﺭﻴﻔﻴﺭ ( ﻜﻭﻜﺘﻴل‬ ‫- ٤٢ -‬
  • 26. ‫ﻴﻜﺘﺸﻑ ﺍﻟﻭﻟﺩ‬ ‫ﺍﻟﺩﺍﻴﺦ ﻋﻠﻰ ﺒﻨﺕ‬ ‫ﺘﺤﺒﻪ‬ ‫ﻋﻭﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺭﻤﺭ ﺍﻟﺨﺎﻟﺹ‬ ‫ﻴﺩﺨل ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﻤﻬﻤﻭﻡ‬ ‫ﺠﻭﻩ ﺍﻟﺠﻤﺎﺭ‬ ‫ﻴﺭﻤﻲ ﺍﻟﺸﻘﺎ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺸﺎﻴﻠﻪ ﻓﻭﻕ ﻜﺘﺎﻓﻪ‬ ‫ﻤﻥ ﺘﻼﺘﻴﻥ ﺴﻨﺔ‬ ‫ﻭﻋﻨﺩﻫﺎ..‬ ‫ﻴﻜﺘﺸﻑ ﺍﻟﻔﺭﻕ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺇﻨﻙ ﺘﺒﻘﻲ ﻤﻊ ﺤﺩ‬ ‫ﺒﺘﺤﺒﻪ ﺒﺠﺩ‬ ‫ﻭﺇﻨﻙ ﺘﺒﻘﻲ‬ ‫ﻜﺩﻩ..‬ ‫ﻭﺨﻼﺹ‬ ‫- ٥٢ -‬
  • 27. ‫ﻤﻘﺴﻭﻤﺔ ﺩﻤﺎﻏﻪ ﺍﺘﻨﻴﻥ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻠﻐﻲ ﺨﺎﻟﺹ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﺎﻨﻲ..‬ ‫ﻗﺎﻋﺩ ﻴﻠﻑ ﻑ ﺍﻷﻭﺩﺓ‬ ‫ﻴﺩ ‪‬ﺭ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﺠﺔ ﻴﺎﺨﺩﻫﺎ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﻤﺎ ﻴﺨﺭﺠﺵ ﻓﺎﻀﻲ‬ ‫ﻭﻴﺩﻱ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ ﻷﺼﺤﺎﺒﻪ‬ ‫ﻴﻀﺤﻜﻭﺍ ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫ﻭﻫﻡ ﺒﻴﺤﺼﺭﻭﺍ ﺍﻟﻬﺩﺍﻴﺎ‬ ‫ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻤﺎﺭ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﻤﺎ ﻴﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﻜل ﺍﻟﺸﻘﺎ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺸﺎﻴﻠﻪ ﻓﻭﻕ ﻜﺘﺎﻓﻪ‬ ‫ﺘ ‪‬ﻴﻠﻪ ﻫﺩﻴﺔ ﻏﺎﻟﻴﺔ ﺠﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻴﺭﺠﻊ ﻋﻠﻰ ﹸﻐﻠﻪ‬ ‫ﺸ‬ ‫ﻴﻨﺸﻐل‬ ‫ﺒﻘﺯﺍﺯﻴﺯ ﺍﻟﺨﻤﺭﺓ‬ ‫- ٦٢ -‬
  • 28. ‫ﻭﺍﻟﺴﺠﺎﻴﺭ‬ ‫ﻭﻤﺩﻴﺭﻩ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻁﻭل ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﻤﺘﻨﺭﻓﺯ ﻤﻨﻪ‬ ‫ﻓﺠﺄﺓ..‬ ‫ﻴﺴﻤﻊ ﺤﺩ ﺒﻴﻁﻠﺏ‬ ‫)‪(Bloody marry‬‬ ‫ﻓﻴﻀﺤﻙ..‬ ‫ﻴﻀﺤﻙ ﻗﻭﻱ‬ ‫ﻭﺒﺩﻭﻥ ﻤﻘﺩﻤﺎﺕ‬ ‫ﻴﻨﻔﺠﺭ ﺍﻟﺒﺎﺭ ﻤﺎﻥ‬ ‫ﻤﻴﺕ‬ ‫ﺴﺎﻋﺔ ﻤﺎ ﺒﻴﻜﺘﺸﻑ‬ ‫ﻜﻤﻴﺔ ﺍﻟﺤﺯﻥ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺍﺘﺴﺭﺒﺕ ﻟﻘﻠﺒﻪ‬ ‫ﻤﻊ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺴﻴﺠﺎﺭﺓ‬ ‫ﻭﻫﻭ ﺒﻴﺘﻔﺭﺝ‬ ‫ﻉ ﺍﻟﻬﺩﻴﺔ‬ ‫- ٧٢ -‬
  • 29. ‫)١(‬ ‫‪Say good Bay‬‬ ‫ﺤﺎﺴﺱ‬ ‫ﺇﻨﻲ ﺨﺎﺭﺝ ﻁﺎﺯﺓ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﻼﻋﺔ‬ ‫ﺒﺎﻨﻔﺽ ﺠﻠﺩﻱ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺤﺎﻴﺵ ﻋﻨﻲ‬ ‫ﻭﺴﺎﺨﺔ ﺍﻟﻤﺠﺎﺭﻱ‬ ‫ﻤﻥ ﺴﻨﻴﻥ‬ ‫ﺃﺘﻌﺩﻯ ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻁﻭل ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﻋﺸﺎﻨﻲ‬ ‫ﺃﺩﺨل‬ ‫ﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻀﻭﺀ‬ ‫ﺍﻷﺤﻤﺭ‬ ‫)١( ﻗﻭﻟﻲ ﻭﺩﺍﻋﺎ‬ ‫- ٨٢ -‬
  • 30. ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﺩﻟﻴل‬ ‫ﺒﻨﺕ‬ ‫ﺒﻴﺨﺭﺝ ﻤﻨﻬﺎ ﺭﻭﺍﻴﺢ‬ ‫ﻟﺘﻭﺍﺭﻴﺦ‬ ‫ﺃﻏﻠﺏ ﺃﺼﺤﺎﺒﻲ‬ ‫ﺒﻴﻌﺸﻘﻭﻫﺎ‬ ‫)١(‬ ‫)ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺤﻔﻴﻅ ﻁﺎﻴل(‬ ‫)٢(‬ ‫)ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻘﺎﺩﺭ ﺯﻴﺩﺍﻥ(‬ ‫ﻭﺒﺎﺸﻡ ﻑ ﻨ ﹶﺴﻬﺎ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﺭﻴﺤﺔ )ﻟﻴﻨﻴﻥ(‬ ‫ﻭﻑ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺤﺯﻥ ﻏﺭﻴﺏ‬ ‫ﻤﺵ ﻤﺘﻌﻭﺩ ﺃﺸﻭﻓﻪ‬ ‫ﻭﺍﺘﺼﺩﻡ..؟‬ ‫ﻟﻤﺎ ﻤﻴﻼﻨﺎ..‬ ‫)١( ﺸﺎﻋﺭ ﻭﺼﺩﻴﻕ.‬ ‫)٢( ﺃﺴﺘﺎﺫ ﺃﺩﺏ ﺒﺠﺎﻤﻌﺔ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ.‬ ‫- ٩٢ -‬
  • 31. ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻓﻌﻼ ﻤﺎﻟﻴﺎﻨﻲ ﺘﻤﺎﻤﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺴﺄﻟﻨﻲ ﺒﻤﻨﺘﻬﻲ ﺍﻟﺤﺯﻡ‬ ‫‪How many Cameles Shall You Pay to marry‬‬ ‫ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ ﺇﻨﻬﺎ ﻤﺎ ﺒﺘﻀﺤﻜﺵ)١( ?‪me‬‬ ‫ﻭﺍﻷﻏﺭﺏ..‬ ‫ﺇﻥ ﺠﺴﻤﻲ ﻴﻘﺸﻌﺭ‬ ‫ﻟﻤﺎ ﺒﺎﺘﺄﻜﺩ‬ ‫ﺇﻥ ﺩﻱ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﻟﻨﺎ‬ ‫ﻭﺒﺎﻻﻗﻲ ﻤﺨﻲ ﺃﻭﺘﻭﻤﺎﺘﻴﻙ‬ ‫ﺒﻴﺭﺠﻊ ﻟﻭﺭﺍ‬ ‫ﻭﺍﻓﺘﻜﺭ ﻓﻴﻠﻡ ﻴﻭﻡ ﺍﻻﺴﺘﻘﻼل‬ ‫ﻭﺼﻭﺭﺘﻨﺎ ﻓﻴﻪ‬ ‫- ﻤﻴﻼﻨﺎ‬ ‫)٢( ‪You Can Complete‬‬ ‫- ﺁﺴﻔﺔ‬ ‫)١( ﻜﻡ ﺠﻤﻼ ﺴﺘﺩﻓﻊ ﻟﺘﺘﺯﻭﺠﻨﻲ؟‬ ‫)٢( ﺘﺴﺘﻁﻴﻌﻲ ﺃﻥ ﺘﻜﻤﻠﻲ‬ ‫- ٠٣ -‬
  • 32. ‫ﻟﻭ ﻜﻨﺕ ﺯﻋﻠﺕ‬ ‫- ﺇﺯﺍﻯ..؟‬ ‫ﻭﺇﻨﺘﻲ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﺇﻥ ﺩﻱ ﺼﻭﺭﺘﻨﺎ؟‬ ‫ﺘﺴﻤﺤﻲ‬ ‫ﻟﺴﻴﻭﻓﻲ ﻭﺤﺭﺍﺒﻲ ﺘﺨﺸﻙ‬ ‫ﻭﺇﻨﺘﻲ ﺘﻔﺘﺤﻴﻠﻬﺎ ﺒﺈﻴﺩﻙ ﺍﻟﺒﺎﺏ‬ ‫ﺸﻭﻓﺘﻙ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ‬ ‫ﻭﻓﻌﻼ ﺩﻱ ﺃﻭل ﻤﺭﺓ‬ ‫ﺃﺸﻭﻓﻙ ﺒﺭﺓ ﻜﺘﺎﺏ‬ ‫- ﻤﻴﻼﻨﺎ..‬ ‫)١( ?‪Are You Communist‬‬ ‫)٢( ‪-No‬‬ ‫)٣( ?‪-Why‬‬ ‫)١( ﻫل ﺃﻨﺕ ﺸﻴﻭﻋﻴﺔ؟‬ ‫)٢( ﻻ‬ ‫)٣( ﻟﻤﺎﺫﺍ؟‬ ‫- ١٣ -‬
  • 33. ‫)١( ‪-It Is Gone‬‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻓﻌﻼ‬ ‫ﺍﻷﺤﻭﺍل ﺒﺘﺭﻭﺡ‬ ‫ﻟﻸﺴﻭﺃ‬ ‫ﻭﺃﻨﺕ؟‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻜﻨﺕ ﺯﻤﺎﻥ‬ ‫ﻓﻌﻼ ﻤﻤﻜﻥ ﺃﺼﺩﻕ‬ ‫ﺃﺤﻼﻡ ﻁﺎﻴل‬ ‫ﻟﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺒﻴﻜﻠﻤﻨﻲ‬ ‫ﻋﻥ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ‬ ‫ﺩﻟﻭﻗﺕ ﻟﻤﺎ ﺒﺎﻓﺘﻜﺭ‬ ‫ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺩﻩ‬ ‫ﺒﺎﻀﺤﻙ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺩﺍﻴﻤﺎ ﺜﺎﺒﺕ‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﻭﺃﻨﺘﻲ‬ ‫)١( ﻟﻘﺩ ﺍﻨﺘﻬﺕ‬ ‫- ٢٣ -‬
  • 34. ‫ﻜل ﺜﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﺒﻨﺒﻘﻰ ﺒﺸﻜل‬ ‫ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺤﻔﻴﻅ ﻁﺎﻴل‬ ‫ﺍﺘﻐﻴﺭ‬ ‫ﻤﺤﻤﺩ ﺍﻟﻘﻼﻭﻱ‬ ‫ﻤﺤﻤﺩ ﺃﻤﻴﻥ‬ ‫ﺍﺘﻐﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻁﻭل ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﻜﺩﻩ‬ ‫ﻤﻴﻥ ﺍﻟﻨﺎﺱ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨﺕ ﺒﺘﺘﻜﻠﻡ ﻋﻨﻬﻡ ﺩﻭل؟‬ ‫ﺇﻨﺴﻰ..‬ ‫ﻜل ﺍﻟﻲ ﻗﻠﺘﻪ‬ ‫ﻭﻜل ﺍﻟﻠﻲ ﻋﻤﻠﺘﻪ‬ ‫‪Just‬‬ ‫‪Say‬‬ ‫‪Good bay‬‬ ‫- ٣٣ -‬
  • 35. ‫ﻭﺵ ﺠﺩﻴﺩ‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﺩ..‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺼﺤﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻭﻡ‬ ‫ﺒﻴﺒﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺍﻴﺔ‬ ‫ﺍﻜﺘﺸﻑ‬ ‫ﺇﻨﻪ ﻤﺵ ﻫﻭ‬ ‫ﻭﻤﺭﻜﺏ ﺭﺍﺠل ﻜﺒﻴﺭ‬ ‫ﻤﺎ ﺭﻀﻴﺵ ﻴﺨﺭﺝ‬ ‫ﻋﻥ ﻭﻗﺎﺭ ﻭﺸﻪ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ‬ ‫ﻭﻴﺭﻭﺡ ﻴﻠﻌﺏ ﻤﻊ ﺍﻟﻌﻴﺎل‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺤﺱ‬ ‫ﻷﻥ ﻋﻴﻨﻪ ﺒﺘﻘﺩﺭ ﺘﺭﺼﺩ ﺤﺎﺠﺎﺕ‬ ‫ﺃﻜﻴﺩ‬ ‫ﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﺠﺩﺍ..‬ ‫ﻭﻓﺠﺄﺓ‬ ‫ﻟﻘﻰ ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﻭﺴﻁ ﺃﻜﻭﺍﻡ‬ ‫- ٤٣ -‬
  • 36. ‫ﺒﻨﻲ ﺁﺩﻤﻴﻥ‬ ‫ﺒﻴﺩﻭﺱ..‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻜﺘل ﺩﻡ‬ ‫ﻤﺘﺠﻤﺩﺓ‬ ‫ﻑ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﺒﻴﺘﺩﺨل ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﺴﺕ‬ ‫ﻭﻴﻭﻗﻑ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﺘﻜﺘﺭ ﺃﻜﻭﺍﻡ ﺍﻟﻠﺤﻡ‬ ‫ﻭﺘﺘﻀﺨﻡ ﻜﺘل ﺍﻟﺩﻡ‬ ‫ﻭﺒﻤﺯﺍﺠﻪ..‬ ‫ﻴﺤﺭﻙ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ‬ ‫ﻭﻟﻤﺎ ﺘﻭﻟﻊ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ‬ ‫‪‬ﺤﻁ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﻨﻔﺴﻪ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﹸﺩﺍﻡ ﺃﻜﻭﺍﻡ ﺍﻟﺒﻨﻲ ﺁﺩﻤﻴﻥ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻴﺘﺸﺎل‬ ‫ﻤﻥ ﻋﻠﻰ ﻜﺘل ﺍﻟﺩﻡ‬ ‫- ٥٣ -‬
