SlideShare una empresa de Scribd logo
1 de 12
ANÀLISI D’UNA OBRA
PICTÒRICA:
LA VICARIA
FITXA TÈCNICA
Informació
Títol: La Vicaria
Autor: Marià Fortuny
Cronologia: 1867 – 1870
Estil: Realisme
Mides:
Tècnica: Oli sobre fusta
Localització: MNAC, Barcelona
Context històric
Podem situar l’obra a finals del segle XIX, segle caracteritzat per la
revolució industrial a Catalunya que originarà una classe burgesa rica i que
s’aficionarà a la compra d’obres d’art. Aquest, doncs, vindrà condicionat
pels gustos dels seus consumidors. Políticament podem situar l’obra al
Sexenni Democràtic.
ANÀLISI FORMAL
L’acció del quadre transcorre a l’interior d’una vicaria, una
escena habitual d’uns nuvis i un grup de convidats signant un
acte matrimonial. També hi ha altres persones esperant el
seu torn i un pobre demanant almoines.
Es tracta d’una composició asimètrica perquè l’escena
principal no està al mig de l’obra (queda desplaçada a
l’esquerra). Es concentren més personatges a la part dreta.
Podem considerar-la una composició oberta on hi predomina
la línia vertical (personatges drets, cadira, reixa...) per sobre
de l’horitzontal (banc, taula...).
ANÀLISI FORMAL
S’aconsegueix una profunditat amb la situació dels
personatges, amb el gran espai buit que ens presenta com a
primer pla. El punt de fuga seria on es signen els papers.
L’obra té dinamisme gràcies a l’actitud de diàleg i als gestos
dels personatges.
La tècnica que s’ha seguit per realitzar la composició és oli sobre fusta com a suport.
La pinzellada és molt solta, a base de petites taques de color. Hi ha un predomini del color per
sobre de la línia. Hi predominen els colors càlids per sobre dels freds, tot i que hi ha una gama
de colors molt àmplia.
La llum queda bastant repartida per tot el quadre. Es tracta d’una llum tamisada i plàstica, que
contribueix a crear una atmosfera interior. El focus de llum està situat a l’esquerra de
l’espectador. Les ombres són acusades i delimiten la percepció dels objectes, aspecte que
ajuda a establir els límits de l’espai físic. La força del color aporta a l’obra una gran intensitat
lumínica, més enllà de l’hipotètic finestral que il·lumina l’escena. Hi ha molt detallisme,
minuciositat (preciosisme) que es pot apreciar en nombrosos detalls dels vestit, en la
decoració de la vicaria, reixes, làmpada... detallisme minuciós.
ESTIL
Es tracta d’una pintura d’estil realista, encara que força
allunyada del realisme francès.
Les característiques principals
característiques de l’estil de
Fortuny queden sintetitzades a La Vicaria: o la minuciositat o
el preciosisme o un dibuix
acurat o l’ amplitud espacial o
un gran sentit del color o un
fantàstic estudi de la llum o la delicadesa i versemblança en
els detalls o la perfecta captació dels diferents tipus de teixits
o l’interès per l’actitud dels personatges
INFLUÈNCIES
El viatge a al Marroc el marca molt en quan a la
concepció de l’art.
També va ser un admirador de Renoir i va estudiar als
grans pintors del Prado, sobretot Velàzquez, Goya i El
Greco. Posteriorment ell va influenciar els anomenats
fortunyonistes; artistes que s’inspiraran en la seva
manera de pintar, per exemple Tomàs Moragas o
Eduardo Zamacois. Altres obres de l’autor: La batalla
de Tetuan, Vell nu al sol.
FUNCIÓ
La vicaria és el resultat d’un procés de maduració que es va iniciar el
27 de novembre de 1867, data en què el pintor va contraure
matrimoni amb Cecilia de Madrazo, filla de Federico de Madrazo.
Per les seves dimensions, es tracta d’un tableautin. Aquests quadres
de mida reduïda, eren adquirits per la burgesia, que, a diferència de la
noblesa, no vivia en palaus i, per tant, no disposava de tant d’espai per
penjar quadres de gran format.
La seva destinació havia de ser, doncs, la llar d’algun personatge
adinerat que desitgés decorar alguna estança amb una obra de tema
costumista i amable com aquesta.
Alguns historiadors de l’art creuen que La vicaria anava destinada a
marxants i col·leccionistes d’art. Ara bé, també n’hi ha que dubten
d’aquesta possibilitat atès el temps que Fortuny va emprar en la seva
realització. Tampoc no es descarta, però, que es tractés d’un assaig
plàstic, dins els gustos de l’època, que volgués posar de manifest la
utilització d’un llenguatge innovador.
SIGNIFICAT
La pintura, en l’època en què va ser pintat el quadre La
Vicaria mostrava poca predisposició a la grandiloqüència
neoclàssica, a l’èmfasi romàntic i als quadres de gran format.
Estava més de moda la tècnica detallada i pacient dels
quadres de mesures reduïdes. La burgesia, com a nou client
dels artistes, se’ls disputava a l’Estat i a les institucions, que
per a les seves cases preferia obres menudes i de gènere.
L’obra és una imatge, un retrat de la societat espanyola del
segle XVIII, dominada per les tradicions, els costums i els
usos arcaics i ancestrals.
MODELS I INFLUÈNCIES
LA VICARIA, Anàlisi d’una obra pictòrica

