Méthodologie du design numérique: le cas du game design

méthodologie du design numérique
le cas du game design

nicolas nova | liftlab
8 octobre 2009 | head
Monday, October 12, 2009

Interaction Design


Le terme “Design” est ambigu et utilisé à toutes les sauces dans différents domaines. A
chaque contexte, cela renvoit à la dimension de conception (algorithme pour un software
designer, jeu vidéo pour un game designer,...) et aux moyens mis en jeux. Je me limite au
champ de l’Interaction Design. Evidemment c’est un champ dont les contours sont un peu
flous et il y a un grand nombre de définitions pour le spécifier.

“Interaction design is the art of facilitating or
instigating interactions between humans (or their
agents), mediated by products. By interactions, I
mostly mean communication, either one-on-one
(a telephone call), one-to-many (blogs), or many-
to-many (the stock market). The products an
interaction designer creates can be digital or
analog, physical or incorporeal or some
combination thereof.”

Dan Saffer


Retenons cette déﬁnition qui vient du “terrain”: de Dan Saffer, un designer d’interaction


Nous allons nous focaliser sur le jeu vidéo qui a évolué de cela (3D Monster Maze) à


ça (World of Warcraft)

Extreme Programming (2000)


Le jeu vidéo est un domaine intéressant pour parler de méthodologies à plusieurs égards.
D’une part car il est au croisement de deux “cultures” de la conception: l’ingénierie logicielle
qui permet l’interactivité (représenté sur ce slide par le processus de conception de type
“Extreme programming”) et...


... et la culture audiovisuelle avec ses techniques propres (comme les celluloïds représentés
sur ce slide). La confrontation des différents outils et méthodes provenant de technologies de
l’information et des manière de procéder beaucoup plus anciennes dans le cinéma
d’animation proposent donc des reconﬁgurations intéressantes.


De plus, le jeu vidéo est un domaine singulier de part sa ﬁnalité qui n’est pas “utilitariste”.
Les joueurs jouent pour s’amuser, c’est différent d’un traitement de texte ou d’une
application/produit/service conçu en vue de résoudre un problème particulier. En effet, il
s’agit d’une application qui ne sert pas à un autre but que le loisir. La notion de “problème/
solution” est ainsi modiﬁée.


C’est ensuite un champs qui évolue de manière intéressante dernièrement avec le Serious
Game (transfert des techniques de conception du jeu vidéo dans des domaines tels que
l’enseignement, une sorte de résurgence de “l’enseignement assisté par ordinateur” des
années 1980), le jeu sur téléphone mobile, le jeu “pervasif” et la convergence avec des
domaines tels que la robotique ou le jouet.

Développeur Editeur (25%)

Marketing (11%)

Royalties console (15%) Pressage+packaging

Logistique Diffuseur Localisation

Grossistes (9%)

Détaillants (24%)

Grande distribution
(31%)

Source: SNJV, 2008

Au préalable, pour bien comprendre comment on conçoit des jeux vidéo, il faut comprendre
la “chaîne de valeur”, c’est à dire: qui sont les acteurs et qui fait quoi. Les pourcentages
représentent les “marges” prises par les divers acteurs sur le prix dûn jeu (celles-ci ne sont
pas cumulatives car il y a d’autres acteurs/coûts)

Développeur Editeur (25%)

Marketing (11%)

Royalties console (15%) Pressage+packaging

Logistique Diffuseur Localisation

Grossistes (9%)

Détaillants (24%)

Grande distribution
(31%)

Source: SNJV, 2008

Et la “création”, on parle de “game design”, se passe au niveau du développeur. Or il a une
posture plutôt de prestataire (sauf lorsqu’il est interne à un éditeur).

Pre-production

Production

Release

Maintenance/Community management

Et évidemment, une fois ce préalable posé, il faut donc décrire les “grandes étapes” générales
de la conception.

Design brief (or not)

Ideation process

Pre-production Functional prototypes

Design documentation:
target, level design, rules/
interactions...