  • 37. ‫ﻭﻴﻜﺘﺸﻑ..‬ ‫ﺇﻨﻪ ﺒﻘﻰ ﻋﻠﻰ ﺭﺼﻴﻑ‬ ‫ﻨﻤﺭﺓ ٢‬ ‫ﺒﻴﺤﺎﻭل ﻴﻌﺭﻑ‬ ‫ﺴﻜﺔ )ﻤﺴﺎﻜﻥ ﺸﻭﺘﺱ(‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﻴﺘﺄﻜﺩ‬ ‫ﻤﻥ ﺇﻥ ﺍﻟﻭﺵ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻫﻭ ﻤﺭﻜﺒﻪ‬ ‫ﺒﺘﺎﻉ ﺃﺒﻭﻩ‬ ‫ﻨﺴﻴﻪ ﻗﺒل ﻤﺎ ﻴﻨﺯل‬ ‫ﻭﺇﻥ ﻫﻭ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﺴﻪ ﻤﻥ ﺤﻘﻪ ﺍﻟﻀﺤﻙ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﺇﻴﻪ..؟‬ ‫ﺤﺎﺠﺔ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﺠﺩﺍ‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﺎﺭﺩﻩ‬ ‫ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻤﺴﺤﻭﺒﺔ ﻤﻥ ﻨﻔﺴﻬﺎ‬ ‫- ٦٣ -‬
  • 38. ‫ﻭﺍﻟﻜﻭﻥ ﺒﻴﻌﻠﻥ ﺘﻤﺭﺩﻩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻜل ﺸﻲﺀ‬ ‫ﻭﻤﻌﺎﻩ‬ ‫ﺃﻤﻲ،‬ ‫ﺃﺒﻭﻴﺎ،‬ ‫ﻭﺃﺨﻭﻴﺎ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺵ ﻗﺎﺩﺭ ﺃﻓﻬﻡ‬ ‫ﻴﻭﻡ‬ ‫ﻏﺭﻴﺏ‬ ‫ﺠﺩﺍ!!‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻗﺎﻴﻤﺔ ﺒﺘﺘﻤﺭﺩ‬ ‫ﻉ ﺍﻷﻜل ﻭﺍﻟﺸﺭﺏ‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﻼﻡ..‬ ‫ﻭﻜﻤﺎﻥ ﻉ ﺍﻟﺒﻨﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻓﻌﻼ‬ ‫ﺤﺎﺴﺱ ﺇﻥ ﻓﻴﻪ ﺸﻲﺀ‬ ‫ﺒﻴﻐﺭﻴﻬﻡ ﻉ ﺍﻟﻘﻌﺩﺓ ﻑ ﺍﻟﺒﻴﺕ‬ ‫- ٧٣ -‬
  • 39. ‫ﺍﻟﺒﻠﺩ ﻤﺵ ﻫ ‪‬ﻪ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﺇﻴﻪ..؟‬ ‫ﻜﺈﻥ ﻓﻴﻪ ﺭﻴﺢ ﺸﺩﻴﺩﺓ‬ ‫ﻗﺎﻤﺕ ﺸﺎﻟﺕ ﻜل ﺃﻜﻭﺍﻡ ﺍﻟﺯﺒﺎﻟﺔ‬ ‫ﺤﺭﻗﺘﻬﺎ ﻑ ﺍﻟﺴﻤﺎ‬ ‫ﻓﺴﺒﺒﺕ ﹸﺭﻡ ﺍﻷﻭﺯﻭﻥ‬ ‫ﺨ‬ ‫ﻤﺵ ﻗﺎﺩﺭ ﺃﻓﻬﻡ‬ ‫ﺍﻟﻭﻻﺩ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﻴﻥ‬ ‫ﻓﺭﺤﺎﻨﻴﻥ ﺠﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻓﺎﻜﺭ ﺤﺎﺠﺔ ﺯﻱ ﺩﻱ‬ ‫ﻟﻤﺎ ﻜﻨﺕ ﺼﻐﻴﺭ‬ ‫ﻗﺒل ﻤﺎ ﻴﻜﺴﻲ ﺍﻟﻤﻠﺢ ﺸﻌﺭﻱ‬ ‫ﻭﺘﻁﻠﻌﻠﻲ ﺩﻗﻥ ﻤﻠﻭﻨﺔ‬ ‫ﻟﻜﻥ‬ ‫ﻜﻨﺕ ﺒﺎﻋﻤل ﻜﺩﻩ ﻟﻴﻪ؟‬ ‫ﻓﻌﻼ..‬ ‫- ٨٣ -‬
  • 40. ‫ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻜﺎﻤﻠﺔ:‬ ‫ﺍﻟﺠﺯﻤﺔ ﻑ ﺤﻀﻨﻲ‬ ‫ﻭﺍﻟﻬﺩﻭﻡ ﺠﻨﺒﻲ ﻉ ﺍﻟﻜﻨﺒﻪ‬ ‫ﻭﺒﺎﻗﻭﻡ ﺍﻟﻔﺠﺭ‬ ‫ﺃﻗﻑ ﻋﻠﻰ ﺒﺎﺏ ﺃﻭﺩﺓ ﺃﺒﻭﻴﺎ‬ ‫ﺃﻭل ﻤﺎ ﻴﻘﻭﻡ‬ ‫ﻓﺎﺒﻭﺱ ﺇﻴﺩﻩ‬ ‫ﻴﺎﺍﺍﺍﺍﺍﻩ‬ ‫ﻤﻥ ﺯﻤﺎﻥ ﻤﺎ ﺒﻭﺴﺘﺵ ﺇﻴﺩ ﺃﺒﻭﻴﺎ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻭﻗﻔﻪ ﻉ ﺍﻟﻨﺎﺼﻴﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ‬ ‫ﺭ ‪‬ﺤﺕ ﺍﻟﺒﻴﺕ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻏﻨﻴﺔ‬ ‫)ﻴﺎ ﻟﻴﻠﺔ ﺍﻟﻌﻴﺩ ﺁﻨﺴﺘﻴﻨﺎ(‬ ‫ﻓﻬﻤﺕ‬ ‫- ٩٣ -‬
  • 41. ‫ﻟﻴﻪ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺍﻨﺴﺤﺒﺕ‬ ‫ﻡ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ‬ ‫ﻟﺠل ﺍﻟﺭﻭﺡ ﻤﺎ ﺘﻌﻭﺩ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﻜﺭﻩ‬ ‫ﻭﻴﺎ ﻫﺩﻭﻡ ﺍﻟﻌﻴﺩ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺼﺭﻭﻑ‬ ‫- ٠٤ -‬
  • 42. ‫ﻨﺒﻀﺔ‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﺩ..‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻜﺎﻥ ﻗﺎﻋﺩ‬ ‫ﻗﺩﺍﻤﻪ ﺸﻭﻴﺔ ﻤﺯﻴﻜﺎ‬ ‫ﺒﻴﺤﺎﻭل ﻴﺎﻜل ﻤﻨﻬﻡ ﻋﻴﺵ‬ ‫ﺤﺏ ﻴﻐﻴﺭ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻓﺒﺩﺃ ﻴﻜﺘﺏ‬ ‫ﺠﺎﺏ ﻨﺒﻀﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﻗﻠﺏ ﻭﺍﺤﺩ‬ ‫ﺼﺎﺤﺒﻪ‬ ‫ﻭﻨﺒﻀﺔ ﺘﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﻗﻠﺏ ﺤﺒﻴﺒﺘﻪ‬ ‫ﻭﻨﺒﻀﺔ ﺘﺎﻟﺘﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﻗﻠﺏ ﺃﻤﻪ/ ﻤﺎ ﺘﺭﻭﺡ ﺘﻌﻤﻠﻨﺎ‬ ‫ﺸﺎﻱ ﻴﻤﻜﻥ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﺘﺭﺠﻊ‬ ‫ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ‬ ‫- ١٤ -‬
  • 43. ‫ﺨﻠﺼﺕ/ ﻤﻊ ﺇﻨﻲ ‪‬ﺘﺄﻜﺩ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺇﻨﻬﺎ ﻻﺯﻡ ﺘﻘﻑ ﻫﻨﺎ‬ ‫ﻋﻨﺩ ﻨﺒﻀﺔ ﺃﻤﻲ‬ ‫ﻷﻨﻲ ﻤﺵ ﻻﻗﻲ ﻨﺒﻀﺔ‬ ‫ﺒﻜل ﺍﻷﺤﺎﺴﻴﺱ ﺩﻱ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ..‬ ‫ﺃﻗﻑ ﻋﻨﺩﻫﺎ‬ ‫- ٢٤ -‬
  • 44. ‫ﺇﻤﺒﺎﺭﺡ‬ ‫ﻤﺎﺩﺩ ﺇﻴﺩﻩ‬ ‫ﻟﺤﺩ ﺇﻤﺒﺎﺭﺡ‬ ‫ﻗﺎﻋﺩ‬ ‫ﺒﻴﻔﻜﺭ‬ ‫ﻑ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎ ﻗﺩﺭﺘﺵ‬ ‫ﺘﺤﺒﻪ ﻑ ﺃﻭل‬ ‫ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ،‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﻠﻲ ﺤﺒﺘﻪ‬ ‫ﻟﻸﺴﻑ‬ ‫ﻤﺵ ﻗﺎﺩﺭﺓ ﺘﺩﺍﻓﻊ ﻋﻨﻪ‬ ‫ﻗﺎﻋﺩ‬ ‫ﻴﻜﺘﺏ‬ ‫ﺤﻭﺍﺩﻴﺕ‬ ‫ﻋﻥ ﻜل ﺍﻟﺨﺭﺍﻓﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺍﺘﺭﺒﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬ ‫- ٣٤ -‬
  • 45. ‫ﺨﺎﺘﻡ ﺴﻠﻴﻤﺎﻥ،‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﺱ ﺍﻷﺒﻴﺽ،‬ ‫ﻭﺍﻷﻤﻴﺭﺓ‬ ‫ﻓﺠﺄﺓ..‬ ‫ﺩﻤﺎﻏﻪ ﺒﺘﺩﺍﻴﻕ ﻤﻥ ﻜﺘﺭ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ‬ ‫ﻭﺘﺴﻴﺒﻪ ﻤﺎﺩﺩ ﺇﻴﺩ‬ ‫ﻟﺤﺩ ﺍﻤﺒﺎﺭﺡ‬ ‫ﻭﺒﺘﻬﺭﺏ‬ ‫- ٤٤ -‬
  • 46. ‫ﺒﻨﺕ‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺕ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨﺎ ﺤﺎﻁﻁ ﺃﺤﻼﻤﻲ‬ ‫ﻑ ﺸﻨﻁﺔ ﺇﻴﺩﻫﺎ‬ ‫ﻭﻤﺘﻁﻤﻥ ﺠﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﻤﺕ ﺍﻟﺸﻨﻁﺔ ﺒﻌﻴﺩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺤﺩ ﺍﻟﺸﻭﻑ‬ ‫ﻭﻗﻔﺕ ﺘﺘﻔﺭﺝ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺭﺴﻤﻪ ﺒﺩﻭﻥ ﺃﺤﻼﻡ‬ ‫ﻭﺒﺘﻀﺤﻙ‬ ‫ﻭﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﻠﻲ ﻤﻘﻁﻊ ﻨﻔﺴﻪ‬ ‫ﺤﺘﺔ، ﺤﺘﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺴﻜﺔ ﺒﻴﺘﻬﻡ‬ ‫ﻋﻠﺸﺎﻥ ﻤﺎﻴﺘﻭﻫﺵ‬ ‫ﻤﺵ ﻤﺩﻱ ﺨﻭﺍﻨﻪ‬ ‫ﻭﻻ ﻭﺍﺨﺩ ﺒﺎﻟﻪ‬ ‫- ٥٤ -‬
  • 47. ‫ﺇﻥ ﻜﻼﺏ ﺍﻟﺤﺎﺭﺓ‬ ‫ﻤﺘﺎﺒﻌﻴﻨﻪ‬ ‫ﻭﻑ ﺁﺨﺭ ﻤﺭﺓ‬ ‫ﺍﻜﺘﺸﻑ‬ ‫ﺇﻨﻪ ﻤﺎ ﺒﻘﻴﺵ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺤﺘﺔ‬ ‫ﻓﻜﺭ‬ ‫ﻴﺭﻤﻴﻬﺎ‬ ‫ﻟﻜﻥ‬ ‫ﺨﺎﻑ‬ ‫ﻟﻜﻼﺏ ﺍﻟﺤﺎﺭﺓ ﺘﻤﻭﺕ ﻤﻥ ﻜﺘﺭ ﺨﻨﺎﻗﻬﻡ‬ ‫ﻓﻀل..‬ ‫ﹶ ‪ْ‬‬ ‫ﺇﻨﻪ ﻴﻠﻑ ﺍﻟﺤﺘﺔ ﺍﻟﺒﺎﻗﻴﺔ‬ ‫ﻑ ﺸﻨﻁﺔ، ﻭﻴﺭﻤﻴﻬﺎ‬ ‫ﻭﺭﺍ ﺸﻨﻁﺔ ﺇﻴﺩﻫﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻴﺎﻨﻪ ﺒﺄﺤﻼ ‪‬ﻪ‬ ‫ﻤ‬ ‫- ٦٤ -‬
  • 49. ‫ﺘﻤﺜﺎل‬ ‫ﻟﻤﺎ ﻗﺎﺒﻠﺘﻙ‬ ‫ﻭﺤﺎﻭﻟﺕ ﺍﺘﻬﺠﻰ‬ ‫ﻤﻼﻤﺤﻙ‬ ‫ﻜﻨﺘﻲ ﺸﻭﻴﺔ ﺃﺴﻤﻨﺕ‬ ‫ﺍﺘﻌﺠﻨﻭﺍ ﺒﻤﻴﻪ‬ ‫ﻭﺍﺘﻔﺭﺸﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﺭﻭﺴﻨﺎ‬ ‫ﻓﻤﺎﺒﻴ ﱠﺎﺵ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻓﺠﺄﺓ..‬ ‫ﻴﺨﺭﺝ‬ ‫ﻤﻥ ﺘﺤﺕ ﺠﻨﺎﺡ ﺍﻟﺒﻨﺕ/ﺍﻟﺤﻠﻡ‬ ‫ﺍﻟﻔﺎﺭﺱ‬ ‫ﺃﺒﻭ ﺴﻴﻑ ﻤﺼﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﺠﺭﺍﻨﻴﻥ‬ ‫ﻓﻴﻨﻁ.. ﻑ ﺒﻁﻥ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻷﺴﻤﻨﺕ‬ ‫ﻴﺘﻜﺴﺭ ﺘﻤﺜﺎل‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ‬ ‫- ٨٤ -‬
  • 50. ‫ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻨﻪ‬ ‫ﺼﻼﺡ ﺍﻟﺩﻴﻥ‬ ‫ﻭﻋﺭﺍﺒﻲ..‬ ‫ﻭﺍﻨﺘﻲ‬ ‫ﺘﺒﺼﻭﺍ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺠﺩﺍ‬ ‫ﺘﻀﺤﻜﻭﺍ ﺨﺎﻟﺹ‬ ‫ﻭﺘﺩﻭﺴﻭﺍ ﺒﺠﺯﻤﻜﻭﺍ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﻋﻤﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻭﺵ ﺍﻟﻤﺩﻨ ‪‬ﺔ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻭﺘﻤﺸﻭﺍ‬ ‫- ٩٤ -‬
