1. www.kruharn.com
Chord Progression
Chapter 1
คอรดหรือการใสเสียงประสาน ทําใหเพลงมีคุณคามากขึ้น เพราะทําใหเกิดความไพเราะและ
สามารถสื่อถึงอารมณเพลงไดดีขึ้น คุณสามารถทดสอบความนาทึ่งของคอรดก็ได โดยลองเขียน
ทํานองขึ้นมาสักทอน แลวลองใสคอรดลงไปซัก 2-3 แบบ ใหแตกตางกัน คุณจะเห็นวาแม
ทํานองจะเหมือนเดิม แตคอรดเปลี่ยน อารมณของเพลงก็เปลี่ยนไปดวย บทความตอไปนี้เปน
การแนะนําใหรูจักกับคอรดชนิดตางๆ และวิธีการกําหนดคอรดในเพลง
สิ่งแรกที่ตองกลาวถึงสําหรับการเรียน Chord progression นั้นก็คือคุณจะตองรูจก Major และ
 ั
Minor scale ใหดีเสียกอน ตองจําตัวโนตทุกตัวในทุกสเกลใหได ยกตัวอยางเชนตองรูวา Eb
Major scale มีโนต Eb F G Ab Bb C D เปนตน
สําหรับโครงสรางของเมเจอรสเกล จํางายๆเลยวา ระยะหางของตัวโนตหางกัน 1tone (ครึ่งขั้น
เสียงสองครั้ง) นอกจากระยะระหวางโนตตัวที่ 3 กับ 4 และระยะหางของโนตตัวที่ 7 กับ 8 จะ
หางกัน 1semi tone (ครึ่งขันเสียงหนึ่งครั้ง) ดังนี้
้
C--D--E-F--G--A--B-C
ในคียอื่นๆ เราจะแบงออกเปนสองพวก หนึ่งคือพวกทีตดเครื่องหมาย # และอีกหนึ่งก็คือพวกที่
่ ิ
ติดเครื่องหมาย b ดังนี้
G major มี 1# ไดแก F# F major มี 1b ไดแก Bb
D major มี 2# ไดแก F# C# Bb major มี 2b ไดแก Bb Eb
A major มี 3# ไดแก F# C# G# Eb major มี 3b ไดแก Bb Eb Ab
E major มี 4# ไดแก F# C# G# D# Ab major มี 4b ไดแก Bb Eb Ab Db
B major มี 5# ไดแก F# C# G# D# A# Db major มี 5b ไดแกBb Eb Ab Db
Gb
F# major มี 6# ไดแก F# C# G# D# Gb major มี 6b ไดแก Bb Eb Ab Db
A# E# Gb Cb
C# major มี 7# ไดแก F# C# G# D# Cb major มี 7b ไดแกBb Eb Ab Db
A# E# B# Gb Cb Fb
-1-

2. www.kruharn.com
จะแสดงออกมาเปน key signature ดังขางลางนี้
เมื่อรูจักกับเมเจอรสเกลไปแลวตอไปมารูจักกับไมเนอรสเกลบาง โครงสรางของไมเนอรสเกลมี
หลักอยูงายๆวา ใหนําตัวทีหกของเมเจอรสเกลมาตั้งเปน Root แลวก็เรียงโนตขึนไปเหมือนเดิม
่ ้
เราเรียกวา Relative ยกตัวอยางในคีย C major ซึ่งมีโนตตัว A เปนตัวที่หกของสเกล เราก็เอา
A มาตั้งเปนตัวแรก แลวก็นาโนตที่เหลือในสเกลมาเรียงตอกันไปจนกลับไปที่ A อีกครั้ง ดังนี้
ํ
A--B-C--D--E-F--G--A
เราก็จะได A natural minor scale (คือไมเนอรสเกลทีไมมีเครื่องหมาย # หรือ b) มาอยาง
่
งายดาย จะเห็นไดวาโนตในคีย A minor และ C major นั้นเหมือนกันทุกตัว เพียงแต Root
ตางกัน
เรามาดูไมเนอรสเกลในคียอื่นๆกันบาง

Em มี 1# ไดแก F# Dm มี 1b ไดแก Bb
Bm มี 2# ไดแก F# C# Gm มี 2b ไดแก Bb Eb
F#m มี 3# ไดแก F# C# G# Cm มี 3b ไดแก Bb Eb Ab
C#m มี 4# ไดแก F# C# G# D# Fm มี 4b ไดแก Bb Eb Ab Db
G#m มี 5# ไดแก F# C# G# D# Bbm มี 5b ไดแก Bb Eb Ab Db
A# Gb
D#m มี 6# ไดแก F# C# G# D# Ebm มี 6b ไดแก Bb Eb Ab Db
-2-

3. www.kruharn.com
A# E# Gb Cb
A#m มี 7# ไดแก F# C# G# D# Abm มี 7b ไดแก Bb Eb Ab Db
A# E# B# Gb Cb Fb
ใช key signature แบบเดียวกับเมเจอรสเกล
Chapter 2
ขั้นคูหรือ Interval
ขั้นคูกหมายถึงโนตในแนวตังสองแนวประสาน จะมีประเภทของมันเอง อาจเปนเมเจอรหรือไม
็ ้
เนอร ก็ได เชน
แถวบนเปนขันคูท่อยูภายใน C major scale สวนแถวลางก็เปนขั้นคูที่อยูภายใน C minor scale
้ ี
-3-

4. www.kruharn.com
คูที่หนึ่งเราเรียกวา unison เปนการเลนเสียงซอนกันเปนโนตเดียว
คูที่สองเราเรียกวา major 2nd
คูที่สาม โนต C-Eb เรียกวา minor 3rd สวนโนต C-E เรียกวา major 3rd
คูที่สี่และคูที่หาเหมือนกันทั้งสองสเกล เราเรียกวา Perfect 4th และ perfect 5th

คูที่หก โนต C-Ab เรียกวา minor 6th สวนโนต C-A เรียกวา major 6th
คูที่เจ็ด โนต C-Bb เรียกวา minor 7th สวน C-B เรียกวา major 7th
คูที่แปดเหมือนกันทั้งสองสเกล เราเรียกวา Perfect 8th หรือ octave
ขั้นคูเหลานี้เปนขั้นคูที่อยูในออคเตฟเดียวกัน เราเรียกขันคูแบบนีวา Simple Interval ถาหาก
้ ้
เปนขั้นคูที่อยูคนละออคเตฟจะเรียกวา Compound Interval

ขั้นคูมีการเพิมหรือลดไดดวย ถาหากคุณเห็นเขาเขียนโนต C-Ebb อยางนี้ ไมไดแปลวาเปนคู
่
สองแบบ C-D นะครับ มันยังคงเปนคูสามอยู สังเกตดูแผนภูมของขั้นคูตอไปนี้
ิ
Diminished<Minor<Major<Augmented
ถาหากลดลงมาจากไมเนอรก็ตองเปนดิมินิชครับ ดังนั้น C-Ebb คือคูสามดิมินช และในทํานอง
ิ
เดียวกัน ในกรณีที่เปนคูสี่เปอรเฟค หรือคูหาเปอรเฟค ถา b ลงไป ก็จะเรียกวาดิมินช แตถา #
ิ 
ขึ้นมาจะเรียกวา ออกเมนเต็ด
C-Gb=Diminished 5th, C-G#=Augmented 5th
Chapter 3
คอรดคืออะไร
คอรดก็คอโนตแนวประสานตั้งแตสามแนวขึ้นไป ถูกเปลงเสียงออกมาพรอมๆกัน เกิดเปนเสียง
ื
ที่ผสมผสานกันนั่นแหละเรียกวาคอรด และคอรดสรางขึ้นมาจากไหน คําตอบก็คือสรางขึ้นมา
จากสเกลนั่นเอง เมื่อเราเรียนรูสเกลและขันคูไปแลว เราก็คงจะเขาใจเรื่องคอรดไดไมยากนัก
้
ขอเริ่มที่ Triad chord ไทรแอดก็แปลวาสาม ไตรแอดคอรดจึงหมายความวาคอรดที่มีสามเสียง
คอรดนั้นอาจมีสี่เสียง หาเสียง หกเสียงไปจนกระทั่งเจ็ดเสียง
ตัวอยางไตรแอดคอรด
-4-

