1. Gli archivi audiovisivi in Italia:
panoramica storica delle principali
strutture di conservazione dei documenti
audiovisivi
Il fenomeno della moltiplicazione degli
archivi audiovisivi: problematiche di
gestione e di valorizzazione dei patrimoni
A cura di Serena Barela
1

2. Tipologie di archivi di film
(da P. Cherchi Usai, La cineteca di Babele, in G.P. Brunetta, a cura di,
Storia del cinema mondiale, 5, Teorie, metodi, strumenti, Einaudi 2001)
•
•
•
•
•
•
•
Archivi nazionali
Collezioni generali
Cineteche regionali
Cineteche municipali
Collezioni specializzate
Cineteche universitarie
Musei del Cinema
2

3. Prime raccolte di film in Europa e negli USA
(anni ’10 - ’20)
• Stavanger (Norvegia), 1910;
• Bruxelles (Museo del Congo e Istituto di Sociologia);
• Praga, Museo della Tecnologia (al cui interno nel 1923
si costituisce un dipartimento di fotografia e cinema);
• Vienna, 1912: si costituisce un Museo del Cinema
(raccolta di film, proiettori e macchine da presa);
• Notizie della costituzione di raccolte, negli anni
successivi, a Berlino, Amburgo, Madrid (Ufficio
nazionale del registro), e alla New York Public Library
3

4. Prime raccolte di film in Europa e negli
USA (anni ’10 - ’20)
• Londra: alla fine della Prima Guerra mondiale si
costituisce una raccolta di pellicole a soggetto
militare presso l’Imperial War Museum;
• Copenhaghen, 1913: si costituisce l’Archiv for
Films or Fonogrammer: raccolta di documenti
filmati relativi a personaggi di rilievo della vita
culturale danese e all’immagine della città
4

5. Prime raccolte di film in Italia
(anni ’10 -’20)
• Notizia di un Archivio Nazionale della
Cinematografia a cui aderiscono diversi
produttori italiani consorziati
• Notizia di una raccolta di film a soggetto
religioso al Museo Vaticano di Roma
5

6. Gli anni ’30:
la nascita delle prime istituzioni
nazionali e la formazione dei
“modelli”
6

7. 1933, Parigi: Cinémathèque Nationale,
un’esperienza fallimentare
•
1)
2)
3)
4)
•
Costituita dallo stato francese in seguito all’appello,
lanciato da un giornale di cinema, per il salvataggio dei
film “di repertorio”, basato sulle seguenti istanze:
acquisire tutti i film considerati di valore, senza
distinzioni geografiche, ideologiche o stilistiche;
creare un deposito permanente per gli elementi di
conservazione e per tutti gli oggetti legati al cinema;
istituire una sala per l’educazione alla storia del cinema;
incoraggiare l’accesso da parte di studiosi e specialisti
L’istituzione non è all’altezza dei presupposti e non
decolla
7

8. 1933: Stoccolma, Svenska Filmfundet
• È la prima cineteca nel senso moderno del
termine, cioè istituzione che si fa carico di
raccogliere i film in quanto tali (in precedenza le
collezioni avevano avuto una finalità utilitaristica:
film a soggetto militare, religioso, documentario,
etc..)
• Acquista particolare impulso ed efficienza nel
1935 con l’ingresso di Einar Lauritzen e Gunnar
Lundquist, due appassionati di cinema che
svolgono un ruolo decisivo nella definizione della
sua fisionomia
8

9. 1934: Berlino, Reichsfilmarchiv
• Creato su impulso di Joseph
Goebbels, ministro della
Propaganda del Terzo Reich
9

10. 1934, Mosca, Scuola statale di
cinema - VGIK
• Collezione di film per motivi didattici, da
cui scaturirà il Gosfilmofond, l’archivio di
film nazionale.
• La collezione esclude i documentari (la
loro raccolta verrà affidata ad un altro
archivio statale, nella città di
Kransnogorosk)
10