Más contenido relacionado

La actualidad más candente

POLLOCK: NÚMERO 1 (1950)
POLLOCK: NÚMERO 1 (1950)POLLOCK: NÚMERO 1 (1950)
POLLOCK: NÚMERO 1 (1950)Antonio Núñez
 
ELS PRIMERS FREDS M. BLAY
ELS PRIMERS FREDS  M. BLAYELS PRIMERS FREDS  M. BLAY
ELS PRIMERS FREDS M. BLAYAntonio Núñez
 
LA MADELEINE P.A. VIGNON
LA MADELEINE P.A. VIGNONLA MADELEINE P.A. VIGNON
LA MADELEINE P.A. VIGNONAntonio Núñez
 
TÀPIES: CREU I R (1975)
TÀPIES: CREU I R (1975)TÀPIES: CREU I R (1975)
TÀPIES: CREU I R (1975)Antonio Núñez
 
09 Nit de lluna de Leandre Cristòfol
09 Nit de lluna de Leandre Cristòfol09 Nit de lluna de Leandre Cristòfol
09 Nit de lluna de Leandre CristòfolRamon Pujola
 

La actualidad más candente (20)

POLLOCK: NÚMERO 1 (1950)
POLLOCK: NÚMERO 1 (1950)POLLOCK: NÚMERO 1 (1950)
POLLOCK: NÚMERO 1 (1950)
 
Manet: El dinar campestre
Manet: El dinar campestreManet: El dinar campestre
Manet: El dinar campestre
 
Mies Van der Rohe: Pavelló Alemany
Mies Van der Rohe: Pavelló AlemanyMies Van der Rohe: Pavelló Alemany
Mies Van der Rohe: Pavelló Alemany
 
Bourgeois: Maman
Bourgeois: MamanBourgeois: Maman
Bourgeois: Maman
 
Chillida.Elogi de l'aigua
Chillida.Elogi de l'aiguaChillida.Elogi de l'aigua
Chillida.Elogi de l'aigua
 
10.Vermeer de Delft: Al·legoria de la pintura
10.Vermeer de Delft: Al·legoria de la pintura10.Vermeer de Delft: Al·legoria de la pintura
10.Vermeer de Delft: Al·legoria de la pintura
 
Frida Kalho: El marxisme sanarà els malalts
Frida Kalho: El marxisme sanarà els malaltsFrida Kalho: El marxisme sanarà els malalts
Frida Kalho: El marxisme sanarà els malalts
 
Rodin: El pensador
Rodin: El pensadorRodin: El pensador
Rodin: El pensador
 
ELS PRIMERS FREDS M. BLAY
ELS PRIMERS FREDS  M. BLAYELS PRIMERS FREDS  M. BLAY
ELS PRIMERS FREDS M. BLAY
 
Monet: Sol ixent. Impressió
Monet: Sol ixent. ImpressióMonet: Sol ixent. Impressió
Monet: Sol ixent. Impressió
 
Courbert: Enterrament a Ornans
Courbert: Enterrament a OrnansCourbert: Enterrament a Ornans
Courbert: Enterrament a Ornans
 
LA MADELEINE P.A. VIGNON
LA MADELEINE P.A. VIGNONLA MADELEINE P.A. VIGNON
LA MADELEINE P.A. VIGNON
 
Gaudí. La Pedrera
Gaudí. La PedreraGaudí. La Pedrera
Gaudí. La Pedrera
 
TÀPIES: CREU I R (1975)
TÀPIES: CREU I R (1975)TÀPIES: CREU I R (1975)
TÀPIES: CREU I R (1975)
 
E.Munch. El Crit
E.Munch. El CritE.Munch. El Crit
E.Munch. El Crit
 
Van Gogh: Nit estrellada
Van Gogh: Nit estrelladaVan Gogh: Nit estrellada
Van Gogh: Nit estrellada
 