5. www.kruharn.com
นี่คือคอรดที่อยูใน C major scale เราสรางคอรดในลักษณะตัวขามตัว อยางเชน C-E-G หรือ
D-F-A หรือคิดเปนโครงสราง 1-3-5 ก็ไดครับ โดยนับ Root ของ chord เปนตัวที่ 1 เสมอ (Root
หมายถึงโนตตัวแรกของคีย หรือ Bass) สรุปตามแผนภาพเราจะไดคอรดของเมเจอรสเกลดังนี้
I maj - II min - III min - IV maj - V maj - VI min - VII minb5 หรือ dim นั่นเอง
เขียนเปนโครงสรางคอรดดังนี้
C maj 1-3-5
D min 1-b3-5
E min 1-b3-5
F maj 1-3-5
G maj 1-3-5
A min 1-b3-5
B dim 1-b3-b5
b3 ในที่นี้หมายถึงขั้นคูสามไมเนอร ดวยเหตุทวาขั้นคูไมเนอรชวงเสียงแคบกวาเมเจอร 1 semi
ี่
tone เราจึงเขียนอยูในรูป b3 หรือ b6 หรือ b7 (หมายเลขของโนตที่มี b หรือ # คือโนตประจํา
ลิ่มสีดาบนคียบอรดเปยโนหรือออรแกนนั่นเอง)
ํ 
ตอไปเปนคอรดทางไมเนอร กอนอื่นตองเรียนรูเพิ่มเติมเรื่องไมเนอรสเกลกอน เนื่องจากเราเพิ่ง
รูจักไปเพียงแต Natural minor อันดับถัดไปจะแนะนําใหรูจักกับ Harmonic minor บาง ซึ่งก็
คือ การนํา Natural minor มาตั้ง แลว # ตัวที่ 7 แคนี้เราก็ได ฮารโมนิคไมเนอร ดังนี้
A--B-C--D--E-F---G#-A
ตอไปเปน Melodic minor ซึ่งยุงยากขึ้นมานิดหนอยสําหรับ เพราะมันมี ascending และ
descending ตางกัน ascending คือการไลจากเสียงต่าไปสูง เราจะติด # ใหโนตตัวที่ 6 และ 7
ํ
ของ เนเจอรัลไมเนอร สวน descending คือการไลจากเสียงสูงลงมาต่ํา จะกลับมาใชโนตตัวที่ 6
และ 7 ธรรมดาดังเนเจอรัลไมเนอรเดิม
A--B-C--D--E--F#--G#-A--G--F-E--D--C-B--A
ตอไปนี้เปนคอรดของไมเนอรสเกลทั้งสามประเภท เปรียบเทียบกัน
-5-

6. www.kruharn.com
Natural
I min II dim bIII maj IV min V min bVI maj bVII maj
minor
Harmonic
I min II dim bIII aug IV min V maj bVI maj VII dim
minor
Melodic
I min II min bIII aug IV maj V maj VI dim VII dim
minor
มีคอรด aug เพิ่มมาใหมที่เรายังไมรูจัก คอรดนี้เขียนโครงสรางเปน 1-3-#5 ครับ คอรด bIII
คอรด bVI และคอรด bVII เครื่องหมาย b ที่นําหนาคอรดตรงนี้แสดงใหเห็นวาเปนคอรดที่ Root
มีชวงเสียงแคบลงมาจากเมเจอรสเกล 1 semi tone
Chapter 4
การวางคอรด Primary chord, Secondary chord
การวางคอรดที่ดีจะทําใหเพลงมีความราบรื่นและสวยงาม หรืออาจมีลูกเลนแปลกๆเชน ดึงเสียง
ของ Mode อื่นเขามาใชใหเกิดความหลากหลาย หรืออาจจะเปลื่ยนไปคียอื่นซักสองสามคีย

กอนที่จะกลับเขาสูคียเดิมก็ได แตกอนทีจะไปถึงขั้นนัน เรามาทําความรูจักกับ Primary chord
่ ้
และ Secondary chord กันกอน
Primary chord ไดแกคอรด I เรียกวา Tonic chord คอรด IV เรียกวา Sub-dominant chord
และคอรด V เรียกวา Dominant chord จะยกตัวอยางในคีย C major
คอรด I เปน Cmaj ประกอบไปดวยโนต C-E-G สวนคอรด V เปน Gmaj ประกอบไปดวยโนต
G-B-D เมื่อนําโนตของทั้งสองคอรดมาเรียงตอกันแลวจะไดโนตดังนี้ C--D--E---G----B-C จะเห็น
ไดวายังเหลือโนตอีกสองตัวที่ขาดหายไป และตัวที่ขาดหายไปก็อยูในคอรด IV คือ Fmaj ซึ่ง
ประกอบไปดวยโนต F-A-C เมื่อนําโนตในคอรดนี้มารวมดวย ชองวางที่ขาดหายไปก็จะถูกเติม
เต็มดังนี้ C--D--E-F--G--A--B-C ดังนั้นคอรดทั้งสามจึงครอบคลุมเมเจอรสเกลเอาไวโดย
สมบูรณ
-6-

7. www.kruharn.com
คราวนี้มาดูความหมายของ Tonic กันบาง โทนิคก็คือตําแหนงที่บงบอกวาเรายืนอยูตรงจุดไหน

เลนเพลงอยูในคียใด โทนิคนี้สามารถเคลื่อนตัวเขาสูตาแหนงใดก็ได เนื่องจากตัวมันมีความนิ่ง
 ํ
อยูในตัวเอง
Dominant ก็คือคอรดสง หมายถึงตําแหนงของคอรดที่มีความเคลื่อนไหวรุนแรง ตองการตัวมา
รองรับ ซึ่งตัวรองรับที่วาก็คอโทนิคนั่นเอง การเคลื่อนตัวเขาหา Sub-dominant จะไดเสียงที่ไมดี
ื
นัก ในยุคเกา (Traditional music) เขาไมใชกัน แตในสมัยนี้กลับใชกันจนเปนเรื่องธรรมดา
ดังนั้นถาหากคุณจะใช คอรด V-IV ก็ตามใจคุณ แลวแตวิจารณญาณของใครของมันครับ
Sub-dominant เปนตําแหนงที่อยูกลางๆ เปนคอรดที่คอยชวยหรือคอยประคองสองคอรดแรก
เพื่อใหเพลงลืนไหลยิ่งขึ้น จะเขาหาโทนิคก็ได เขาหาโดมิแนนทก็ได นั่นก็คือเรื่องราวของ
่
Primary chord
Secondary chord เปนคอรดที่เขามาเพิ่มรายละเอียดใหกบบทเพลงมากยิ่งขึ้น โดยจะมี
ั
function รวมกันกับ Primary chord ซึ่งสามารถใหทดแทนตําแหนงกันได ขอเริ่มจากคอรด II
นั่นก็คอ Dmin
ื
Dmin ประกอบไปดวยโนต D-F-A ซึ่งมีโนตที่เปนตัวรวมกับคอรด F (F-A-C) อยูสองตัว นั่นคือ
F และ A ตัวโนตที่เหมือนกันนี้เรียกวา Common note เมื่อมีโนตรวมกันดังนี้ จึงกําหนดคอรด II
min ไปรวมบาน Sub-dominant อยูรวมกับคอรด IV
คอรด III คือ Emin ซึ่งประกอบไปดวยโนต E-G-B มีคอมมอนโนตรวมกับคอรด I คือ C (C-E-G)
ถึงแมวามันจะมีโนตรวมกับคอรด V คือ G (G-B-D) ดวยก็ตาม แตคอรด IIImin ถูกกําหนดให
ไปอยูรวมบานกับ โทนิคคอรด
มาดูคอรด VI ตอ คอรดนี้ Amin ประกอบไปดวยโนต A-C-E มีคอมมอนโนตรวมกับคอรด C
ดังนั้นจึงถูกกําหนดใหอยูกับโทนิคคอรด
มาถึงคอรด VII คือ Bdim ซึ่งประกอบไปดวย B-D-F มีคอมมอนโนตรวมกันกับ G (G-B-D) จึง
ถูกกําหนดใหอยูรวมกับ Dominant คอรดในฟงชั่นนี้ เปนพวกเคลื่อนตัวรุนแรง จากนี้ไปเราก็
จําแนกคอรดครบทุกคอรดแลว ตามที่แสดงใหดูในตารางดังนี้
Imaj , IIImin ,
Tonic
VImin
Sub-
dominant IVmaj , IImin
Dominant Vmaj , VIIdim
(สีดําคือ Primary chord สีแดงคือ Secondary chord)
คอรด I ใหความรูสึกจบไดดี ใชคอรด IIImin, VI min เพื่อหลีกเลี่ยงความรูสึกจบได ตัวอยางเชน
-7-