  • 51. ‫ﺸﺎﺭﻉ‬ ‫ﻑ ﻋﺯ ﺍﻟﻀﻬﺭ‬ ‫ﹸﺩﺍﻡ ﺍﻟﻨﺎﺱ‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻭﻑ ﻭﺴﻁ ﻤﻴﺩﺍﻥ‬ ‫ﻤﻠﻴﺎﻥ ﺘﺼﺎﻭﻴﺭ ﺍﻟ ‪‬ﻋﻤﺎ‬ ‫ﺯ‬ ‫ﻤﺩﻴﺕ ﺇﻴﺩﻱ‬ ‫ﻑ ﻗﻠﺒﻲ‬ ‫ﻁﻠﻌﺕ ﺍﻟﺤﺘﺔ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﻗﻴﺔ‬ ‫ﺭﻤﻴﺘﻬﺎ‬ ‫ﺩﻭﺴﺕ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬ ‫ﻭﻤﺸﻴﺕ‬ ‫ﻭﺴﻁ ﺍﻟﻨﺎﺱ‬ ‫ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ..‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺭﺍﺩﻴﻭ‬ ‫- ٠٥ -‬
  • 52. ‫ﻋﻤﺎل ﺒﻴﻐﻨﻲ:‬ ‫)ﻋﺼﻔﻭﺭ ﺃﻨﺎ..‬ ‫ﻁﺭﺩﻭﻨﻲ‬ ‫ﻤﻥ ﻜل ﺍﻟﺸﺠﺭ(‬ ‫- ١٥ -‬
  • 53. ‫)..........(‬ ‫ﻤﻭﻗﻭﻑ ﹸﻨﺎﻙ‬ ‫ﻏ‬ ‫ﻭﺃﻨﺕ ﺍﻟﻠﻲ ﻓﺎﺭﺍﺩ ﺇﻴﺩﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﻜﻭﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺼﺩﺭﻙ‬ ‫ﺘﻁﻠﺏ‬ ‫ﻨﺠﺎﺓ‬ ‫ﺍﻷﻭﻟﻴﺎ‬ ‫ﻭﺍﻷﻫل‬ ‫ﻭﻻ ﺤﺩ ﻁﺎﻟﺏ ﻴﻭﻡ ﻨﺠﺎﺘﻙ‬ ‫ﻭﻻ ﻜﻨﺕ ﻭﺤﺩﻙ‬ ‫ﻑ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺩﻱ‬ ‫ﻤﺴﻴﺢ‬ ‫ﻁﺏ ﺍﻨﺕ..‬ ‫ﻓﺎﺭﺩ ﺇﻴﺩﻴﻙ ﺍﻟﻤﺭﻜﻭﻨﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺨﺩﻙ‬ ‫ﻟﻤﻴﻥ؟‬ ‫- ٢٥ -‬
  • 54. ‫ﺼﻭﺘﻙ ﻟﺘﻭﻟﻴﻑ ﺍﻷﺤﺒﺔ‬ ‫ﻭﺤﺩﻙ‬ ‫ﺒﻼ ﺘﺎﻨﻲ‬ ‫ﺤﺒﻴﺏ‬ ‫ﻤﺎ ﺍﻨﺘﺵ ﻨﺒﻲ‬ ‫ﻋﻠﺸﺎﻥ ﺘﻌﻴﺵ ﻟﻠﻜل‬ ‫ﻤ ‪‬ﺕ ﺠﻭﻩ ﺫﺍﺘﻙ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺇﻨﻬﺽ..‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﺘﻌﺭﻑ ﺤﺩﻭﺩﻙ‬ ‫ﺍﻜﺘﺏ ﻗﺼﺎﻴﺩ ﹸﻜﺭ ﻟﻠﺤﻜﺎﻡ‬ ‫ﺸ‬ ‫ﻭﺍﺨﺩﻡ ﺍﻷﻤﺭﺍ‬ ‫ﺘﻠﻘﺎﻙ ﺒﻘﻴﺕ‬ ‫ﺃﻜﺘﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻠﻲ ﺒﻴﻌﺭﻓﻭﻙ‬ ‫ﻤﻼﻴﻴﻥ‬ ‫ﻭﺒﻘﻴﺕ ﺸﺭﻴﻙ ﻟﻸﻫل‬ ‫ﻭﺍﻷﻭﻻﺩ‬ ‫- ٣٥ -‬
  • 55. ‫ﻭﺇﻨﺕ ﺍﻟﻠﻲ ﺤﻠﻤﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﺎﻴل ﻋﻠﻴﻙ‬ ‫ﺒﻴﺨﺎﻑ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻁﻭﺍﺒﻴﺭ‬ ‫ﻴﻤﺩ ﺇﻴﺩﻩ ﻓﻲ ﺴﺘﺭﺘﻙ‬ ‫ﻏﺩﺍﻙ ﺭﻏﻴﻑ‬ ‫ﻤﻥ ﺸﻤﺱ‬ ‫ﻤﺎ ﺘﺨﺵ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ‬ ‫ﻋﺎﻴﺯ ﺘﻘﻭل ﺇﻨﻙ‬ ‫ﺸﺭﻴﻑ‬ ‫ﺃﺭﺍﺠﻭﺍﺯ ﺒﺘﻠﻌﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻀﺎ‬ ‫ﻜل ﺍﻟﺸﻠل‬ ‫ﺸﻠﻠﻙ‬ ‫ﻜل ﺍﻟﺤﻜﺎﻭﻱ ﻗﺼﺘﻙ‬ ‫ﺨﺎﻴﻑ..‬ ‫ﻟﺘﻐﺭﻴﻙ ﺍﻟﺒﻼﺒل‬ ‫- ٤٥ -‬
  • 56. ‫ﺒﺎﻟﻐﻨﺎ؟!‬ ‫ﻤﺎ )ﻻﻤﺒﻭ( ﻏﻨﺎ!‬ ‫ﻭﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻜﺎﻨﺕ‬ ‫ﻭﺍﻗﻔﺔ ﺠﻨﺏ ﺍﻷﻤﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﺤﻜﺎﻡ‬ ‫ﻋﺎﻭﺯ ﺘﻜﻭﻥ‬ ‫ﻓﺎﺭﺱ ﺤﻘﻴﻘﻲ‬ ‫ﻑ ﺩﻨﻴﺘﻙ؟‬ ‫ﻓﺭﺴﺎﻥ ﺯﻤﺎﻨﻙ‬ ‫ﺩﻭل‬ ‫ﻏﻨﻡ‬ ‫ﻁﺏ ﻟﻴﻪ‬ ‫ﺒﺘﻔﺭﺩ ﺇﻴﺩﻙ ﺍﻟﻤﺭﻜﻭﻨﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺨﺩﻙ‬ ‫ﻭﺘﺩﻋﻲ ﺘﻨﺘﺼﺭ؟‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﻴﻥ؟‬ ‫ﺍﻟﻜل ﻋﺎﺭﻑ ﺴﻜﺘﻪ‬ ‫- ٥٥ -‬
  • 57. ‫ﻭﺍﻨﺕ ﺍﻟﻠﻲ ﻭﺍﻗﻑ‬ ‫ﻤﻥ ﻭﺭﺍ ﺍﻟﺸﻴﺵ‬ ‫ﺍﻟﻐﺒﻲ‬ ‫ﺒﺘﺭﺼﺩ ﺍﻟﻠﻲ ﻴﻌﺩﻭﺍ‬ ‫ﻤﻥ ﺠﻨﺒﻙ‬ ‫ﻭﺒﺱ‬ ‫ﻭﻻ ﺸﻭﻓﺕ ﺃﺒﻌﺩ ﻤﻥ ﻜﺩﻩ‬ ‫ﺍﻓﺘﺢ ﻗﺯﺍﺯ ﺍﻟﻤﻨﺩﺭﺓ‬ ‫ﻭﺍﺨﺭﺝ ﻟﺒﺭﻩ ﺍﻟﻤﺸﺭﺒﻴﺔ‬ ‫ﺘﺸﻭﻑ ﻜﺘﻴﺭ‬ ‫ﺒﺭﻩ ﺍﻟﻜﺘﺏ‬ ‫ﻭﺃﻓﻼﻁﻭﻥ‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ‬ ‫ﺇﻴﺩﻙ ﺍﻟﻤﺭﻜﻭﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺨﺩﻙ‬ ‫ﺘﺤﺱ ﺒﺎﻟﻌﺭﻕ‬ ‫ﻭﺒﺎﻟﻤﻠل‬ ‫- ٦٥ -‬
  • 58. ‫ﺘﺒﺩﺃ ﻑ ﺘﺸﻜﻴل ﺼﻭﺭﺓ ﺘﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﻟﺩﻨﻴﺘﻙ‬ ‫ﻓﺘﻜﻭﻥ ﻑ ﻗﻠﺏ ﺍﻟﺼﻭﺭﻩ‬ ‫ﻤﺵ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﺍﻟﻘﺯﺍﺯ‬ ‫- ٧٥ -‬
  • 59. ‫ﺍﻟﻨﻭﺭ ﺍﻟﻤﻬﺯﻭﻡ ﻻﺯﻡ ﻴﻨﺴﺤﺏ‬ ‫ﻓﺠﺄﺓ‬ ‫ﻭﺍﻨﺎ ﺒﺎﺤﺎﻭل ﺍﺨﺭﺝ‬ ‫ﺒﺭﻩ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻭﺭﻩ‬ ‫ﻭﺍﺩﺨل ﻤﺘﺎﻫﺘﻲ‬ ‫ﺒﺎﻻﻗﻲ ﺍﻷﺭﺽ‬ ‫ﺒﺘﻨﺴﺤﺏ ﻤﻨﻲ‬ ‫ﻭﺭﺠﻠﻴﺎ‬ ‫ﻤﺵ ﻗﺎﺩﺭﺓ ﺘﻜﻤل ﺨﺒﻁ‬ ‫ﻹﻥ ﺍﻟﺠﺯﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻜﻨﺕ ﻻﺒﺴﻬﺎ‬ ‫)ﻤﺎﺭﻜﺔ ﺒﺎﺘﺎ(‬ ‫ﻭﺍﻷﺤﻼﻡ ﺒﺸﺭﺍﺏ‬ ‫ﻴﺤﻀﻥ ﺍﻟﺠﺯﻤﺔ ﺩﻱ‬ ‫ﻜﺎﺕ ﻜﺘﻴﺭﺓ‬ ‫- ٨٥ -‬
  • 60. ‫ﻭﻋﻤﺭﻫﺎ ﻤﺎ ﺍﺘﺤﻘﻘﺕ‬ ‫ﻭﻟﻤﺎ ﺍﻷﺴﻔﻠﺕ ﺯﻋل‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻌل ﺍﻟﺘﻘﻴل‬ ‫ﺒﺼﻠﻲ ﺒﺎﻨﻜﺴﺎﺭ‬ ‫ﻜﺈﻨﻪ ﻜﺎﻥ ﺒﻴﻌﺘﺫﺭ ﻟﻲ‬ ‫ﻭﺍﻨﺸﻕ.‬ ‫ﻓﻭﻗﻌﺕ ﺘﺤﺕ ﻟﺤﺩ ﺍﻟﻀﻠﻤﺔ.‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨﺎ ﺒ ﱠﻠﺕ‬ ‫ﻁ‬ ‫ﺃﻟﻤﺢ ﻏﻴﺭﻫﺎ‬ ‫ﻭﺩﺨﻠﺕ ﺠﻭﺍﻴﺎ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﺃﻜﻤل ﻫﻭﺍﻴﺘﻲ ﺍﻟﻤﻔﻀﻠﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺈﻨﻲ ﺃﻓﻀل ﺯﻱ ﻤﺎ ﺃﻨﺎ‬ ‫ﺃﻋﻤﻰ‬ ‫ﻤﺵ ﻗﺎﺩﺭ ﺃﺸﻭﻑ ﺍﻟﻨﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺒﺩﺃ‬ ‫ﻴﻨﺴﺤﺏ‬ ‫ﺘﺩﺭﻴﺠﻴﺎ‬ ‫ﻤﻥ ﺤﻴﺎﺘﻲ‬ ‫- ٩٥ -‬
  • 61. ‫ﻜﺒﺎﻴﺔ ﺸﺎﻱ‬ ‫ﻜﺒﺎﻴﺔ ﺸﺎﻱ‬ ‫ﻉ ﺍﻟﻘﻬﻭﺓ‬ ‫ﺒﺘﻌﻠﻤﻨﻲ‬ ‫ﺇﺯﺍﻱ ﺃﻗﺩﺭ ﺃﺭﻤﻲ ﺍﻟﻨﻀﺎﺭﺓ‬ ‫ﻭﺃﺘﻔﺭﺝ ﻉ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺤﺒﻴﺒﺘﻲ‬ ‫ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﻤﺎ ﺃﺒﺹ‬ ‫ﺃﻭ..‬ ‫ﺃﺸﻭﻑ‬ ‫ﻤﻥ ﻜﺒﺎﻴﺔ ﺍﻟﺸﺎﻱ‬ ‫ﺒﺘﻨﻁ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺤﺒﻴﺒﺘﻲ‬ ‫ﻭﺘﻘﻌﺩ ﻭﻴﺎﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺭﺍﺒﻴﺯﺓ‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﻓﺭﺤﺎﻥ‬ ‫ﺒﺘﻐﻴﺭ ﺍﻟﻨﻀﺎﺭﺓ‬ ‫ﻓﺎﻟﺒﺴﻬﺎ‬ ‫ﻭﺴﺎﻋﺔ ﻤﺎ ﺒﺘﺤﻀﻥ ﻨﻀﺎﺭﺘﻲ‬ ‫- ٠٦ -‬
  • 62. ‫ﺠﺒﻴﻨﻲ‬ ‫ﺒﺘﺴﺎﻓﺭ ﻋﻨﻲ ﺤﺒﻴﺒﺘﻲ‬ ‫ﻓﺎﺭﺠﻊ..‬ ‫ﺃﻁﻠﺏ ﻜﺒﺎﻴﺔ ﺸﺎﻱ‬ ‫ﻭﺃﺭﻤﻲ ﺍﻟﻨﻀﺎﺭﺓ‬ ‫- ١٦ -‬
  • 63. ‫ﺤﻴﻁﺔ ﻤﺎﻴﻠﺔ‬ ‫ﻤﺭﻜﻭﻨﺔ ﺩﻤﺎﻏﻲ ﻉ ﺍﻟﺤﻴﻁﺔ ﺍﻟﺨﺎﻴﺨﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺭﻭﺡ ﺍﻟﻤﻜﺴﻭﺭﺓ‬ ‫ﻋﻤﺎﻟﻪ ﺘﻌﺎﻓﺭ ﺠﻭﺍﻴﺎ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﺘﻘﺩﺭ ﺘﻠﻤﺢ ﻨﻭﺭ ﺍﻟﺼﺒﺢ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺒﺘﺤﻠﻡ ﺇﻨﻬﺎ‬ ‫ﺘﻁﻠﻊ ﺒﺭﻩ ﺍﻟﺴﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨﺎ ﺭﺴﻤﺘﻪ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺩ، ﻭﺍﻟﺘﻭﺍﺭﻴﺦ‬ ‫ﻭﻜﻼﻡ ﺍﻟﻨﺎﺱ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨﺎ ﻨﻔﺴﻲ ﺃﻋﺭﻓﻬﻡ‬ ‫)ﻤﻊ ﺇﻨﻲ ﻤﻌﺎﺸﺭﻫﻡ ﻤﻥ ﻓﺘﺭﺓ ﻁﻭﻴﻠﺔ(‬ ‫ﺍﻟﻜل ﺍﺘﻐﻴﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﻠﻲ ﺒﺘﺤﻠﻡ ﺒﻴﻬﺎ‬ ‫ﻻﺯﻡ ﺘﻁﻠﻊ ﻤﻥ ﺠ ‪‬ﻩ ﺍﻟﺭﻭﺡ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺒﺭﻩ ﻜﻼﻡ ﺍﻟ ﹸﻌﺭﺍ‬ ‫ﺸ‬ ‫- ٢٦ -‬
  • 64. ‫ﻭﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﻘﺼﺎﺼﻴﻥ‬ ‫ﻭﻏﻨﺎﻭﻱ ﺍﻟﺒﻨﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺩﻴﻤﺎ ﺸﺎﻴﻠﻴﻥ‬ ‫ﺯﻟﻊ ﻓﺎﻀﻴﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﻘﻌﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﻜﻭﺭﻨﻴﺵ ﺍﻟﻨﻴل‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺴﺎﻜﻥ ﻜﻔﺭ ﺍﻟﺯﻴﺎﺕ‬ ‫ﻤﻥ ﻴﻭﻡ ﻤﺎ ﻋﺭﻓﺕ ﺃﺭﻭﺤﻬﺎ‬ ‫ﻤﺘﻌﺎﺹ ﺒﺎﻟﻁﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎﻨﻴﺵ ﻗﺎﺩﺭ ﺃﺨﻠﺹ ﻤﻨﻪ‬ ‫ﻭﻜﻼﻤﻲ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎﻨﻴﺵ ﺘﻤّﻲ ﻴﻀﺤﻜﻭﺍ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻟﻤﺎ ﺍﺘﻜﻠﻡ ﺒﻴﻪ‬ ‫ﻤﻊ ﺇﻨﻲ ﺒﺎﻗﺩﺭ ﺍﺘﻜﻠﻡ ﺃﺤﺴﻥ ﻤﻨﻬﻡ‬ ‫- ﺤﺎﺠﺔ ﺘﺤﻴﺭ -‬ ‫ﺍﻟﺤل ﻑ ﺇﻴﻪ؟‬ ‫ﺇﻨﻙ ﺘﻔﻀل ﺭﺍﻤﻲ ﻫﻤﻭﻤﻙ‬ ‫- ٣٦ -‬
  • 65. ‫ﻤﻊ ﺩﻤﺎﻏﻙ ﺩﻱ ﻭﺨﻼﺹ‬ ‫ﻤﺭﻜﻭﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻁﺘﻙ ﺍﻟﻤﺎﻴﻠﺔ‬ ‫ﻭﺍﻨﺕ ﻭﺒﺱ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻋﺎﺭﻑ‬ ‫ﺇﻨﻬﺎ‬ ‫ﻤﺵ ﻗﺎﺩﺭﻩ‬ ‫ﺘﺸﻴل‬ ‫ﺩﻤﺎﻏﻙ‬ ‫- ٤٦ -‬