09 Nit de lluna de Leandre Cristòfol
09 Nit de lluna de Leandre Cristòfol09 Nit de lluna de Leandre Cristòfol
09 Nit de lluna de Leandre Cristòfol
 
Picasso: Guernica
Picasso: GuernicaPicasso: Guernica
Picasso: Guernica
 
Goya.el 3 maig
Goya.el 3 maigGoya.el 3 maig
Goya.el 3 maig
 
Una i tres cadires
Una i tres cadiresUna i tres cadires
Una i tres cadires
 

Destacado (20)

19a m. fortuny. la vicaria
19a  m. fortuny. la vicaria19a  m. fortuny. la vicaria
19a m. fortuny. la vicaria
 
La vicaria. fortuny
La vicaria. fortunyLa vicaria. fortuny
La vicaria. fortuny
 
Fitxa 73 la vicaria
Fitxa 73 la vicariaFitxa 73 la vicaria
Fitxa 73 la vicaria
 
Formes úniques de continuïtat en l’espai
Formes úniques de continuïtat en l’espaiFormes úniques de continuïtat en l’espai
Formes úniques de continuïtat en l’espai
 
Elogi de l’aigua
Elogi de l’aiguaElogi de l’aigua
Elogi de l’aigua
 
Andrea
AndreaAndrea
Andrea
 
Fitxa 7 guerrers de riace
Fitxa 7 guerrers de riaceFitxa 7 guerrers de riace
Fitxa 7 guerrers de riace
 
La persistència de la memòria
La persistència de la memòriaLa persistència de la memòria
La persistència de la memòria
 
Olga
OlgaOlga
Olga
 
Altar De PèRgam Mb
Altar De PèRgam MbAltar De PèRgam Mb
Altar De PèRgam Mb
 
Context Grècia
Context GrèciaContext Grècia
Context Grècia
 
Dona i ocell
Dona i ocellDona i ocell
Dona i ocell
 
L'habitació vermella
L'habitació vermellaL'habitació vermella
L'habitació vermella
 
Escultura Grega
Escultura GregaEscultura Grega
Escultura Grega
 
6. PARTENÓ
6. PARTENÓ6. PARTENÓ
6. PARTENÓ
 
3. DORÍFOR. POLÍCLET
3. DORÍFOR. POLÍCLET3. DORÍFOR. POLÍCLET
3. DORÍFOR. POLÍCLET
 
Gerrers De Riace
Gerrers De RiaceGerrers De Riace
Gerrers De Riace
 
10 La Vicaria
10 La Vicaria10 La Vicaria
10 La Vicaria
 
Victòria de samotràcia
Victòria de samotràciaVictòria de samotràcia
Victòria de samotràcia
 
12. LAOCOONT I ELS SEUS FILLS
12. LAOCOONT I ELS SEUS FILLS12. LAOCOONT I ELS SEUS FILLS
12. LAOCOONT I ELS SEUS FILLS
 

Similar a LA VICARIA, Anàlisi d’una obra pictòrica

Unitat 28 La Vicaria De Marià Fortuny
Unitat 28  La Vicaria De Marià FortunyUnitat 28  La Vicaria De Marià Fortuny
Unitat 28 La Vicaria De Marià Fortunytomasggm
 
Mnac.obre xix i xx
Mnac.obre xix i xxMnac.obre xix i xx
Mnac.obre xix i xxjgutier4
 
Fortuny (la vicaria), angie cardona
Fortuny (la vicaria), angie cardonaFortuny (la vicaria), angie cardona
Fortuny (la vicaria), angie cardonajesus gutierrez
 
L'ATREZZO - L'HISTORIA DE L'ART
L'ATREZZO - L'HISTORIA DE L'ARTL'ATREZZO - L'HISTORIA DE L'ART
L'ATREZZO - L'HISTORIA DE L'ARTAnisa Varachia
 
Barroc a Espanya ( Segle D'Or a Castella)
Barroc a Espanya ( Segle D'Or a Castella)Barroc a Espanya ( Segle D'Or a Castella)
Barroc a Espanya ( Segle D'Or a Castella)Idoia Vidal Julia
 
11.rococó
11.rococó11.rococó
11.rococójgutier4
 
11.rococó
11.rococó11.rococó
11.rococójgutier4
 
Francisco de Goya y Lucientes
Francisco de Goya y Lucientes Francisco de Goya y Lucientes
Francisco de Goya y Lucientes Assumpció Granero
 
ART SEGLE XX: PRIMERES AVANTGUARDES (I)
ART SEGLE XX: PRIMERES AVANTGUARDES  (I)ART SEGLE XX: PRIMERES AVANTGUARDES  (I)
ART SEGLE XX: PRIMERES AVANTGUARDES (I)Antonio Núñez
 