8. www.kruharn.com
C / F / G / C คอรดชุดนี้ฟงแลวจบเลย เราอาจเปลี่ยนเปน C / F / G / Em เพื่อใหฟงแลวรูสก
ึ
วา ยังไมจบ ยังมีใหฟงตอ เราสามารถใช Secondary chord แทน Primary chord ได ขอใหอยู
ในฟงชั่นเดียวกันเทานั้น ยกตัวอยางใหดูอีกดังนี้
C / F / G / C เปลี่ยนเปน C / Dm / G / C หรือ C / F Dm / G Bdim / C ตัวอยางหลังนี่คอ ื
แทรกคอรดใหฟงดูละเอียดขึ้น (เพลงเร็วไมควรใชคอรดละเอียดมาก เพลงชาถึงจะเหมาะ)

ขอกลาวถึงคอรด V และ V7 เสียหนอย เคยสงสัยไหมวา สองคอรดนี้ตางกันตรงไหน เพลงในคีย C บางทีเรา
ก็เห็นเขาใช G บางทีเราก็เห็นเขาใช G7 แลวมันแตกตางกันอยางไรหรือ โครงสรางของ V7 คือ 1-3-5-b7
หรือคิดอีกอยางก็คือสรางขึ้นจากคอรด V ของสเกล เพิ่มโนตขึ้นไปอีกตัว จากที่เปนโนตสามเสียงก็จะ
กลายเปนคอรดที่มีโนตสี่เสียง การสรางขึ้นจากคอรด V นี่เอง จึงทําใหไดชื่อวาคอรด Dominant 7 ถาเปน
คอรด G7 ก็จะมีโนต G-B-D-F โนตตัว F ที่เพิ่มเขามาทําใหเกิดปฏิกิริยาทางขั้นคู B-F นั้นเปน Tri tone หรือ
diminished 5th จึงทําใหเกิดความเคลื่อนไหวที่รุนแรงเปนพิเศษ(เดิมทีคอรด V เคลื่อนไหวรุนแรงอยูแลว) ขั้น
คูนี้เปนคูเสียงที่ตองการตัวอื่นมารองรับ มิเชนนั้นคนฟงจะเครียดมาก ความรูสึกมันเหมือนกับวา มันตอง
เคลื่อนไป เมื่อไรจะไปซะที แลวพอมีเสียงมารองรับมัน เราก็จะรูสึกผอนคลาย เหมือนกับวา เออ... ใหมันได
อยางนี้สิ คอยยังชั่ว ผานไปซะทีนะ คอรดที่จะมารองรับ V7 ก็คือคอรดในกลุมของ Tonic นั่นเอง โดยเฉพาะ
คอรด I จะฟงดูผอนคลายที่สุด (โนต B ใน G7 เคลื่อนตัวเขาหา C ใน C maj และโนต F ใน G7 เคลื่อนตัว
เขาหา E ใน Cmaj)
กลาวโดยสรุปก็คือคอรด V7 ใหความรูสึกเคลื่อนไหวไดดีกวาคอรด V นั่นเอง
ที่ผานไปก็เปนเมเจอรสเกลนะครับ ที่กาลังจะผานมาก็เปนทีของไมเนอรสเกลบาง
ํ
Natural I II bIII IV V bVI bVII
minor min dim maj min min maj maj
Harmonic I II bIII IV V bVI VII
minor min dim aug min maj maj dim
Melodic I II bIII IV V VI VII
minor min min aug maj maj dim dim
Primary chord และ Secondary chord ยังคงเหมือนเดิมครับ แตฟงชั่นจะเปลี่ยนไปบาง
เล็กนอย เราจะคอยๆดูไปทีละคอรด
Imin ไมมีปญหาอะไร ขามไปคอรด V min และ Vmaj เลยดีกวา
ในดนตรียุคกอนๆ(Traditional music) เมื่อเขียนเพลงทางไมเนอร เขาจะใชเมโลดิคไมเนอร
เขียนทํานอง และใชฮารโมนิคไมเนอรเขียนคอรด คําวา melodic มาจากคําวา melody สวน
-8-

9. www.kruharn.com
harmonic ก็มาจาก harmony ดนตรี Traditional จะหลีกเลี่ยงการใช Natural minor เพราะมัน
ทําใหไดสําเนียงพื้นบาน
ดังนั้นการใชคอรด V หรือ V7 จะทําใหคณไดสําเนียงในแบบ Tradition และถาคุณใชคอรด V
ุ
min ก็จะทําใหคุณไดสําเนียงแบบพื้นบาน ขึ้นอยูกับวาคุณตองการสําเนียงแบบใด คุณก็ใชแบบ
นั้น
คอรด IVmin และ IVmaj ถาจะใหไดสําเนียงในแบบไมเนอรแลวก็ใช IVmin เถอะครับ ถาเปน
คอรด IVmaj มันจะใหสําเนียงแบบ Dorian Mode ซึ่งเราจะพูดถึงเรื่อง Mode ในตอนตอไป
คราวนี้ก็มาดูพวก Secondary chord กันบาง เราจะยกตัวอยางในคีย Cminor คอรด IIdim ใน
คียนี้คือคอรด Ddim ประกอบไปดวย D-F-Ab มีคอมมอนโนตรวมกับ IVmin ในที่น้คือ Fm (F-
ี
Ab-C) แตความที่เปนคอรดดิมินิชจึงนํามาใชแทนคอรด IVmin ไมดนัก เนื่องจากดิมินชเปน
ี ิ
คอรดที่มีความเคลื่อนไหวคอนขางมาก
ดังนั้นคนสวนใหญจะแกปญหานี้โดยเพิ่มโนตมันเขาไปอีกตัว จากคอรดสามเสียงเปนคอรดสี่
เสียง เราจะไดคอรด IImin7(b5) ในที่นี่เราจะไดคอรด Dm7(b5) ประกอบไปดวยโนต D-F-Ab-C
จะเห็นไดวา F-Ab-C นี่มันคอรด Fm ดีๆนี่เอง เพียงแตเพิ่ม D ลงไปใหเปน Root ของคอรดเทา
นั้นเอง บางทีแทนที่คุณจะเขียนคอรด Dm7(b5) คุณอาจจะเขียนเปน Fm6/D แทนนาจะดีกวา
ดวยซ้ํา เพราะวานักดนตรีหัดใหมจะไมรูจักคอรด Dm7(b5) เขาอาจจะเลนเปน Dm7 หรือไมก็
Dm ซึ่งสองคอรดนั้นไมมีโนต Ab หรือ b5 ที่เราตองการ แตถาเขียน Fm/D เขาอาจจะเลนแค
Fm ก็ไมเปนไร เพราะโนตตัว Ab ยังอยู แมจะไมไดเลน Root แตผูเลนในตําแหนงเบสก็เลนให
เราอยูแลว
IImin ไมนิยมใชกัน คือถาหากไมรับกับ melody จริงๆก็ไมมีความจําเปนตองใช คอรดกับ
ทํานองตองสัมพันธกัน นั่นคือหลักการ
คอรด bVImaj VIdim ใชเปน Sub-dominant แตในบางครั้ง bVImaj อาจนํามาใชแทนคอรด I
ดวยก็ได ใชในชวงกอนจะจบเพลงก็ได สวนคอรด VIdim ก็เหมือนกับ IIdim เราจะใชเปน
VImin7(b5) มากกวา แลวก็ใชกับเมโลดิคไมเนอร เพราะโนตจะรองรับกันได
คอรด bVII ก็ใชเปน Sub-dominant มักจะใชกับ Natural minor บางทีใชเปนรูปคอรด bVII7
(dominant7) สวนVIIdim ใชเปน Dominant สามารถใชแทนคอรด V7 ได แตวา VIIdim นี้อาจ
ทําใหเราสับสนกับคียเมเจอร ดังนั้นจึงแกปญหาโดยเพิ่มโนตเขาไปอีกตัว ใหกลายเปน VIIdim7
จะทําใหเราไดสําเนียงทางไมเนอรมากกวา Diminished7 มีโครงสรางคอรดเปน 1-b3-b5-bb7
ขอควรระวัง อยาสับสนระหวางคู 7 ไมเนอร กับคู 7 ดิมินิช พึงระลึกไวเสมอวา ดิมินิชมี
ชวงเสียงแคบกวาไมเนอร นี่เปนเหตุผลที่เราใชสัญลักษณ bb
คอรด bIIImaj และ bIIIaug นิยมใช bIIImaj มากกวา เพราะคอรดเมเจอรนิ่งกวาออคเมนเตด
นํามาใชแทนคอรด Imin แตกมีขอควรระวัง ถาใชไมดีจะกลายเปนเปลี่ยนคียไปเลย เชนเราเลน
็ 
คีย C minor อยูดีๆ จูๆก็กลายเปนคีย Eb major ไปโดยไมรูตัว เพราะอยางที่กลาวไปตั้งแต
ตอนตนวา ไมเนอรและเมเจอรมันมี Relation กันอยู
-9-