  • 66. ‫ﻗﻠﺒﻲ ﺍﻟﻬﺎﺩﻱ ﺠﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﺴﻤﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﻤﺫﻋﻭﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻷﻭل‬ ‫ﻻﺯﻡ ﺘﻔﻀل ﻤﺫﻋﻭﺭﺓ‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ‬ ‫ﻤﺎ ﺘﻘﺩﺭﺵ ﺘﺒﻜﻲ‬ ‫ﻭﻻ ﺘﻘﻭل‬ ‫ﻟﻜﻥ‬ ‫ﺴﺎﻋﺔ ﻤﺎ ﺒﺘﺨﺵ ﺠﻭﺍﻫﺎ‬ ‫ﻭﺘﺤﺎﻭل ﺘﻘﺭﺍ ﻜﻠﻤﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ‬ ‫ﻑ ﺫﺍﻜﺭﺘﻬﺎ‬ ‫ﺒﺘﻼﻗﻲ ﺍﻟﺯﻋﺭ ﺒﻘﻰ ﺒﺭﻜﺎﻥ‬ ‫ﺸﺎﻟﻙ.. ﻭﻓﺎﺭ‬ ‫ﻭﺒﻘﻴﺕ ﺇﻨﺕ ﻭﻫﻡ‬ ‫ﺤﻤﻡ ﺒﺭﻜﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎﻟﻪ ﺘﻨﻁ ﻑ ﺍﻟﺠﻭ‬ ‫- ٥٦ -‬
  • 67. ‫ﻭﻟﻭ ﻤﺵ ﻤﺼﺩﻕ‬ ‫ﻤﻤﻜﻥ ﺘﺤﺎﻭل ﺘﺩﺨل ﺠﻭﻩ ﻗﻠﺒﻲ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻤﻥ ﺒﺭﻩ ﻫﺎﺩﻱ ﺠﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻘﺭﺍ ﻜﻠﻤﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺠﻭﺍﻩ‬ ‫ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ..‬ ‫ﺡ ﺘﻌﺭﻑ‬ ‫ﺇﻨﻲ‬ ‫ﻤﺎ ﺒﺎ ﻫ ‪‬ﺠﺵ ﻤﻌﺎﻙ‬ ‫ﺭ‬ ‫- ٦٦ -‬
  • 68. ‫ﺤﺩﻭﺘﻪ ﻜل ﻴﻭﻡ‬ ‫ﻫ ‪‬ﻪ..‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺤﺩﻭﺘﻪ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺒﺘﺘﻜﺭﺭ ﻜل ﻴﻭﻡ‬ ‫)ﻫﻴﺭﻭﺸﻴﻤﺎ‬ ‫ﺯﻱ ﻨﺠﺎﺯﺍﻜﻲ‬ ‫ﺯﻱ ﺍﻟﻤﻔﺎﻋل ﺍﻟﻨﻭﻭﻱ(‬ ‫ﻫﻡ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﻤﻭﻟﻭﺩﻴﻥ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻭﻑ‬ ‫ﻭﻫﻭ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺨﻭﻑ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻜل ﻴﻭﻡ ﻴﺼﻨﻊ‬ ‫ﺒﻨﻲ ﺁﺩﻤﻴﻥ ‪‬ﺩﺍﺩ ﺨﺎﻴﻔﻴﻥ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﻤﻥ ﺇﻴﻪ؟‬ ‫ﻭﺍﷲ‬ ‫ﻫﻭ.. ﻫﻭ..‬ ‫ﻨﻔﺱ ﻭﺠﻊ ﺍﻟﺩﻤﺎﻍ‬ ‫- ٧٦ -‬
  • 69. ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻋﻤﺎل ﻴﺘﻜﺭﺭ ﻜل ﺴﺎﻋﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ..؟‬ ‫ﺇﻥ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﺒﺩﺃ ﻴﻔﺭﺯ ﻋﻨﺩﻨﺎ‬ ‫ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻹﻨﺯﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎ ﻜﺎﻨﺘﺵ ﻤﺘﻭﻓﺭﺓ‬ ‫ﻫﻭ ﺇﻨﺯﻴﻡ‬ ‫ﺍﻟﻜﺭﺍﻫﻴﺔ.. ﻟﻠﻜﺭﺍﻫﻴﺔ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﻜﺩﻩ‬ ‫ﻤﻥ ﻓﺘﺭﺓ ﻗﺎﺒﻠﺕ ﺤﺒﻴﺒﺘﻲ ﻑ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ‬ ‫ﻭﻤﺎ ﺤﺴﻴﺘﺵ ﺒﻴﻬﺎ ﺨﺎﻟﺹ‬ ‫ﻭﻟﻤﺎ ﺤﺎﻭﻟﺕ ﻫ ‪‬ﻪ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺘﻜﻠﻤﻨﻲ ﻋﻥ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺤﺏ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺒﻴ ﱠﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻜﻠﻤﺘﻬﺎ ﺃﻨﺎ ﻋﻥ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺘﺠﺭﻴﺏ‬ ‫ﻫﻴﻪ ﻤﺎ ﻓﻬﻤﺘﻬﺎﺵ ﻑ ﺍﻷﻭل‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺒﺎﻟﺘﺩﺭﻴﺞ‬ ‫ﻗﺩﺭﺕ ﺃﻨﻘل ﻟﻬﺎ‬ ‫- ٨٦ -‬
  • 70. ‫ﻤﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﻜﺭﻩ ﺍﻟﻠﻲ ﺠﻭﺍﻴﺎ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﺎ..‬ ‫ﺒﻌﺩ ﻴﻭﻤﻴﻥ‬ ‫ﻗﺎﺒﻠﺘﻨﻲ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺴﻌﻴﺩﺓ ﺠﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻷﻨﻬﺎ ﻗﺩﺭﺕ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ‬ ‫ﺍﻹﻨﺯﻴﻡ ﺍﻟﻠﻲ ﺤﻘﻨﺘﻬﺎ ﺒﻴﻪ‬ ‫ﺘﻭﺼل‬ ‫ﻟﻤﺭﺤﻠﺔ‬ ‫ﻜﺭﺍﻫﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ‬ ‫ﻜﻠﻪ‬ ‫- ٩٦ -‬
  • 71. ‫ﻟﻌﺒﺔ ﻤﺵ ﻟﺫﻴﺫﺓ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻓﻌﻼ..‬ ‫ﺒﻴﺨﻁﻲ ﺒﺤﺴﺎﺏ‬ ‫ﺒﻴﻨﺎﻡ ﺒﻤﻴﻌﺎﺩ‬ ‫ﻭﻴﻘﻭﻡ ﻤﺵ ﻤﻬﻤﻭﻡ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻜل ﺩﺍ ﺒﻴﺤﺼل‬ ‫ﻭﻫﻭ ﻤﺴﺘﻤﺘﻊ ﺠﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﻔﺎﻀﻴﺔ‬ ‫ﻭﺩﻤﺎﻏﻪ ﺍﻟﻠﻲ ﻁﻭل ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺸ ﱠﺎﻟﻪ‬ ‫ﻐ‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﻋﻤﺎل ﺒﻴﺭﺴﻡ ﺃﻓﻼﻡ ﻟﻠﻤﺴﺘﻘﺒل‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭ ﺇﻥ ﻗﻠﺒﻪ ﻤﺵ ﺡ ﻴﻌﺭﻑ‬ ‫ﺍﻟﺤﺏ.. ﺃﺒﺩﺍ‬ ‫ﻭﻟﻸﺴﻑ..‬ ‫ﻜﻴﻭﺒﻴﺩ ﻟﻤﺎ ﻑ ﻤﺭﻩ ﻨﺎﻡ‬ ‫ﻭﺴﺎﺏ ﻜل ﺍﻟﺴﻬﺎﻡ ﺠﻨﺒﻪ‬ ‫ﺇﺒﻨﻪ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ..‬ ‫- ٠٧ -‬
  • 72. ‫ﺤﺏ ﻴﻠﻌﺏ..‬ ‫ﻟﻌﺒﺔ ﺃﺒﻭﻩ ﺍﻟﻠﻲ‬ ‫ﻤﺎ ﺒﺘﺨﻴﺒﺵ ﺃﺒﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﺎ..‬ ‫ﻭﺭﺍﺡ ﻤﻨﺸﻥ ﻋﻠﻴﺎ..‬ ‫ﻤﻥ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺩﻱ ﻜﻠﻬﺎ‬ ‫ﻭﺤﺩﻓﻨﻲ ﺍﻟﺴﻬﻡ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻤﻥ ﻭﻗﺘﻬﺎ ﻓﻌﻼ..‬ ‫ﺒﺩﺃﺕ ﺃﺭﻜﻥ ﺩﻤﺎﻏﻲ ﻉ ﺍﻟﺭﻑ..‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﺨﺎﺭﺝ..‬ ‫ﻭﺍﺨﺩﻫﺎ ﻟﻤﺎ ﺃﺩﺨل ﺍﻟﺒﻴﺕ‬ ‫ﻭﺍﻟﻠﻲ ﺒﺎﻟﺘﺩﺭﻴﺞ..‬ ‫ﺒﺩﺃﺕ ﺃﻨﺴﺎﻫﺎ ﺘﻤﺎﻤﺎ‬ ‫ﻭﺭﺠﻌﺕ ﺯﻯ ﻜل ﺍﻟﺒﻨﻲ ﺁﺩﻤﻴﻴﻥ‬ ‫ﺍﻷﻏﺒﻴﺎ‬ ‫ﺃﻓﻜﺭ ﺒﻘﻠﺒﻲ..‬ ‫ﻭﻋﻭﺍﻁﻔﻲ..‬ ‫- ١٧ -‬
  • 73. ‫ﻭﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺎﺘﻲ..‬ ‫ﻭﻤﺎ ﺍﻓﺘﻜﺭﺵ ﺇﻥ ﺃﻨﺎ ﻤﻥ ﻴﻭﻤﻬﺎ‬ ‫ﻋﺭﻓﺕ ﺃﻜﻭﻥ ﻏﻴﺭ..‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨﺎ‬ ‫ﻤﺵ ﻋﺎﻴﺯﻩ..‬ ‫ﻭﺒﺱ.‬ ‫- ٢٧ -‬
  • 74. ‫ﺠﻭﺯ ﻋﻴﻭﻥ.. ﻭﺒﻠﻜﻭﻨﺔ‬ ‫ﻭﻜﺈﻨﻬﺎ..‬ ‫ﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﻋﺸﺎﻨﻙ ﺒﺎﻟﻅﺒﻁ‬ ‫ﻤﻘﺎﺱ ﺨﻁﻭﺘﻙ‬ ‫ﺯﻱ ﻤﻘﺎﺱ ﺠﺯﻤﺘﻙ‬ ‫ﻫﻭ ﻨﻔﺱ ﻤﻘﺎﺱ ﻨﻘﻁﺔ ﺍﻟﻤﻴﻪ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻋﻤﺎﻟﻪ ﺘﻨﺯل ﺒﺸﻭﻴﺵ‬ ‫ﻭﻫﻴﺎ ﺒﺘﻁﻠﻌﻠﻙ ﻟﺴﺎﻨﻬﺎ ﻡ ﺍﻟﺒﻠﻜﻭﻨﺔ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻋﻠﻰ ﻁﻭل ﺒﺘﺼﺩ ﻜل ﻨﻅﺭﻩ‬ ‫ﺘﺒﻌﺘﻬﺎ ﻨﺎﺤﻴﺘﻬﺎ..‬ ‫ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﺒﺘﻘﻭﻟﻙ..‬ ‫ﺒﻌﻴﻨﻙ‬ ‫ﻤﺴﻜﻴﻥ..‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻓﺎﻜﺭ ﺇﻥ ﻜل ﻤﺎ ﻤﻘﺎﺱ ﺍﻟﺠﺯﻤﺔ ﺒﻴﻜﺒﺭ‬ ‫)ﺭﻏﻡ ﺇﻨﻪ ﺒﻴﺩﻭﺥ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻴﻼﻗﻲ ﻤﻘﺎﺴﻪ(‬ ‫- ٣٧ -‬
  • 75. ‫ﺇﻥ ﺩﺍ ﺡ ﻴﻭﺴﻊ ﺨﻁﻭﺘﻪ‬ ‫ﻭﻴﺨﻠﻴﻪ‬ ‫ﻴﻘﺩﺭ ﻴﻤﺘﻠﻙ ﺠﺯﻤﺔ ﺍﻟﻐﻭل‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻟﻤﺎ ﺘﻠﺒﺴﻬﺎ‬ ‫ﺘﻨﻁ..‬ ‫ﻷﻱ ﺤﺘﺔ ﺍﻨﺕ ﻋﺎﻴﺯﻫﺎ‬ ‫ﻭﺴﺎﻋﺘﻬﺎ ﻁﺒﻌﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎ ﻜﺎﻨﺘﺵ ﺡ ﺘﻁﻠﻊ ﻟﺴﺎﻨﻬﺎ‬ ‫ﻭﻻ ﺍﻟﺒﻠﻜﻭﻨﺔ ﺡ ﺘﺼﺩ ﻨﻅﺭﺍﺘﻪ‬ ‫ﻷﻨﻪ ﺒﺒﺴﺎﻁﺔ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻫﻴﺒﻘﻲ ﻗﺎﻋﺩ ﻤﻌﺎﻫﺎ‬ ‫ﻑ ﺍﻷﻭﺩﺓ ﺃﻡ ﺍﻟﺒﻠﻜﻭﻨﺔ‬ ‫ﻭﺍﺤﺘﻤﺎل ﻴﺘﺸﺠﻊ‬ ‫ﻭﺍﺤﺘﻤﺎل ﻜﺒﻴﺭ ﻴﺒﻭﺴﻬﺎ‬ ‫ﻭﺴﺎﻋﺘﻬﺎ..‬ ‫ﺡ ﺘﺯﻋل ﻤﻨﻪ..‬ ‫ﻭﺘﺭﻭﺡ ﺴﺎﻴﺒﺎﻩ‬ ‫- ٤٧ -‬
  • 76. ‫ﻤﻊ ﺇﻨﻬﺎ..‬ ‫ﻤﻥ )٥١( ﺴﻨﺔ‬ ‫ﻭﺍﻗﻔﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻠﻜﻭﻨﺔ‬ ‫ﺒﺘﻁﻠﻊ ﻟﺴﺎﻨﻬﺎ‬ ‫ﻭﻨﻔﺴﻬﺎ ﻭﺍﺤﺩ‬ ‫ﻴﺒﺹ ﻨﺎﺤﻴﺘﻬﺎ ﻭﻴﺭﻭﺡ‬ ‫ﻴﺒﻭﺴﻬﺎ‬ ‫- ٥٧ -‬
  • 77. ‫ﺒﻨﻁﻠﻭﻥ ﻭﺤﻴﺩ.. ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺸﺭ ﺤﺯﻴﻥ‬ ‫ﻗﺎﻋﺩ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﻤﺵ ﻭﻻﺒﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺒﺎ ﺤﺎﻭل ﺃﺨﻠﻌﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﻭﺍﻴﺎ‬ ‫ﺒﺒﺴﺎﻁﺔ.. ﺸﺩﻴﺩﺓ‬ ‫ﺒﺘﻤﺩ ﺇﻴﺩﻴﻬﺎ..‬ ‫ﻭﺘﺨﻠﻌﻨﻲ ﻤﻥ ﺠﻭﺍﻫﺎ‬ ‫ﻭﺘﺭﻤﻴﻨﻲ‬ ‫ﻭﺍﻻﻗﻴﻨﻲ ﺒﺎﺘﻤﺭﺠﺢ‬ ‫ﻑ ﺤﺒﺎل ﺩﺍﻴﺒﻪ‬ ‫ﺒﻐﺒﺎﺌﻲ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ..‬ ‫ﻤﺎ ﺤﺎﻭﻟﺘﺵ ﺃﺴﻴﺏ‬ ‫ﺍﻷﺤﺒﺎل‬ ‫ﻭﻗﻌﺩﺕ ﺒﻤﻨﺘﻬﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﺀﺓ‬ ‫ﺃﻋﺭﻴﻨﻲ ﺸﻭﻴﻪ‬ ‫ﺸﻭﻴﻪ –‬ ‫ﻟﺤﺩ ﻤﺎ ﺒﻘﻴﺕ ﻤﻔﺘﻭﺡ ﻟﻌﻨﻴﻬﺎ‬ ‫- ٦٧ -‬
