Présentation exemple - à destination pédagogique exclusivement.

2. Projet n°2 Histoire des arts
PRÉSENTATION
D’UNE OEUVRE MUSICALE
(EXEMPLE)

4. Projet n°2 Histoire des arts

5. Projet n°2 Histoire des arts
DES UTILISATIONS DE LA VOIX POUR FAIRE
DE LA MUSIQUE AU 20E SIÈCLE

6. 1. PRESENTATION
Ella Fitzgerald (interprète)
Mack the Knife
1960
Standard de Jazz

7. 1. PRESENTATION
2. SITUATION
3. ANALYSE
4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES

8. 2. SITUATION
Zone géo :
Période historique :
Détails biographiques :
Type d’oeuvres :
Style :
Contexte de création :

9. 2. SITUATION
ELLA FITZGERALD
Zone géo :
Période historique :
Détails biographiques :
Type d’oeuvres :
Style :
Contexte de création :

10. 2. SITUATION
ELLA FITZGERALD
Zone géo : Née aux USA (1917-1996)
Période historique :
Détails biographiques :
Type d’oeuvres :
Style :
Contexte de création :

11. 2. SITUATION
ELLA FITZGERALD
Zone géo : Née aux USA (1917-1996)
Période historique : 20e siècle post-guerre
Détails biographiques :
Type d’oeuvres :
Style :
Contexte de création :

12. 2. SITUATION
ELLA FITZGERALD
Zone géo : Née aux USA (1917-1996)
Période historique : 20e siècle post-guerre
Détails biographiques : Repérée lors d’un crochet radio
Type d’oeuvres :
Style :
Contexte de création :

13. 2. SITUATION
ELLA FITZGERALD
Zone géo : Née aux USA (1917-1996)
Période historique : 20e siècle post-guerre
Détails biographiques : Repérée lors d’un crochet radio
Type d’oeuvres : Interprète de standards, improvisatrice
Style :
Contexte de création :

14. 2. SITUATION
ELLA FITZGERALD
Zone géo : Née aux USA (1917-1996)
Période historique : 20e siècle post-guerre
Détails biographiques : Repérée lors d’un crochet radio
Type d’oeuvres : Interprète de standards, improvisatrice
Style : Jazz swing
Contexte de création :

15. 2. SITUATION
ELLA FITZGERALD
Zone géo : Née aux USA (1917-1996)
Période historique : 20e siècle post-guerre
Détails biographiques : Repérée lors d’un crochet radio
Type d’oeuvres : Interprète de standards, improvisatrice
Style : Jazz swing
Contexte de création : Interprétation live

16. 3. ANALYSE

17. 3. ANALYSE
• Effectif instrumental : trio jazz
• Piano, contrebasse, batterie
• Tempo : modéré (medium swing)
• Voix : Soprano (voix de femme aigue)

18. 3. ANALYSE (2)
Extrait de l’enregistrement de la classe de 3eX,
Fidèle à la partition
Extrait de l’enregistrement d’Ella Fitzgerald
Distances avec la partition

19. 3. ANALYSE (2)
KURT WEIL
MACK THE KNIFE
Extrait de l’enregistrement de la classe de 3eX,
Fidèle à la partition
Extrait de l’enregistrement d’Ella Fitzgerald
Distances avec la partition

20. 3. ANALYSE (2)
KURT WEIL
MACK THE KNIFE
Type d’oeuvre : Standard de jazz
Extrait de l’enregistrement de la classe de 3eX,
Fidèle à la partition
Extrait de l’enregistrement d’Ella Fitzgerald
Distances avec la partition

21. 3. ANALYSE (2)
KURT WEIL
MACK THE KNIFE
Type d’oeuvre : Standard de jazz
Mélodies issues de comédies musicales
Extrait de l’enregistrement de la classe de 3eX,
Fidèle à la partition
Extrait de l’enregistrement d’Ella Fitzgerald
Distances avec la partition