10. www.kruharn.com
สวน bIIIaug เราใชเปรียบเสมือนกับคอรด V ของคอรดถัดไป เชน Eb aug / Ab / G7 / Cm
จากตัวอยางนีเราสมมติให Ab เปน I แลว Eb aug เปนคอรด V ของ Ab แตจริงๆแลว Ab มันก็
้
คือคอรด bVI ของ Cm นั่นแหละ ความที่เปนคอรดออคเมนเตด มันจึงมีความหวั่นไหว ไมนิ่ง
เราจึงใชมันเปนทางผานเขาสูคอรดที่มีความนิ่งในลําดับถัดไป จากตัวอยาง Ab เปนคอรด
major ดังนั้นมันจึงเปนคอรดที่มีความนิ่ง และ Eaug เปนตัวผาน
อยาลืมหลักการงายๆที่วา คอรดกับทํานองตองมีความสัมพันธกน
ั
Chapter 5
Harmonic Overtone Series
Harmonic Overtone Series คือเสียงสะทอนที่หูคนเราไมไดยิน แตรับความรูสึกได สมมติวาถา
เราดีดเปยโนที่โนต C หูเราไดยินเสียง C ตัวนั้น และไมไดยินอะไรอีกแลวนอกจาก C แตโดย
ความเปนจริง เสียงที่เกิดขึนมันมีมากกวาโนตตัว C เพียงตัวเดียว ถึงเราจะไมไดยินแตเราก็รูสก
้ ึ
ได
การสะทอนของเสียงจะเกิดโนตซอนกันไปเรื่อยๆ แลวแตวาคุณภาพของกลองเสียงวาดีเพียงใด

คุณภาพยิ่งดีเสียงสะทอนก็ยิ่งมีมาก ถาคุณเขาใจถึงคําวากังวาลคุณก็คงพอจะนึกออกวา ความ
กังวาลนั้นเกิดขึ้นดวยสาเหตุอันนี้
คราวนี้บางคนอาจสงสัยวา Harmonic Overtone Series มันมีประโยชนอะไรกับการเรียนรูบาง
ที่เห็นอยูน่ก็คอ Harmonic Overtone Series ของ Acoustical Root C คือเมื่อเราดีดโนต C จะมี
ี ื
เสียงตามมาอีกอยางที่เห็น แตเปนเสียงที่หูเราไมไดยิน ในแตละระดับ เราจะเรียกวา Partial
ในทางดนตรีมีทั้งหมด 13 Partial โดย Partial 1 ก็คอเสียงที่เราไดยินนั่นเอง หรือจะเรียกอีก
ื
อยางวา Acoustical Root
- 10 -

11. www.kruharn.com
ทีนี้เรามาดูที่ Partial 1 - 6 กัน Partial 1 จะเปนโนตตัวต่ําสุดแลวก็ไลขึ้นไปตามลําดับ
Partial 1 C
Partial 2 C
Partial 3 G
Partial 4 C
Partial 5 E
Partial 6 G
จะเห็นไดวาทัง 6 Partial มีโนต C ถึง 3 ตัว ที่ซอนกันอยู ทําใหเราไดยินเสียงนี้ชดเจนมาก ถัด
 ้ ั
มาก็คือ G ซึ่งมีอยู 2 ตัว เราจะรับความรูสึกของเสียงนี้ไดเมื่อเราไดยิน Root เมื่อคุณเลนโนต C

ขึ้นมาตัวเดียว คุณจะรูสึกเหมือนกับวามีคู 5 perfect เกิดขึ้นโดยอัตโนมัติ
โนตตัว E มีอยูเพียงแคตวเดียว เราอาจจะรับความรูสกนี้ไดไมชัดนัก แตถาหากเราเลนโนตคู 5
ั ึ
perfect (สมมติวาเปน C-G) ความรูสึกเราจะพาไปถึงคู 3 major (E) ทันทีเลยเหมือนกัน อันนี้
เปนเรื่องแปลกแตจริง
พอมาถึงตรงนี้คุณสังเกตเห็นอะไรบางมั้ย ผมกําลังคิดถึงคอรดเมเจอร ในคอรด C ประกอบไป
ดวยโนต C-E-G ใชมั้ย เปนโนตที่อยูใน Harmonic Overtone เสียงของคอรดนี้จึงฟงสบายเปน
ธรรมชาติ ไมขัดหู เพราะไมมีตวเพี้ยนออกไปจาก Harmonic Overtone เลยนั่นเอง
ั
ดังนั้นคอรดเมเจอรจึงใหอารมณที่ฟงสบาย ราบลื่น เปนธรรมชาติ และมีความมันคง แลวหันมา
่
ดูทางคอรดไมเนอรบาง มีโนตอะไรบาง คอรด Cm มีโนต C-Eb-G คอรดนี้มีตวที่เพี้ยนไปจาก
ั
Harmonic Overtone จึงทําใหฟงแลวไมสบายหู เสียงที่ b ลงของโนตตัวที่ 3 นั่นก็ทําใหโลกดู
มืดมน หมองหมนอยางไรพิกล ภาษาดนตรีเรียกวาเสียง dark คือมันทึบทึม หมองเศรา หดหู
นั่นคืออารมณของคอรดไมเนอร
นอกจากที่วามีตัวเพี้ยนออกไปจาก Harmonic Overtone แลว มันยังมี Acoustical Root ที่ไม
ชัดเจนดวย กลาวคือ เมื่อเราเห็นวาคอรดนี้มีโนตไมตรงกับ Harmonic Overtone Root C เราจึง
ลองหา Root ตัวอื่นๆดูวาจะมี Root ตัวใดบางมั้ย ที่โนต C-Eb-G จะลงไปสวมรอยไดลงตัว
คําตอบก็คือไมมี มีแตที่ใกลเคียง
- 11 -

12. www.kruharn.com
นี่เปน Root Ab หาดูก็มีโนต C และ Eb แตก็ไมมีโนตตัว G
สวนนี่เปน Root Eb หาดูกมีแตโนต Eb และ G สวน C หาไมเจออีกตามเคย นอกนั้นก็ไมมี
็
ใกลเคียงแลวครับ
สรุปไดวา คอรดนี้มี Acoustical Root ที่กํากวม ไมรูจะใช Root ตัวไหนแน จึงถือวาคอรดไม
เนอรมี Root อยูสามตัวครับ โดย Root ตัวแรกเปน Root ที่เลนจริง สวนอีกสอง Root เปน
Root ที่เรารูสกรับรู แตไมปรากฎออกมาจริงๆ พอจะสรุปอารมณของคอรดไมเนอรไดแลวนะ
ึ
ครับ เราจะไดพูดถึงคอรดถัดไปเลย
คอรด Augmented มาดูโนตใน Caug ประกอบไปดวย C-E-G# มีโนตที่เพียนออกไปจาก ้
Harmonic Overtone 1 ตัว จึงทําใหคอรดนี้ฟงดูไมเปนธรรมชาติ ใหความรูสึกวังเวง วิเวก

พิลึกๆ คอรดนี้ก็มี Root มากกวา 1 ตัวอีกเหมือนกัน สังเกตดูทละคูเสียงกอน คูแรกไดแก C-E
ี
เปนคู major 3rd คูที่เหลือคือ E-G# ก็เปนคู major 3rd เหมือนกัน ตรงนี้ศัพทเทคนิคเขา
เรียกวา Symmetrical คือคอรดที่มีข้นคูประเภทเดียวกันซอนอยู และเมื่อเรานําโนตตัวใดมาตัง
ั  ้
เปน Root ก็ตาม เสียงก็จะออกมาเหมือนกันอยูดี
C aug C-E-G#
E aug E-G#-B#(C)
G# aug G#-B#(C)-D##(E)
จะเห็นไดวาคอรดนี้ จะนําโนตตัวใดมาตังเปน Root ก็ได เสียงที่ออกมาเหมือนกันหมด และ
 ้
Root ที่ปรากฎเหลานี้ก็คือ Root ทั้งหมดของคอรดออคเมนเต็ด เหมือนกรณีเดียวกับคอรดไม
เนอร คอรดนี้จึงมี Acoustical Root รวมกัน 3 ตัว
- 12 -