  • 78. ‫ﻋﻤﺎﻟﺔ ﺒﺘﺘﻔﺭﺱ ﺠﻭﺍﻴﺎ –‬ ‫ﻭﺘﺒﺤﻠﻕ..‬ ‫ﻭﻤﺎ ﻜﻨﺘﺵ ﻤﺩﻱ ﺨﻭﺍﻨﺔ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﻤﺎ ﺸﺎﻓﺕ ﺠﻭﺍﻴﺎ ﺒﺄﻟﻭﺍﻨﻪ‬ ‫ﻁﺭﺩﺘﻨﻲ ﻤﻥ ﺤﻠﻤﻲ‬ ‫ﻭﺴﺎﺒﺘﻨﻲ ﻤﺘﺸﻌﻠﻕ‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﻨﻁﻠﻭﻥ ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺘﻌﻠﻕ ﻉ ﺍﻟﻤﻨﺸﺭ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻟﺴﻪ ﺒﻴﺒﻜﻲ‬ ‫ﻤﻥ ﻜﺘﺭ ﻤﺎ ﻋﺼﺭﺕ ﻓﻴﻪ‬ ‫ﻭﺍﻟﻐﺭﻴﺒﺔ..‬ ‫ﺇﻨﻪ ﻟﺴﻪ ﻜﺎﻥ ﻋﻨﺩﻩ‬ ‫ﺩﻤﻭﻉ.. ﻴﺒﻜﻴﻬﺎ‬ ‫ﻭﺒﻐﺒﺎﺌﻲ..‬ ‫ﺼﺩﻗﺕ ﺍﻥ ﺍﻟﺒﻨﻁﻠﻭﻥ ﻤﺎ ﺒﻴﺒﻜﻴﺵ‬ ‫ﻤﻊ ﺇﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻜﺎﻥ ﺼﻴﻑ‬ ‫ﺼﺩﻗﺕ ﺇﻥ ﺍﻟﻠﻲ ﺒﻴﻨﺯل ﻡ ﺍﻟﺒﻨﻁﻠﻭﻥ..‬ ‫ﺩﺍ ﻤﻁﺭﻩ‬ ‫- ٧٧ -‬
  • 79. ‫ﻭﺴﻴﺒﺘﻬﺎ ﺘﻨﺯل ﻋﻠﻰ ﻨﻔﻭﺨﻲ‬ ‫ﻑ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﻠﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻟﺴﻪ‬ ‫- ٨٧ -‬
  • 80. ‫ﺒﺘﻁﻭﺡ ﻓﻴﺎ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺩﻤﻭﻉ ﺍﻟﺒﻨﻁﻠﻭﻥ‬ ‫ﺒﺘﺨﺭﻡ ﻑ ﺍﻷﺭﺽ‬ ‫ﺘﺤﺕ ﺭﺠﻠﻲ‬ ‫ﻭﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﻤﺎ ﺍﺸﻌﺭ‬ ‫ﻟﻘﻴﺘﻨﻲ..‬ ‫ﻋﻤﺎل ﺒﺎﻏﻭﺽ‬ ‫ﻭﻜﻨﺕ ﻓﺎﻫﻡ‬ ‫ﺇﻨﻲ ﻤﺤﻔﻭﺭ ﺠﻭﺍﻫﺎ‬ ‫ﻭﻤﻬﻤﺎ ﺘﺤﺎﻭل ﺩﻤﻭﻉ ﺍﻟﺒﻨﻁﻠﻭﻥ‬ ‫ﺘﺨﺭﻡ ﺍﻷﺭﺽ ﻤﻥ ﺘﺤﺘﻲ‬ ‫ﻤﺵ ﺡ ﺘﺴﻴﺒﻨﻲ ﺃﺒﺩﺍ‬ ‫- ٩٧ -‬
  • 81. ‫ﻟﻜﻥ‬ ‫ﺩﺍ ﻁﺒﻌﺎ..‬ ‫ﻜﺎﻥ..‬ ‫ﻨﺘﻴﺠﺔ..‬ ‫ﻏﺒﺎﺌﻲ..‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ..‬ ‫ﺠﺩﺍ‬ ‫- ٠٨ -‬
  • 82. ‫ﻤﺸﺎﻋﺭ ﺠﺩﻴﺩﺓ‬ ‫ﻟﻭ ﻓﻌﻼ..‬ ‫ﺭﺍﻓﺽ ﻤﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﺤﺏ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨﺎ ﺒﺄﻗﺩﻤﻬﺎ ﻟﻙ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻤﺵ ﺯﻋﻼﻥ ﻤﻨﻙ‬ ‫ﻟﻜﻥ..‬ ‫ﺤﺎﻭل ﺇﻨﻙ ﺘﻘﺒل‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﻠﻲ ﻑ ﺍﻹﻴﺩ ﺍﻟﺘﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻫﻴﺎ ﺃﻜﻴﺩ‬ ‫ﻤﺵ ﺤﺏ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺒﺭﻀﻪ..‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻤﺘﺄﻜﺩ‬ ‫ﺇﻨﻬﺎ ﻤﺵ ﻜﺭﻩ‬ ‫ﻭﻋﺸﺎﻥ ﻜﺩﻩ‬ ‫ﺒﺎﺤﺎﻭل ﺃﻓﻜﺭ‬ ‫ﻑ ﺍﺨﺘﺭﺍﻉ ﻨﻭﻉ ﺠﺩﻴﺩ‬ ‫- ١٨ -‬
  • 83. ‫ﻡ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﻤﻤﻜﻥ ﻨﺼﻨﻌﻪ ﻫﻨﺎ‬ ‫ﺒﺩل ﻤﺎ ﻨﺴﺘﻭﺭﺩﻩ ﺒﺎﻟﻌﻤﻠﻪ ﺍﻟﺼﻌﺒﺔ‬ ‫ﺃﻜﻴﺩ..‬ ‫ﺍﻻﺴﻡ ﻤﺵ ﺠﺩﻴﺩ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺘﺭﻜﻴﺒﺔ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﻨﻔﺴﻬﺎ‬ ‫ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺠﺩﺍ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎ ﺒﺘﻔﺭﻗﺵ ﺒﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺒﺘﺤﺒﻪ.. ﻭﺍﻟﻠﻲ ﺒﺘﻜﺭﻫﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﻫﻴﺎ..‬ ‫ﺁﺴﻔﻴﻥ‬ ‫ﻻﺯﻡ ﻨﺴﺘﻭﺭﺩﻫﺎ‬ ‫ﻤﺎ ﻨﻘﺩﺭﺵ ﻨﺼﻨﻌﻬﺎ ﻫﻨﺎ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ..‬ ‫ﻤﺎﻟﻬﺎﺵ ﻋﻨﺩﻨﺎ‬ ‫ﻗﻁﻊ..‬ ‫ﻏﻴﺎﺭ.‬ ‫- ٢٨ -‬
  • 84. ‫ﺤﻭﺍﺩﻴﺕ‬ ‫ﺼﺎﺤﺒﻲ..‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻓﻲ ﻤﺭﺓ ﺍﺩﻴﺘﻪ ﺤﻭﺍﺩﻴﺘﻲ‬ ‫ﻋﺸﺎﻥ ﻴﺸﻴﻠﻬﺎ ﻋﻨﺩﻩ‬ ‫ﺒﺼﻔﺔ ﺍﻷﻤﺎﻨﺔ‬ ‫ﻟﻸﺴﻑ..‬ ‫ﻁﻤﻊ ﻑ ﺃﻫﻡ ﺤﺩﻭﺘﻪ‬ ‫ﻭﺨﺩﻫﺎ ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﺤﺘﻰ..‬ ‫ﻤﺎ ﻴﺴﺘﺄﺫﻥ‬ ‫ﻭﺒﺩﺍل ﻤﺎ ﻴﺭﺍﻋﻲ ﻤﺸﺎﻋﺭﻱ‬ ‫ﻓﻀل ﻁﻭل ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﻴﺤﻜﻲ ﺍﻟﺤﺩﻭﺘﺔ ﺩﻱ ﻗﺩﺍﻤﻲ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻬﺎ ﺒﺘﺎﻋﺘﻪ‬ ‫ﻭﻁﺒﻌﺎ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻹﻨﻲ ﻜﻨﺕ ﺨﺠﻭل ﺠﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎ ﻗﺩﺭﺘﺵ ﺃﺩﺍﻓﻊ ﻋﻥ ﺤﻘﻲ‬ ‫- ٣٨ -‬
  • 85. ‫ﻭﺒﺎﻟﺸﻜل ﺩﺍ..‬ ‫ﻋﺭﻓﺕ ﻜل ﺍﻟﻨﺎﺱ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻟﻬﻡ ﻋﻨﺩﻱ ﺤﻭﺍﺩﻴﺕ‬ ‫ﺇﻨﻲ..‬ ‫ﻤﺎ ﻟﻴﺵ ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫ﻭﺒﺎﻟﺸﻜل ﺩﺍ..‬ ‫ﺨﺴﺭﺕ ﻜل ﺤﻭﺍﺩﻴﺘﻲ..‬ ‫ﻭﻟﻸﺴﻑ..‬ ‫ﻤﺎﻜﺴﺒﺘﻨﻴﺵ!‬ ‫- ٤٨ -‬
  • 86. ‫ﺃﻭل ﻤﺭﺓ ﺍﻜﺘﺸﻑ ﺇﻨﻲ ﻜﺘﻴﺭ‬ ‫ﻗﺎﻋﺩ..‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺩﻜﺔ ﺭﻭﺤﻲ‬ ‫ﺒﺎﺘﻔﺭﺝ..‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺩﻤﻲ ﺍﻟﻨﺎﺯل‬ ‫ﻤﻥ ﻁﻌﻨﺔ ﻭﺍﺤﺩ‬ ‫ﻜﺎﻥ..‬ ‫ﺼﺎﺤﺒﻲ‬ ‫ﻜﻨﺎ ﺒﻨﻘﺴﻡ ﻜﺒﺎﻴﺔ ﺍﻟﺸﺎﻱ‬ ‫ﻭﻨﻐﻨﻲ ﺃﻏﺎﻨﻲ ﺇﻤﺎﻡ‬ ‫ﻭﻨﺴﺎﻓﺭ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻘﺩﻴﺴﻴﻥ‬ ‫ﻨﺘﺒﺎﺭﻙ..‬ ‫ﻭﻨﺭ ‪‬ﺡ..‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻨﺘﺫﻜﺭ ﺨﻴﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭﻴﻴﻥ‬ ‫ﻟﻤﺴﻴﺤﻬﻡ..‬ ‫ﻨﺤﺯﻥ..‬ ‫- ٥٨ -‬
  • 87. ‫ﻓﺠﺄﺓ ﺒﺎﺘﺫﻜﺭ ﺼﻭﺭﺘﻙ‬ ‫ﻭﺇﺯﺍﻯ ﻗﺎﺩﺭ ﺘﺨﺭﺝ‬ ‫ﻗﺩﺍﻡ ﻨﺎﺴﻙ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻨﺹ ﺍﻟﻠﻴل‬ ‫ﻤﺘﻁﻤﻥ ﺠﺩﺍ..‬ ‫ﻭﻜﺈﻥ ﻋﺼﺎﺘﻙ..‬ ‫ﺡ ﺘﺤل ﺭﻤﻭﺯ ﺍﻟﻜﻭﻥ..‬ ‫ﺇﻓﺭﺽ..‬ ‫ﺇﻥ ﻋﺼﺎﺘﻙ ﻀﺎﻋﺕ‬ ‫ﻭﺍﻟﻼ ﺍﻨﻜﺴﺭﺕ‬ ‫ﺭﺍﺡ ﺘﻌﻤل ﺇﻴﻪ‬ ‫ﻗﺩﺍﻤﻙ ﺒﺤﺭ‬ ‫ﻭﻭﺭﺍﻙ ﻓﺭﻋﻭﻥ‬ ‫ﻭﺇﻨﺕ..‬ ‫ﻭﺇﻨﺕ‬ ‫ﻗﺎﻋﺩﻴﻥ..‬ ‫ﻗﺩﺍﻤﻜﻭﺍ ﺴﺠﺎﻴﺭ‬ ‫- ٦٨ -‬
  • 88. ‫ﻭﻗﺯﺍﻴﺯ ﺍﻟﺒﻴﺭﺓ ﺍﻟﻔﺎﻀﻴﺔ‬ ‫ﻭﻤﺼﺭﻴﻥ‬ ‫ﺇﻥ ﺃﻨﺘﻡ ﻭﺍﺤﺩ..‬ ‫ﺇﻨﺕ ﻤﺼﻤﻡ ﺇﻨﻙ ﺇﻨﺕ..‬ ‫ﻭﺇﻨﺕ ﺍﻟﺘﺎﻨﻲ‬ ‫ﻤﺼﻤﻡ ﺇﻨﻪ ﺇﻨﺕ..‬ ‫ﻁﻴﺏ..‬ ‫ﻤﻴﻥ ﻓﻴﻜﻭ ﺡ ﻴﻌﺭﻑ‬ ‫ﺤل ﺍﻟﻠﻐﺯ..؟‬ ‫ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ‬ ‫ﻋﻤﺎﻟﺔ ﺘﻀﻠﻡ..‬ ‫ﻭﺍﻟﺯﻭﻭﻡ‬ ‫ﻤﺵ ﻤﻼﺤﻘﻬﺎ..‬ ‫ﺇﻨﺕ..‬ ‫ﺤﺎﻭﻟﺕ ﺘﺤل ﺍﻟﺸﻔﺭﺓ‬ ‫ﺒﻜﺎﺱ‬ ‫ﻭﺇﻨﺕ ﺍﻟﺘﺎﻨﻲ..‬ ‫- ٧٨ -‬
  • 89. ‫ﺤﺎﻭل ﺇﻨﻪ ﻴﺤل ﺍﻟﺸﻔﺭﺓ‬ ‫ﺒﻨﺹ ﺼﻼﺓ..‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﻔﺭﺓ ﻓﻌﻼ..‬ ‫ﻤﺎ ﺍﺘﺤﻠﺘﺵ‬ ‫ﻭﻀﺎﻋﺕ..‬ ‫ﻤﻨﻜﻭ ﺇﻨﺘﻭ ﺍﻻﺘﻨﻴﻥ‬ ‫ﻴـﺎﺍﺍﺍﺍﺍﻩ..‬ ‫ﻭﺼﻠﺘﻭﻨﻲ ﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺇﻨﻲ ﺃﺼﺩﻕ ﺇﻥ ﺍﻨﺘﻭ ﺍﺘﻨﻴﻥ‬ ‫ﻤﻊ ﺇﻥ ﺃﻨﺎ ﻓﺎﻴﻕ..‬ ‫ﻤﺎ ﺸﺭﺒﻨﺵ ﻭﻴﺎﻜﻭﺍ..‬ ‫ﺍﻷﻓﻀل..‬ ‫ﺇﻨﻲ ﺃﻤﺸﻲ ﻭﺍﺴﻴﺒﻜﻭ‬ ‫ﻗﺎﻴﻤﻴﻥ ﻟﻴﻪ ﻭﻴﺎﻴﺎ..؟‬ ‫ﺨﻠﻴﻜﻭ..‬ ‫ﺩﺍﺨﻠﻴﻥ ﺠﻭﺍﻴﺎ ﺘﻌﻤﻠﻭﺍ ﺇﻴﻪ؟‬ ‫ﺍﻁﻠﻌﻭﺍ ﺒﺭﻩ..‬ ‫ﻤﺵ ﻤﺴﺘﺤﻤل ﺃﺼﺤﺎﺏ ﺘﺎﻨﻴﻴﻥ ﺘﺩﺨﻠﻨﻲ‬ ‫- ٨٨ -‬
  • 90. ‫ﻭﻻ ﺤﺘﻰ ﻤﺴﺘﺤﻤﻠﻨﻲ..‬ ‫ﺍﻷﻓﻀل‬ ‫ﺇﻨﻲ ﺃﺒﻘﻰ ﻟﻭﺤﺩﻱ..‬ ‫)١(‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻗﺩﺭ ﺃﻜﻭﻥ )ﺭﺍﻤﻴﺩﻭﺱ(‬ ‫ﻓﺄﻁﻴﺭ‬ ‫ﻭﺴﺎﻋﺘﻬﺎ..‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ..‬ ‫ﺃﻗﺩﺭ..‬ ‫ﺍﺘﺨﻠﺹ..‬ ‫ﻤﻨﻲ..‬ ‫)١( ﺭﺍﻤﻴﺩﻭﺱ ﻫﻲ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻤﻥ ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺠﺎﺒﺭﻴل ﺠﺎﺭﺜﻴﺎ ﻤﺎﺭﻜﻴﺯ ﻤـﻥ‬ ‫ﺭﻭﺍﻴﺔ ) ﻤﺎﺌﺔ ﻋﺎﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺯﻟﺔ (‬ ‫- ٩٨ -‬
  • 91. ‫ﺒﻨﻲ ﺁﺩﻤﻴﻥ ﺤﺩﺍﺜﻴﻴﻥ ﺠﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻨﺕ..‬ ‫ﺩﻴﻤﺎ ﻟﻤﺎ ﺒﺄﺤﺎﻭل‬ ‫ﺃﺭﺴﻡ ﺼﻭﺭ ﺒﻨﻲ ﺁﺩﻤﻴﻥ‬ ‫ﻤﺵ ﻋﺎﺭﻑ‬ ‫ﺇﻴﻪ ﺍﻟﻠﻲ ﻜﺎﻥ ﺒﻴﺤﺼل؟‬ ‫ﻭﺍﻜﺘﺸﻑ..‬ ‫ﺇﻨﻲ ﺭﺍﺴﻡ ﺨﻨﺎﺯﻴﺭ‬ ‫ﻤﻊ ﺇﻨﻲ ﻁﻭل ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﺒﺎﺭﺴﻡ ﻭﺸﻭﺵ‬ ‫ﻟﻨﺎﺱ..‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻋﺎﺭﻓﻬﺎ ﻜﻭﻴﺱ..‬ ‫ﻜﻭﻴﺱ ﺠﺩﺍ‬ ‫ﻭﻁﻭل ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﻜﻨﺕ ﺒﺎﺘﺨﻴل ﺇﻨﻲ ﺒﺎﺤﺒﻬﻡ‬ ‫ﻭﻫﻡ..‬ ‫- ٠٩ -‬