L’art del segle XVIII i XIX
L’art del segle XVIII i XIXL’art del segle XVIII i XIX
L’art del segle XVIII i XIXxabiapi
 
16 postimpressionisme
16  postimpressionisme16  postimpressionisme
16 postimpressionismejgutier4
 
IMPRESSIONISME_alumnes
IMPRESSIONISME_alumnesIMPRESSIONISME_alumnes
IMPRESSIONISME_alumnesjoanet83
 
19. pintura catalana finisecular
19. pintura catalana finisecular19. pintura catalana finisecular
19. pintura catalana finisecularjgutier4
 
Unitat 7. l'art del segle xix
Unitat 7. l'art del segle xixUnitat 7. l'art del segle xix
Unitat 7. l'art del segle xixJulia Valera
 
08 Barroc. 4 Pintura
08 Barroc. 4 Pintura08 Barroc. 4 Pintura
08 Barroc. 4 Pinturaamelisgalmes
 

Similar a LA VICARIA, Anàlisi d’una obra pictòrica (20)

Unitat 28 La Vicaria De Marià Fortuny
Unitat 28  La Vicaria De Marià FortunyUnitat 28  La Vicaria De Marià Fortuny
Unitat 28 La Vicaria De Marià Fortuny
 
Mnac.obre xix i xx
Mnac.obre xix i xxMnac.obre xix i xx
Mnac.obre xix i xx
 
Fortuny (la vicaria), angie cardona
Fortuny (la vicaria), angie cardonaFortuny (la vicaria), angie cardona
Fortuny (la vicaria), angie cardona
 
L'ATREZZO - L'HISTORIA DE L'ART
L'ATREZZO - L'HISTORIA DE L'ARTL'ATREZZO - L'HISTORIA DE L'ART
L'ATREZZO - L'HISTORIA DE L'ART
 
16 postimpressionisme
16  postimpressionisme16  postimpressionisme
16 postimpressionisme
 
Barroc a Espanya ( Segle D'Or a Castella)
Barroc a Espanya ( Segle D'Or a Castella)Barroc a Espanya ( Segle D'Or a Castella)
Barroc a Espanya ( Segle D'Or a Castella)
 
11.rococó
11.rococó11.rococó
11.rococó
 
11.rococó
11.rococó11.rococó
11.rococó
 
Francisco de Goya y Lucientes
Francisco de Goya y Lucientes Francisco de Goya y Lucientes
Francisco de Goya y Lucientes
 
ART SEGLE XX: PRIMERES AVANTGUARDES (I)
ART SEGLE XX: PRIMERES AVANTGUARDES  (I)ART SEGLE XX: PRIMERES AVANTGUARDES  (I)
ART SEGLE XX: PRIMERES AVANTGUARDES (I)
 
L’art del segle XVIII i XIX
L’art del segle XVIII i XIXL’art del segle XVIII i XIX
L’art del segle XVIII i XIX
 
Art barroc
Art barrocArt barroc
Art barroc
 
Art xviii
Art xviiiArt xviii
Art xviii
 
16 postimpressionisme
16  postimpressionisme16  postimpressionisme
16 postimpressionisme
 
IMPRESSIONISME_alumnes
IMPRESSIONISME_alumnesIMPRESSIONISME_alumnes
IMPRESSIONISME_alumnes
 
19. pintura catalana finisecular
19. pintura catalana finisecular19. pintura catalana finisecular
19. pintura catalana finisecular
 
Unitat 7. l'art del segle xix
Unitat 7. l'art del segle xixUnitat 7. l'art del segle xix
Unitat 7. l'art del segle xix
 
08 Barroc. 4 Pintura
08 Barroc. 4 Pintura08 Barroc. 4 Pintura
08 Barroc. 4 Pintura
 
Guernica 2
Guernica 2Guernica 2
Guernica 2
 
11.Velázquez: Las Meninas
11.Velázquez: Las Meninas11.Velázquez: Las Meninas
11.Velázquez: Las Meninas
 