13. www.kruharn.com
คอรด Diminished ดูกันที่คอรด Cdim ซึ่งมีโนต C-Eb-Gb ดูเผินๆเราอาจจะคิดวา เพี้ยนแหงๆ
เพี้ยนออกมาสองตัวเลย แตที่จริงหาเปนเชนนั้นไม เพราะ C-Eb-Gb ไมไดอยูใน Harmonic
Overtone ของ Root C เราลองมองหา Harmonic Overtone ของ Root ตัวอื่นๆดู ดูซวาจะมี ิ
Acoustical Root ตัวใดบาง ที่โนต C-Eb-Gb ลงไปสวมรอยไดลงตัวพอดี Ab เปนคําตอบ
สุดทายครับ
และ Ab นั้นเปนคําตอบทีถกตอง จะเห็นไดวา C เปน Partial 5 โนต Eb เปน Partial 6 และ Gb
่ ู
เปน Partial 7 ของ Acoustical Root Ab ดังนั้น Root ที่ปรากฎใหเห็นในคอรดดิมินิชจึงไมใช
Root จริง สวน Root จริงๆของมันตองนับลงมา 3 major สวน Root ที่ปรากฎใหเห็นเราเรียกวา
Apparent Root
ดังนั้นคอรดดิมินิชจึงไมมีตัวเพี้ยนออกไป ทําใหเสียงยังคงเปนธรรมชาติ แตมันใหเสียงที่
หวั่นไหว บางเบา เนื่องจากเราเอาคู 3 มาทําเปน Root แนนอนวาการไมปรากฎของ Root ที่
แทจริงนั้น ยอมทําใหเกิดความมั่นคงไปไมได
สรุปประเด็นวา
เสียงเปนธรรมชาติ
Major chord สบาย รื่นหู มีความ
มั่นคง อยูกับที่
เสียงไมเปนธรรมชาติ
Minor chord ฟงดูโศกเศรา หดหู
หมนหมอง มืดมน
เสียงไมเปนธรรมชาติ
Augmented chord ฟงแลวลึกลับ ฉงน
วังเวง
เสียงเปนธรรมชาติ ให
Diminished chord ความรูสึกหวันไหว
่
เคลื่อนที่ไปขางหนา
- 13 -

14. www.kruharn.com
Chapter 6
Tension, Extended chord และ Altered chord
Tension หมายถึงความตึงเครียด หมายความวาเมื่อเลนโนตตัวใดๆที่เปนโนตนอกคอรด ก็จะ
เกิดความตึงเครียดขึ้นและตองการโนตตัวรองรับในตัวถัดไป เพื่อใหเกิดความผอนคลาย
และโนตเหลานี้ 7, 9, 11, 13 ก็คอ Tension ซึ่งอาจใชเขียนเปนแนวทํานอง หรืออาจจะเอาเขา
ื
มาแตงแตมเติมเขาไปในคอรดก็ได ในกรณีที่เลนคอรด Cmaj7(C-E-G-B) แลวเขียนทํานองดวย
โนตตัว D ก็จะทําใหเกิด T9 และเมื่อเสียงทั้งสองมารวมกันก็จะฟงเปนเสียงของคอรด Cmaj9
ไปโดยอัตโนมัติ การเขียนเพลงแบบนี้จะทําใหทํานองลอยเดนมาขางหนา แตก็รองยาก ถาหาก
ใชเปนคอรด Cmaj9 ไปเลยก็จะชวยใหรองไดงายขึ้น แตแนวทํานองจะไมเดนออกมา เพราะมัน

จะกลมกลืนไปกับเสียงคอรด
ตอไปนี้คือ Tension ที่จะนําไปใชรวมกับคอรดตางๆ

T7 , T9 , T#11 ใชรวมกับคอรด Major6
Major7 (แม T7 จะเปนโนตที่อยูใน
T7 , T9 , T#11 ใชรวมกับคอรด คอรด แตเราก็นับวาเปนเทนชั่น
ดวย)
T7 , T9 , T11 ใชรวมกับคอรด Minor6
T9 , T11 ใชรวมกับคอรด Minor7
T9 , T11 , Tb13 ใชรวมกับ
Minor7(b5)
คอรด
Tb9 , T9 , T#9 , T11(sus4) ,
T#11(Tb5) , Tb13 , T13 ใช Dominant7
รวมกับคอรด
T9 , T#11ใชรวมกับคอรด Augmented7
โนตใดๆก็ตามที่อยูเหนือขึ้นไป
หนึ่งเสียงของโนตที่อยูในคอรด Diminished7
นี้ ใชเปนเทนชั่นของคอรด
T9 , T11 , T13 ใชรวมกับคอรด Dominant7(sus4)
ในสวนของคอรด Diminished7 ขอยกตัวอยางคอรด Cdim7 ซึ่งประกอบไปดวยโนต C-Eb-Gb-
Bbb โนตที่อยูเหนือขึ้นไปหนึ่งเสียงของโนตในคอรดไดแก D-F-Ab-B ถือเปน Tension แตไมมี
ชื่อเฉพาะวาเปนเทนชั่นตัวใด ลองเขียนทํานองแบบใส Tension เขาไปเต็มๆใหดูดังตอไปนี้
- 14 -

15. www.kruharn.com
ทํานองนี้กัดหูชะมัด หากเราจะเปลี่ยนคอรด Am7 เปน Am9 ก็ยอมได แตจะทําใหทํานองไม
ลอยเดน ดังนั้นก็ขึ้นอยูกับคุณเองวาตองการความกลมกลืนหรือความเดน (contrast) หรือจะ
เปลี่ยนคอรด Am7 เปนคอรด C ก็จะไดเสียงแบบ Cmaj7 (C-E-G-B) ไปโดยอัตโนมัติ
Extended chord และ Altered chord
Extended chord คือคอรดที่ขยายเสียงออกไป จากเดิมที่เปนไตรแอดมีสามเสียง คราวนี้จะ
เปนสี่เสียง หาเสียง หกเสียงจนกระทั่งเจ็ดเสียง สวน Altered chord ใชเรียกคอรดทีเราจะติด #
่
หรือ b ลงไปบนโนตที่เปน Tension มาดูโครงสรางของคอรดตางๆกันดีกวา
หากคุณอยากจะ # หรือ b Tension ตัวใดของคอรด ก็ขอใหยอนกลับไปดูตารางขางบนวามัน
ควรจะใชไดหรือไม มีขอแนะนําวาในคีย Major คอรด Dominant 7(b9) จะเคลื่อนตัวเขาหา
Tonic function ไดดี (ถาตองการเสียงที่ smooth มากๆ) สวนในคีย Minor คอรด Dominant
7(#9) เคลื่อนตัวเขาหาคอรด I minor ไดดี และคอรด Augmented7 สามารถใชแทนที่
Dominant7 ไดเหมือนกัน
มาถึงตรงนี้คณอาจจะสงสัยขึ้นมาอีกวา แลวคอรดหาเสียงหกเสียงนี่มันจะจับยังไงของมันไหว
ุ
ถาเปนเปยโนก็ไมมีปญหาอะไรหรอก แลวกีตารละจะเลนยังไงดี
คําตอบก็คือ เราสามารถละทิ้งโนตบางตัวออกไปไดครับ (เรียกวา omitted) โดยที่โนตตัวทีตัด
่
ออกไปจะตองไมสงผลใหเสียเอกลักษณของคอรด เชนถาเราตองการโนตตัวที่ 9 เราก็ตัด 9
- 15 -

16. www.kruharn.com
ออกไปไมไดแนนอน ตัดโนตตัวที่ 3 ไมไดอยูแลวเพราะตัวนี้จะเปนตัวบอกวาคอรดเปนเมเจอร
หรือไมเนอร บางทีเราอาจจะตัด Root ได ในกรณีที่เราเลนอยูในวง และมีคนเบสเลน Root ให
อยูแลว
และตัวทีตัดไดแนนอนก็คือโนตตัวที่ 5 เพราะเมื่อมี Root เราก็จะรูสกเหมือนมีคู perfect 5th อยู
่ ึ
แลว แตอยาไปตัด b5 หรือ #5 เด็ดขาด เพราะนั่นจะทําใหเสียเอกลักษณของคอรดเหลานั้นไป
ทันที บางทีเราอาจจะใช 9 แทน 1 ไปเลยก็ได
ยกตัวอยาง หากวาคุณตองการเลน Cmaj7 คุณจับแคโนต C-E-B แคนี้ก็พอแลวครับ โนต G ซึ่ง
เปน perfect 5th ไมมีความหมายใดๆเลย ไมตองไปเหลียวแลมัน จากนี้ไปคุณก็คงเริ่มมีทางที่
จะฉีกหนีความจําเจเกาๆประเภท C / Am / F / G7 // ไดบางแลว ลองหันมาใชคอรด Cmaj9 /
Am6 / Dm9 / G7(13) // ดูบาง แกเซ็งไดเหมือนกัน

แตหนทางการหลีกหนีความจําเจไมไดมีเพียงเทานี้ ยังมีอีก ในบทหนา
Chapter 7
Secondary Dominant Chord
Secondary Dominant chord คือคอรดที่เราใชตกแตงทางเดินคอรดของเราใหมีความรูสึก
เคลื่อนไหวมากขึ้น เพราะ Dominant7 chord เปนคอรดที่มี tri-tone อยูในตัวมัน จึงทําใหฟงดู