  • 92. ‫ﺒﻴﺒﺎﺩﻟﻭﻨﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺸﻌﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﻴﺦ ﺠﺩﺍ‬ ‫ﺒﺎﻟﺤﺏ‬ ‫ﺸﻲﺀ ﻏﺭﻴﺏ..!‬ ‫ﻭﻻ ﻏﺭﻴﺏ‬ ‫ﻭﻻ ﺤﺎﺠﺔ..‬ ‫ﺩﺍ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ..‬ ‫ﺒﻌﺩ ﻓﺘﺭﺓ..‬ ‫ﻤﻤﻜﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺠﺩﺍ..‬ ‫ﺃﻭ ﻗﺼﻴﺭﺓ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻓﻌﻼ..‬ ‫ﻤﺵ ﻗﺎﺩﺭ ﺍﻓﺘﻜﺭ ﻜﻭﻴﺱ‬ ‫ﺍﻜﺘﺸﻔﺕ‬ ‫ﺇﻨﻲ ﺒﺩﺃﺕ ﻭﺃﻨﺎ ﺒﺎﺭﺴﻡ‬ ‫ﺃﻓﻜﺭ..‬ ‫ﺇﺯﺍﻱ ﺃﺭﺴﻡ ﺨﻨﺎﺯﻴﺭ‬ ‫ﻭﺘﻌﺎﻟﺏ‬ ‫- ١٩ -‬
  • 93. ‫ﻭﻓﻌﻼ..‬ ‫ﻤﺎﻜﻨﺘﺵ ﺒﺎﻻﻗﻲ ﺤﺎﺠﺔ‬ ‫ﺘﻭﻀﺢ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﺍﻟﻠﻲ ﻑ ﺩﻤﺎﻏﻲ‬ ‫ﻏﻴﺭ..‬ ‫ﺇﻨﻲ ﺍﺭﺴﻤﻜﻭﺍ‬ ‫ﺒﻭﺸﻭﺵ ﺒﺘﻀﺤﻙ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻜﻭﺍﻡ ﺍﻟﺯﺒﺎﻟﺔ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺍﻟﺒﻠﺩﻴﺔ‬ ‫ﺒﻘﺎﻟﻬﺎ )٥١( ﺴﻨﺔ‬ ‫ﺒﺘﻔﻜﺭ..‬ ‫ﺘﻭﻟﻊ ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫ﻭﺨﺎﻴﻔﺔ‬ ‫ﺘﻠﻭﺙ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﺌﺔ‬ ‫ﻭﺭﺠﻌﺕ ﻜﻤﻠﺕ ﺍﻟﺴﻬﺭﺓ‬ ‫ﻭﻤﻥ ﻭﻗﺘﻬﺎ‬ ‫ﺨﺭﺠﺕ ﻤﻥ ﻗﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺭﺍﻴﺔ‬ ‫- ٢٩ -‬
  • 94. ‫ﻭﺃﻨﺎ ﻤﺘﺄﻜﺩ‬ ‫ﺇﻥ ﻋﻭﺍﻁﻔﻲ‬ ‫ﻤﺵ‬ ‫ﻤﻤﻜﻥ‬ ‫ﺘﺘﺭﺘﺏ‬ ‫- ٣٩ -‬
  • 95. ‫ﺍﻟﺘﻭﺠﻴﻬﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﺸﻌﺭﻴﺔ ﻤﺎ ﺒﻌﺩ‬ ‫ﺍﻟﺘﺴﻌﻴﻨﺎﺕ‬ ‫ﻗﺭﺍﺀﺓ ﻓﻲ ﺩﻴﻭﺍﻥ )ﺍﻟﻭﻟﺩ.. ﺍﻟﻠﻲ..(‬ ‫ﻟﻠﺸﺎﻋﺭ ﻤﺤﻤﺩ ﻋﺯﻴﺯ‬ ‫*******************‬ ‫ﺒﻘﻠﻡ‬ ‫ﻴﺎﺴﺭ ﺃﺒﻭ ﺸﻭﺍﻟﻲ‬ ‫ﺘﻤﻬﻴﺩ:-‬ ‫ـﻴﺩﺓ‬ ‫ـﺎﺏ ـﺩﻱ ـﺫﻱ ـﺎﺤﺏ ﻗﺼـ‬ ‫ﺼـ‬ ‫ﺍﻟـ‬ ‫ﺍﻟﻨﻘـ‬ ‫ـﻡ ﺍﻟﺨﻁـ‬ ‫ﺍﺘﺴـ‬ ‫ﺍﻟﻨﺜﺭ – ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﻤﺎﻀﻴﺔ – ﺒﻠﻐﺔ ﺯﺍﻋﻘﺔ ﺍﻟﻨﺒﺭﺓ، ﺘﺠﺎﻭﺯﺕ‬ ‫ﺤﺩ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﻴﺔ ﺍﺴﺘﺠﺎﺒﺔ ﻷﻫﺩﺍﻑ ﺍﻟﺩﻋﺎﻴﺔ ﺍﻟﻤﺭﻭﺠﺔ ﻟﻘﺒـﻭل ﺃﻭ‬ ‫ﺭﻓﺽ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ، ﻭﺍﺨﺘﻠﻔﺕ ﺤﺩﺓ ﺍﻟﺩﻋﺎﻴـﺔ ﻟﺘﺘﻨﺎﺴـﺏ ﻭﻗـﻊ‬ ‫ﺍﻟﻤﻔﺎﺠﺄﺓ ﻭﺤﺠﻡ ﺍﻟﺩﻫﺸﺔ، ﻓﻜﺎﻨﺕ ﻓﻲ ﺃﻭﺝ ﺸـﺩﺘﻬﺎ ﻤـﻊ ﺒﺩﺍﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺠﺔ ﺍﻟﻨﺜﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺃﻭﺍﺌل ﺍﻟﺘﺴﻌﻴﻨﻴﺎﺕ، ﺜﻡ ﺃﺨﺫﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻨـﺎﻗﺹ‬ ‫- ٤٩ -‬
  • 96. ‫ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺠﻲ ﺤﺘﻰ ﻜﺎﺩﺕ ﺘﺨﺘﻔﻲ ﺍﻵﻥ ﺒﻔﻌل ﺇﻟﻑ ﺍﻟﻤﻤﺎﺭﺴﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ‬ ‫ﻭﻏﻴﺭ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻤﺼﻁﻠﺢ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ )ﻗﺼﻴﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﻨﺜﺭ(.‬ ‫ﻭﻻ ﺒﺩ ﻫﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺃﻨﺼﺎﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺸﻌﺭﻴﺔ ﻗﺩ ﺃﺴﺎﺀﻭﺍ‬ ‫ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﻌﺎﺭﻀﻴﻬﺎ، ﺒل ﻭﺴﺎﻫﻤﻭﺍ ﻓﻲ ﺇﺴﺎﺀﺓ ﻓﻬﻡ ﺍﻟﻤﻼﻤﺢ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﻔﻜﺭﻴﺔ ﻟﺸﻌﺭﻴﺔ ﺍﻟﻨﺜﺭ ﺒﺈﺸـﻌﺎﻟﻬﻡ ﺍﻟﻤﻘﺼـﻭﺩ ﻟﻠﺤﻤﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺫﻫﺒﻴﺔ ﻟﺩﻯ ﺃﻨﺼﺎﺭ ﺍﻻﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ﺍﻷﺨﺭﻯ، ﻭﺘﻌﻤـﺩ ﺇﺜـﺎﺭﺘﻬﻡ،‬ ‫ﺴﻭﺍﺀ ﺒﺎﻟﺘﻨﻅﻴﺭ ﺍﻟﻨﻘﺩﻱ ﺍﻟﻌﻨﻴﻑ ﺍﻟﺭﺍﻓﺽ ﻟﻠﻘﻴﻡ ﻜﺎﻓـﺔ ﻭﻟﻠﻤﻨﺠـﺯ‬ ‫ﺍﻷﺩﺒﻲ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﺒﺭﻤﺘﻪ، ﺃﻭ ﺒﺎﻹﺒﺩﺍﻉ ﺸﺩﻴﺩ ﺍﻟﺫﺍﺘﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﻨﻁﻠـﻕ‬ ‫ﻤﻌﻅﻤﻪ ﻤﻥ ﺘﺠﺎﺭﺏ ﻻ ﺘﺘﻌﺩﻯ ﺠﺴﺩ ﻤﺒﺩﻋﻪ، ﻭﻴﺤﻤل ﻤﻀـﺎﻤﻴﻥ‬ ‫ﻭﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﻓﻨﻴﺔ ﺼﺎﺩﻤﺔ ﻟﻠﺫﺍﺌﻘﺔ ﻭﻤﺨﺎﻟﻔﺔ ﻓﻲ ﺠﻭﻫﺭﻫـﺎ ﻟﻠـﺭﻭﺡ‬ ‫ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﺍﻟﻌـﺎﻡ )١( ﺒﺎﻹﻀـﺎﻓﺔ ﺇﻟـﻰ ﺍﻻﻨﺘﺸـﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺯﺍﻤﻥ ﻟﻌﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻹﺼﺩﺍﺭﺍﺕ )ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ( ﺍﻟﺘـﻲ ﺍﺩﻋـﻰ‬ ‫ﻤﺼﺩﺭﻭﻫﺎ ﺍﻨﻔﺭﺍﺩﻫﻡ ﺒﺤﻕ ﺭﻋﺎﻴﺔ ﻭﻜﻔﺎﻟﺔ ﺍﻟﻤﺸـﺭﻭﻉ ﺍﻟﻨﺜـﺭﻱ‬ ‫ﺍﻟﻤﺼﺭﻱ ﺒﺭﻤﺘﻪ.‬ ‫ﻁﺒﻌﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻘﺎﺘﻤﺔ ﻻ ﺘﻨﻔﻲ ﺒﺄﻱ ﺤﺎل ﻭﺠﻭﺩ ﺒﻌـﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻗﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺴـﻜﺕ ﺒﺎﻟﺤﻴـﺎﺩ ﺍﻟﻤﻨﻬﺠـﻲ‬ ‫ﻓﺘﻤﻜﻨﺕ ﻤﻥ ﺭﺴﻡ ﻤﻌﻅﻡ ﻤﻼﻤﺢ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺸﻌﺭﻴﺔ )٢( ﻭﺘﻌﺎﻤﻠـﺕ‬ ‫- ٥٩ -‬
  • 97. ‫ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻤﺘﻭﺍﺯﻨﺔ ﻤﻊ ﻤﻤﺎﺭﺴﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﺼﺎﺩﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻔﺯﺓ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ‬ ‫ﺍﻷﺤﻭﺍل، ﺒل ﻭﺃﺩﺨﻠﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﺸﻌﺭﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺤﻴـﺯ‬ ‫ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﺍﻷﺩﺒﻲ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻅﻠﺕ ﺘﻌﺎﻤل ﻜﻅﺎﻫﺭﺓ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴـﺔ ﻟـﻴﺱ‬ ‫ﺇﻻ.‬ ‫-١-‬ ‫ﻭﺍﻵﻥ، ﺒﻌﺩ ﺤﻭﺍﻟﻲ ﻋﻘﺩ ﻭﻨﺼـﻑ، ﺒـﺩﺃﺕ ﺍﻟﺤﻘـﺎﺌﻕ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺘﻜﺸﻑ، ﻓﺎﺨﺘﻔﻰ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﻤﻨﺘﻔﻌﻴﻥ، ﺃﻭ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﺫﻫﺒﻭﺍ ﺒﻤـﺎ‬ ‫ﺍﺴﺘﻁﺎﻋﻭﺍ ﺠﻤﻌﻪ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻥ ﺍﻷﺩﺏ ﺃﻭ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻥ ﻗﺼﻴﺩﺓ ﺍﻟﻨﺜـﺭ‬ ‫)٣(، ﻭﺒﻘﻴﺕ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭﺓ ﺍﻟﻘﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺼـﻨﻊ ﺍﻟﻭﺍﻗـﻊ‬ ‫ﺸﺎﻋﺭﻴﺘﻬﺎ، ﻭﺃﻤﺩﻫﺎ ﺒﺜﻭﺭﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻭﺍﻨﻴﻥ ﻭﺍﻷﻋﺭﺍﻑ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ، ﻓﺼﺎﺭﺕ ﺒﻬﺩﻯ ﺜﻭﺭﻴﺘﻬﺎ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻻﺴﺘﺜﻨﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﻁﺩﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻤﻊ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻓﺘﺘﻨﺎﺜﺭ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﻭﺘﺨﺘﻠﻁ ﺒﻪ ﻜﻴﻔﻤﺎ ﺸﺎﺀ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﺍﻻﺴﺘﺜﻨﺎﺌﻲ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ،‬ ‫ﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﺼﺎﺭﺕ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ ﺘﻤﺜل ﻨﻘﻁﺔ ﺍﻻﺘـﺯﺍﻥ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟـﺫﺍﺕ‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﺎﻟﻡ، ﺃﻭ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﺘﻭﻟﺩ ﻤـﻥ ﺍﻟﺘﻘﺎﺌﻬﻤـﺎ ﺍﻟﻌﻨﻴـﻑ ﺸـﺩﻴﺩ‬ ‫ﺍﻟﺨﺼﻭﺼﻴﺔ.‬ ‫ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺘﻤﺜل ﻓﻲ ﺠﻭﻫﺭﻫﺎ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻏﺘﺭﺍﺏ ﻭﺘﻴﻪ ﺘﺴﺘﻭﻱ‬ ‫ﻤﻌﻬﺎ ﻜل ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻭﺘﺘﻼﺸﻰ ﻗﻴﻤﺘﻬﺎ، ﻓﺎﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﻨﺜﺭﻴﺔ ﻫﻲ ﺍﻟﻨﺘﺎﺝ‬ ‫- ٦٩ -‬
