2. Introduction
Paru en 2007 aux éditions Cercle d’art
Textes de :
Christian Delage, historien er réalisateur
Vincent Guigueno, spécialiste de l’histoire visuelle
André Gunthert, fondateur de la revue Etudes
photographiques et chercheur en histoire de la
photographie
Vérité de l'image et usages de l’image à l'heure du
numérique
Deux grandes parties :
Fabrication de l’image
Appropriation de l’image
3. Sommaire du livre
I. L'atelier de production
Les effets de réel
La série des "Baisers" (1946-1948) de Robert Doisneau
Le vrai et le faux: de Timisoara à Bucarest (1989)
Le débarquement de 1944 par Capa (1944), Darryl Zanuck (1962) et
Steven Spielberg (1998)
L'exercice du regard
"Une image vaut mille mots": JFK, Oliver Stone, 1991
"Ils sont venus pour voir et pour croire": New York, 11septembre 2001
Gilles Caron et la composition du regard
Les jeux du réel et du virtuel
La guerre en studio: Mogadiscio à Hollywood et sur CNN
Guerre et jeux vidéo: la part du réel
Lara Croft, icône digitale
4. Sommaire du livre
II. L'appropriation de l'image
L'image numérique comme source d'information
L’affaire O.-J. Simpson (1994-1995)
La prison d’Abou Ghraïb (2004)
Les attentats de Londres (2005)
Adnan Hajj et la guerre du Liban (2006)
L'image comme preuve
Une pièce à conviction: de Rodney King au massacre de
Sbrenica
Une aide à l’arbitrage: Zidane sous le regard des caméras
Une nouvelle échelle du regard
Vues d’artistes: Philippe Decouflé
Vues en stock: Flickr
Vues d’en haut : Google Earth
5. I. L'atelier de production
Les effets de réel
La série des "Baisers" (1946-1948) de Robert Doisneau
Robert Doisneau (1912-1994), photographie humaniste
Commande du magazine Life, illustration reportage sur
l’impudeur des jeunes couples parisien
Faux instantanés, légendes inventées
Perte de temps, problèmes de droit à l’image
Le baiser : repris en 1986, en poster puis à la Une de Télérama
Mise en lumière des secrets de fabrication
6. Speaking of pictures … Reportage illustré de
photographies de Robert Doisneau, Life, 12 juin
7. I. L'atelier de production
Les effets de réel
Le débarquement de 1944 par Capa (1944), Darryl Zanuck
(1962) et Steven Spielberg (1998)
Premier événement à avoir été massivement
couvert par les médias
Darryl Zanuck, Le jour le plus long : vue
d’ensemble de l’événement
Steven Spielberg, Il faut sauver le soldat Ryan :
suivie d’une petite unité américaine
8. Saving Private Ryan (Il faut
sauver le soldat Ryan, Steven
Spielberg, USA, 1998),
Photogramme
Troupes américaines lors du
débarquement allié en Normandie, 6
juin 1944
Photographie de Robert F. Sargent
9. I. L'atelier de production
L’exercice du regard
"Ils sont venus pour voir et pour croire": New York,
11septembre 2001
Images amateurs et caméras fixes
Informations liées aux image diffusées : narration
en continu au fil de la journée
Multidiffusion allonge la durée de l’événement
Appel à la mémoire visuelle
Auto censure
10. Arrivée du deuxième avion sur le tour sud
du World Trade Center, New York, 11
septembre 2001
Photographie prises d’un téléphone
portable
11. II. L'appropriation de l'image
L’image numérique comme source
d’information
L’affaire O.-J. Simpson (1994-1995)
O J Simpson, footballeur accusé de meurtre en
juin 1994
Times et Newsweek publient une photo d’identité
judiciaire
Manipulation de la photo au titre d’une
interprétation éditoriale
Augmente la méfiance vis-à-vis de l’introduction
des nouvelles technologies dans l’image de
presse
12. Une du magazine Newsweek, 27 juin
1994
Photographie judiciaire d’O. J.
Simpson
Une du magazine Time, 27 juin
1994
Photographie judiciaire d’O. J.
Simpson
13. II. L'appropriation de l'image
L’image numérique comme source
d’information
Les attentats de Londres (2005)
7 juillet 2005, quatres explosions dans les
transports londoniens
30min après la première explosion, Adam Stacey
envoie une photo de son téléphone. Publiée sur
un blog en Creative Commons et partagé sur
Flickr
Reprise à 12h35 par la chaîne Sky News, à la
Une de plusieurs journaux le lendemain
Rôle inédit des cameraphones, nouvel outil du
journalisme citoyen
14. Adam Stacey se protégeant de la fumée dans le métro
de Londres après l’explosion de King’s Cross, 7 juillet
2005
Photographie numérique sur téléphoen portable Sony
Ericsson V800 diffusée en ligne sous licence Creative
Commons
15. II. L'appropriation de l'image
L’image numérique comme preuve
Une pièce à conviction: Rodney King
3 mars 1991 :Geoges Holliday, muni d’une
caméra amateur, fut témoin du passage à tabac
de Rodney King par des policiers
Document amateur utilisé pendant le procès
comme preuve à charge contre les policiers, mais
pas comme un témoignage. Témoignage du
caméraman.
Acquittement des policiers, émeutes raciales
16. Arrestation de Rodney King par des policiers, Los
Angeles
Vidéo amateur prise par George Holliday, 3 mars
1991
Vidéogramme
17. II. L'appropriation de l'image
Une nouvelle échelle du regard
Vues d’artistes: Philippe Decouflé
Vues en stock: Flickr
Vues d’en haut : Google Earth
18. Conclusion
L’image n’est plus l’apanage des grands
médias
Plus que les genres et formes, ce sont les
usages qui images qui progressent
Nouvelle mémoire en préparation
Formation à la lecture de l’image