ไมอยูกบที่ เคลื่อนตัวไปขางหนา สวน Secondary Dominant จะมีหนาตาอยางไร ดูตวอยาง
ั ั
ตอไปนี้
C / Am / D7 / G7 / C //
จะเห็นไดวาคอรด D7 ไมใชคอรดที่อยูใน C major scale แลวมันมาโผลอยูตรงนี้ไดอยางไร มัน

มาไดก็เพราะเราใชมันเปนคอรด V7 ของ V7 อีกที มันก็เหมือนกับการสงคอรด G7 เขาสูคอรด
C นั่นเอง เราสมมติใหคอรด G7 เปนเหมือนกับคอรด I ดังนั้นคอรด D7 จึงเปนคอรด V7 ของ
คอรด G7 วิธการวางคอรดแบบนี้จะทําใหเราไดเสียงโนตที่อยูนอกสเกลมาโดยอัตโนมัติ ทําให
ี
ฟงแลวแปลกออกไป ไมซ้ําซาก จําเจ แถมเทหอีกตางหาก เพลงไทยสมัยนี้กใชกันเยอะ ไมเชื่อ
็
ลองไปฟงดู และนี่แหละที่เราเรียกวา Secondary Dominant Chord
นอกจากนี้ Secondary Dominant ยังแบงออกเปน Related Secondary Dominant และ
Extended Secondary Dominant มาเริ่มจาก Related Secondary Dominant กันกอน
- 16 -

17. www.kruharn.com
คอรดนี้เราจะใชอยูในชุด IIm-V-I โดยคอรด I นั้น เปนไดทั้ง major และ minor (คอรด I ในที่น้ี
เปนคอรดสมมติ คือไมใชคอรด I ของสเกลจริงๆ)
C Gm7 / C7 F / D7 / G7 / C //
หากเราจะวิเคราะหคอรดโดยดูจากขางหนาไปเราก็คงจะงงๆ ดังนั้นเราตองดูจากขางหลังมา
ขางหนา โดยเริ่มจากหองสุดทาย C เปนคอรด I ทุกคนคงรูดี (ถาไมรูตองกลับไปเริ่มตนใหม)
G7 เปนคอรด V7 ของ C คอรด D7 เปน V7 ของ G7 ดังนั้นคอรด D7 ในที่นี้จะเรียกวา V of V
ถัดมาเปนคอรด F นั้นเปนคอรด IV คอรด C7 เปน V7 ของ F ดังนั้นคอรด C7 ในที่น้จึงเรียกวา
ี
V of IV สวนคอรด Gm7 นั่นก็คือคอรด IIm ของคอรด F นั่นเอง ดังนั้น Gm7-C7-F คือ
Related Secondary Dominant เราเรียกวา IIminor-V of IV ลองดูตัวอยางทางไมเนอรกันบาง
เริ่มจากตัวอยางงายๆกอน
C Em / A7 Dm / G7 / C //
G7 เปน V7 ของ C คอรด Dm เปน IIminor ปกติ คอรด A7 เปน V7 ของ Dm ดังนั้น A7 คือ
V7 of IIminor สวนคอรด Em เปนทั้ง IIIminor ของ C อีกทั้งยังเปน IIminor ของ Dm ดวย
คอรดที่ทําหนาที่สองอยางในเวลาเดียวกันอยางนี้เราเรียกวา Dual function ดูอีกซักตัวอยาง
เชน
Ebm7 / Ebm7 / Gm7(b5) / C7 / Fm7(b5) / Fm7(b5) / F7(b9) / Bb7 / Ebm7 //
เชนเคย เราวิเคราะหจากขางหลังมาขางหนา Ebm7 เปนคอรด I คอรด Bb7 เปน V7 ปกติ
F7(b9) เปนคอรด V ของ Bb7 นั่นก็คอ V of V คอรดถัดมาเปน Fm7(b5) ก็คอคอรด IIm ปกติ
ื ื
สวน C7 นั้นเปน V7 ของ IIm (Fm7(b5)) ตรงนี้เรียกวา V of IIm คอรดถัดไปเปน Gm7(b5) ซึ่ง
เปนคอรด IIm ของ Fm7(b5) อีกที ตรงนี้ก็คอ Related Secondary Dominant อยูในรูป
ื
IIminor-V of IIminor
มาถึง Extended Secondary Dominant กันบาง คอรดชุดนี้จะอยูในรูป V-V-I (เชนเคย คอรด
I เปนคอรดสมมติ ไมใชคอรด I ในสเกลจริงๆ)
C / A7 / D7 / G7 / C //
G7 เปนคอรด V7 ปกติ คอรด D7 เปน V7 ของ V7(G7) อีกที สวนคอรด A7 เปน V7 ของ D7
ดังนั้น A7 จึงเปน V-V of V7 นอกจากนี้เรายังสามารถขยาย Extended Secondary Dominant
ออกไปไดเรื่อยๆ
Cmaj7 / C#7 / F#7 / B7 / E7 / A7 / D7 / G7 / C //
- 17 -

18. www.kruharn.com
บางครั้ง Secondary Dominant ก็จะมีคอรดมาแทรกดังตัวอยางตอไปนี้
C / D7 Dm / G7 / C //
คอรด Dm มาคั่นอยูระหวาง D7 กับ G7 แต D7 ก็ยังคงเปน Secondary Dominant ของ G7
อยูนั่นเอง
หลักการอีกอยางในการวางคอรดก็คือ คอรด I เคลื่อนตัวเขาหาคอรดใดก็ได เปนอิสระ
Chapter 8
Mode
Mode คือบันไดเสียงอีกประเภทหนึ่ง มีอยูเจ็ดชนิด ซึ่งเราสรางขึ้นมาไดจาก Major scale
อันดับแรกคือ Ionian mode เปนบันไดเสียงที่เหมือน Major scale ทุกประการ จึงไมตอง
อธิบายใดๆเพิมเติม
่
Dorian mode สรางขึ้นโดยนําโนตตัวที่ 2 ของ Major scale มาตั้ง แลวก็ไลโนตเรียงลําดับขึ้น
ไปตามเดิม ดังที่จะแสดงใหดูดังนี้
Major scale: C - D - E - F - G - A - B -C
Dorian mode: D - E - F -G - A - B - C - D
สังเกตดูโนตตัวที่ 3 ของ Dorian mode จะเปนคู 3 ไมเนอร (โดยนับขึ้นมาจาก Root นะครับ ใน
กรณีนี้คือคู D - F) ดังนั้นโมดนี้จะใหเสียงทางไมเนอร ลองเทียบดูกับ Natural minor เพื่อ
เปรียบเทียบความแตกตาง
Natural minor scale: D - E - F - G - A - Bb - C - D
Dorian mode: D - E - F - G - A - B - C - D
เราจะเห็นความแตกตางที่โนตตัวที่ 6 ดังนั้นเราใชสตรสราง Dorian mode อีกสูตรหนึ่งก็ได เปน
ู
สูตรวา Natural minor #6 การเพิ่ม # ลงไปในบันไดเสียงจะเปนผลทําใหเสียง Bright ขึ้น
ตอไปเปน Phrygian mode สรางขึ้นโดยการนําโนตตัวที่ 3 ของ Major scale มาตั้ง แลวก็ไล
โนตเรียงลําดับขึ้นไปตามเดิม
- 18 -

19. www.kruharn.com
Major scale: C - D - E - F - G - A - B -C
Phrygian mode: E - F - G - A - B - C - D - E
Natural minor scale : E - F# - G - A - B - C - D - E
โดยที่คู 3 เปนไมเนอร เราจึงจัดใหโมดนี้เปนบันไดเสียงทางไมเนอร และเมื่อนํามาเปรียบเทียบ
กับไมเนอรสเกล เราจะเห็นวา Phrygian mode ก็คือ Natural minor b2 นั่นเอง การเพิ่ม b ลง
ไปในบันไดเสียง ทําใหเสียง Dark ลง
ถัดไปเปน Lydian mode สรางขึ้นโดยใชตวที่ 4 ของ Major scale มาตั้งแลวไลโนตขึนไป
ั ้
ตามลําดับ
Major scale: C - D - E - F - G - A - B -C
Lydian mode: F - G - A - B - C - D - E - F
เมื่อพิจารณาโนตตัวที่ 3 แลวพบวาเปนคู 3 เมเจอร บันไดเสียงนี้จึงเปนบันไดเสียงทางเมเจอร
เราเลยตองนํามาเปรียบเทียบกับเมเจอรสเกลดังนี้ครับ
Major scale: F - G - A - Bb - C - D - E - F
Lydian mode: F - G - A - B - C - D - E - F
จะเห็นไดวา Lydian mode ก็คือ Major #4 นั่นเอง เชนเคย การเพิ่ม # ทําใหไดเสียงที่ Bright