  • 98. ‫ﺍﻟﺤﺘﻤﻲ ﻟﻠﺸﻙ ﺍﻟﻜﺎﻤل، ﻭﺍﻻﻨﻬﻴﺎﺭ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﻟﻠﺫﺍﺕ ﻨﺘﻴﺠـﺔ ﺨﺴـﺎﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺭﻫﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﻭﺍﻨﻬﻴﺎﺭ ﺍﻟﺜﻭﺍﺒﺕ ﺍﻟﻘﺎﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟـﺫﺍﺕ‬ ‫ﻭﺍﻹﺒﻘﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺘﻤﺎﺴﻜﻬﺎ )٤(، ﻭﻴﺠﻲﺀ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺒﻴﻥ ﺃﻴـﺩﻴﻨﺎ‬ ‫ﺍﻨﻌﻜﺎﺴﺎ ﻟﻸﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ، ﺤﻴﺙ ﻴﻌﺩ ﺸﺎﻋﺭﻩ ﻤﺤﻤﺩ ﻋﺯﻴﺯ ﺃﺤـﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﺸﻌﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺼﻨﻌﺘﻬﺎ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﺭﺍﻫﻨـﺔ ﻭﺸـﻜﻠﺕ‬ ‫ﺫﺍﺘﻴﺘﻬﺎ، ﻭﺼﻨﻌﺕ ﻭﻋﻴﻬﺎ ﺸﺩﻴﺩ ﺍﻟﺨﺼﻭﺼﻴﺔ ﺒﻌﺎﻟﻡ ﺘﻨﻬـﺎﺭ ﻓﻴـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺎﻓﻅﺕ ﻋﻠﻰ ﺘﻭﺍﺯﻨﻬﺎ ﺍﻟﻔﻜﺭﻱ ﻭﺍﻟﻨﻔﺴﻲ ﻤﻌـﺎ.‬ ‫ﻓﺭﻏﻡ ﺘﺒﺩل ﺍﻟﻘﻴﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻐﻨﻰ ﺒﻬﺎ ﻭﺘﻭﺤﺩ ﻤﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﺩﻴﻭﺍﻨﻪ ﺍﻷﻭل‬ ‫)ﻤﻭﺍل ﻟﻔﺭﺩ ﺤﻤﺎﻡ ﻋﺠﻭﺯ(، )٥( ﻭﺭﻏﻡ ﻴﻘﻴﻨﻪ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺘﺒﺩل،‬ ‫ﻭﺒﺎﻻﻨﺘﻔﺎﺀ ﺍﻟﻜﺎﻤل ﻟﻘﻴﻤﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻴﺴﻌﻰ ﻹﻴﺠﺎﺩ‬ ‫ﺤﻠﻭل ﻷﺯﻤﺔ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﺃﻭ ﺒﺩﺍﺌل ﻤﺼﺩﺍﻗﻴﺘﻬﺎ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺘـﺩﺍﻋﻲ ﺍﻟﺘـﺎﻡ‬ ‫ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﻅﻭﻤﺔ، ﺒل ﻴﺴﻌﻰ ﺇﻟﻰ ﺘﺘﺒﻊ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺤﺎﻀـﺭﺓ ﺍﻵﺘﻴـﺔ‬ ‫ﻟﻠﺫﺍﺕ ﻓﻲ ﻅل ﻤﺴﺘﺠﺩﺍﺕ ﻗﺎﺴﻴﺔ ﺼـﻨﻌﻬﺎ ﺍﻟﻭﺍﻗـﻊ ﺒﺼـﻭﺭﺘﻪ‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺨﺎﻟﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻤﺎل ﻭﻤﻥ ﺩﻑﺀ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ.‬ ‫ﻭﻟﻭ ﺃﺨﺫﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻻﻋﺘﺒﺎﺭ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ )ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﻠﻲ..( ﻗـﺩ‬ ‫ﻴﻤﺜل ﻓﻲ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺠﻭﺍﻨﺒﻪ ﻤﻘﺩﺍﺭ ﺍﻟﺘﺤﻭل ﺍﻟﻔﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻗﻁﻌﺘـﻪ‬ ‫ﻗﺼﻴﺩﺓ ﺍﻟﻨﺜﺭ ﺒﻴﻥ ﻋﻘﺩﻱ ﺍﻟﺘﺴﻌﻴﻨﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻠﻴﻪ ﻓﺈﻨﻨﺎ ﻨﺴـﺘﻁﻴﻊ‬ ‫ﺃﻥ ﻨﺘﺼﻭﺭ ﺠﺎﻨﺒﺎ ﻜﺒﻴﺭﺍ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺤﻭل ﻓﻲ ﻀـﻭﺀ ﺍﻟﻁـﺭﺡ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٧٩ -‬
  • 99. ‫ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻟﻠﺩﻴﻭﺍﻥ، ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺒﺈﻤﻜﺎﻨﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﻌﺘﺒﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟـﺩﻴﻭﺍﻥ ﺩﻟـﻴﻼ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻨﻀﺞ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ ﺍﻟﻨﺜﺭﻴﺔ، ﺤﻴﺙ ﺘﻤﻜﻨﺕ ﻤﻥ ﻜﺴﺭ ﺍﻟﺘﺯﺍﻤﺎﺕ‬ ‫ﻭﻋﻭﺍﻟﻕ ﺼﺭﺍﻉ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺸﻌﺭﻱ، ﻭﺘﺨﻁﺕ ﻓـﻲ‬ ‫ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ – ﺍﻟﺤﻭﺍﺠﺯ ﺍﻟﻭﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺼﻨﻌﻬﺎ ﻤﻨﻅﺭﻭ )ﺸﻌﺭﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﺴﻌﻴﻨﻴﺎﺕ(، ﻓﺴﺎﺭﺕ ﻤﺴﺎﻓﺎﺕ ﺃﻜﺒﺭ ﺇﻟﻰ ﻋﻤﻕ ﺍﻟﺫﺍﺕ، ﻟﺘﺭﺼﺩ‬ ‫ﻭﺘﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺘﺒﺎﺩﻟﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻭﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ، ﻭﺍﻨﻌﻜﺎﺴـﺎﺕ‬ ‫ﻓﻜﺭﺓ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﻤﺎﺩﻱ ﻭﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺎﺩﻱ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺫﺍﺕ، ﻭﺍﻷﺸﻜﺎل‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺨﺫ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻟﻠﺘﻜﻴﻑ ﻤـﻊ ﻋـﺎﻟﻡ ﻻ‬ ‫ﺘﺭﻏﺒﻪ، ﻭﻻ ﺘﻤﻠﻙ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺠﺭﺃﺓ ﺘﻐﻴﻴﺭﻩ ﺃﻭ ﺍﻟﻔﻜﺎﻙ ﻤﻨﻪ،‬ ‫ﻭﻟﺫﺍ ﻅﻠﺕ ﺍﻟﺫﺍﺕ – ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﻗﺼﺎﺌﺩ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ ﺘﺼﺎﺭﻉ ﺘـﺄﺜﻴﺭ‬ ‫ﻋﻨﺼﺭﻴﻥ ﻤﺘﺒﺎﻴﻨﻴﻥ، ﻋﻨﺼـﺭ ﺘﺭﻴـﺩﻩ ﻭﺘﺘﻤﺴـﻙ ﺒـﻪ، ﻟﻜﻨﻬـﺎ‬ ‫ﻻ ﺘﻤﻠﻙ ﺍﻟﻘﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﺒﻘﺎﺀ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﻟﻭ ﻓﻲ ﺩﺍﺨﻠﻬﺎ ﻷﻥ ﺘﻤﺴـﻜﻬﺎ‬ ‫ﺒﻪ ﻴﻌﻨﻲ ﺍﻨﺘﻔﺎﺀ ﺃﻫﻠﻴﺘﻬﺎ ﻟﻠﻭﺠﻭﺩ ﻭﻓﺸﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻜﻴﻑ ﻤﻊ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻠﻭﺍﻗﻊ، ﻭﻋﻨﺼﺭ ﺁﺨﺭ ﻻ ﺘﺭﻏﺒـﻪ ﺍﻟـﺫﺍﺕ ﻭﻟﻜﻨﻬـﺎ ﻻ‬ ‫ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﺘﺨﻠﺹ ﻤﻨﻪ ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺘﻤﺭﺩ ﻋﻠﻴﻪ.‬ ‫ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ ﺇﺫﺍ ﻴﺴﻌﻰ ﺇﻟﻰ ﺭﺼﺩ ﺃﺯﻤﺔ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻭﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ، ﺘﻠﻙ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻷﺯﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻠﺨﺹ ﻓﻲ ﺤﺘﻤﻴﺔ ﻗﺒﻭل ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺍﻵﻨﻲ، ﻭﻗﺎﻨﻭﻨـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﺯﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺘﻔﺘﻴﺕ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﺒﻨﺴﻑ ﻤﺭﺠﻌﻴﺎﺘﻬﺎ ﻭﻋﻨﺎﺼـﺭ‬ ‫- ٨٩ -‬
  • 100. ‫ﺘﻜﻭﻴﻨﻬﺎ، ﻭﺩﻓﻌﻬﺎ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺘﻨﺎﺯل ﻋﻥ ﺸﺨﺼـﻴﺘﻬﺎ ﺸـﻴﺌﺎ ﻓﺸـﻴﺌﺎ،‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫ﻓﺘﺘﻐﻴﺭ ﺘﻐﻴﺭﺍ ﻨﺎﻗﺼﺎ ﻴﺒﻘﻲ ﻋﻠﻰ ﺇﺤﺴﺎﺴﻬﺎ ﺒﺎﻻﻏﺘﺭﺍﺏ ﻤﻥ ﻜـﻼ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻌﻨﺼﺭﻴﻥ، ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺸﻜﻠﺕ ﻤﻨﻪ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺁﻟﺕ ﺇﻟﻴﻪ ﺃﻭ ﻟﺠﺄﺕ ﺇﻟﻴـﻪ‬ ‫ﻟﻤﺴﺎﻴﺭﺓ ﻗﺎﻨﻭﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺤﺘﻤﻲ، ﻓﻤﺜﻼ ﻓـﻲ ﻗﺼـﻴﺩﺓ "ﻤﻘﻠـﻭﺏ"‬ ‫ﺼﻭﺭ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻻﻏﺘﺭﺍﺏ ﻭﺍﻟﻌﺯﻟﺔ ﺍﻟﻨﻔﺴﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﺎﺴـﻴﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺫﺍﺕ ﺭﻏﻡ ﻤﺴﺎﻴﺭﺘﻬﺎ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﺍﻟﻤﺘﻤﺜل ﻓﻲ )ﺍﻟﺴـﻴﺭ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻴﺩﻴﻥ(، ﺤﻴﺙ ﺃﻭﻤﺄ ﻓﻲ ﺜﻨﺎﻴﺎ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺍﻟﻤﺅﻟﻡ ﻟﻬـﺫﺍ‬ ‫)ﺍﻻﻨﻘﻼﺏ( ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺘﺒﺩل ﻓﻴﻪ ﻤﻭﺍﻀﻊ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ، ﻓﺘﺤل ﺍﻟﻔﻭﻗﻴـﺎﺕ‬ ‫ﻤﺤل ﺍﻟﺴﻔﻠﻴﺎﺕ، ﻭﺍﻟﺴﻔﻠﻴﺎﺕ ﻤﺤل ﺍﻟﻔﻭﻗﻴﺎﺕ، ﻜﻤﺎ ﺃﺸﺎﺭ ﺇﻟﻰ ﻗﺴﻭﺓ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﺘﻨﺎﺯل ﻋﻥ ﺘﺠﺭﻴﺩ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻤﻥ ﺃﻱ ﺸﻲﺀ ﻗﺩ‬ ‫ﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﺘﺼﺎﻟﺢ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻤﻊ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺘﻜﻭﻴﻨﻬﺎ، ﻤﻬﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺸﻲﺀ ﺼﻐﻴﺭﺍ ﻭﻀﺌﻴﻼ ﺒﻤﺎ ﺁﻟﺕ ﺇﻟﻴﻪ:‬ ‫‪‬‬ ‫- ٩٩ -‬