11. 1934, Londra: British Film Institute / Film
Library (poi National Film Archive)
• Nasce come istituzione pubblica creata dalla Camera dei
Comuni, a seguito di un rapporto redatto da una
commissione per i film educativi e culturali, del giugno
1932, dal titolo The Film in National Life, in cui veniva
raccomandata la creazione di un Film Institute nazionale
• Dal ‘34 (aveva 24 anni) fino alla morte nel ‘73 ne è
responsabile Ernest Lindgren, uno dei fondatori del
movimento cinetecario internazionale. Egli adottò un
approccio selettivo, a differenza di Langlois che
accumulava ogni possibile film
11

12. 1935, New York: Museum of
Modern Art
• Alle sezioni classiche del museo
(pittura, scultura, etc..) viene
affiancato il dipartimento cinema,
sotto la guida di Iris Barry e del
marito John Abbott.
• È la prima istituzione “cinetecaria” in
cui si tengono cicli di proiezioni
12

13. 1936, Parigi, Cinémathèque Française
• Viene costituita come associazione privata
senza fini di lucro da due giovani cinefili,
Henri Langlois e Georges Franju.
• Costituisce lo sviluppo di un cinéclub, Le
cercle du cinéma ed ha come principale
finalità la programmazione dei film per
educare al cinema
13

14. 1938: a Parigi viene fondata la
Fédération Internationale des
Archives du Film
14

15. I fondatori della FIAF
•
La FIAF, organismo sovranazionale e apolitico,
viene fondata su iniziativa dei rappresentanti delle
principali istituzioni cinetecarie nazionali allora
esistenti:
1) Museum of Modern Art (Iris Barry e John
Abbott)
2) National Film Library (Olen Vaughan)
3) Reichsfilmarchiv (Frank Hensel)
4) Cinémathèque Française (Henry Langlois)
15

16. FIAF: principi base
• Coordinamento dell’attività delle istituzioni che in
ciascun paese hanno il compito della salvaguardia
dei film;
• Aiuto alla creazione di archivi di film;
• Sviluppo della cooperazione tra cineteche, per
favorire lo scambio di materiali e le ricerche
storiche sulle immagini in movimento;
• Incoraggiamento alla raccolta e alla conservazione
anche dei materiali cd. “non film”
16

17. Ruolo della Fiaf rispetto all’industria
cinematografica
La costituzione di una Federazione mondiale di archivi di
film risponde ad una duplice esigenza:
• di protezione rispetto all’ostilità delle case di produzione e
degli aventi diritto, proprietari del bene-film, in grado di
ostacolare o impedire l’attività delle cineteche a causa di
pratiche di acquisizione non sempre allineate alle leggi del
mercato cinematografico;
• di legittimazione del ruolo delle cineteche per la
salvaguardia dei film.
Da ciò consegue il principio fondamentale dello statuto
costitutivo della Fiaf: la totale negazione dei fini di
lucro nell’attività delle cineteche aderenti
17

18. La “costituzione” e le regole della FIAF
Condizione per l’ammissione di un archivio di film:
che non svolga attività a fine di lucro e che
consacri una determinata percentuale del proprio
budget alla preservazione / restauro del
patrimonio cinematografico
• Statuto
• Codice etico
• Regole di riferimento per la conservazione,
trattamento, catalogazione dei materiali filmici
18

19. La FIAF oggi: www.fiafnet.org
• Affiliati: più di 150 archivi che
rappresentano oltre 77 nazioni.
• Tre commissioni operative:
Tecnica, Documentazione e Catalogazione,
Programmazione e Accesso alle collezioni
• Attività scientifica ed editoriale
19