ขึ้น แตขณะเดียวกัน #4 จะทําใหเกิด Tritone จาก Root (Tritone คือคูเสียงที่มีชวงหางสาม
เสียงพอดี) F - B เทากับ augmented 4th หรือถาเราพลิกกลับเปน B - F ก็จะเทากับ
diminished 5th เมื่อเกิด Tritone ขึ้นจาก Root ดังนี้แลว มันจะทําใหเราไมรบรูถึง Tonality
ั
แปลอีกทีวา เราไมอาจรับรูถึงศูนยกลางของบันไดเสียง เมื่อเพลงบรรเลงมาจบที่ Root เราจะไม
รูสึกวามันจบ ซึ่งผิดปกติจากบันไดเสียงชนิดอื่นๆ แต Lydian mode ยังดีที่คอรด I เปนเมเจอร
ซึ่งเปนคอรดที่มีความมั่นคง ดังนั้นเรายังพอจะเห็นเพลงที่แตงขึ้นโดยใช Lydian mode ลวนๆ
อยูบาง ผิดกับ Locrian mode ซึ่งจะกลาวตอไป
Mixo-lydian mode สรางขึ้นจากการนําโนตตัวที่ 5 ของ Major scale มาตั้งแลวเรียงลําดับขึน
้
ไปตามเดิม
Major scale: C - D - E - F - G - A - B -C
Mixo-lydian mode: G - A - B - C - D - E - F - G
Major scale : G - A - B - C - D - E - F# - G
- 19 -

20. www.kruharn.com
เมื่อพิจารณาดูที่คู 3 ของบันไดเสียง พบวาเปนคู 3 เมเจอร จึงจัดใหบันไดเสียงนี้เปนบันไดเสียง
ทางเมเจอร เมื่อเปรียบเทียบกับเมเจอรสเกลในคียเดียวกันแลวจะเห็นวา Mixo-lydian mode ก็
คือ Major b7 นั่นเอง การเพิ่ม b ลงไปทําใหเสียง Dark ลง
ตอไปเปน Aeolian mode ซึ่งก็คือ Natural minor scale นั่นแหละครับ ไมมีอะไรแตกตาง จึงไม
ตองเขียนถึงเพราะคงรูจักกันดีอยูแลว
สุดทายก็คือ Locrian mode สรางขึ้นจากโนตตัวที่ 7 ของ Major scale ดังตอไปนี้
Major scale: C - D - E - F - G - A - B -C
Locrian mode: B - C - D - E - F - G - A - B
Natural minor: B - C# - D - E - F# - G - A - B
เมื่อพิจารณาดูโนตตัวที3 จะเห็นวาเปนคู 3 ไมเนอร จึงจัดใหบันไดเสียงนี้เปนบันไดเสียงทางไม
่
เนอร และเมือนํามาเปรียบเทียบกับไมเนอรสเกลจะสรุปไดวา Locrian mode คือ Natural
่
minor b2 b5 เชนเคยครับ การเพิ่ม b ลงไปในบันไดเสียง ทําใหเสียง Dark ลง แลวนี่เพิ่มขึนตัง้ ้
สองตัวยิ่งไปกันใหญเลย เทานั้นยังไมพอ เมื่อคู 5 เปน b5 ดวยแลว มันก็เหมือนกับกรณีของ
Lydian mode คือเกิด Tritone ขึ้นจาก Root จึงทําใหบันไดเสียงนี้ไมมี Tonality แลวคอรด I ยัง
เปนไมเนอรเขาไปอีก เราจึงไมพบเห็นเพลงที่แตงดวย Locrian mode ลวนๆ จะพบก็เพียงเปน
สวนหนึ่งของบทเพลงเทานัน และนับวาเปนโมดที่เราพบเห็นไดยากยิ่งจริงๆ เทาที่ผมนึกออกก็
้
มีทอนริฟฟกีตารเพลง Seek and Destroy ของ Metalica ในชุด Kill'em all ใชขึ้นเปน Intro

แลวก็ไหลไปสูบนไดเสียงไมเนอรในทอนถัดไป แคนนแหละ เรียกวาทั้งชีวิตที่เคยฟงเพลงมาก็
ั ั้
พบเพียงแคนจริงๆที่ไดฟงสําเนียงของโมดนี้
ี้
เมื่อไดทําความรูจักกับโครงสรางตางๆของโมดไปแลว ตอไปก็จะเขาประเด็นหลักของ Chord
progression นั่นก็คือพูดถึงเรื่องคอรด เรามีวิธีการใชคอรดจากโมดตางๆอยางไร เพื่อไมเปน
การเสียเวลาจึงขอตัด Ionian mode กับ Aeolian mode ออกไป เพราะมันก็คอ Major และ
ื
Minor scale ซึ่งไดกลาวไปหมดแลวในบทกอนๆ และอีกโมดหนึ่งที่จะตัดทิ้งไปก็คือ Locrian
mode เนื่องจากเปนโมดที่ไมมีใครนิยมใชและเปนโมดทีหา Tonality ไมเจอ ก็เลยเหลืออยูอีก 4
่
โมด โดยจะเขียนคอรดใหดูพรอมๆกันดังนี้
- 20 -

21. www.kruharn.com
Dorian I II bIII IV V bVII
VI dim
mode minor minor major major minor major
Phrygain I bII bIII IV bVI bVII
V dim
mode minor major major minor major minor
Lydian I II III V VI VII
IV dim
mode major major minor major minor minor
Mixo-lydian I II IV V VI bVII
III dim
mode major minor major minor minor major
กอนอื่นเราตองทําความรูจักกับ Function ของคอรดในแตละโมดเสียกอน เริ่มจาก Dorian
mode คอรด I เปนตัว Tonic แนๆอยูแลวในทุกๆโมด แตคอรดอื่นๆเรามีหลักเกณฑในการหา
Function ตางไปจากที่เคยเรียนรู คือจะไมยึดเอา I,IV,V เปนหลัก แตจะยึดเอาคอรดใดๆก็ตามที่
มีโนตซึ่งใหเสียงที่เปนเอกลักษณของโมดนั้นๆ อยางใน Dorian mode นี้ เอกลักษณของเสียงก็
คือโนตตัวที่ 6 ดังที่ไดกลาวไปแลววา Dorian mode คือบันไดเสียงทางไมเนอรชนิดหนึ่งแตส่ง ิ
ที่ทําใหแตกตางไปจากบันไดเสียงไมเนอรอื่นๆก็คือ โนตที่ #6 ตัวนี้แหละ ดังนั้นเมื่อพิจารณาดู
ปรากฎวา มีคอรด IIm และ IV ที่มีโนต #6 ประกอบอยู ก็ใหยึดคอรดนี้วาเปน Dominant ไปซะ
ยกตัวอยางในคีย C ดูที่ C Dorian ซึ่งประกอบไปดวยโนต C - D - Eb - F - G - A - Bb - C
โนตตัวที่ #6 จาก Natural minor ก็คือ A ซึ่งถือวาเปนเอกลักษณของโมด และโนตตัว A นี้กอยู
็
ในคอรด IIm ในที่นี้คือ Dm(D-F-A) และคอรด IV ในที่นี้คือ F(F-A-C) ดังนั้นสองคอรดนี้จึงเปน
Dominant และเรานิยมใชคอรด IV มากกวาเนื่องจากวามันเปนคอรดเมเจอรซึ่งใหเสียงที่มั่นคง
กวาคอรดไมเนอร
- 21 -