Programming, design
Production updates and testing, client
approval + “Technical
Requirements Checklist”

Release

Maintenance/Community management


L’équipe de réalisation est en générale constituée comme sur ce tableau extrait du travail de
diplôme de Yves Grassioulet (Tecfa, 2002)

Phase Discover Define Develop Deliver
Project Prototypage
Méthodes Créativité, Test grandeur
mises à management, itératif,
socio/ethno... nature,
contribution plannification psycho
ergonomique lancement,
communication

Rendus
Plannings, Prototypes Version finale,
IP (bible
task avancés et rapports
graphique,
assignment... rapports de dʼétude, plan
littéraire, game
tests (étude communication
concept),
comportement ?
design
documents ales,
(storyboards, évaluation
persona, proto des proto)
papiers...)


Contrainte du coût!


Game Designer?


Le terme consacré dans l’industrie du jeu vidéo est “game designer”. Pour autant, malgré le
terme “designer”, la culture et les process de travail sont singuliers et propres à ce domaine.
La formation et le background de ceux-ci (des anciens programmeurs, des scénaristes,
parfois des personnes venant de l’audiovisuel) font que la pratique du game designer est
spéciﬁque et très différente des designers industriels ou des graphistes

Les grandes questions
Les prises de décision


Plutôt que survoler toutes les phases de conception des jeux vidéo, je préfère zoomer sur
quelques “grandes questions” abordées par les game designers

Qui sont les joueurs?
“cible” marketing? combien de joueurs? quelle
console? quel contexte de jeu (place, solo/
groupe)? quel temps de jeu? quels intérêts par
rapport aux jeux? quels univers sont
appréciés?...


client brief
preconceptions des
designers
les joueurs?
past projects
frameworks
user research


Nicole Lazzaro: 4 keys to “fun”

Hard Fun Easy Fun
Fiero Curiosity

emotion < choice < mechanic > choice > emotion

People Fun Serious
Amusement Fun
Relaxation

whitepapers: xeodesign.com


Richard Bartleʼs typology of players

Acting

Killers Achievers

Players World

Socialisers Explorers

Interacting


Evidemment les acteurs du domaine attaquent à ce genre de framework (comme le cadre
framework de Richard Bartle critiqué dans cet article), les clariﬁe, les transforment, en
proposent d’autres, etc. Parfois les recherches académiques sur le sujet sont un bon moyen
d’améliorer la connaissances des utilisateurs ﬁnaux

Recherches sur les usagers


Gameplay
« lʼensemble des règles de jeu, des buts locaux
et généraux, des moyens dʼaction et de liberté
dans lʼunivers virtuel et de leurs modes de
commande dans lʼespace réel, organisés dans
un ordre spatial, temporel et dramaturgique »
Jean-Noël Portugal


C’est l’objectif, ce sont ainsi les éléments que les game designers vont devoir proposer,
décrire, implémenter et vériﬁer.

Gameplay
But(s) des joueurs?
Que faut-il pour “gagner”/ﬁnir?
Quelles sont les actions les plus importantes?
(décrire les verbes)? Quelles sont les
ressources données aux joueurs?
Quelles sont les règles du jeux (les limites)?
Quelle est lʼhistoire/le ﬁl rouge?

Gameplay
Quel type de caméra première/troisième
personne, scénarisé)?
Quel type de déplacements et dʼaction (Mario,
Tomb Raider)?
Structure spatiale et temporelle (linéaire, warp
zone...)


Croquis,
schéma,
analyse
Brainstorming
critique en Prototypage
bodystorming,
fonction de papier,
jeux de rôle storyboarding
grilles...

Game
Brief 7+ 3 1 design
document
Phase Phase Test papier et
divergente convergente documentation
(faisabiité
technique,
RH, état de
lʼart...)


Un exemple de processus de conception de “7-3-1”: en 3 itérations (en général espacées
dans le temps et non dans la même journée), les participants de l’équipe de game design
explorent ensemble des possibilités de conception (i.e. un gameplay). La première itération a
pour but de faire ressortir 7 propositions décrites de manière superﬁcielle. La second
itération vise à retenir 3 propositions parmi les 7 précédentes, celles-ci sont critiquées et
décrites de façon plus approfondies puis présentées au commanditaire/client. Enﬁn, la
dernière phase d’itération consiste à explorer plus en détail et à documenter précisément
l’idée retenue.