22. 3. ANALYSE (2)
KURT WEIL
MACK THE KNIFE
Type d’oeuvre : Standard de jazz
Mélodies issues de comédies musicales
Interprétation personnelle
Extrait de l’enregistrement de la classe de 3eX,
Fidèle à la partition
Extrait de l’enregistrement d’Ella Fitzgerald
Distances avec la partition

23. 3. ANALYSE (2)
KURT WEIL
MACK THE KNIFE
Type d’oeuvre : Standard de jazz
Mélodies issues de comédies musicales
Interprétation personnelle
Extrait de l’enregistrement de la classe de 3eX,
Fidèle à la partition
Pourquoi ne pas faire votre propre interprétation ? Extrait de l’enregistrement d’Ella Fitzgerald
Je vous communiquerais un playback !! Distances avec la partition

24. 3. ANALYSE (3)
Extrait de l’enregistrement d’Ella Fitzgerald
2 couplets différents

25. 3. ANALYSE (3)
• Forme : Enchaînements de couplets
• Variations mélodiques à chaque couplet
• Variations typique de l’interprétation
jazz
Oh the shark has pretty teeth, dear
And he shows them pearly white
Just a jack knife has MacHeath, dear
And he keeps it out of sight
When the shark bites with his teeth, dear
Scarlet billows start to spread
Fancy gloves though wears MacHeath, dear
Extrait de l’enregistrement d’Ella Fitzgerald
So there's not a trace of red
2 couplets différents

26. 3. ANALYSE (3)
• Forme : Enchaînements de couplets
• Variations mélodiques à chaque couplet
• Variations typique de l’interprétation
jazz
Oh the shark has pretty teeth, dear
And he shows them pearly white
Just a jack knife has MacHeath, dear
And he keeps it out of sight
When the shark bites with his teeth, dear
Scarlet billows start to spread
Fancy gloves though wears MacHeath, dear
Extrait de l’enregistrement d’Ella Fitzgerald
So there's not a trace of red
2 couplets différents

27. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
Extrait de l’enregistrement d’Ella
Fitzgerald
Improvisation en scat

28. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
DES UTILISATIONS DE LA VOIX POUR FAIRE
DE LA MUSIQUE AU 20E SIÈCLE
Extrait de l’enregistrement d’Ella
Fitzgerald
Improvisation en scat

29. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
DES UTILISATIONS DE LA VOIX POUR FAIRE
DE LA MUSIQUE AU 20E SIÈCLE
Particularité oeuvre : Invention/utilisation du SCAT
Extrait de l’enregistrement d’Ella
Fitzgerald
Improvisation en scat

30. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
DES UTILISATIONS DE LA VOIX POUR FAIRE
DE LA MUSIQUE AU 20E SIÈCLE
Particularité oeuvre : Invention/utilisation du SCAT
Extrait de l’enregistrement d’Ella
Fitzgerald
Improvisation en scat

31. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
DES UTILISATIONS DE LA VOIX POUR FAIRE
DE LA MUSIQUE AU 20E SIÈCLE
Particularité oeuvre : Invention/utilisation du SCAT
Légende de l’oubli des paroles
Extrait de l’enregistrement d’Ella
Fitzgerald
Improvisation en scat

32. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
DES UTILISATIONS DE LA VOIX POUR FAIRE
DE LA MUSIQUE AU 20E SIÈCLE
Particularité oeuvre : Invention/utilisation du SCAT
Légende de l’oubli des paroles
Improvisation vocale
Extrait de l’enregistrement d’Ella
Fitzgerald
Improvisation en scat

33. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
DES UTILISATIONS DE LA VOIX POUR FAIRE
DE LA MUSIQUE AU 20E SIÈCLE
Particularité oeuvre : Invention/utilisation du SCAT
Légende de l’oubli des paroles
Improvisation vocale
Utilisation d’onomatopées
Extrait de l’enregistrement d’Ella
Fitzgerald
Improvisation en scat

34. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
DES UTILISATIONS DE LA VOIX POUR FAIRE
DE LA MUSIQUE AU 20E SIÈCLE
Particularité oeuvre : Invention/utilisation du SCAT
Légende de l’oubli des paroles
Improvisation vocale
Utilisation d’onomatopées
Imitation d’instruments
Extrait de l’enregistrement d’Ella
Fitzgerald
Improvisation en scat

35. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
DES UTILISATIONS DE LA VOIX POUR FAIRE
DE LA MUSIQUE AU 20E SIÈCLE
Particularité oeuvre : Invention/utilisation du SCAT
Légende de l’oubli des paroles
Improvisation vocale
Utilisation d’onomatopées
Imitation d’instruments
Extrait de l’enregistrement d’Ella
Fitzgerald
Improvisation en scat

36. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
DES UTILISATIONS DE LA VOIX POUR FAIRE
DE LA MUSIQUE AU 20E SIÈCLE
Berberian, Stripsody, 1966 : comics sonores
Enregistrement de l’interprétation de
Stripsody de la classe de 3eX

37. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
DES UTILISATIONS DE LA VOIX POUR FAIRE
DE LA MUSIQUE AU 20E SIÈCLE
Berberian, Stripsody, 1966 : comics sonores
Enregistrement de l’interprétation de
Stripsody de la classe de 3eX

38. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
DES UTILISATIONS DE LA VOIX POUR FAIRE
DE LA MUSIQUE AU 20E SIÈCLE

39. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
DES UTILISATIONS DE LA VOIX POUR FAIRE
DE LA MUSIQUE AU 20E SIÈCLE
Aperghis, Récitations, 1978
Organisation partition originale

40. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
DES UTILISATIONS DE LA VOIX POUR FAIRE
DE LA MUSIQUE AU 20E SIÈCLE
Aperghis, Récitations, 1978
Organisation partition originale

41. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
DES UTILISATIONS DE LA VOIX POUR FAIRE
DE LA MUSIQUE AU 20E SIÈCLE
Aperghis, Récitations, 1978
Organisation partition originale
Cage, Songs Book, 1970
Invention langage, partition graphique

42. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
DES UTILISATIONS DE LA VOIX POUR FAIRE
DE LA MUSIQUE AU 20E SIÈCLE
Aperghis, Récitations, 1978
Organisation partition originale
Cage, Songs Book, 1970
Invention langage, partition graphique

43. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
DES UTILISATIONS DE LA VOIX POUR FAIRE
DE LA MUSIQUE AU 20E SIÈCLE
Aperghis, Récitations, 1978
Organisation partition originale
Cage, Songs Book, 1970
Invention langage, partition graphique
Stoloff, Vocal Drum, 1996
Beat box

44. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
DES UTILISATIONS DE LA VOIX POUR FAIRE
DE LA MUSIQUE AU 20E SIÈCLE
Aperghis, Récitations, 1978
Organisation partition originale
Cage, Songs Book, 1970
Invention langage, partition graphique
Stoloff, Vocal Drum, 1996
Beat box

45. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
Conclusion
Thématiques transversales

46. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
Conclusion
Thématiques transversales
Arts, ruptures, continuités

47. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
Conclusion
Thématiques transversales
Arts, techniques et expression
Arts, ruptures, continuités

48. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
Conclusion
Thématiques transversales
Arts, techniques et expression
Mélange entre le théâtre et la musique (théâtre
musical), imitation d’instruments.
Arts, ruptures, continuités

49. 4. LIENS AVEC D’AUTRES OEUVRES
Conclusion
Thématiques transversales
Arts, techniques et expression
Mélange entre le théâtre et la musique (théâtre
musical), imitation d’instruments.
Arts, ruptures, continuités
Rupture avec la partition traditionnelle ;
continuité des paramètres musicaux