22. www.kruharn.com
คอรด bIII มี common note รวมกับคอรด I ดังนั้นจึงใชแทนกันได สวนคอรด VI dim มี
common note รวมกับคอรด I เชนกัน แตเพราะความที่เปนดิมินิช จึงไมควรนํามาใชแทนคอรด
I เพราะดิมินิชใหเสียงที่ไมมนคงจึงใชเปน Tonic ไมได
ั่
สวนคอรดที่เหลือก็จะเปน Sub-dominant ไป
Phrygian mode คอรด I เปนตัว Tonic เหมือนเดิม ไมมีอะไรตองสงสัย เอกลักษณของโมดนี้
อยูท่โนต b2 ดังนั้นเราตองหาวามีคอรดใดบางที่มีโนต b2 ประกอบอยู คําตอบก็คอคอรด bII ,
ี ื
Vdim , bVII 3 คอรดนี้ใชเปน Dominant ทั้งหมด คอรดที่อยูในรูปของเมเจอรมักจะไดรับการ
พิจารณากอนเสมอ
คอรด bIII และ bVI มี common note รวมกันกับคอรด I จึงใชแทนกันได สวนคอรด IVm มี
common note รวมกันกับคอรดที่เปน Dominant ดังนั้นมันจึงเปน Dominant ไปดวย แมวาจะ
ไมมีโนต b2 อยูในคอรดก็ตาม
Lydian mode คอรด I เปน Tonic คอรดที่เปน Dominant ไดแกคอรด II และคอรด VIIm
เนื่องจากสองคอรดนี้มีโนต #4 อยู คอรด IIIm และคอรด VIm ใชแทนคอรด I ได เนื่องจากมี
common note รวมกัน คอรด V มี common note รวมกันกับคอรด VIIm จึงจัดเปน Dominant
ไป สวนคอรด IVdim ไมตองไปสนใจมัน เพราะเปนดิมินิช ทําใหเกิดความรูสึกนอกคีย
โมดนี้เปนโมดที่ฟงแลวใหความรูสึกวาจบไมลง ดังนั้นการจบ อาจจะหาคอรดอื่นที่ไมใชคอรด I
มาใชเพื่อแกปญหา โดยคอรดที่จะนํามาใชตองมีเสียงทีรองรับ Tritone ได ยกตัวอยางในคีย C
 ่
คอรด Dominant ก็คือ D คอรดที่จะมารองรับในตอนจบเพลงอาจใช G หรือ Em ก็ได ดวย
หลักการคิดทีวา Lydian mode สรางขึ้นจากโนตตัวที่ 4 ของ Major ดังนั้นโนต C ก็คือโนตตัวที่
่
4 ในคีย G major และคอรด D ก็เปนคอรดที่ 5 ของ G major ดังนั้นคอรด D เคลื่อนตัวเขาหา
คอรด G จะอยูในรูปของคอรด V เขาหาคอรด I หรือจะเปลี่ยนจาก G major เปน E minor ก็ได
เพราะคียทั้งสองเปน relative กันอยู
ตัวอยางเพลงที่แตงดวยโมดนี้ก็มีเพลง Jet Song ซึ่งเปนเพลงประกอบภาพยนตรเรื่อง West
side story หรือจะเอาแบบที่ไมตองไปขุดใหลึกมากนักก็เพลง Flying In A Blue Dream ของ
Joe Satriani
Mixo-lydian mode มีคอรด I เปน Tonic เชนเดิม คอรดที่เปน Dominant ไดแกคอรด Vm และ
bVII เนื่องจากสองคอรดนี้มีโนตที่เปนเอกลักษณของโมดอยูซึ่งก็คือโนต b7 จาก Major scale
นั่นเอง
- 22 -

23. www.kruharn.com
คอรด VIm ใชแทนคอรด I เพราะมี common note อยูรวมกัน คอรด IV และคอรด IIm ใชเปน
Sub-dominant สวนคอรด IIIdim ลืมมันซะ เพราะคอรดนี้จะสรางความสับสนวา "มันจะอยูใน
โมดไหนของมันกันแน" ไมมีความชัดเจน จึงตัดออกไป
Mode มีอยูสองประเภทคือ Tonal mode และ Modal mode
Tonal mode เปนโมดที่รับรูถึง Tonality มีอยูหาโมดดวยกันคือ Ionian mode, Dorian mode,

Phrygian mode, Mixo-lydian mode, Aeolian mode
Modal mode เปนโมดที่ไมอาจรับรูถง Tonality ได มีอยูสองโมดคือ Lydian mode, Locrian
ึ
mode
การเลือกโมดในการแตงเพลง ตองดูที่อารมณของเพลงเปนสวนประกอบดวย เราใชเมเจอร
สําหรับเพลงที่ใหอารมณสบายๆ ใชไมเนอรสําหรับเพลงเศรา สมมติวาเราตองการเปลี่ยน
อารมณเศราใหฟงสดใสขึ้นในบางทอนของบทเพลง เนื่องจากเนื้อหาของเพลงบรรยายมาอยาง
นั้น เราก็เปลียนจากไมเนอรเปน Dorian mode ซะ อารมณของเพลงก็จะเปลี่ยนไป ในทอนที่
่
บรรยายความเศราก็เลนเปนไมเนอร แตพอทอนที่บรรยายความสดใสเราเปลี่ยนมาเลน Dorian
mode เทคนิคเชนนี้เราเรียกวาการ Mix mode
จําหลักการงายๆไววา เมื่อเพิ่ม # ลงไป เพลงจะฟงสดใสขึ้น เมื่อเพิ่ม b ลงไป เพลงจะฟง
ซึมเศราลง
Chapter 9
Sub-stitution Chord
ใกลจบหลักสูตรแลวสําหรับเรื่อง Chord progression ในบทนี้จะนําเสนอเรื่อง chord sub-
stitution หรือภาษาไทยเรียกวาคอรดแทนนั่นเอง คอรดนี้จะอยูในรูปของ Dominant7 สรางขึ้น
โดยลดตัวที่ 2 ของเมเจอรสเกลลงมาครึ่งเสียง ใชแทนคอรด V7 หรือใชใน Dominant function
นั่นเอง
ยกตัวอยางในคีย C major โนตตัวที่ 2 ก็คือ D เมื่อลดลงมาครึ่งเสียงจะเปน Db ใช Db เปน
Root ของคอรดแลวสรางใหเปน Dominant เราจะได Db7 มาใชแทนคอรด V7 ซึ่งในคีย C นี้ก็
คือคอรด G7 ดังนั้นเราสรุปไดวาใชคอรด bII7 แทนคอรด V7
- 23 -

24. www.kruharn.com
จาก C / Dm / G7 / C // กลายเปน C / Dm / Db7 / C //
หรือเราจะเปลียนมาเปน Am6 / Dm9 / Db9 / Cmaj9 // ก็ไมผิดกติกาแตอยางใด
่
เหตุที่สองคอรดนี้แทนกันไดก็เพราะวาทั้งสองคอรดนี้มี Tritone คูเดียวกัน มาดูโนตของทั้งสอง
คอรดกันวามีอะไรบาง G7 ประกอบไปดวยโนต G-B-D-F สวนคอรด Db7 ประกอบไปดวยโนต
Db-F-Ab-Cb(B) คอรดทั้งสองมีโนต B-F อยูดวยกันทังคู ซึ่งโนตคู B-F ก็คือ Tritone นั่นเอง
 ้
เมื่อมี Tritone รวมกันการเคลื่อนตัวของคูเสียงจึงเคลือนตัวไปในทิศทางเดียวกัน คือในกรณีนี้
่
โนต B เคลื่อนตัวเขาหา C โนต F เคลือนตัวเขาหา E นี่เปนเหตุผลวาทําไม bII7 จึงใชแทน
่
คอรด V7 ได
นอกจากเราจะวางคอรดนี้ไวแทนคอรด V7 ตามปรกติแลว เรายังนําไปวางแทน Secondary
dominant chord ไดอีกดวยดังตัวอยาง
จาก C / D7 / G7 / C // ใชเปน C / Ab7 / G7 / C // ตรงนี้เราใช Ab7 แทน D7 เนื่องจากสอง
คอรดนี้มี Tritone คูเดียวกัน หรือคิดอีกอยางคือเราสมมติให G7 เปนคอรด I คอรด bII7 ของ
G ก็คอ Ab7 ลองดูตัวอยางอื่นๆดังตอไปนี้
ื
C-E7 / A7-Dm7 / G7 / C // เปลี่ยนเปน
Cmaj7-Bb7 / A7-Dm7 / Db7 / Cmaj7 //
Cmaj7-Bb7 / Eb7-Dm7 / Db7 / Cmaj7 //
Cmaj7-E7 / Eb7-Dm7 / Db7 / Cmaj7 //
จากตัวอยางเราเปลี่ยนคอรด V7 เปนคอรด bII7 ตัวอยางที่หนึ่ง เปลี่ยน E7 เปน Bb7 ซึ่ง E7 ก็
คือคอรด V ของ A7 ตามที่ไดเรียนรูกันไปแลวในเรืองของ Secondary dominant คิดโดย
่
หลักการงายๆวา สมมติให A7 เปนคอรด I เราจะใชคอรด bII7 ของ A7 แทนคอรด V ซึ่งก็จะได
เปนคอรด Bb7
ตัวอยางที่สองเปลี่ยน A7 มาเปน Eb7 ก็ดวยหลักการเดิม คราวนี้ Bb7 กลายเปนคอรด V ของ
Eb7 ไปโดยอัตโนมัติ
- 24 -