20. Gli anni ’30:
i primi archivi di film in Italia
20

21. Milano, 1935: collezione privata di
Mario Ferrari
• Nasce dall’iniziativa di un gruppo di giovani
intellettuali cinefili, alla testa dei quali Mario
Ferrari, Luigi Comencini, Alberto Lattuada e il
musicologo Luigi Rognoni.
• Una particolare attenzione è riservata al cinema
muto.
• Iniziano con proiezioni domestiche alla presenza
di gruppi di amici cinefili, per poi passare alle
proiezioni settimanali preso l’O.N.D. (Opera
nazionale dopolavoro).
• E’ il nucleo della futura Cineteca Italiana
21

22. 1935-1943, Cineteca del Centro
Sperimentale di Cinematografia
•
Nell’ambito della scuola di cinema, istituita su iniziativa del governo
fascista sul modello del VGIK sovietico, viene creata una collezione
di film da utilizzare per fini didattici.
•
E’ il nucleo della futura Cineteca Nazionale (che verrà istituita per
legge nel 1949): sopravvive ed è in uso fino al novembre 1943
quando la collezione di film viene trafugata dai nazisti e, con tutta
probabilità, trasferita in Germania.
•
Dai documenti d’epoca, risulta che nel 1943 la collezione era
costituita da circa 170 titoli, tra i quali Rotaie di Mario Camerini
(1929), Sinfonia Nuziale di Eric von Stroheim (1928), Tabù di F.W.
Murnau (1931), La corazzata Potemkin di S. M. Eisenstein e il mitico
Sperduti nel buio di Nino Martoglio (1914)
22

23. L’Italia del dopoguerra
• 1945-1949: diatriba sulla
costituzione di una “cineteca
nazionale”, con due possibili
destinazioni, la Cineteca Italiana
di Milano e il Centro Sperimentale
di Cinematografia di Roma
23

24. 1949: viene istituita per legge
la Cineteca Nazionale
• Legge 958/1949, art. 33 (Disposizioni per la
cinematografia, cd. Legge Andreotti):
• istituisce la Cineteca Nazionale nell’ambito del
Centro Sperimentale di Cinematografia e
introduce, presso la stessa, il deposito legale
(seppur facoltativo) dei film di lungo e corto
metraggio prodotti in Italia.
• Nello stesso anno la Cineteca Nazionale aderisce
alla FIAF
24

25. La Cineteca Nazionale: 1965, legge 1213,
art. 43
•
•
•
•
Rende obbligatorio il deposito legale e regolamenta l’impiego delle
copie in tal modo acquisite dalla Cineteca Nazionale:
Comma 2: “Le copie di film di lungometraggio, di cortometraggio e di
attualità presentate al Ministero del Turismo e dello Spettacolo per
l’ammissione alle provvidenze di legge, restano acquisite, in caso di
ammissione, da parte del Ministero stesso e da questo consegnate alla
Cineteca nazionale.”
Comma 4: “La Cineteca nazionale può avvalersi delle copie di cui al
secondo comma, o di altre copie stampate a sue spese, per proiezioni a
scopo culturale e didattico, e al di fuori di ogni finalità commerciale,
organizzate direttamente o in collaborazione con i circoli di cultura
cinematografica o con altri enti a carattere culturale, trascorsi 5 anni
dall’avvenuta consegna.
Comma 6: “Il patrimonio filmico della Cineteca nazionale è di pubblico
interesse”
25

26. Attuale inquadramento legislativo: d.l. 32/2004
(con cui viene ripristinato il nome Centro Sperimentale di Cinematografia dopo una
parentesi di 7 anni con la denominazione Scuola Nazionale di Cinema)
• “Art. 4, comma 3: “La Fondazione Centro Sperimentale
di Cinematografia, tramite la Cineteca nazionale,
provvede alla raccolta delle opere della cinematografia
nazionale, alla loro conservazione e, ove occorra, al loro
restauro, anche con la ricerca di tecnologie più avanzate;
provvede alla conservazione dei negativi delle opere
filmiche nei casi previsti dalla legge; cura la raccolta e la
conservazione di opere della cinematografia
internazionale; svolge azione di coordinamento sul
territorio nazionale con le cineteche che ricevono
sostegni e contributi pubblici, e azione di raccordo con le
rimanenti; […]
26