LA VICARIA, Anàlisi d’una obra pictòrica

  • 2. FITXA TÈCNICA Informació Títol: La Vicaria Autor: Marià Fortuny Cronologia: 1867 – 1870 Estil: Realisme Mides: Tècnica: Oli sobre fusta Localització: MNAC, Barcelona Context històric Podem situar l’obra a finals del segle XIX, segle caracteritzat per la revolució industrial a Catalunya que originarà una classe burgesa rica i que s’aficionarà a la compra d’obres d’art. Aquest, doncs, vindrà condicionat pels gustos dels seus consumidors. Políticament podem situar l’obra al Sexenni Democràtic.
  • 3. ANÀLISI FORMAL L’acció del quadre transcorre a l’interior d’una vicaria, una escena habitual d’uns nuvis i un grup de convidats signant un acte matrimonial. També hi ha altres persones esperant el seu torn i un pobre demanant almoines. Es tracta d’una composició asimètrica perquè l’escena principal no està al mig de l’obra (queda desplaçada a l’esquerra). Es concentren més personatges a la part dreta. Podem considerar-la una composició oberta on hi predomina la línia vertical (personatges drets, cadira, reixa...) per sobre de l’horitzontal (banc, taula...).
  • 4. ANÀLISI FORMAL S’aconsegueix una profunditat amb la situació dels personatges, amb el gran espai buit que ens presenta com a primer pla. El punt de fuga seria on es signen els papers. L’obra té dinamisme gràcies a l’actitud de diàleg i als gestos dels personatges.
  • 5. La tècnica que s’ha seguit per realitzar la composició és oli sobre fusta com a suport. La pinzellada és molt solta, a base de petites taques de color. Hi ha un predomini del color per sobre de la línia. Hi predominen els colors càlids per sobre dels freds, tot i que hi ha una gama de colors molt àmplia. La llum queda bastant repartida per tot el quadre. Es tracta d’una llum tamisada i plàstica, que contribueix a crear una atmosfera interior. El focus de llum està situat a l’esquerra de l’espectador. Les ombres són acusades i delimiten la percepció dels objectes, aspecte que ajuda a establir els límits de l’espai físic. La força del color aporta a l’obra una gran intensitat lumínica, més enllà de l’hipotètic finestral que il·lumina l’escena. Hi ha molt detallisme, minuciositat (preciosisme) que es pot apreciar en nombrosos detalls dels vestit, en la decoració de la vicaria, reixes, làmpada... detallisme minuciós.
  • 6. ESTIL Es tracta d’una pintura d’estil realista, encara que força allunyada del realisme francès. Les característiques principals característiques de l’estil de Fortuny queden sintetitzades a La Vicaria: o la minuciositat o el preciosisme o un dibuix acurat o l’ amplitud espacial o un gran sentit del color o un fantàstic estudi de la llum o la delicadesa i versemblança en els detalls o la perfecta captació dels diferents tipus de teixits o l’interès per l’actitud dels personatges
  • 7. INFLUÈNCIES El viatge a al Marroc el marca molt en quan a la concepció de l’art. També va ser un admirador de Renoir i va estudiar als grans pintors del Prado, sobretot Velàzquez, Goya i El Greco. Posteriorment ell va influenciar els anomenats fortunyonistes; artistes que s’inspiraran en la seva manera de pintar, per exemple Tomàs Moragas o Eduardo Zamacois. Altres obres de l’autor: La batalla de Tetuan, Vell nu al sol.
  • 8.
  • 9. FUNCIÓ La vicaria és el resultat d’un procés de maduració que es va iniciar el 27 de novembre de 1867, data en què el pintor va contraure matrimoni amb Cecilia de Madrazo, filla de Federico de Madrazo. Per les seves dimensions, es tracta d’un tableautin. Aquests quadres de mida reduïda, eren adquirits per la burgesia, que, a diferència de la noblesa, no vivia en palaus i, per tant, no disposava de tant d’espai per penjar quadres de gran format. La seva destinació havia de ser, doncs, la llar d’algun personatge adinerat que desitgés decorar alguna estança amb una obra de tema costumista i amable com aquesta. Alguns historiadors de l’art creuen que La vicaria anava destinada a marxants i col·leccionistes d’art. Ara bé, també n’hi ha que dubten d’aquesta possibilitat atès el temps que Fortuny va emprar en la seva realització. Tampoc no es descarta, però, que es tractés d’un assaig plàstic, dins els gustos de l’època, que volgués posar de manifest la utilització d’un llenguatge innovador.
  • 10. SIGNIFICAT La pintura, en l’època en què va ser pintat el quadre La Vicaria mostrava poca predisposició a la grandiloqüència neoclàssica, a l’èmfasi romàntic i als quadres de gran format. Estava més de moda la tècnica detallada i pacient dels quadres de mesures reduïdes. La burgesia, com a nou client dels artistes, se’ls disputava a l’Estat i a les institucions, que per a les seves cases preferia obres menudes i de gènere. L’obra és una imatge, un retrat de la societat espanyola del segle XVIII, dominada per les tradicions, els costums i els usos arcaics i ancestrals.