Que fait le joueur? Déﬁnir les verbes dʼinteraction
Arm insurgents
Provide shelter to insurgents
Give economic aid
Give military aid
Sell weapons
Apply trade sanctions
Intervene militarily
Sign mutual defense treaty
Hold summit meeting
Set military spending level
Carry out a military demonstration of strength
Declare war
Establish/break diplomatic relations



Les briques de gameplay peuvent se résumer sous la forme d’un diagramme qui permet de
visualiser les éléments de l’univers de jeu, les actions des joueurs et le système de
récompense/feedback comme l’exemple sur ce slide. Il s’agit du système de jeu très simpliﬁé
de Spiderman 2


Lorsque l’on a un système de jeu, il est possible de le simuler sur papier par exemple,
comem sur cet exemple. Les personnages sont remplacés par des pions, les effets des
actions des joueurs par des cartes, etc.


Le prototypage peut également être réalisé de manière plus poussée avec des captures
d’écran qui permettent de tester une interface comme pour le jeu NGV Kabuki.


Le game designers essayent en général de mettre de côté leurs idées de gameplay. Par
exemple sous la forme de descriptions systématiques comme dans le cas des “patterns”. Le
jeu vidéo est plutôt imperméable aux autres méthodes du design mais la notion de pattern
qui vient de l’architecture (cf ce livre de Christoph Alexander intitulé “A Pattern Language:
Towns, Buildings, Construction”) a été réutilisée avec la notion de “design patterns”: une
manière standardisée qui sert à résoudre les problèmes récurrents.


Dans le jeu vidéo, on parle de Game Design Patterns (voir http://bit.ly/2I8tmU )

Level design


Le “level design” concerne toute les décisions de conception relatives à la conception de
l’espace de jeu.


Il y a différentes formes de prototypage du level design, à commencer par des tableaux/
graphiques de liens entre les lieux comme dans le cas du jeu Labyrinth de Lucasarts...


...des représentations plutôt simples comme ce schéma de Lucasarts...


...des feuilles de calcul Excel qui ont en pendant longtemps été un outil de cartographie pour
les level designers ne sachant pas utiliser des logiciels plus complexes (de 3D notamment)...


...ou encore la conception de cartes très complexes comme dans le cas de GTA pour lequel le
studio (Rockstar games) travaille sur des représentations plus élaborées.


Ou des logiciels de conception dédies qui servent à prototyper

geographical correctness?
unending or circular?
time and transportation (A-B)
level design
space versus place
purposeful or decorative?
user-generated content?


...


Je n’ai évidemment que survolé la thématique et il est important de garder en tête que la
création de jeu vidéo est beaucoup plus riche que ce que je décris ici. Les points mis en avant
avaient pour but de témoigner de certains questionnements, il en reste beaucoup d’autres.

conclusion

• Pas de process absolu et unique
• Distinguer le normatif/prescriptif et ce qui
est fait
• Globalement perméalable (éloigné?) du
design thinking et de méthodes antérieures/
dans d’autres champs (même du
numérique!)
• Le game design comme modèle de création
d’interaction à transférer?


conclusion

• Des grandes questions, des prises de
décision
• Avec des contraintes faibles/fortes
• Réponse via des démarches
organisationnelles, des heuristiques et des
outils


références bibliographiques (1)

• Buxton, B. (2007). “Sketching User
Experiences”, Morkan Kauffman.

• Moggridge, B. (2007). “Designing
Interactions”, MIT Press

• Saffer, D. (2007) “Designing for Interaction:
creating smart applications and clever
devices”, New Riders.


références bibliographiques (2)
• Bartle, R. (2003). “Designing Virtual Worlds”, NRG.

• Crawford, C. (2002). “The Art of Interactive Design”, No Starch Press.

• Fullerton, T. (2008). “Game Design Workshop: a playcentric approach to
creating innovative games”, Morgan Kauffman.

• Hunicke, R., LeBlanc, M., Zubek, R. 2004. MDA: A Formal Approach to Game
Design and Game Research. Proceedings of the Challenges in Game AI
Workshop, Nineteenth National Conference on Artiﬁcial Intelligence.

• Salen. K. & Zimmerman, E. (2004). “Rules of Play: Game Design
Fundamentals” MIT Press.

• Zimmerman, E. (2003). “Creating a Culture of Design Research”, http://bit.ly/
orJiu

• Gamasutra: http://www.gamasutra.com/

• Game Design Conference: http://www.gdconf.com/


http://bit.ly/13tNU


merci
nicolas@liftlab.com

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