27. Incremento delle collezioni e criteri di
acquisizione dell’archivio filmico della Cineteca
Nazionale
• Deposito legale ex l. 1213/1965, art. 43 e successive
modificazioni (produzione e co-produzione nazionale)
• Acquisizione secondo altre disposizioni di legge (es. il cd.
premio di Qualità e gli effetti della legge 379/80,
riguardante i diritti e i materiali dei film finanziati ex art.
28 della legge 1213/1965)
• Attività di restauro, preservazione e ristampa
• Doni o acquisti di fondi o collezioni
• Scambi con altre Cineteche FIAF
• Depositi fiduciari di terzi (autori, collezionisti, laboratori
di sviluppo e stampa, case di produzione)
27

28. La Cineteca Nazionale: principali
collezioni dell’archivio film
•
•
•
•
•
•
Cinema muto: fondo Maltese, collezione Ghezzi-Germani, fondo AIRSC (Associazione
Italiana per le Ricerche sulla Storia del Cinema).
Cinema ani’30 – ‘50: fondo Enic (fallimento Ente Nazionale Industrie Cinematografiche);
fondo Lux Film (corrisponde quasi totalmente alla produzione della Lux film, attualmente
di proprietà della Cristaldi Film); fondo Transit Film (film di produzione Scalera, anche
questi ora di proprietà Cristaldi Film); fondo Technospes (fallimento del laboratorio
omonimo, con deposito presso la CN dei materiali conservati nel loro magazzino conto terzi:
copre un arco cronologico vastissimo, dai primi anni ’30 agli anni ‘60);
Cinema anni ’60 in poi: fondo Microstampa (affidamento alla CN del magazzino conto
terzi dell’omonimo laboratorio di sviluppo e stampa: cd. produzioni minori,non fiction,
pubblicità, tv, etc..); fondo Mostra Internazionale del Nuovo Cinema di Pesaro
(collezione copie proiettate e acquisite dalla Mostra); fondo documentari ONU
Cinema industriale: fondo Montedison (affidamento dell’intero archivio dei filmati
industriali della Montecatini – anni ’20 - e della Edisonvolta – anni ’50 e ’60 -, fino alla
fusione in Montedison: destinato ad essere acquisito dal costituendo Archivio del Cinema di
Impresa di Ivrea, archivio parallelo alla Cineteca Nazionale, sempre nell’ambito del CSC)
Collezioni personali di alcuni registi: Luciano Emmer, Michelangelo Antonioni,
Francesco Rosi, Florestano Vancini, Gianfranco Mingozzi.
Collezioni particolari: realizzazioni e saggi di diploma degli allievi del CSC, deposito
fiduciario del Ministero degli Affari Esteri (ampia collezione di opere del cinema italiano,
dagli anni ’30 agli anni ’80, di lungo e cortometraggio)
28

29. La Cineteca Nazionale: attuale consistenza
dell’archivio film (per il Fiaf Statistical Report)
• 45.950 titoli
• 56.250 “unità” filmiche = 265.630 scatole
• supporti: circa il 12 % su pellicola nitrato, l’80 % circa su
acetato di cellulosa, il resto su poliestere (relativamente
ai film prodotti, stampati o restaurati negli ultimi 10 anni)
• formati: prevalenza del 35 mm, a seguire il 16 mm; sono
presenti anche materiali in 8mm, Super8, 9,5mm, 17,5
mm (colonna mezza banda) e 70 mm;
• supporti digitali (solo suono, colonne riversate e
restaurate in digitale): dischetti magnetico ottici, CD,
DAT, DA88
29