  • 101. ‫ﻤﻊ ﺇﻨﻲ ﻜﻨﺕ ﻤﺎﺸﻲ‬ ‫ﻋﻠﻲ ﺇﻴﺩ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺒﺈﻴﻘﺎﻉ ﻤﻨﺘﻅﻡ‬ ‫ﻭﺒﺎﺘﻨﻔﺱ ﻤﻥ ﺩﻤﺎﻏﻲ‬ ‫ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﻤﺎ ﺍﻁﻠﻊ ﺯﻓﻴﺭ‬ ‫ﻴﻠﻭﺙ ﺍﻟﺠﻭ‬ ‫ﻭﻜل ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﻠﻲ ﻗﺎﺒﻠﻭﻨﻲ‬ ‫ﻤﺎﺒﺼﻭﻟﻴﺵ‬ ‫ﺩﻟﻴل ﻋﻠﻰ ﺍﻥ ﺩﺍ‬ ‫ﺸﻲﺀ ﻁﺒﻴﻌﻲ‬ ‫ﻭﻴﻨﺒﻐﻲ ﻫﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﺅﻜﺩ ﺃﻥ ﺘﻤﺜﻴـل ﺍﻟﺴـﻠﻭﻜﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻀـﻤﺭﺓ،‬ ‫ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﺨﻔﻴﺔ ﺘﺠﺎﻩ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺴـﻠﻭﻜﻴﺎﺕ ﺘﻤﺜـﻴﻼ ﺒﺼـﺭﻴﺎ‬ ‫ﻤﺤﺴﻭﺴﺎ ﻋﻠﻰ ﻨﺤﻭ ﻤﺎ ﺠﺎﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﻁﻊ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ، ﻗـﺩ ﻭﺼـل‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﺩﺭﺠﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻀﺞ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻓﻲ ﻗﺼﻴﺩﺓ ﺍﻟﻨﺜﺭ، ﻭﻓـﻲ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﺘﺤﺩﻴﺩ، ﻓﻘﺩ ﺍﺴـﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﺸـﺎﻋﺭ ﺍﻟﻤﺸـﺎﻫﺩ‬ ‫ﺍﻟﺒﺼﺭﻴﺔ ﻤﻌﺎﺩﻻ ﻤﻭﻀﻭﻋﻴﺎ ﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺍﻗﻑ ﺍﻟﻤﻌﻘﺩﺓ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺘﺸﺎﺒﻙ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻤﻊ ﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺒﺼﻭﺭﺘﻬﺎ ﺍﻵﻨﻴﺔ، ﻭﻨﺠﺢ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﻐﻼل ﻗﺩﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺒﺼـﺭﻱ‬ ‫- ٠٠١ -‬
  • 102. ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻜﺜﻴﻑ، ﻓﻌﺒﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻓﻲ ﺃﻗل ﺤﻴﺯ ﻤﻤﻜﻥ، ﻭﺼـﻨﻊ‬ ‫ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻪ ﺼﻭﺭﺓ ﻤﻭﺍﺯﻴﺔ ﻟﻠﻌﺎﻟﻡ ﻤﻌﺒﺭﺓ ﻋﻨﻪ ﻭﻜﺎﺸﻔﺔ ﻓﻲ ﻨﻔـﺱ‬ ‫ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻟﻠﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺒﺎﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻷﺼﻠﻲ.‬ ‫ﻭﺍﺴﺘﻌﺎﺽ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻋﻥ ﻅﺎﻫﺭﺓ ﻤﻭﺕ ﺍﻟﻌﺎﻁﻔﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻤﻴـﺯﺕ‬ ‫ﺸﻌﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﺴﻌﻴﻨﻴﺎﺕ )٦( ﺒﺘﺭﻜﻴﺒﺔ ﻟﻐﻭﻴـﺔ ﺨﺎﺼـﺔ ﺍﺤﺘﻔﻅـﺕ‬ ‫ﺒﺠﻴﺸﺎﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﻭﻭﻅﻔﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺼﺤﻴﺢ، ﻭﺤﻤﻠﺕ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻋﺎﺘﻘﻬﺎ – ﻓﻲ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻭﻗﺕ – ﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺔ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﺴﺨﺭﻴﺔ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﺤﻠﻭل ﺍﻟﻭﺴﻁ، ﻭﺘﺭﺠﻤﺔ ﺍﻟﺘﺸﺎﺒﻙ ﺍﻟﺩﺍﺌﻡ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﻀـﺩﺍﺩ )ﺨﻴـﺭ‬ ‫ﻭﺸﺭ، ﺴﻌﺎﺩﺓ ﻭﺤﺯﻥ، ﺤﺏ ﻭﻜﺭﺍﻫﻴﺔ..( ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻴﺯ ﺍﻟﻤﺸـﺘﺭﻙ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻭﺍﻟﻭﺍﻗﻊ، ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺒﺔ ﺘﻌﺩ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﺘﺠﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻘﻨﻌﺔ‬ ‫ﻟﻔﻜﺭﺓ "ﺍﻟﺸﻙ" ﻤﺼﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺼﻨﻌﻬﺎ ﺴﻘﻭﻁ ﺍﻟﺜﻭﺍﺒـﺕ‬ ‫ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻓﺸﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﺤﺘﻭﺍﺀ ﺃﺯﻤﺎﺕ ﺍﻟﺫﺍﺕ، ﻭﻫﻲ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗـﺕ‬ ‫ﺍﻨﺤﺭﺍﻓﺎﺕ ﻨﻔﺴﻴﺔ ﻋﻤﻴﻘﺔ ﺍﻷﺜﺭ ﺘﺤﺘﻤﻬﺎ ﻟﻌﺒﺔ ﺍﻟﺘﻭﺍﺯﻨـﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺨﻠﻘﺘﻬﺎ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﺭﺍﻫﻨﺔ ﻓﻲ ﺤﺼﺎﺭﻫﺎ ﺍﻟﻘﺎﺴﻲ ﻟﻠﺫﺍﺕ.‬ ‫ﻭﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﻴﺼﺒﺢ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻫﻭ ﺍﻟﺜﺎﺒﺕ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ، ﺃﻤﺎ ﺒﺎﻗﻲ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ‬ ‫ﻓﺘﺘﻐﻴﺭ، ﻻ ﻟﺸﻲﺀ ﺇﻻ ﻟﻜﻭﻥ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﺩﺍﺌﻤـﺔ ﺍﻟﺴـﻘﻭﻁ ﻭﺩﺍﺌﻤـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺨﺴﺭﺍﻥ، ﻓﻤﻥ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ ﻭﻓﻘﺎ ﻟﻠﻤﻌﻁﻴﺎﺕ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ، ﻭﻟﻼﻨﻘـﻼﺏ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺫﻭﺏ ﻤﻌﻪ ﺍﻟﻔﻭﺍﺭﻕ ﺒﻴﻥ ﻤﺎ ﻫﻭ ﺴﻔﻠﻲ ﻭﻤﺎ ﻫﻭ ﻋﻠﻭﻱ ﺃﻥ‬ ‫- ١٠١ -‬
  • 103. ‫ﺘﺨﺴﺭ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻜل ﺸﻲﺀ ﺍﻟﺭﻭﺡ ﻭﺍﻟﺠﺴﺩ ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﻭﺍﻷﺼـﺩﻗﺎﺀ‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﻭﺭ.. ﻭﻜل ﺫﻟﻙ ﻭﺍﺭﺩ ﻷﻥ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭ ﺼﺎﺭ ﻫﻭ ﺍﻟﺤﺘﻡ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ.‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺩﺍﻴﻤﺎ ﺜﺎﺒﺕ‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ‬ ‫ﻭﺃﻨﺘﻲ‬ ‫ﻜل ﺜﺎﻨﻴﺔ ﺒﻨﺒﻘﻰ ﺒﺸﻜل‬ ‫ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺤﻔﻴﻅ ﻁﺎﻴل‬ ‫ﺍﺘﻐﻴﺭ‬ ‫ﻤﺤﻤﺩ ﺍﻟﻘﻼﻭﻱ‬ ‫ﺍﺘﻐﻴﺭ‬ ‫ﻤﺤﻤﺩ ﺃﻤﻴﻥ‬ ‫ﺍﺘﻐﻴﺭ‬ ‫ﻭﻗﺼﺎﺌﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ ﺘﺴﺘﻘﺭ ﻏﺎﻟﺒﺎ. ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻨﻘﻁﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻭﺴﻁ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﻤﺎ ﻗﻁﻌﺘﻪ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ ﺍﻷﻭل ﻟﻠﺸﺎﻋﺭ )ﻤﻭﺍل‬ ‫ﻟﻔﺭﺩ ﺤﻤﺎﻡ ﻋﺠﻭﺯ(، ﻭﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺒﻴﻥ ﺃﻴﺩﻴﻨﺎ. ﻭﻴﻌﺘﻤﺩ ﻤﺴﻠﻜﻪ‬ ‫ﺍﻟﺩﻻﻟﻲ – ﻋﻠﻰ ﺭﺼﺩ ﺍﻟﺘﺤﻭﻻﺕ ﻭﺘﺘﺒﻊ ﺍﻨﻌﻜﺎﺴﺎﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺫﺍﺕ‬ ‫- ٢٠١ -‬