30. Il patrimonio della Cineteca Nazionale è
costituito da altri due ulteriori archivi:
• Fototeca / Manifestoteca: collezione di circa 1.300.000
foto di soggetto cinematografico (foto di scena, foto da
film, ritratti) e 50.000 manifesti. Per questo archivio nel
2000 è intervenuta la dichiarazione di pubblico interesse
intervenuta da parte della Soprintendenza Archivistica
del Lazio).
• Videoteca: costituita da circa 2500 titoli distribuiti in
3200 unità (dato aggiornato al dicembre 2004), su
differenti formati: VHS, SuperVHS, U-matic, Bvu, 1",
Betacam, Betacam-SP, DVD). E’ destinata alla
consultazione in sede. Il catalogo completo dei titoli
disponibili è consultabile in sede (in parte on-line nel sito
30
internet www.csc-cinematografia.it)

31. Gli altri archivi del CSC: i fondi
della Biblioteca Chiarini
• Deposito legale delle sceneggiature (dal 1965)
• Pressbook
• Fondi cartacei relativi a case di produzione
(Rizzoli), agli archivi personali di studiosi
(Aristarco), registi (Carpi, De Santis,
Rossellini), musicisti per il cinema (Savina),
tecnici e maestranze (Appierto, Serafin,
Berselli), alti dirigenti istituzionali (Freddi,
Montesanti), etc
31

32. Le attività della Cineteca Nazionale (1)
Archivio film
Inventario
• Catalogazione
• Analisi tecnica dei materiali e verifica dello stato
di conservazione
• Preservazione, restauro, ristampa
•
32

33. Le attività della Cineteca Nazionale (2)
Diffusione culturale
• Prestito culturale dei film a circoli del cinema, istituzioni
culturali, festival, in Italia e all’estero: il catalogo dei
titoli disponibili è consultabile on line nel sito ed è
costituito da 2100 titoli, corrispondenti ai film di cui sono
state stampate matrici di preservazione.
• Programmazione sala cinematografica della CN (Sala
Trevi)
33

34. Le attività della Cineteca Nazionale (3)
Accesso alle collezioni
Consultazione in sede da parte di studenti, studiosi e utenza di vario
genere:
·
in moviola (copie 35 mm film dei film in catalogo)
·
in videoteca
Accesso ai materiali:
• agli aventi diritto (società produttrici o subentrate nei diritti di
sfruttamento economico che chiedono di poter disporre di copie o di
materiali restaurati per lo svolgimento delle proprie attività: es. come
materiale di partenza per la realizzazione di home video)
• a “terzi” per il riuso: es. società di produzione cinematografica o
televisioni che chiedono di poter usare brani per film di montaggio,
come repertorio, etc… L’accesso deve essere sempre autorizzato
dagli aventi diritto perché la CN non dispone, se non in alcune
isolate eccezioni, dei diritti sui film
34

35. La Cineteca Italiana di Milano
• Si costituisce ufficialmente nel 1947.
• Aderisce ufficialmente alla Fiaf nel 1948.
• Nel 1996 acquisisce lo status giuridico di Fondazione
della Regione Lombardia.
• Forte incremento alle collezioni costituito, oltre che
dall’acquisizione di fondi, dal recupero delle copie
destinate al macero alla fine della distribuzione
commerciale (cfr. i documentari realizzati dalla Cineteca
Italiana: Il museo dei sogni, di Gianni Comencini, 1949, e
Due dollari al chilo, di P. Lipari, 2000, scritto e
sceneggiato da Gianni Comencini e Matteo Pavesi)
35

36. La Cineteca Italiana di Milano:
l’archivio film
Circa 15.000 titoli (cinema italiano e mondiale), di cui una parte consistente su
nitrato soprattutto in formato 35mm (molti negativi originali dalle origini del
cinema agli anni cinquanta tra cui l'importante fondo Pittaluga).
Costituisce uno dei più importanti “giacimenti” di nitrato d’argento al mondo
(circa 8000 titoli).
•
•
Molti materiali in 16 mm (tra cui il fondo donato da Mario Soldati)
Materiale video: Vhs, U-Matic, Beta Sp, Digital Beta.
•
Fondi più importanti: collezioni Alberto Lattuada e Luigi Comencini, che
comprendono film, soggetti, sceneggiature, materiale fotografico e
bibliografico; di più recente acquisizione: fondo Augusto Tretti, Bruno
Bozzetto (intera produzione), fondo Pagot (animazione anni ’50 e ’60) e il
fondo Eriprando Visconti.
Collezioni personali di registi: Silvio Soldini, Gianni Amelio, Giovanni
Maderna e l'artista Cioni Carpi
•
36

37. La Cineteca Italiana di Milano: le attività
Archivio film:
•
•
•
Analisi tecnica e verifica delle condizioni di conservazione dei materiali
Catalogazione
Preservazione e restauro (collaborazione con le cineteche Fiaf; cfr. sezione
restauri nel sito web www.cinetecamilano.it)
Diffusione culturale
•
•
Eventi e manifestazioni a Milano e regione
Programmazione sala cinematografica
Museo del Cinema
•
Costituito nel 1987 da Gianni Comencini e Walter Alberti, con pellicole ed
apparecchi dei fratelli Lumière, disegni e manoscritti di Georges Méliès,
film e proiettori del cinema milanese, italiano ed internazionale; giochi
ottici e ai diversi apparecchi del precinema, come le Lanterne magiche, il
37
Fenachistiscopio e il Pantoscopio

38. Il Museo Nazionale del Cinema di Torino
• Fondato nel 1941 dalla studiosa e collezionista Maria Adriana Prolo
(partecipa alla fondazione anche Giovanni Pastrone, il regista di
Cabiria).
• Nel 1953 viene costituito come associazione culturale ed entra a far
parte della FIAF.
• Nel 1992 diviene Fondazione grazie al sostegno della Regione
Piemonte, del Comune di Torino, della Provincia di Torino, della
Cassa di Risparmio di Torino e dell'Associazione Museo Nazionale
del Cinema.
• Nel luglio 2000 viene inaugurato lo spazio museale vero e proprio,
allestito in maniera spettacolare dall’architetto François Confino,
tornando all’antica sede, la Mole Antonelliana
38

39. Il Museo Nazionale del Cinema:
collezioni “non film”
Archeologia del cinema (cd. “precinema”)
•
•
Collezione Maria Adriana Prolo: 3500 unità costituite da lanterne magiche, vetri per lanterna magica, diversi
modelli di scatole ottiche del sec. XVIII, vedute ottiche, documenti relativi allo sviluppo e alla diffusione degli
spettacoli ottici (stampe, dipinti, disegni, ceramiche, ventagli e un significativo nucleo di manifesti che
pubblicizzarono gli spettacoli precedenti la nascita del cinema)
Collezione Barnes (fratelli inglesi): 2800 unità: 100 lanterne magiche e più di 2.000 vetri da proiezione, materiali
dedicati ai primi esperimenti sul movimento.
Storia della fotografia
•
•
Documenti fotografici: 130.000 unità
Apparecchi e accessori: 1.800 unità
Manifesti di cinema
•
Circa 300.00 unità (di grande rilievo la collezione relativa al cinema muto: più di 200 pezzi tra produzioni estere e
italiane, in particolare cinema muto torinese ("Cabiria", "Il fuoco","Il guanto") e romano (tra cui "Tosca", "Assunta
Spina", "Thais”).
Fotografie di cinema
•
71.000 unità (di cui 15.000 immagini del periodo del muto con preziosi fondi quali il fondo Ambrosio, Pastrone,
Grammatica, Bonifanti, Vitrotti, Frusta e Tomatis).
Materiali di scena: 800 unità: es. costumi, figurini, la collezioni di bozzetti scenografici, oggetti di set, etc..
Apparecchi e accessori: 650 unità (cineprese, proiettori, attrezzature da laboratorio)
39

40. Il Museo Nazionale del Cinema: l’archivio film
• Cinema muto: Fondo Maria Adriana Prolo (387 tra
cortometraggi e lungometraggi, in particolare di produzione torinese,
Itala Film e Ambrosio); Fondo Giovanni Pastrone; fondo Desmet,
acquisito dal Nederlands Film Museum, relativo alla prima produzione
torinese per l'estero (es. le comiche di Cretinetti e Polidor).
• Cinema sonoro: donazione Luis Bogino e fondo Giacotto (filmati
amatoriali sulla città di Torino tra gli anni '20 e gli anni '60); donazione
20th Century Fox (95 film); fondo Anger (film dell'avanguardia
americana), donazione Cinémathèque Française (comprende opere
realizzate fra gli anni ’60 e ’90 da autori come Jean Renoir, Claude
Chabrol, Alain Resnais, e Krzysztof Kieslowski); fondo Dziga Vertov (8
titoli, tra cui anche i muti, realizzati tra il 1919 e il 1930)
40

41. La Cineteca del Comune di Bologna
• Il nucleo fondante nasce negli anni ’60 nell’ambito del
Festival del Cinema Libero di Porretta Terme (Zavattini).
• Nel 1985 viene costituita come istituzione comunale
autonoma.
• Nel 1989 diviene membro effettivo della FIAF
• Duplice valenza: locale (molteplici attività, ad es. il
progetto Per Conservare la Memoria Visiva EmilianoRomagnola) e internazionale (contatti e collaborazioni
con le maggiori cineteche FIAF)
• Particolare impulso alla raccolta, alla valorizzazione e al
restauro cinematografico (anche grazie alla creazione del
laboratorio di restauro cinematografico L’Immagine
Ritrovata)
41

42. La Cineteca del Comune di Bologna: l’archivio film
(da www.cinetecadibologna.it)
Circa 40.000 elementi, in 35 e 16 mm, lungo tutto l’arco della storia del cinema;
Principali collezioni:
• cinema muto italiano (circa 400 titoli);
• classici della storia del cinema (es. Nosferatu e Faust di Murnau, Diario
di una donna perduta di Pabst, Vampyr di Dreyer);
• cinegiornali e documentari italiani, dai primi del Novecento ad oggi;
• cinema "popolare" italiano (dagli anni Trenta agli anni Sessanta), con
particolare attenzione alle opere di Cottafavi, Bava, Gallone, Guazzoni,
Freda;
• cinema sovietico (la più importante raccolta fuori dalla Russia, oltre 1000
titoli, dai classici degli anni Venti alle opere del disgelo, dai film stalinisti a
quelli del dissenso degli anni Settanta e Ottanta).
•
•
•
Principali fondi:
fondo Tortolina (1300 titoli)
fondo Vallero (circa 2500 titoli)
42

43. La Cineteca del Comune di Bologna: gli altri
archivi
Archivio grafico: 200.000 manifesti cinematografici di vario formato
e diversa nazionalità (fotobuste, locandine, manifesti), brossure e guide
pubblicitarie (3000 pezzi), francobolli dedicati al cinema (centinaia di
serie, di interni postali, di buste first day, ecc.),150 caricature originali
degli anni ’40 e ’50 (a matita, china, acquerello) e una serie di copertine di
dischi.
Archivio fotografico: oltre un milione di immagini:
•
•
Sezione Cinema: oltre 250.000 fotografie di scena e di lavorazione, ritratti di attori e
registi.
Sezione Bologna: 800.000 immagini, realizzate tra il 1873 e il 2000.
Fondi cartacei
•
•
Archivio Chaplin (collaborazione dal 1999 con l’Association Chaplin)
Centro Studi - Archivio Pier Paolo Pasolini, donato nel 2003/2004
dall’Associazione "Fondo Pier Paolo Pasolini" di Roma, fondata e presieduta
da Laura Betti, scomparsa nel 2004
43

44. La Cineteca del Comune di Bologna: le attività
Preservazione e restauro in collaborazione con le principali cineteche
FIAF (elenco dei film restaurati dal 1992 a oggi nel sito web), con le
lavorazioni svolte direttamente presso il laboratorio della cineteca,
(L’immagine ritrovata).
Diffusione culturale
• Organizzazione del festival Il Cinema Ritrovato (la prima edizione
nel 1986, nell’ambito della XV Mostra del Cinema libero):
manifestazione internazionale in cui vengono presentati i principali
restauri mondiali e rarità riscoperte e viene dato ampio spazio a
dibattiti, interventi e scambi culturali sia su temi di storia del cinema
che alla ricerca sul restauro cinematografico.
• Programmazione nelle proprie sale cinematografiche
• Eventi e manifestazioni culturali a Bologna e regione
44

45. La Cineteca del Friuli
• Nasce dall’iniziativa di alcuni cinefili che
organizzano proiezioni itineranti nella Gemona
terremotata e nel 1977 fondano l’associazione
Cinepopolare, con l’obiettivo di raccogliere fondi
per ricostruire uno dei due cinema di Gemona.
• I fondi raccolti furono appena sufficienti ad
acquistare un primo nucleo di film, costituito da
20 copie 16 mm di film muti (Lumière e Mélies),
da utilizzare a fini didattici
45

46. La Cineteca del Friuli – consistenza
dell’archivio film (dati del 2000)
• 2600 film di finzione a 16mm e 35mm, di corto e
lungometraggio;
• 3300 documentari e cinegiornali su pellicola di vario
formato
Recentemente è stata inaugurata la costruzione di cellari
climatizzati sul modello di quelli del Filmarchiv di
Vienna, con il contributo della Regione Friuli Venezia
Giulia
46

47. La Cineteca del Friuli – gli altri archivi
Fototeca
•
•
60.000 immagini, riferite in particolare agli anni ‘10 e ‘20, '50, '60, '70: ritratti, foto
relative a film (in lavorazione, preproduzione, postproduzione, promozione, foto di
scena), fotogrammi originali da film (in prevalenza del periodo muto) e ingrandimenti
di fotogrammi; cartoline con attori, attrici e foto di scena riferibili principalmente a
film tedeschi, americani e italiani dagli anni ‘20 agli anni ‘60;
manifesti di vario formato (varie migliaia, dagli anni ‘30 agli anni ‘60).
Videoteca
•
Circa 20000 titoli: DVD, VHS e Laser Disc,consultabili solo in sede, previa
prenotazione.
Il fondo Augusto Genina (1892-1957)
•
Il nucleo è costituito da una donazione di Betty Becker, vedova del regista, costituito
da una ricca documentazione fotografica sulla vita e le varie fasi dell'opera del
cineasta, da diversi manoscritti e da un’ampia documentazione di testi critici sui suoi
film
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48. Alcune realtà “minori”
• Cineteca Griffith di Genova
• Archivio della Biennale di Venezia
• Istituto cinematografico dell’Aquila “La lanterna
magica” – Cineteca dell’Istituto (dal 1981, fondo
di circa 1000 titoli, 35mm e 16mm)
• Cineteca Lucana
• Filmoteca Siciliana
• Cineteca Sarda – Società umanitaria (membro
Fiaf)
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49. Professionalità specifica del
catalogatore di una cineteca
Sono necessarie conoscenze di:
• storia del cinema, inclusa la componente di storia
economica (legislazione, case di produzione e
distribuzione, evoluzione dell’industria cinematografica,
etc…)
• diritti e copyright (nozioni base)
• tecnica cinematografica (nozioni base riferite sia allo
sviluppo diacronico che alla situazione attuale)
• storia dell’archivio (formazione e consistenza delle
singole collezioni, evoluzione dell’organizzazione interna)
• organizzazione, regole e attività dell’archivio
• panorama cinetecario italiano e mondiale